動(dòng)畫短片中后期合成剪輯藝術(shù)淺談

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摘要：動(dòng)畫是一門獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過夸張的人物表情和動(dòng)作可以充分表達(dá)動(dòng)畫制作人的想法，這是普通影視作品所無法達(dá)到的，這也是動(dòng)畫的巨大優(yōu)勢(shì)之一。目前，我國動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展迅猛，有著巨大的優(yōu)勢(shì)和發(fā)展前景。通過對(duì)兩部奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的后期合成分析，介紹合成剪輯藝術(shù)的魔力：它將所有動(dòng)畫文件和鏡頭通過整理與思考合成一個(gè)有次序、有條理的藝術(shù)成片。同時(shí)也決定了動(dòng)畫影片能否吸引觀眾目光，表達(dá)出制作者的情感。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫短片；后期合成；剪輯技術(shù)

縱觀動(dòng)畫發(fā)展歷史，從對(duì)記錄運(yùn)動(dòng)畫面的強(qiáng)烈渴望，到沃爾特·迪斯尼對(duì)動(dòng)畫的商業(yè)化探索，再到現(xiàn)如今藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)模式的相鋪相成。剪輯作為動(dòng)畫制作中的重要組成部分，在影視技術(shù)飛速發(fā)展的今天起著越來越重要的作用。隨著剪輯藝術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯技術(shù)也日漸完善，并對(duì)當(dāng)今動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。剪輯剛開始只是一項(xiàng)普通的技術(shù)性工作，發(fā)展到今天，這項(xiàng)技術(shù)越來越成熟。因此要求也越來越高，作品剪輯后不僅需要流暢性，更需要藝術(shù)性。

一、后期合成剪輯

（一）后期合成的概念

1.后期合成在影視動(dòng)畫中的重要性

后期合成一般指將動(dòng)畫影片制作的過程或者把加工處理后的動(dòng)畫影片素材進(jìn)行再次創(chuàng)造，使其最終體現(xiàn)出完美效果。合成的主要分類:音效合成、靜態(tài)合成、虛擬與現(xiàn)實(shí)的合成、三維動(dòng)態(tài)合成。后期合成的制作環(huán)節(jié)并不是一蹴而就的，它整個(gè)的制作過程也不是獨(dú)立完成的，而是與前面的每個(gè)制作環(huán)節(jié)緊密相關(guān)，共同為整個(gè)作品服務(wù)。它利用現(xiàn)有的動(dòng)畫分鏡和配音素材進(jìn)行最終的合成和加工處理，使其達(dá)到預(yù)期效果。這時(shí)候就要考慮能否將整個(gè)影片的基調(diào)和氛圍表達(dá)出來，所有素材的最終畫面調(diào)整能否使整部影片的格局打開，起到錦上添花的作用。這個(gè)合成過程通常會(huì)使之前的不足之處在合成期間得以改善，使得影片更加完美。它是影片中不可或缺的一部分，也是整部影片突破局限的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。相較之下，大多數(shù)影片的效果都會(huì)依賴后期合成。如果沒有它的參與，畫面的整體效果就會(huì)弱化，沒有想象中的炫麗，達(dá)不到預(yù)想的效果。

2.后期合成在動(dòng)畫影片中的意義

動(dòng)畫短片的后期制作是作品誕生的重要環(huán)節(jié)，它是推動(dòng)故事劇情發(fā)展、突出人物角色性格、精致細(xì)化動(dòng)作和豐富畫面效果的主要手段。為今后動(dòng)畫影片創(chuàng)作提供可靠的參考和指導(dǎo)，同時(shí)也是詮釋短片主題的必要途徑。

（二）剪輯

1.剪輯的概念

剪輯即蒙太奇，是后期制作當(dāng)中最重要的部分，把分散的畫面鏡頭根據(jù)作者不同的情感按照順序接連起來，在制作要求不斷提高下整合編輯，最后制作出一個(gè)主題明確、直擊心靈的完美作品。蒙太奇是一部影片協(xié)調(diào)統(tǒng)一、貫穿前后的關(guān)鍵所在，也是突出主要思想，使劇情完美表現(xiàn)的有效方法。蒙太奇的作用不可估量，可以使影片有緩、有急，能緊張、會(huì)輕松，有條有理，決定著影片的節(jié)奏。在當(dāng)今各種新興影視產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的時(shí)代背景之下，剪輯這一后期技術(shù)也越來越成熟。不僅在各種影視作品中得以廣泛運(yùn)用，在動(dòng)畫行業(yè)中更是有著不可代替的作用。對(duì)于動(dòng)畫剪輯，在制作過程中又與電影不一樣，動(dòng)畫的很多鏡頭均是依照前期的分鏡腳本拍攝的，原定鏡頭的順序跟節(jié)奏也基本不會(huì)被剪輯人員打亂。多是通過選擇取舍眾多鏡頭當(dāng)中的有用部分，使鏡頭與鏡頭之間的銜接自然又符合劇情發(fā)展，從而完成最后作品。

2.常見的剪輯手法

動(dòng)畫中常見的剪輯手法多種多樣，有切換、淡入、淡出、劃變、閃回、疊印等常見手法。時(shí)代在進(jìn)步，剪輯也在與時(shí)俱進(jìn)。剪輯的種類也就變得復(fù)雜多樣。剪輯手法的選擇，意味著想要表達(dá)的內(nèi)容不一樣。一方面學(xué)習(xí)了不同的剪輯技巧之后，制作出的動(dòng)畫作品呈現(xiàn)出的畫面效果已經(jīng)達(dá)到藝術(shù)本身的要求，而且又能夠在眾多剪輯手法中獨(dú)具一格；再者想要達(dá)到比較好的藝術(shù)特效，在動(dòng)畫中某些特定的鏡頭能否實(shí)現(xiàn)預(yù)期的效果，也取決于對(duì)剪輯手法的選擇。另一方面，對(duì)于不同類型的動(dòng)畫作品，為了表現(xiàn)出預(yù)想效果需要根據(jù)不同的藝術(shù)需求進(jìn)行剪輯，從而詮釋主題傳遞思想。

3.常見的剪輯軟件

AdobePremiere。這是一款常用的視頻編輯軟件，有較好的兼容性且編輯畫面質(zhì)量較好，是專業(yè)人士及視頻編輯愛好者必不可少的視頻編輯工具。它是易學(xué)、高效而且精確的視頻剪輯軟件，可以提升我們的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作自由度。常用的有CS4、CS5、CS6、CC2014、CC2015、CC2017，還有CC2018及CC2019的版本。Premiere提供了采集、剪輯、調(diào)色、美化音頻、字幕添加、輸出、DVD刻錄一整套流程，并和其他Adobe軟件高效集成，使我們足以應(yīng)對(duì)在編輯、制作、工作流上遇到的所有挑戰(zhàn)，滿足創(chuàng)建高水平作品的需求。剪大師。剪大師具有以下優(yōu)點(diǎn)：自動(dòng)關(guān)鍵幀動(dòng)畫技術(shù)，多軌逐幀精確剪輯，制作精彩動(dòng)畫影片；簡(jiǎn)單快捷，運(yùn)行流暢，電腦配置要求低；大容量，無限制添加視頻和音頻軌道；豐富的視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)效果和濾鏡特效；支持很多現(xiàn)成的格式，導(dǎo)入方便，不需要先轉(zhuǎn)碼。繪聲繪影。這是友立公司出品的一套專為個(gè)人及家庭設(shè)計(jì)的影片剪輯軟件。具有圖像抓取和編修功能，可以抓取、轉(zhuǎn)換MV、DV、V8、TV和實(shí)時(shí)記錄抓取畫面文件，并提供有超過100多種的編制功能與效果，可制作DVD、VCD、VCD光盤。支持各類編碼。優(yōu)點(diǎn)：操作簡(jiǎn)單，具有制作向?qū)Ｊ?；可成批轉(zhuǎn)換；捕獲格式完整支持。AdobeAfterEffects，簡(jiǎn)稱“AE”，是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟件，屬于層類型后期軟件。常用的版本有CS4、CS5、CS6、AECC、AECC2015、AECC2017、AECC2018、AECC2019等?？梢詭椭覀兏咝揖_地創(chuàng)建無數(shù)種引人注目的動(dòng)態(tài)圖形和震撼人心的視覺效果。利用與其他Adobe軟件的完美合作，為我們的電影、視頻、作品增添令人耳目一新的效果。其他軟件還有EDIUS、Maya、Poser、Rhino等。

二、優(yōu)秀動(dòng)畫短片中的合成剪輯藝術(shù)的分析與借鑒

（一）杯酒人生——《安娜與貝拉》剪輯分析

《安娜與貝拉》講述的是一對(duì)姐妹之間發(fā)生的小事，平凡的生活中有快樂有悲傷，唯一不變的是親情。這部短片非常出色地詮釋了主題，使觀眾產(chǎn)生共鳴，同時(shí)也感嘆人生的短暫。短片的開始是幾張快速閃動(dòng)的圖片特寫，營造出緊張恐怖的氛圍，吸引觀眾的好奇心，鏡頭后拉才發(fā)覺原來是姐姐安娜所看書上的插圖。接著姐妹倆的追逐場(chǎng)面被母親用相機(jī)記錄下來，并把照片放進(jìn)相冊(cè)里，鏡頭往前推，一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)到姐妹倆在沙發(fā)前看相冊(cè)的鏡頭，此時(shí)她們已經(jīng)到了老年。整個(gè)片段剪輯過程連貫，不拖泥帶水。影片運(yùn)用了大量相似形式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，比如開始由一張照片引出父母接她們放學(xué)的情節(jié)，然后畫面轉(zhuǎn)到放學(xué)時(shí)的情境，最后又重新回到照片上。而老姐妹倆看到舞會(huì)上跳舞的照片時(shí)，照片里的人物動(dòng)了起來，由此轉(zhuǎn)到舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，又巧妙地以花的翩翩起舞引出姐妹倆由女孩到女人的轉(zhuǎn)變。前后鏡頭承接合理順暢，自然而然地接到后面的故事情節(jié)（如圖1）。導(dǎo)演利用現(xiàn)實(shí)與照片中相似的畫面，在現(xiàn)實(shí)與回憶之間進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，使鏡頭之間的過渡更加自然流暢。在姐姐被妹妹搶走男朋友的片段中，導(dǎo)演把現(xiàn)實(shí)與想象中的安娜結(jié)合剪輯到一起，通過魔幻變形的夸張手法生動(dòng)形象地表達(dá)了安娜內(nèi)心的斗爭(zhēng)。

（二）個(gè)人英雄主義——《超級(jí)無敵掌門狗：剃刀邊緣》剪輯分析

《超級(jí)無敵掌門狗：剃刀邊緣》是英國動(dòng)畫導(dǎo)演NickPark《超級(jí)無敵掌門狗》系列中的第三部，一如既往地講述著盲目樂觀的發(fā)明家華力士和他的得力助手阿高在遇到與機(jī)器相關(guān)的種種故事。影片以敘事蒙太奇為主，按照事物的發(fā)展順序、時(shí)間先后、內(nèi)在聯(lián)絡(luò)，將不同的鏡頭連接在一起來敘述故事情節(jié)。當(dāng)然也有其他蒙太奇手法作為輔助，共同對(duì)影片進(jìn)行表現(xiàn)。例如，阿高被華力士與小羊們合伙劫獄救出的精彩橋段，利用了交叉蒙太奇，通過特寫、近景、中景、全景的和諧切換，道具特寫跟角色近景的頻繁交替，使阿高從一開始的淚流滿面與逃獄后的精神抖擻形成鮮明對(duì)比。這種由絕望到希望的轉(zhuǎn)折給觀眾帶來驚喜，也符合觀影人對(duì)劇情的期望。而整個(gè)逃出監(jiān)獄的過程，雖然早有準(zhǔn)備但是依舊存在危險(xiǎn)，讓觀眾不禁跟著提心吊膽，最后逃出監(jiān)獄后又用一個(gè)有對(duì)話的大遠(yuǎn)景解除了緊張感。推、拉、搖、移鏡頭的合理運(yùn)用使整個(gè)橋段有很強(qiáng)的視覺沖擊力（如圖2）?！冻?jí)無敵掌門狗：剃刀邊緣》緊湊的劇情發(fā)展，緊緊地抓住了觀眾的心。如短片最后，華力士與阿高還有小羊們同機(jī)器狗做著激烈斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，阿高與機(jī)器狗在剃刀邊緣的場(chǎng)景，鏡頭在漸漸逼近的剃刀與阿高和機(jī)器狗的表情之間快速切換，中間還插入華力士等人的表情特寫及滾動(dòng)的剃刀，把觀眾們緊張刺激的心情推向高潮，拉緊了觀眾的神經(jīng)。

三、結(jié)語

作為一個(gè)新的部門和行業(yè)，動(dòng)畫逐漸被世界各國所重視，自然有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)手法則多種多樣、有繁有簡(jiǎn)?；顫娚鷦?dòng)的卡通形象，讓人眼前一亮，同時(shí)也激發(fā)了人們對(duì)動(dòng)畫的好奇心并進(jìn)行大膽想象。作為動(dòng)畫制作過程中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，后期合成剪輯在動(dòng)畫片制作中起著至關(guān)重要的作用，可以說是對(duì)影片的一種再創(chuàng)作。

作者:張冉 單位:南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院