體育賽事節(jié)目的著作權保護

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【摘要】隨著互聯(lián)網技術的發(fā)展，體育賽事節(jié)目的傳播方式有了很大改變，由于我國著作權法并未對體育賽事節(jié)目的性質作出明確規(guī)定，對于互聯(lián)網環(huán)境下傳播方式造成的種種侵權現(xiàn)象如何處理，理所當然的存在著很大爭議。在我國著作權法修改中，應借鑒發(fā)達國家如何協(xié)調沖突主體矛盾，維護整體利益的經驗，將體育賽事節(jié)目納入著作權法保護的視聽作品范疇。

【關鍵詞】體育賽事；體育賽事節(jié)目；獨創(chuàng)性

近年來，體育文化產業(yè)已然成為國際貿易大產業(yè)，我國體育產業(yè)亦迎來了新一輪的機遇和發(fā)展，隨著科技傳媒產業(yè)的日益發(fā)展，體育賽事轉播業(yè)務更逐漸引起社會重視。然而，體育賽事轉播業(yè)務的繁榮也導致了相關侵權糾紛的不斷出現(xiàn)。由于目前對于體育賽事節(jié)目的法律屬性界定以及相應的著作權保護問題我國并沒有明確規(guī)定，實踐中對體育賽事節(jié)目性質的認定爭議很大，各地法院大多數(shù)認為體育賽事節(jié)目沒有達到獨創(chuàng)性的要求，認為其性質為“錄像制品”，應以鄰接權加以保護。而最近引起關注的新浪網訴鳳凰網體育賽事轉播著作權侵權及不正當競爭一案，法院創(chuàng)新性認為，體育賽事節(jié)目屬于作品范疇，由著作權保護，這引發(fā)了新一輪對體育賽事節(jié)目性質及權利保護探討。

一、體育賽事節(jié)目的法律屬性界定

在我國著作權法中，錄像制品制作者享有其錄像制品的權利為鄰接權，其通過傳播作品獲取權利。而作者享有著作權，其通過創(chuàng)造作品獲取權利?？傮w上，著作權人享有的權利范圍大于鄰接權人。對體育賽事節(jié)目屬于作品還是制品的定性，決定著其受著作權還是鄰接權的保護。根據我國《著作權法實施條例》第二條的規(guī)定：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果”。由此，著作權法意義上的作品首先必須是人類的智力成果，第二具有可復制性，第三具有獨創(chuàng)性。

（一）體育賽事節(jié)目是否具有可復制性的理論分析

有學者認為，體育賽事缺乏作品所必須的條件——可復制性。傳統(tǒng)著作權法保護的不僅是具有獨創(chuàng)性的表達，而且是對思想、觀念或情感具有一定美感的表達。體育賽事作為競技體育活動展現(xiàn)的是運動力量和技巧，無論其中的動作組合是否為“獨創(chuàng)”的，由于其并非以展示文學藝術或科學美感為目標，不能構成著作權法意義上的作品。當然，在競技體育活動中觀眾有時也能獲得美的享受，如足球運動員輕盈的盤帶和過人，跳水運動員空中優(yōu)美的翻滾等，但這些美感是在展示身體力量和競技技巧中附帶產生的，與競技技巧無法分離，著作權法并不能給予保護。這一觀點符合著作權法的原理，然而這一觀點針對的是體育賽事而非體育賽事節(jié)目。體育賽事本身作為客觀發(fā)生的事實，以其過程的不可復制性，使其難以成為著作權法的保護客體。但體育賽事節(jié)目不同于體育賽事本身，其是指在體育賽事進行的過程中，通過攝像師拍攝機位的設置、攝像鏡頭的選擇、主持人的解說、記者的采訪以及編導的參與等，由字幕、回放鏡頭或特寫等構成的，是通過攝像機等裝備將體育賽事現(xiàn)場情況加工成體育賽事信號后再通過大功率設備進行發(fā)射從而使電視觀眾能夠觀看。競技體育活動展現(xiàn)的是運動力量或技巧，不是以展現(xiàn)文學藝術或科學美感為目標，不能構成著作權法意義上的作品。但體育賽事節(jié)目不同于體育賽事，其另外包括了圖像、文字、配音、剪輯等一系列后期加工的節(jié)目制作行為，融入了制作者的創(chuàng)造性勞動，因此它屬于節(jié)目制作者的智力創(chuàng)作成果。并且，其作為體育賽事活動的載體，很明顯具有可復制性。

（二）體育賽事節(jié)目是否具有獨創(chuàng)性的理論分析

對體育賽事節(jié)目獨創(chuàng)性程度高低的判斷，在實踐中有不同的理解。2010年，廣州市中級人民法院在審理央視國際有限公司訴世紀龍信息網絡有限責任公司侵犯著作權糾紛一案中，認為“其中對于比賽進程的控制、拍攝內容的選擇、解說內容的編排等方面，攝制者按照其意志所能做出的選擇和表達非常有限，攝制者并非處于主導地位”。以體育賽事節(jié)目的獨創(chuàng)性不高，認定體育賽事節(jié)目為錄像制品。2015年，新浪網訴鳳凰網體育賽事轉播權糾紛中，法院認定“用戶看到的畫面，與賽事現(xiàn)場并不完全一致、也非完全同步。這說明了其轉播的制作程序，不僅僅包括對賽事的錄制，還包括回看的播放、比賽及球員的特寫、場內與場外、球員與觀眾，全場與局部的畫面，以及配有的全場點評和解說。而上述的畫面的形成，是編導通過對鏡頭的選取，即對多臺設備拍攝的多個鏡頭的選擇、編排的結果。就此，盡管法律上沒有規(guī)定獨創(chuàng)性的標準，但應當認為對賽事錄制鏡頭的選擇、編排，形成可供觀賞的新的畫面，無疑是一種創(chuàng)作性勞動，且該創(chuàng)作性從不同的選擇、不同的制作，會產生不同的畫面效果恰恰反映了其獨創(chuàng)性?！辈煌谝话愕碾娨暪?jié)目，體育賽事節(jié)目具有現(xiàn)場性和實時性的特征，編導對不同體育賽事畫面有選擇性的取舍后，力圖還原賽事活動本身，為滿足賽事愛好者的觀賞需求，節(jié)目制作中包含了編導的前期策劃、機位排列、鏡頭剪切、主持人的解說、畫面的剪輯編排等，這些無不體現(xiàn)了賽事節(jié)目蘊含了編導等原創(chuàng)性勞動，具有一定的獨創(chuàng)性。因此，體育賽事節(jié)目整體上應作為著作權法的保護客體。

二、體育賽事節(jié)目法律屬性的歐美法域規(guī)定

縱觀著作權的發(fā)展歷史，是著作權這種特殊的財產權隨著復制和傳播技術的發(fā)展而不斷擴張的歷史。現(xiàn)今互聯(lián)網科技的進步產生了更多復制和傳播技術，如流媒體技術把連續(xù)的影像和聲音信息經過壓縮處理后放上網站服務器，由視頻服務器向用戶終端順序或實時地傳送各個壓縮包，讓用戶一邊下載一辯觀看，而無需整個壓縮文件下載到自己的終端才可以觀看視頻。美國曾在1976年修改版權法做國會報告時這樣描述體育賽事節(jié)目“一場足球比賽正在進行，球場上擺放4架攝像機從不同角度進行拍攝，某導演坐在導播室內，將來自四架攝像機的畫面進行選擇或切換，通過電視廣播出去，就構成具有獨創(chuàng)性的作品”。并在1997年將其歸納至“視聽作品”，認為體育賽事是聲音、影像或二者的結合。英國司法判例針對體育賽事節(jié)目是否具有可版權性的問題也是持支持態(tài)度。無論是美國還是歐盟，在處理類似流媒體技術轉播體育賽事節(jié)目侵權認定的案件中，都是堅持技術中立原則和整體效果原則，以平衡傳統(tǒng)媒體和新興媒體的利益。借鑒相關經驗教訓，我國在著作權修改草案中已經取消了有關“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”與“錄像制品”的區(qū)別，都將其納入“視聽作品”中，并規(guī)定視聽作品是指由一系列有伴音或者無伴音的連續(xù)畫面組成，并且能夠借助技術設備被感知的作品，包括電影、電視劇以及類似制作電影的方法創(chuàng)作的作品。此項修改使得有關此類保護客體爭議的問題得到了有效的解決。

三、結語

知識產權是法律基于公共政策創(chuàng)設出來的財產權，它的創(chuàng)設是為了激勵人們從事文藝創(chuàng)作和創(chuàng)造發(fā)明，并保護相關的特定利益。在互聯(lián)網技術快速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)廣播電視運營商的利益遭到嚴重打擊，著作權法設置的利益平衡亦被打破。因此我們應該加強對體育賽事節(jié)目的法律保護，致力于我國體育文化事業(yè)的健康發(fā)展。

參考文獻：

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作者:朱雪寒 單位:杭州電子科技大學