聲樂(lè)藝術(shù)中聲樂(lè)技巧地位作用

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【摘要】聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中占據(jù)極為重要的位置，其無(wú)論是在促進(jìn)聲樂(lè)藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展方面，還是深化拓展聲樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵方面，都作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平日益提高，其對(duì)精神文化的需求越來(lái)越高，人們對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的關(guān)注度也越來(lái)越高，為此，探究聲樂(lè)藝術(shù)中聲樂(lè)技巧的地位與作用是有建設(shè)性意義的。筆者將結(jié)合聲樂(lè)技巧本身包含的各項(xiàng)內(nèi)容對(duì)其在聲樂(lè)藝術(shù)中的地位與作用進(jìn)行分析探討。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)藝術(shù)；聲樂(lè)技巧；地位與作用

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于物質(zhì)層面和精神層面的需求都呈現(xiàn)出更加全面、高層次的特點(diǎn)。隨著教育的不斷改革發(fā)展，各項(xiàng)藝術(shù)都融入到人們的日常生活中，人們對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)的鑒賞力在逐漸提高，這對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)本身提出了更高的要求，作為占據(jù)聲樂(lè)藝術(shù)重要位置的聲樂(lè)技巧，其對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，聲樂(lè)技巧的提高深入某種程度上直接關(guān)系著聲樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵。因此，對(duì)于聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的地位與作用的探討，有助于人們更加了解聲樂(lè)藝術(shù)現(xiàn)階段的發(fā)展情況以及未來(lái)的發(fā)展方向，從而幫助聲樂(lè)藝術(shù)更進(jìn)一步發(fā)展。

一、聲樂(lè)技巧的概念和特點(diǎn)

（一）聲樂(lè)技巧的概念

在了解聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的地位與作用之前首先應(yīng)該對(duì)聲樂(lè)技巧本身有一個(gè)清晰的認(rèn)知。只有從聲樂(lè)技巧本身出發(fā)，我們才能正確認(rèn)識(shí)到其對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)產(chǎn)生了哪方面的影響。如果對(duì)聲樂(lè)技巧下定義的話，其是指將人的聲樂(lè)和語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合表現(xiàn)出來(lái)的技巧方式。掌握足夠多以及足夠深的聲樂(lè)技巧有助于提升聲樂(lè)表演的質(zhì)量。[1]聲樂(lè)技巧包含有很多具體內(nèi)容，例如：呼吸方法、吐字方法、發(fā)音方法、音區(qū)訓(xùn)練等等，而表演者不僅要對(duì)這些技巧全面了解認(rèn)識(shí)，其還需要將這些技巧融會(huì)貫通，畢竟一場(chǎng)表演中摻雜的肯定不單只是一種技巧，而是多種技巧的有機(jī)結(jié)合，只有這樣，表演才能呈現(xiàn)出多樣化、有層次的特點(diǎn)。并且在特定的場(chǎng)合特定的時(shí)間，表演者的情感也要發(fā)生一定的變化來(lái)契合當(dāng)下的表演環(huán)境，由此證明，聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練是一個(gè)全面的過(guò)程，不能單單局限于其中某一個(gè)。

（二）聲樂(lè)技巧的特點(diǎn)

聲樂(lè)技巧的特點(diǎn)中占據(jù)主要位置的兩大特點(diǎn)應(yīng)該是靈活化和情感化。第一，聲樂(lè)表演中匯聚了多種多樣的聲樂(lè)技巧，要想將其完美融入到一場(chǎng)表演中，需要演唱者對(duì)聲樂(lè)技巧極其靈活的運(yùn)用。相較于其他聲樂(lè)類型，聲樂(lè)技巧更多還是關(guān)注于表演過(guò)程中對(duì)音樂(lè)作品的音調(diào)把控。不同類型的音樂(lè)作品，其音調(diào)變化有著千差萬(wàn)別，即使是同類型的不同音樂(lè)作品，也可能在音調(diào)變化方面存在著極其細(xì)微的差別，而掌握這種變化的關(guān)鍵除了要對(duì)聲樂(lè)技巧了解熟知以外，就是要結(jié)合具體的音樂(lè)作品多加練習(xí)，[2]用實(shí)踐來(lái)補(bǔ)充理論知識(shí)運(yùn)用的不足。第二個(gè)特點(diǎn)就是情感化。好的藝術(shù)作品永遠(yuǎn)是能引發(fā)人共鳴的作品，其能使聆聽者身臨其境，聯(lián)想自身，從而感受到作品本身所要表達(dá)的內(nèi)涵。雖然影響作品情感化體現(xiàn)的關(guān)鍵是表演者表演當(dāng)下的情感變化，但在這之前，還是能通過(guò)各種訓(xùn)練來(lái)幫助表演者加強(qiáng)對(duì)這種情感化的把控，通過(guò)讓表演者深入品味作品本身的方式，讓他們能正確感知到作品本身的表達(dá)內(nèi)涵，從而結(jié)合自身的聲樂(lè)技巧掌握情況來(lái)對(duì)作品的表演進(jìn)行完善，盡可能最大化地展現(xiàn)出作品的魅力所在。

二、聲樂(lè)藝術(shù)中聲樂(lè)技巧的地位

（一）聲樂(lè)技巧是聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)

支撐起一場(chǎng)聲樂(lè)表演的除了表演作品內(nèi)容本身以外就是聲樂(lè)技巧。如果說(shuō)作品內(nèi)容是地基，那么聲樂(lè)技巧就是支架般的存在。沒有聲樂(lè)技巧的作品表演是粗糙的，是無(wú)法讓人理解到其背后蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值的。在聲樂(lè)表演中，表演者的音色是無(wú)法改變的，這是先天條件，但正因?yàn)橛新晿?lè)技巧的存在，才讓有著眾多不同音色的表演者都得以施展他們的一技之長(zhǎng)，都能找到屬于自己的表演作品。也正是因?yàn)橛卸喾N多樣的聲樂(lè)技巧，才能保證現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的多樣性。[3]在眾多聲樂(lè)技巧中，聲樂(lè)的發(fā)音方法、吐字、氣息調(diào)整等是作為基礎(chǔ)存在的，這些是最基礎(chǔ)的技巧，卻也是最重要的技巧。有很多聲樂(lè)領(lǐng)域的人在判斷一場(chǎng)聲樂(lè)表演的好壞時(shí)往往就是通過(guò)表演者的吐字、氣息等這些表層條件來(lái)決定的。只有將基礎(chǔ)打好，才能在其上建成萬(wàn)丈高樓。因此，聲樂(lè)技巧作為聲樂(lè)藝術(shù)中的基礎(chǔ)，其地位不言而喻。

（二）聲樂(lè)技巧是塑造藝術(shù)形象的有力保證

聲樂(lè)表演的過(guò)程中，聲樂(lè)技巧還可以幫助表演者完成對(duì)藝術(shù)形象的深刻塑造。音樂(lè)作品帶給人印象深刻的關(guān)鍵之處往往在于其中的人物形象是否出彩，人們會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)角色的出彩而去喜歡一部音樂(lè)作品，甚至于喜歡整個(gè)聲樂(lè)藝術(shù)。而聲樂(lè)技巧就是突出人物形象特征的關(guān)鍵所在，在表演過(guò)程中，表演者可以利用多樣的聲樂(lè)技巧，塑造出一個(gè)經(jīng)典深刻的人物形象，并能通過(guò)聲樂(lè)技巧的適時(shí)變化來(lái)改變?nèi)宋锊煌瑫r(shí)間段內(nèi)表現(xiàn)出來(lái)的心境性格變化。[4]但千萬(wàn)注意的是，表演者在表演過(guò)程中切忌濫用亂用聲樂(lè)技巧，聲樂(lè)技巧應(yīng)該是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般地融入作品中，過(guò)于注重聲樂(lè)技巧會(huì)使得聆聽者們的關(guān)注度發(fā)生偏移，對(duì)作品本身的關(guān)注度會(huì)有所減少，還有可能因此產(chǎn)生厭煩心理。

（三）聲樂(lè)技巧是提高聲樂(lè)表演質(zhì)量的重要因素

聲樂(lè)技巧是提高聲樂(lè)表演質(zhì)量的重要因素。在聲樂(lè)表演過(guò)程中，靈活運(yùn)用聲樂(lè)技巧往往可以為作品本身增光添彩。表演作品是固定的，但表演者和表演技巧是可以活用的，聲樂(lè)技巧可以將表演作品的內(nèi)核最大化地外現(xiàn)出來(lái)，尤其在新時(shí)代，人們都講究創(chuàng)新二字，聲樂(lè)藝術(shù)表演同樣如此，對(duì)聲樂(lè)技巧運(yùn)用方式多加嘗試，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)之前未曾有過(guò)的技巧排練方式，作品也可能因此會(huì)展現(xiàn)出不一樣的光彩，而這些創(chuàng)新之處也正是聲樂(lè)藝術(shù)未來(lái)可能發(fā)展的方向所在。[5]所以，作為傳承聲樂(lè)藝術(shù)的聲樂(lè)表演者們，更該大膽努力地嘗試這種多樣化的可能性，去挖掘探索聲樂(lè)藝術(shù)中那些還未被人發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值，以此來(lái)提高聲樂(lè)表演質(zhì)量，傳播聲樂(lè)藝術(shù)文化。聲樂(lè)技巧作為提高聲樂(lè)表演質(zhì)量的重要因素，其特點(diǎn)的最大化凸顯也是關(guān)鍵之一。例如：在演唱名曲《莫斯科郊外的晚上》時(shí)，剛開始演唱者們一般都采取以一種輕柔的聲音再搭配高超的聲樂(lè)技巧來(lái)展現(xiàn)歌曲背后所需要營(yíng)造的那種自然、幽靜的氛圍，同時(shí)這也預(yù)示著男女青年愛情的萌動(dòng)深入。而到了歌曲的中后段時(shí)，演唱者們的氣息就會(huì)逐漸變得寬廣起來(lái)，這時(shí)更多的則是抒發(fā)對(duì)祖國(guó)的摯愛之情。好的表演者會(huì)將聲樂(lè)技巧之間的轉(zhuǎn)換做到無(wú)縫銜接，會(huì)帶給聆聽者們一層又一層細(xì)膩深入的情感，讓聆聽者們一層一層抽絲剝繭般感知作品的內(nèi)涵。這其中就是聲樂(lè)技巧靈活化和情感化的最大體現(xiàn)，也正因如此，聲樂(lè)表演的質(zhì)量才能得以保證，才會(huì)有越來(lái)越多的人喜歡聲樂(lè)藝術(shù)，熱愛聲樂(lè)文化。

三、聲樂(lè)藝術(shù)中聲樂(lè)技巧的作用

（一）聲樂(lè)技巧有利于拓展深化聲樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵

聲樂(lè)藝術(shù)之所以現(xiàn)在能如此多角度、多層次的發(fā)展，主要還是因?yàn)槁晿?lè)技巧的變化組合方式多種多樣，且根據(jù)地域文化的不同特點(diǎn)，每個(gè)地區(qū)都有獨(dú)屬于自己的聲樂(lè)技巧。隨著科技的不斷發(fā)展，當(dāng)前“共享”的文化理念占據(jù)主流，這就使得不同地區(qū)的聲樂(lè)技巧之間的溝通交流愈加頻繁，其聯(lián)系愈加緊密。而多種聲樂(lè)技巧的交流溝通勢(shì)必會(huì)為聲樂(lè)技巧的發(fā)展帶來(lái)新的活力，同時(shí)這也有助于進(jìn)一步拓展深化聲樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵。[6]聲樂(lè)技巧從一定程度上而言，是將語(yǔ)言、文字、聲音有機(jī)結(jié)合在一起的表達(dá)方式，因此對(duì)這三者的調(diào)整都會(huì)或多或少地改變聲樂(lè)技巧最終的呈現(xiàn)結(jié)果，也會(huì)直接影響到表演作品最終的呈現(xiàn)效果。例如：在演唱《愛我中華》這首歌時(shí)，因?yàn)楦枨旧淼谋尘笆亲鳛橹袊?guó)少數(shù)民族運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌的存在，所以在譜寫曲子時(shí)，其中就有加入少數(shù)民族的特有音調(diào)。另外，這首歌還表現(xiàn)出了民族團(tuán)結(jié)，國(guó)泰民安的愛國(guó)主義情感。因此，在演唱過(guò)程中，對(duì)這部分情感的把握十分重要。就類型而言，這首歌本身的風(fēng)格是較為活潑的，節(jié)奏較跳躍，音域也較窄，這與通常表現(xiàn)愛國(guó)情感的歌曲有所不同，為此，演唱者必須做到一張一弛，把控有度，一氣呵成，讓聆聽者在聆聽過(guò)程中能不自覺產(chǎn)生民族自豪感。

（二）聲樂(lè)技巧有利于推動(dòng)聲樂(lè)藝術(shù)的傳播發(fā)展

聲樂(lè)技巧可以促進(jìn)表演者自身的演唱水平，學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人肯定想在聲樂(lè)這條道路上走得更遠(yuǎn)，而聲樂(lè)的傳播發(fā)展同樣也離不開這些傳承聲樂(lè)文化的人，很多聲樂(lè)比賽中，評(píng)判一個(gè)人演唱水平的條件中，聲樂(lè)技巧占據(jù)著重要位置，演唱者對(duì)聲樂(lè)技巧的了解熟悉以及他們是否能熟練運(yùn)用這些聲樂(lè)技巧來(lái)完美展現(xiàn)音樂(lè)作品是人們最為期待的東西。因此，表演者們對(duì)聲樂(lè)技巧的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，其實(shí)就是對(duì)自身演唱水平的提升訓(xùn)練。能熟練運(yùn)用聲樂(lè)技巧的表演者越多，聲樂(lè)藝術(shù)文化的傳播范圍就越廣，其傳播速度也就越快。除此之外，完美的聲樂(lè)技巧的使用，不僅能給聆聽者們帶來(lái)一場(chǎng)聽覺盛宴，還能在聆聽者的精神層面留下極為深刻的印象。表演者和表演者所使用的聲樂(lè)技巧是溝通聆聽者和作品內(nèi)容的橋梁，其會(huì)為聆聽者們與故事作品間建立起一種聯(lián)系，讓他們能身臨其境，產(chǎn)生情感共鳴，從而對(duì)自身產(chǎn)生一種反思，使其更好地完善自我。好的藝術(shù)作品是能讓人從中有所收獲的，而這種收獲正是聲樂(lè)藝術(shù)廣泛傳播的關(guān)鍵所在。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，聲樂(lè)技巧是能作為聲樂(lè)藝術(shù)的靈魂存在的，其不僅是表演者與聲樂(lè)藝術(shù)之間的支架，還是普通人與聲樂(lè)藝術(shù)之間溝通的橋梁。演唱者們?cè)谌粘Ｓ?xùn)練和表演中，一定要對(duì)聲樂(lè)技巧本身以及聲樂(lè)技巧的實(shí)際運(yùn)用多加重視，聲樂(lè)藝術(shù)也得以進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[4]張瑞紅.淺析聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)表演藝術(shù)中的地位與作用[J].藝術(shù)教育,2015,000(009):153-153.

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[6]白雪蓮.聲樂(lè)藝術(shù)中聲樂(lè)技巧的地位與作用[J].青春歲月,2015,000(024):75.

作者:邱勇州 單位:商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院