如何成為合格的戲曲導(dǎo)演
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一、戲曲導(dǎo)演太缺了
戲曲導(dǎo)演的緊缺是擺在所有人面前的困難之一，當(dāng)下戲曲導(dǎo)演的匱乏應(yīng)當(dāng)引起管理者足夠的重視，上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好表示：“要下大力氣在青年導(dǎo)演中發(fā)現(xiàn)好苗子，給予發(fā)展的機(jī)會，與此同時希望沈?qū)н@樣優(yōu)秀的導(dǎo)演能繼續(xù)發(fā)揮光與熱，實現(xiàn)昆曲藝術(shù)的薪火相傳。在沈?qū)У纳砩衔覀兛吹揭粋€優(yōu)秀戲曲導(dǎo)演應(yīng)該具備的素質(zhì)，熱愛戲曲，鉆研業(yè)務(wù)，執(zhí)著藝術(shù)。沈?qū)蚯囆g(shù)執(zhí)著的探索，對于啟發(fā)我們今后如何更好地培養(yǎng)人才，特別是導(dǎo)演人才、創(chuàng)作人才，帶來了更多的思考和總結(jié)?！睉蚯鷮?dǎo)演，是事業(yè)的需要，是時代的需要，是演員的需要。尚長榮表示：“現(xiàn)在這個時代我們是需要導(dǎo)演的時代，不要聽說戲曲有導(dǎo)演就壞了，戲曲就是角的藝術(shù)，戲曲賣的就是玩意，誰要講人物戲曲就完了，別提這些了。咱們是要全方位的，既要技法，又要文學(xué)劇本，更要有真知卓見的導(dǎo)演給你出點子，戲曲導(dǎo)演既是指導(dǎo)，又是一面鏡子?！睉蚯鷮?dǎo)演是稀缺人才，上海戲劇學(xué)院教授戴平認(rèn)為，稀缺的主要是因為要求高，對素養(yǎng)的要求非常全面。戴平引用了沈斌在書中寫到的戲曲導(dǎo)演稀缺的原因：有些文學(xué)水平、理論基礎(chǔ)好的同志，實踐經(jīng)驗、傳統(tǒng)基礎(chǔ)跟不上；而實踐經(jīng)驗、傳統(tǒng)基礎(chǔ)好的同志們，文學(xué)水平跟不上。因為戲曲導(dǎo)演的缺失，戲劇界邀請話劇導(dǎo)演來導(dǎo)戲也是常事。京劇表演藝術(shù)家尚長榮就曾與幾位話劇導(dǎo)演合作過，雖然過程都很順利，但說實話他覺得跟話劇導(dǎo)演排演有點費勁，因為這其中有一個轉(zhuǎn)化，要轉(zhuǎn)化成戲曲，這個就比較費勁。懂技術(shù)、教你怎么來的戲曲導(dǎo)演，尚長榮認(rèn)為這種類型不大缺，缺的是真正合格的戲曲導(dǎo)演。那么，如何成為一名合格的戲曲導(dǎo)演？研討會上，學(xué)者、專家們以沈斌導(dǎo)演為例各抒己見。
二、如何成為合格的戲曲導(dǎo)演
1，作為戲曲導(dǎo)演，要有專業(yè)的知識結(jié)構(gòu)。戲曲導(dǎo)演的出現(xiàn)是在近六七十年，歷史很短，但上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤認(rèn)為戲曲導(dǎo)演在今天這個時代是如此重要，在他看來沈斌導(dǎo)演的一些特點，有很重要的啟發(fā)意義。沈斌是演而優(yōu)則導(dǎo)，后在中國戲曲學(xué)院跟李紫貴老師學(xué)習(xí)導(dǎo)演，從《長生殿》的兩篇導(dǎo)演雜記里就可以看出他對導(dǎo)演理論的理解和闡述，同時又有很多豐富的實踐。榮廣潤認(rèn)為這種專業(yè)的知識結(jié)構(gòu)，對戲曲導(dǎo)演來說是比較合理和健全的。戴平認(rèn)為戲曲導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)像沈斌那樣，有比較深厚的表導(dǎo)演的實踐基礎(chǔ)，再在文學(xué)理論上加以升華。她非常認(rèn)同沈斌對戲曲導(dǎo)演的要求——要有藝術(shù)家的熱血、詩人的情懷、事業(yè)家的組織能力。當(dāng)一個戲曲導(dǎo)演確實難，要是通才、全才，還要有當(dāng)統(tǒng)帥的才能。文藝評論家王安奎對戲曲導(dǎo)演還提出了更高的要求，他認(rèn)為做一個戲曲導(dǎo)演，必須具有扎實的基礎(chǔ)和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，對于戲曲藝術(shù)應(yīng)有豐富的實踐經(jīng)驗，又要有宏觀把控的能力。戲曲導(dǎo)演首先需要對中國的古典作品和優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲有深刻的領(lǐng)悟。如果說深刻地解讀劇本和協(xié)調(diào)好各方面的關(guān)系、組織好演出，一般的“理論導(dǎo)演”還可能做到，那么指導(dǎo)演員“化無形為有形”則需要導(dǎo)演的“真本事”“硬功夫”。在上海電視臺導(dǎo)演張文龍看來，現(xiàn)在很多戲劇導(dǎo)演缺乏理論的支撐。他認(rèn)為：“沈斌把自己這么多的藝術(shù)感悟、導(dǎo)演心得寫下來，有一定深度，又有廣闊視野，相當(dāng)不容易。好多戲曲導(dǎo)演，他教動作很行，但理論不行。還有些在理論上很行，幾乎涉獵了所有的戲曲，但是他們往往需要一個技導(dǎo)來輔助，如果沒有技術(shù)上的支撐戲就一塌糊涂?！?/p>
2，作為戲曲導(dǎo)演，要懂戲曲規(guī)律。文藝評論家沈鴻鑫認(rèn)為，戲曲導(dǎo)演的培養(yǎng)有特殊規(guī)律，戲曲導(dǎo)演必須先學(xué)戲曲表演，必須精通戲曲表演及其各種程式規(guī)律。所以從戲曲演員中培養(yǎng)戲曲導(dǎo)演是成功的經(jīng)驗，老一輩的阿甲、李紫貴、呂君樵、李瑞來、馬科都是這樣，沈斌也證明了這一點。對此，榮廣潤也頗為認(rèn)同，在他看來沈斌非常知道戲曲藝術(shù)的規(guī)律，他有非常明確的一個觀念，就是導(dǎo)演要化在演員身上，因為戲曲是演員的藝術(shù)。如果導(dǎo)演自我意識、風(fēng)格太強(qiáng)，常常會掩蓋甚至妨礙演員發(fā)揮。榮廣潤感嘆道：“中國戲曲需要像沈斌這樣的戲曲導(dǎo)演，需要更多這樣扎扎實實的符合戲曲規(guī)律的實實在在做出成績的導(dǎo)演?！碑?dāng)然，懂的前提必須是尊重。沈斌的導(dǎo)演理念，就是尊重戲曲傳統(tǒng)，尊重戲曲特殊的審美規(guī)律，尊重各劇種的特色，在傳承和創(chuàng)新中他提出了“古不陳舊，新不離本”的原則。沈鴻鑫特別指出要尊重戲曲特殊的審美規(guī)律,“因為戲曲導(dǎo)演少，有很多話劇導(dǎo)演搞戲曲，這是好事，像黃佐臨、朱端鈞都導(dǎo)過戲曲，而且導(dǎo)得很好，因為他們精通戲曲，這很重要?，F(xiàn)在有個別的話劇導(dǎo)演不尊重戲曲，我甚至聽說，來導(dǎo)京劇卻說我就是要導(dǎo)得它不像京劇，這就不對了。只有走進(jìn)戲曲，你才能導(dǎo)好戲曲?！?/p>
3，作為戲曲導(dǎo)演，要勤奮、要有愛。戲曲界同樣是演員出生的導(dǎo)演不少，但是能像沈斌這樣有成就的不多，劇作家唐葆祥認(rèn)為，從古到今有成就的藝術(shù)家脫離不了三個條件：天賦，學(xué)養(yǎng)，勤奮。沈斌跨越12個劇種，排演了100多臺戲，每次排戲都會寫導(dǎo)演分析和總結(jié)，這就是勤奮。劇作家余雍和也深有同感，認(rèn)為沈斌作為戲曲導(dǎo)演的成功正是歸因于——勤奮。他回憶1969年第一次與沈斌見面，那時候沈斌是武生還在翻跟頭，他就覺得這個小青年怪，平?？偸歉鷮?dǎo)演研究戲曲。余雍和對沈斌調(diào)侃道：“失之東隅，收之桑榆。你如果現(xiàn)在是一個武生，老早就退休了，這樣就少了一個優(yōu)秀的導(dǎo)演。不是所有武生演員都能做到，而且演員中能進(jìn)一步思考藝術(shù)的不多，還要勤奮、堅毅。”這勤奮應(yīng)當(dāng)是源于沈斌對戲曲的愛，榮廣潤感嘆“沈斌是用心血在做戲曲”。到明年，沈斌從藝就整整60年了，他自嘲“這一生什么都不會，就只會戲曲”。然而，沈斌對戲曲的癡迷，在戲曲界眾所周知，他是大家口中的“拼命三郎”。戴平說：“他排戲的時候簡直是玩命，他的艱苦勤奮伴隨著他整個戲曲導(dǎo)演探索之路。”
4，作為戲曲導(dǎo)演，還要有擔(dān)當(dāng)?！笆紫?，沈斌是中國改革開放40年中涌現(xiàn)出來的一個有鮮明個性的戲曲導(dǎo)演；其次，他是中國戲曲由衰落轉(zhuǎn)向繁榮這個重要轉(zhuǎn)折點上的一個重要戲曲導(dǎo)演；第三，在中國戲曲特別是昆曲面臨極其嚴(yán)峻的時代挑戰(zhàn)和困難的時候，他是一個有強(qiáng)烈擔(dān)當(dāng)意識的戲曲導(dǎo)演，就在最困難的時候他勇敢地站出來，為昆曲做了自己最大的努力。中國戲曲永遠(yuǎn)需要有沈斌這樣有擔(dān)當(dāng)意識的藝術(shù)家。中國戲曲現(xiàn)在正處在一個比較好的時代，我覺得首先要學(xué)習(xí)沈斌的就是這種在戲曲困難的時候不離不棄、相隨相伴的擔(dān)當(dāng)意識?！弊珜憽镀诽m探幽——昆劇導(dǎo)演之路》可以說是沈斌的又一份擔(dān)當(dāng)?，F(xiàn)在書市中關(guān)于戲劇導(dǎo)演方面的理論著作為數(shù)不多，在沈鴻鑫看來這本書的出版不僅是沈斌個人研究的成果，也是對中國戲曲導(dǎo)演理論建設(shè)的貢獻(xiàn)。在中國戲曲學(xué)院副院長冉常建眼中，沈斌是一位理論與實踐雙豐收的戲曲導(dǎo)演藝術(shù)家，“作為一位導(dǎo)演藝術(shù)家沈斌以實踐創(chuàng)作為主，但他非?？少F的是在實踐創(chuàng)作的過程中能夠?qū)?dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行理性總結(jié)，用自己豐富的藝術(shù)實踐和辯證的思想觀點，為戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展和中國戲曲導(dǎo)演理論體系的建設(shè)作出了可貴的貢獻(xiàn)”。戴平感嘆道：“昆劇有六百多年歷史，戲曲導(dǎo)演是非常年輕的一個行當(dāng)，沈斌導(dǎo)演是當(dāng)代中國戲曲導(dǎo)演界的佼佼者，他從一個昆曲的武生演員向戲曲導(dǎo)演的華麗轉(zhuǎn)身，累累果實有目共睹。沈斌以他的心血凝結(jié)成的近40萬字的文字總結(jié)，為建立中國戲曲導(dǎo)演理論體系提供了一塊很堅實的奠基石，可以作為戲曲導(dǎo)演學(xué)的一本很重要的參考教材，因為確實它有理論、有實踐、有血有肉，而且它的理論是具有可操作性的。”今天我們研究沈斌導(dǎo)演，不僅是探討中國戲曲導(dǎo)演的問題，更是關(guān)乎中國戲曲的發(fā)展。正如王安奎所言：“為了推動昆劇和戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展，必須努力加強(qiáng)導(dǎo)演藝術(shù)的研究。導(dǎo)演藝術(shù)的提高要依靠理論與實踐的緊密結(jié)合，走中國自己的戲曲導(dǎo)演之路?！蹦敲矗鯓幼吆弥袊鴳蚯鷮?dǎo)演之路？希望沈斌的導(dǎo)演經(jīng)驗、戲劇專家們的總結(jié)可以給予后來者借鑒和啟示。
作者：木葉