音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播與大眾音樂(lè)觀分析

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【內(nèi)容摘要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行及發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)使當(dāng)代音樂(lè)傳媒以及人們的音樂(lè)觀念發(fā)生了一系列的轉(zhuǎn)變。文章將音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播以及大眾的音樂(lè)觀念作為研究的重點(diǎn)，對(duì)其觀念的轉(zhuǎn)變及影響進(jìn)行了闡述，旨在通過(guò)問(wèn)題的研究為音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)；信息傳播；藝術(shù)類(lèi)大學(xué)生；音樂(lè)觀

隨著社會(huì)文化多元化的發(fā)展，音樂(lè)傳播逐漸呈現(xiàn)出時(shí)代的發(fā)展變化，現(xiàn)代化的音樂(lè)傳播方式逐漸由CD及磁帶傳播，轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)化的傳播形式。這種傳播途徑，逐漸擴(kuò)大了人們對(duì)音樂(lè)的選擇途徑，使人們可以更為直觀地在音樂(lè)情感分析的同時(shí)，體會(huì)到音樂(lè)潛在的藝術(shù)價(jià)值。但是在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的音樂(lè)傳播使大眾的音樂(lè)觀念發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，在這一轉(zhuǎn)變過(guò)程中出現(xiàn)了相應(yīng)的機(jī)遇及挑戰(zhàn)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)傳播而言，其音樂(lè)形式與傳統(tǒng)的音樂(lè)存在一定的差異性。因此，本文在探討音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的同時(shí)，對(duì)大眾的音樂(lè)觀念進(jìn)行系統(tǒng)的分析，旨在實(shí)現(xiàn)大眾音樂(lè)觀念的綜合性提升，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)文化的傳承及發(fā)展。

一、音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)分析

（一）音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展現(xiàn)狀

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年，全球的互聯(lián)網(wǎng)新用戶已經(jīng)接近了30億人，我國(guó)的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)使用者也已經(jīng)超過(guò)了8億。在互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)逐漸成為音樂(lè)傳播中最為快速、便捷的途徑，例如，2014年5月由筷子兄弟推出的單曲《小蘋(píng)果》，三個(gè)月內(nèi)在QQ音樂(lè)中的點(diǎn)擊量就超過(guò)了5億，并逐漸在全國(guó)廣泛流傳。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，意味著網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)平臺(tái)的出現(xiàn)促進(jìn)了音樂(lè)行業(yè)的發(fā)展。由于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播的時(shí)效性特點(diǎn)，歌曲的推廣時(shí)間大大縮小，新歌可以在短時(shí)間內(nèi)得到傳播及發(fā)展。在網(wǎng)絡(luò)推廣的過(guò)程中，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)終端以及無(wú)線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的運(yùn)用，使音樂(lè)的傳播打破了傳統(tǒng)局面的限制。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，人們只要通過(guò)智能手機(jī)、電腦等平臺(tái)就可以獲取想要的音樂(lè)，在最終意義上實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)傳播的時(shí)效性。

（二）音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的優(yōu)勢(shì)

通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)傳播模式的分析可以發(fā)現(xiàn)，主要是以數(shù)碼格式的形式將音樂(lè)數(shù)據(jù)儲(chǔ)存網(wǎng)絡(luò)之中，用戶通過(guò)網(wǎng)絡(luò)設(shè)備可以進(jìn)行音樂(lè)數(shù)據(jù)的還原。由于網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)整體，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的音樂(lè)數(shù)據(jù)可以以多種服務(wù)形態(tài)進(jìn)行傳播。首先，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播大多是免費(fèi)的，只要用戶擁有網(wǎng)絡(luò)終端，就可以在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行音樂(lè)資源的獲取，聽(tīng)眾也可以將音樂(lè)進(jìn)行下載及收藏，進(jìn)行反復(fù)收聽(tīng)，使音樂(lè)傳播的范圍更為廣泛，促進(jìn)了音樂(lè)的傳播及發(fā)展。其次，網(wǎng)絡(luò)傳播具有自由性，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境具有資源的分享形式，人們獲取音樂(lè)可以不受地域、時(shí)間等限制，從而為音樂(lè)的傳播提供了更為廣闊的空間。①再次，音樂(lè)制作人可以在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上收集用戶的反饋意見(jiàn)，通過(guò)對(duì)意見(jiàn)的分析對(duì)音樂(lè)的制作風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，從而為音樂(lè)文化的發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。最后，互聯(lián)網(wǎng)的信息技術(shù)在一定程度上充分展現(xiàn)了音樂(lè)傳播渠道的廣泛性以及信息的多樣性特點(diǎn)。將互聯(lián)網(wǎng)作為一種基本的創(chuàng)新工具，可以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的及時(shí)性傳播，同時(shí)使人們的信息獲取觀念得到了轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，信息的傳播也具有虛擬性、海量性的特點(diǎn)，其中數(shù)字化的信息技術(shù)以及音樂(lè)內(nèi)容，會(huì)為信息的產(chǎn)生及復(fù)制提供有效依據(jù)。

（三）音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)

在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，通過(guò)信息內(nèi)容的構(gòu)建，在一定程度上提高了音樂(lè)的溝通范圍，其核心意義具有一定的信息傳遞以及交換的特點(diǎn)，但在網(wǎng)絡(luò)傳播的過(guò)程中應(yīng)該考慮到以下幾點(diǎn)問(wèn)題：第一，在音樂(lè)價(jià)值提升的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下提供的信息非常豐富，可能會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)的價(jià)值取向發(fā)生一定的偏離，同時(shí)也會(huì)對(duì)音樂(lè)的傳播及定位造成干擾。第二，在互聯(lián)網(wǎng)實(shí)際需求分析的過(guò)程中，很多傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的音樂(lè)具有更接近電報(bào)等傳播形式的特點(diǎn)，在現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，通過(guò)對(duì)音樂(lè)服務(wù)以及應(yīng)用的分析，為人們的溝通及交流帶來(lái)了一定的空間。而且在現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，通過(guò)對(duì)音樂(lè)互聯(lián)網(wǎng)的概括及分析，可以通過(guò)新技術(shù)的運(yùn)用，強(qiáng)化音樂(lè)中的聽(tīng)覺(jué)以及技術(shù)環(huán)境中相關(guān)內(nèi)容的結(jié)合，使音樂(lè)成為一種網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中基礎(chǔ)性的信息，有效改變?nèi)藗儗?duì)音樂(lè)的傳統(tǒng)認(rèn)知，從而使音樂(lè)文化的本身藝術(shù)得到充分性的發(fā)揮。第三，互聯(lián)網(wǎng)具有一定人文性的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)文化性以及情感性的分析，可以使各藝術(shù)之間得到充分的融合。但是在分析互聯(lián)網(wǎng)媒體以及娛樂(lè)等內(nèi)容時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的力量在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的影響力是不可忽視的。與此同時(shí)，在藝術(shù)傳播以及娛樂(lè)性能分析的過(guò)程中，在較為嚴(yán)肅、系統(tǒng)的環(huán)境下，其存在的審美活動(dòng)是與情感反應(yīng)聯(lián)系在一起的，在音樂(lè)接受以及發(fā)揮的過(guò)程中，存在著較為明顯的信息量閾值。因此，在音樂(lè)情感中，經(jīng)典藝術(shù)的欣賞與情感本身具有緊密的關(guān)聯(lián)性，但是由于藝術(shù)作品以及音樂(lè)形式的差異性，在這些音樂(lè)信息認(rèn)定的過(guò)程中存在著一定審美經(jīng)驗(yàn)。②

二、音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)大眾音樂(lè)觀念的影響分析

（一）對(duì)大眾音樂(lè)創(chuàng)作觀念的影響

由于時(shí)代的發(fā)展以及社會(huì)的進(jìn)步，人們的音樂(lè)觀念不斷發(fā)生改變，在音樂(lè)欣賞以及音樂(lè)觀念形成的過(guò)程中，不會(huì)再局限于傳統(tǒng)的音樂(lè)觀念之中。由于網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)歌手隨之出現(xiàn)，他們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作中不需要首先取得一定的知名度、經(jīng)紀(jì)人以及固定的唱片公司，而且也不需要額外的費(fèi)用就可以將音樂(lè)作品傳到網(wǎng)絡(luò)上，從而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)信息的共享。在這種環(huán)境之下，人們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作時(shí)所需要的人力、財(cái)力相對(duì)較少。與此同時(shí)，在這種創(chuàng)作音樂(lè)的環(huán)境下，可以使歌曲得到綜合性的評(píng)價(jià)，現(xiàn)代人們的音樂(lè)觀念得到了全新性的改變。③

（二）對(duì)大眾音樂(lè)審美觀念的影響

在傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，作曲家在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)經(jīng)過(guò)不斷的自我肯定以及自我否定，他們會(huì)盡全力創(chuàng)作出令人滿意的樂(lè)曲。但隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展，作曲家可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀看網(wǎng)友們的評(píng)論以及網(wǎng)友的互動(dòng)，并在這些評(píng)論中獲得樂(lè)曲創(chuàng)作的靈感。與此同時(shí)，人們也可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)進(jìn)行音樂(lè)內(nèi)容的溝通，從而創(chuàng)作出更好的音樂(lè)作品。但也正是因?yàn)檫@種音樂(lè)文化的轉(zhuǎn)變，使傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一定特色化的轉(zhuǎn)變。因此，在現(xiàn)階段音樂(lè)文化創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合是十分重要的。在調(diào)查研究的過(guò)程中可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代音樂(lè)與古典音樂(lè)的結(jié)合可以給人們帶來(lái)全新的視聽(tīng)享受，這種藝術(shù)形式在傳統(tǒng)的音樂(lè)中是很難出現(xiàn)的。因此，在整個(gè)技術(shù)運(yùn)用的過(guò)程中，逐漸實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)審美的創(chuàng)新。

（三）對(duì)大眾音樂(lè)價(jià)值觀念的影響

隨著人們生活方式的轉(zhuǎn)變，其基本的人生觀、價(jià)值觀也呈現(xiàn)出差異性的變化，同時(shí)也包含了音樂(lè)觀念的變化。但是，有些人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)上的音樂(lè)傳播會(huì)嚴(yán)重影響音樂(lè)作品的質(zhì)量，對(duì)于專(zhuān)輯的發(fā)放也會(huì)產(chǎn)生較大的影響，網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作者而言并沒(méi)有很大的優(yōu)勢(shì)。也有些人認(rèn)為，這種看法是片面的，主要是由于在網(wǎng)絡(luò)傳播中可以使音樂(lè)呈現(xiàn)出多元化的傳播途徑，從而使音樂(lè)價(jià)值觀念出現(xiàn)了一定的變化。因此，在現(xiàn)階段音樂(lè)文化傳播的過(guò)程中，應(yīng)該樹(shù)立健康的網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)，通過(guò)客觀的評(píng)價(jià)使人們形成良好的音樂(lè)價(jià)值觀念，從而為音樂(lè)文化的傳承及創(chuàng)新提供有效依據(jù)。④

（四）對(duì)音樂(lè)傳播主體的影響

在音樂(lè)傳播的過(guò)程中可以發(fā)現(xiàn)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳媒環(huán)境的構(gòu)建，逐漸打破了電臺(tái)、電視等內(nèi)容的限制，聽(tīng)眾在音樂(lè)欣賞的同時(shí)，可以有效決定音樂(lè)的傳播范圍。此外，隨著無(wú)線網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的出現(xiàn)，智能手機(jī)得到了廣泛應(yīng)用。與此同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境之下，人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的運(yùn)用，可以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)傳播技術(shù)的更新，也逐漸打破了單一性音樂(lè)文化的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)文化的多元化發(fā)展，充分彰顯了音樂(lè)傳播的主體性。⑤

（五）對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中商業(yè)化發(fā)展模式的影響

隨著音樂(lè)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化的發(fā)展，商業(yè)音樂(lè)的出現(xiàn)促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)以及個(gè)人音樂(lè)的發(fā)展。在這種情況下，個(gè)人音樂(lè)呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)形式的變化。對(duì)于這一音樂(lè)形式而言，不會(huì)將盈利作為目的，只是在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下進(jìn)行傳播。其中，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作者也并不具有專(zhuān)業(yè)音樂(lè)知識(shí)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的制作者通常會(huì)通過(guò)翻唱或是自己填詞，將已經(jīng)制作好的音樂(lè)到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之中。在創(chuàng)作的過(guò)程中，具有成本小、曲調(diào)通俗易懂等特點(diǎn)，很容易使聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)作品的同時(shí)產(chǎn)生共鳴，例如，從2003年的《兩只蝴蝶》到2011年的《老男孩》，都是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的傳播逐漸走入人們的生活當(dāng)中。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)可以為音樂(lè)制作人以及個(gè)人演唱者提供更為廣闊的交流平臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的多元化傳播。因此，在這種虛擬化網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)構(gòu)建的過(guò)程中，音樂(lè)欣賞者同時(shí)也可以成為音樂(lè)的創(chuàng)作者，并為多元化的音樂(lè)傳播注入了全新的活力。

（六）對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)制作與文化傳播的影響

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的構(gòu)建及發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)化的音樂(lè)傳播逐漸改變了人們的音樂(lè)觀念，同時(shí)也轉(zhuǎn)變了人們的音樂(lè)態(tài)度。在音樂(lè)信息不斷涌入的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中的音樂(lè)形式逐漸被人們廣泛接受，所以，也就逐漸呈現(xiàn)出音樂(lè)文化傳承中的求異、求新原則。例如，2012年韓國(guó)流行的《江南style》，在全球范圍內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)上得到了10億以上的點(diǎn)擊量，并成為廣受人們喜愛(ài)的音樂(lè)形式。通過(guò)這些獨(dú)特的風(fēng)格及制作方式，實(shí)現(xiàn)了全新的音樂(lè)形式。音樂(lè)文化的特定群體使文化傳播逐漸呈現(xiàn)出社會(huì)性的變化。在便利的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境、視聽(tīng)環(huán)境之下，可以使人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中選擇適合自己的音樂(lè)風(fēng)格。通過(guò)這種多元化的藝術(shù)形式以及音樂(lè)氛圍的呈現(xiàn)，逐漸提高了創(chuàng)新性的音樂(lè)文化，并在網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)以及傳播氛圍不斷強(qiáng)化的同時(shí)，使音樂(lè)文化的承載能力不斷提升。因此，在現(xiàn)階段文化傳承及發(fā)展的過(guò)程中，可以促進(jìn)音樂(lè)環(huán)境的多元化發(fā)展，并使傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)得到創(chuàng)新，從而為音樂(lè)文化的發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。⑥

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在現(xiàn)階段社會(huì)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行及發(fā)展的過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)使大眾的音樂(lè)觀念得到了全面的轉(zhuǎn)變，音樂(lè)文化逐漸成為人們的基本需求。音樂(lè)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)中得到了迅速的發(fā)展，音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)該認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播的重要意義，在順應(yīng)時(shí)展需求的情況下，進(jìn)行音樂(lè)傳播的綜合性分析。但是，在網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播的過(guò)程中，仍然存在著一定的限制性因素，這就需要人們?cè)谝魳?lè)欣賞以及文化傳承的同時(shí)，提高對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的認(rèn)知，通過(guò)創(chuàng)新性音樂(lè)傳播，轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊膫鹘y(tǒng)觀念，從而為音樂(lè)文化的傳播及創(chuàng)新傳播提供有效依據(jù)。

注釋?zhuān)?/p>

①吳麗群.音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播與藝術(shù)類(lèi)大學(xué)生的音樂(lè)觀[J].喀什師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（2）:76.

②魏曉凡.網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程中的音樂(lè)傳播：特征與趨勢(shì)[D].中國(guó)傳媒大學(xué)，2013.

③黃群.音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)大眾音樂(lè)觀的影響[J].新聞世界，2010（6）：135.

④李婷.音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播與藝術(shù)類(lèi)大學(xué)生的音樂(lè)觀[J].音樂(lè)大觀，2014（12）：201.

⑤邵萱.數(shù)字時(shí)代我國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展[J].傳媒，2014（9）:50.

⑥任飛.傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究[D].山東大學(xué)，2012.

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[2]王琪，黃帥杰，孫羽翀.流行音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)在校園中的傳播應(yīng)用[J].大眾文藝(理論)，2009（16）.

[3]涂園園，何一波.傳播學(xué)視野閾中的流行音樂(lè)研究[J].北方音樂(lè)，2011（9）.

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[6]劉海翔.中國(guó)古代文化元素在現(xiàn)代廣告創(chuàng)意中應(yīng)用與影響研究[D].天津師范大學(xué)，2012.

作者：王悅 單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院