繪畫作品藝術(shù)形式論文

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一、繪畫作品中的形式要素

1.構(gòu)圖

構(gòu)圖在表層意義上講就是所謂的“位置經(jīng)營”，也就是對(duì)客觀物象在畫面當(dāng)中進(jìn)行空間位置的安排。深層來看，它是在畫面當(dāng)中對(duì)各個(gè)形式要素進(jìn)行整體組織與安排的過程。不僅包括客觀物象的空間位置，而且含有各種形式要素之間的關(guān)系，如形與色的結(jié)合關(guān)系、畫面的節(jié)奏韻律安排、虛實(shí)關(guān)系的組織、畫面氛圍的營造等由各種形式要素結(jié)合運(yùn)用所體現(xiàn)出的關(guān)系。

2.筆觸

筆觸是手的運(yùn)動(dòng)使畫筆在畫面上留下的痕跡。它既是個(gè)性化的藝術(shù)修養(yǎng)體現(xiàn)，也是畫者心靈釋放的記錄。它流露出畫家的能力水平、氣質(zhì)修養(yǎng)和感情狀態(tài)，如，倫勃朗的筆觸肯定有力，哈爾斯的筆觸輕盈歡快，柯羅的筆觸魅力瀟灑，凡•高的筆觸熱烈奔放……筆觸無疑把畫家的真性情表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.形體與色彩

形體與色彩是畫面的核心和靈魂，怎樣結(jié)合形體與色彩是每位藝術(shù)家在繪畫中不斷思考與探索的問題。繪畫就是要達(dá)到形與色的完美結(jié)合。形體成為深層意義上的構(gòu)成要素，根據(jù)繪畫者本身所考慮的表現(xiàn)內(nèi)容來看，它可以是完整的，也可以是不完整的，從構(gòu)圖與形體的關(guān)系上體現(xiàn)繪畫者所思考的視角以表達(dá)其情感。形體完整與否，關(guān)鍵要看它在構(gòu)圖中的視覺要求，最終要符合畫家的表現(xiàn)目的與藝術(shù)直覺。色彩是繪畫作品至關(guān)重要的視覺傳達(dá)語言，其中，紋章學(xué)方式、色調(diào)表情方式和純色構(gòu)成方式是色彩語言的三種構(gòu)成方式。紋章學(xué)方式，即以裝飾性色彩傳達(dá)某種象征性涵義。色調(diào)表情方式，即用色彩構(gòu)成畫面的色調(diào)，色調(diào)在繪畫中對(duì)畫面氛圍的影響尤為重要。純色構(gòu)成方式，即運(yùn)用純粹的色彩構(gòu)成，追求色彩自身的表現(xiàn)力。

4.材料肌理

材料與繪畫肌理都是造型藝術(shù)重要的形式要素，如果說一幅畫的色彩是最根本的基調(diào)，那么材料肌理就是畫面的一種基調(diào)。材料肌理運(yùn)用恰當(dāng)而合理有序，能給觀者較強(qiáng)的視覺沖擊力，并且在特定情況下會(huì)產(chǎn)生意想不到的趣味性，而這種趣味性恰巧可以表現(xiàn)繪畫者所要表現(xiàn)的客觀物象。當(dāng)然，在繪畫中也不能刻意追求肌理，否則就失去了材料肌理作為繪畫形式要素的本來價(jià)值與意義。

二、在整體中看藝術(shù)形式美

單個(gè)的形式要素或組合形成的形式要素能否在畫面中得到很好的運(yùn)用而使畫面協(xié)調(diào)與統(tǒng)一？很顯然，它們要受到畫面整體所需要的形式美的制約，并不是所有的形式要素都羅列到畫面當(dāng)中就可稱其完美。筆者認(rèn)為，只要繪畫者所表現(xiàn)的客觀物象經(jīng)過恰當(dāng)、合理的運(yùn)用，有利于形式要素表現(xiàn)所思所想就是完美的。如，色彩和珠寶都是美的，但在畫布上毫不講究地堆滿顏色，畫面就會(huì)顯得雜亂，在衣服上鑲滿珠寶也會(huì)顯得俗不可耐。形式美的追求始終圍繞內(nèi)容的表現(xiàn)，有規(guī)律的、恰當(dāng)合理地運(yùn)用形式要素才能達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。繪畫作品中完美的形式感是每位畫家不懈的追求，形式感在某種意義上就等同于畫面感，這也是繪畫作為視覺藝術(shù)最根本的屬性。畫面具有美感人們才愿意欣賞，同時(shí)，形式美本身也是畫家思想的外化。不斷豐富和拓展形式語言，是畫家未來的探索方向之一。

作者：岳泳霞