影視鋼琴音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值觀

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一、音樂(lè)部分在影視中的作用

電影有著30年的無(wú)聲時(shí)期，也就是我們所說(shuō)的默片。因?yàn)闆](méi)有后期的音樂(lè)配合，因此人們逐漸在電影中試著用多種方法為電影加入音樂(lè)，然而由于技術(shù)的缺乏，人們只能在電影現(xiàn)場(chǎng)播放錄音。直到1927年，《爵士歌王》放映之后，電影才成為真正視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。在當(dāng)前的諸多大片中，都加入了不同風(fēng)格的音樂(lè)，為電影畫(huà)面的展現(xiàn)做出了巨大的貢獻(xiàn)，因此它獨(dú)特的作用也不能被我們小覷。

首先，電影音樂(lè)與畫(huà)面相互配合，相互補(bǔ)充。在電影學(xué)中，歷來(lái)認(rèn)為電影音樂(lè)與畫(huà)面相互配合與服務(wù)，觀眾的審美感受在視聽(tīng)結(jié)合中得到美的享受。電影音樂(lè)在電影情節(jié)畫(huà)面的節(jié)奏中快慢行進(jìn)，如果與畫(huà)面配合較好，能夠使觀眾接受視覺(jué)的形象同時(shí)，對(duì)電影有著獨(dú)特的感受。音樂(lè)永遠(yuǎn)都是感性的，而如果電影中缺少音樂(lè)，讓畫(huà)面只是對(duì)觀眾的理性思維進(jìn)行沖擊，而沒(méi)有感性思維的配合，會(huì)使觀眾缺少對(duì)電影的真實(shí)體驗(yàn)。

其次，電影音樂(lè)可以深化主題。在不同的電影內(nèi)容中，不同的主題賦予了電影不同的背景，在電影中融入音樂(lè)部分，能夠讓觀眾融入電影背景中，感受到電影中的內(nèi)涵與主題。許多電影有著強(qiáng)烈的時(shí)代感與民族性，如果融入當(dāng)時(shí)的音樂(lè)，很容易讓觀眾感受到真實(shí)性與動(dòng)態(tài)美。

第三，電影音樂(lè)能夠刺激人們的聽(tīng)覺(jué)，引領(lǐng)觀眾的思維。有些時(shí)候，電影中的音樂(lè)能夠在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候觸動(dòng)觀眾的心靈，起到升華作用。一首成功的音樂(lè)作品，往往在電影結(jié)束后還能讓人們回味無(wú)窮，這就是因?yàn)樗c電影畫(huà)面恰到好處地融為一體，在觀眾的心中烙上深深的印記，有著一種揮之不去的感動(dòng)。

第四，電影音樂(lè)能夠揭露人物的內(nèi)心情感。音樂(lè)是一種細(xì)膩的藝術(shù)形式，許多電影在表現(xiàn)人物豐富情感的時(shí)候會(huì)運(yùn)用音樂(lè)。比如《泰坦尼克號(hào)》中，女主角的哼唱就為電影蒙上了一層哀傷的氣氛。這些音樂(lè)除了創(chuàng)造氣氛，更能夠讓觀眾感受到人物內(nèi)心的情感，使觀眾與其共同激憤或哀傷等。它是一種語(yǔ)言，能夠讓觀眾透過(guò)人物的情感看到電影真實(shí)內(nèi)涵所在。

二、鋼琴音樂(lè)在影視中的運(yùn)用

以“鋼琴”為題材的電影有許多，比如《鋼琴師》《海上鋼琴師》《不能說(shuō)的秘密》等，在這些電影中，鋼琴音樂(lè)的魅力與作用被表現(xiàn)得淋漓盡致。

首先，鋼琴音樂(lè)能夠使電影畫(huà)面內(nèi)容更加連貫與完整。在《海上鋼琴師》中，作曲家埃尼奧•莫里康通過(guò)美妙的琴聲讓整個(gè)電影顯得溫婉感人。在故事中的鋼琴音樂(lè)具有重要作用，觀眾們無(wú)不對(duì)斗琴的片段感觸至深。三個(gè)回合的鋼琴音樂(lè)，表達(dá)了主角的不同的內(nèi)心情感，《平安頌》將劇情緊密推進(jìn)，表達(dá)出主角的極為不屑的內(nèi)心情感，并且推動(dòng)了電影戲劇化的發(fā)展;緊接著第二回合運(yùn)用了輕快的鋼琴伴奏音樂(lè)，表達(dá)出謝利的心理活動(dòng)，使影片逐漸發(fā)展到白熱化的階段，而鋼琴音樂(lè)也作為電影的推動(dòng)力量;在最后一個(gè)回合中，主角用極為快速的樂(lè)曲來(lái)作為自己的殺手锏，雖然曲子演奏結(jié)束了，但是我們的內(nèi)心活動(dòng)卻沒(méi)有停止，鋼琴音樂(lè)貫穿在每個(gè)情節(jié)之中，讓人回味無(wú)窮。

其次，鋼琴音樂(lè)能夠營(yíng)造背景氣氛。我們可以想象，如果失去電影音樂(lè)，電影就失去了它的內(nèi)涵，比如恐怖片失去恐怖的音效就不再恐怖，戰(zhàn)爭(zhēng)片失去戰(zhàn)爭(zhēng)的背景聲音就不再真實(shí)，而鋼琴音樂(lè)作為電影音樂(lè)的重要組成部分在營(yíng)造電影的背景音樂(lè)中也有著獨(dú)特的作用。比如在《海上鋼琴師》中，主角用時(shí)而高亢渾厚，時(shí)而低沉溫婉的鋼琴樂(lè)曲表達(dá)自己對(duì)鋼琴的領(lǐng)悟，完全忽視挑釁自己的鋼琴大師。而觀眾通過(guò)這些鋼琴音樂(lè)，能夠領(lǐng)會(huì)主人公用音樂(lè)來(lái)捍衛(wèi)尊嚴(yán)的精神，并且通過(guò)音樂(lè)來(lái)了解主人公所想，很好地詮釋了主題。而在《鋼琴家》這部影片中，鋼琴音樂(lè)烘托背景的作用也有所體現(xiàn)。在電影中，鋼琴家被納粹黨迫害得四處逃離，而德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)他后并沒(méi)有展現(xiàn)出殺手的本質(zhì)，這之前導(dǎo)演用一段哀傷的鋼琴曲來(lái)展現(xiàn)德國(guó)軍官的內(nèi)心世界。貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章那清冷哀傷的曲調(diào)一出，讓觀眾似乎明白這個(gè)軍官與他人的不同之處，因而避免了后面劇情中放生鋼琴家片段的突兀，并且為后面劇情發(fā)展做了鋪墊。

第三，鋼琴音樂(lè)具有抒情功能。許多時(shí)候，電影在內(nèi)容發(fā)展中，如果在緊張的場(chǎng)景中就會(huì)放緊湊的音樂(lè)，曖昧的畫(huà)面中就會(huì)放曖昧的音樂(lè)。但是無(wú)論在什么主題與內(nèi)容的電影中，鋼琴音樂(lè)的抒情功能都是不容小覷的，它是具體與具象的，對(duì)于所出現(xiàn)的主人公或者劇情需要都是融入電影本身中取得。在諸多的影片中，鋼琴音樂(lè)的抒情功能是十分明顯的。比如在《鋼琴課》中，女主角的丈夫嫌搬鋼琴比較麻煩，于是想扔到沙灘上，這時(shí)候女主角瘋狂地在沙灘彈奏鋼琴以發(fā)泄心里的不滿，這種用音樂(lè)抒情的方式遠(yuǎn)比在電影中直接用內(nèi)容表現(xiàn)更深入人心。在澳大利亞的電影《閃亮》中，主人公被家人逼著練習(xí)彈琴，因此心情十分壓抑，在鋼琴的彈奏中也表達(dá)了內(nèi)心的不滿，而父親對(duì)于兒子千方百計(jì)阻礙外出求學(xué)，因此父子關(guān)系走上了決裂，鋼琴作為維系電影主題中心的情感因素成為必然的抒情方式。

第四，鋼琴音樂(lè)能夠提升電影的藝術(shù)品位。鋼琴作為樂(lè)器中的王者，它如天籟的聲音讓人感受到它的高貴，而它也能夠展現(xiàn)出演奏者的內(nèi)心感受，因此在電影中加入鋼琴音樂(lè)能夠提升整個(gè)電影的藝術(shù)品位。比如在《海上鋼琴師》《鋼琴課》《想飛的鋼琴少年》《閃亮》等影片中，鋼琴音樂(lè)的加入都提升了整個(gè)影片的藝術(shù)品位，讓觀眾除了感受到影片的主題外，還享受了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。在電影中，演繹的一般都是鋼琴名曲，多以貝多芬、肖邦等世界名家的鋼琴曲為主。比如《天使愛(ài)美麗》中，主旋律的一次次變化，讓鋼琴的天籟之音給觀眾帶來(lái)一塵不染的視聽(tīng)享受，尤其是鋼琴曲那簡(jiǎn)短有力的音符，如同點(diǎn)在心間的細(xì)雨，讓整部作品的藝術(shù)品位提升。在《鋼琴師》中，通過(guò)讓猶太后裔的鋼琴曲演奏，讓人們感受到納粹黨的兇狠，因?yàn)橹魅斯谘葑噌焙盏摹兜谝淮筇崆俳M曲》中的《G大調(diào)前奏曲》時(shí)，有著專注而堅(jiān)忍的表情，讓人通過(guò)樂(lè)曲感受到他的悲痛。而溫柔的陽(yáng)光照到窗簾上，又展現(xiàn)出生活的美好，這種主人公對(duì)生活的渴望透過(guò)鋼琴音樂(lè)擴(kuò)大主題表現(xiàn)力，大大提升了這部電影的藝術(shù)品位。

第五，鋼琴音樂(lè)參與敘事進(jìn)程。許多時(shí)候，鋼琴音樂(lè)只是作為背景音樂(lè)，避免電影在沒(méi)有聲音的情節(jié)中顯得較為突兀。然而參與敘事過(guò)程的前提是聲畫(huà)的完美結(jié)合，鋼琴音樂(lè)通過(guò)節(jié)奏與畫(huà)面感的配合可以為電影發(fā)展起到推動(dòng)作用。比如影片《羅拉快跑》中，這部節(jié)奏明了的快節(jié)奏電影中，許多場(chǎng)面都是由跑步來(lái)完成的，而鋼琴那富有韻律的節(jié)奏襯著紅頭發(fā)的羅拉，顯得影片有著獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)美。有時(shí)候，鋼琴音樂(lè)可以是電影敘事的一部分，比如在影片《辛德勒的名單》中的一些片段，鋼琴音樂(lè)在殘暴的殺戮畫(huà)面的映襯下顯得極為安詳，通過(guò)這樣的反差我們感受到極大的心靈震撼，只有鋼琴音樂(lè)才能給我們這樣的效果。

三、對(duì)鋼琴音樂(lè)融入影視中的幾點(diǎn)思考

首先，鋼琴音樂(lè)是情感的體現(xiàn)，因此在影視音樂(lè)中要與情感的表達(dá)相結(jié)合，在適合的地方表現(xiàn)出主人公的情感活動(dòng)，讓觀眾有著美的感受。一部成功的電影，鋼琴音樂(lè)一定具有獨(dú)特的感染力，因此我們?cè)趧?chuàng)作音樂(lè)中需要與電影的情節(jié)、主題、內(nèi)涵等融為一體。其次，鋼琴音樂(lè)在電影中有著引導(dǎo)觀眾內(nèi)心的作用。一些觀眾單看畫(huà)面的時(shí)候，由于思想較為理性，因此很難與影片的情節(jié)融為一體，而借助鋼琴音樂(lè)就能夠讓他們由理性變感性。在很多場(chǎng)景中，鋼琴音樂(lè)作為背景音樂(lè)來(lái)起到渲染與烘托氣氛的作用，而同步的手法也是鋼琴音樂(lè)藝術(shù)經(jīng)常出現(xiàn)的地方，無(wú)論是哀傷或者是歡快，都可以看到鋼琴音樂(lè)的融入，讓觀眾與電影形成一體。第三，音樂(lè)是電影的載體，能夠加強(qiáng)電影的戲劇效果，許多時(shí)候可以看到鋼琴樂(lè)曲重復(fù)出現(xiàn)，對(duì)于加深觀眾印象，與推動(dòng)情節(jié)發(fā)展有著重要作用。鋼琴音樂(lè)在影片中的重要作用是其他組成部分所不能替代的，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)再去挖掘出鋼琴音樂(lè)與電影的多角度吻合，認(rèn)真將鋼琴音樂(lè)潛在的主題思想與影片相結(jié)合，用心去體會(huì)鋼琴音樂(lè)的魅力在影視作品中的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

電影是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，因此電影中的音樂(lè)部分成為電影中的重要展現(xiàn)手段，這種手段是全方位、系列化與多角度的，與視覺(jué)畫(huà)面共同鑄造了銀幕上的視聽(tīng)世界，并且塑造了電影中的多種形象。而鋼琴作為樂(lè)器之王，在電影中的魅力不能小覷，在多部電影中展現(xiàn)了它所特有的美學(xué)功能。可以說(shuō)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)不僅對(duì)于影視音樂(lè)來(lái)說(shuō)，甚至對(duì)于整個(gè)影視電影藝術(shù)體系來(lái)說(shuō)都有著巨大的作用。然而時(shí)代是逐漸發(fā)展的，我們不能將目光停留在當(dāng)前，要順應(yīng)觀眾的品味而逐漸改變鋼琴音樂(lè)的運(yùn)用方式，與電影畫(huà)面巧妙結(jié)合，才能被大眾所接受。