英語世界中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯研究

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【摘要】

當(dāng)前，隨著我國當(dāng)代文學(xué)作品在海外的廣泛傳播，讓我國在國際文壇樹立了良好形象，在增強國家軟實力方面做出不菲貢獻(xiàn)。通過中國當(dāng)代文學(xué)作品與世界各國對話、交流，使中國贏得了尊重與地位。因此，英語世界的中國當(dāng)代文學(xué)翻譯工作顯得尤為重要，已成為保障我國強國策略的重要途徑。但是從英語世界中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯現(xiàn)狀來看，還存在一些問題亟需改善，本文將對此進(jìn)行探討與分析。

【關(guān)鍵詞】英語世界 中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué) 翻譯

當(dāng)前我國已經(jīng)將“走出去”作為傳播文化的重要戰(zhàn)略，而中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的水平則對文化傳播成果產(chǎn)生重要影響，這一課題目前受到國內(nèi)外出版界與學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。以下將對英語世界中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并提出今后發(fā)展的優(yōu)化對策。

一、翻譯選材現(xiàn)狀與對策

目前英語世界翻譯的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品有很多，題材范圍寬廣，但是普遍缺乏系統(tǒng)性，具體問題表現(xiàn)在以下幾方面：首先，選擇的作品大多受到作家所處學(xué)術(shù)地位的影響。例如，夏志清在《現(xiàn)代小說史》中表揚了張愛玲的文學(xué)作品具有藝術(shù)美感，所以張愛玲作品被廣泛關(guān)注并大批量翻譯，如《金鎖記》、《色、戒》等均被翻譯為英文版本，知名譯者包括JulieLovell，KarenKingsbury等；再有，瑞典漢學(xué)家馬悅?cè)粚ξ覈轿髯骷依钿J和曹乃謙的作品予以肯定，英國國家大量翻譯他們的作品；其次，英美出版商大多關(guān)注我國被貼上“禁書”標(biāo)簽的作品，忽視了我國文學(xué)作品的質(zhì)量水平。雖然一些作品翻譯成英文，但是沒能體現(xiàn)出文學(xué)價值與藝術(shù)價值。再有，目前翻譯的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品以小說和詩歌為主，劇本翻譯較少，究其原因很多外國讀者閱讀中國文學(xué)作品，主要目的是了解我國社會學(xué)著作，而真正關(guān)注我國文學(xué)的讀者非常少。解決翻譯選材的問題，應(yīng)該從改進(jìn)選題方式著手。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯選題應(yīng)該著眼于全球目光，體現(xiàn)當(dāng)今主流價值觀，如人性、權(quán)利、自由、環(huán)保、尊嚴(yán)等，這些能夠引起全球讀者興趣的話題，更易產(chǎn)生共鳴。通過選擇翻譯作品，體現(xiàn)了我國的獨特文化，也表現(xiàn)了我國融入世界文化的意識，因此選材要體現(xiàn)我國的民族精神、民族氣派。

二、國際市場接受現(xiàn)狀與對策

英語世界中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的水平將直接影響我國作品在世界的傳播效果，而文學(xué)作品的銷量則是最好的反饋。但是從調(diào)查結(jié)果來看，目前我國文學(xué)作品在國外的銷售情況并不理想，尤其是美國、英國等發(fā)達(dá)國家的圖書館中鮮有中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，分析原因主要為：首先，大多讀者對亞洲國家尤其是中國的了解較少，對我國的研究有限，缺乏興趣；更有一些西方專家學(xué)者對我國的文學(xué)作品存有偏見，往往以西方國家的眼光評判其他國家作品，認(rèn)為我國文學(xué)作品的藝術(shù)性欠佳，缺乏美感；其次，我國本土作家也應(yīng)針對作品翻譯的現(xiàn)狀從自身查找原因。過去，我國作家的創(chuàng)作受到的影響與制約，始終圍繞“服務(wù)與政治”展開，而很多作家根本不懂外語，寫作時過于隨性，沒有從國際發(fā)展角度選擇寫作題材，寫作的內(nèi)容不具備國際化視野，寫作技巧與國際作品需求不相符，作品略顯粗糙。再有，翻譯不精準(zhǔn)，缺乏專業(yè)的漢英譯人才，也是阻礙我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品進(jìn)入世界文學(xué)領(lǐng)域的重要原因；即使我國有很多優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，但是無人有能力翻譯，影響了翻譯質(zhì)量水平，不僅無法還原作品本意，還可能導(dǎo)致外國讀者對我國文學(xué)作品產(chǎn)生誤解和負(fù)面看法，例如，Eoyang認(rèn)為一些譯者在翻譯中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)時類似于基督教中“說方言”的形式：“scholarlyglossolaliaoracademicspeakingintongues”，認(rèn)為很多時候翻譯并不是以交流為目的，而是單純的直譯。這是由于國外讀者本身對我國的文化、政治、發(fā)展等不了解，他們只有通過文學(xué)作品認(rèn)識中國，如果不能如實翻譯作品內(nèi)容，必將影響我國文學(xué)作品的水平。我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品走入世界，必須迎合海外讀者的風(fēng)格，適應(yīng)國際文學(xué)作品的接受環(huán)境，這就需要針對國外文學(xué)環(huán)境、國外讀者需求等進(jìn)行深入分析。我國對西方文化的引入與翻譯經(jīng)過了多年歷史，但是西方國家主動翻譯我國文學(xué)作品卻時間較短，由于文化基礎(chǔ)薄弱，導(dǎo)致西方國家的讀者難以接受我國的文學(xué)作品。尤其西方國家的普通讀者對我國作品的認(rèn)知度不足，僅能從淺層次了解我國文化發(fā)展，對我國文學(xué)作品的接受水平和接受程度偏低；過去，西方國家的作品為了迎合我國讀者需要，將作品中的很多章節(jié)刪減、修改，并將小說以章回體的形式表達(dá)，便于我國讀者理解和接受。因此，我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品對外翻譯也要考慮西方讀者實際情況，不能過于貪婪，而是注重作品的質(zhì)量。鑒于西方國家的讀者對我國作品認(rèn)識有限，可減少全譯本的數(shù)量，適當(dāng)推出改寫本、節(jié)譯本，循序漸進(jìn)地過渡到全譯本，則更利于國外讀者的接受與認(rèn)可。另外，我國文學(xué)作家也要提高國際發(fā)展意識，了解國外的文學(xué)研究水平、文學(xué)研究方向等，向國外輸送更多專業(yè)的漢學(xué)家，了解國外對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的評價情況，加強與國外漢學(xué)界的合作，翻譯出更多適合國外讀者的譯本作品。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)走入世界文化領(lǐng)域，是全球一體化發(fā)展的必然趨勢。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯與對外傳播，應(yīng)秉持“潤物細(xì)無聲”的原則，綜合考慮國際市場的文化傳播傾向與需求，從選材、翻譯、出版等多角度優(yōu)化，與國際市場對話、交流，尋找適應(yīng)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)全面推廣的渠道，將對我國實現(xiàn)文化傳播目標(biāo)起到積極作用。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王建開.走出去戰(zhàn)略與出版意圖的契合:以英譯作品的當(dāng)代轉(zhuǎn)向為例[J].上海翻譯,2014,04:1-7.

作者：李愛 單位：邵陽學(xué)院外語系