現(xiàn)代服裝設(shè)計中水彩畫藝術(shù)探析

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服裝設(shè)計的過程，本質(zhì)是將藝術(shù)性和實用性相融合的思維過程，體現(xiàn)的是設(shè)計師的藝術(shù)底蘊、設(shè)計意識以及動手能力。現(xiàn)代服裝設(shè)計是一項極為復(fù)雜和繁瑣的工作，包括前期調(diào)研、設(shè)計企劃、手繪、電腦繪制、面料選擇、服裝打樣、設(shè)計轉(zhuǎn)版等，每一項都需要設(shè)計師深入思考。隨著人們精神生活的不斷豐富和藝術(shù)欣賞能力的提升，現(xiàn)代服裝設(shè)計中的藝術(shù)設(shè)計環(huán)節(jié)越來越重要。順應(yīng)此趨勢，越來越多的新設(shè)計元素被應(yīng)用于服裝設(shè)計中，其中較為突出的便是水彩畫的應(yīng)用。在服裝設(shè)計中，水彩畫藝術(shù)元素的應(yīng)用給服裝成品帶來了一定的視覺效果，讓服裝具有更為突出的審美價值。因此，探究服裝設(shè)計與水彩畫藝術(shù)元素之間的潛在關(guān)系，并分析水彩畫藝術(shù)元素如何應(yīng)用于服裝設(shè)計中，對現(xiàn)代服裝設(shè)計實踐來說具有充分的價值體現(xiàn)。由崔曉宇和葛星編著、電子工業(yè)出版社出版的《服裝設(shè)計創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》一書，圍繞服裝設(shè)計的創(chuàng)意構(gòu)思和效果圖繪制兩個環(huán)節(jié)展開論述，分享了服裝設(shè)計中設(shè)計企劃的相關(guān)技巧，介紹了各種效果圖的繪制方法，內(nèi)容全面，實際應(yīng)用價值較高。

《服裝設(shè)計創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》全書分為兩個部分，共十一個章節(jié)。第一部分主題為服裝設(shè)計效果圖繪制基礎(chǔ)，主要闡述服裝設(shè)計基礎(chǔ)策略以及效果圖繪制基礎(chǔ)工作。這部分有五個章節(jié)：第一章闡述了服裝設(shè)計的策略基礎(chǔ)，內(nèi)容包括服裝設(shè)計的靈感來源、主題搜集、市場調(diào)研等；第二章介紹了各種服裝設(shè)計效果圖繪制工具，同時對水彩技法、馬克筆技法以及彩鉛技法的應(yīng)用作了介紹；第三章以效果圖表現(xiàn)為中心，介紹了人體結(jié)構(gòu)比例、人體動態(tài)表現(xiàn)等繪制方法；第四章分別從男裝、女裝和童裝三個方面介紹了不同服裝款式的繪制方法；第五章內(nèi)容為面料繪制技法的介紹。第二部分主題為服裝設(shè)計企劃與效果圖手繪技法實例，主要是對第一部分的各種繪制手法的實例演示。這個部分有六個章節(jié)：第六章為服裝設(shè)計企劃流程介紹；第七章和第八章分別給出了大量的女裝效果圖實例和男裝效果圖實例；第九章和第十章針對Procreate效果圖、手繪效果圖和Photoshop效果圖的繪制技法進行了實例展示；第十一章為優(yōu)秀作品欣賞和范例臨摹?？傮w上看，本書對服裝設(shè)計的繪制技法介紹較為全面，并且案例收錄較多，指導(dǎo)功能較強，為服裝設(shè)計師提供了諸多實用內(nèi)容。

本書認為，藝術(shù)來源于生活，人們藝術(shù)鑒賞能力的提升已經(jīng)涉及服裝設(shè)計領(lǐng)域，繪制技法的創(chuàng)新運用具有必然性。水彩畫作為一種具有代表性的藝術(shù)繪制技法，將其運用于現(xiàn)代服裝設(shè)計中具有應(yīng)然性。水彩畫將西洋水彩和素描的創(chuàng)作特色及色彩表現(xiàn)結(jié)合在了一起，雖然其整體上看近似于水墨繪畫，但在色彩呈現(xiàn)、畫面亮度等方面水彩畫更別具一格，有著較為突出的藝術(shù)特性。水彩畫不僅是繪畫藝術(shù)的重要部分，目前也是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計尤其是服裝設(shè)計中的重要元素。參考本書中關(guān)于水彩畫效果圖繪制的內(nèi)容與觀點，筆者認為水彩畫藝術(shù)元素在服裝設(shè)計中具有一定的優(yōu)勢。水彩畫作為一種藝術(shù)符號，有著其自身獨特的應(yīng)用特性。一方面，水彩畫畫面較為清麗，透明質(zhì)感更為明顯，整體視覺感較為明快；另一方面，水彩畫更易風(fēng)干，上色更加輕松，因此色彩層次感更容易表達出來，同時也方便與其他繪制技法相結(jié)合，使服裝設(shè)計效果圖更加具有層次感和立體感。正因水彩畫有如此應(yīng)用特性，水彩畫藝術(shù)元素應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計也有了可行性。通過分析本書所給出的大量服裝設(shè)計效果圖繪制案例，筆者認為現(xiàn)代服裝設(shè)計中的水彩畫藝術(shù)元素應(yīng)用效果主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一是強化了表現(xiàn)效果。傳統(tǒng)服裝設(shè)計采用的元素較為單一，不論效果圖還是成品都缺乏一定的表現(xiàn)效果。在國民審美水平不斷提升和藝術(shù)欣賞需求逐漸旺盛的當下，設(shè)計師如果繼續(xù)沿用傳統(tǒng)服裝設(shè)計思路，必然會與時代相脫軌，難以獲得市場認可。而水彩畫藝術(shù)元素的應(yīng)用改變了傳統(tǒng)服裝設(shè)計的固有路數(shù)，憑借水彩的透明性、層次性等優(yōu)勢，讓設(shè)計師的創(chuàng)作理念更好地展現(xiàn)出來，而且水彩藝術(shù)元素的應(yīng)用也會使得作品的新奇意味也更為強烈。

二是實現(xiàn)了藝術(shù)化創(chuàng)作。當下，我國服裝設(shè)計同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴重，真正具有藝術(shù)創(chuàng)新精神且被市場所廣泛接受的服裝設(shè)計并不多。水彩畫藝術(shù)元素具有良好的可塑性，不論毛筆、紙張、顏料等創(chuàng)作工具的差異與變化，還是干畫法、濕畫法、透明畫法等創(chuàng)作手法的變化，都會產(chǎn)生不同的藝術(shù)風(fēng)格和視覺效果，這種可塑性為服裝設(shè)計的視覺形態(tài)呈現(xiàn)提供了無限可能。設(shè)計師可將水彩畫創(chuàng)作手法融入到服裝設(shè)計之中，通過不同創(chuàng)作工具和不同技法之間的配搭，創(chuàng)作出更具藝術(shù)風(fēng)格的服裝作品。

三是突出了肌理的展現(xiàn)。肌理指的是藝術(shù)作品中細節(jié)方面的藝術(shù)刻畫。在傳統(tǒng)服裝設(shè)計中，肌理的刻畫并不明顯，甚至存在著忽視肌理表現(xiàn)而造成視覺沖突的現(xiàn)象。對于服裝設(shè)計而言，特殊肌理的展現(xiàn)不僅有助于提升服裝作品的個性化和細致化水平，還更能體現(xiàn)出設(shè)計師的藝術(shù)素養(yǎng)。水彩畫創(chuàng)作中，水與顏料的流動、沉淀和沖刷等可形成獨特的肌理，從而使整體服裝設(shè)計畫面具有肌理之美，細節(jié)刻畫的表現(xiàn)力更為強烈和豐富，最終滿足人們的審美需求。7四是增添了視覺美感。水彩畫藝術(shù)元素在服飾設(shè)計中的良好應(yīng)用，會讓服飾呈現(xiàn)出較為突出的視覺藝術(shù)魅力。在服飾設(shè)計中，水彩畫藝術(shù)元素所帶來的視覺美感是其最為直觀的功能體現(xiàn)，不論圖案的使用還是顏色的選擇，都有助于讓人第一時間注意到服飾的視覺美感。以大眾認識水平較高的色彩為例，在服飾設(shè)計中，良好的色彩設(shè)計會讓服飾整體視覺特征更為突出，更能夠觸動觀者的視覺神經(jīng)，從而有效地增強服飾的表現(xiàn)力。

水彩畫藝術(shù)元素作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計中具有可行性和重要意義。本書認為，在服裝設(shè)計的設(shè)計企劃階段和效果圖繪制階段，水彩畫的應(yīng)用過程主要在于挑選合適的水彩畫創(chuàng)作技法以及合理地利用水彩畫技法。作者在書中提到，水彩畫技法豐富多樣，選擇性較多，對于設(shè)計師而言既有利，也有弊。因此，設(shè)計師要在現(xiàn)代服裝設(shè)計中充分應(yīng)用水彩畫藝術(shù)元素，需要遵循一定的原則，具體如下：

其一是針對性原則。針對性原則是現(xiàn)代服裝設(shè)計應(yīng)用水彩畫藝術(shù)元素的首要原則，即水彩畫藝術(shù)元素的運用要與服裝設(shè)計所表達出的主旨相一致、相關(guān)聯(lián)。設(shè)計師的設(shè)計思路和主題貫穿于服裝設(shè)計的始末，因此服裝中的各類型結(jié)構(gòu)實際上都要服務(wù)于設(shè)計師的中心設(shè)計思想，都要與服飾設(shè)計主題相呼應(yīng)。因此，設(shè)計師在思考應(yīng)用何種水彩畫技法時，同樣必須牢牢遵循對設(shè)計主旨的針對性原則，順應(yīng)服飾設(shè)計主題，水彩畫藝術(shù)元素才不會與服飾設(shè)計主題相沖突。

其二是適度性原則。水彩畫藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用除了要考慮水彩畫藝術(shù)元素自身的美感，還要考慮服裝設(shè)計整體效果。如果盲目追求水彩畫技法的應(yīng)用，大范圍地采用水彩畫藝術(shù)元素，不僅會造成服裝設(shè)計難度的大幅提升，甚至還會與大眾的審美認知和思維慣性產(chǎn)生較大偏差，導(dǎo)致設(shè)計師的設(shè)計主旨無法被讀取，服裝設(shè)計也因此難以獲得市場肯定。因此，水彩畫藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用需要把握適度原則，要讓作品的整體設(shè)計貼合觀眾的審美。

其三是適應(yīng)性原則。適應(yīng)性原則指的是水彩畫藝術(shù)元素的應(yīng)用能夠與服裝設(shè)計中其他藝術(shù)元素相適應(yīng)，也就是說水彩畫的顏色、透明度、層次落差等多方面藝術(shù)特征要與整體服裝藝術(shù)風(fēng)格相匹配和適應(yīng)。例如，服裝設(shè)計取向為“重磅材質(zhì)晚禮服”，則透明度相對要低；設(shè)計取向為“薄紗連衣裙”，則透明度就相對要高。

結(jié)合本書中關(guān)于服裝設(shè)計效果圖繪制相關(guān)方法的介紹以及實例演示，筆者認為，現(xiàn)代服裝設(shè)計中水彩畫元素的應(yīng)用首先需要清楚“應(yīng)用什么”，這是基礎(chǔ)性工作；其次是“如何應(yīng)用”，這是提高性工作。只有兩項工作都良好地完成，水彩畫藝術(shù)元素在服裝設(shè)計中的作用才能得到充分展現(xiàn)，也才能凸顯服裝設(shè)計的額外價值?；诖?，筆者認為，現(xiàn)代服裝設(shè)計中的水彩畫藝術(shù)元素應(yīng)用策略主要有以下幾點：

首先，明確水彩畫藝術(shù)元素的應(yīng)用目的，選擇好平面物料。設(shè)計師在進行服裝設(shè)計的創(chuàng)意構(gòu)思環(huán)節(jié)中，需要明確自身服裝設(shè)計的作品類型、設(shè)計主題、設(shè)計思路，例如時尚名媛風(fēng)格、奢華禮服風(fēng)格、經(jīng)典復(fù)古風(fēng)格、青春爛漫風(fēng)格、休閑時尚風(fēng)格亦或是經(jīng)典商務(wù)風(fēng)格等，都需要有明確且具體的設(shè)計思想。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計師還需要明確應(yīng)用水彩畫的目的并思考水彩畫技法的應(yīng)用是否與最初的設(shè)計理念相契合。當前期思想準備工作完成后，設(shè)計師便需要選擇最適合的平面物料。因為不同平面物料的表面特性是不同的，在上面進行水彩創(chuàng)作的效果也是不同的。例如，如果設(shè)計師是為皮革類服飾進行設(shè)計，就需要選擇較厚的平面物料；如果是為綢緞類服飾進行設(shè)計，就需要選擇平滑度更高的平面物料。

其次，明確細節(jié)設(shè)計思路，選擇好水彩畫創(chuàng)作技法。選擇好平面設(shè)計材料后，設(shè)計師還需要明確自己的細節(jié)設(shè)計思路，選擇最為合適的水彩畫創(chuàng)作技法。例如，設(shè)計主題為青春爛漫的休閑服飾，即可采用水彩平涂技法，以此達到豐滿畫面、提升趣味的效果；如果設(shè)計主題為禮服類服飾，則可采用水彩填色技法，以此達到突出造型、亮麗色彩的效果；如果設(shè)計主題為夏日薄紗裙相關(guān)類型的服飾，則需要采用水彩濕畫創(chuàng)作技法，以透明感增強服飾的輕盈感；如果設(shè)計主題為里外套裝，則可采用水彩漸變創(chuàng)作技法，增強服裝層次感和立體效果。

總而言之，不同的水彩創(chuàng)作技法賦予服裝不同的質(zhì)感和視覺效果，設(shè)計師在應(yīng)用水彩畫創(chuàng)作技法時，一方面要遵循針對性、適度性和適應(yīng)性三個原則，另一方面也要深入考究當下的市場環(huán)境和服裝設(shè)計潮流，選擇多元化水彩畫藝術(shù)元素應(yīng)用策略，利用適當?shù)膭?chuàng)作技法勾勒服飾細節(jié)，增強服裝效果圖的視覺表現(xiàn)力，突出設(shè)計者的設(shè)計思維，并最終助推服裝設(shè)計獲得成功。

作者:余遠權(quán) 單位:廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院