地區(qū)油畫藝術(shù)論文

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一、韓景生曾對他的兒子韓秋成講過

“用筆去畫畫要像用刀畫出來的力量”。“畫畫要浪漫一點兒，不要被形式束縛”。韓景生的繪畫作品集合了俄法日三種油畫風(fēng)格。直接或間接受導(dǎo)引者格林伯爾，列賓的弟子、著名畫家阿•尼•克列緬捷夫，著名畫家阿•葉•斯捷潘諾夫等俄羅斯大師風(fēng)格的影響，代表作品《街景》、《夕陽雪》、《小院盛夏》、《秋收》藏、《晚霞的山區(qū)》、《急歸》，風(fēng)格為厚涂、覆蓋式筆觸、直接畫法、渾厚的造型、斜射光線的光影效果。在上海美專（函授）學(xué)習(xí)期間，間接接觸留法歸來的劉海粟，代表作品《鄉(xiāng)間庭院》、《泳后小憩》、《馬車》；繪畫風(fēng)格為優(yōu)雅、細(xì)膩。受日本佐藤功、石井柏亭、栗原信、大部六藏等影響的作品有《街頭小市》、《報社》、《石磨坊》、《木房小院》，風(fēng)格簡約、質(zhì)樸、平和。作為東北地區(qū)老一輩油畫家，其作品題材多表現(xiàn)東北地域生活，內(nèi)容貫穿力強(qiáng)，形式嚴(yán)謹(jǐn)，率意表現(xiàn)，風(fēng)格和技法都極為嫻熟，韓景生油畫在技巧運(yùn)用上十分嫻熟，構(gòu)圖形式多樣，有居中、對稱，也有偏移、偏移型、開放型；用色有平涂、也有厚堆覆蓋，筆觸有勾、點、鋪、刷、擺、抹、杵等手法；造型技法多樣，有輪廓法、體面結(jié)構(gòu)法、側(cè)光光影法等。

二、據(jù)其子韓秋成先生陳述

韓景生的作品損失主要有三個時期：第一，光復(fù)期間。因其在近光復(fù)前得了肺結(jié)核，光復(fù)時正值其住院其間，許多畫遺留在學(xué)校未能取出，損失達(dá)500多幅寫生作品。第二，動遷。因拆遷原因，離開居住多年的老房子，在搬家過程中有許多作品損壞，沒有得到良好的保存。第三，期間。為避免產(chǎn)生不必要的政治糾葛和政治迫害，不得不銷毀了許多資料、作品，這可謂是黑龍江省乃至我國在研究東北早期油畫史料缺失上的一個遺憾。2012年5月22日，北京中國美術(shù)館舉辦“韓景生百年回眸———油畫藝術(shù)展”,展出他1927———1997年長達(dá)70年間的作品，創(chuàng)作的內(nèi)容、主題、形式上十分豐富，展現(xiàn)了其一生對油畫的探索。從20年代到40年代，用油畫家的表現(xiàn)手法，反映東北地區(qū)社會民生、國破家難、居住環(huán)境、平民生活。作品樸實、親切，用畫筆記錄當(dāng)年的東北，充滿對生活的熱愛和平民的關(guān)愛，對我國研究中國20年代前半葉，特別是東北地區(qū)的油畫有重要的意義，留下了重要的文獻(xiàn)和史料價值。

三、韓景生作品

曾先后被《中國美術(shù)館50年捐贈作品》、《20世紀(jì)中國美術(shù)》、《中國油畫百年圖史》1840———1949廣西美術(shù)出版社、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國美術(shù)年鑒》、《中國美術(shù)館藏革命歷史題材優(yōu)秀美術(shù)作品》、《中國油畫文獻(xiàn)》、《20世紀(jì)中國油畫略》、《中國現(xiàn)代油畫史》等書籍收入，這無疑證明了韓景生的藝術(shù)地位及其藝術(shù)價值，他對東北地區(qū)的油畫教學(xué)和創(chuàng)作付出了大量辛勤的勞動，結(jié)出了豐碩的果實。不論從史料的角度，還是從藝術(shù)創(chuàng)造的角度，他的作品都有不平凡的意義，它們是韓景生對中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)做出杰出貢獻(xiàn)的明證。

作者：麗麗 單位：高哈爾濱師范大學(xué)