現(xiàn)代室內(nèi)設計理念探析

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現(xiàn)代室內(nèi)設計與現(xiàn)今的生產(chǎn)力和文化有緊密的聯(lián)系。每一種設計風格，都是在一定的文化語境中完成的，有著特定的精神和文化心理結構，是對審美觀念的反映，體現(xiàn)出當下的文化風貌。而現(xiàn)代室內(nèi)設計便是社會文化的有機組成部分?，F(xiàn)代室內(nèi)設計師除了要有扎實的基本功以外，還要具備較強的問題處理能力以及良好的設計思想理念。下面對當今占據(jù)主流地位的幾個主流設計理念進行詳細分析。

一、綠色設計

綠色設計也稱為生態(tài)設計，體現(xiàn)出無污染、可持續(xù)的理念。隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展和生活水平的提高，人們的環(huán)保意識也隨之增強，對生活質(zhì)量和所生存的環(huán)境有了更多關注，在保護環(huán)境、注重生態(tài)平衡的宗旨指導下，更加傾向于選擇無污染的綠色生態(tài)設計。綠色設計包括無空間污染、無設計語言污染、無光污染、無視覺污染等多個方面，并將環(huán)保作為整體設計的出發(fā)點和目標。在設計理念上，要將預防環(huán)境污染的措施以及環(huán)境因素統(tǒng)一，充分考慮生態(tài)環(huán)境的保護和改善，力求達到人與社會環(huán)境以及人與自然環(huán)境的和諧發(fā)展，實現(xiàn)生態(tài)效益、經(jīng)濟效益和社會效益的和諧統(tǒng)一。綠色設計作為一種全新的設計理念，要在硬空間和軟空間兩部分中有所體現(xiàn)。造型構筑硬空間的形態(tài)，而設計語言的內(nèi)涵決定了形態(tài)的空間效果。因此，綠色設計既要追求柔性空間的設計，又要注重設計語言的內(nèi)涵。雖然綠色設計日益受到人們的重視，其理念也滲透到人們生活的各個領域，但人們對綠色設計的認知還存在缺失，綠色設計并非只是自然景物的陳設、室內(nèi)植物的放置、庭院石徑以及小橋流水那樣簡單，而要兼顧設計語言的信息量，否則，設計出的作品就會顯得蒼白。

二、簡潔主義

在某種程度上，“簡潔”可以作為現(xiàn)代設計的代名詞，是現(xiàn)代設計的基本傾向，也是設計的基本理念?！敖鈽嬛髁x”和“后現(xiàn)代”在設計取向方面也都在“簡潔”的范圍內(nèi)進行。工業(yè)革命促使機器生產(chǎn)方式產(chǎn)生，并逐漸取代傳統(tǒng)的手工生產(chǎn)，與此同時，缺乏設計的粗糙工業(yè)產(chǎn)品也大量出現(xiàn)。對此，包豪斯嘗試給工業(yè)制品注入藝術信息，使其轉(zhuǎn)化為新時期的生活工具，以玻璃與金屬材質(zhì)為主，并注重新工業(yè)材料本性的表現(xiàn)。藝術家與設計師的設計呈現(xiàn)出空前的“簡潔”性格，形成了一種新的設計方法，而新的設計方法論也由此誕生。這一設計理念的出現(xiàn)促進了材料的革命?，F(xiàn)代設計理念認為，為了達到簡潔的效果，創(chuàng)作的內(nèi)容就必須通過抽象的形式來表達，并且加深抽象的層次有助于提高作品的純粹性。由此看來，“簡潔”的設計理念不僅要求在外在形式上具有美感，同時也是一種對藝術理論的嘗試和具體實踐?！昂啙崱笔乾F(xiàn)代設計方法的必然結果，造型依據(jù)大多是基本的幾何體，并要求不出現(xiàn)任何不必要的形式變化，多余的裝飾也要被舍棄。功能與經(jīng)濟條件決定論要求，現(xiàn)代設計要針對使用的需要做出明確的劃分，方式要經(jīng)濟有效，以達到減少造價、節(jié)省空間的目的，這也就意味著現(xiàn)代設計最后的成品往往會顯示出簡明的邏輯性，具有顯著的“簡潔”效果。當下，過于繁瑣的結構改造并不討巧，室內(nèi)風格與主人往往不能融合在一起。因此，“為設計而設計”成了當下比較流行的設計思想。本著簡潔的設計理念進行室內(nèi)設計，盡量保留建筑原有風格，通過簡單的線條設計，體現(xiàn)出簡潔時尚的現(xiàn)代文化。各具內(nèi)涵的少量裝飾性附件，給人賞心悅目的體驗。“以人為本，簡樸自然”的原則以及簡潔主義的理念更加適合現(xiàn)代人的日常生活需要。

三、崇尚自然

隨著生活節(jié)奏的不斷加快，人們對遠離城市喧囂、回歸自然的渴望愈加強烈?？旃?jié)奏的生活使人的精神高度緊張，壓力較大，因此渴望寧靜的生活，崇尚自然。崇尚自然的設計理念是由我國古代園林設計理念發(fā)展而來?，F(xiàn)代設計可以根據(jù)實際環(huán)境條件，借鑒曲徑通幽、漏窗借景等手法，將舒暢、悠閑的田園生活情趣在室內(nèi)環(huán)境中表現(xiàn)出來，設計出一個舒適、輕松的空間環(huán)境，可采用天然、質(zhì)樸的材質(zhì)，如石材、木料、藤、竹等，在室內(nèi)設計中為居住者提供“營養(yǎng)”，充實和豐富人們的生活。這一設計理念也體現(xiàn)出我國道家“天人合一”的思想，追求物質(zhì)生活與精神世界的完美統(tǒng)一，更注重以人為本，針對不同工作的人群和不同生活習慣的人，做出合理化、人性化的室內(nèi)設計，把人與自然協(xié)調(diào)統(tǒng)一于現(xiàn)代室內(nèi)設計之中。

四、弘揚傳統(tǒng)文化

現(xiàn)代室內(nèi)設計是當下文化的有機組成部分。室內(nèi)設計行使這種“美”的要求，就需要創(chuàng)作出具有個性風格，體現(xiàn)出獨特文化內(nèi)涵的作品，即便是反傳統(tǒng)的設計師，作品也常以“傳統(tǒng)”作為反面的參照資料來實施自己的創(chuàng)作理念。中國的傳統(tǒng)文化博大精深，立足于深厚的文化之上，設計師往往利用傳統(tǒng)繪畫、文學等元素，發(fā)揮自身的獨創(chuàng)性，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，對室內(nèi)設計進行大膽的創(chuàng)新。我國知名建筑學家梁思成提出的“中而新”就是借鑒和應用了傳統(tǒng)文化的原則，即運用傳統(tǒng)的室內(nèi)處理和裝飾手法，在現(xiàn)代結構的室內(nèi)進行設計，是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代建筑的和諧統(tǒng)一，具有強烈的民族特色和時代感。傳統(tǒng)藝術是一切藝術的根源，每個民族都有獨特而深厚的文化，那么設計師便可以對物質(zhì)進行大膽的改造，以滿足現(xiàn)代人古樸自然的情感訴求。我們要弘揚傳統(tǒng)文化的室內(nèi)設計理念，使設計在彰顯民族特色的同時體現(xiàn)出鮮明的時代感。

作者：湯超 孫文博 單位：哈爾濱師范大學美術學院