影視后期制作中調色技術探析

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摘要：在影視后期制作調色中需要著重還原“記憶色”，合理建立影像風格，優(yōu)化技術應用理念，以此達到較好的審美效果?，F(xiàn)階段，Premiere、達芬奇等是進行后期編輯的常用軟件，借用這些軟件可以實現(xiàn)基本的后期調色工作。除此之外，在后期調色過程中，借用最新的4K技術可以在很大程度上提升畫面內容的清晰度以及飽和感。

關鍵詞：影視后期制作；調色技術；應用

隨著5G時代的快速發(fā)展以及云存儲等技術的出現(xiàn)，影視傳播速度空前加快，傳統(tǒng)的膠片配光技術已經被數字調色技術所取代，這可以在很大程度上提升影視傳播的效果，滿足人們日益增長的審美需要?，F(xiàn)階段，影視后期制作中的調色技術已經成了影響影視傳播效果的重要因素之一，從這個角度來說，在新時代，研究影視后期制作中調色技術具有非常重要的現(xiàn)實意義。

一、影視后期制作中調色技術應用要點

調色是影視后期制作的重要組成部分，其目的是提升影視節(jié)目的畫面美感，以此為人們帶來一場視覺盛宴，進而提升影視節(jié)目的傳播效果并擴大傳播范圍，為其帶來良好的口碑以及較好的經濟效益。隨著信息技術的進一步發(fā)展，影視制作后期調色出現(xiàn)了各種各樣的模式，每個人都可根據自己的審美進行影視后期調色，但是“萬變不離其宗”，人們在進行影視后期調色時需要著重還原“記憶色”，合理建立影像風格，優(yōu)化技術應用理念，以此來提升畫面整體效果。具體論述如下。

（一）著重還原“記憶色”

所謂“記憶色”是指人民群眾在日常生活中，對周邊一切事物顏色的固有印象，例如，樹葉的顏色在夏天是綠色的，在秋天是黃色的；海的顏色是湛藍的等，調色師在對影視產品進行調色時不能違背這些自然現(xiàn)象以及人們對周邊事物顏色的固有認知（科幻片以及有特殊傳達意義的影片除外），而要在遵守這些固有認知的前提下進行相應的調色工作，以此在保證真實傳播的前提下提升畫面本身的藝術性[1]。這就要求調色師在進行后期調色之前，要先選擇合適的基準樣本，即影視節(jié)目中出現(xiàn)事物對應的現(xiàn)實生活中的事物，并在參考基準樣本的基礎上，調整和控制整體畫面的色度、溫差、曝光和反差等情況，盡可能保留并還原畫面中所有細節(jié)的真實面貌，同時滿足人們內心對各種事物顏色的期待。除此之外，調色師在進行后期調色過程中要注重規(guī)避鏡頭的色彩偏差，以此強化顏色的還原性[2]。

（二）合理建立影像風格

建立合理的影像風格是影視后期制作中調色技術的關鍵應用之一，其需要通過對不同顏色的配合使用，呈現(xiàn)出與影視節(jié)目主旨相關的色調，并在此基礎上保持良好的視覺穩(wěn)定性，只有這樣能才能向觀眾傳達影視節(jié)目的內容主旨。后期調色員在建立影像風格的過程中，首先，要把握住時間尺度，這主要是圍繞著鏡頭應用展開的，在用鏡頭記錄畫面的過程中，要注重把握不同時間段畫面內容的不同顏色變化，這有助于后期調色師進行針對性的畫面顏色調整[3]。其次，調色師在后期調色過程中要注重各種不同因素的影響。例如，拍攝方式以及畫面中的燈光等會對物體本身顏色的呈現(xiàn)產生一定影響，調色師在針對這些畫面內容進行后期調色時要注意畫面中其他因素的影響，在此前提下還原真實的生活畫面顏色。最后，在進行影視后期調色時要關注流行色調。建立合理的影像風格并不是指真實還原生活中的一切畫面顏色，而是根據影視內容傳達的意義，在引用色調的基礎上對畫面內容顏色進行藝術化加工，以此提升畫面的整體效果以及觀眾對影視作品的主觀感受。

（三）優(yōu)化技術應用理念

優(yōu)化技術應用理念是影視后期制作中調色技術應用的要點之一。調色師在具體工作過程中要不斷優(yōu)化自身的技術應用理念，意識到技術不是萬能的，它只能在一定程度上調整畫面內容的顏色。調色師在具體工作過程中需要認識到，后期調色數字技術是不斷發(fā)展的，新技術的出現(xiàn)可以在很大程度上提升工作效率，同時解決舊有技術難以解決的問題，所以他們在工作過程中要注重強化對新技術的學習。除此之外，現(xiàn)階段有很多人在制作影視節(jié)目過程中不注重完善前期拍攝，這就在很大程度上增加了后期制作的工作壓力，這種情況不僅會降低后期制作者的工作效率，而且會從整體上降低影視節(jié)目本身的審美性，所以在影視節(jié)目制作過程中，無論是前期拍攝環(huán)節(jié)，還是后期制作中的調色部分等都應當遵守一定的工作理念以及執(zhí)業(yè)標準，在此前提下制作出符合要求的影視作品[4]。

二、影視后期制作中的調色應用

目前，市場上存在很多視頻剪輯軟件，這些軟件在具體應用過程中由于在專業(yè)性等方面存在較大差距，所以其在市場使用方面存在較大差距。例如，一些屬于基礎視頻剪輯軟件，它們能夠滿足短時間、要求低的視頻剪輯情況，難以滿足專業(yè)性要求較高的視頻剪輯需求，同時，其自身的“非專業(yè)性”特點決定了其具有相對較低的門檻，任何人都能通過自學形式掌握其基本操作方法，進而制作出符合自己要求的視頻內容。如Premiere、達芬奇等屬于專業(yè)性較強的視頻剪輯軟件，這些軟件可以在很大程度上滿足影視作品后期制作的需求，在后期調色方面也具有自身的獨特優(yōu)勢，這就使得現(xiàn)階段，Premiere、達芬奇等成了后期調色制作的主要應用軟件。

（一）利用Premiere軟件調色

Premiere是由Adobe公司開發(fā)的一款視頻剪輯軟件，其從誕生之初就受到了視頻剪輯愛好者的追捧，甚至有很多專業(yè)視頻剪輯人員也用它辦公，這就意味著Premiere具有普適性。從總體上來看，這是一款簡單易學又功能多樣的視頻剪輯軟件，其擁有較多顏色儲量，可以滿足大多數影視作品的調色需求。Premiere軟件擁有LUT濾鏡，其中包括去飽和度調色預設、電影調色預設、色溫調色預設以及夜晚、紅色濾波、黃色濾波等24種濾鏡色彩，調色師可以根據影視傳達內容選擇適合的濾鏡，并在此基礎上借助“色盤”作用進行調色，以及滿足影視后期制作中對色彩的基本要求。除此之外，Premiere雖然為專業(yè)視頻剪輯軟件，但是它的操作難度相對較低，內容豐富，所以受到了人們的追捧，具有一定的普適性[5]。

（二）利用達芬奇軟件調色

達芬奇調色軟件在后期制作中處于至高無上的地位，自1984年以來就被譽為后期制作的標準，在眾多影視劇、電影等后期制作中都可以看到達芬奇調色軟件的身影。在應用達芬奇調色軟件進行畫面處理時能達到32位浮點運算，這在業(yè)界處于最高水平。除此之外，達芬奇對特效以及校色等都能達到電影級水平，這是大多數視頻剪輯軟件的配色系統(tǒng)都無法比擬的。同時，達芬奇軟件采用節(jié)點式圖像處理，即每一個節(jié)點上都是獨立的色彩校正好特效等，不同的節(jié)點之間可以進行直接聯(lián)系，進而創(chuàng)造出與眾不同的畫面效果[6]。除此之外，達芬奇調色軟件可以實現(xiàn)對RED原始文件的無限制調色，這就幫助各位后期調色者省略了“渲染”這一環(huán)節(jié)，眾所周知，“渲染”是一個極費時間的過程，所以在后期調色過程中應用達芬奇調色軟件不僅可以提升調色效果，而且可以在很大程度上提升人們的工作效率，基于此，其成了當代備受歡迎的調色軟件之一。

（三）利用4K技術進行調色

4K技術的發(fā)展為影視后期制作調色帶來了新的變革。在4K技術出現(xiàn)以前，視頻傳播的大小有限，這就在一定程度上降低了影視作品本身的清晰度，調色師在后期工作的過程中只能通過調整色彩飽和度、曝光度等方式強化畫面內容之間的色差，這種處理方式雖然可以提升畫面呈現(xiàn)效果，但是難以改變清晰度較低的問題，不利于提升人們的視覺體驗。但是隨著4K技術的出現(xiàn)以及5G網絡的快速發(fā)展，人們不僅能夠拍攝清晰的畫面內容，而且可以在5G網絡的支持下進行快速傳播，這就為影視作品后期調色提供了更大的發(fā)展空間。試想一下，一個高清晰度的視頻更容易調整畫面顏色，還是一個低清晰度的視頻更容易調整畫面顏色？答案是顯而易見的，高清晰度的視頻不僅在像素上更占優(yōu)勢，而且為調色師提供了更加廣闊創(chuàng)作空間，由此可以實現(xiàn)科技調色[7]。

三、結束語

影視后期制作中的調色技術應用會受到很多方面的影響，例如，技術手段、調色者的審美素養(yǎng)等，這就在一定程度上增加了影視調色的不確定性。文章著重從“記憶色”、影像風格、應用理念等方面分析了影視后期制作中調色技術的應用要點，這不僅為影視后期調色技術提供了可行性較高的應用路徑，而且有助于從整體上提升后期調色水平。同時，我們在利用Premiere、達芬奇等軟件進行后期調色時，如果利用4K等技術則可以更好地發(fā)揮數字調色技術的優(yōu)勢，因此，我們應當在提升影視后期制作技術性以及合理應用各類新興軟件的前提下發(fā)展調色技術，提升影視產品的美學素養(yǎng)。

參考文獻：

[1]王加玉.影視后期制作中的數字調色技術分析[J].數碼世界,2021(03):85-86.

[2]田寧.影視后期數字調色技術應用探析[J].傳媒論壇,2020,3(17):67.

[3]宋文.基于數字技術在影視后期制作中的應用[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體,2020(10):75-77.

[4]王亮.影視短片后期制作技術分析與應用研究[J].科技傳播,2020,12(08):101-102.

[5]劉奧.數字技術對電視劇視覺效果影響研究[D].重慶郵電大學,2018.

[6]李煒.數字技術對影視媒體的影響效應[J].藝術品鑒,2017(12):118-119.

[7]魏瑾.存儲網絡在電影后期制作中的應用[J].現(xiàn)代電影技術,2017(08):33-40.

作者:張煒 單位:武漢設計工程學院