音樂(lè)劇臺(tái)詞獨(dú)特性及舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練淺議

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【摘要】戲劇門類有很多種，其中有音樂(lè)劇、肢體劇、話劇等，而音樂(lè)劇在我國(guó)發(fā)展比較晚，在發(fā)展過(guò)程中也需要理論與實(shí)踐相結(jié)合，并不斷深入研究與分析，使音樂(lè)劇能夠在我國(guó)不斷的創(chuàng)新與成熟。在音樂(lè)劇中舞臺(tái)語(yǔ)言有著重要的作用，不僅能夠?qū)⒂^眾帶入到音樂(lè)劇中，同時(shí)也能推動(dòng)劇情發(fā)展，因此在音樂(lè)劇中應(yīng)該加強(qiáng)臺(tái)詞的獨(dú)特性和舞臺(tái)語(yǔ)言的訓(xùn)練，為音樂(lè)劇發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇；臺(tái)詞；舞臺(tái)語(yǔ)言；獨(dú)特性

音樂(lè)劇是一種舞臺(tái)表演形式，不僅需要舞美、音樂(lè)、舞蹈等進(jìn)行相應(yīng)的輔助，同時(shí)還需要利用臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行故事的連接。因此音樂(lè)劇臺(tái)詞應(yīng)該具有一定的獨(dú)特性，音樂(lè)劇演員也需要不斷地提高自己的舞臺(tái)語(yǔ)言能力，這樣才能有效提高音樂(lè)劇的藝術(shù)性，讓音樂(lè)劇能夠不斷發(fā)展與創(chuàng)新。臺(tái)詞在音樂(lè)劇中所展現(xiàn)的獨(dú)特性與舞蹈、音樂(lè)節(jié)奏、音樂(lè)內(nèi)容有著很大的關(guān)聯(lián)，而音樂(lè)劇中舞臺(tái)語(yǔ)言的精煉、優(yōu)美，也能使音樂(lè)劇表演水平得到提升。

一、音樂(lè)劇概述

音樂(lè)劇起源于英國(guó)，是歌劇的一種體裁，早期的音樂(lè)劇也稱之為喜歌劇，因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂(lè)劇具有一定的喜劇色彩。而音樂(lè)劇最大的特色就是將戲劇、音樂(lè)、歌舞進(jìn)行融合，并且與歌劇又有著一定的區(qū)別，歌劇一般采用的都是美聲唱法，而音樂(lè)劇可以以多種流行音樂(lè)進(jìn)行演唱，其中還會(huì)存在對(duì)白，音樂(lè)劇也因?yàn)槠鋬?nèi)容通俗易懂，深受廣大受眾的喜歡[1]。臺(tái)詞在音樂(lè)劇中也有著重要的地位，音樂(lè)劇中的臺(tái)詞可以沒(méi)有音樂(lè)伴奏，但大多數(shù)都是帶有音樂(lè)的，通過(guò)臺(tái)詞能夠讓音樂(lè)劇劇情更加緊湊，也能使觀眾更容易理解音樂(lè)劇所展現(xiàn)的內(nèi)容，因此臺(tái)詞也成為了音樂(lè)劇的基礎(chǔ)。擁有臺(tái)詞就必須對(duì)演員進(jìn)行舞臺(tái)語(yǔ)言的訓(xùn)練，只有這樣才能讓音樂(lè)劇中的臺(tái)詞更加具有感染力，在音樂(lè)劇舞臺(tái)語(yǔ)言的訓(xùn)練中，也能使臺(tái)詞更好地融入到音樂(lè)劇中，有效提高音樂(lè)劇的質(zhì)量以及表演效果。

二、音樂(lè)劇臺(tái)詞的獨(dú)特性

音樂(lè)劇的臺(tái)詞具有一定的獨(dú)特性，這與音樂(lè)劇中的音樂(lè)、舞蹈、內(nèi)容都有著不可分割的關(guān)聯(lián)，而正因?yàn)榕_(tái)詞的獨(dú)特性，也讓音樂(lè)劇表演有著更高的觀賞性以及藝術(shù)價(jià)值。

（一）臺(tái)詞與音樂(lè)、節(jié)奏內(nèi)容的關(guān)聯(lián)

音樂(lè)劇中的演唱就是一種語(yǔ)言，只不過(guò)是將語(yǔ)言利用音樂(lè)進(jìn)行修飾，使語(yǔ)言具有一定的音樂(lè)性。而音樂(lè)劇中的臺(tái)詞也一樣，能夠通過(guò)講臺(tái)詞的音調(diào)、節(jié)奏、停頓、感情等使臺(tái)詞具有一定的音樂(lè)性，也能讓臺(tái)詞的敘事能力以及帶入能力更強(qiáng)。根據(jù)角色本身的語(yǔ)境以及想要表達(dá)的情感使戲劇更具有觀賞性，讓觀眾可以沉浸其中。通過(guò)聲調(diào)的高低起伏來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心感受，豐富音樂(lè)劇內(nèi)容，還可以調(diào)整語(yǔ)速的快慢、節(jié)奏變化等，充分抒發(fā)角色的感情波動(dòng)，更加立體生動(dòng)地展示人物形象。演員不僅依靠口頭語(yǔ)言來(lái)詮釋角色，還依靠肢體語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造氛圍，在開(kāi)始表演的時(shí)候，整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏就完全交由演員進(jìn)行把控，既可以通過(guò)聲調(diào)、演唱來(lái)掌控節(jié)奏，還可以通過(guò)自身行動(dòng)的快慢和動(dòng)作幅度來(lái)把握節(jié)奏進(jìn)展。由于音樂(lè)劇不同于戲劇，舞臺(tái)音樂(lè)的節(jié)奏基本由音樂(lè)指揮家掌控，這就要求演員不僅要注意演唱和肢體帶動(dòng)節(jié)奏，還應(yīng)該配合總體音樂(lè)節(jié)奏對(duì)角色進(jìn)行高層次的表達(dá)，使得整體表演更加生動(dòng)。比如音樂(lè)劇《丁香花》中，丁香作為一個(gè)初畢業(yè)的大學(xué)生，在選擇工作上遇到了困難與疑惑。在一次學(xué)校組織的畢業(yè)班活動(dòng)中，被山里孩子淳樸與求知若渴的精神打動(dòng)，告別了父母，決心留在孩子們身邊做一名鄉(xiāng)村教師。其中丁香在面對(duì)選擇時(shí)的掙扎和猶豫，都需要演員時(shí)刻注意臺(tái)詞的表達(dá)準(zhǔn)確度，以及演唱的情感，結(jié)合音樂(lè)帶動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾身臨其境感受到丁香對(duì)于自身命運(yùn)的彷徨，使得整體音樂(lè)劇更加深入人心。

（二）臺(tái)詞具有一定的制約性

臺(tái)詞在音樂(lè)劇中主要受制于音樂(lè)，臺(tái)詞的表演需要跟隨音樂(lè)的節(jié)奏、音樂(lè)的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)地調(diào)整，這樣才能使臺(tái)詞與音樂(lè)統(tǒng)一，使舞臺(tái)效果得到顯著的提升。但也正是因?yàn)檫@種制約性，也讓臺(tái)詞具有了一定的音樂(lè)性，讓音樂(lè)劇的臺(tái)詞更加獨(dú)特。例如：在中國(guó)著名音樂(lè)劇《蝶》中，梁山伯與老醉鬼的對(duì)話，展現(xiàn)了臺(tái)詞與音樂(lè)的統(tǒng)一性，梁山伯說(shuō)：“我認(rèn)出您是一位蝶人，突然就在這荒涼的路口。”老醉鬼說(shuō)：“蝶人總能在茫茫旅途中，互致問(wèn)候?！倍谝魳?lè)的節(jié)奏變化中，梁山伯的臺(tái)詞帶有幾分驚喜，而老醉鬼卻只是平靜地說(shuō)著，這種反差，以及臺(tái)詞與音樂(lè)的契合，讓觀眾更能感受到梁山伯與老醉鬼的內(nèi)心，從而使臺(tái)詞與音樂(lè)內(nèi)容高度融合與統(tǒng)一，提高了音樂(lè)劇的魅力。

（三）臺(tái)詞與舞蹈的融合

舞蹈在音樂(lè)劇中經(jīng)常出現(xiàn)，而臺(tái)詞同樣受到舞蹈的制約，因?yàn)槲璧感枰罅窟\(yùn)動(dòng)，同時(shí)還要跟隨音樂(lè)展現(xiàn)舞蹈、角色的魅力，因此在臺(tái)詞搭配上，需要對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行融合，如果舞蹈動(dòng)作優(yōu)美，則需要臺(tái)詞更顯溫柔，如果舞蹈動(dòng)作狂野，則需要臺(tái)詞更加具有強(qiáng)烈的感情，這樣會(huì)讓臺(tái)詞與舞蹈進(jìn)行良好的融合，然后再結(jié)合音樂(lè)，使音樂(lè)劇的舞臺(tái)展現(xiàn)更加完整與融洽[2]。例如：在《春之覺(jué)醒》的音樂(lè)劇中，有一段表演是讓演員進(jìn)行大量的舞蹈，展現(xiàn)身體的覺(jué)醒與解放，而在這段舞蹈中還有著一定的臺(tái)詞與演唱，這就需要演員將自身舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)節(jié)奏與臺(tái)詞進(jìn)行融合，還要保證臺(tái)詞的節(jié)奏以及感情，這樣就賦予了臺(tái)詞新的生命，使臺(tái)詞具有了舞蹈性，讓音樂(lè)劇具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

（四）臺(tái)詞更具有行動(dòng)性

音樂(lè)劇中大部分語(yǔ)言都是唱段或者對(duì)白、獨(dú)白，這些都是音樂(lè)劇的臺(tái)詞，唱段只是利用唱歌的形式將臺(tái)詞表達(dá)出來(lái)，而音樂(lè)劇演員所有的言行舉止都存在一定的邏輯關(guān)系、也都有著一定的目的性。比如一段舞蹈，不僅是讓觀眾欣賞舞蹈本身的魅力，同時(shí)也是借助舞蹈展示音樂(lè)劇中角色的心情或者性格。而一段演唱，也不僅是展現(xiàn)演員的唱功，更多的是為了讓觀眾了解音樂(lè)劇的內(nèi)容，也能表達(dá)演員內(nèi)心的情緒變化。在少部分音樂(lè)劇的舞臺(tái)表演之中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)為了唱歌而忽略臺(tái)詞的合理性，使得劇情失去連貫性，觀眾也不能很好地融入其中，應(yīng)當(dāng)注意音樂(lè)劇中最重要的就是臺(tái)詞，通過(guò)音樂(lè)劇中對(duì)白或獨(dú)白，能夠讓音樂(lè)故事具有一定的連貫性，同時(shí)也能使人物之間關(guān)系得到良好的講述，有效地推動(dòng)劇情發(fā)展，這也表現(xiàn)出臺(tái)詞在音樂(lè)劇中的行動(dòng)力。例如：在《悲慘世界》這部音樂(lè)劇中，在音樂(lè)劇剛剛開(kāi)始就利用了宣敘調(diào)式的方法，將臺(tái)詞表達(dá)出來(lái)，讓觀眾欣賞到臺(tái)詞的音樂(lè)性，同時(shí)也能根據(jù)臺(tái)詞本身了解角色背景。比如沙威說(shuō)：“24601號(hào)犯人，你刑期已滿，今天假釋出獄，知道什么意思嗎？”冉阿讓說(shuō)：“是的，我自由了”這一段臺(tái)詞，有效地交代了冉阿讓的犯罪經(jīng)過(guò)與身世背景，這對(duì)之后的劇情有著推動(dòng)作用，也能讓觀眾了解人物關(guān)系，并且通過(guò)音樂(lè)形式進(jìn)行表達(dá)，有效提高了音樂(lè)劇的演出水平。

（五）說(shuō)唱統(tǒng)一化

音樂(lè)劇中包含著音樂(lè)和舞蹈這兩種重要元素，這就要求演員的演唱能力和舞蹈能力必須達(dá)到高層次標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，與戲劇相比較，音樂(lè)劇的臺(tái)詞設(shè)計(jì)方面特點(diǎn)更為特別，這主要體現(xiàn)在音樂(lè)與節(jié)奏相互結(jié)合方面，這種表演方式具有美的藝術(shù)哲學(xué)，體現(xiàn)了人對(duì)現(xiàn)實(shí)的科學(xué)審美關(guān)系。在音樂(lè)劇中，不僅要注重音樂(lè)方面的表達(dá)，還需要注重說(shuō)唱相互結(jié)合統(tǒng)一，確保演員表演方式符合人物的性格與劇情發(fā)展。其中以《媽媽咪呀》為例，它講述了一位新娘媽媽和三個(gè)有可能是新娘父親男人之間的關(guān)系。劇情發(fā)展跌宕起伏，極具藝術(shù)價(jià)值。在整個(gè)音樂(lè)劇中貫穿了許多膾炙人口的歌曲，使劇情變得更加豐富。在表演過(guò)程中，演員配合著音樂(lè)通過(guò)說(shuō)唱表達(dá)人物的內(nèi)心情感。當(dāng)主角唐娜面對(duì)三位昔日戀人時(shí)，背景音樂(lè)的變換以及演員的動(dòng)作語(yǔ)調(diào)都可以充分表達(dá)出角色當(dāng)時(shí)的慌亂與無(wú)措，隨著劇情發(fā)展，利用說(shuō)唱表達(dá)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了角色當(dāng)時(shí)心中未被割舍的情思以及懊惱，使得劇情更加飽滿，人物更加立體，大大提高了觀賞性。

三、音樂(lè)劇舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練的對(duì)策分析

音樂(lè)劇的臺(tái)詞表演需要演員不斷地進(jìn)行舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練，從而使臺(tái)詞能夠更具獨(dú)特性。在舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)該通過(guò)臺(tái)詞的創(chuàng)作、語(yǔ)言表達(dá)、氣息訓(xùn)練等，讓演員能夠完美地將臺(tái)詞以各種方式呈現(xiàn)給觀眾，為音樂(lè)劇接下來(lái)的表演奠定基礎(chǔ)。

（一）創(chuàng)新舞臺(tái)語(yǔ)言，提高語(yǔ)言的藝術(shù)性

舞臺(tái)語(yǔ)言是音樂(lè)劇表演的重要技巧，舞臺(tái)語(yǔ)言包括臺(tái)詞、歌詞等方面的表達(dá)，在音樂(lè)劇創(chuàng)作初期就應(yīng)該對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行一定的創(chuàng)新與改動(dòng)，使臺(tái)詞語(yǔ)言更加簡(jiǎn)練而具有一定的特性，有效提高舞臺(tái)語(yǔ)言的魅力。在舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練過(guò)程中，也要結(jié)合音樂(lè)與故事內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，保證舞臺(tái)語(yǔ)言邏輯的通順，同時(shí)還要讓舞臺(tái)語(yǔ)言有一定的文采，讓音樂(lè)劇的舞臺(tái)語(yǔ)言更具藝術(shù)性[3]。例如：在音樂(lè)劇臺(tái)詞編寫過(guò)程中，應(yīng)該積極圍繞故事進(jìn)行創(chuàng)作，讓每一句臺(tái)詞都有一定的意義，同時(shí)在運(yùn)用舞臺(tái)語(yǔ)言時(shí)，需要結(jié)合音樂(lè)，展現(xiàn)臺(tái)詞的優(yōu)美與生動(dòng)，盡量讓臺(tái)詞具有一定詩(shī)意，也可以保證每句臺(tái)詞都能押韻，這樣會(huì)讓舞臺(tái)語(yǔ)言更加具有觀賞價(jià)值，還能讓音樂(lè)劇更加有文藝性。就如同音樂(lè)劇《蝶》中的臺(tái)詞一樣，盡顯詩(shī)意，而且不論是歌詞還是對(duì)話的臺(tái)詞都帶有韻腳，很容易給觀眾留下深刻的印象，同時(shí)也提高了音樂(lè)劇的質(zhì)量。

（二）加強(qiáng)氣息訓(xùn)練，提升舞臺(tái)效果

在音樂(lè)劇中有著大量的舞蹈動(dòng)作，同時(shí)還有大段的演唱，并且通常都會(huì)有舞蹈與演唱結(jié)合或者是舞蹈與臺(tái)詞結(jié)合的表演形式，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)將面臨著演唱?dú)庀⒒蛘吲_(tái)詞表演氣息穩(wěn)定的問(wèn)題。通過(guò)舞蹈表演，一般會(huì)讓演員產(chǎn)生呼吸急促的情況，而在這個(gè)過(guò)程中如果進(jìn)行演唱，會(huì)嚴(yán)重影響演唱的質(zhì)量，在臺(tái)詞表演時(shí)也會(huì)讓臺(tái)詞氣口、臺(tái)詞感情不能夠有效發(fā)揮出來(lái)，嚴(yán)重的會(huì)讓觀眾聽(tīng)不清臺(tái)詞和歌曲的內(nèi)容。因此舞臺(tái)語(yǔ)言的訓(xùn)練，需要強(qiáng)化演員氣息運(yùn)用，提高演員的身體素質(zhì)，并利用丹田之氣進(jìn)行歌唱或者是臺(tái)詞表達(dá)，這樣不僅能夠使舞臺(tái)語(yǔ)言更加穩(wěn)定，也會(huì)讓舞臺(tái)語(yǔ)言更加具有穿透力，提高音樂(lè)劇演員的表演能力與技巧。因此，演員不僅要在臺(tái)上多加練習(xí)，還應(yīng)該在臺(tái)下注意體能訓(xùn)練，才能夠保證氣息穩(wěn)定，這也是氣息訓(xùn)練的一部分。演員可以采用俯臥撐、平板支撐、空中蹬車等運(yùn)動(dòng)，鍛煉自身的腰部、腹部，使得核心力量增強(qiáng)，可以有效幫助表演時(shí)氣息穩(wěn)定，達(dá)到優(yōu)秀的舞臺(tái)效果。例如：在音樂(lè)劇《貓》的舞臺(tái)表演過(guò)程中，演員需要不斷利用舞蹈表演出貓的動(dòng)作，展現(xiàn)貓的習(xí)性與性格，同時(shí)還有著一定的歌詞與臺(tái)詞表演，因此這類音樂(lè)劇需要對(duì)演員進(jìn)行良好的氣息練習(xí)，提高演員舞臺(tái)語(yǔ)言運(yùn)用能力，使貓的形象與臺(tái)詞進(jìn)行完美融合，提高音樂(lè)劇的藝術(shù)效果。

（三）培養(yǎng)演員舞臺(tái)語(yǔ)言特色

音樂(lè)劇舞臺(tái)語(yǔ)言與其他舞劇有著明顯的區(qū)別，話劇的舞臺(tái)語(yǔ)言只要展現(xiàn)出演技以及語(yǔ)言的情感即可，而音樂(lè)劇不同，既需要演員能夠帶有情感地進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)，同時(shí)也需要保證演員語(yǔ)言與歌曲中的聲音一致，這樣才能展現(xiàn)出音樂(lè)劇的美感，最重要的是要保證演員聲音的特色，使觀眾能夠通過(guò)舞臺(tái)語(yǔ)言的表達(dá)，對(duì)音樂(lè)劇內(nèi)容產(chǎn)生好奇，從而抓住觀眾的耳音，提高舞臺(tái)效果[4]。所以在舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)該讓演員學(xué)會(huì)如何調(diào)動(dòng)情緒，跟隨情緒的變化而轉(zhuǎn)變語(yǔ)氣、音色、語(yǔ)言節(jié)奏等，同時(shí)也要鍛煉演員，將音樂(lè)融合到舞臺(tái)語(yǔ)言表達(dá)當(dāng)中，在歌曲結(jié)束后的語(yǔ)言表達(dá)，不能出現(xiàn)兩種聲音，這樣會(huì)使觀眾跳出音樂(lè)劇的故事，從而影響音樂(lè)劇表演的效果，因此在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)要與唱歌一樣利用丹田氣進(jìn)行發(fā)音，既能保證聲音的動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)也能使音樂(lè)劇表演更具特色，讓中國(guó)音樂(lè)劇展現(xiàn)出自己獨(dú)特的魅力，也讓音樂(lè)劇表演不斷進(jìn)步。

（四）不同舞蹈類型的節(jié)奏

在表演過(guò)程中不僅音樂(lè)類型有著巨大的區(qū)別，舞蹈類型也非常多種多樣，這就對(duì)于演員提出了更高層次的要求，不僅需要熟悉各類劇情的音樂(lè)節(jié)奏和臺(tái)詞，還應(yīng)該熟悉各類不同的舞蹈，過(guò)于單一的舞蹈類型會(huì)導(dǎo)致劇情缺乏生動(dòng)性，劇情聯(lián)系不夠緊密，影響觀眾的觀賞性。演員展示舞蹈的時(shí)候也需要根據(jù)不同的舞蹈類型變化氣息節(jié)奏，在日常訓(xùn)練中應(yīng)當(dāng)注意綜合性舞蹈鍛煉，找出各個(gè)舞蹈節(jié)奏變化規(guī)律，便于更好地調(diào)節(jié)自身氣息，另一方面也可以使音樂(lè)更加多元化。比如爵士類型的舞蹈會(huì)導(dǎo)致整體音樂(lè)選擇更加偏向爵士樂(lè)，而芭蕾舞類型的舞蹈則一般會(huì)選擇純音樂(lè)，還有華爾茲、探戈、桑巴等舞蹈，不同的舞蹈類型考驗(yàn)著演員的節(jié)奏掌控能力，這就要求舞蹈演員必須嘗試各種類型的舞蹈，使舞蹈與劇情更加緊密聯(lián)合到一起。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，人們對(duì)音樂(lè)劇更加注重，而臺(tái)詞對(duì)音樂(lè)劇的表演有著重要的意義，因此在音樂(lè)劇發(fā)展道路中，應(yīng)該更加注重音樂(lè)劇臺(tái)詞的獨(dú)特性以及舞臺(tái)語(yǔ)言的訓(xùn)練，從而有效促進(jìn)音樂(lè)劇在我國(guó)長(zhǎng)期穩(wěn)定的發(fā)展。作者通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇臺(tái)詞的獨(dú)特性和舞臺(tái)語(yǔ)言訓(xùn)練的分析，旨在為提高音樂(lè)劇的表演效果提供幫助，同樣也為音樂(lè)劇發(fā)展提供相應(yīng)的參考。

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作者:劉恩岐 吳瑤 單位:吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院