戲劇表演中形體語(yǔ)言的應(yīng)用淺談

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摘要：戲劇表演是一項(xiàng)復(fù)雜的藝術(shù)形式，其本身涵蓋的內(nèi)容非常多，有聲音、故事、形體等多項(xiàng)內(nèi)容。但是在戲劇表演中，考驗(yàn)一個(gè)演員的功底，還是要從形體方面來(lái)入手，因?yàn)樾误w能夠表達(dá)的內(nèi)容非常豐富，常?？梢云鸬綗o(wú)聲勝有聲的作用，從而更好地強(qiáng)化戲劇的表演效果。但是，到底形體語(yǔ)言能夠?qū)騽∑鸬侥男┯绊?，又是如何運(yùn)用的，這是很多演員都不夠了解的內(nèi)容。因此，筆者就從對(duì)戲劇表演中形體語(yǔ)言的剖析入手，全面的進(jìn)行戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用分析。

關(guān)鍵詞：戲劇表演形體語(yǔ)言運(yùn)用分析

一、什么是形體語(yǔ)言

形體語(yǔ)言是戲劇表演中的一種常見(jiàn)形式，其本身通過(guò)演員的肢體，來(lái)表達(dá)更多的信息，這些信息在很大程度上能夠補(bǔ)充情緒和故事方面的不足，確保人們觀看戲劇時(shí)獲得更好的視覺(jué)感受。但是在實(shí)際表演過(guò)程中，形體語(yǔ)言的表達(dá)十分困難，很多演員難以有效地掌握形體語(yǔ)言的表達(dá)方法，使戲劇的表演不能滿(mǎn)足觀眾的需求。在這種情況下，演員就需要對(duì)戲劇表演中的形體語(yǔ)言有一個(gè)具體的了解，才能更深入地理解戲劇的內(nèi)容。

二、對(duì)戲劇表演中形體語(yǔ)言的剖析

（一）對(duì)舞臺(tái)效果的沖擊

在戲劇表演中，形體語(yǔ)言是一個(gè)重要的元素，其能夠?qū)ξ枧_(tái)效果形成強(qiáng)烈的沖擊，通常表現(xiàn)為如下幾個(gè)特點(diǎn)：首先是能夠提高表演的活力。在舞臺(tái)表演中，很多內(nèi)容是語(yǔ)言無(wú)法描述的，如果單純使用表情等元素，那么舞臺(tái)本身就顯得較為干癟，沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，從而讓?xiě)騽∽兊卯惓？菰?。在這種情況下，一般會(huì)采用形體語(yǔ)言的方式來(lái)提升舞臺(tái)的活力，演員通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言將一些內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，讓?xiě)騽〉膬?nèi)容更加的豐滿(mǎn)、翔實(shí)。其次是表達(dá)出角色的感情。形體語(yǔ)言也是語(yǔ)言的一種，只是通過(guò)了形體的形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，觀眾完全能夠在形體的變化中看到感情方面的內(nèi)容。例如在很多戲劇中，演員為了表達(dá)憤怒的情緒，通常喜歡使用捶胸頓足的形體語(yǔ)言，這樣的形體表達(dá)，能夠充分地表達(dá)出憤怒的情緒內(nèi)容。所以，將感情用形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)是一種比較高級(jí)的形式，能夠起到非常好的效果，讓?xiě)騽?nèi)容更加的豐富。最后是能夠表達(dá)出角色的內(nèi)心世界。角色的內(nèi)心世界是戲劇中的一種高級(jí)表達(dá)形式，這是將角色完全赤裸裸展現(xiàn)的一種辦法，但是因?yàn)椴煌輪T的演繹，只有產(chǎn)生共鳴的觀眾能夠理解。因此，演員都在竭盡所能地引起觀眾的內(nèi)心共鳴。演員們慣用的手段就是形體語(yǔ)言，通過(guò)自身的形體表達(dá)，來(lái)全面展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界。尤其是在動(dòng)作的矛盾上，更是能夠體現(xiàn)出角色內(nèi)心和外在表現(xiàn)完全不同的地方，從而讓角色內(nèi)心世界的內(nèi)容逐漸展現(xiàn)出來(lái)，并且獲得觀眾的理解。正是因?yàn)樾误w語(yǔ)言有著如此多的作用，所以戲劇中的形體語(yǔ)言才是極為重要的一個(gè)部分。

（二）對(duì)演員的要求

戲劇本身對(duì)于演員是有著一定要求的，只有符合要求的演員才能進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的表演。戲劇對(duì)于演員的要求有表演、舞蹈、歌唱三個(gè)分支。這三個(gè)分類(lèi)看似獨(dú)立，但是實(shí)際上是不可分割的。在表演的過(guò)程中，演員一定需要將三個(gè)方面的能力有機(jī)融合在一起，而在實(shí)際的過(guò)程中，舞蹈能力的主要應(yīng)用就是形體語(yǔ)言的表達(dá)，通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)不斷強(qiáng)化戲劇的相關(guān)內(nèi)容，尤其是當(dāng)形體語(yǔ)言和表演結(jié)合過(guò)后，將會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，促進(jìn)觀眾的感官享受。當(dāng)形體語(yǔ)言和歌唱融合在一起過(guò)后，也就形成了音樂(lè)劇的表演形式，能夠通過(guò)一種放松的形式來(lái)表達(dá)出更多的戲劇內(nèi)容，更加的注重心靈的感受。因此，形體語(yǔ)言是演員的基礎(chǔ)素質(zhì)之一。

三、戲劇表演中形體語(yǔ)言的具體應(yīng)用

（一）無(wú)聲電影

無(wú)聲電影就是人們常說(shuō)的默片，在默片中，形體語(yǔ)言的表達(dá)是最為強(qiáng)烈的，因?yàn)槿珓](méi)有任何的聲音，完全需要依靠演員的肢體動(dòng)作來(lái)完成。因此，形體語(yǔ)言可以說(shuō)是無(wú)聲電影的靈魂。在著名的戲劇作品《等待戈多》中，兩個(gè)演員沒(méi)有姓名，沒(méi)有背景，所有的演員不能說(shuō)話(huà)，一切的表達(dá)都是依靠形體語(yǔ)言的，例如給人展現(xiàn)焦急就是在原地反復(fù)的走，還有抓頭發(fā)等。可見(jiàn)，在電影的領(lǐng)域中，單純依靠形體語(yǔ)言而不依靠聲音，也能夠非常好的表達(dá)出一切內(nèi)容。不過(guò)在無(wú)聲電影中，通常習(xí)慣于采用夸張的表達(dá)形式，這種形式能夠最大程度地表現(xiàn)出形體語(yǔ)言的內(nèi)容。其中典型的代表就是《憨豆先生》，這種英式喜劇將形體語(yǔ)言的夸張性最大化，從而達(dá)到了喜劇的效果，可謂是經(jīng)典之作。

（二）電影表演

在電影表演中，雖然加入了聲音的元素，但是在實(shí)際的過(guò)程中，往往肢體語(yǔ)言才是觀眾關(guān)注的重點(diǎn)，聲音反而沒(méi)有肢體語(yǔ)言能夠引起人們的注意。因此，在有聲電影領(lǐng)域中，形體語(yǔ)言也是極為重要的一個(gè)內(nèi)容，一個(gè)演員的能力，也往往是在電影表演中體現(xiàn)的。尤其是內(nèi)心戲份方面，演員的形體能夠完美的詮釋出內(nèi)心戲的核心內(nèi)容，從而讓觀眾更好的剖析角色。例如我國(guó)著名的演員吳孟達(dá)，在《喜劇之王》中，雖然僅僅出場(chǎng)了很少的時(shí)間，依舊贏得了觀眾的喝彩。主要是因?yàn)閰敲线_(dá)在扮演場(chǎng)務(wù)角色的時(shí)候，那個(gè)飛揚(yáng)跋扈的姿態(tài)，非常符合常理，而且能夠和周星馳所扮演的群演尷尬的地位進(jìn)行鮮明的對(duì)比，一切蔑視，看不起的心理描繪直接展現(xiàn)給觀眾。也正因此，才讓吳孟達(dá)成為金牌配角。

（三）音樂(lè)作品

形體語(yǔ)言不僅僅是在影視音樂(lè)中有所應(yīng)用，而且在音樂(lè)作品中，也經(jīng)常使用。在MV的表演中，全程伴隨著唱詞，但是很多唱詞為了押韻和美感，都是非常含蓄的，一些感覺(jué)是歌詞表達(dá)不到的。因此，MV的演員，就需要通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)全面的表達(dá)這些內(nèi)容，從而讓人們能夠和歌詞產(chǎn)生共鳴。這樣也能夠讓音樂(lè)作品更加的深入人心，促進(jìn)音樂(lè)作品的全面升華。例如在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的主題曲《菊花臺(tái)》中，就是采用了這樣的辦法。其中主要表達(dá)的就是王子和母后之間的感情，但是在歌曲中描述就相對(duì)較為簡(jiǎn)單，很多的觀眾不能非常好的走入到歌曲中去，因此MV中，就出現(xiàn)了王子抱著母后的場(chǎng)景，從而讓人們能夠感受到母子之間的愛(ài)。

（四）形體語(yǔ)言

在戲劇作品中，常常會(huì)出現(xiàn)難以進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)容，這些內(nèi)容的核心在于，既要表達(dá)出情緒和話(huà)語(yǔ)，又不能說(shuō)出來(lái)，這就是對(duì)于演員形體語(yǔ)言的一種考驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，也是最難的地方。所以在這種情況下，往往就是采用一些激烈的形體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行內(nèi)容的表達(dá)。例如在作品《闖關(guān)東》之中，李幼斌所扮演的父親角色，為了能夠更好地激勵(lì)兒子，但是卻不能說(shuō)出來(lái)，就呈現(xiàn)出了暴打兒子的形體語(yǔ)言，通過(guò)暴力來(lái)進(jìn)行發(fā)泄，是對(duì)兒子不能好好成長(zhǎng)的不滿(mǎn)，也是自己恨鐵不成鋼的一種表達(dá)，所有的情緒中，沒(méi)有語(yǔ)言的表達(dá)，但是卻通過(guò)一種激烈的形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)出了全部的內(nèi)容。同時(shí)，李幼斌一邊打，一邊表情痛苦，默默流淚，完全詮釋了這些內(nèi)容。

（五）戲劇、戲曲間的融合

形體語(yǔ)言也是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中的一項(xiàng)核心內(nèi)容。在傳統(tǒng)戲曲表演中，形體語(yǔ)言富有表現(xiàn)力，而且源于生活又高于生活。同時(shí)，表演藝術(shù)家更是一顰一笑展現(xiàn)內(nèi)心情感，繼而在淋漓盡致、惟妙惟肖的表演狀態(tài)下，對(duì)雄美剛?cè)?、虛?shí)嬌俏的動(dòng)作進(jìn)行體現(xiàn)。這些都是戲劇藝術(shù)家能力和修養(yǎng)的體現(xiàn)，尤其是在我國(guó)的戲劇中強(qiáng)調(diào)身段，其實(shí)就是對(duì)于形體語(yǔ)言的一種高度升華，從而形成了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的技術(shù)門(mén)類(lèi)，這也是每一個(gè)戲劇演員必修的內(nèi)容。例如：《趙氏孤兒》作為戲劇和戲曲融合的作品，依據(jù)時(shí)空轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，對(duì)夢(mèng)境內(nèi)孤兒的徘徊、猶豫和迷茫等情感加以描述，再經(jīng)孤兒的后滾翻動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)間的轉(zhuǎn)換。這樣完美的表現(xiàn)出了一些難以用言語(yǔ)說(shuō)明的內(nèi)容，也代表了一個(gè)思想的過(guò)程。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在戲劇表演中，肢體語(yǔ)言是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，其本身能夠充分地彌補(bǔ)舞臺(tái)上故事性不足，或者情緒表達(dá)不充分的缺陷，從而更好的滿(mǎn)足觀眾的視覺(jué)需求。尤其是，肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)上，能夠達(dá)到?jīng)_擊舞臺(tái)的效果，確保戲劇的成功。所以，筆者就針對(duì)不同的戲劇形式，來(lái)全面地探究肢體語(yǔ)言在戲劇中如何的應(yīng)用，經(jīng)過(guò)探究發(fā)現(xiàn)，肢體語(yǔ)言無(wú)論是在電影還是音樂(lè)或者戲劇中都非常的重要，能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，也是任何戲劇形式都必須要應(yīng)用的一種內(nèi)容，這樣才能確保戲劇的表演更加的成功。

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作者：吳亮 單位：延安演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司