現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中秩序性元素研討

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中秩序性元素研討范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的形態(tài)研究中，秩序性元素是一個(gè)廣泛運(yùn)用又具有前衛(wèi)性的視覺元素，它主要表現(xiàn)為節(jié)奏和韻律、突變和反叛、凌亂和破碎等視覺形式。明晰秩序性元素的概念，將視覺形式和家具設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起，拓寬家具設(shè)計(jì)的思路，也許能在家具設(shè)計(jì)形態(tài)研究上提供一個(gè)新的方向。

關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì)；秩序性；視覺元素

秩序性是指自然進(jìn)程和社會(huì)進(jìn)程中都存在的某種程度的一致性、連續(xù)性和確定性。它不是人類創(chuàng)造的，而是在自然界就存在的。比如蜜蜂蜂巢的六邊形結(jié)構(gòu)、蜘蛛網(wǎng)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、水的波紋，當(dāng)這些現(xiàn)象被提煉為視覺元素時(shí)，它往往表現(xiàn)為一種規(guī)律性，當(dāng)人們看見這種視覺性元素時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生愉悅的心理感受，這反映了人們對這類元素的一種審美需求，這種審美需求是具有一種天生性和本能性。哲學(xué)家波普爾說：“我先是在動(dòng)物和兒童身上，后來又在成人身上觀察到一種對規(guī)律性的強(qiáng)烈需求——這種需求促使他們?nèi)ヌ綄じ鞣N各樣的規(guī)律?！盵1]1因?yàn)檫@種天生的審美需求，導(dǎo)致在古今中外的造物中，都出現(xiàn)了大量的具有一定規(guī)律的元素。從古墨西哥人的印花圖案到亞馬遜河印第安人棍棒上有規(guī)律的圖案，再到中國傳統(tǒng)建筑中的窗花、斗拱，都反映出了這種規(guī)律性元素的存在。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，將視覺元素抽象成點(diǎn)、線、面以后，再在力學(xué)原理、視覺心理、審美需求、時(shí)代元素以及造物科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)上對這一類視覺元素進(jìn)行探索與研究，取得深刻的理論認(rèn)識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，其中也包括現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義、構(gòu)成主義、解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)流派的實(shí)踐，這些實(shí)踐為這類元素的研究提供了豐富設(shè)計(jì)案例。這些有一定規(guī)律的視覺元素，我們稱之為秩序性元素。在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的形態(tài)研究中，秩序性元素主要指一種相同或相似的視覺元素，重復(fù)地按照一定的顯性或隱性的規(guī)律，組織構(gòu)成的具有群體性特征的元素形態(tài)。秩序性元素的研究對象是一種元素群體，重在研究其中的規(guī)律，它和傳統(tǒng)的單一的視覺元素有很大的區(qū)別，這些元素的規(guī)律主要表現(xiàn)為節(jié)奏和韻律、突變和反叛、凌亂和破碎等視覺形式。家具設(shè)計(jì)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)重要的一個(gè)方面，現(xiàn)代家具由于材料、工藝的進(jìn)步和人們對于時(shí)代性的追求，致使家具的設(shè)計(jì)形態(tài)和傳統(tǒng)家具有了本質(zhì)的變化。傳統(tǒng)的家具依據(jù)于家具的功能和制造的工藝，都呈現(xiàn)出一種整體、單一的形態(tài)，而當(dāng)秩序感元素和現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)結(jié)合起來，會(huì)使家具具有前衛(wèi)和個(gè)性鮮明的特點(diǎn)，這一理念也為家具設(shè)計(jì)拓展了思路，再和現(xiàn)代制造工藝相結(jié)合，就會(huì)使家具設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種全新的狀態(tài)。

一、家具設(shè)計(jì)中的節(jié)奏和韻律元素

節(jié)奏則是指形態(tài)、色彩、材質(zhì)等視覺元素的連續(xù)性、有規(guī)律的變化，比如排列和漸變。排列是一種最基本、最常見的秩序。在線性元素的排列過程中，線的長短、粗細(xì)、間隔都沒有變化，這種排列方式具有機(jī)械化的整齊感，但缺乏動(dòng)勢，略顯呆板。漸變則要比簡單排列復(fù)雜得多，它可以在線的長短、粗細(xì)、間隔三個(gè)維度上做數(shù)列式的變化，從而形成一種節(jié)奏，具有引導(dǎo)視覺運(yùn)動(dòng)的作用。在家具的設(shè)計(jì)中，排列與漸變元素也是通過點(diǎn)、線、面表現(xiàn)出來，再依據(jù)家具的結(jié)構(gòu)和材料，在多維度上實(shí)現(xiàn)有規(guī)律的循序變化。比如巴塞羅那椅和麥金托什高背椅，在這些家具中這種簡單的排列使人一眼就能識(shí)別其規(guī)律性和對稱性，從而感受到這種家具沉穩(wěn)的風(fēng)格。密斯•凡德羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅中的拉扣將沙發(fā)的面均勻地分割，下面是“X”形的不銹鋼支腳，具有強(qiáng)烈的工業(yè)感和貴族氣派。麥金托什設(shè)計(jì)的高背椅也是一件著名的作品，夸張的高背被若干個(gè)水平的線條分割，像階梯一樣高聳，規(guī)律的排列反映出一種簡潔，但是又不單調(diào)乏味，線條的間隔、長短、粗細(xì)恰到好處，頂端的格子元素又表現(xiàn)了一種變化，可以說這件家具找到了復(fù)雜與簡潔、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、節(jié)奏與變化的動(dòng)態(tài)平衡。韻律是將音樂中能引起聽覺愉悅感和引起情感活動(dòng)的秩序引入到視覺藝術(shù)中去，和節(jié)奏相比韻律更加復(fù)雜。如果說節(jié)奏是一種理性的關(guān)系，那么韻律則更加偏向于感性的關(guān)系。它更能表達(dá)人的情緒，具有很強(qiáng)的戲劇性和不可預(yù)測性。韻律的復(fù)雜性使得人們在使用這種元素時(shí)往往都會(huì)借助現(xiàn)代計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)和新的加工技術(shù)。蜘蛛網(wǎng)咖啡桌（是用數(shù)字化技術(shù)和數(shù)控機(jī)床制作的具有韻律性視覺元素的家具[2]，設(shè)計(jì)師將樺木膠合板切割成弧形的條狀零件按照較為復(fù)雜的規(guī)律排列組合，形成具有流淌的外形和韻律性漸變特點(diǎn)的咖啡桌，這使得它具有很強(qiáng)的視覺張力。由上面的論述可見節(jié)奏鮮明、韻律優(yōu)美的家具，能在人們的思想上喚起一種合乎律動(dòng)的愉快感覺，這源于人們對這種規(guī)律的審美追求。

二、家具設(shè)計(jì)中的突變與反叛元素

突變是指在有節(jié)奏的群體性形態(tài)中，在某一個(gè)特定的時(shí)刻，發(fā)生打破節(jié)奏的特異性變化，反叛更強(qiáng)調(diào)對原來節(jié)奏的摧毀性和顛覆性，突變與反叛是對節(jié)奏和韻律的一種破壞。貢布里希曾說過，審美的快感來自對某種介于乏味和雜亂之間的圖案的觀賞[3]10，這表明人們往往喜歡在整齊的、具有規(guī)律的視覺元素中尋求突破。比如一部戲劇，當(dāng)結(jié)局就是人們認(rèn)為其按照一定的規(guī)律推演下去時(shí)，人們也就沒有再觀賞這部戲劇的興趣了，因此戲劇的魅力就是具有“戲劇性”。而視覺元素中的“戲劇性”也是審美的興趣點(diǎn)。儲(chǔ)物隔斷隔斷在波浪曲線的節(jié)奏中插入一個(gè)矩形，形成了一個(gè)曲線與直線的對比，而這個(gè)矩形的窗洞就成為整個(gè)家具的視覺中心。這就是一種突變，在曲線中加入直線的突變，以此類推，還可以有位置上的突變、形態(tài)大小上的突變、顏色上的突變等。儲(chǔ)物隔斷極具張力，顛覆傳統(tǒng)的均勻分布的形態(tài)，使得家具的中間扭曲匯集，而周圍的形態(tài)則顯示出了力學(xué)上的牽拉。這種顛覆不是簡單的突變和對比，它對形體進(jìn)行了系統(tǒng)化的重建，不僅顛覆了家具的固有形態(tài)，也顛覆了人們對家具內(nèi)涵的理解。設(shè)計(jì)中運(yùn)用突變與反叛元素是家具設(shè)計(jì)中比較前衛(wèi)的思路，它和后現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論中強(qiáng)調(diào)復(fù)雜性和矛盾性、強(qiáng)調(diào)多元化的思路較為接近，這也使得現(xiàn)代家具的形態(tài)呈現(xiàn)創(chuàng)新化、多樣化的趨勢。

三、家具設(shè)計(jì)中的凌亂和破碎元素

利用凌亂和破碎元素是解構(gòu)主義非常關(guān)注的設(shè)計(jì)手法。解構(gòu)主義是后現(xiàn)代主義思潮的重要組成部分，誕生于20世紀(jì)80年代，最早應(yīng)用于建筑領(lǐng)域。建筑師在外觀形態(tài)上突破原有規(guī)則，利用傾斜、分解、打碎等解構(gòu)手法，設(shè)計(jì)出富有視覺沖擊力、兼具矛盾與沖突性的形態(tài)。由于大量地使用傾斜、分解、打碎等解構(gòu)手法，就使得元素呈現(xiàn)為凌亂的表象。蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館代表性地詮釋了這一思路，它雕塑般的建筑從表面上看有點(diǎn)令人眼花繚亂，因?yàn)樗怯梢幌盗薪ㄖ閴K拼鑲而成，這些碎塊有的是規(guī)則的幾何體，有的則是覆以欽鋼和大型玻璃墻的弧形體。然而整個(gè)建筑并不是毫無章法，而是繞著一個(gè)中心軸旋轉(zhuǎn)成形的。因此，凌亂和破碎就是結(jié)構(gòu)松散，各個(gè)部分毫無關(guān)系可言，但這只是表象，其隱性的關(guān)系則非常微妙。家具設(shè)計(jì)中的凌亂和破碎元素，是將凌亂元素和家具的功能、家具的材料工藝結(jié)合起來，既要保證家具的使用功能，又要突出家具的藝術(shù)性，既要尊重家具的科學(xué)性、合理性，又要兼顧設(shè)計(jì)者和使用者的情感表達(dá)，既是對上文所說的節(jié)奏和韻律、突變和反叛的顛覆，又像是一種新的繼承。所以這種形態(tài)的家具和傳統(tǒng)家具、現(xiàn)代的常用家具都有本質(zhì)的不同，它更強(qiáng)調(diào)家具的藝術(shù)性。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，設(shè)計(jì)師會(huì)將家具整體打碎，轉(zhuǎn)換為凌亂的元素，用特殊的結(jié)構(gòu)拼接起來，給人眼花繚亂的感覺，并形成一種獨(dú)特的視覺美感。比如處理椅背的形態(tài)時(shí)，不是規(guī)律地排列或者漸變，而是采用在數(shù)列上、力學(xué)上、幾何上都找不出任何關(guān)系的形式來組織線條。比如橫線呈不同角度的散亂排列，或者豎線七倒八歪，表面上看，這已經(jīng)失去了秩序感，但是其潛在的均衡性、節(jié)奏性更能產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果。比如安德斯?赫爾曼森在1985年設(shè)計(jì)的金屬絲一號(hào)椅，采用5毫米的黑色噴漆鋼絲，以非常凌亂的線條，纏繞出椅子的結(jié)構(gòu)。在2003年，兩個(gè)設(shè)計(jì)師費(fèi)爾南多•坎帕納（FernandoCampana）和阿貝多•坎帕拉設(shè)計(jì)了一把叫做“法維拉”的椅子，他們將廢棄的小木條，隨機(jī)粘貼于主體結(jié)構(gòu)之外作為裝飾，獲得了意想不到的肌理效果。在自然界中也存在一些凌亂的元素，比如巖石的肌理、山川的形態(tài)，再比如樹的生長，雖然樹枝的尺寸、樹葉的形狀缺乏任何的幾何學(xué)上的聯(lián)系，但其仍然遵循了樹木生長的自然規(guī)律，這種自然規(guī)律又被提煉成視覺元素。所以我們在家具設(shè)計(jì)中，也會(huì)經(jīng)常選用樹干、樹枝等自然元素作為家具造型的原料，比如制作茶幾、椅子、書架等，自然元素的使用使家具的秩序感更加含蓄，造型上更容易引起人們的共鳴。凌亂和破碎是極具張力的視覺元素，對家具設(shè)計(jì)的個(gè)性化、藝術(shù)化都有特殊的意義。學(xué)界對秩序性元素的研究已有較長的歷史，從現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義到解構(gòu)主義，都對這種視覺元素有過較為深入的研究。實(shí)踐證明，具有節(jié)奏和韻律的視覺形態(tài)，能引起人們視覺上的愉悅，而突變和反叛、凌亂和破碎，則可以增加人們審美的趣味性。因此，在家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用這些元素確實(shí)可以開拓靈感，而且還可以不斷豐富家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，從而順應(yīng)和推動(dòng)了家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)新化、人性化、多元化的趨勢。

參考文獻(xiàn)：

[1]貢布里希.秩序感——裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究[M].范景中，楊思梁，徐一維，譯.長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，1999.

[2][美]波斯泰爾.家具設(shè)計(jì)（第2版）[M].王學(xué)生，陳莉，譯.北京：電子工業(yè)出版社，2014:126.

作者:黃寅 單位:南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院