影視藝術(shù)的美學(xué)特征精選(九篇)

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第1篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

[關(guān)鍵詞] 影視藝術(shù);綜合性;審美

影視藝術(shù)是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的藝術(shù),它吸收了多種藝術(shù)的長(zhǎng)處和特點(diǎn),使科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合,豐富和充實(shí)了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)將時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)的美學(xué)特征集于一身,從而具有巨大的美學(xué)魅力。影視藝術(shù)綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、建筑、攝影、舞蹈等藝術(shù)中的多種元素,并把這些藝術(shù)元素相互融合同化和吸收,發(fā)生了質(zhì)的變化,形成自身新的特性,使之成為一種時(shí)空綜合的獨(dú)立的視聽(tīng)藝術(shù)。影視藝術(shù)的綜合性美學(xué)特征絕不僅限于各種藝術(shù)元素的有機(jī)融匯,這種綜合性突破了藝術(shù)學(xué)的層次,更加集中地反映在美學(xué)層次上的高度綜合性,體現(xiàn)為再現(xiàn)性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一、紀(jì)實(shí)性和抒情性的統(tǒng)一、技術(shù)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一,使得影視藝術(shù)成為迥異于其他藝術(shù)種類的一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)。

一、影視藝術(shù)與戲劇

影視與戲劇有著密切的關(guān)系。戲劇既是一門(mén)綜合藝術(shù),又是表演藝術(shù),戲劇藝術(shù)多年來(lái)在編導(dǎo)、導(dǎo)演、表演等方面所形成的藝術(shù)規(guī)律,為影視藝術(shù)提供了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。從歷史的淵源來(lái)看,早在電影誕生之初就出現(xiàn)了以梅里愛(ài)為代表的戲劇電影學(xué)派;我國(guó)最早的電影理論也是“影戲”理論;20世紀(jì)40年代以好萊塢為代表的戲劇化電影美學(xué)觀更是一度風(fēng)靡世界銀幕。影視藝術(shù)作為一門(mén)年輕的藝術(shù),在其成長(zhǎng)初期,都曾從戲劇藝術(shù)中吸取了許多營(yíng)養(yǎng),不僅借用戲劇的創(chuàng)作題材和戲劇表演經(jīng)驗(yàn),而且將戲劇性矛盾沖突與戲劇性情景納入作品之中。時(shí)至今日,雖然影視藝術(shù)更加注重發(fā)揮自身的藝術(shù)表現(xiàn)力,但影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)之間仍有著不解之緣。一些影視作品的編導(dǎo)、導(dǎo)演、演員,或者來(lái)自戲劇舞臺(tái),或者兩棲于影視和戲劇藝術(shù),就是一個(gè)明顯的例子。戲劇式結(jié)構(gòu)方式更適應(yīng)于大多數(shù)中國(guó)觀眾的審美心理和審美習(xí)慣,因而在國(guó)產(chǎn)影視藝術(shù)作品中,它都將作為一種傳統(tǒng)樣式長(zhǎng)期存在下去。但影視藝術(shù)畢竟不是戲劇,與戲劇相比,影視藝術(shù)自由轉(zhuǎn)換的時(shí)空打破了戲劇舞臺(tái)的時(shí)空局限性,影視演員自然、真實(shí)、生活化的表演取代了戲劇演員舞臺(tái)程式化的動(dòng)作,從而使得影視藝術(shù)能夠更加逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。

事實(shí)上,電影是搬上銀幕的戲劇,電視是搬上熒屏的戲劇。舞臺(tái)、銀幕、熒屏都是戲劇人物活動(dòng)的空間和場(chǎng)所;不同之處僅僅是,銀幕、熒屏比起舞臺(tái)的空間更寬闊,機(jī)動(dòng)的余地更大,布景與活動(dòng)場(chǎng)所可以不受狹窄舞臺(tái)的限制,能夠充分地利用真實(shí)的生活環(huán)境,它給人物提供的環(huán)境和背景,比起舞臺(tái)布景的人工痕跡更少,銀幕、熒屏表現(xiàn)的內(nèi)容和矛盾斗爭(zhēng)的活動(dòng)場(chǎng)所,更具有真實(shí)生活的性質(zhì)。但是,戲劇影視人物矛盾斗爭(zhēng)的基本行為方式及其產(chǎn)生的戲劇性,并不因此改變,甚至由于獲得比舞臺(tái)更有利的施展余地而顯得更優(yōu)越。因此可以說(shuō),戲劇的本質(zhì)特性并不因?yàn)榛顒?dòng)空間轉(zhuǎn)移到銀幕或熒屏而改變,電影、電視并不因?yàn)殡x開(kāi)舞臺(tái)而失去戲劇的本質(zhì)特性。因此,戲劇、影視在本質(zhì)上具有共同的基本特性。

二、影視藝術(shù)與文學(xué)

影視藝術(shù)也受到文學(xué)的極大影響。影視藝術(shù)從文學(xué)中吸取和借鑒了許多敘事方式與敘事手段。文學(xué)融入電影、電視,構(gòu)成了影視藝術(shù)深厚的文學(xué)基礎(chǔ)。影視藝術(shù)的成功首先取決于劇本,影視文學(xué)具有舉足輕重的地位與作用。同時(shí),文學(xué)的各種體裁都曾經(jīng)直接或間接地對(duì)影視藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)巨大影響。電影向詩(shī)歌學(xué)習(xí),產(chǎn)生了富有抒情性的詩(shī)歌電影,如《城南舊事》《黃土地》,前蘇聯(lián)的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》,美國(guó)的《金色池塘》,日本的《遠(yuǎn)山的呼喚》等;電影向散文學(xué)習(xí),從而產(chǎn)生了散文電影或紀(jì)實(shí)電影,如意大利的《偷自行車(chē)的人》《羅馬11時(shí)》等;電影還吸取小說(shuō)的手法與結(jié)構(gòu)形式,從而產(chǎn)生小說(shuō)電影,如前蘇聯(lián)的《靜靜的頓河》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等。根據(jù)我國(guó)四大古典名著改編的《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》,這些類似于我國(guó)的章回小說(shuō)的優(yōu)秀電視連續(xù)劇,已成為我國(guó)廣大觀眾家喻戶曉的優(yōu)秀電視藝術(shù)作品。

影視藝術(shù)與文學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,文學(xué)與影視藝術(shù)基于敘事之上的相通,在二者之間形成一種互動(dòng)和轉(zhuǎn)化,使影視在成為獨(dú)立藝術(shù)之后,仍然需要從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng),而文學(xué)也因借成熟影視藝術(shù)的推動(dòng),自覺(jué)地凸顯其“電影性”而日益豐富著自己的敘述手段。文學(xué)與影視得以相通的根源在于二者都屬于敘事藝術(shù)。就文學(xué)對(duì)影視藝術(shù)的影響來(lái)看,電影的敘事和敘事技巧最早是從文學(xué)那里學(xué)來(lái)的,至于文學(xué)中的故事、情節(jié)、人物等因素,在影視藝術(shù)成熟之后仍被其廣為借鑒。在中外影視作品中,有將近半數(shù)是由文學(xué)作品改編而成的,特別是那些偉大的文學(xué)巨著,多次被搬上銀幕、熒屏?？梢?jiàn)影視藝術(shù)與文學(xué)有著血脈相通的親緣關(guān)系,對(duì)小說(shuō)的借鑒使影視藝術(shù)創(chuàng)作者們獲得了靈感。文學(xué)與影視作為敘事藝術(shù),都是在流動(dòng)的時(shí)間中連續(xù)地描繪事物。正如法國(guó)影評(píng)家瑪格尼所說(shuō):“電影和小說(shuō)二者均為敘述作品,敘事有它自身的規(guī)律,與展示的規(guī)律有很大的不同。它的基本要求之一是連續(xù)性,小說(shuō)的各種程式和電影的各種常規(guī)技巧大抵是為了保持連續(xù)性才產(chǎn)生的。”小說(shuō)是在一個(gè)個(gè)詞語(yǔ)組合的場(chǎng)景的連續(xù)中敘述故事、塑造人物,影視是在一個(gè)個(gè)畫(huà)面連接的場(chǎng)景中構(gòu)成銀幕、熒屏形象,在時(shí)間的延續(xù)中敘事是它們的共同性。這使文學(xué)和影視藝術(shù)都具有豐富的表現(xiàn)力,可以多層次多角度地展示人物的性格和命運(yùn),敘述復(fù)雜而連續(xù)的社會(huì)生活。

三、影視藝術(shù)與音樂(lè)、舞蹈

影視藝術(shù)與音樂(lè)有著密切的關(guān)系。影視藝術(shù)從音樂(lè)中汲取了節(jié)奏與感染力,使音樂(lè)成為影視作品概括主題、抒感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段,影視音樂(lè)更是成為影視藝術(shù)美的重要組成部分。大多數(shù)的影視主題音樂(lè)都是展現(xiàn)本劇主題的重要手段之一,它能生動(dòng)形象地塑造出劇中主要人物的形象和個(gè)性,同時(shí)它也能讓觀眾在欣賞歌曲的同時(shí)聯(lián)想到劇情的內(nèi)容。音樂(lè)這一長(zhǎng)于抒情的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)形式,大大豐富了影視藝術(shù)的感染力。影視音樂(lè)是影視綜合藝術(shù)的重要組成部分,它包括主題歌、插曲、片頭音樂(lè)和情景音樂(lè)等,與其他形式音樂(lè)相比,它一般要從視聽(tīng)統(tǒng)一的角度,考慮與劇情、畫(huà)面結(jié)合的關(guān)系。影視音樂(lè)是指為影視而作的音樂(lè),影視歌曲是通過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)形象使歌曲內(nèi)容更具體明確,更具有感染力。它借助影視藝術(shù)的魅力得以傳播,并長(zhǎng)期流傳,而主題歌直接闡述主題。一曲《我的祖國(guó)》把人們帶入硝煙紛飛的上甘嶺;《花兒為什么這樣紅》使人們想起冰山上的來(lái)客;《牧羊曲》把人們帶進(jìn)了天下聞名的的少林寺;經(jīng)典的電視劇插曲《敢問(wèn)路在何方》《滾滾長(zhǎng)江東逝水》《好漢歌》《枉凝眉》等更是久唱不衰。試想如果沒(méi)有這些歌曲,這些影視作品是否還會(huì)那么流光溢彩,我們是否還會(huì)有那么多的感動(dòng)。沒(méi)有音樂(lè)的影視作品是不可想象的。感謝那些優(yōu)美的旋律讓珍貴的影像在我們的記憶中永遠(yuǎn)閃亮。近年來(lái),各種大型綜合性電視文藝晚會(huì),更是吸收了音樂(lè)、舞蹈、戲劇、曲藝、雜技等各種藝術(shù)特長(zhǎng),內(nèi)容豐富多彩,形式生動(dòng)活潑,民族特色鮮明、氣氛濃烈歡快,受到了全國(guó)億萬(wàn)人民群眾的熱烈歡迎。每年一度的電視春節(jié)晚會(huì)已成為我國(guó)人民春節(jié)期間一項(xiàng)不可缺少的重要內(nèi)容,突出表現(xiàn)了綜合性文藝晚會(huì)的巨大魅力。這種巨大的感召力也正體現(xiàn)了電視藝術(shù)的綜合優(yōu)勢(shì)。電視藝術(shù)與音樂(lè)的密切關(guān)系,在近年來(lái)風(fēng)靡全世界的MTV中表現(xiàn)得更加明顯。它為音樂(lè)作品配上了快節(jié)奏的畫(huà)面集錦,具有極強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)沖擊力和視覺(jué)表現(xiàn)力,體現(xiàn)出現(xiàn)代影視綜合藝術(shù)的巨大魅力。

四、影視藝術(shù)與繪畫(huà)、雕塑

影視藝術(shù)從繪畫(huà)、雕塑中汲取了造型藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn),使得造型性成為影視藝術(shù)重要的美學(xué)特征之一。繪畫(huà)對(duì)光、影、色彩、線條、形體的獨(dú)特處理以及如何運(yùn)用二維平面去創(chuàng)造三維空間的藝術(shù)本領(lǐng),尤其是強(qiáng)烈的造型意識(shí),為影視藝術(shù)的畫(huà)面造型提供了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。影視畫(huà)面如同繪畫(huà)、雕塑、攝影一樣,既是以造型作為一種信息傳遞的手段,又通過(guò)造型性給人以巨大的感染力。如電影《黃土地》采用一種深黃的色彩基調(diào),表達(dá)對(duì)我們這個(gè)民族和這塊土地的眷念之情,這部影片的畫(huà)面上五分之四是黃土地,五分之一是蔚藍(lán)色的天空,天邊地平線上有幾個(gè)小人物正彎腰拉犁,通過(guò)這種十分獨(dú)特的畫(huà)面造型體現(xiàn)出中華民族“天人合一”的傳統(tǒng)文化。《紅高粱》則采用一種大紅的色彩基調(diào),影片中的紅高粱、紅頭巾、紅繡鞋、紅襖、紅褲、紅酒……大片大片的紅色在畫(huà)面上閃耀,給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激和心靈震撼。以紅色為主的基調(diào)賦予這部影片生命色彩與酒神情緒,成為抒情表意的造型視覺(jué)符號(hào)。

五、影視藝術(shù)與攝影

影視藝術(shù)與攝影藝術(shù)有著與生俱來(lái)的天然聯(lián)系。從某種意義上講,沒(méi)有攝影的出現(xiàn),也就不會(huì)有電影和電視的誕生。自從1839年法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)以來(lái),攝影在技術(shù)與藝術(shù)兩方面都有了迅速的發(fā)展,對(duì)后來(lái)出現(xiàn)的電影和電視產(chǎn)生了極其重要的影響。影視藝術(shù)中的攝影師是影視畫(huà)面的主要?jiǎng)?chuàng)作者,是攝制組的重要成員,他的任務(wù)是通過(guò)運(yùn)用攝影專業(yè)的技術(shù)手段和藝術(shù)手法,充分發(fā)揮電影攝影和電視攝像的紀(jì)錄功能、造型功能、表意功能。攝影師的作用除了在影視作品中塑造人物、描繪環(huán)境、烘托氣氛、刻畫(huà)細(xì)節(jié)外,還通過(guò)攝影造型和表意功能直接參與創(chuàng)作。

在影視作品的創(chuàng)作中,影視攝影師的藝術(shù)是影視繪畫(huà)藝術(shù),攝影師是真正的影視繪畫(huà)藝術(shù)家,以非常鮮明、真實(shí)而富于表現(xiàn)力的繪畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)影片中各個(gè)鏡頭的思想和內(nèi)容。優(yōu)秀影視作品可以做到聲畫(huà)相融,有虛有實(shí),有藏有露,視覺(jué)和影視作品設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于必須具有一個(gè)個(gè)性化的視覺(jué)解讀。影視作品視覺(jué)化過(guò)程的第一步是設(shè)計(jì)包含有影片思想或劇本精神的畫(huà)面,為影視作品創(chuàng)造一個(gè)整體的畫(huà)面基調(diào)。《英雄》選擇的是旖旎奔放的自然景觀和沉穩(wěn)厚實(shí)的秦王宮,空間橫向調(diào)度氣勢(shì)磅礴,場(chǎng)面宏大,濃墨重彩的氣氛渲染和造型視覺(jué)的張揚(yáng),營(yíng)造了一種歷史氣度與人物的英雄悲歌?！稛o(wú)極》作為帶有神話色彩的故事影片,不僅色彩艷麗,而且時(shí)空寫(xiě)意,使得影片帶有一種神秘虛無(wú)的訴求語(yǔ)境。

從美學(xué)的角度來(lái)看,影視藝術(shù)具有時(shí)空統(tǒng)一性、聲畫(huà)可融性、表現(xiàn)綜合性、形象逼真性等審美特征。影視這一藝術(shù)門(mén)類的各種形象都是在畫(huà)面和聲音的統(tǒng)一中,通過(guò)造型而表現(xiàn)出來(lái)的。影片的整體形象結(jié)構(gòu)、情節(jié)發(fā)展的順序、在具體環(huán)境中進(jìn)行的動(dòng)作,都是由導(dǎo)演構(gòu)思而形成了一套連貫的繪畫(huà)處理。形象的各個(gè)場(chǎng)面在膠片上構(gòu)成畫(huà)面,乃是攝影師藝術(shù)創(chuàng)作的成果。攝影師,這個(gè)掌握著一種新的造型形式、活動(dòng)的電影繪畫(huà)的表現(xiàn)手段的藝術(shù)家,其任務(wù)就是把影片的內(nèi)容作為許多活動(dòng)的繪畫(huà)構(gòu)圖――肖像、室內(nèi)景物、戰(zhàn)斗場(chǎng)面以及群眾場(chǎng)面,在膠片上表現(xiàn)出來(lái)?，F(xiàn)代影視編導(dǎo)在構(gòu)思時(shí),不僅要善于汲取美術(shù)、戲劇的特長(zhǎng),要考慮畫(huà)面的安排,關(guān)注畫(huà)面美,同時(shí)還要善于通過(guò)各種音響來(lái)構(gòu)成節(jié)奏感與和諧美。聲畫(huà)可融性傳統(tǒng)藝術(shù)如繪畫(huà)藝術(shù)等,也要借鑒影視藝術(shù)的這一特點(diǎn),進(jìn)一步用畫(huà)面和聲音來(lái)塑造和完善繪畫(huà)藝術(shù),形成視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)統(tǒng)一和諧的優(yōu)秀繪畫(huà)藝術(shù)作品。

總之,影視藝術(shù)通過(guò)綜合性美學(xué)特征吸收了各門(mén)藝術(shù)的精華,并將這些藝術(shù)元素轉(zhuǎn)化為自身的有機(jī)組成部分,通過(guò)聲畫(huà)結(jié)合而獲得新的特質(zhì),展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

[參考文獻(xiàn)]

[1]彭吉象.影視鑒賞[M].北京:高等教育出版社,2006.

[2]鐘友循.影視與影視鑒賞[M].長(zhǎng)沙:中南工業(yè)大學(xué)出版社,2004.

第2篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

關(guān)鍵詞：影視音樂(lè) 聲樂(lè)教學(xué) 應(yīng)用價(jià)值 內(nèi)容 方法

影視音樂(lè)，既是影視藝術(shù)的重要組成部分之一，又是音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分之一，它具有影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的雙重屬性，屬于影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的交叉藝術(shù)或邊緣藝術(shù)。

影視音樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)嶄新而又獨(dú)立的一族，具有獨(dú)特、新穎的審美特征，將其應(yīng)用于聲樂(lè)教學(xué)之中，不僅為聲樂(lè)教學(xué)的題中應(yīng)有之義，而且具有鮮明的創(chuàng)新性、現(xiàn)代性、實(shí)用性等特點(diǎn)與優(yōu)長(zhǎng)。為此，本文結(jié)合筆者近年來(lái)對(duì)影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用實(shí)踐與理性思考，對(duì)影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用這一重要課題發(fā)表若干淺見(jiàn)。

一、影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用的重要價(jià)值

要正確、全面、及時(shí)地將影視音樂(lè)應(yīng)用于當(dāng)前的聲樂(lè)教學(xué)之中，首先必須正確、全面、及時(shí)地解讀影視音樂(lè)應(yīng)用于聲樂(lè)教學(xué)的重要價(jià)值，其中主要有以下幾點(diǎn)。

（一）創(chuàng)新性

藝術(shù)的生命與靈魂就是創(chuàng)新?！八囆g(shù)創(chuàng)作是人類一種高級(jí)的、特殊的、復(fù)雜的精神生產(chǎn)活動(dòng)。藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)造和創(chuàng)新。沒(méi)有創(chuàng)造，沒(méi)有創(chuàng)新，就沒(méi)有藝術(shù)。這就意味著藝術(shù)家必須不斷地超越前人，超越同時(shí)代人，以及不斷地超越自己”。①

影視音樂(lè)的誕生，帶有先天的創(chuàng)新性藝術(shù)基因。眾所周知，電影藝術(shù)從無(wú)聲電影（默片）到有聲電影的重要標(biāo)志，就是電影音樂(lè)：1927年，第一部有聲電影誕生于美國(guó)，片名為《爵士歌王》，就是在無(wú)聲電影中加進(jìn)4支歌、一些臺(tái)詞和音樂(lè)伴奏，從此開(kāi)始了電影史上的一個(gè)嶄新的時(shí)代。據(jù)此可以說(shuō)，電影藝術(shù)的創(chuàng)新是以電影音樂(lè)的創(chuàng)新為發(fā)端和載體的。

而聲樂(lè)教學(xué)，同樣應(yīng)以創(chuàng)新為生命與靈魂，換言之，聲樂(lè)教學(xué)的創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)與影視音樂(lè)的創(chuàng)新相同步。

（二）現(xiàn)代性

影視音樂(lè)與整個(gè)影視藝術(shù)一樣，現(xiàn)代性是其本體美學(xué)特征之一，也是它的美學(xué)價(jià)值之所在。例如我國(guó)電視連續(xù)劇《北京人在紐約》中的片頭曲《千萬(wàn)次地問(wèn)》，歌曲中英語(yǔ)“Time and again you a skne”“Lask my self”與漢語(yǔ)的混搭、歌曲的現(xiàn)代風(fēng)格、演唱的流行音樂(lè)流派等，都是十足的現(xiàn)代音樂(lè)。又如美國(guó)大片《泰坦尼克號(hào)》中的歌曲《我心永恒》，詞、曲、演唱、音樂(lè)伴奏等，也都是典型的現(xiàn)代音樂(lè)。

而現(xiàn)代的聲樂(lè)教學(xué)本身，就應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)代性為其題中應(yīng)有之義，也就是說(shuō)，現(xiàn)代的聲樂(lè)教學(xué)也是與影視音樂(lè)的現(xiàn)代性相匹配的，聲樂(lè)教學(xué)應(yīng)當(dāng)借助影視傳媒現(xiàn)代性的翅膀，在現(xiàn)代化的道路上飛得更高、更遠(yuǎn)。

（三）實(shí)用性

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)踐證明，影視音樂(lè)已成為音樂(lè)藝術(shù)中被受眾，尤其是青年受眾追捧與青睞的音樂(lè)形式。很多影視歌曲，都已成為大受群眾歡迎的歌曲，例如美聲歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》（影片《海外赤子》的插曲）、《滾滾長(zhǎng)江東逝水》（電視劇《三國(guó)演義》片頭曲）；民族歌曲《我的祖國(guó)》（影片《上甘嶺》插曲）、《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》（影片《紅日》插曲）、《九九艷陽(yáng)天》（影片《柳堡的故事》插曲）、通俗歌曲《渴望》（電視劇《渴望》主題歌）、《青藏高原》（電視劇《天路》片頭曲）；外國(guó)影視歌曲《友誼地久天長(zhǎng)》（美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》插曲）、《我心永恒》、《拉茲之歌》（印度影片《流浪者》插曲）等等，都是其中的代表作。

聲樂(lè)教學(xué)必須充分考慮到廣大音樂(lè)受眾的審美需求與學(xué)生的學(xué)習(xí)熱望，把這些影視歌曲引進(jìn)到課程中，從而使聲樂(lè)教學(xué)適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的需要，適應(yīng)文化市場(chǎng)的需要，適應(yīng)受眾與學(xué)生的需要。

總而言之，影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用，具有多方面的重要價(jià)值。

二、影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用的主要內(nèi)容

影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用，應(yīng)以下列內(nèi)容為主：

（一）以影視歌曲為教學(xué)曲目

要在以往教學(xué)曲目中，刪減部分過(guò)于陳舊的曲目，增加一些影視歌曲。

（二）以經(jīng)典影視歌曲為重點(diǎn)曲目

要優(yōu)中選優(yōu)，選用詞曲創(chuàng)作與演唱藝術(shù)高超的影視歌曲精品，作為聲樂(lè)教學(xué)的重點(diǎn)曲目。

（三）內(nèi)容多樣化

要選擇各種題材、各種主題、各種情感、各種風(fēng)格、各種樂(lè)派的影視歌曲作為教學(xué)曲目，包括中國(guó)和外國(guó)的、現(xiàn)代與當(dāng)代的、嚴(yán)肅與輕松的等等，形成多元化的格局，以彰顯影視音樂(lè)本身的豐富多彩的美學(xué)特質(zhì)。

第3篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

關(guān)鍵詞：影視音樂(lè) 聲樂(lè)教學(xué) 應(yīng)用價(jià)值 內(nèi)容 方法 

 

影視音樂(lè)，既是影視藝術(shù)的重要組成部分之一，又是音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分之一，它具有影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的雙重屬性，屬于影視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的交叉藝術(shù)或邊緣藝術(shù)。 

影視音樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)嶄新而又獨(dú)立的一族，具有獨(dú)特、新穎的審美特征，將其應(yīng)用于聲樂(lè)教學(xué)之中，不僅為聲樂(lè)教學(xué)的題中應(yīng)有之義，而且具有鮮明的創(chuàng)新性、現(xiàn)代性、實(shí)用性等特點(diǎn)與優(yōu)長(zhǎng)。為此，本文結(jié)合筆者近年來(lái)對(duì)影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用實(shí)踐與理性思考，對(duì)影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用這一重要課題發(fā)表若干淺見(jiàn)。 

 

一、影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用的重要價(jià)值 

要正確、全面、及時(shí)地將影視音樂(lè)應(yīng)用于當(dāng)前的聲樂(lè)教學(xué)之中，首先必須正確、全面、及時(shí)地解讀影視音樂(lè)應(yīng)用于聲樂(lè)教學(xué)的重要價(jià)值，其中主要有以下幾點(diǎn)。 

（一）創(chuàng)新性 

藝術(shù)的生命與靈魂就是創(chuàng)新?！八囆g(shù)創(chuàng)作是人類一種高級(jí)的、特殊的、復(fù)雜的精神生產(chǎn)活動(dòng)。藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)造和創(chuàng)新。沒(méi)有創(chuàng)造，沒(méi)有創(chuàng)新，就沒(méi)有藝術(shù)。這就意味著藝術(shù)家必須不斷地超越前人，超越同時(shí)代人，以及不斷地超越自己”。 

影視音樂(lè)的誕生，帶有先天的創(chuàng)新性藝術(shù)基因。眾所周知，電影藝術(shù)從無(wú)聲電影（默片）到有聲電影的重要標(biāo)志，就是電影音樂(lè)：1927年，第一部有聲電影誕生于美國(guó)，片名為《爵士歌王》，就是在無(wú)聲電影中加進(jìn)4支歌、一些臺(tái)詞和音樂(lè)伴奏，從此開(kāi)始了電影史上的一個(gè)嶄新的時(shí)代。據(jù)此可以說(shuō)，電影藝術(shù)的創(chuàng)新是以電影音樂(lè)的創(chuàng)新為發(fā)端和載體的。 

而聲樂(lè)教學(xué)，同樣應(yīng)以創(chuàng)新為生命與靈魂，換言之，聲樂(lè)教學(xué)的創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)與影視音樂(lè)的創(chuàng)新相同步。 

（二）現(xiàn)代性 

影視音樂(lè)與整個(gè)影視藝術(shù)一樣，現(xiàn)代性是其本體美學(xué)特征之一，也是它的美學(xué)價(jià)值之所在。例如我國(guó)電視連續(xù)劇《北京人在紐約》中的片頭曲《千萬(wàn)次地問(wèn)》，歌曲中英語(yǔ)“Time and again you a skne”“Lask my self”與漢語(yǔ)的混搭、歌曲的現(xiàn)代風(fēng)格、演唱的流行音樂(lè)流派等，都是十足的現(xiàn)代音樂(lè)。又如美國(guó)大片《泰坦尼克號(hào)》中的歌曲《我心永恒》，詞、曲、演唱、音樂(lè)伴奏等，也都是典型的現(xiàn)代音樂(lè)。 

而現(xiàn)代的聲樂(lè)教學(xué)本身，就應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)代性為其題中應(yīng)有之義，也就是說(shuō)，現(xiàn)代的聲樂(lè)教學(xué)也是與影視音樂(lè)的現(xiàn)代性相匹配的，聲樂(lè)教學(xué)應(yīng)當(dāng)借助影視傳媒現(xiàn)代性的翅膀，在現(xiàn)代化的道路上飛得更高、更遠(yuǎn)。 

（三）實(shí)用性 

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)踐證明，影視音樂(lè)已成為音樂(lè)藝術(shù)中被受眾，尤其是青年受眾追捧與青睞的音樂(lè)形式。很多影視歌曲，都已成為大受群眾歡迎的歌曲，例如美聲歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》（影片《海外赤子》的插曲）、《滾滾長(zhǎng)江東逝水》（電視劇《三國(guó)演義》片頭曲）；民族歌曲《我的祖國(guó)》（影片《上甘嶺》插曲）、《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》（影片《紅日》插曲）、《九九艷陽(yáng)天》（影片《柳堡的故事》插曲）、通俗歌曲《渴望》（電視劇《渴望》主題歌）、《青藏高原》（電視劇《天路》片頭曲）；外國(guó)影視歌曲《友誼地久天長(zhǎng)》（美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》插曲）、《我心永恒》、《拉茲之歌》（印度影片《流浪者》插曲）等等，都是其中的代表作。

聲樂(lè)教學(xué)必須充分考慮到廣大音樂(lè)受眾的審美需求與學(xué)生的學(xué)習(xí)熱望，把這些影視歌曲引進(jìn)到課程中，從而使聲樂(lè)教學(xué)適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的需要，適應(yīng)文化市場(chǎng)的需要，適應(yīng)受眾與學(xué)生的需要。 

總而言之，影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用，具有多方面的重要價(jià)值。 

 

二、影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用的主要內(nèi)容 

影視音樂(lè)在聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用，應(yīng)以下列內(nèi)容為主： 

（一）以影視歌曲為教學(xué)曲目 

要在以往教學(xué)曲目中，刪減部分過(guò)于陳舊的曲目，增加一些影視歌曲。 

（二）以經(jīng)典影視歌曲為重點(diǎn)曲目 

要優(yōu)中選優(yōu)，選用詞曲創(chuàng)作與演唱藝術(shù)高超的影視歌曲精品，作為聲樂(lè)教學(xué)的重點(diǎn)曲目。 

第4篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

【關(guān)鍵詞】舞蹈藝術(shù)；影視媒體；現(xiàn)狀；展望

中圖分類號(hào)：J70-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0168-01

在傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)形式中，舞蹈藝術(shù)主要是借助于舞者的表演進(jìn)行傳播和展現(xiàn)。但這種形式，和不間斷的時(shí)間性音符跳躍和流動(dòng)的身姿動(dòng)作相比，不能引起人們感官的審美愉悅和內(nèi)心的強(qiáng)烈震撼。在影視媒體中，舞蹈藝術(shù)的傳播是運(yùn)動(dòng)的，由于有著不間斷的音樂(lè)，舞蹈藝術(shù)通常都能對(duì)原來(lái)的形式特性進(jìn)行保持。受眾借助于銀幕、熒屏等影視媒介，能對(duì)舞蹈藝術(shù)家對(duì)音樂(lè)的表達(dá)理解更深刻。通過(guò)對(duì)舞者們身韻和造型的欣賞，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛感同身受。可見(jiàn)，在舞蹈藝術(shù)傳播中，影視媒體的傳播更加受歡迎。

一、舞蹈藝術(shù)在影視媒體傳播中的現(xiàn)狀

伴隨著迅猛發(fā)展的影視技術(shù)，舞蹈藝術(shù)家和影視工作者，也有了日趨成熟的思想并積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。目前，影視舞蹈藝術(shù)擁有著諸如舞蹈題材的專題片、舞蹈電影、舞蹈藝術(shù)片等諸多形式。通過(guò)有機(jī)結(jié)合影視和舞蹈，在藝術(shù)創(chuàng)造上，成為一種獨(dú)一無(wú)二的舞蹈形式。在這種藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，影視藝術(shù)家、影視工作人員的作品占有越來(lái)越大的比重，這種藝術(shù)作品被稱之為影視舞蹈藝術(shù)。

諸如北京奧運(yùn)會(huì)的舞蹈作品《絲路》，就擁有龐大的導(dǎo)演組陣容、諸多明星演員參演，絢爛的燈光、宏大的舞美等等。無(wú)數(shù)巧妙特技的運(yùn)用，使畫(huà)卷上那富有中華民族韻味的曼妙舞姿，深深地鐫刻在觀眾的腦海中。

影視舞蹈藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)是，善于對(duì)舞蹈細(xì)節(jié)的刻，利用攝像機(jī)的特寫(xiě)鏡頭，將表演的空間性加大，甚至將時(shí)空的局限性突破。利用視聽(tīng)語(yǔ)言和舞美技術(shù)，將影視技術(shù)的表現(xiàn)力進(jìn)一步增強(qiáng)。但影視舞蹈藝術(shù)，也有著自身的局限性，相比于古典藝術(shù)，影視舞蹈藝術(shù)將內(nèi)質(zhì)的虛幻性掩蓋，對(duì)于表面的真實(shí)性更加偏重，它在視聽(tīng)演繹中，帶有影視媒體普遍的規(guī)律。在其作品中，創(chuàng)作者的主觀意圖非常強(qiáng)烈。為此，需要將影視藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)有機(jī)融合，使二者的結(jié)合相得益彰。

二、舞蹈藝術(shù)在影視藝術(shù)中的特點(diǎn)

巧妙地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，是影視舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)。通過(guò)有機(jī)結(jié)合舞蹈與影視技術(shù)，將舞蹈語(yǔ)言本身進(jìn)行了展現(xiàn)。同時(shí)，將舞蹈的連貫性進(jìn)行了消解，并將舞蹈語(yǔ)言向影視畫(huà)面和語(yǔ)言轉(zhuǎn)化。其欣賞、表演和創(chuàng)作具有以下的特點(diǎn)：

（一）影視舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作。影視舞蹈藝術(shù)作品的功利性和主觀性極強(qiáng)，它符合影視傳播的規(guī)律。因?yàn)橛耙暶襟w本身就帶有一定的說(shuō)服性，導(dǎo)演和編舞等，都可成為舞蹈的創(chuàng)作者。在創(chuàng)作過(guò)程中，還涉及信號(hào)的傳播、多媒體技術(shù)等等諸多因素。因此這是一個(gè)高度集體化的制作過(guò)程，要求導(dǎo)演的實(shí)踐能力豐富，理論知識(shí)扎實(shí)，同時(shí)創(chuàng)作理解水平和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度能力都要達(dá)到一定的高度。

（二）影視舞蹈藝術(shù)的表演。在影視媒體傳播中，降低了舞蹈演員的二次創(chuàng)作。它主要是依據(jù)導(dǎo)演的意圖開(kāi)展表演的舞蹈藝術(shù)形式，但卻沒(méi)有降低對(duì)舞蹈演員的要求，它要求舞者的表演性極強(qiáng)。因?yàn)槭鼙妼?duì)舞蹈的欣賞，是通過(guò)場(chǎng)景的變化和鏡頭語(yǔ)言，而不是在一個(gè)固定的場(chǎng)景中。這樣受眾對(duì)于舞者的表演，可在不同的距離和角度進(jìn)行欣賞。由此要求舞者能準(zhǔn)確把握細(xì)微動(dòng)作、面部表情和整體的協(xié)調(diào)性。

（三）影視舞蹈藝術(shù)的欣賞者。影視媒體作為大眾媒體之一，具有非常廣泛的受眾。由此將其藝術(shù)欣賞者人群范圍大大擴(kuò)大。但因?yàn)樾蕾p者具有參差不齊的素質(zhì)，因此，影視舞蹈藝術(shù)應(yīng)向通俗化發(fā)展。

三、影視舞蹈藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

3D技術(shù)是一種新興的影視技術(shù)，若是在影視舞蹈創(chuàng)作中運(yùn)用3D技術(shù)，不單單能使立體感增加，還會(huì)全方位地提升影視舞蹈藝術(shù)。三維空間作為空間藝術(shù)，

是舞蹈藝術(shù)極力需求的，通過(guò)后期包裝，還能進(jìn)一步擴(kuò)大其表演空間。同時(shí)，通過(guò)巧妙的特技的配備，會(huì)讓人有身臨其境的感覺(jué)，其舞美設(shè)置、空間和視聽(tīng)語(yǔ)言方面，挖掘潛力非常巨大。需要我們?cè)谖磥?lái)的道路上不斷進(jìn)行探索。除了探索3D技術(shù)，還需要我們加強(qiáng)與受眾的雙向交流，深化文化內(nèi)涵，提升藝術(shù)品位。

四、結(jié)論

在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，需要對(duì)影視媒體充分利用。提高藝術(shù)創(chuàng)作的自由性和專業(yè)性，不僅要讓舞蹈的本質(zhì)特點(diǎn)盡可能地恢復(fù)，利用肢體語(yǔ)言，加強(qiáng)生命節(jié)奏的碰撞和情感的溝通，同時(shí)還要走中國(guó)特色和民族特色的舞蹈道路，并讓多媒體帶領(lǐng)我們走入一個(gè)神奇的世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉冉.新媒體藝術(shù)帶給舞蹈創(chuàng)作的新紀(jì)元[J].藝海，2011（01）.

[2]高伊依.中西美學(xué)思想在舞蹈藝術(shù)中的體現(xiàn)[J].才智，2011（04）.

[3]徐娜.論電視媒體對(duì)舞蹈藝術(shù)的影響[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（學(xué)科版），2010（04）.

[4]鄭莉，崔賓彬.中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的美學(xué)思考[J].大舞臺(tái)，2010（12）.

[5]張彤，韓俊武.論影視作品中的舞蹈畫(huà)面[J].電影文學(xué)，2010（22）.

第5篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)技術(shù)；數(shù)字媒體藝術(shù)；美學(xué)特征；藝術(shù)風(fēng)格；交流

0引言

伴隨著當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的全面發(fā)展，可以說(shuō)我們的藝術(shù)創(chuàng)作形式已經(jīng)進(jìn)入到了數(shù)字化的時(shí)代。藝術(shù)創(chuàng)作者們的藝術(shù)創(chuàng)作理念在向數(shù)字化的方向過(guò)渡，他們的藝術(shù)創(chuàng)作手段也開(kāi)始漸漸具有了數(shù)字化的特征。這樣一種新生代的藝術(shù)風(fēng)格樣式的出現(xiàn)，為我們提供了新的審美特征。

1關(guān)于數(shù)字媒體藝術(shù)

數(shù)字媒體藝術(shù)指的是傳統(tǒng)藝術(shù)與計(jì)算機(jī)圖形圖像數(shù)字化技術(shù)的融合。新一代的數(shù)字媒體技術(shù)包括傳統(tǒng)的影視、廣播、電視媒體向數(shù)字視音頻、數(shù)字電影方向的快速發(fā)展，也包括日益普及的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)技術(shù)等[1]。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是利用計(jì)算機(jī)對(duì)圖形和圖像進(jìn)行的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)和制作，從而產(chǎn)生能讓人們感到無(wú)比真實(shí)的立體動(dòng)畫(huà)和場(chǎng)景。數(shù)字媒體藝術(shù)包含了聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的感受，它是一種動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。數(shù)字媒體藝術(shù)審美主體涉及到了三維虛擬場(chǎng)景、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、角色形象、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、音效、燈光照明等多個(gè)方面，這些審美主體所包含的內(nèi)容比傳統(tǒng)藝術(shù)要多很多。具體來(lái)說(shuō)，數(shù)字媒體藝術(shù)包括著以下的領(lǐng)域：數(shù)字圖像（數(shù)字圖形圖像藝術(shù)創(chuàng)作、數(shù)字二維繪畫(huà)）；數(shù)字動(dòng)畫(huà)（數(shù)字影視后期藝術(shù)創(chuàng)作、數(shù)字三維動(dòng)畫(huà)）；數(shù)字音頻藝術(shù)（電腦合成音樂(lè)、聲波藝術(shù)、數(shù)字音樂(lè)創(chuàng)作等）；網(wǎng)絡(luò)數(shù)字藝術(shù)作品的創(chuàng)作；虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)；電影、舞蹈、戲劇與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的綜合數(shù)字媒體藝術(shù)。在數(shù)字媒體藝術(shù)看來(lái)，即使是同一件數(shù)字媒體藝術(shù)作品，如果不同的藝術(shù)家來(lái)賦予它不同的藝術(shù)審美特征，那么創(chuàng)作出來(lái)的作品風(fēng)格也就迥然不同了[2]。

2數(shù)字媒體藝術(shù)審美

在來(lái)談數(shù)字媒體藝術(shù)審美之前，我們先來(lái)看看審美的概念。審美，指的是領(lǐng)悟和感受客觀事物或者現(xiàn)象本身呈現(xiàn)出來(lái)的美，它是人在參與實(shí)踐的過(guò)程中與客觀事物或現(xiàn)象所構(gòu)建起的一種特殊的表現(xiàn)性關(guān)系。審美成為了人類認(rèn)識(shí)和掌握世界的一種特殊方式，它做到了主觀與客觀的具體統(tǒng)一，理智與情感的具體統(tǒng)一，從而能夠追求發(fā)展，追求真理。具體到數(shù)字媒體藝術(shù)的審美，指的是人們通過(guò)觀賞藝術(shù)家們根據(jù)數(shù)字媒體藝術(shù)理念和數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作方式創(chuàng)造出來(lái)的數(shù)字媒體藝術(shù)作品，從而感受到和領(lǐng)悟到數(shù)字媒體所帶來(lái)的一種別樣的藝術(shù)之美。它的審美對(duì)象便是動(dòng)態(tài)的或者靜態(tài)的二、三維數(shù)字化圖像作品。在高度的信息化社會(huì)里，以計(jì)算機(jī)為主要代表的數(shù)字媒體藝術(shù)，將會(huì)對(duì)當(dāng)前的藝術(shù)審美產(chǎn)生革命性的、顛覆性的、深遠(yuǎn)的影響[3]。在數(shù)字媒體藝術(shù)審美與一般審美的關(guān)系問(wèn)題上，我們先要看到它們的差異性。由于審美對(duì)象的不同，一般審美是對(duì)現(xiàn)實(shí)美的感受，審美對(duì)象為現(xiàn)實(shí)的自然物和社會(huì)物，它們并不是專門(mén)為了審美而存在的。而數(shù)字媒體藝術(shù)審美對(duì)象為藝術(shù)作品，它們的存在則以審美價(jià)值為體現(xiàn)。不過(guò)數(shù)字媒體審美藝術(shù)和一般審美在實(shí)質(zhì)上卻是相同的，它們的審美都?xì)w根結(jié)底的指向了人類的審美精神，都?xì)w根結(jié)底的來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。

3數(shù)字媒體藝術(shù)的美學(xué)特征

3.1數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)著技術(shù)之美

技術(shù)的發(fā)展是數(shù)字媒體藝術(shù)的最大特點(diǎn)，技術(shù)與藝術(shù)作品融合，形成了特有的技能美。計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的發(fā)展直接決定了數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，技術(shù)環(huán)境為審美價(jià)值提供了很大的幫助。每一次新技術(shù)的采用，都造成了新的視覺(jué)上的沖擊。因此，與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，數(shù)字媒體藝術(shù)審美價(jià)值更多表現(xiàn)為技術(shù)之美。如著名導(dǎo)演卡梅隆創(chuàng)作的熱播影片《阿凡達(dá)》，從它驚人的票房業(yè)績(jī)就可以看出此片高超的藝術(shù)與科技價(jià)值。在全新的3D數(shù)字特效的支撐下，人們?cè)谟霸褐邢硎艿搅似≡谠浦械纳綆n、旋轉(zhuǎn)飛行的蜥蜴、夜間發(fā)光的森林、一落千丈的飛流瀑布，這些拍攝手法和特技效果在以往的影視作品中都是不可想象的。在這些真實(shí)而脫俗的美妙視覺(jué)的背后，有著眾多數(shù)字媒體技術(shù)手段的支持，他們搭配著全新5.1聲道AC―3音響環(huán)繞的聲音效果，給電影增添了巨大的震撼力。另外，先進(jìn)的動(dòng)作捕捉設(shè)備、自主研發(fā)的數(shù)字拍攝系統(tǒng)和強(qiáng)大的CG制作團(tuán)隊(duì)都支撐了這一完美藝術(shù)作品的出現(xiàn)。

3.2數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)著動(dòng)態(tài)之美

數(shù)字媒體藝術(shù)體現(xiàn)著視覺(jué)元素在空間中的不斷變化和運(yùn)動(dòng)，與傳統(tǒng)藝術(shù)的靜態(tài)畫(huà)面相比，它不僅包含了光影、構(gòu)圖、色彩等要素，而且還具有空間、時(shí)間、運(yùn)動(dòng)等數(shù)字媒體所特有的藝術(shù)特點(diǎn)。它的藝術(shù)元素并不是固定某點(diǎn)，而是隨著時(shí)間的變化不斷的在移動(dòng)，時(shí)而加速運(yùn)動(dòng)，時(shí)而減速運(yùn)動(dòng)，有著豐富的變速運(yùn)動(dòng)，這就構(gòu)成了一種動(dòng)態(tài)的秩序，表現(xiàn)著數(shù)字媒體藝術(shù)的動(dòng)態(tài)之美[4]。

3.3數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)著互動(dòng)之美

數(shù)字化的藝術(shù)作品，在作者和觀眾之間、創(chuàng)作者與受眾之間是一種共同參與、溝通互動(dòng)、角色換位、共同分享的藝術(shù)模式。在網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的互動(dòng)性數(shù)字平臺(tái)上，不管你是任何人，處在何地，只要進(jìn)入到數(shù)字網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中，就可以找到你感興趣的藝術(shù)作品驚醒補(bǔ)充、修改和再創(chuàng)造，他們可以對(duì)這些“開(kāi)放式”的作品進(jìn)行多次的再創(chuàng)造，不斷注入新的想法和內(nèi)容，在這個(gè)互動(dòng)過(guò)程中，原創(chuàng)者和藝術(shù)家們扮演者向?qū)У姆?wù)角色，每一個(gè)參與者都品嘗著藝術(shù)參與的和藝術(shù)家的榮耀，在此，每一個(gè)觀眾都能夠找到與自己有著共同點(diǎn)的藝術(shù)作品，他們享有更大的修改權(quán)和選擇權(quán)，形成了藝術(shù)家與非藝術(shù)家之間的互動(dòng)，使藝術(shù)創(chuàng)作得到了換位思考和真誠(chéng)的對(duì)話機(jī)會(huì)，因此，數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)著互動(dòng)之美，人們得到精神和情感上的陶冶和滿足。

3.4數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)著未完成之美

在傳統(tǒng)意義上，一件藝術(shù)作品，如果在一定程度上達(dá)到了創(chuàng)作者的目的，作者就會(huì)對(duì)作品進(jìn)行收筆，而數(shù)字媒體藝術(shù)正在改變著這一局限，開(kāi)放式的作品結(jié)構(gòu)使得作品在共同參與和互動(dòng)中可以隨時(shí)刪改、剪切和復(fù)制，這樣就無(wú)限延續(xù)了它的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作期盼，在這種大眾化的創(chuàng)作鏈接中，你很難看到終結(jié)，只要有人欣賞和接受，作品就會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)中無(wú)限創(chuàng)作，無(wú)限傳播，永不會(huì)結(jié)束和停息，藝術(shù)家們永遠(yuǎn)在期待著意想不到的藝術(shù)奇觀的產(chǎn)生。

4結(jié)語(yǔ)

在數(shù)字媒體時(shí)代，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式得到了無(wú)比廣闊的延伸，傳統(tǒng)的藝術(shù)審美理念也被重新定義和詮釋著。只有力圖把握住數(shù)字媒體藝術(shù)的美學(xué)特征，才能進(jìn)行深入的探索，從而對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行正確和科學(xué)的定位。

參考文獻(xiàn)：

[1] 邱曉巖.試論數(shù)字媒體藝術(shù)的新美學(xué)特征[J].深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（2）：2022.

[2] 王偉毅.數(shù)字媒體藝術(shù)的多種可能性[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.

[3] 馬凌燕.論新媒體藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的異同[J].湖北社會(huì)科學(xué)，2007.

第6篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

作為電影評(píng)論工作者，要深刻地認(rèn)識(shí)和反省電影藝術(shù)批評(píng)存在的嚴(yán)峻問(wèn)題，即批評(píng)網(wǎng)絡(luò)化、便捷化帶來(lái)的電影批評(píng)的隨意性、游戲化，不負(fù)責(zé)任或缺乏責(zé)任，喧囂、浮躁、膚淺的批評(píng)話語(yǔ)不斷滋生，真正的電影藝術(shù)批評(píng)在大眾傳播平臺(tái)上嚴(yán)重“失語(yǔ)”。致使電影藝術(shù)批評(píng)整體水平上缺乏專業(yè)性、建設(shè)性、權(quán)威性。其次，缺乏科學(xué)精神及文化價(jià)值導(dǎo)向是當(dāng)下電影批評(píng)面臨的又一困境。在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，在批評(píng)網(wǎng)絡(luò)化的催生下，人情批評(píng)、商業(yè)炒作等消極現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，降低了批評(píng)的有效性、嚴(yán)肅性、學(xué)術(shù)性，電影批評(píng)面臨身份危機(jī)。那么如何做到所說(shuō)，文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向呢？

首先，電影藝術(shù)批評(píng)需要堅(jiān)守符合中華美學(xué)精神的真善美的價(jià)值判斷。任何一部經(jīng)典的藝術(shù)創(chuàng)作，一定擁有人類共同的真善美的價(jià)值追求，或是對(duì)時(shí)代、社會(huì)、精神生活的深刻反思。不論藝術(shù)的形式如何變化，真善美的理想都是人類藝術(shù)創(chuàng)作的永恒追求。這也是偉大的藝術(shù)創(chuàng)作能夠在不同地域和不同時(shí)代中打動(dòng)人、感染人的緣由。這個(gè)層次上，即是社會(huì)性批評(píng)，反應(yīng)了藝術(shù)評(píng)論工作者進(jìn)行價(jià)值判斷的基本操守。

其次，電影藝術(shù)批評(píng)需要從藝術(shù)自身表達(dá)和觀眾接受規(guī)律入手，對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行有理有據(jù)的分析判斷。電影評(píng)論工作者需要培養(yǎng)藝術(shù)感知能力和研究能力，研究和發(fā)現(xiàn)中華美學(xué)精神潛移默化在電影創(chuàng)作中的途徑，給出符合電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、符合觀眾接受心理的創(chuàng)作形式的有效建議。不但要掌握普遍的藝術(shù)審美規(guī)律的認(rèn)識(shí)，即美學(xué)的認(rèn)識(shí)，更要了解電影藝術(shù)形式本身，用鏡頭說(shuō)話，借助視聽(tīng)光影的表達(dá)手段，展開(kāi)批評(píng)。不隔靴搔癢，多出好的評(píng)論作品，才能切實(shí)提升電影批評(píng)的有效性和權(quán)威性。這個(gè)層次上，即是藝術(shù)性批評(píng)，是藝術(shù)評(píng)論工作者進(jìn)行藝術(shù)品鑒的基本素養(yǎng)。

動(dòng)態(tài)性與多元化是當(dāng)代電影批評(píng)的一個(gè)顯著特征，網(wǎng)絡(luò)媒體的興盛和商業(yè)化的加深使電影藝術(shù)批評(píng)的寫(xiě)作方式、傳播方式、功能價(jià)值發(fā)生了變化。堅(jiān)守電影批評(píng)的獨(dú)立精神和價(jià)值立場(chǎng)，從藝術(shù)形式自身規(guī)律出發(fā)對(duì)藝術(shù)本體進(jìn)行批評(píng)判斷，使電影藝術(shù)傳遞真善美，以獨(dú)特優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)人的審美化生存，將“思”性智慧和“詩(shī)”化生活相融合，才是電影藝術(shù)評(píng)論工作者的奮斗目標(biāo)。

第7篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

每一門(mén)藝術(shù)都有自身的審美藝術(shù)特征，動(dòng)漫藝術(shù)由本身的特殊性質(zhì)決定，使得人物的造型不同于影視類藝術(shù)，影視類藝術(shù)是以真人為表演對(duì)象，動(dòng)漫藝術(shù)的人物造型費(fèi)真人演出且形象夸張化；同時(shí)漫畫(huà)藝術(shù)雖是由靜態(tài)繪畫(huà)為基礎(chǔ)，但是它結(jié)合了蒙太奇的表現(xiàn)手法，將畫(huà)面靈活化，利用音箱效果，渲染氣氛，對(duì)觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都產(chǎn)生巨大的沖擊力，故事的敘述非常的鮮明立體。動(dòng)漫藝術(shù)的美學(xué)特征具備了人物造型的夸張性，畫(huà)面的立體感，音樂(lè)的個(gè)性化，同時(shí)還具備了作者附之于作品的人性美。

1.動(dòng)漫藝術(shù)的人物造型造型

在藝術(shù)中處于非常重要的地位，創(chuàng)作者要借助外在的形式對(duì)角色進(jìn)行美化，以達(dá)到觀眾的喜愛(ài)。動(dòng)漫藝術(shù)的人物造型不是真人出演，都是出于繪畫(huà)者之手，依據(jù)人物的性格，各有其特點(diǎn)。以日本動(dòng)漫大師宮崎駿的作品為例，進(jìn)行一一對(duì)比。在動(dòng)漫《龍貓》中，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，龍貓的造型設(shè)計(jì)令觀眾大愛(ài)，龍貓憨厚老實(shí)，樂(lè)于助人的形象直入人心。宮崎駿將其設(shè)計(jì)的很胖，眼睛很小，同樣具有魅力。從審美角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)形象通過(guò)本身的造型設(shè)計(jì)，向觀眾展現(xiàn)最為出色的一面以及向觀眾傳遞美好理念，很容易獲得人們的審美青睞。注重造型藝術(shù)是每一個(gè)創(chuàng)作者必須明白的。在不同的故事情節(jié)中，人物的造型會(huì)有所變化，產(chǎn)生另一番審美的角度。例如：宮崎駿的《借東西的小人阿莉埃蒂》中，故事假定于主人公阿莉埃蒂的身份是小人，所以畫(huà)面的構(gòu)圖比例都會(huì)發(fā)生變化。在翔曬太陽(yáng)的畫(huà)面中，鏡頭的畫(huà)面上的花是比較小的，阿莉埃蒂入鏡后，鏡頭切換至特寫(xiě)鏡頭（相對(duì)于翔來(lái)說(shuō)）畫(huà)面中的鮮花變大，阿莉埃蒂的造型依舊是很小，沒(méi)有花朵的比例大。依照人物的身份，環(huán)境的不同，其人物造型都是有變化的。

在宮崎駿電影中，人物造型變化最多的，當(dāng)屬《哈爾的移動(dòng)城堡》由于哈爾的身份是魔術(shù)師，所以他的造型和衣服都是在不斷的變化中，從變化中突出人物的性格，心情以及對(duì)于女主角的感情變化。例如：哈爾發(fā)現(xiàn)自己頭發(fā)的顏色變化后，從浴室里沖出來(lái)，最后身上的出現(xiàn)了液體。這里透露了哈爾喜歡女主角的信息，同時(shí)也體現(xiàn)了他在自己喜歡的女孩子面前非常注意形象。動(dòng)漫藝術(shù)從人物的造型變化，可以傳遞出人物的情感變化，交代故事情節(jié)，給人以美的享受，這是其獨(dú)特的美學(xué)藝術(shù)之一。

2．動(dòng)漫藝術(shù)的色彩

動(dòng)漫藝術(shù)的色彩不是隨意的涂彩，它依照現(xiàn)實(shí)的色彩調(diào)和再根據(jù)視覺(jué)效果進(jìn)行進(jìn)一步的修飾，獲得藝術(shù)上的美的享受。動(dòng)漫作品的好壞，往往從色彩的調(diào)和上就能看得出來(lái)。同樣是宮崎駿的電影《哈爾的移動(dòng)城堡》，蘇菲回到店中，未點(diǎn)上蠟燭的房間里是以暗色調(diào)為主的，點(diǎn)上蠟燭后，房間的顏色瞬時(shí)間變成了暖色調(diào)，并且在畫(huà)面上，處于角落的物體顏色比較暗。這一段的色彩調(diào)和非常的細(xì)膩美妙，從生活的真實(shí)性出發(fā)，利用色彩的調(diào)和再進(jìn)一步的修飾，使整體效果非常的好。動(dòng)漫藝術(shù)的色彩不是按夸張化的方式來(lái)處理的，它是依據(jù)現(xiàn)實(shí)的色彩基調(diào)的變化規(guī)律進(jìn)行進(jìn)一步的美化，從而達(dá)到美的藝術(shù)效果。

3.動(dòng)漫藝術(shù)的音樂(lè)造詣

音樂(lè)是動(dòng)漫藝術(shù)中不可或缺的，每一部熱播的動(dòng)漫劇都有自己專屬的音樂(lè)旋律，由此可見(jiàn)音樂(lè)在動(dòng)漫中的重要性。宮崎駿的動(dòng)漫電影音樂(lè)大多都是讓久石讓來(lái)創(chuàng)作旋律，沒(méi)有照搬音樂(lè)壇上原有的音樂(lè)旋律，通過(guò)久石讓的理解的動(dòng)漫故事的講述內(nèi)容，進(jìn)行曲子的創(chuàng)作。有動(dòng)漫《天空之城》的配樂(lè)，空曠悠長(zhǎng)的旋律，如同天空之城在空中的漂流，帶著一個(gè)帝國(guó)的衰敗在游蕩，最后留下最為簡(jiǎn)單的事物。音樂(lè)旋律是心靈溝通的橋梁，能喚醒人類潛在的感情，引起共鳴，形成藝術(shù)與藝術(shù)欣賞的共通性。

4.動(dòng)漫藝術(shù)折射的人性美

藝術(shù)是給人以美的享受。社會(huì)的組成是由一個(gè)個(gè)人來(lái)組成的，人類需要通過(guò)勞動(dòng)來(lái)?yè)Q取生存。當(dāng)人類的生存不再受到威脅，他們的精神開(kāi)始需要充實(shí)，需要提升自己的精神需要，已達(dá)到滿足。此時(shí)人性的美能帶給人心靈上的安慰和享受。人們觀看戲劇、影視甚至游戲、不外乎想從中得到精神上的滿足。動(dòng)漫藝術(shù)的誕生是基于人類的需求而誕生的。藝術(shù)從來(lái)不是舍棄一切客觀的事物，相反它是基于社會(huì)存在的，人的意識(shí)的再創(chuàng)造。在這里人顯得尤為重要。動(dòng)漫藝術(shù)要給人美的享受。人性美是從古至今人類追求的精神上的享受，強(qiáng)調(diào)生命的意義，強(qiáng)調(diào)人性的光輝。動(dòng)漫藝術(shù)中存在著人性的美，例如：宮崎駿的電影，每一部都從人性的角度出發(fā)，引發(fā)人們的思考。動(dòng)漫《風(fēng)之谷》告訴人類要愛(ài)惜自然，愛(ài)惜每一動(dòng)物的生命，要與自然和諧相處。動(dòng)漫《哈爾的移動(dòng)城堡》告訴觀眾，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，要尊重生命，善待生命。動(dòng)漫藝術(shù)的創(chuàng)作折射著人性美，用繪畫(huà)與影視蒙太奇手法相結(jié)合，直擊人心，給人以美的思考。

總結(jié)

第8篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

摘 要 中華武術(shù)是一種獨(dú)特的民族文化，在兩千多年的發(fā)展過(guò)程中與藝術(shù)等多種文化形態(tài)相互交融，形成了多元化的文化形態(tài)。本文采用文獻(xiàn)資料法、專家訪談法，研究武術(shù)與舞蹈、音樂(lè)、戲曲、雜技、文學(xué)、書(shū)畫(huà)、影視等其它藝術(shù)形式的聯(lián)系來(lái)探討武術(shù)的藝術(shù)美。結(jié)論：武術(shù)不斷從舞蹈、音樂(lè)、戲曲、雜技、文學(xué)、書(shū)畫(huà)、影視等其它藝術(shù)形式中吸取美的節(jié)奏、美的情感、美的形象、美的動(dòng)作，從而形成自己獨(dú)具一格的美，形成了獨(dú)特的形之美、對(duì)立和諧統(tǒng)一之美、意氣之美、形神兼?zhèn)涿?、技擊美、?dòng)作術(shù)語(yǔ)美、器械服飾美、武德美等。

關(guān)鍵詞 武術(shù) 其它藝術(shù)形式

一、研究方法

（一）文獻(xiàn)資料法

本文利用中國(guó)知網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)資源和書(shū)籍搜索有關(guān)武術(shù)與藝術(shù)的文章50余處。1.2專家訪談法

訪談了北京體育大學(xué)門(mén)惠豐教授、闞桂香教授、武冬教授、淮北師范大學(xué)陳威教授、趙先卿教授和王舜老師。

二、結(jié)果分析

（一）武術(shù)與舞蹈

武舞是原始社會(huì)時(shí)期人們將宗教祭祀、娛樂(lè)、教育以及搏斗訓(xùn)練等集于一體的活動(dòng)方式。它是原始社會(huì)多元文化形態(tài)的重要組成部分，也是武術(shù)最主要的原生形態(tài)。舞蹈和武術(shù)都是以人體活動(dòng)為基本手段，都熔鑄著力與美。身體活動(dòng)是其共同特征。舞蹈與武術(shù)一直相互影響與滲透，這從中國(guó)傳統(tǒng)民族舞蹈節(jié)目“劍舞”和“刀舞”等可以明顯看出來(lái)。

（二）武術(shù)與音樂(lè)

音樂(lè)對(duì)武術(shù)的作用主要是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)增加想象的意境，從而達(dá)到特殊的審美效果。它以在時(shí)間上流動(dòng)的音響為物質(zhì)手段，使人產(chǎn)生一種審美感受。這種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，將藝術(shù)美帶進(jìn)了武術(shù)的領(lǐng)域。對(duì)于運(yùn)動(dòng)員而說(shuō)，音樂(lè)的作用主要是通過(guò)旋律和節(jié)奏來(lái)編排動(dòng)作以達(dá)到最佳的藝術(shù)表現(xiàn)力。而且，音樂(lè)是改變腦部化學(xué)結(jié)構(gòu)最有效的方法之一，其對(duì)于緊張情緒、消除疲勞等具有很好的效果。原始社會(huì)的弓箭就是音樂(lè)與武術(shù)運(yùn)動(dòng)的完美結(jié)合。

（三）武術(shù)與戲曲

中國(guó)武術(shù)在西周的“武舞”中已初露端倪；漢代盛行的角抵百戲，是武術(shù)與戲曲的融合；宋代以后，武術(shù)套路表演在都市中蓬勃發(fā)展，以勾欄、瓦舍為演出劇場(chǎng)；元代統(tǒng)治者嚴(yán)禁習(xí)武，武術(shù)表演中形成的一些簡(jiǎn)單的動(dòng)作套路紛紛在戲曲中尋求安身之所。武術(shù)動(dòng)作中的某些精華就是這樣得以保存、流傳下來(lái)，而且還成為中國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成成分。中國(guó)武術(shù)的對(duì)練在戲曲舞臺(tái)上的表現(xiàn)，是傳統(tǒng)武術(shù)套路進(jìn)一步升華的表現(xiàn)形式，動(dòng)作技擊性弱化而表演效果加強(qiáng)，也影響到民間武術(shù)動(dòng)作趨向于表演化和虛擬化。

（四）武術(shù)與雜技

中國(guó)雜技是獨(dú)特的藝術(shù)種類，其強(qiáng)調(diào)技巧表演，然而這門(mén)藝術(shù)長(zhǎng)期以來(lái)并未得到很好的發(fā)展。我國(guó)漢代的畫(huà)像磚石上，有許多雜技百戲的生動(dòng)形象。清代的“舞獅”、“抖空竹”、“杠子”、“皮條”、“跳板”、 “抽陀螺”等都是當(dāng)時(shí)頗具影響的雜技項(xiàng)目。元代，嚴(yán)禁民間習(xí)武，并制有禁律，武術(shù)在元代繁榮的文藝戲曲雜技上發(fā)展到了一定高度。在1936年民國(guó)時(shí)期，第11屆柏林奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，中央國(guó)術(shù)館組建的武術(shù)團(tuán)的表演深受世界人民的喜愛(ài)。

（五）武術(shù)與文學(xué)

文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，它以語(yǔ)言和文字為物質(zhì)手段構(gòu)成藝術(shù)形象，表達(dá)藝術(shù)家的審美感受，從而反應(yīng)生活。例如：中國(guó)武術(shù)，在動(dòng)作和套路名稱，像“白鶴亮翅”、 “仙猴偷桃”等，模仿動(dòng)物的美好形象，使其更加生動(dòng)形象；“蘇秦背劍”、 “哪吒探?！钡?，緬懷我國(guó)古老的歷史文化傳統(tǒng)，喚起美感，富有詩(shī)意；“雙峰拜日”、“雪花飛天”等，典雅的名稱使人浮想聯(lián)翩，象征著動(dòng)作的風(fēng)格和內(nèi)容與自然和諧融合。

傳統(tǒng)武術(shù)動(dòng)作藝術(shù)命名折射的文化信息有動(dòng)作名稱的語(yǔ)言美學(xué)和“四字格”文化等，其藝術(shù)命名主要有比擬：如“猿猴摘桃”；比喻：如“泰山壓頂”；借代：“仙人指路”；雙關(guān)：如猴拳中“封侯掛印”，八卦掌中的“葉下藏花”等；象征以及用典命名、用成語(yǔ)命名等。藝術(shù)命名作為傳統(tǒng)武術(shù)的一部分，透視出傳統(tǒng)文化絢麗多彩的文化內(nèi)涵，能夠達(dá)到意在言外、言不盡意，充分展現(xiàn)藝術(shù)命名中蘊(yùn)含的武術(shù)文化內(nèi)涵，表現(xiàn)動(dòng)作的形神效果，使人產(chǎn)生意境和聯(lián)想。[2]反過(guò)來(lái)說(shuō)，武術(shù)中由于身體運(yùn)動(dòng)是瞬息萬(wàn)變的生活方式，也為語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用開(kāi)拓了廣闊的天地。

（六）武術(shù)與書(shū)畫(huà)

武術(shù)，是中國(guó)傳統(tǒng)的體育項(xiàng)目，其與中國(guó)文化，包括書(shū)法、繪畫(huà)等有著密切的聯(lián)系，相互作用相互影響，相互啟發(fā)。柔則為文，剛則為武，靜則為文，，動(dòng)則為武，動(dòng)靜相生，剛?cè)嵯酀?jì)，故中華武術(shù)與中國(guó)書(shū)畫(huà)有著異曲同工之妙。

（七）武術(shù)與影視

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和多媒體產(chǎn)品的日益豐富， 使視聽(tīng)文化成為文化的一種主導(dǎo)性力量。武術(shù)順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的要求，借助影視衍生出武術(shù)新的一種表現(xiàn)形式。影視武術(shù)主要是將武術(shù)的各種技擊動(dòng)作通過(guò)藝術(shù)進(jìn)行加工、夸張和升華，演繹成一種更具有表觀賞價(jià)值的武術(shù)藝術(shù)，并以武打電影和電視劇的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。

三、結(jié)論

在武術(shù)動(dòng)作產(chǎn)生的過(guò)程中，武術(shù)家要按社會(huì)要求和文化觀念，將素材進(jìn)行選擇、修飾、提煉、概括、抽象、分解、組合，再依動(dòng)靜疾徐、攻守進(jìn)退、剛?cè)嵯酀?jì)等規(guī)律進(jìn)行排列組合，串聯(lián)成套，用藝術(shù)的形象，集中表現(xiàn)出技擊動(dòng)作普遍意義的特征。同時(shí)武術(shù)運(yùn)動(dòng)又不斷地從生活中吸收美的節(jié)奏、美的情感、美的形象、美的動(dòng)作，不斷從舞蹈、音樂(lè)、戲曲、雜技、文學(xué)、書(shū)畫(huà)、影視等其它藝術(shù)形式中吸取精華，從而形成自己獨(dú)具一格的美，形成了獨(dú)特的形之美、對(duì)立和諧統(tǒng)一之美、意氣之美、形神兼?zhèn)涿馈⒓紦裘?、?dòng)作術(shù)語(yǔ)美、器械服飾美、武德美等。

參考文獻(xiàn)：

第9篇：影視藝術(shù)的美學(xué)特征范文

[關(guān)鍵詞] 跳接; 文學(xué);影視藝術(shù)

一、必然篇:影視與文學(xué)跳接之背景

影視藝術(shù)從一開(kāi)始就與文學(xué)的發(fā)展有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,這里的所謂“跳接”其實(shí)是電影的剪輯術(shù)語(yǔ),“指兩個(gè)鏡頭之間不遵守傳統(tǒng)的鏡頭規(guī)范和蒙太奇手法的一種連接” [1]。本文借用“跳接”一詞,來(lái)說(shuō)明影視與文學(xué)藝術(shù)之間的主導(dǎo)傾向的變化和力量的此消彼長(zhǎng)的相互關(guān)系。

人類傳播的歷史證明:在印刷傳媒的主流語(yǔ)境中,人們往往忽略了視覺(jué)的功能,一味沉浸在語(yǔ)言的世界里;而當(dāng)以影視為主的大眾傳媒凸顯視覺(jué)的盛宴時(shí),生活在圖像時(shí)代的人們又在懷念語(yǔ)言藝術(shù)的無(wú)窮魅力。傳媒技術(shù)之間這種跳來(lái)跳去的轉(zhuǎn)換,不顧傳統(tǒng)、不講規(guī)范,往往又能制造出驚人的效果。在看似無(wú)序的現(xiàn)象背后,卻隱藏著社會(huì)發(fā)展的各種合力的必然。

當(dāng)下大眾傳播中的某些游戲因素的擴(kuò)大,使得酒神似的迷醉與狂歡取代了真實(shí),甚至走向“惡俗”。與此相隨,這種泛娛樂(lè)化的狂歡也為某些批判大眾文化的評(píng)論家所詬病。近年來(lái),大家似乎都在談大眾文化對(duì)文學(xué)的侵?jǐn)_,且很多學(xué)者都力圖恢復(fù)文學(xué)的神圣地位。于是,幾乎所有的文學(xué)都在追憶曾經(jīng)輝煌的似水年華。

其實(shí),早在1990年電視連續(xù)劇《渴望》熱播的時(shí)候,這種焦慮不安就已經(jīng)產(chǎn)生了。作為一個(gè)標(biāo)志性的文化事件,它的轟動(dòng)效應(yīng)表明了大眾文化在中國(guó)獨(dú)立文化身份的確立。于是,令人驚嘆的“人文精神失落”的討論開(kāi)始了。人們從社會(huì)發(fā)展的各個(gè)角度來(lái)探究文學(xué)的危機(jī),有的索性將文學(xué)式微的原因完全歸咎于大眾傳媒。誠(chéng)然,文學(xué)的發(fā)展與時(shí)代風(fēng)氣p社會(huì)環(huán)境和審美觀念等外在因素不無(wú)關(guān)系。但是,文學(xué)主要是作家個(gè)人心理活動(dòng)的產(chǎn)物,是作家情感、思想和精神的綜合展現(xiàn)。因此,文學(xué)要想永葆魅力,首先要超越自身,才能實(shí)現(xiàn)全面升級(jí)。

俗語(yǔ)云“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)”,一時(shí)代也有一時(shí)代的主導(dǎo)藝術(shù)形式。正如王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):“四言敝而有《楚辭》,《楚辭》敝而有五言,五言敝而有七言,古詩(shī)敝而有律絕,律絕敝而有詞?！盵2]這概括了我國(guó)古代各個(gè)歷史時(shí)期的主要藝術(shù)類型,充分說(shuō)明藝術(shù)是隨著社會(huì)發(fā)展而不斷發(fā)展的。

二、實(shí)然篇:合理性與特殊規(guī)律

影視文化的興盛本質(zhì)上是社會(huì)和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的必然結(jié)果。它在一定程度上肯定了人的欲望的正當(dāng)性與合理性,對(duì)社會(huì)民主化、個(gè)性自由、思想多元化都有積極意義。而作為現(xiàn)代化傳媒的影視,又是先進(jìn)生產(chǎn)力的象征,各種藝術(shù)一旦與之攀上關(guān)系,其影響力和覆蓋面就會(huì)大大增強(qiáng),新的生機(jī)和活力也會(huì)隨之產(chǎn)生?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō),影視文化在某種層面上已成為人們的“文化主餐”,而絕非僅是“快餐”。

(一)娛樂(lè)――影像狂歡中的審美召喚

以姚斯為代表的接受美學(xué)家們認(rèn)為,那種以印刷媒介的靜觀方式來(lái)關(guān)照影視的觀點(diǎn),在視覺(jué)文化沖擊下早已破產(chǎn)了,且違背了審美活動(dòng)發(fā)生的規(guī)律。因此,接受美學(xué)在主體心靈共契的基礎(chǔ)上,對(duì)娛樂(lè)做出了新的文化闡釋,從而為以影視為代表的大眾文化進(jìn)行辯護(hù)。

1.商業(yè)性:影視的“先天”屬性

“商業(yè)性”是影視的先天特性。電影從19世紀(jì)發(fā)明以來(lái)就是源于商業(yè)需求。商人為了賺錢(qián)才去拍電影,才使電影有了發(fā)展,才成了今天反映人類總體生活的藝術(shù)?？梢?jiàn),電影作為商品的命運(yùn),在它誕生之日就已經(jīng)注定了。無(wú)論怎樣發(fā)展,電影的藝術(shù)性總是附屬于它的商業(yè)性的,純粹的藝術(shù)電影幾乎是不存在的。

影視完全沒(méi)有必要去作繭自縛,舍棄自己的本性而順從傳統(tǒng)。固然,文學(xué)傳統(tǒng)是不可或缺的,但它們也很少是完美的?！拔膶W(xué)傳統(tǒng)的存在本身就決定了人們要改變它”[3],因此,只有不斷變革才能有新的更大的發(fā)展。

2.接受語(yǔ)境對(duì)娛樂(lè)的“召喚”

隨著消費(fèi)社會(huì)的來(lái)臨,城市化進(jìn)程以前所未有的速度和強(qiáng)度急劇膨脹,民間喜劇性文化與大眾消費(fèi)文化“不謀而合”,自然而然的派生出一種消費(fèi)享樂(lè)主義,喜劇取代悲劇,世俗取代崇高?！坝跋窨駳g”的情景充斥著人們的生活。人們已經(jīng)習(xí)慣用現(xiàn)代的欲望來(lái)投射和解讀現(xiàn)實(shí),認(rèn)為生活的本真即是如此。

在接受美學(xué)家看來(lái):在觀眾的無(wú)意識(shí)深處有一種穩(wěn)定的情感欲望,這種原始的生命力促使人們要尋求一個(gè)發(fā)泄和釋放的途徑。而緊張與壓抑一旦被釋放出來(lái),就會(huì)產(chǎn)生生理的和諧,進(jìn)而促進(jìn)心理的平衡,即心理學(xué)的“愉快原則”。這種心理的愉悅作為一種審美經(jīng)驗(yàn),是“熔鑄了欣賞者全生命,全人格的‘整體震顫’,是調(diào)動(dòng)整個(gè)豐盈的生命力總體投入的‘高峰體驗(yàn)’……消解了其間的對(duì)峙和鴻溝,達(dá)到一種‘瞬間同一’的境界?！?[4]審美愉悅就“召喚”著觀眾陶醉于美輪美奐的影像世界中樂(lè)而忘返。

馮小剛的賀歲系列正是抓住了觀眾這種審美心理,才取得了一個(gè)又一個(gè)的票房神話。正如馮小剛自己所說(shuō):“電影就是把人的欲望拉出來(lái),然后想辦法解決掉,這是電影的一個(gè)功能……讓人們能夠宣泄掉欲望的時(shí)候,就能使觀眾產(chǎn)生?！?[5]

(二)改編――文學(xué)傳播的陌生化

“陌生化”是20世紀(jì)初俄國(guó)形式主義文學(xué)批評(píng)的一個(gè)概念,是把人們切近的和熟悉的事物或現(xiàn)象故意描寫(xiě)成生疏的,仿佛人第一次見(jiàn)到或聽(tīng)到,給人以新奇感。在文學(xué)式微的今天,影視改編的文學(xué)作品,恰恰是以一種突破傳統(tǒng)的,打破陳規(guī)的陌生化方式,促進(jìn)了文學(xué)的傳播,擴(kuò)大了文學(xué)的影響力。

那些向來(lái)僅為少數(shù)人問(wèn)津的古代經(jīng)典和現(xiàn)代名著,經(jīng)過(guò)影視劇的改編紛紛快捷而輕松地來(lái)到觀眾面前。電視劇《圍城》播出后,錢(qián)鐘書(shū)先生的原著小說(shuō)在書(shū)攤遂成為熱銷,而此前僅為文人知曉;金庸、瓊瑤、海巖等人的小說(shuō)也都是伴隨電影或電視劇相繼成為讀者的案頭之物?！叭珖?guó)除了張藝謀,沒(méi)人看小說(shuō)”雖是句笑談,卻從另一個(gè)角度驗(yàn)證了:影視使文學(xué)傳播的效力得到了大大提升。

而且,影視藝術(shù)的發(fā)展,使得它成為最有潛力的藝術(shù)形式。本雅明在描述電影意義時(shí)提出了視覺(jué)無(wú)意識(shí):“它本是指電影攝影機(jī)借助一些輔助手段……通過(guò)分割和孤立處理,通過(guò)放大和縮小,便能展現(xiàn)我們平常視覺(jué)不能覺(jué)察到的東西,這是其他門(mén)類的藝術(shù)所達(dá)不到的?！盵6]這正是小說(shuō)創(chuàng)作中“意識(shí)流”的手法的來(lái)源?？梢?jiàn),影視藝術(shù)在有些方面已經(jīng)走在了文字的藝術(shù)形態(tài)前面。

(三)蒙太奇――影視藝術(shù)的敘事手法

“蒙太奇”是影視藝術(shù)中的一種特殊的組合剪輯方法,最初的含義是一種鏡頭組接的手段,其雛形顯示了一定的敘事潛能,經(jīng)過(guò)不斷的理論實(shí)踐,現(xiàn)已成為影視藝術(shù)中最重要的敘事手段。

1.文學(xué)功能的延伸

麥克盧漢說(shuō)“媒介是人體的延伸”,影視藝術(shù)就在一定程度上延伸了文學(xué)的功能。影視鏡頭的組接,畫(huà)面的時(shí)空切換,景物和獨(dú)白的技巧,把瞬息萬(wàn)變,紛紜復(fù)雜的人類精神世界呈現(xiàn)出來(lái):有時(shí)是一個(gè)念頭,有時(shí)是一種情緒,有時(shí)是一些畫(huà)面……其中有些是語(yǔ)言文字難以表達(dá)的。陳凱歌在拍攝《孩子王》時(shí)坦言:“阿城在小說(shuō)中已經(jīng)寫(xiě)得很好的就不用我拍了,我要拍他沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的意思和意境。”[6]事實(shí)上影片中砍刀上山的那條道以及其最后燒壩的寓言力量,以其視覺(jué)奇觀和一組組特寫(xiě)鏡頭讓人震撼,成就絲毫不遜色于小說(shuō)。

2.文學(xué)內(nèi)蘊(yùn)的另類表達(dá)

文學(xué)具有內(nèi)蘊(yùn)性,但內(nèi)蘊(yùn)性不是文學(xué)獨(dú)有的特性。由小說(shuō)家瑪格麗特•杜拉斯和羅勃•格里葉分別擔(dān)任編劇的《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》這兩部影片,都成功地將人類復(fù)雜而微妙的心理活動(dòng)直觀地表現(xiàn)了出來(lái),實(shí)現(xiàn)了所謂的“意識(shí)銀幕化”。這充分證明了,影視也可以像小說(shuō)一樣致力于揭示人類的內(nèi)心世界,探索內(nèi)心的奧秘。

一部《泰坦尼克號(hào)》曾讓多少人感動(dòng),大難來(lái)臨時(shí)的人性百態(tài)讓觀眾受了一次心靈的洗禮。這種生命意識(shí)的追求是最能引起與觀眾的心靈交流和情感共鳴的。熒幕上一幕幕“悲劇”把人類的整體生命價(jià)值推向一個(gè)個(gè)新的高峰。另外,蒙太奇手法將文學(xué)的含蘊(yùn)和豐夥運(yùn)用圖像進(jìn)行文化編碼,創(chuàng)造了許多“象外之意”“意外之境”。

三、應(yīng)然篇:互動(dòng)與借鑒

文學(xué)是一種話語(yǔ)文化,它以抽象的語(yǔ)言文字為核心,是審美主體和審美客體之間有距離的一種觀照和欣賞,即美學(xué)上所說(shuō)的“靜觀”。而視覺(jué)文化則使審美主體與客體之間的距離消失了,主體直接進(jìn)入客體,或成為客體的一部分。美國(guó)電影理論家喬治•普魯斯東曾形象地說(shuō):“小說(shuō)與電影像兩條相交叉的直線,在某一點(diǎn)上重合,然后向不同的方向延伸,在交叉的那一點(diǎn)上,小說(shuō)和電影幾乎沒(méi)有區(qū)別,可是當(dāng)兩條線分開(kāi)后,它們就不僅不能彼此轉(zhuǎn)換,而且失去了一切相似之點(diǎn)。”[7]可見(jiàn),文學(xué)與影視之間既有公約性,也存在明顯區(qū)別。相互借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短是促進(jìn)二者共同發(fā)展的最佳途徑。

從文學(xué)的角度來(lái)講,應(yīng)該放低姿態(tài),抓住大眾傳播的有利契機(jī),以影像的語(yǔ)言來(lái)推銷自己。作為一種歷史悠久的藝術(shù),文學(xué)在很多方面還是有自己的特殊魅力的,如果能充分利用影視傳播的新途徑,文學(xué)將會(huì)迎來(lái)又一個(gè)自身發(fā)展的春天。

從影視藝術(shù)的角度看,影視作品應(yīng)不斷從文學(xué)中汲取養(yǎng)料,提高品位。文學(xué)就像影視藝術(shù)的一個(gè)儲(chǔ)備庫(kù),可以為影視的發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的后備資源。影視作品文學(xué)性的提高,無(wú)疑提升了影視的價(jià)值和品格,促使它們突破單純娛樂(lè)的狹窄空間,取得更廣闊的文化認(rèn)同。綜上所述,影視藝術(shù)和文學(xué)只有相互借鑒、相互補(bǔ)充,才能獲得更大的發(fā)展。

四、結(jié) 語(yǔ)

影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系,是個(gè)永遠(yuǎn)說(shuō)不盡的話題?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是,隨著社會(huì)的飛速發(fā)展,今天的主流文化完全有可能成為明天的非主流。反之亦然。因此,任何藝術(shù)形式都沒(méi)有高下之分,每種形式和體裁都可以取得理想的藝術(shù)效果,關(guān)鍵看怎么創(chuàng)作。文學(xué)文本中有很多經(jīng)典作品,影視藝術(shù)同樣有震撼心靈的不朽之作。追求藝術(shù)的美是人類藝術(shù)永恒的追求。而美的真諦在于和諧,但和諧不是形式法則,不是清規(guī)戒律,不是等級(jí)劃分,更不是懷舊抑新,而是表達(dá)方式與內(nèi)容上的高度的統(tǒng)一,是相互借鑒相互融合的共同發(fā)展。

今天的文學(xué)只有借助于大眾傳媒(尤其是影視)才能獲得更廣闊的發(fā)展,而影視藝術(shù)只有蘊(yùn)涵文學(xué)性才能走得更遠(yuǎn)。在新的形勢(shì)下,應(yīng)該綜合影視與文學(xué)各自的長(zhǎng)處,促進(jìn)文學(xué)的聲像化,增強(qiáng)影視的文學(xué)性。只有這樣,才能實(shí)現(xiàn)影視與文學(xué)的互補(bǔ)與雙贏,才能促進(jìn)人類文明和文化的深層次飛躍。

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