三維動(dòng)畫(huà)論文精選(九篇)

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第1篇：三維動(dòng)畫(huà)論文范文

（一）注重專業(yè)化的改革體制學(xué)校與企業(yè)進(jìn)行合作，從專業(yè)的角度上講可以貼近企業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，達(dá)到企業(yè)用人的標(biāo)準(zhǔn)。三維動(dòng)畫(huà)專業(yè)的教學(xué)課程可以通過(guò)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的結(jié)合從而完善課程的層次建設(shè)，從而達(dá)到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)于各種適用性人才的要求。在教學(xué)的過(guò)程中，不斷增加學(xué)生的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中感受所學(xué)專業(yè)的文化建設(shè)，并不斷地完善教學(xué)的管理，在建立長(zhǎng)期有效的教學(xué)管理體系的基礎(chǔ)上，形成獨(dú)特的教育管理模式。

（二）注重人才培養(yǎng)的實(shí)效性學(xué)校采取與企業(yè)進(jìn)行合作的方式，有針對(duì)性的培養(yǎng)適用性人才，將學(xué)校資源與企業(yè)需求互相補(bǔ)充，適應(yīng)了社會(huì)和市場(chǎng)的需要。在一些高等的專業(yè)藝術(shù)院校，已經(jīng)與相關(guān)動(dòng)漫企業(yè)緊密的結(jié)合起來(lái)，在教學(xué)過(guò)程中，注重學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng)，企業(yè)也不用擔(dān)心人才的培養(yǎng)問(wèn)題，從而形成了更為開(kāi)放的教學(xué)模式和辦學(xué)理念。

二、校企合作在專業(yè)中存在的問(wèn)題

（一）學(xué)校與企業(yè)合作意愿不強(qiáng)在很多的專業(yè)院校中，對(duì)于企業(yè)產(chǎn)權(quán)的認(rèn)識(shí)并不是十分清晰，與企業(yè)的合作意識(shí)十分的薄弱，這讓企業(yè)在與院校合作的過(guò)程中得不到保障。這就導(dǎo)致有些專業(yè)院校的專業(yè)人才得不到全面培養(yǎng)，教學(xué)模式得不到改觀。學(xué)生更是缺少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，最終導(dǎo)致學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)不高，很難達(dá)到企業(yè)所需人才的要求。

（二）學(xué)校與企業(yè)的合作缺乏統(tǒng)一在一些相關(guān)企業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，并沒(méi)有過(guò)多的注意到三維動(dòng)畫(huà)專業(yè)的人才培養(yǎng)，在一些合作企業(yè)，最多的是為學(xué)生提供實(shí)習(xí)的場(chǎng)所，對(duì)于剛剛畢業(yè)的學(xué)生，并不是很愿意接受，畢業(yè)生到企業(yè)工作的比例相對(duì)較低。當(dāng)然，有一些企業(yè)參與到了人才培養(yǎng)的過(guò)程中，但是一味的追求利益的最大化，忽略了學(xué)生的全面培養(yǎng)。學(xué)校也企業(yè)的文化也存在明顯的差異，所以，給他們的合作帶來(lái)了較大的影響。

（三）相關(guān)的法律法規(guī)并不完善由于國(guó)家對(duì)于現(xiàn)階段教育的立法越來(lái)越重視，并逐漸頒布了多種與教育有關(guān)的法律法規(guī)，形成了相關(guān)的教育法。但是對(duì)于學(xué)校與企業(yè)的合作，很少出臺(tái)相關(guān)規(guī)定，更是很少提及，沒(méi)有相關(guān)完善的制度及措施進(jìn)行著制約，當(dāng)然很難達(dá)到學(xué)校與企業(yè)的合作性。

三、實(shí)現(xiàn)校企改革的新發(fā)展

（一）培養(yǎng)懂技能、懂創(chuàng)意的專業(yè)人才對(duì)于三維動(dòng)畫(huà)專業(yè)的人才培養(yǎng)，應(yīng)該在重視理論知識(shí)學(xué)習(xí)的同時(shí)重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手操作能力，比如，動(dòng)畫(huà)、渲染等專業(yè)技能的訓(xùn)練。而學(xué)生應(yīng)該具有善于學(xué)習(xí)的能力和無(wú)限的想象力，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)掌握新的技能，在創(chuàng)作的同時(shí)充分發(fā)揮自己獨(dú)特的想象力。再這樣的學(xué)習(xí)系統(tǒng)下，將三維動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)與企業(yè)的發(fā)展緊密結(jié)合，利用企業(yè)完整的資源體系，完成人才的全面培養(yǎng)。學(xué)校可以為企業(yè)提供新技術(shù)的研發(fā)，企業(yè)為學(xué)生提供實(shí)習(xí)、工作的機(jī)會(huì)，形成互利互惠的模式，從而做到專業(yè)教育與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)良性循環(huán)的新形勢(shì)。

（二）實(shí)行特色化的教學(xué)模式三維動(dòng)畫(huà)的專業(yè)主要是以培養(yǎng)專業(yè)人才為核心，所以，在教學(xué)的過(guò)程中應(yīng)注重以實(shí)踐為基礎(chǔ)。引進(jìn)企業(yè)的優(yōu)質(zhì)化培養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)，可以定期的聘請(qǐng)企業(yè)相關(guān)專業(yè)人員講授重點(diǎn)課程，增強(qiáng)專業(yè)的教學(xué)體制，為學(xué)生提供更為專業(yè)的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，提高學(xué)生的專業(yè)技能。還可以根據(jù)相關(guān)企業(yè)的實(shí)際技能添加培訓(xùn)的資料，實(shí)行特色化教學(xué)。在選取教材的過(guò)程中，更要注重實(shí)用性，可以將企業(yè)的實(shí)際案例或者是一些創(chuàng)新的成功案例加入到教材中，讓學(xué)生在全面的了解專業(yè)知識(shí)的同時(shí)對(duì)企業(yè)的文化和發(fā)展有利一定的認(rèn)識(shí)。

（三）鼓勵(lì)學(xué)生增加實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)在實(shí)行校企合作的情況下，應(yīng)該積極調(diào)動(dòng)學(xué)生的主管能動(dòng)性，讓學(xué)生在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，這樣教學(xué)的過(guò)程可以達(dá)到事半功倍的效果，在提高學(xué)生專業(yè)技能的同時(shí)鞏固了所學(xué)的專業(yè)知識(shí)，為學(xué)生將來(lái)的工作創(chuàng)建了良好的基礎(chǔ)，學(xué)校還可以讓學(xué)生利用寒暑假讓學(xué)生到企業(yè)實(shí)習(xí)，提高學(xué)生的專業(yè)技能，還可以讓教師在企業(yè)下進(jìn)行專業(yè)的培訓(xùn)，讓教師在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，掌握更新的專業(yè)知識(shí)，為學(xué)生提供一個(gè)更加專業(yè)的學(xué)習(xí)環(huán)境。

四、結(jié)束語(yǔ)

第2篇：三維動(dòng)畫(huà)論文范文

一、角色造型分類

在對(duì)三維動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的人物進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，不僅僅是要考慮到人物所表現(xiàn)在外部的形體，更為重要的是應(yīng)注重塑造的角色內(nèi)在的氣質(zhì)以及性格。在角色造型的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用最為廣泛、最多的是實(shí)物類的造型，像動(dòng)畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)類則可以劃分為兩種：一種是純寫(xiě)實(shí)，如《小蛾蚌找媽媽》、《花木蘭》等，這種都是依據(jù)人物的原型，加上少部分的藝術(shù)修飾；第二種形體式的造型，如《大鬧天宮》、《人猿泰山》等等，對(duì)于這些角色的設(shè)計(jì)，與現(xiàn)實(shí)就有很大的差異。

二、造型要素符號(hào)化分析

作為將多項(xiàng)藝術(shù)綜合在一起的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，它所使用的表現(xiàn)手段有動(dòng)作、繪畫(huà)、聲音、性格等方面。在動(dòng)畫(huà)形象的塑造中，這些動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手段都御用不同的形式集于一體，表現(xiàn)形式的融合才將動(dòng)畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的審美價(jià)值表現(xiàn)了出來(lái)。在互動(dòng)化、動(dòng)態(tài)化飛速發(fā)展的新時(shí)代，塑造出來(lái)的具有獨(dú)特視覺(jué)的的形象，已經(jīng)逐步的被人們所認(rèn)可；動(dòng)畫(huà)形象也用它獨(dú)特的“語(yǔ)言”，已經(jīng)影響了世界文化。從本身來(lái)講，動(dòng)畫(huà)形象也屬于一個(gè)國(guó)家的文化，從另一個(gè)面講，也代表著民族應(yīng)有的精神。所以，筆者認(rèn)為，可以將三維動(dòng)畫(huà)中所表現(xiàn)出來(lái)的角色視為對(duì)傳統(tǒng)文化傳承的系統(tǒng)符號(hào)的組成。作為三維動(dòng)畫(huà)角色造型，是從人、社會(huì)以及自然中逐漸衍生出來(lái)的，并且分為了若干小系統(tǒng)，在配合上有機(jī)的結(jié)合，輸出一個(gè)完成的模型系統(tǒng)，最終讓人們來(lái)評(píng)價(jià)起功能性。

三、角色內(nèi)涵設(shè)計(jì)要素

（一）性格要素

19世紀(jì)英國(guó)的著名演員麥克雷蒂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：想要測(cè)定出性格的深度，則需要探索他潛在的動(dòng)機(jī)，真實(shí)的去感受他心中最細(xì)致的、精細(xì)的情緒變化，挖掘出字面下所隱藏的思想，從而真正的掌握住一個(gè)具有鮮明個(gè)性的人的內(nèi)心真髓。其中最關(guān)鍵的是要去了解角色、抓住基調(diào)，即角色最為本質(zhì)、最為核心的方面、思想以及個(gè)性特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造是否能夠得到成功，關(guān)鍵取決于設(shè)計(jì)者對(duì)角色的實(shí)際理解以及感受的多少。實(shí)際上，想要準(zhǔn)確的抓住人物性格的基調(diào)，主要是從動(dòng)畫(huà)電影的劇本中、角色行為以及對(duì)話語(yǔ)言中進(jìn)行摸索。高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這么一句話“情節(jié)是性格的歷史。”正是由于每一個(gè)動(dòng)畫(huà)形象都具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)里面的角色才能夠有血有肉；只有角色之間進(jìn)行相互的比較，才能夠真正的構(gòu)建出屬于這一部動(dòng)畫(huà)真正的靈魂。所以，筆者認(rèn)為將角色的性格塑造完美，對(duì)動(dòng)畫(huà)的影響是巨大的，設(shè)計(jì)人員必須要重視這一點(diǎn)。

（二）形體要素

在《符號(hào)形式的哲學(xué)》這一文當(dāng)中，卡西爾表示：“各種符號(hào)形象集合在一起，就形成了人類的文化?！倍已鸥鞑忌舱f(shuō)過(guò)：“人類以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)要素作為基礎(chǔ)，就形成了人類社會(huì)中最社會(huì)化、最為貼切以及具有豐富意味的符號(hào)系統(tǒng)?！倍谌S動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)中，角色造型就成為了最主要的符號(hào)。也可以說(shuō)成，在動(dòng)畫(huà)作品中，角色所具有的視覺(jué)符號(hào)、聽(tīng)覺(jué)符號(hào)的意旨與設(shè)定的表現(xiàn)都是運(yùn)用的造型符號(hào)的整體集中性。

（三）表情要素

對(duì)于表情的研究，所選取的參照物基本上都是在現(xiàn)實(shí)中實(shí)際存在，或者是在以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，加以中和或者擴(kuò)展得來(lái)的。（無(wú)論是人物，還是動(dòng)物需要塑造的角色都如此。）在動(dòng)畫(huà)表情的設(shè)計(jì)中，首先考慮的是角色的真實(shí)性（大量的參考現(xiàn)實(shí)實(shí)物），然后還需要考慮是否符合動(dòng)畫(huà)表演的特殊性。動(dòng)畫(huà)角色的表情設(shè)計(jì)必須符合角色的本身特征。這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的角色才能符合所要求的表情。俗話說(shuō)：“相由心生，而心靈的窗戶則是眼睛?！痹趧?dòng)畫(huà)形象的表情研究中，需要充分的研究真人眼睛，在其中，我們發(fā)現(xiàn)了眼睛之所以不同的關(guān)鍵。試想一下，一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物的眼睛沒(méi)有任何的變化，那它就算不上三維動(dòng)畫(huà)中一個(gè)鮮明的形象，最多能算做一個(gè)模型，或者是玩具。迪斯尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“觀眾喜歡關(guān)注動(dòng)畫(huà)角色的眼睛，因?yàn)檠劬δ軌騻鞑バ撵`的呼喊，所以想要讓形象具有說(shuō)服力，必須在這方面的技術(shù)上投入時(shí)間和資金?！?/p>

（四）動(dòng)作要素

理查德·威廉姆斯有這么一段話：“傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，那三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)則可以作為木偶戲的發(fā)展，換句話將，既是具有高科技的木偶戲。但是兩者包含的角色塑造的動(dòng)作、重量等方面，則是都需要解決的問(wèn)題?！崩纾?/p>

在福建泉州有聞名于耳的提線木偶戲，強(qiáng)調(diào)的表演概念則是——傀儡意念。其中的傀儡意念指的是以專門(mén)的舞臺(tái)表現(xiàn)的語(yǔ)言作為其特點(diǎn)，運(yùn)用準(zhǔn)確的把握，作為傀儡戲自身具有藝術(shù)規(guī)律一種依據(jù)的獨(dú)特創(chuàng)作思維方式。而我們則可以借鑒這一種理念方式，從“角色的性格思維”這點(diǎn)出發(fā)，設(shè)計(jì)出角色的動(dòng)作，這樣才能夠讓三維角色更富有生氣，并且貼切劇情需要。

（五）聲音要素

動(dòng)畫(huà)形象的配音在三維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，是角色造型設(shè)計(jì)中不可或缺的部分，配音與視覺(jué)形象的完美結(jié)合，才能構(gòu)造出生動(dòng)的形象。不論是哪一部經(jīng)典的動(dòng)作作品，除了讓人們眼前一亮的絢麗畫(huà)面，還需要貼切的聲音與之相配合，而且聲音也能夠留給人們深刻的印象。隨著三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，配音的重要性也逐漸的顯現(xiàn)出來(lái)，不再是以往的無(wú)聲電影了。

第3篇：三維動(dòng)畫(huà)論文范文

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