三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力

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摘要：在計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷進(jìn)步的形勢(shì)下，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域也發(fā)生了巨大的變革，為增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力起到了良好的促進(jìn)作用，并由此形成了新的動(dòng)畫(huà)形式，其動(dòng)畫(huà)藝術(shù)主要體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)特效、光影、空間與動(dòng)態(tài)、鏡頭、三維技術(shù)、細(xì)節(jié)與質(zhì)感的表現(xiàn)力上。在設(shè)備方面，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)也會(huì)因受到一些限制而存在一些缺陷。對(duì)于如今的三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)而言，亟須解決怎樣將三維技術(shù)與二維動(dòng)畫(huà)審美有機(jī)結(jié)合起來(lái)這一問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；三維技術(shù)；藝術(shù)表現(xiàn)

1電腦技術(shù)形成的新動(dòng)畫(huà)形式

電腦技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了動(dòng)畫(huà)形式的革新，并由此形成了基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的Flash動(dòng)畫(huà)等全新的動(dòng)畫(huà)形式。而三維動(dòng)畫(huà)作為一種全新的動(dòng)畫(huà)形式，其誕生具有革命性意義。在三維軟件中，三維動(dòng)畫(huà)師建立的虛擬空間是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模擬，采用獨(dú)特的物體造型方式打造出虛擬的三維物體，并在模擬現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上為物體賦予了特有的材質(zhì)屬性，最終借助虛擬燈光進(jìn)行渲染以完成畫(huà)面。顯而易見(jiàn)，二維動(dòng)畫(huà)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)審美經(jīng)驗(yàn)更加相符。動(dòng)畫(huà)是以二維圖片的形式問(wèn)世的，無(wú)論是迪士尼動(dòng)畫(huà)還是日本動(dòng)畫(huà)片，都為我們的童年創(chuàng)造了滿滿的回憶，更創(chuàng)造了一種關(guān)乎審美的范式，任意一種新生事物產(chǎn)生的新鮮感，并不會(huì)取代由該范式產(chǎn)生的審美愉悅感。在筆者看來(lái)，這是三渲二技術(shù)誕生的一種原因。作為一種在NPR的基礎(chǔ)上形成的一種渲染技術(shù)，三渲二又被稱作卡通渲染技術(shù)，它以離散化的方式來(lái)處理連續(xù)光照，并勾勒出模型的大致輪廓，形成塊狀填充式的卡通效果。沿襲該技術(shù)在二維層面上的簡(jiǎn)潔明快風(fēng)格和平涂寫(xiě)意方式來(lái)描述對(duì)象，在鏡頭方面，全面發(fā)揮了三維的優(yōu)勢(shì)，也融合了二維動(dòng)畫(huà)特有的親切感，使之獨(dú)具藝術(shù)吸引力，并呈現(xiàn)出了迥異的視覺(jué)風(fēng)格。

2三維技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力

2.1鏡頭表現(xiàn)力

與其說(shuō)與藝術(shù)最為接近的是美術(shù)，倒不如說(shuō)是電影。在動(dòng)畫(huà)界，三維動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的巨大變革體現(xiàn)在電影語(yǔ)言的擴(kuò)展上，它通過(guò)對(duì)空間縱深、攝影機(jī)、path綁定的虛擬，實(shí)現(xiàn)了對(duì)真實(shí)攝影機(jī)各類(lèi)拍攝手法的完全模擬，進(jìn)而讓動(dòng)畫(huà)能夠全面應(yīng)用一切電影語(yǔ)言。更讓人振奮的是，在三維動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)虛擬的攝影機(jī)能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實(shí)攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)或需花費(fèi)極高成本來(lái)實(shí)現(xiàn)的鏡頭，使之擁有傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片所無(wú)法想象的自由度。通過(guò)三維虛擬攝影機(jī)，便能輕松實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的長(zhǎng)距離鳥(niǎo)瞰或極近鏡頭。在情緒渲染的層面上，在完全不變形的前提下，就能以精準(zhǔn)的透視實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)二維難以實(shí)現(xiàn)并且對(duì)繪制者有著極高要求的各類(lèi)角度的鏡頭，如仰拍等。由此，三維動(dòng)畫(huà)在鏡頭表現(xiàn)力上取得了巨大的突破。

2.2空間與角色運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力

在二維動(dòng)畫(huà)中，背景與角色需分開(kāi)繪制，需依靠層與層之間的疊放來(lái)實(shí)現(xiàn)角色以及透視關(guān)系在背景中的穿插，由此加大了角色與背景互動(dòng)的難度。由此可見(jiàn)，二維往往忽視角色與空間的互動(dòng)，而側(cè)重于角色自身的運(yùn)動(dòng)。在對(duì)激烈復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)運(yùn)作進(jìn)行繪制時(shí)，通常需要從不同的維度來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作，進(jìn)而加大了場(chǎng)景繪制的難度，增加了成本。而在三維動(dòng)畫(huà)中，此類(lèi)問(wèn)題均不存在，角色可以在虛擬的立體空間下，以任何方式、任何角度運(yùn)動(dòng)，不限于三維軟件自身的動(dòng)力學(xué)系統(tǒng)，還能與實(shí)際生活中的三維掃描儀、動(dòng)捕儀等配合起來(lái)使用，為觀眾呈現(xiàn)生動(dòng)形象的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。

2.3光影表現(xiàn)力

光影變化是動(dòng)畫(huà)片烘托情境氛圍、人物內(nèi)心情感的一把利器。在二維動(dòng)畫(huà)中，通過(guò)手繪背景來(lái)表現(xiàn)光影效果的工作量非常大，場(chǎng)景與角色間光影互動(dòng)的實(shí)現(xiàn)往往存在極大的難度。在二維動(dòng)畫(huà)中，往往不會(huì)利用這一利器來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力，而通過(guò)投射于角色身上形成的光影變化，更是鳳毛麟角。但在三維動(dòng)畫(huà)中，只需調(diào)節(jié)虛擬燈光，便能實(shí)現(xiàn)這一視覺(jué)效果?！秷D蘭朵》中，就呈現(xiàn)出了以下畫(huà)面：在繁復(fù)的窗格下，人物角色在陰影下來(lái)回漫步，其身上的光斑不斷變化。

2.4造型的細(xì)節(jié)與質(zhì)感表現(xiàn)力

在造型與場(chǎng)景方面，二維動(dòng)畫(huà)對(duì)角色并無(wú)過(guò)高要求，一根無(wú)用的線條，不但會(huì)加大工作量，并且無(wú)形中還會(huì)導(dǎo)致線條無(wú)法緊隨人物運(yùn)動(dòng)而形成lazyline，進(jìn)而影響人物運(yùn)動(dòng)的流暢性。在質(zhì)感表現(xiàn)層面上，三維動(dòng)畫(huà)具有獨(dú)到優(yōu)勢(shì)。最初，三維動(dòng)畫(huà)的圖形圖像學(xué)以對(duì)各類(lèi)材質(zhì)的著色為主要研究對(duì)象。相較于二維動(dòng)畫(huà)而言，三維動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的強(qiáng)烈的情景感是前者所無(wú)法企及的。

2.5自然環(huán)境及視覺(jué)特效表現(xiàn)力

二維動(dòng)畫(huà)中，往往會(huì)以寫(xiě)意的方式來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境，而在三維動(dòng)畫(huà)中，則是以粒子系統(tǒng)的方式來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境，它借助一套特有的模型建立方式以完成造型，所有粒子均有自身的產(chǎn)生、死亡時(shí)間和運(yùn)動(dòng)路徑。通過(guò)這一方式，三維動(dòng)畫(huà)能夠創(chuàng)造出與現(xiàn)實(shí)世界一般，有著特有深度、密度的霧氣，并且霧氣還會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的顏色變化和由近及遠(yuǎn)的質(zhì)感，讓角色游走于具有獨(dú)特形態(tài)變化和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的霧氣中。

2.6中國(guó)人特有的水墨情結(jié)

無(wú)論在視覺(jué)方面，還是在感染力方面，我國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)都獨(dú)具特性，意境悠遠(yuǎn)。在我國(guó)動(dòng)畫(huà)史上，曾采用逐幀手繪的方式創(chuàng)作出了大量寶貴名作，但其對(duì)技術(shù)有過(guò)高的要求，且制作成本高，所以逐漸淡出舞臺(tái)，令人惋惜。發(fā)展至今，三維動(dòng)畫(huà)的誕生為我們帶來(lái)了驚喜。通常虛實(shí)搭配留空式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和三渲二技法的運(yùn)用，就能夠渲染出與水墨動(dòng)畫(huà)較為近似的效果。

3三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的缺點(diǎn)

在三維動(dòng)畫(huà)中，對(duì)設(shè)備的要求較高。三維動(dòng)畫(huà)存在以下障礙：第一，三維軟件渲染對(duì)電腦硬件、計(jì)算機(jī)運(yùn)算速度有較高要求；第二，需要如動(dòng)捕儀等龐大的外接設(shè)備的加入；第三，多重效果產(chǎn)生的超長(zhǎng)渲染時(shí)間。倘若沒(méi)有良好的硬件為其提供有力支持，再好的技術(shù)水平、情境與創(chuàng)意，也難以將之體現(xiàn)出來(lái)。

4結(jié)語(yǔ)

作為一種新近發(fā)展起來(lái)的動(dòng)畫(huà)形式，三維動(dòng)畫(huà)有著特有的革命性優(yōu)勢(shì)，但也存在一些缺陷。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)有著有別于電影的范式，怎樣縮小三維與二維動(dòng)畫(huà)間的差異，進(jìn)而使之切實(shí)融合，將自身的優(yōu)點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，亦是未來(lái)三維技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)。仍需進(jìn)一步發(fā)掘三維動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而在寫(xiě)意、寫(xiě)實(shí)的雙重探索上，使之具有良好的發(fā)展前景和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，進(jìn)而為我們帶來(lái)更多驚喜。

參考文獻(xiàn)：

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作者:范臻 單位:山西傳媒學(xué)院