醫(yī)學(xué)全息影像技術(shù)精選(九篇)

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第1篇：醫(yī)學(xué)全息影像技術(shù)范文

【關(guān)鍵詞】急性肺水腫；乙酰膽堿脂酶（AchE）；甲醛；地塞米松；大鼠

甲醛對(duì)人體有損害已廣為人知，大量吸入甲醛導(dǎo)致肺水腫臨床上也偶有報(bào)道[1]，此類(lèi)肺水腫動(dòng)物模型也已能復(fù)制[2-3]。但有關(guān)其機(jī)制和防治的研究報(bào)道甚少。本實(shí)驗(yàn)通過(guò)復(fù)制此類(lèi)肺水腫模型并給予地塞米松干預(yù)，觀測(cè)大鼠血清、心、肺、腦等組織乙酰膽堿脂酶（acetylcholinesterase，AChE）的變化及地塞米松的干預(yù)效果，為研究其機(jī)制及治療提供實(shí)驗(yàn)依據(jù)。

1材料與方法

1.1實(shí)驗(yàn)動(dòng)物試驗(yàn)動(dòng)物為27只大鼠，均為SD成年大鼠，均為清潔級(jí)，大鼠的體重為200-250g。均由廣西醫(yī)科大學(xué)動(dòng)物實(shí)驗(yàn)中心提供，動(dòng)物合格證號(hào)：SCXK桂2003-0003。

1.2器械設(shè)備和藥品DT12001型電子天平（余姚市金諾天平儀器有限公司），JA1003型上皿電子天平（上海天平儀器廠），722s型可見(jiàn)分光光度計(jì)（上海精密科學(xué)儀器有限公司），TGL16C型臺(tái)式離心機(jī)、TDL5A型臺(tái)式離心機(jī)（均為上海安亭科學(xué)儀器廠），雙馬牌溫度-濕度計(jì)（藍(lán)天公司提供）；大鼠類(lèi)手機(jī)器械、實(shí)驗(yàn)器材等由廣西醫(yī)科大學(xué)基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)院生理科學(xué)實(shí)驗(yàn)室和藥學(xué)院藥理實(shí)驗(yàn)室提供。40%甲醛（分析純，由成都市科龍化工試劑廠生產(chǎn)，批號(hào)：20080731）；考馬斯亮蘭蛋白測(cè)定試劑盒、乙酰膽堿脂酶（AchE）試劑盒（南京建成生物工程研究所，批號(hào)均為20090204）。

1.3實(shí)驗(yàn)裝置噴霧器為市售澆花噴壺，廣州振業(yè)有限公司生產(chǎn)；染毒箱容積約為0.4×0.4×0.4m3=64L，用厚度3㎝有機(jī)玻璃板裁剪粘合而成，頂蓋可拆卸。染毒箱側(cè)壁通過(guò)鉆洞用一導(dǎo)管外套硅膠管穿過(guò)，一端連接加氧泵另一端插入燒杯內(nèi)甲醛溶液中，加電連續(xù)給箱內(nèi)泵入空氣，染毒箱底部及鼠籠頂部四角多處用培養(yǎng)皿各盛一定量（約100g）鈉石灰，以吸收大鼠呼吸產(chǎn)生的CO2和箱內(nèi)水蒸汽。

1.4實(shí)驗(yàn)方法大鼠隨機(jī)分對(duì)照組、甲醛組和甲醛加地塞米松組，甲醛加地塞米松組于造模前半小時(shí)腹腔注射地塞米松磷酸注射液10mg.kg-1體重，其余兩組注射等量生理鹽水。參照文獻(xiàn)[4]甲醛組和甲醛加地塞米松組噴霧吸入甲醛制作肺水腫模型，對(duì)照組以生理鹽水替代甲醛，處理方法同上。染毒結(jié)束后，大鼠禁食不禁水，8h后眼球采血，以3000rpm離心10min取上清液獲血清待測(cè)；然后頸椎脫臼處死，解剖觀察并稱(chēng)量心、肺濕重，計(jì)算肺/心系數(shù)，另取少量肺組織用10%甲醛固定作常規(guī)病理切片和H.E染色，同時(shí)留取新鮮心、肺、腦組織置于液氮速凍。5min再轉(zhuǎn)入-70℃超低溫冰箱凍存待測(cè)。組織勻漿和蛋白含量測(cè)定參照考馬斯亮藍(lán)蛋白測(cè)定試劑盒說(shuō)明書(shū)，AchE測(cè)定參照乙酰膽堿脂酶測(cè)定試劑盒說(shuō)明書(shū)。

1.5數(shù)據(jù)處理與統(tǒng)計(jì)肺/心系數(shù)=兩肺重量（g）/心臟重量（g）×100%，結(jié)果以（χ±s）表示，用PEMS2.0進(jìn)行兩樣本均數(shù)比較t檢驗(yàn)，以P

2結(jié)果

2.1動(dòng)物表現(xiàn)及染毒箱內(nèi)溫度和濕度經(jīng)試驗(yàn)研究顯示，試驗(yàn)動(dòng)物的各項(xiàng)表現(xiàn)與文獻(xiàn)[2-3]類(lèi)似，對(duì)其進(jìn)行染毒后，動(dòng)物可表現(xiàn)出口唇紫紺、張口喘氣、排便增多、流涕、躁動(dòng)、抓鼻、噴嚏、流淚等情況。測(cè)得箱內(nèi)溫度20.0±0.5℃，相對(duì)濕度為97.5%。

2.2大鼠肺/心系數(shù)和心、肺、腦組織勻漿及血清乙酰膽堿酯酶（AchE）的變化結(jié)果見(jiàn)表1。

2.3病理形態(tài)學(xué)改變?cè)囼?yàn)中發(fā)現(xiàn)對(duì)對(duì)照組大鼠進(jìn)行解剖顯示其組織為邊緣銳利、質(zhì)地均勻、粉紅色表現(xiàn)。而解剖甲醛組時(shí)發(fā)現(xiàn)其肺部組織出現(xiàn)邊緣變鈍、體積增大、顏色加深的表現(xiàn)，在其肺部組織的表面可看到淤點(diǎn)、淤斑的現(xiàn)象，呈紅色表現(xiàn)。當(dāng)對(duì)甲醛加地塞米松組進(jìn)行解剖時(shí)刻看到其組織表現(xiàn)與甲醛組的情況類(lèi)似，但是可看到不時(shí)有胸水出現(xiàn)。

3討論

與對(duì)照組比較，甲醛組大鼠肺/心系數(shù)顯著增大，肺切片可見(jiàn)到間質(zhì)性肺水腫，提示肺水腫造模是成功的；甲醛加地塞米松組肺組織病理表現(xiàn)與甲醛組相似但較之輕而局限，提示地塞米松干預(yù)可部分減輕肺水腫但不能完全阻止肺水腫發(fā)生，考慮可能與地塞米松能上調(diào)肺Na+-K+ATP酶活性從而促進(jìn)肺水腫液的吸收[4-5]，同時(shí)地塞米松還能夠通過(guò)抑制誘生型一氧化氮合酶的表達(dá)和早期的激活，有效減輕和緩解甲醛毒素引起的NOS活力升高產(chǎn)生過(guò)多NO引起的氧化損傷而促成的肺水腫[6]。甲醛組和甲醛加地塞米松組肺勻漿AchE均顯著增高而心勻漿AchE均顯著下降，顯示甲醛中毒肺水腫有提高肺AchE活性和降低心AchE活性的作用，地塞米松干預(yù)可使心肌AchE有所回升但并不能完全阻止甲醛的毒性。另外，AchE活性的改變還可能與甲醛的氧化性過(guò)強(qiáng)造成機(jī)體過(guò)度氧化應(yīng)激而導(dǎo)致AchE及其受體表達(dá)異常有關(guān)[7]。詳細(xì)機(jī)制有待進(jìn)一步深入研究。

參考文獻(xiàn)

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第2篇：醫(yī)學(xué)全息影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)；發(fā)展前景

計(jì)算機(jī)已經(jīng)深入了社會(huì)的各個(gè)方面，成為了生活中不可獲取的組成部分，人們的工作、生活、娛樂(lè)、交流都開(kāi)不開(kāi)計(jì)算機(jī)的輔助，而多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)作為計(jì)算機(jī)技術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，在社會(huì)各個(gè)方面也有著不可估量的發(fā)展前景。

1 多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)產(chǎn)生的背景

當(dāng)今信息社會(huì)，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)速發(fā)展和應(yīng)用領(lǐng)域的不斷擴(kuò)大，使用計(jì)算機(jī)已經(jīng)成為信息社會(huì)中人們工作、學(xué)習(xí)和生活中的一個(gè)重要內(nèi)容。各行各業(yè)的人員都使用計(jì)算機(jī)，特別是Windows系列的操作系統(tǒng)，人機(jī)交互界面的優(yōu)劣直接關(guān)系到計(jì)算機(jī)的操作使用問(wèn)題，使得操作計(jì)算機(jī)變得易如反掌。人們迫切希望計(jì)算機(jī)能夠與人類(lèi)進(jìn)行符合人類(lèi)習(xí)慣的自然交流，比如通過(guò)聲音和圖像，這樣可以極大地提高計(jì)算機(jī)的應(yīng)用效果，使計(jì)算機(jī)更好地為人類(lèi)服務(wù)，多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)由此應(yīng)運(yùn)而生。多媒體技術(shù)是將文本、圖形、圖像、動(dòng)畫(huà)、視頻和聲音等內(nèi)容結(jié)合在一起，并通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行綜合處理和控制，能支持完成一系列交互式操作的信息技術(shù)。自20世紀(jì)80年代開(kāi)始出現(xiàn)后，特別是近年來(lái)隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展，多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展受到廣泛關(guān)注。

2 多媒體應(yīng)用的現(xiàn)狀

2.1 多媒體技術(shù)在通信行業(yè)的應(yīng)用

在現(xiàn)代通信技術(shù)中多媒體技術(shù)得到極大程度的發(fā)揮?，F(xiàn)代通信技術(shù)從最初的只能夠以尋呼機(jī)的形式通過(guò)尋呼臺(tái)對(duì)用戶進(jìn)行呼叫，經(jīng)過(guò)了幾代通信技術(shù)的更迭，電話的發(fā)明實(shí)現(xiàn)音頻的時(shí)時(shí)對(duì)講功能。在多媒體計(jì)算機(jī)發(fā)展的新時(shí)代，經(jīng)過(guò)人們對(duì)于技術(shù)的不斷更新、發(fā)展，使得多媒體技術(shù)在圖像采集、圖像再現(xiàn)等方面取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，最終通過(guò)多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)在現(xiàn)代通信技術(shù)中的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了遠(yuǎn)程視頻對(duì)講功能。這一功能的實(shí)現(xiàn)無(wú)疑再一次的實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代通信技術(shù)的更新。許多大型企業(yè)在全國(guó)各地都分公司的分布，這也就不便于會(huì)議的統(tǒng)一開(kāi)展，隨著圖像即時(shí)通信技術(shù)的完善，這一問(wèn)題得到了有效的解決。

2.2 多媒體技術(shù)在教育中的應(yīng)用

在現(xiàn)代教育中已經(jīng)基本普及了多媒體計(jì)算機(jī)設(shè)備。這一技術(shù)的普及有效的改變了傳統(tǒng)教育模式單一的板書(shū)加語(yǔ)言的授課模式，尤其是對(duì)于像：宇宙星體、潮漲潮汐等等不易想象的圖像，多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)能夠直觀、形象的將其再現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)這種形式加深學(xué)生的記憶。

3 未來(lái)多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展前景

隨著時(shí)代的發(fā)展，新的技術(shù)會(huì)不斷出現(xiàn)以?xún)?yōu)化甚至取代陳舊多媒體技術(shù)。并且可以看到，雖然現(xiàn)代的多媒體技術(shù)已經(jīng)很發(fā)達(dá)，但還只是停留在平面階段，而新興的VR技術(shù)以及全息影像的技術(shù)已經(jīng)邁進(jìn)了三次元門(mén)檻。

3.1 多媒體技術(shù)虛擬現(xiàn)實(shí)方向的發(fā)展

現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，使得虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的可實(shí)現(xiàn)性得到了大幅的提升。VR技術(shù)研發(fā)的核心目的是希望用戶能夠通過(guò)“眼鏡”式VR設(shè)備的佩戴，在眼前出現(xiàn)具有極高真實(shí)度的視覺(jué)影像，VR技術(shù)一旦發(fā)展成熟能夠在室內(nèi)設(shè)計(jì)、道路橋梁設(shè)計(jì)、電影觀賞等各個(gè)方面發(fā)揮出極強(qiáng)的性能。

并且，VR技術(shù)的發(fā)展也受到了電子商務(wù)的高度重視，在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物已經(jīng)得到了極大的普及，在貨幣支付、貨物運(yùn)輸方面已經(jīng)建立了極為完善的體制，在現(xiàn)階段主要制約網(wǎng)絡(luò)購(gòu)的是消費(fèi)者對(duì)缺乏對(duì)于實(shí)體貨物的具體把控，比如說(shuō)消費(fèi)者在網(wǎng)絡(luò)上看到了一個(gè)較好衣服但是受限于衣服只是平面圖片，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)收到貨物后穿在身上達(dá)不到預(yù)期效果的問(wèn)題，這也使得很多對(duì)網(wǎng)購(gòu)有濃厚興趣的用戶，不得不到實(shí)體店進(jìn)行試衣購(gòu)買(mǎi)服裝。而在未來(lái)，這個(gè)問(wèn)題可以通過(guò)VR技術(shù)得到完美的解決，通過(guò)場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)，能夠使用戶真切的從各個(gè)方面審感受貨物的外觀，在進(jìn)一步用過(guò)電子計(jì)算機(jī)的模擬，就能夠模仿出消費(fèi)者的試衣時(shí)候的整體衣著效果。

3.2 多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)在全息影像方面的發(fā)展

全息影像技術(shù)被稱(chēng)作多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)的一個(gè)發(fā)展巔峰，它和VR技術(shù)不同，他所依托的是全息投影儀，這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展目標(biāo)是能夠在一定空間面積的空地上，能夠憑空的再現(xiàn)出堪比真實(shí)環(huán)境、景色、人物的立體圖像，甚至可以說(shuō)是憑空制造出了一個(gè)肉眼可視的虛擬世界。這項(xiàng)技術(shù)的實(shí)現(xiàn)能夠徹底顛覆傳統(tǒng)的多媒體技術(shù)，必會(huì)將影像技術(shù)帶入一個(gè)新的次元。

4 人工智能多媒體應(yīng)用

人工智能是20世紀(jì)50年代后期興起的利用電子計(jì)算機(jī)模擬人類(lèi)智力活動(dòng)的科研領(lǐng)域，即由機(jī)器代替人的智能來(lái)完成某些工作。它和多媒體結(jié)合的一些成果已在工業(yè)、商業(yè)、軍事、醫(yī)學(xué)和文化教育等方面得到應(yīng)用。人工智能多媒體技術(shù)涉及計(jì)算機(jī)輔助系統(tǒng)、智能信息系統(tǒng)、多媒體智能監(jiān)控技術(shù)等。

4.1 計(jì)算機(jī)輔助系統(tǒng)

根據(jù)一定的目標(biāo)，在計(jì)算機(jī)上編制一系列的程序，設(shè)計(jì)和控制過(guò)程，使用者通過(guò)使用該程序，完成任務(wù)，這一系列計(jì)算機(jī)程序稱(chēng)為計(jì)算機(jī)輔助軟件（Computer Assist，計(jì)算機(jī)輔助）。

4.2 智能信息系統(tǒng)

智能信息系統(tǒng)是獲取、處理、應(yīng)用信息的，主要應(yīng)用信息領(lǐng)域。與語(yǔ)音圖像處理技術(shù)比較，智能軟件起點(diǎn)較高，應(yīng)用的專(zhuān)業(yè)程度相對(duì)也較高，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，智能信息技術(shù)逐步形成為一門(mén)新的發(fā)展方向。

4.3 多媒體智能監(jiān)控技術(shù)

智能化圖像理、聲音處理、檢索查詢(xún)等多媒體技術(shù)綜合應(yīng)用到實(shí)時(shí)監(jiān)控系統(tǒng)中，大大提高了系統(tǒng)功能，使監(jiān)控系統(tǒng)更廣泛地應(yīng)用到生產(chǎn)、交通、安全、管理、教育、服務(wù)、科技、軍事等領(lǐng)域中。它能夠及時(shí)應(yīng)對(duì)各種復(fù)雜情況，迅速作出反應(yīng)，同時(shí)將信息存儲(chǔ)到數(shù)據(jù)庫(kù)中以備查詢(xún)，并交互地綜合圖、文、聲、動(dòng)畫(huà)多種媒體信息，使監(jiān)控的表現(xiàn)形式更為生動(dòng)、直觀，人機(jī)界面更為友好。

結(jié)束語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的深入分析，從其應(yīng)用的領(lǐng)域出發(fā)，分別對(duì)其在教育行業(yè)以及企業(yè)內(nèi)容的應(yīng)用進(jìn)行了解析。針對(duì)教育行業(yè)而言，計(jì)算機(jī)多媒體的視頻教學(xué)模式以及flas的演示教學(xué)在很大程度上提高了教學(xué)的效率，并在一定程度上影響了學(xué)生們學(xué)習(xí)的主動(dòng)性。而在企業(yè)的應(yīng)用中，更多的是需要采用投影儀式的多媒體技術(shù)。多媒體技術(shù)在企業(yè)中更多的應(yīng)用是展示，而主要是為了能夠?qū)崿F(xiàn)一定的宣傳目的。對(duì)于計(jì)算機(jī)多媒體的研究主要針對(duì)flas設(shè)計(jì)以及視頻和聲頻的處理等，多媒體技術(shù)是以圖像、視頻以及動(dòng)畫(huà)結(jié)合的一項(xiàng)技術(shù)。在不同的領(lǐng)域中，其應(yīng)用的重點(diǎn)會(huì)有所不同。但是就其未來(lái)的發(fā)展前景而言，還是非常樂(lè)觀的。相信隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)也將得到更廣泛的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)

[1]陳平，劉明，楊秀杰.計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)專(zhuān)業(yè)課程標(biāo)準(zhǔn)與職業(yè)崗位技能標(biāo)準(zhǔn)對(duì)接研究[J].學(xué)園：教育科研，2013（3）.

第3篇：醫(yī)學(xué)全息影像技術(shù)范文

立體電視簡(jiǎn)介

1.立體電視的原理及分類(lèi)

人類(lèi)判斷物體的深度和距離時(shí)，是根據(jù)不同深度的物體在左右兩眼中形成圖像的視差不同來(lái)進(jìn)行的。立體電視又稱(chēng)為三維電視（3DTV），它正是基于上述理論設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品。

用全真立體電視技術(shù)制作的節(jié)目具有很強(qiáng)的景深立體效果，畫(huà)面中景物富有層次與空間感，畫(huà)面透明、細(xì)膩，畫(huà)質(zhì)優(yōu)良。在傳送立體電視節(jié)目時(shí)，必須采取頻帶壓縮或碼率壓縮等方法才能通過(guò)普通電視頻道傳送立體電視節(jié)目。

目前的立體電視按其原理可分為如下三類(lèi)：

（1）視差制式立體電視

視差制式立體電視的攝制由立體攝像機(jī)完成，立體攝像機(jī)具有兩個(gè)鏡頭和兩個(gè)攝像器件，用來(lái)代替人的兩只眼睛攝取圖像，兩個(gè)圖像信號(hào)需用2個(gè)通路傳送到顯像端。兩個(gè)鏡頭之間的距離及其光軸之間的夾角和距離必須模仿人的兩個(gè)眼球動(dòng)作，隨著拍攝物體的距離變化不斷進(jìn)行調(diào)整，以保證拍攝的兩個(gè)圖像的視差與人眼直接觀看的視差相同。

立體電視節(jié)目可以利用現(xiàn)有的電視設(shè)備（錄像機(jī)，電視機(jī)）播放。能與普通電視互換，可兼容HDTV立體電視。在觀看節(jié)目時(shí)，需要一幅立體液晶轉(zhuǎn)換屏與一副檢偏眼鏡配合完成。（見(jiàn)圖2）轉(zhuǎn)換屏放在電視機(jī)熒屏前部，由電視機(jī)內(nèi)場(chǎng)同步掃描信號(hào)控制，將普通電視機(jī)顯示的重疊立體圖像分離。通過(guò)檢偏眼鏡就可看到清晰的立體圖像。但這種方式并非主流。

（2）時(shí)差式立體電視

1982年，美國(guó)南卡羅萊納大學(xué)最先提出時(shí)差立體電視概念。根據(jù)閉上一只眼睛也能獲得立體感的特性，將一對(duì)視差信號(hào)的兩幅圖像先后輪流地出現(xiàn)在屏幕上，從而使人獲得立體感覺(jué)。

時(shí)差制式立體電視在發(fā)送端也是利用兩部攝像機(jī)獲得一對(duì)視差圖像信號(hào)，用一條信道以適當(dāng)速率順序交替?zhèn)魉汀Ｔ诮邮斩耸惯@一對(duì)視差信號(hào)所形成的兩幅圖像，按發(fā)送端傳送的順序，先后輪流地出現(xiàn)在屏幕上，人眼就能看到立體彩色圖像。

與視差式立體電視不同，時(shí)差式立體電視在接收端不需要附加任何裝置，用普通彩色電視機(jī)就可以看到立體彩色圖像。為了實(shí)現(xiàn)時(shí)差制式立體電視，只需要在前端系統(tǒng)進(jìn)行必要的改造和添置設(shè)備。（見(jiàn)圖3）

（3）全息制式立體電視

全息制式立體電視以全息影像技術(shù)為基礎(chǔ)，利用電視技術(shù)攝取，傳送和顯示全息圖來(lái)重現(xiàn)空間三維立體像。它可以讓一幅靜止畫(huà)面以立體方式呈現(xiàn)，觀看者可以從各個(gè)角度看立體電視，甚至圍成一個(gè)圈看電視。

全息成像技術(shù)正在成為立體電視的發(fā)展趨勢(shì)，開(kāi)篇提及的那一幕就是依托全息立體電視技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。隨著科技的發(fā)展，全息立體技術(shù)將顛覆傳統(tǒng)觀念，人類(lèi)將進(jìn)行一場(chǎng)視覺(jué)革命。（見(jiàn)圖4）

2.立體電視的發(fā)展

立體電視技術(shù)是隨著立體視覺(jué)技術(shù)和電視技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展的。

1893年，英國(guó)科學(xué)家查爾斯?維特斯頓在人類(lèi)立體視覺(jué)系統(tǒng)方面取得關(guān)鍵突破。他利用反光式立體鏡將兩個(gè)分離的圖像組合，顯示出立體場(chǎng)面。（見(jiàn)圖5）

20世紀(jì)70年代末，由于陶瓷光開(kāi)關(guān)新材料的出現(xiàn)，光開(kāi)關(guān)眼鏡應(yīng)運(yùn)而生，時(shí)分式的立體電視技術(shù)隨之出現(xiàn)。80年代初，東芝公司研制出時(shí)分式立體電視投影機(jī)，人們通過(guò)偏光鏡即可觀看。1985年，松下公司首推時(shí)分式液晶眼鏡立體電視樣機(jī)獲得成功，1991年6月，日本電報(bào)及電話公司研制了播放立體影像的彩色電視機(jī)?，F(xiàn)在，具有雙屏顯示器的頭盔觀看設(shè)備有很理想的立體觀看效果。在國(guó)內(nèi)，清華大學(xué)已研制出高透光率的新型液晶光閥眼鏡，并于2001年研制成功時(shí)分式液晶眼鏡立體電視機(jī)。

目前，時(shí)分式的立體電視技術(shù)相對(duì)成熟，它的優(yōu)點(diǎn)在于能提供逼真的彩色立體圖像；當(dāng)電視場(chǎng)頻較高時(shí)，圖像穩(wěn)定無(wú)閃爍；同目前的彩色電視系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)顯示器相兼容；能順利向立體電視系統(tǒng)過(guò)渡。

2003年在日本東京召開(kāi)的3D聯(lián)盟成立大會(huì)上，三洋電機(jī)展示了不用戴眼鏡觀看立體圖像的顯示器。這也標(biāo)志著立體電視更進(jìn)一步的發(fā)展。 （見(jiàn)圖6）

3.立體圖像的應(yīng)用

隨著立體電視在全球的普及和互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，三維成像技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，商業(yè)前景十分廣闊。三維成像技術(shù)應(yīng)用的范圍目前非常廣泛，在影視、軍事、攝影、手機(jī)、電腦、廣告、教育、設(shè)計(jì)、醫(yī)學(xué)、魔術(shù)、展覽展示、航空航天、遠(yuǎn)程醫(yī)療、文體觀賞、娛樂(lè)游戲、電子商務(wù)等領(lǐng)域均可規(guī)模應(yīng)用。

2008年4月初，美國(guó)宇航局的“火星偵察探測(cè)器”利用立體技術(shù)，拍攝火星的小衛(wèi)星――“火衛(wèi)一”，令人過(guò)目難忘。同年11月，科學(xué)家首次拍下人體動(dòng)脈血管立體圖像，為我們揭示了人體內(nèi)部 的神秘。

立體電視成像技術(shù)

立體顯示的關(guān)鍵技術(shù)

立體顯示的關(guān)鍵技術(shù)是視頻刷新率。若刷新率在40Hz以下將形成頻閃，使節(jié)目不能觀看；80～100Hz將能正常顯示；如能達(dá)到1 40Hz則是最理想的。隨著100Hz電視機(jī)、顯示器的出現(xiàn)，頻閃問(wèn)題將不復(fù)存在。

立體電視的立體信號(hào)有多種規(guī)格可供選擇，如表1立體信號(hào)規(guī)格所列。

視差制式成像技術(shù)簡(jiǎn)介

視差制式成像技術(shù)利用兩眼的視差特性實(shí)現(xiàn)立體效果，目前常見(jiàn)的有：色分法、光分法、時(shí)分法、偏振光法、遮光法、全息電視法等。

(1)色分法：又稱(chēng)為補(bǔ)色法。在接收機(jī)熒屏上用互補(bǔ)的

兩種顏色分別顯示出供左、右兩眼分看的圖像。如送到左眼的圖像只有品紅色；送到右眼的圖像只有綠色。觀看時(shí)要戴有色眼鏡，使左眼只能看見(jiàn)品紅色圖像，右眼只能看見(jiàn)綠色圖像，在大腦中融合成一個(gè)彩色立體圖像。用色分法傳送立體電視圖像信號(hào)時(shí)，可以在一個(gè)電視頻道內(nèi)傳送一套立體電視節(jié)目。

(2)光分法：將用于供左、右兩眼觀看的圖像分別用偏振方向正交的兩個(gè)偏振光投射到人眼，觀看時(shí)戴上一副通透過(guò)偏振光的眼鏡，使兩眼分別看到各自所需的圖像。顯示器可用兩個(gè)顯像管組成，在每個(gè)熒光屏前加一塊只能透過(guò)一個(gè)方向偏振光的極化板，兩個(gè)熒光屏的夾角為90°它們發(fā)出的偏振光通過(guò)與兩個(gè)熒光屏都成45°角的半反射鏡投射到觀看者的眼鏡上?；蛘咴趦山M電視投影管前分別加一塊極化板，用互相垂直的偏振光向同一個(gè)屏幕上投射出左右兩眼的圖像。這是戴眼鏡觀看方式中圖像質(zhì)量最好的一種方法。但觀看時(shí)不能歪頭。

(3）時(shí)分法：以一定速度輪換地傳送左右眼圖像，顯像端在一熒光屏上輪流顯示左右兩眼的圖像。觀看者需戴一副液晶眼鏡。眼鏡用一個(gè)與發(fā)送端同步的開(kāi)關(guān)控制，當(dāng)左眼圖像出現(xiàn)時(shí)，左眼的液晶透光，右眼的液晶體不透光；相反，當(dāng)右眼圖像出現(xiàn)時(shí)，只有右眼的液晶透光。左右兩眼只能看見(jiàn)各處所需的圖像。

以上方法都需戴眼鏡觀看，容易引起眼睛疲勞，因此觀看時(shí)間不能過(guò)長(zhǎng)。

全息成像技術(shù)簡(jiǎn)介

全息技術(shù)最早是應(yīng)用在照相上的，是利用光的干涉原理，把物體特有的光波信息記錄在感光材料上，經(jīng)過(guò)顯影定影處理后，得到一張全息圖。這張全息圖上面是沒(méi)有圖像的。要想看到圖像，就是要使光波重現(xiàn)。重現(xiàn)的圖像與原物一模一樣，如同透過(guò)窗口觀看外面的景物一樣。移動(dòng)眼睛可以看到物體的不同側(cè)面。觀看前后不同距離的景物時(shí)，效果更加出色。（見(jiàn)圖7）

立體電視顯示技術(shù)

立體顯示設(shè)備居于世界前列的有美國(guó)的DTI公司、飛利浦、夏普、三洋電機(jī)、三星與美國(guó)的Actuality System公司，在這其中，如DTI的“自動(dòng)雙重拷貝”技術(shù)、飛利浦-夏普公司的技術(shù)、三洋電機(jī)的“圖像分割棒”技術(shù)和三星電子的“多透鏡”技術(shù)都是值得我們學(xué)習(xí)和研究的。

1．自動(dòng)雙重拷貝技術(shù)

美國(guó)DTI公司將LCD的像素矩陣分成奇數(shù)列和偶數(shù)列，奇數(shù)列上只顯示左眼可以看到的圖像，偶數(shù)列則顯示專(zhuān)門(mén)針對(duì)右眼的圖像，人腦根據(jù)這兩幅圖像的微小差異來(lái)獲得三維視覺(jué)感受。讓奇數(shù)列的圖像只進(jìn)入左眼，讓偶數(shù)列圖像只進(jìn)入右眼，關(guān)鍵在于DTI 3D顯示器所采用的特殊結(jié)構(gòu)。

LCD顯示器無(wú)法自主發(fā)光，要實(shí)現(xiàn)顯示就必須借助背光將像素照亮才行，如果背光照不到，屏幕就會(huì)呈現(xiàn)黑屏狀態(tài)。如果能夠精確控制背光的射向，再加上光學(xué)設(shè)備的輔助，就可以實(shí)現(xiàn)奇數(shù)列圖像和偶數(shù)列圖像分別被左眼和右眼所看到。DTI沿著這個(gè)思路，在標(biāo)準(zhǔn)LCD背光板與LCD液晶板之間添加了一個(gè)額外的光學(xué)儀器TN板。該TN板上的垂直區(qū)塊會(huì)根據(jù)顯示任務(wù)的情況來(lái)照亮奇數(shù)或偶數(shù)的區(qū)塊，并以60幀/s的速度高速刷新。此外，在TN板與LCD板之間還有一個(gè)特殊的透鏡單元，通過(guò)透鏡的折射可以讓指定的圖像進(jìn)入到左眼或者右眼。這樣，我們的大腦就會(huì)以為是在看一個(gè)具有深度的真實(shí)世界。

飛利浦-夏普公司的技術(shù)方案同樣采用TN板液晶開(kāi)關(guān)來(lái)控制背光的通斷，但兩幅圖像產(chǎn)生的機(jī)理以及透鏡的位置都與DTI的3D LCD方案有所不同。

2．3D LCD顯示技術(shù)

飛利浦-夏普的3D LCD顯示器的關(guān)鍵部分可以分成四層結(jié)構(gòu):最上部為關(guān)鍵的光學(xué)凸透鏡層，再依次是頂部玻璃基板、LCD單元層和底部基板。LCD單元層中每一個(gè)格子代表一個(gè)像素，每個(gè)像素又包含一定數(shù)量的子像素。而每個(gè)像素表示的是所顯示物體的一個(gè)立體點(diǎn)，會(huì)分別落在觀察者左眼或右眼上。由于光學(xué)凸透鏡的焦距剛好落在LCD單元層上，這樣，外界的平行光線經(jīng)過(guò)凸透鏡后可以聚焦在LCD單元層，光線的方向不同、聚焦在LCD單元層上的位置就不同。根據(jù)光路可逆原理，每個(gè)LCD像素所發(fā)出的光經(jīng)過(guò)凸透鏡的折射后都會(huì)變成可進(jìn)入人眼的平行光。不同子像素發(fā)出的光線方向不同，通過(guò)對(duì)透鏡的精確設(shè)計(jì)可以讓這些光線分別被用戶的左眼或右眼所觀察，這樣就可以看到非常真實(shí)的立體效果。如圖8所示。

3．圖像分割棒技術(shù)

三洋電機(jī)是在畫(huà)面上設(shè)計(jì)多個(gè)條狀遮光的“圖像分割棒”，使用戶的右眼和左眼分別只能看到指定的圖像。三洋電機(jī)開(kāi)發(fā)專(zhuān)門(mén)的“頭部跟蹤系統(tǒng)”，可以自動(dòng)偵測(cè)到用戶頭部的位置，并且根據(jù)反饋信息來(lái)調(diào)整“圖像分割棒”，這樣即使用戶的頭部移動(dòng)到了3D可視區(qū)域之外，顯示器也會(huì)自動(dòng)調(diào)整“圖像分割棒”的開(kāi)口，讓用戶獲得不折不扣的立體視覺(jué)。

4．多透鏡技術(shù)

三星公司借助多透鏡技術(shù)來(lái)控制左右圖像的射向。如圖9多透鏡技術(shù)所示。

多透鏡屏由一排垂直排列的半圓形柱面透鏡組成，由于每個(gè)柱面鏡頭的折射作用，使右眼圖像聚焦于觀者右眼，左眼圖像聚焦于觀者左眼，由此產(chǎn)生立體視覺(jué)。這些技術(shù)手段使制造出基于多透鏡技術(shù)的高清晰立體電視機(jī)成為可能。

5．全景立體技術(shù)

美國(guó)Actuality 系統(tǒng)公司開(kāi)發(fā)的“Volumetric 3-D Display”是一種可360°全景任意觀看的3D顯示器。“Volumetric 3-D Display”的主體部分是一個(gè)直徑為10英寸的球型顯示器，可以從水平 360°，垂直270°范圍內(nèi)觀看完全虛擬現(xiàn)實(shí)的真實(shí)效果。如圖10。

立體電視系統(tǒng)

立體電視系統(tǒng)主要由立體攝像機(jī)和立體顯示設(shè)備組成。

1．立體攝像機(jī)

立體攝像機(jī)：具有雙鏡頭，綜合計(jì)算機(jī)、測(cè)控、圖像處理技術(shù)，拍攝過(guò)程符合人的視覺(jué)機(jī)理。

2．立體顯示設(shè)備

目前，歐美日多個(gè)國(guó)家已研發(fā)出立體電視機(jī)、電腦顯示器、手機(jī)、投影機(jī)等顯示設(shè)備。

高清晰立體電視機(jī)采用高清晰電視信號(hào)處理器與高清晰立體電視處理模塊，支持國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的高清晰視頻信號(hào)輸入，采用純平精密顯像管，逐點(diǎn)再現(xiàn)精彩畫(huà)面。

高清晰立體電視機(jī)能夠支持兩種立體節(jié)目格式，能夠?qū)⑵胀娨暪?jié)目實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換成立體效果觀看。若具備高清晰的720P以上輸入信號(hào)，更能提供完美的立體顯示效果。

高清晰立體電視機(jī)采用半透明的圖形化菜單界面，操作簡(jiǎn)潔，方便實(shí)用。數(shù)字電視機(jī)頂盒的廣泛使用、輸入電視機(jī)的信號(hào)種類(lèi)多的特點(diǎn)，提供了“一鍵機(jī)頂盒”、“一鍵高清晰”、“一鍵計(jì)算機(jī)”的快捷遙控按鍵。代表參數(shù)如表2所示。

全息電視技術(shù)

1．全息電視

全息電視又稱(chēng)為三維虛擬電視、全息立體電視。全息技術(shù)是實(shí)現(xiàn)真實(shí)的三維圖像的記錄和再現(xiàn)的技術(shù)。與其他三維“圖像”不一樣的是，全息圖提供了“視差”。視差的存在使得觀察者可以通過(guò)前后、左右和上下移動(dòng)來(lái)觀察圖像的不同形象――好像有個(gè)真實(shí)的物體在那里一樣。

全息電視具備如下幾個(gè)特點(diǎn)：形象逼真、高清晰、多角度和穿透力。能在時(shí)間、空間上創(chuàng)造影像，極具變化。任何一個(gè)人都可利用全息技術(shù)在虛無(wú)的空間創(chuàng)造一個(gè)虛擬的影像。任何一個(gè)人都可瞬間變出和消失。如圖11所示。

2. 全息電視代表

1）宏魯思全息電視

2007年1月，美國(guó)CLARO公司推出一款宏魯思三維立體電視。這款產(chǎn)品由顯示器、后置投影機(jī)和一套激光音效系統(tǒng)組成，其中有兩個(gè)大玻璃音效發(fā)生器尤為吸引眼球。如圖12所示。

宏魯思的投影機(jī)相當(dāng)于光波信息記錄儀。顯示器是用來(lái)顯示全息圖的。宏魯思整個(gè)屏幕是由10mm 厚的玻璃制成，面積為1.5m×1.0m。屏幕外面有一透明的材料覆蓋，面積比顯示屏稍大一點(diǎn)，顯示的畫(huà)面是在半空中。

2）“水晶球”全息電視

“水晶球”1.9全息電視由美國(guó)Favalora制造，是一款真正的全方位三維全息電視?！八颉毕到y(tǒng)由直徑25cm的白色聚合體屏幕制成，安裝在1m高的黑色盒子上，方便人們圍繞它觀看。如圖13所示。

實(shí)現(xiàn)全息的方法就是通過(guò)一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的屏幕，讓屏幕在面向各個(gè)不同方向的時(shí)候顯示一個(gè)物體不同角度的圖像。無(wú)論走到這個(gè)物體的哪個(gè)角度，都能看到對(duì)應(yīng)物體的不同角度的映象了。如圖14“水晶球”結(jié)構(gòu)所示。

立體衛(wèi)星電視

立體衛(wèi)星電視的編碼、發(fā)射、傳輸、接收方式與與傳統(tǒng)衛(wèi)星電視一樣，只需接收立體電視的信號(hào)即可。由于對(duì)帶寬、速率等傳輸技術(shù)沒(méi)有特殊要求，立體衛(wèi)星電視解決方案是比較容易實(shí)現(xiàn)的。

立體衛(wèi)星電視系統(tǒng)主要由地面段和空間段組成。地面段由發(fā)送端和接收端組成。發(fā)送端由立體節(jié)目源、發(fā)射中心、發(fā)射天線等組成；接收端由衛(wèi)星天線、下變頻器、衛(wèi)星接收機(jī)和智能卡等組成。如圖15所示。

立體衛(wèi)星電視實(shí)施手段目前已基本成熟。歐美多國(guó)均已將衛(wèi)星轉(zhuǎn)播立體電視列列入計(jì)劃。各國(guó)的立體衛(wèi)星電視均采用時(shí)差制式、全息立體電視技術(shù)、高清技術(shù)。

預(yù)計(jì)到2015年，由衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的全息立體圖像節(jié)目將會(huì)走進(jìn)千家萬(wàn)戶。立體衛(wèi)星電視的曙光已現(xiàn)，筆者也以此文對(duì)相關(guān)的立體電視技術(shù)、產(chǎn)品及未來(lái)發(fā)展做一概要介紹，希望它能早日成為我們的朋友。

相關(guān)鏈接

3DTV技術(shù)迅猛發(fā)展

英國(guó)數(shù)字電視集團(tuán)（DTG）舉行英國(guó)首次對(duì)3D電視（3DTV）的行業(yè)咨詢(xún)活動(dòng)。此活動(dòng)邀請(qǐng)包括125家數(shù)字電視廣播機(jī)構(gòu)、平臺(tái)運(yùn)營(yíng)商、廠商及其它有關(guān)機(jī)構(gòu)的DTG成員，提出他們對(duì)3DTV技術(shù)可行性和生產(chǎn)能力以及關(guān)鍵的互操作性問(wèn)題的看法。

DTG總干事Richard Lindsay-Davies評(píng)論此資訊時(shí)表示：一些行業(yè)觀察家把3DTV視為HDTV自然進(jìn)化的結(jié)果，但許多挑戰(zhàn)貫穿價(jià)值鏈，從圖形采集、存儲(chǔ)和后期制作，到分配接收和顯示。這些挑戰(zhàn)必須得到理解與克服，以便讓3DTV成為一種可行、有生存能力的消費(fèi)主張。

第4篇：醫(yī)學(xué)全息影像技術(shù)范文

一天，整形外科醫(yī)院門(mén)診部來(lái)了位小伙子，醫(yī)生一眼看去，他鼻子、眼睛都挺端正，頭發(fā)長(zhǎng)長(zhǎng)的，臉上也沒(méi)什么毛病，心想：他是不是投錯(cuò)了醫(yī)？可小伙子那痛苦的表情又分明流露出尋求某種治療的企求。果然，當(dāng)他撩起右邊的長(zhǎng)頭發(fā)，那該長(zhǎng)右耳的地方空蕩蕩的。

小伙子是東北人，患先天性小耳畸形。幾個(gè)月前，他結(jié)識(shí)了一個(gè)姑娘，經(jīng)過(guò)接觸，姑娘覺(jué)得小伙子為人不錯(cuò)，盡管少個(gè)耳朵，但用頭發(fā)遮遮也無(wú)礙大局?？烧赡改锼阑畈煌猓杭依镎覀€(gè)沒(méi)耳朵的女婿成何體統(tǒng)？這下急壞了小伙子。他抱著僥幸的心情來(lái)到醫(yī)院，惴惴不安地等待著“宣判”。不料醫(yī)生一句話就把他解脫了出來(lái)：“沒(méi)問(wèn)題，一定為你配上一個(gè)耳朵?！辈痪?，小伙子高高興興地出院了，頭發(fā)從此不再留得那么長(zhǎng)，婚事也得到了圓滿的解決。

其實(shí)，早在公元前6世紀(jì)，古印度就有人對(duì)耳朵的缺陷做修補(bǔ)手術(shù)。現(xiàn)在醫(yī)生們進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，可以用肋骨、肋軟骨移植當(dāng)作支架再造耳朵，而且連一些非生物性材料，如硅橡膠等也被發(fā)明用作耳支架了。我國(guó)在耳再造技術(shù)方面居世界領(lǐng)先地位，手術(shù)可一次完成，國(guó)外則需要做幾次手術(shù)。

耳朵如此，鼻子呢？曾經(jīng)有個(gè)姑娘來(lái)到醫(yī)院，要求安個(gè)鼻子，這回可不是先天缺失的，而是被人咬掉的。幾年前，她與一位青年談戀愛(ài)，男方多次提出結(jié)婚的要求，她遲遲下不了決心，一怒之下男方竟將她的鼻子咬掉。由此男方進(jìn)了班房，她卻來(lái)到醫(yī)院。幸運(yùn)的是、經(jīng)過(guò)醫(yī)生們的努力，為她成功地再造了一個(gè)鼻子，不僅外觀與正常鼻子無(wú)二，并且呼吸通暢，能聞味，甚至還有鼻毛（用眼睫毛代替），摸起來(lái)也有感覺(jué)。這一切使姑娘放棄了因毀容而想輕生的念頭，又重新開(kāi)始了新的生活。

從“無(wú)”到“有”，醫(yī)學(xué)科學(xué)的進(jìn)步令人感到神奇，但有誰(shuí)知道，這進(jìn)步卻是被戰(zhàn)爭(zhēng)“刺激”出來(lái)的。早在第一、二次世界大戰(zhàn)期間，很多人被戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞了容貌，喪失了肢體，他們雖然還活著，卻不能象正常人一樣生活。為此，世界醫(yī)學(xué)界在觀念上發(fā)生了一次重大的變革，開(kāi)始超越了只挽救生命的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，提出要讓被挽救者有重新獲得幸福的權(quán)利。于是，整形外科誕生了。這是一門(mén)建設(shè)性外科，它不但能修整畸形、恢復(fù)功能，還能再造器官，如全鼻、全耳、生殖器再造，的增大或縮小等。如今，整形外科包括許多分支：燒傷整形、創(chuàng)傷整形、腫瘤整形、先天性畸形整形、美容整形等。

“我就要那個(gè)明星的鼻子”

現(xiàn)在的年輕人找對(duì)象的標(biāo)準(zhǔn)據(jù)說(shuō)比以往要多得多了，就拿女青年找男朋友來(lái)說(shuō)吧，個(gè)頭兒就是一大關(guān)。男的身高要在1.75米以上，1.70米左右的被姑娘們戲稱(chēng)為“半殘廢”，而1.70米以下的，評(píng)價(jià)就更邪乎了：“整個(gè)一個(gè)殘廢”。真夠刺激的！好在現(xiàn)在流行的高跟鞋幫了矮男人的忙，多少也能撐高幾公分。至于形象，青年男女的標(biāo)準(zhǔn)是即便不能象畫(huà)報(bào)中的明星，至少也得相貌端正，風(fēng)度瀟灑。可上帝造人不一定面面俱到，大多數(shù)人還是普普通通的。尤其有些人看上去雖然五官一個(gè)不缺，但總使人感到不那么舒服，不是五官緊湊，就是比例失調(diào)。人們常把這些歸于“先天的，父母給的，只好如此了”。無(wú)端的苦惱也就常常由此而生。其實(shí)，容貌盡管是天生的，父母給的，但不是不可以改變的。

我就曾經(jīng)遇到過(guò)這樣一位姑娘，醫(yī)生從她臉上既看不出畸形，也查不出缺陷，而且五官端正。醫(yī)生問(wèn)：“你要整什么？”她說(shuō)：“我覺(jué)得我的臉缺乏特點(diǎn)，如果鼻子再高一點(diǎn)，鼻尖再向上翹一些，也許我會(huì)顯得更年輕，更活潑?！彪S后，她打開(kāi)手中的一份畫(huà)報(bào)，指著其中的一幅照片說(shuō)：“我想要做成象意大利影星索菲亞·羅蘭一樣的鼻子?！贬t(yī)生明白了，這位姑娘是為了“錦上添花”來(lái)到這兒的。妙的是醫(yī)生竟一口答應(yīng)了下來(lái)。原來(lái)，許多人的臉都可以進(jìn)行再加工、再創(chuàng)造，以達(dá)到理想的容貌。如眼睛的大小、鼻子的高低、嘴唇的厚薄、面頰的寬窄，都可以通過(guò)整容術(shù)來(lái)改變。

例如，一張美麗的臉嫣然微笑時(shí)如果添上一兩個(gè)酒窩，不是更嫵媚動(dòng)人嗎？可酒窩不是每個(gè)姑娘天生就有的，大約18個(gè)姑娘中只有一個(gè)才有，其余的只好人造了。如今，整形與美容已不再單純是容貌缺陷與畸形者的事了，更多的人想借助科學(xué)的雙手，來(lái)彌補(bǔ)自己先天的美中不足。

不過(guò)，美在于協(xié)調(diào)。俗話說(shuō)“因地制宜”，你可以要這個(gè)鼻子要那張嘴，但放在你的臉上就未必合適漂亮。整容師須根據(jù)你的臉型，作臉部各器官外形的適當(dāng)調(diào)整，如下巴整形術(shù)和顴弓整形術(shù)等，方能使你美得更富有個(gè)性。許多“丑小鴨”就是這樣變成美麗的“白天鵝”的。

那么，什么時(shí)候整容合適呢？一般認(rèn)為是18歲以后，這時(shí)器官的發(fā)育基本完成，對(duì)整容的設(shè)計(jì)和術(shù)后的成形都十分有利。

整容的另一妙處，是可以令人童顏永駐。雖說(shuō)人的衰老過(guò)程是不可抗拒的，但整容醫(yī)師通過(guò)除皺，將使人的面部“青春常在”。這種面部除皺整形術(shù)一生中最好在30歲、40歲、50歲時(shí)各作一次。有對(duì)母女倆常被外人誤認(rèn)為是姐妹倆，原來(lái)母親就是按照這個(gè)規(guī)律去做的。

我能長(zhǎng)得象“他”嗎？

人們常常各有自己崇拜的偶像。愛(ài)好足球的人崇拜貝利、濟(jì)科和馬拉多納；愛(ài)好影視藝術(shù)的人從英格麗·褒曼、阿蘭·德龍崇拜到高倉(cāng)健。更有一些人從崇拜到幻想，自己最好也能長(zhǎng)得象“他”一樣……可惜不是同卵雙胞胎。其實(shí)，現(xiàn)在做到這點(diǎn)已不是天方夜譚式的神話了。

美國(guó)總統(tǒng)里根和夫人南希是大家十分熟悉的，由于他們每天都要出席各種會(huì)議、宴會(huì)等活動(dòng)，安全就成了令人頭痛的事。特別是發(fā)生了辛克利連開(kāi)7槍差點(diǎn)把里根打死的一幕后，保衛(wèi)人員就在絞盡腦汁尋求萬(wàn)全之策。最后想出找一對(duì)同里根夫婦一模一樣的替身，除身材、風(fēng)度、氣質(zhì)和各種舉動(dòng)要相象外，最關(guān)鍵的還要長(zhǎng)得象。于是，整容師便大顯身手了，不出3個(gè)月，一對(duì)新的“里根夫婦”便出現(xiàn)在各種社交場(chǎng)合，以假亂真的程度連里根最親密的助手幾乎都難以分辨，怪不得有人說(shuō)：“沖這，明天我也能當(dāng)總統(tǒng)了。”

卓別林是人們所熟悉的喜劇大師。一天，他來(lái)到紐約，正趕上當(dāng)?shù)嘏e辦一場(chǎng)“誰(shuí)最象卓別林”的比賽，評(píng)委們則是對(duì)他崇拜得五體投地的觀眾。卓別林心血來(lái)潮也報(bào)名參加了比賽，可結(jié)果卻使他大失所望，這位貨真價(jià)實(shí)的查理·卓別林只取得了第二名。

第5篇：醫(yī)學(xué)全息影像技術(shù)范文

關(guān)鍵詞： 情境空間；空間體驗(yàn)；建筑審美；空間表達(dá)；2012春晚

中圖分類(lèi)號(hào)： B83文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A文章編號(hào)：1009-055X（2014）01-0096-05

情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。

以“空間體驗(yàn)”為核心和基礎(chǔ)的“情境”（situation）是主體全部感知與心理體驗(yàn)的綜合，具有實(shí)虛同構(gòu)、感知與想象融合的特點(diǎn)；而“情景”（scene）這一概念更多建立在對(duì)實(shí)體空間的視覺(jué)感知及其影響下的空間心理體驗(yàn)。

情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類(lèi)的無(wú)窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。對(duì)“情境”的研究是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的啟發(fā)和思索。

一、空間的情境化表達(dá)是當(dāng)代展

演建筑的重要特點(diǎn)

在人類(lèi)不斷拓展的想象空間和技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)下，具有特殊效果的空間表現(xiàn)得到了極大發(fā)展，這既是傳統(tǒng)建筑空間的補(bǔ)充，也是新的空間體驗(yàn)的源泉。這類(lèi)體驗(yàn)空間尤其突出表現(xiàn)在展覽、博物、觀演等類(lèi)型的建筑空間中。在當(dāng)代空間情境消費(fèi)日益發(fā)展的情況下，傳統(tǒng)建筑空間的固有特征反而可能成為其不足：如當(dāng)代建筑空間相對(duì)于傳統(tǒng)空間單一視點(diǎn)的靜態(tài)性具有更強(qiáng)的動(dòng)感效果；而傳統(tǒng)空間的“永恒性”則表明其不易靈活變動(dòng)的特點(diǎn)，其立足于現(xiàn)實(shí)感的真實(shí)空間體驗(yàn)往往限制了人們對(duì)空間表現(xiàn)的想象力。

從北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的絢麗場(chǎng)景到2012春晚演播廳的亦真亦幻，從糅合多種高科技的當(dāng)代博物館展示設(shè)計(jì)到某些充滿夢(mèng)幻的商業(yè)空間，無(wú)不提示人們，這是一個(gè)體驗(yàn)式空間越來(lái)越成為消費(fèi)對(duì)象的時(shí)代。這無(wú)疑會(huì)給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的啟發(fā)和思索。

當(dāng)代空間設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的一個(gè)重要任務(wù)，就是發(fā)掘和塑造更具特色甚至前所未有的空間體驗(yàn)，詮釋對(duì)空間新的理解。展演空間效果的成功表達(dá)有賴(lài)于建筑空間設(shè)計(jì)和現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。如果說(shuō)3D電影“逼真”的空間感還算不上真正意義上的空間體驗(yàn)，那么當(dāng)代眾多展會(huì)、博物館等塑造的非現(xiàn)實(shí)空間卻是有著完整“現(xiàn)場(chǎng)感”的空間體驗(yàn)。[1]

二、龍年春晚演播空間達(dá)到了

很高的藝術(shù)表現(xiàn)力

在2012年中央電視臺(tái)龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)龍年春晚）中，以舞臺(tái)為核心的演播大廳的設(shè)計(jì)成為整臺(tái)晚會(huì)最大亮點(diǎn)，完美地配合了節(jié)目的演出，尤其是對(duì)歌舞類(lèi)節(jié)目完美的藝術(shù)表現(xiàn)起到了極大作用。

龍年春晚演播空間創(chuàng)作的成功，首先是策劃創(chuàng)意的成功，充分運(yùn)用高科技手段打造的演播空間完美地配合了每一個(gè)演出場(chǎng)景，把當(dāng)代前沿舞臺(tái)科技與民族傳統(tǒng)和大眾娛樂(lè)文化有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，分析起來(lái)主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：

（一）全場(chǎng)景、大縱深的空間體驗(yàn)

春晚舞臺(tái)打破常規(guī)框景式舞臺(tái)格局，最大限度地利用整個(gè)演播廳。舞臺(tái)從之前的半圓形向觀眾席延伸形成了一個(gè)巨大的“T”型臺(tái)。拉近了演出者和觀眾的距離，產(chǎn)生了良好的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，極大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力?！癟”型外伸式舞臺(tái)增加了舞臺(tái)的實(shí)際縱深，春晚主舞臺(tái)上設(shè)計(jì)的四層背景墻則在視覺(jué)上強(qiáng)化了空間縱深感。通過(guò)LED顯示屏覆蓋近乎所有舞臺(tái)地面、背景墻、臺(tái)側(cè)立柱等部位。其作用至少有兩方面，一是“賦予”舞臺(tái)各個(gè)部位的表面“材質(zhì)”，實(shí)際上是提供與演出所需場(chǎng)景協(xié)調(diào)一致的畫(huà)面，二是運(yùn)用圖像畫(huà)面設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)虛擬的縱深感，強(qiáng)化空間的效果。

通過(guò)這些手段的運(yùn)用，春晚舞臺(tái)成功實(shí)現(xiàn)了接近全場(chǎng)景、大縱深的、富于現(xiàn)場(chǎng)感和震撼力的空間體驗(yàn)。這種體驗(yàn)的意義極大提升了“現(xiàn)場(chǎng)感”，電視畫(huà)面也因?yàn)楦鄻拥霓D(zhuǎn)播攝像機(jī)位、角度而變得愈加豐富多彩。

（二）高清精美圖像帶來(lái)的視覺(jué)沖擊

本次春晚舞美的最大亮點(diǎn)應(yīng)該是高清晰的背景圖像帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，配合每一個(gè)節(jié)目都制作了精美的圖像，這些圖像按上述全場(chǎng)景舞臺(tái)的空間效果“量身訂做”，運(yùn)用全方位的大量高清顯示LED呈現(xiàn)出來(lái)，效果確實(shí)是震撼的。

像仙鶴送福、水墨山水、紅梅傲雪、百花爭(zhēng)艷等一幅幅美麗的背景動(dòng)畫(huà)圖像，很好地表達(dá)了晚會(huì)節(jié)目所需的“年味”、“中國(guó)味”等舞臺(tái)氛圍。

最奇妙的場(chǎng)景是演唱歌曲《萬(wàn)物生》時(shí)，360度全景顯示的圖像呈現(xiàn)出宛若仙境般的童話世界，完美配合了空靈的歌聲，讓人仿佛進(jìn)入《阿凡達(dá)》的三維科幻世界；楊麗萍的舞蹈《雀之戀》在最后一刻背景幕巨大的孔雀開(kāi)屏圖像，把演員、孔雀道具服裝和精美背景圖像完美結(jié)合起來(lái)，驚艷全場(chǎng)，恰大好處地把舞蹈的感人魅力推向。

（三）動(dòng)感而富于沖擊力的場(chǎng)景變換

春晚舞臺(tái)表現(xiàn)對(duì)情境氣氛的把握，除了投影圖像和動(dòng)畫(huà)切換帶來(lái)的虛擬動(dòng)感，春晚大量采用的升降、旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)起到的作用更具沖擊力。王菲、陳奕迅演唱《因?yàn)閻?ài)情》時(shí)，舞臺(tái)地面時(shí)而變化成“灑滿玫瑰花“的臺(tái)階和甬道，時(shí)而變化為流光溢彩的小演出臺(tái)；張明敏演唱《我的中國(guó)心》，舞臺(tái)地面則配合“長(zhǎng)江、長(zhǎng)城”的詞句瞬時(shí)化為長(zhǎng)城的模樣，帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)感染力。

三、當(dāng)代展演空間表現(xiàn)的主要

科技手段

當(dāng)代舞臺(tái)科技、展示科技使人類(lèi)給展演空間這種特殊生活場(chǎng)景的無(wú)限可能的表現(xiàn)插上翅膀。單就觀演空間的原型而言，從古羅馬劇場(chǎng)奠定的空間格局至今沒(méi)有本質(zhì)的變化，然而日新月異的當(dāng)代科技無(wú)疑給2008北京奧運(yùn)、2010上海世博和2012春晚等重大節(jié)事展演場(chǎng)所帶來(lái)了全新的空間體驗(yàn)。

（一）新型顯示和成像技術(shù)

LED顯示技術(shù)：龍年春晚舞臺(tái)使用了8000平方米的LED顯示單元，創(chuàng)造世界室內(nèi)演播視效單元面積之最，代表了當(dāng)今廣泛應(yīng)用的LED技術(shù)的新趨勢(shì)。

高清晰工程投影技術(shù)：已廣泛應(yīng)用于大型演出活動(dòng)，最突出的例子是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，運(yùn)用了大量聲光電技術(shù)，是迄今為止全球最復(fù)雜、最先進(jìn)、最大型的一次投影應(yīng)用。開(kāi)幕式采用的近150臺(tái)高亮度數(shù)字投影機(jī)利用復(fù)雜的多組陣列、多機(jī)疊加的先進(jìn)投影技術(shù)，塑造了完美震撼的視覺(jué)效果。如在鳥(niǎo)巢的“碗”邊，或打出歡迎語(yǔ)，或投射萬(wàn)朵桃花綻放，或投射出星光熠熠的夜空；由10組投影機(jī)在地面投射出海浪滔天翻滾的畫(huà)面，配合演員們緩緩劃動(dòng)船槳?jiǎng)幼?，變幻出古海上絲綢之路的巨船。

上述顯示成像技術(shù)結(jié)合采用目前較先進(jìn)的視頻處理與智能顯示控制器、圖像拼接控制器，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行圖像處理，在大量的高清圖像素材配合下實(shí)現(xiàn)了節(jié)事展演空間所需要的多種圖像特效。

（二）舞臺(tái)機(jī)械

據(jù)介紹，2012年春晚舞臺(tái)在設(shè)計(jì)上大量采用了高性能的液壓和牽引機(jī)械系統(tǒng)，使舞臺(tái)許多部位可以自由地升降、旋轉(zhuǎn)，升降傳動(dòng)裝置達(dá)304塊，而升降速度則是傳統(tǒng)機(jī)械升降系統(tǒng)的數(shù)倍，正是這樣的速度差異，才造就了舞美設(shè)計(jì)師要求的沖擊力。借助頂尖視頻顯示技術(shù)，春晚舞臺(tái)可逼真模擬出各種環(huán)境，還可在不同場(chǎng)景前迅速切換。舞臺(tái)地面可瞬間壘成塊狀山巒，也會(huì)剎那像水波那樣起伏，還能如瀑布般飛流直下，水花四濺。龍年春晚現(xiàn)場(chǎng)360度大舞臺(tái)，配合設(shè)計(jì)獨(dú)特的高清視效屏幕，播放特效十分驚人，逼真程度讓觀眾覺(jué)得身臨其境。北京奧運(yùn)開(kāi)幕式演出中的巨型地球模型等也令人印象深刻。

（三）水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)廣泛應(yīng)用

水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)齊聚春晚舞臺(tái)，極大豐富了舞臺(tái)效果，如龍年舞臺(tái)設(shè)計(jì)還使用了高9米、寬30多米的巨型水幕，使用了600多個(gè)舞臺(tái)燈和一套激光燈設(shè)備。這類(lèi)特效技術(shù)在近些年重要展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)如廣州亞運(yùn)開(kāi)幕式等都有不凡展示。

（四）大量高清圖像和動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)和運(yùn)用

與不同節(jié)目相配合的大量高清圖像和動(dòng)畫(huà)出自一批數(shù)字圖像服務(wù)商之手，這一塊的工作量不容小看，數(shù)字圖像服務(wù)在電影業(yè)、會(huì)展演出業(yè)等的強(qiáng)烈市場(chǎng)需求下已發(fā)展成為一個(gè)極具潛力的產(chǎn)業(yè)。

四、情境空間塑造中的“實(shí)”、

“虛”結(jié)合

傳統(tǒng)建筑空間表現(xiàn)為“靜止”的空間，人們習(xí)慣于用“凝固的音樂(lè)”、“石頭的史詩(shī)”來(lái)描述建筑也就表明建筑空間“永恒”的特點(diǎn)。然而在技術(shù)進(jìn)步的當(dāng)代，無(wú)論是巴黎蓬皮杜中心的可變劇場(chǎng)空間，還是鳥(niǎo)巢策劃而未實(shí)現(xiàn)的可開(kāi)啟式屋蓋；從迪士尼樂(lè)園的動(dòng)感體驗(yàn)到今年春晚的動(dòng)感舞臺(tái)，讓我們充分領(lǐng)略了這是一個(gè)富于動(dòng)感空間體驗(yàn)的時(shí)代。傳統(tǒng)的“非建筑”式的動(dòng)感體驗(yàn)正在越來(lái)越多地與建筑密切結(jié)合，如廣州電視塔頂?shù)膭?dòng)感摩天輪等。

大型展會(huì)如上海世博會(huì)，投影技術(shù)已成為除了實(shí)物展示以外最普遍采用的方式，應(yīng)積極思考如何主動(dòng)適應(yīng)這些技術(shù)對(duì)建筑空間表現(xiàn)帶來(lái)的沖擊。

由于大型節(jié)慶舞臺(tái)是重大事件、藝術(shù)表現(xiàn)、情境空間的重要載體或場(chǎng)所，使市場(chǎng)有動(dòng)力和資金支持運(yùn)用每個(gè)時(shí)代比較新的技術(shù)和承擔(dān)比較昂貴的成本。從這個(gè)意義上說(shuō)，以往已經(jīng)廣泛應(yīng)用于軍事和醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)無(wú)疑會(huì)在特效空間塑造方面有更大發(fā)展。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，也稱(chēng)“靈境”，是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的高新技術(shù)，它是計(jì)算機(jī)、傳感技術(shù)、人工智能等多種技術(shù)交叉與集成應(yīng)用的綜合產(chǎn)物。這種技術(shù)可模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間的虛擬世界，當(dāng)前在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等感官的模擬已經(jīng)有了重大突破，嗅覺(jué)和味覺(jué)的模擬尚待研究[2]。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)有沉浸性、交互性、想象性三大特征。沉浸性（Immersion），又稱(chēng)臨場(chǎng)感，指觀眾感到自己身臨模擬環(huán)境中的感知程度。良好的模擬環(huán)境可做到真假難分程度；交互性（Interaction），指觀眾對(duì)模擬環(huán)境內(nèi)物體的可操作程度和從環(huán)境得到反饋信息的能力，如依賴(lài)數(shù)據(jù)手套“隔空取物”的操作。虛擬環(huán)境中有人的參與和反饋，使虛擬場(chǎng)景更具真實(shí)感和實(shí)時(shí)性；想象性（Imagination），是虛擬現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)者與使用者并行操作相互激發(fā)想象力和創(chuàng)造性的特性。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)當(dāng)前在建筑領(lǐng)域內(nèi)尚屬于比較初級(jí)的應(yīng)用，僅能初步滿足現(xiàn)場(chǎng)感的特點(diǎn)，尚難以做到交互性和想象性。目前較為集中運(yùn)用在會(huì)展、博覽空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如上海世博會(huì)的一些場(chǎng)館采用了這類(lèi)技術(shù)，龍年春晚的舞美也具有虛擬現(xiàn)實(shí)的這種初級(jí)特征。可以預(yù)見(jiàn)的是，隨著技術(shù)的進(jìn)步，更逼真的虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)更多運(yùn)用到這類(lèi)空間中。[3]

比如高清晰顯示設(shè)備和圖像創(chuàng)作技術(shù)的結(jié)合可以塑造更真實(shí)的空間感受，全息影像技術(shù)完全可能塑造一個(gè)與歌手纏綿對(duì)唱的逼真的“虛擬”三維影像；甚至可以想象未來(lái)的春晚，千里之外的觀眾利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)“親自走進(jìn)”春晚舞臺(tái)，感受歌手近在咫尺的表演，甚至還可以圍攏上去找他們簽名。

我國(guó)一些演出團(tuán)體已經(jīng)開(kāi)始了有益的嘗試，比如中央歌劇院與擁有國(guó)家唯一的數(shù)字表演與仿真技術(shù)實(shí)驗(yàn)室的北京理工大學(xué)達(dá)成共識(shí)，未來(lái)將整合雙方的優(yōu)勢(shì)，在舞臺(tái)表演上引入數(shù)字化高科技。重點(diǎn)研究立體影像呈現(xiàn)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)上的應(yīng)用，探討虛擬技術(shù)在文藝表演生產(chǎn)流程的創(chuàng)意、編排、演出、推廣、評(píng)估等各環(huán)節(jié)的應(yīng)用。[4]

五、從2012年央視春晚舞臺(tái)解讀

當(dāng)代情境空間的特點(diǎn)

作為全國(guó)受眾最多的綜合文藝節(jié)目，春晚的觀演空間特點(diǎn)可以說(shuō)集中反映了當(dāng)代情景空間的特點(diǎn)，引發(fā)我們的諸多思考。

（一）凸顯高新科技力量

近年來(lái)的春晚明顯地增加了科技含量，龍年春晚又實(shí)現(xiàn)了新的跨越，對(duì)各類(lèi)最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用達(dá)到前所未有的高度和廣度。這表明，表現(xiàn)技術(shù)甚至凸顯高新技術(shù)的統(tǒng)領(lǐng)地位已成為特效空間表現(xiàn)的必要內(nèi)容。從情境塑造的角度看，相對(duì)于演出作品創(chuàng)作質(zhì)量的提升難度和眾口難調(diào)的情況，絢麗的舞臺(tái)效果更容易得分。近年來(lái)的重大演會(huì)，這一傾向越來(lái)越明顯，制作成本也越來(lái)越高，這是大眾性?shī)蕵?lè)盛宴所必須的。

（二）快節(jié)奏

春晚在整體演出氣氛的把握上，明顯適應(yīng)當(dāng)代娛樂(lè)文化，呈現(xiàn)快速場(chǎng)景變化、節(jié)目“串燒”、畫(huà)面變化快、節(jié)目本身興奮點(diǎn)多等特點(diǎn)。慢條斯理地演繹一整段純粹的京戲在春晚舞臺(tái)上幾乎絕跡。這也反映出當(dāng)代情境空間時(shí)空變幻的突出特點(diǎn)。

（三）沖擊性感官體驗(yàn)

超大的高清屏幕、全息影像、宛若仙境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、快速變化的動(dòng)感多模塊升降舞臺(tái)、水幕、煙幕、激光等沖擊著觀眾的視聽(tīng)感官，如同美國(guó)電影《阿凡達(dá)》帶來(lái)的視聽(tīng)效果，這些在一般現(xiàn)實(shí)空間場(chǎng)景中罕見(jiàn)的情境塑造集中反映了當(dāng)代娛樂(lè)文化的消費(fèi)特點(diǎn)。

（四）追求現(xiàn)場(chǎng)感和互動(dòng)性

觀演空間追求的現(xiàn)場(chǎng)感反映的是觀眾渴望和他人一同歡笑、一同感動(dòng)的心理需要，盡管他可能已聽(tīng)不清歌唱者的聲音，這一點(diǎn)深刻反映了人的社會(huì)屬性。盡管春晚為全國(guó)觀眾塑造的是模擬的“現(xiàn)場(chǎng)感”，實(shí)際只有少數(shù)人能在現(xiàn)場(chǎng)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展可幫助人們更容易實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)感、參與感和互動(dòng)性。

（五）高投入與高消費(fèi)性

龍年春晚為了達(dá)到特定舞臺(tái)效果，現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)用了一百五十人的龐大幕后控制工作團(tuán)隊(duì)，舞美效果的造價(jià)據(jù)估計(jì)達(dá)15億元之巨；北京奧運(yùn)會(huì)、上海世博會(huì)、廣州亞運(yùn)會(huì)等展演現(xiàn)場(chǎng)的空間效果更是不惜工本。這種高投入與高消費(fèi)是當(dāng)代情境空間的又一典型特征。

六、對(duì)情境空間未來(lái)發(fā)展的思索

在科技飛速發(fā)展的當(dāng)代，情境空間的藝術(shù)表達(dá)，乃至音樂(lè)舞蹈美術(shù)等藝術(shù)的體驗(yàn)形式越來(lái)越離不開(kāi)高技術(shù)的運(yùn)用，藝術(shù)和技術(shù)的關(guān)系問(wèn)題始終是值得思索的大問(wèn)題。當(dāng)代科技給藝術(shù)空間帶來(lái)了新的表現(xiàn)效果和表現(xiàn)可能，同時(shí)也帶來(lái)了新的沖突和困惑。未來(lái)體驗(yàn)空間會(huì)以何種形式呈現(xiàn)，值得人們認(rèn)真思索。

情景空間的塑造，使現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的界限愈加模糊，創(chuàng)造出前所未有的空間體驗(yàn)與感受，這種亦真亦幻的空間體驗(yàn)或許會(huì)成為未來(lái)空間創(chuàng)造的一個(gè)主要方向。在這類(lèi)空間中如何實(shí)現(xiàn)實(shí)體空間與虛擬空間的“無(wú)縫對(duì)接”是空間設(shè)計(jì)師未來(lái)要考慮的課題，是實(shí)現(xiàn)特殊情境空間的必由之路。

很多研究者都提到電影塑造或表達(dá)的時(shí)空觀念，的確，電影是發(fā)揮人類(lèi)時(shí)空想象力的重要工具。未來(lái)的博物館也許可能實(shí)現(xiàn)美國(guó)電影《博物館奇妙夜》中表現(xiàn)的那樣，參觀者能“回到”以前的空間場(chǎng)景和“真實(shí)”的虛擬人物動(dòng)物直接交流。傳統(tǒng)的動(dòng)感方式如緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的摩天輪、旋轉(zhuǎn)餐廳、動(dòng)感飛龍、電梯、自動(dòng)扶梯（道）及其它傳統(tǒng)技術(shù)，都將相形見(jiàn)拙。

然而，強(qiáng)烈的、過(guò)度的特效空間體驗(yàn)如果與人類(lèi)精神世界的信仰缺失結(jié)合，可能造成情感依賴(lài)，會(huì)損害人類(lèi)發(fā)展。如同美國(guó)科幻電影《盜夢(mèng)空間》中描述的那樣，人們可一層一層進(jìn)入經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的自己的夢(mèng)境空間，有的人甚至迷失在這虛擬的“美好空間”難以自拔。

從受眾視角看，在信息時(shí)代，年輕人日益“宅化”的背景下，在未來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)充分結(jié)合情況下，或許大多數(shù)空間體驗(yàn)可在家里完成，家庭影院將升級(jí)為家庭“情境體驗(yàn)室”，給未來(lái)住宅設(shè)計(jì)帶來(lái)新課題。或許有一天不再需要真人去演唱，而出現(xiàn)以虛擬代替真實(shí)的錯(cuò)位感，正如現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)交流對(duì)直接交流的沖擊與某種程度的取代，這些或許會(huì)深刻影響未來(lái)的文化生態(tài)。

從特效展演空間的生產(chǎn)和消費(fèi)來(lái)看，這種短時(shí)、新奇的空間體驗(yàn)消費(fèi)無(wú)疑是一個(gè)繁榮社會(huì)所需要的，不過(guò)過(guò)度消費(fèi)化傾向則容易使建筑空間藝術(shù)走向“布景式”甚至“媚俗化”；未來(lái)夢(mèng)幻般的空間強(qiáng)調(diào)了感官的刺激和真實(shí)的虛幻，是否有可能反而消弱了某些空間情感的表達(dá)，是否會(huì)造成建筑藝術(shù)快餐化消費(fèi)傾向，進(jìn)而深刻影響公眾建筑藝術(shù)審美。

從當(dāng)前特效空間的創(chuàng)作主體看，主要是舞臺(tái)與展示設(shè)計(jì)及相關(guān)技術(shù)人士，建筑師大多處在邊緣地帶，或是被動(dòng)配合地位，這不利于更全面的體驗(yàn)空間的塑造。

每個(gè)時(shí)代都試圖超越以往的藝術(shù)經(jīng)典，但超越的大多是形式；或許經(jīng)典沒(méi)必要去超越，因?yàn)樯鐣?huì)發(fā)展需要新的語(yǔ)境下產(chǎn)生新的“經(jīng)典”。從這個(gè)意義上講，或許未來(lái)特效空間的發(fā)展與傳統(tǒng)經(jīng)典是并行不悖的。

參考文獻(xiàn)：

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