招貼設計中水墨藝術視覺研究

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1.元素方面

傳統(tǒng)水墨海報設計中使用的語言，使用最頻繁的點和線，它不僅填補了海報設計的視覺語言，也往往成為CBD的海報。著名設計師靳棣強，往往帶有紅點的視覺元素，紅墨水飽滿，豐富的墨韻，代表了不同的設計作品中不同的圖像靳棣強說：“紅點是在八十年代的視覺元素，我得到的，但還原元素的精神，它可以整合我的設計理念，傳達豐富的生活信息?！白匪萜涓?，這個紅點是師承于恩師呂壽餛，晚年的作品，一個良好的語言抽象繪畫，紅色圓點代表荷花畫，畫禪的表達，而且反映出藝術家的內(nèi)心。為了紀念自己的恩師，靳棣強在19世紀80年代中期創(chuàng)作的《水墨的年代》，中取呂氏常用的蓮花紅點為意象，方正宣紙和墨水和油墨的圓形設計元素，既體現(xiàn)油墨特點的畫作，但還可以通過這些元素的組合成一個蓮花的形狀，固有的油墨文化意象，懷舊導師的象征傳統(tǒng)的哲學內(nèi)涵。這項工作不僅體現(xiàn)了中國水墨畫的文化韻味，幾何造型的視覺元素也顯示西方設計的影子墨抒情圈，幾何風格的展覽，金帝江，甚至成為許多當代設計師創(chuàng)作的一大特色。墨線的海報也有其獨特的墨線作為視覺藝術油墨“睡眠激素的孩子，木體有“是不可替代的個性，通過水和油墨調(diào)和，該行的一些小技巧，展示或平滑，或優(yōu)雅清麗，或富麗堂皇，或古樸蒼勁，或端莊利落不同的視覺體驗。綠線情感和個性融入海報，并已成為海報設計獨特的項目。

2.內(nèi)在精神方面

內(nèi)在精神是水墨藝術對藝術的標準的內(nèi)在精神境界之一，但他在使用現(xiàn)在招貼中如何體現(xiàn)呢？靳棣強臺灣印象海招貼展覽了以“漢字”為形式一系列招貼，以“山”，“水”，“風”，，“云”為主題，以恩重如山、如魚得水、如沐清風、閑逸如云為招貼訴求，表達了設計師靳棣強心中對文字的感情。在《漢字》系列之“山”的招貼設計中，景觀相呼應，臺灣的屏幕圖像的字符，用墨描繪的圖像山，充滿魅力，美麗和烈山區(qū)沒有失敗顯示，顯示的印象臺灣中山偉岸形象。同時，它的形狀是山形筆架刷類似，刷筆槽，攜帶了深厚的友誼文字，所謂的“恩重如山。”“水”字的海報紙張作為設計元素，揭示單詞和紙張之間的關系。圖片象形詞“水”濕墨水筆光，綻放了，就像一灣溪流，蜿蜒悠遠。它是臺灣水智能遠處圖像的性能，還表現(xiàn)出在紙張的文本一個顯著的作用。“風”，“云”燕和油墨拍攝，并在“風”，“云計算”相呼應的天然邊界之間的文字傳達，文化意蘊悠然現(xiàn)，顯示一個文本寫自然，自然的繪文字圖片的魅力。在海報中，“山”，“水”，，“風”，“云”的形象是非常強的，像書非書，似畫非畫的圖像顯示出氣體的性質(zhì)雄姿。土地墨，水暈豐富，結構合理，有度的實際情況，其景觀非常清楚的情緒，像薄霧在山中，如潮濕的河流，如晨風，舒適的云彩。油墨，紙張和油墨的海報也被賦予了新的文化意義，他們不再是一種工具，而是一種生物一款擁有創(chuàng)新精神與生命的活物，它似乎給生命力的話，那么他們帶來了一個新的面貌。

3.構圖方面

水墨藝術“的構圖定位，”非常精美，氣韻，意境的產(chǎn)生都是從畫面分不開的有意構圖。在海報設計，通過更好地把握空間關系，如位置，形勢混合，表現(xiàn)出不同的特點，除了節(jié)奏，韻律等形式美，構圖的成分。再靳棣強海報展作品《漢字》系列招貼為例，“山”，“水”，“風”，“云”四幅生動的海報組成，意在虛擬環(huán)境，傳達自然環(huán)境和文化融合。首先是有意構圖上，與空間的關系劃分，“山”，在屏幕的頂部，看上去空靈，一定程度的實際情況，在左邊到右邊光山的邊緣，而筆架刷的良好平衡的形成。主要集中在海報畫面上的左側(cè)，也使山厚的油墨的左側(cè)可以有一個更好的“呼吸”的空間，且不會產(chǎn)生壓力。畫面“空間”由視覺中心移動整個，小，背景有很多“空的空間”，使主題更加突出，這也是很好的光線和自然空靈展開?！八弊趾?，空間分割是獨特的，視覺符合象形單詞“水”，從左上角開始，與文本的流線，直到屏幕右下方的形狀，視覺處理成熟屏幕藝術流，充滿自然的。圖象的“實空間”，以集中在右上，左下完全填充空白，但它并不意味著集中擁擠，雖然可視元素一起在右上角，能元件之間仍然黑白對比，而使材料對比度和畫面白色的“呼吸”。

4.小結

中國水墨藝術是個傳統(tǒng)的文化，集聚了中國五千年的美學精髓和哲學內(nèi)涵，它具有文化價值和民族價值觀沒有海報設計，海報設計的土壤特性的民族性格的發(fā)展，使“中國設計”有其存在和發(fā)展的動力。

作者：周磊 單位：唐山職業(yè)技術學院