漢字字體設計動態(tài)化探索

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摘要：漢字在世界上出現(xiàn)的時間約為五千多年，現(xiàn)代生活從睜開眼看手機上的各類資訊開始，到出門碰到各式各樣的文字信息和海報招貼，漢字已經(jīng)無處不在。當前各類字體設計書籍、字體設計競賽和字體設計實驗作品大量出現(xiàn)，字體成為大眾視野下的熱門話題；獨立字體設計師及字庫團隊的涌現(xiàn)，意識到字體設計的發(fā)展現(xiàn)狀，正在改變原有字體審美的潮流，不斷嘗試和探討新的設計方法。本文主要著力于研究漢字字體與動態(tài)化的實驗與探索，從多個方面提出有關漢字字體設計新的觀點，試圖接近創(chuàng)意的本源，尋找動態(tài)化的方法和可能性。

關鍵詞：漢字發(fā)展；動態(tài)化的探索；字體設計；媒介研究

一、緒論

（一）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

當前，國內(nèi)與漢字字體設計有關的研究更多地側(cè)重于動態(tài)化圖形方面，很少涉及動態(tài)化的本質(zhì)方面，與動態(tài)字體設計有關的研究較少。以中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫的收錄為例，搜索“漢字設計”字樣相關論文而言，1987年到2021年有204篇論文供查閱；搜索“字體動態(tài)化”字樣相關論文而言，2011年到2021年只有31篇論文供查閱。漢字與西文字體都起源于古老的文字形態(tài)。從思維方式和傳情達意的角度來看，是大相徑庭的，但是，作為信息和美學的載體，是沒有國界的。西方關于動態(tài)化這一部分的探索和研究，已經(jīng)有了比較全面的理論體系，對于研究漢字字體設計動態(tài)化有很多借鑒的意義。西方國家先進的科技發(fā)展，促使數(shù)字化技術投入到藝術設計領域，最終研發(fā)出不同的動態(tài)化藝術創(chuàng)作理論，如《視覺思維-審美直覺心理學》《藝術與視知覺》《理解媒介》等書籍的出版，都為動態(tài)化字體設計提供了堅實的理論學習。

（二）選題的研究目的和意義

在多樣化不斷發(fā)展的今天，設計滲透在生活中的每一個領域，設計師是整個視覺活動的主體，時刻保持敏銳的判斷力。與此同時，涉及設計的一切，也正在迅速地發(fā)生變化，向可視的領域延伸。今天的我們應該以漢字為核心，根據(jù)社會的變化靈活設計以及相應調(diào)整，在這個過程中不斷地發(fā)現(xiàn)過往的傳統(tǒng)設計所包含的問題。

（三）選題的研究方法

我們選擇一種研究方法，即意味著設想研究的問題，并開發(fā)出為解決這問題而產(chǎn)生佐證的工具，這兩者的達成均需要有一個始終如一的理論框架。因此，我使用了四種創(chuàng)作方法和研究方法，屬性列舉法、資料參考法、比較分析法和案例研究法。屬性列舉法是將要論述的觀點一個一個列舉出來，便于梳理和展開。分析完一個一個的零件后，提出問題，進一步錘煉，得到更好的解決方法。此外，在論文撰寫過程中，我還對案例研究方式進行了運用，對世界上優(yōu)秀的設計案例進行了整理分析，結(jié)合西方美術史相關論述及藝術概論、中西美學等，開展整理和歸納工作。除了要收集資料，論文還圍繞動態(tài)文字設計存在和發(fā)展的現(xiàn)實情況，開展了一系列的調(diào)研工作，并對調(diào)研結(jié)果進行歸納分析，為論文的撰寫提供了大量的理論依據(jù)。并對現(xiàn)存優(yōu)秀的設計案例進行分析，以便更好地進行畢業(yè)設計的創(chuàng)作。

二、動態(tài)化背景下漢字字體設計的發(fā)展趨勢

漢字字體動態(tài)化設計是指通過動態(tài)化的手段，設計和組合漢字字體，即具有時間和運動上不斷變化特征的漢字字體設計。相對于靜態(tài)化的漢字字體來說，更加新的一種表現(xiàn)形式。動態(tài)化字體在理念上遵循造字的基本規(guī)律、在時間的表現(xiàn)上面具有動畫設計和影像鏡頭語言的特點，是一個綜合性的視覺藝術感受。動態(tài)化是將靜態(tài)下的字體進行筆形部件和造字結(jié)構拆分重組的過程。在漢字字體設計動態(tài)化的過程中，字體從靜態(tài)的二維空間向著多維空間延展，并由多個靜態(tài)畫面按某種規(guī)律連續(xù)起來。這些靜態(tài)畫面表現(xiàn)了動態(tài)字體的運動和時間規(guī)律。這種由靜到動的意義就在于從單調(diào)的靜態(tài)字體設計轉(zhuǎn)變?yōu)楦呱透腥玖Φ膭討B(tài)字體設計。另外，由靜到動的形態(tài)轉(zhuǎn)變，使觀眾能更加直觀的理解字體的本義，從而提高讀者對于字體設計的魅力。漢字字體基本塑造規(guī)律分為筆形部件和造字結(jié)構兩個部分，是設計師基本功的體現(xiàn)。任何動態(tài)化表現(xiàn)形式都應該依附于文字本身內(nèi)容信息基礎之上，筆形部件和造字結(jié)構在動態(tài)化的影響下，顯得更加復雜和形式多變。動態(tài)化結(jié)構的描述顯得更加復雜，加上時間和運動的特征。由二維向多維的轉(zhuǎn)變，動態(tài)化拓展了漢字字體設計的動態(tài)組合方式和視覺表現(xiàn)的思路。

三、動態(tài)化在漢字字體設計中的特征表現(xiàn)

作為動態(tài)化的漢字與動態(tài)化探索與研究，時間和空間維度的引入，促使?jié)h字字體設計動態(tài)化出現(xiàn)了嶄新的形式語言。數(shù)字媒體即是傳播渠道，也是傳播內(nèi)容。從設計的角度傳遞信息的方式，為設計的發(fā)展提高了競爭力。這種模式超出了傳統(tǒng)漢字的功能與美學范疇，也帶來了更多視覺文化的可能性。希望通過傳播達到更為視覺化的處理形式，更具視覺張力的表現(xiàn)方式，也是更有媒體功能的信息傳達。

（一）動態(tài)化存在的可能性

1.由二維、三維向多維方式的轉(zhuǎn)變相對于二維靜態(tài)單一的漢字形態(tài)，動態(tài)字體設計的多維性，具有更加豐富的表現(xiàn)形式以及更廣闊的延展空間。人們自由的游走于動態(tài)的每一幀，在更多的視覺空間上停留，達到個人體驗和抽象認識和諧并存。多維化表現(xiàn)方式使平面設計突破了維度空間的限制，讓漢字字體設計有了情緒，向受眾展示了一個動態(tài)空間，向著更深層次和更廣闊的范圍延伸。2.由單一媒介向豐富多媒介的轉(zhuǎn)變回溯漢字的發(fā)展歷程，漢字仍然保持著自身的活力與魅力。傳統(tǒng)媒介往往是單一的媒介傳播，單一的傳播方式已經(jīng)無法滿足人們的日常需求。新技術為漢字創(chuàng)造了更廣闊的發(fā)展空間，也是對社會迎接挑戰(zhàn)能力的試金石。數(shù)字媒介擁有傳播方式快捷、選擇方式多樣，將傳統(tǒng)的信息傳播形式有機的融合，進行各種信息傳播。數(shù)字媒介為動態(tài)化提供了在時間上和空間上的延伸性，從靜到動，由單一走向多元化，賦予新的視覺生命力。動態(tài)化借助數(shù)字媒體不斷豐富起來，漢字字體設計在維度上增加了新的意義，使得漢字字體設計動態(tài)化的發(fā)展變得更具風采。3.由單一的視覺感知向多感知的轉(zhuǎn)變現(xiàn)有社會環(huán)境下，人們要頂著巨大的工作壓力在快節(jié)奏的生活中前行，各種各樣的客戶端，假若能夠給人們帶來一種動態(tài)化的感受，調(diào)動視覺、聽覺、嗅覺、味覺各個方面的體驗。不僅有利于信息的傳播與分享，也有利于人們從中獲取到種種樂趣和資訊。在此情景下，只有不斷提升設計審美水平，才能給人們帶來強烈的視覺刺激和新奇生活體驗。動態(tài)字體設計視覺領域，字體圖形通過各種各樣的形態(tài)、色澤和動作等基本信息，由視覺將信息傳達到人體大腦，從而使受眾對藝術產(chǎn)生感受。

（二）漢字字體設計動態(tài)化的特性

字體設計起源于20世紀初，伴隨著現(xiàn)代設計運動的興起，使大眾的藝術觀念發(fā)生了很大的變化。當全新的社會氣息來臨，視覺設計也需要不斷更新的社會互動與之匹配。社會科學面臨更新與完善，在時代發(fā)展的浪潮下，電視、互聯(lián)網(wǎng)和移動終端的推廣和運用，為漢字字體設計搭建了一個更為廣闊的發(fā)展平臺?？傮w來講，字體動態(tài)化在新媒體的推動下，漢字給公眾帶來的不僅是情感體驗，還有一種特殊的情緒感知。此種情景下，信息傳播流程更加簡化，效率日益升高。

四、漢字字體動態(tài)化塑造與設計

漢字從甲骨文開始，直到鉛字時代印刷字體的發(fā)展演變。國內(nèi)許多先進知識分子特意到日本參與美術專業(yè)的學習，等他們學成歸國，其所掌握的日本現(xiàn)代美術開始在國內(nèi)流傳開來，這對國內(nèi)字體設計和創(chuàng)見起到了巨大的推動作用。

（一）漢字字體設計動態(tài)化法則

1.時間表現(xiàn)性時間表現(xiàn)性是指將時間概念轉(zhuǎn)換到空間上，把漢字字體設計動態(tài)化的各個元素串聯(lián)起來，形成一段完整的軌跡。每個時間點都代表運動的某一個瞬間，并被時間記錄下來。在平面設計領域，形式創(chuàng)新具有極強的重要性。祖先們對于宇宙不停地變化，產(chǎn)生了對時間的體會。比如，時間是衡量變化的尺子，因為它能夠描述變化。如果沒有變化就談不上無所謂時間。動態(tài)化使?jié)h字字體設計擁有了一定的時間概念。2.運動沖擊力沖擊性是主體受到外界的刺激的一種心理反應。運動沖擊力在本文中側(cè)重運用視覺語言征服人們的視覺感受。設計者用動態(tài)設計來表現(xiàn)情感，充分運用運動變化的畫面，將抽象的情感，更加形象地展現(xiàn)出來，借助于作品對扣人心弦的畫面進行呈現(xiàn)。打破平面二維的、靜態(tài)的制約，得到新的呈現(xiàn)方式。3.多元技術化發(fā)展數(shù)字技術推動了漢字字體設計動態(tài)化的變化，使其擁有了更加自由發(fā)展空間,對于字體設計不再滯留于對漢字中的形體改變和傳統(tǒng)的排版，而是文字跳出了平面媒介的束縛，融合運用不同的二維藝術圖形設計軟件與多種三維動畫軟件。這使得漢字字體在設計化的進程中[3]，呈現(xiàn)出了更加豐富多元的視覺趣味與藝術形式。

（二）漢字字體設計動態(tài)化輔助元素的應用

1.點、線、面的應用點、線、面的分解和重構，為漢字字體設計動態(tài)化發(fā)掘更多視覺感受的可能性。點、線、面作為單獨的元素，分開各具有各自的特點，結(jié)合起來又可以聯(lián)系使用。以疏密、大小、重復等的排列方式出現(xiàn)，共同應用在漢字字體設計動態(tài)化的領域，產(chǎn)生時間性和運動性的節(jié)奏和韻律。2.主觀抽象表現(xiàn)形式主觀抽象表現(xiàn)是對于情觸進行提取，排除物體外在的現(xiàn)象，關注事物本身特質(zhì)作為創(chuàng)作的基礎要素，然后，從自我角度出發(fā)，重新定義出新的設計。抽象的概念是從西方現(xiàn)代美術史里面出現(xiàn)的，打破傳統(tǒng)繪畫藝術中對透視、空間等一些形式化的束縛，形成一種新的藝術形式。

五、漢字字體動態(tài)化的設計思維

（一）漢字字形字意動態(tài)化借鑒

漢字的每個字、每個詞語都有自身的含義，分解和重構中獲得各種可能性的機緣，可以借用它的含義啟發(fā)我們的設計思維。字體設計包含了藝術設計、書法、圖案裝飾和高科技等相關學科，是經(jīng)過藝術性質(zhì)的加工和設計手法的處理的實用類字型。因此，從書法藝術元素重構、圖形樣式廣泛嘗試和其他設計案例借鑒來分析本章的基本觀點。

（二）漢字字體設計動態(tài)化思維方式思考

根據(jù)前文講述，可見重要的是對于漢字字體設計動態(tài)化的設計和運用方式。設計創(chuàng)作的方式來源于生活，生活是藝術之源，設計的柔軟之處，也正是獨特而有生活化的觀點和好奇心。字體基本筆形的自創(chuàng)，也一樣經(jīng)過長期學習、凝練的結(jié)晶，是自身經(jīng)歷的提煉，空間和時間特征也是需要考慮的。漢字字體設計動態(tài)化離不開對于漢字字體設計的把握，依附于漢字內(nèi)容，不依附于技術形式。當拋開對于工具的思維定式，重新回到漢字本身的時候，或許新的想法就會如泉涌一樣產(chǎn)生，這樣的想法不會矯揉造作，不會生硬晦澀，是一種基于生活日常的“自然態(tài)”。只要改變一下對于漢字的思考方式，就可以得出更多的排列組合。因此，漢字動態(tài)化的設計不僅考量信息傳遞的精準和視覺藝術的表現(xiàn)形式，還應考量設計和傳播作品在實際功能上的比重酌加擴充，做到突破傳統(tǒng)、與時俱進，又具有應用范圍的廣度及時間跨度，不被歲月所淘汰是需要不斷思考的。通過動態(tài)的魅力展現(xiàn)出更多的技術美、數(shù)字美，給人展現(xiàn)視覺和體驗的盛宴。

六、結(jié)論與展望

漢字作為獲取知識的來源方式，只是所存在的媒介發(fā)生了變化。數(shù)字媒體讓一切都變得栩栩如生，一個優(yōu)秀的動態(tài)終端設計應運而生。信息時代背景下，人們時時刻刻都能感知到來自這個世界的種種變化，我們曾經(jīng)依賴的、經(jīng)常運用的文字，也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展。漢字不再單單只是讀寫工具，漢字字體設計動態(tài)化拉近現(xiàn)代生活、并且面向未來，時代的發(fā)展進步不斷沖擊著舊的觀念和舊思想，但不管怎么樣，我們都應該拿出勇氣提出新的構想，面對新的挑戰(zhàn)。本文的觀點和表達可能不盡專業(yè)，是自己一份小小的執(zhí)著，我將在今后的學習中，會對此進行完善和調(diào)整。本文不一定非常全面地將漢字字體設計動態(tài)化的設計價值剖析出來，整個研究工作還有很大的提升空間。希望以本文為基礎，找出問題、帶著問題、解決問題，為漢字字體設計動態(tài)化的探索與研究，創(chuàng)造出更大的發(fā)展空間。

參考文獻

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[3]王堯,郭甜.書籍裝幀設計中的漢字藝術——從《亞洲的書籍、文字與設計:杉浦康平與亞洲同人的對話》談起[J].現(xiàn)代出版,2016(06):57-59.

作者:楊顏 陳亞芹 單位:廣東科貿(mào)職業(yè)學院