電影經(jīng)典臺詞精選(九篇)

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第1篇：電影經(jīng)典臺詞范文

太順理成章的事情，總有危險。

男人的錢，不就是讓女人騙的嘛！

男人打天下，女人要守住。

有些事，不老想不起來。

毀掉一個天才，成就一個門派。

他欠我的，所以對著他的樣子祈禱，求什么都應(yīng)該實現(xiàn)。

我做的事，不要問。猜到了，不要說。

我是嫁人，不是賣身。

你女人漂亮，就不想讓她過得好一點？

你得給我句話，見你的心意。

也就嫁過你一個，我認了。

高手的生死決定一技的興衰。

今天我求一個人活著，這人離我兩百米，我心念不強，再遠怕不能應(yīng)驗。

刀背藏身，武人天問。

你打，被你踢的武館不會容你，教出個徒弟打。

你是一個門派的全部未來。

你是神的一手安排。

江湖事――事過不問因由。

我學(xué)功夫，從15歲開始，每天揮刀500下，這個數(shù)管住了我。從今天起，我以你為約束。

電影《北京遇上西雅圖之不二情書》經(jīng)典臺詞

說所有關(guān)系都是自欺欺人，恐怕太悲觀，有些相遇是命中注定的。

信是千里之外的眼睛，它能注視人心。不管是下流的欲望，還是危險的念頭。

要想絕處逢生，先要懸崖勒馬。

有人去國懷鄉(xiāng)，滿目蕭然。有人竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生。而我是黃沙百戰(zhàn)千金甲，不破樓蘭終不還。

暗透了才看得見星光。要有向死而生的勇氣。

我高中沒畢業(yè)，就是討厭被人考來考去。

云中誰寄情書來的等待，很美好。

以前是，父母在，不遠游?，F(xiàn)在是，兒女在，父母不遠游。

此心安處是吾鄉(xiāng)。人在哪，家就在哪。人不在了，家就在心里。

有時等一封信，漫長得如同一生，但是慢一點又有什么不可以呢。慢一點，才能寫出優(yōu)雅浪漫的話語，慢一點，才能仔細尋覓盼望的愛情。

讓我一輩子擠這么一間小屋子，我還不如當(dāng)鴿子去呢。

學(xué)霸好啊，學(xué)霸光榮，學(xué)霸最招女孩喜歡。

管他誰說過，人生的機會就幾步，趕不上就錯過了。

因為深愛太傷人了，毫無保留地把心放出去，就害怕有一天得自己一個人療傷。

暗透了，才能看見星光，向死而生這句話太有勁兒了，死都不怕，人生還有什么過不去的坎兒。

大不了再失敗，然后試著讓自己失敗得更好看一點。

第2篇：電影經(jīng)典臺詞范文

一、研究背景

《羅馬假日》這部電影是由著名導(dǎo)演威廉?惠勒指導(dǎo)的，這部電影發(fā)行于二戰(zhàn)后期，無疑給當(dāng)時戰(zhàn)后灰暗的世界帶來了歡樂、光明與希望。這部電影獲得了三項奧斯卡獎項，也使奧黛麗?赫本獲得了奧斯卡最佳女演員稱號，把奧黛麗?赫本的演繹事業(yè)推向人生的頂峰，使她被世界人民所熟知與喜愛。《羅馬假日》這部電影也成為不可超越的經(jīng)典電影之一，很多電影界的專家、語言學(xué)者都對其進行了制作方法、攝影技巧、多維視角賞析、文體臺詞分析等方面的研究。這部電影之所以能成功，能成為經(jīng)典之作，與劇本的臺詞息息相關(guān)。語言本身是一門藝術(shù)，臺詞通過演員的言行融入到電影中，賦予電影靈魂，但是臺詞要遵循什么樣的原則，才能達到應(yīng)有的語言效果，這值得人們深思與探討。本文利用禮貌原則對這部電影的經(jīng)典臺詞進行分析，使人們對這部電影的語言藝術(shù)有更深刻的了解與認識。

二、禮貌原則

禮貌產(chǎn)生于人與人的交際中，一直客觀地存在于人類生活的方方面面，隨著人類文明的發(fā)展而變化著。人與人溝通最主要的方式就是對話，話語的禮貌與否是溝通順利交流下去的重要基礎(chǔ)， 但是生活中沒有臺詞與劇本，每個人說的話都是臨時組織起來的語言，當(dāng)然一些特定場合除外，如表演、會議發(fā)言、演講、主持……然而，人與人之間能否正常進行對話交流，這需要遵循一定的原則。

著名語言哲學(xué)家Grice，1967年在哈佛大學(xué)的演講中第一次提出了合作原則（Cooperative Principle，簡稱CP）。他認為在交際過程中，對話雙方似乎有意識或者無意識地遵循著某一原則，以求有效地配合從而完成交際任務(wù)，這就是合作原則。隨后Lakeoff于1977年提出了語用能力的兩條原則――清楚和禮貌。1978年Brown與Levinson基于面子概念提出了面子管理理論 （Face-management View ）， 他們認為禮貌的目的是為了保全交際雙方的面子。1983年Leech提出了禮貌原則（Politeness Principle簡稱PP），主要包含以下準則：

（1）得體準則，即最少讓別人吃虧， 盡量多讓別人得益；

（2）慷慨準則，即減少表達有利于自己的觀點，盡量多讓自己付出代價；

（3）贊譽準則，即減少表達對別人的貶損， 盡量多贊譽別人；

（4）謙遜準則，即減少表達對自己的贊譽，盡量多貶低自己；

（5）一致準則，即減少表達自己同別人的不一致，盡量增大同別人的一致；

（6）同情準則，即減少表達自己同別人感情對立的內(nèi)容，盡量增大對別人的憐憫。

然而，國內(nèi)一些學(xué)者認為Leech的禮貌原則過于極端，總是強調(diào)最大化與最小化，在很多場合的禮貌是不適用的。徐盛桓在1992年指出Leech提出的六項準則過于絕對化和理想化。很多時候，人與人之間的對話除了遵循禮貌原則以外，還要考慮到情景、身份地位、關(guān)系的親疏等因素的影響。因此，本文將在遵循禮貌原則的基礎(chǔ)上，同時考慮情景、身份地位、關(guān)系的親疏等因素，對電影《羅馬假日》的經(jīng)典臺詞進行分析、解讀。

三、《羅馬假日》電影梗概

《羅馬假日》講述的是一個有著王位繼承權(quán)的公主安妮，厭倦了每天重復(fù)的接待、應(yīng)酬的生活，逃出大使館后與記者喬發(fā)生的浪漫愛情故事。逃出大使館的安妮公主猶如逃出籠子的歡樂小鳥，喝得大醉并碰到了打牌打輸?shù)膯?。由于身份地位和生活環(huán)境的不同，不期而遇的兩人碰撞出了不一樣的火花。好心的喬叫了一輛車讓司機把公主送回家，可是已經(jīng)喝得爛醉的公主根本無法說出自己住在哪里。無奈之下，喬把公主帶回了自己租住的房子里，打算讓這個陌生的醉酒女人暫住一晚。第二天，當(dāng)喬知道安妮的真實身份以后，出于記者的工作需要，他本來想把大新聞賣給報社，但是接下來陪伴公主暢游羅馬而發(fā)生的一系列浪漫又詼諧的故事，使得喬愛上了美麗且單純的安妮，最終迫使自己放棄了這種想法。安妮公主也在不知不覺的相處中愛上了英俊瀟灑又熱心腸的喬，最后卻又不得不分開。在愛情與責(zé)任之間，安妮公主選擇了后者，勇敢地擔(dān)起了屬于自己的擔(dān)子。

四、分析禮貌原則在羅馬假日經(jīng)典臺詞中的運用

（一）得體準則與贊譽準則在電影臺詞中的運用

作為一個國家的繼承人，安妮公主是自己國家的代表，相當(dāng)于形象大使，在各種正式場合都必須表現(xiàn)得大方得體，除了自然流露以外，必須隨時保持微笑，以示對公眾的熱愛與愛心。本文截取了在電影主角出場前的一段新聞旁白。

And so to Rome， the Eternal City， where the princess’s visit was marked by a spectacular parade， highlighted by the band of the crack bersaglieri regiment.The smiling young princess showed no sign of the strain of the week’s continuous public appearances.

@段旁白表明安妮公主經(jīng)過許多國家的周游、訪問以后，來到了羅馬，從公主的狀態(tài)來看，始終是保持微笑的。人們都認為公主沒有疲態(tài)，對這個表演是感興趣的。實際上，禮貌原則對公主的表現(xiàn)進行了有意無意的約束，一個國家的公主在公眾面前代表的是整個國家的形象與禮儀，處于這種情景下公主表現(xiàn)出了應(yīng)有的狀態(tài)。公主當(dāng)晚在大使館設(shè)宴，接見了到來的各位貴賓。下面是公主與來賓的對話片段。

Emcee：His Highness，the Maharajah of Khanipur，and theRaikuuari.

Princess：I’m so glad you could come.

Guests：Thank you，madam.

在這段對話中，公主的言語很好地體現(xiàn)了得體準則與贊譽準則。在司儀介紹來賓時，公主面帶微笑地對肯尼甫大人和馬哈拉渣夫婦說，很高興你賞臉出席。公主儀態(tài)端莊大方，表現(xiàn)出應(yīng)有的風(fēng)范與禮貌。從后面的故事可以看出，盡管公主隨時保持微笑，其實她已經(jīng)很厭倦這樣的生活，也很疲倦，經(jīng)常要打鎮(zhèn)靜劑才能入睡。但是，在這樣莊重的場合，她還是要保持一貫的微笑，說贊譽的話語，盡量使自己吃虧，多贊譽別人。

（二）慷慨準則與謙遜準則在電影臺詞中的運用

慷概準則與謙遜準則都是要盡可能減少對自己有利的話語，讓別人受益，少贊譽自己，多貶低自己。喬在知道安妮身份的前后，使用的語言變化就體現(xiàn)了這兩個準則。

Princess：You’re terribly nice.

Joe：Hey， come here.These are pyjamas，they’re to sleep in.You’re to climb into them.

Joe：Understand？

Princess：Thank you.

Joe：And you sleep on the couch.Not on the bed， on the couch.Is that clear？

雖然禮貌原則要求人們遵循慷慨和謙遜原則，但是其話語也會受到雙方的身份與地位的影響。喬初遇安妮的時候使用的語言是隨意的，而且在安妮公主喝醉的情況下，語言是不客氣的。當(dāng)然，遇到一個喝醉酒的陌生人，這也是正常的對待方法。語言的使用與交際雙方的親疏關(guān)系、身份地位是密切相關(guān)的。當(dāng)喬知道安妮的公主身份之后，話語變得微妙起來。以下是喬與安妮的對話。

Princess： What time is it？

Joe：About one-thirty.

Princess：One-thirty！I must get dressed and go！

Joe：Why the hurry？ There’s lots of time.

Princess：No there isn’t，and I’ve been enough trouble as it is.

Joe：Trouble？You’re not what I’d call trouble.I’m not？I’ll run a bath for you.

在沒有知道安妮的身份之前，喬把睡衣丟給安妮，以命令的口氣讓安妮睡到沙發(fā)上而不是床上。知道安妮的身份后，他偷偷地把安妮搬到床上，而且說話的語氣也變得溫柔起來。當(dāng)公主說給他添了不少麻煩，趕時間必須馬上離開的時候，喬趕緊說時間還早，不麻煩，并立馬主動去給公主放洗澡水。這時，喬盡量降低自己的身份，為公主著想，讓公主受益。所以，身份地位不同，人們對語言的使用不同，對人際交流與禮貌原則的運用也不一樣。

（三）一致準則與同情準則在電影臺詞中的運用

在電影臺詞里面，禮貌原則的一致準則與同情準則也體現(xiàn)地淋漓盡致。以下是公主回來后與大使的對話：

Ambassador：Ma'am， you must appreciate that I have my duty to perform， just as Your Royal Highness has her duty.

Princess： Your Excellency， I trust you will not find it necessary to use that word again. Were I not completely aware of my duty to my family and my country， I would not have come back tonight. Or indeed， ever again. And now， since I understand we have a very full schedule today， you have my permission to withdraw.

失蹤了24小時的公主終于回來了，大使說：“殿下，你得體諒我要盡忠職守，正如公主也有其職責(zé)。”公主回答道：“大使先生，我相信你不會再這么說，若我不清楚自己對國和家的責(zé)任，今晚我就不會回來，該說永不會再回懟N頤靼捉裉斕墓ぷ骰崾分忙碌，現(xiàn)在你們可以退下了?！?/p>

大使實際上是想責(zé)備公主任性的離家出走，但又要顧及到君臣之間的關(guān)系及公主尊貴的身份，所以只能尋求和公主一致的地方，那就是責(zé)任。只有遵循一致準則，才能既達到責(zé)備的效果，又不失禮節(jié)。而公主明白自己對國家的責(zé)任，選擇了回來，她的工作忙碌勞累，獲得了大使的同情，所以大使也不會再多說什么。公主很好地利用了同情準則，她的幾句話讓大使對這個擔(dān)著國家和人民重任的調(diào)皮公主頓時心生憐意，充滿同情，哪里還會責(zé)怪她一時的任性。

五、結(jié)語

第3篇：電影經(jīng)典臺詞范文

Alfredo: Living here day by day, you think it's the center of the world. You believe nothing will ever change. Then you leave: a year, two years. When you come back, everything's changed. The thread's broken. What you came to find isn't there. What was yours is gone. You have to go away for a long time… many years… before you can come back and find your people. The land where you were born. But now, no. It's not possible. Right now you're blinder than I am.

阿爾夫萊多：在這里居住了一天又一天，你認為這里就是世界的中心。你相信一切都永不會改變。然后你離開了，一年，兩年，當(dāng)你回來時，一切都變了。那條線斷了，你所尋找的并不是這里。你只能再次離開很長時間……很多年……直到你能回來尋找你的人們，你出生的土地。（經(jīng)典語錄 ）但是現(xiàn)在不可能。現(xiàn)在你比我還要瞎。

Salvatore: Who said that? Gary Cooper? James Stewart? Henry Fonda? Eh?

薩爾瓦多：這些是誰說的？加里·庫帕？詹姆士·斯圖爾特？亨利·福達？嗯？

Alfredo: No, Toto. Nobody said it. This time it's all me. Life isn't like in the movies. Life… is much harder

阿爾夫萊多：不是，多多，沒有人說過。這次是我自己說的。生活并不像電影，生活……更艱難。

If you don't walk out, you will think that this is the whole world.

如果你不出去走走，你就會以為這就是全世界。

Salvatore:Just that i've always been afraid to come back.And now,after all these years ,I thought I was stronger… that I'd forgottena lot of things. But in fact…I find I'm right backwhere I was…as if I'd never been away.Yet,when I look around ,I don't recognize anyone. And you,Mama…I deserted you.Ran out on you like a banditwithout any explanation.

薩爾瓦多：有件事，我一直想說其實我很害怕回來。這么多年了，我應(yīng)該更堅強，更放得開，但事實上，我發(fā)現(xiàn)我只是回到了原點仿佛沒有離開過。然而，當(dāng)我環(huán)顧四周，我不認識任何人。而你，媽媽我離棄了你。我什么都沒解釋就跑了

第4篇：電影經(jīng)典臺詞范文

1、留有余地，難得糊涂，決不背叛。

2、如果確信幸福已經(jīng)在握，那就把它攥緊，別丟了，千萬別像狗熊掰苞米。

3、在對的時間打個對的電話叫浪漫，在不恰當(dāng)?shù)臅r間打個錯的電話是騷擾。

4、承認自己精神出軌啦？你這叫"亞偷情".

5、夫妻吵架千萬別計較誰輸誰贏，非要爭個高低，最后賠上的肯定是感情。

6、就算是自己粉身碎骨，也要制造和平。

7、打腫臉充胖子，咬碎牙往肚子里咽，忍辱負重，換位思考。

8、把欣賞對方，由理智變成習(xí)慣，由習(xí)慣變成自然，到最后，你要是不夸對方幾句，你自己都特別不適應(yīng)。

9、生活就是玩兒，你以玩兒的心態(tài)對待它，它才會充滿樂趣。

10、這年頭，女人要圖男人的錢特別容易，要尋找單純的情感就難啦！

11、愛情還是存在的，只不過男女對愛情的理解不同，在女人眼里是浪漫，在男人眼里是實用。

12、婚姻經(jīng)營好了就是個蜜罐兒，經(jīng)營不好，頂多也就是個火坑，只要烤得舒舒服服的，火坑有什么不好，暖和。

13、這太讓我缺乏思想準備了。

14、要慣就慣壞。

15、己之所欲，亦勿施于人。

16、O著K呢。

17、我們得承認，自己有時很貪婪，有了愛情還不夠，還要激情，我們不甘于心靜如水，有時候就是想折騰起點浪花兒，證明自己還沸騰。

18、放大快樂，縮小不愉快，肆意擴大幸福指數(shù)！

第5篇：電影經(jīng)典臺詞范文

【關(guān)鍵詞】 中波廣播電臺 電磁輻射 環(huán)境

中波廣播電臺現(xiàn)已成為人們?nèi)粘Ｉ钪兴仨毜男畔鞑ポd體之一，但是它在為人們服務(wù)并傳播消息的同時，它本身的輻射能量又對周圍的環(huán)境和人造成了很嚴重的影響和危害，并導(dǎo)致電磁波污染。

一、中波廣播電臺的概述

中波的波長范圍一般是>100

二、電磁輻射

2.1電磁輻射簡介

電子輻射的產(chǎn)生是由于電場和磁場發(fā)生變化，從而導(dǎo)致電磁在發(fā)射時發(fā)生泄露，就叫電磁輻射。電磁輻射可以分為人為的電磁輻射以及自然電磁輻射，電磁輻射的強度和波度也決定對環(huán)境的影響程度。因此，電磁輻射的強度也分為弱電磁輻射和強電磁輻射，弱電磁輻射的頻率要比強電磁輻射的頻率高，所涉及的跨度較強。而對于人為的電磁輻射來說，則要分成很多種類，如高壓類、醫(yī)學(xué)類、通信發(fā)射類等。

2.2電磁輻射的影響

1.電磁輻射對人產(chǎn)生的影響。1、易患白血病。從醫(yī)學(xué)的角度來說，當(dāng)人長期處身于電磁輻射巨大的環(huán)境中，會使人類本身的血液發(fā)生病變，造成白血病的發(fā)生?，F(xiàn)如今，越來越多的兒童患白血病，也說明電磁輻射對環(huán)境的影響越來越重要。2、視覺下降。眼睛是人的五官中對電磁輻射最敏感的器官，在過高的電磁輻射環(huán)境下，會對眼睛造成損害，影響視覺。3、影響心血管系統(tǒng)的正常運行。如果人長期處于過高的電磁輻射環(huán)境下，則會產(chǎn)生失眠、心悸等情況出現(xiàn)。

2.電磁輻射對環(huán)境所產(chǎn)生的影響。電子輻射可以直接對通信、電子設(shè)備造成干擾，影響正常的使用，還會使附近的導(dǎo)線產(chǎn)生電磁騷擾，并從這些導(dǎo)線經(jīng)由設(shè)備的電源線附加到設(shè)備中。電磁輻射的潛在危險就是它會對飛機的指示造成干擾，從而影響飛機在行飛過程中的飛行，還會引起石油天然氣泄漏，造成環(huán)境影響以及人為傷害。

2.3對電磁輻射的限定

對電磁輻射的限定值最早是由蘇聯(lián)和美國的學(xué)者分別提出來的，我國在20世紀出就分別制定了《環(huán)境電磁波衛(wèi)生標準》、《電磁輻射規(guī)定》以及《輻射環(huán)境保護導(dǎo)則――電磁輻射環(huán)境影響評價方法與標準》等，用來對電磁輻射的標準進行界定，以避免對人類和環(huán)境造成過度的損害。

三、如何解決電磁輻射所帶來的影響

1、廣播電臺相關(guān)人員以及環(huán)境保護人員要積極落實并嚴格執(zhí)行國家所頒布的《中華人民共和國環(huán)境保護法》、國家環(huán)境總局18號令《電磁輻射環(huán)境保護管理辦法》、《電磁輻射環(huán)境防護規(guī)定》等條例，加強對電磁輻射污染的控制和管理，并對新擴建的電磁設(shè)備以及市中心的廣播電臺進行嚴格控制、申報、環(huán)境評價等，以此來更好的加強電磁輻射的污染問題。

2、進行電磁輻射污染防控檢測。可以在解決電磁輻射污染的問題上采用先進的科學(xué)技術(shù)，利用電磁輻射檢測器對各個省市進行電磁輻射污染調(diào)查，并城鄉(xiāng)結(jié)合開展電磁輻射污染源以及城區(qū)電磁污染的檢測，以污染重區(qū)為中心，掌握環(huán)境電磁的輻射容量，為環(huán)境提供更合理的依據(jù)。

3、對中波廣播電臺進行合理布局，減少污染。在城市發(fā)展進程加快的今天，中波廣播電臺的設(shè)立開始走向城市中心，加大了環(huán)境的污染，因此，相關(guān)部門可以制定管理條例，禁止中波廣播電臺的建立在人口的稠密區(qū)以及市中心，或者是機場等相關(guān)區(qū)域。因此，應(yīng)該科學(xué)合理地進行通訊規(guī)劃，對重點污染源要集中遷移，避免環(huán)境污染的擴大化。

4、加強宣稱力度，提高防范意識。人們對于環(huán)境污染的認識僅僅局限在幾個方面，而對于電磁輻射的危害性了解并不夠，因此，環(huán)境保護部門可以提高民眾對于電磁輻射的了解以及造成的損害，并讓社會全體積極廣泛的進行參與和監(jiān)督，而調(diào)動各個企業(yè)和部門的積極性，有效改善生活環(huán)境。

四、結(jié)束語

綜上所述，中波廣播電臺的電磁輻射是一定存在的，它也屬于環(huán)境污染的類型。因此，只要我們采取科學(xué)合理的防護措施就能得到較好的解決，并促進中波廣播電臺的和諧發(fā)展。

參 考 文 獻

[1] 黃恒，王東，張金帆等.中波廣播電臺的電磁輻射環(huán)境影響分析[J].環(huán)境科學(xué)與管理，2011，36（4）.

第6篇：電影經(jīng)典臺詞范文

摘要：以生態(tài)翻譯學(xué)的翻譯適應(yīng)選擇論為理據(jù)，從語言、文化、交維三重維度探析我國經(jīng)典文學(xué)名著《紅樓夢》中人物服飾顏色詞的英譯，以楊憲益譯本為參照，探析在不同翻譯生態(tài)環(huán)境下，譯者對紅樓人物服飾顏色詞的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換，以實現(xiàn)整合性譯論研究。

關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學(xué)；《紅樓夢》；服飾顏色詞；整合性研究

《紅樓夢》是中國古典四大名著之一，是一部百科全書式的鴻篇巨著，不僅思想內(nèi)涵深邃，而且語言藝術(shù)精湛，堪稱中國古典小說的巔峰之作。對《紅樓夢》作品的研究與評述逐漸形成一門顯學(xué)，研究視角呈多元化趨勢，而對于該作品的譯介研究也逐漸向跨學(xué)科領(lǐng)域延伸，形成多元維度交叉滲透的研究趨勢。

一、研究現(xiàn)狀綜述

通過對主流文獻數(shù)據(jù)庫的檢索發(fā)現(xiàn)，近年來，學(xué)界主要從敘事學(xué)、跨文化交際、功能翻譯理論、女性主義翻譯理論、目的論、比較文學(xué)、解構(gòu)主義、接受美學(xué)等視角探究《紅樓夢》作品的譯介，而從跨學(xué)科的生態(tài)學(xué)視角開展的相關(guān)研究為數(shù)不多，尤其是將生態(tài)翻譯學(xué)與紅樓人物服飾顏色詞的翻譯相結(jié)合的研究更是鳳毛麟角；因此，本文基于“翻譯適應(yīng)選擇論”，從生態(tài)翻譯理論的整合性研究視角探究《紅樓夢》中人物服飾顏色詞在語言、文化與交際三元維度的整合性翻譯研究，以期為中國文學(xué)典籍的海外譯介與中國傳統(tǒng)文化的傳播提供新的參考維度與研究

視角。

二、核心概念界定

生態(tài)翻譯學(xué)（Eco-translatology）是清華大學(xué)著名學(xué)者胡庚申教授提出的全新翻譯理念，是“運用生態(tài)理性，從生態(tài)學(xué)視角對翻譯進行綜觀的整體性研究，是一個‘翻譯即適應(yīng)與選擇’的生態(tài)范式和研究領(lǐng)域” [1]，是在翻譯適應(yīng)選擇論基礎(chǔ)上，關(guān)注譯者與翻譯生態(tài)環(huán)境間的相互關(guān)聯(lián)并進行整體性研究，從語言、文化和交際三重維度對翻譯現(xiàn)象進行全新的闡釋和描述。（胡庚申，2003）

三、生態(tài)翻譯維度下《紅樓夢》人物服飾顏色詞的英譯

曹雪芹筆下的紅樓人物不僅形象豐富，其服飾描寫更是絢麗多彩，與自然景物相得益彰，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)美感和文化底蘊。據(jù)統(tǒng)計，《紅樓夢》中梳理出的服飾顏色詞達228條之多，分屬紅、黃、藍、綠、紫、褐、黑、白、灰、雜等10種顏色范疇，[2]例如海棠紅、碧玉紅、楊妃色、蜜合色、松花綠、魚肚白、秋香色等；這些繽紛的服飾色彩，不僅烘托出紅樓人物鮮明的個性特點，而且揭示了作品深邃的文化內(nèi)涵。

（一）譯者在“語言維度”的適應(yīng)選擇轉(zhuǎn)換

從英漢顏色詞的構(gòu)詞方式來看，漢語顏色詞主要包括：基本顏色詞（紅、綠、白等）、限定顏色詞（水紅、絳紅等）和實物顏色詞（蔥黃、桃紅等）；而英語顏色詞主要包括：單詞顏色詞（如red，purple），復(fù)合顏色詞（如pale green），實物色詞（如peach-red），可見，英語和漢語顏色詞的構(gòu)詞方式基本相同，因此譯者在進行翻譯適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換時基本保持原語與譯語在語言符號維度的對等，例如：“白綾紅里的肚兜，上面扎著鴛鴦戲蓮的花樣，紅蓮綠葉，五色鴛鴦?！盵3]（第三十六回）將文中“白綾紅里、紅蓮綠葉”中顏色詞進行直譯，譯為：“ A white silk stomacher lined with red”， “The lotus flowers were pink， the leaves green”。

（二）譯者在“文化維度”的適應(yīng)選擇轉(zhuǎn)換

語言是文化的載體，與文化密不可分，而翻譯作為跨語際的語言轉(zhuǎn)換活動，必然受到語言所承載的社會習(xí)俗、思維方式、、審美情趣、價值觀念等文化因素的影響和制約；“顏色詞屬于文化限定詞，具有強烈的民族文化特征” [4]（包惠南，2001）?！都t樓夢》中人物服飾色彩負載著濃厚的民族文化和社會歷史內(nèi)涵，因此翻譯中，應(yīng)透過文本層面探尋其背后的文化內(nèi)涵；例如，第八十九回描述黛玉“腰下系著楊妃色繡花錦裙” [5]，此句中的“楊妃色”讓人聯(lián)想到我國歷史上的傾國美人楊貴妃，這一顏色詞具有豐富的歷史文化背景。據(jù)《太真外傳》記載， 玄宗曾將楊貴妃醉顏比作海棠，因此將海棠紅命名為楊妃色[6]，因此譯者在翻譯時應(yīng)考慮到相關(guān)歷史背景，將“楊妃色”譯為“pink”或“reddish”，使譯文符合翻譯生態(tài)環(huán)境的要求，具有生命力。

（三）譯者在“交際維度”的適應(yīng)選擇轉(zhuǎn)換

《紅樓夢》中人物服飾顏色詞的翻譯分析主要基于實指和喻指兩重維度，即語言維度和文化維度，然而隨著小說情節(jié)的發(fā)展和主題思想的突顯，人物服飾的生態(tài)色彩也逐漸由富麗堂皇趨于暗淡，隱喻了封建大家族由興到衰的悲劇結(jié)局，因此，服飾顏色詞的翻譯應(yīng)符合這一生態(tài)環(huán)境的變遷，將翻譯重心轉(zhuǎn)移到交際意圖維度，脫離文本形式的束縛，考察作者的表達意圖和語言的交際功能。例如《紅樓夢》中描述鴛鴦道“穿著水紅綾子襖兒，青緞子背心，束著白縐綢裙子” [7]，黛玉初見寶玉時，寶玉“登著青緞粉底小朝靴” [8]，兩處均使用“青緞”描述人物的穿著，顏色詞“青”在我國古代屬于抽象色，兼有灰、黑、綠、藍之色，因此，譯者充分考慮到這一文化負載詞的翻譯生態(tài)語境，將其譯為“black stain”，再者考慮到寶玉是男子，將“粉底”（靴）譯為“white soles”，黑白相稱，更為符合男士裝扮，也契合了生態(tài)翻譯論關(guān)于譯者在交際維度的適應(yīng)性選擇。

參考文獻：

[1][2]胡庚申.生態(tài)翻譯學(xué)的研究焦點與理論視角[J]. 譯論研究. 2011（02）：5-9.

第7篇：電影經(jīng)典臺詞范文

長在故事里的影帝

說《老炮兒》是馮小剛一個人的電影，一點也不夸張。他的角色是整部影片的靈魂人物，舉手投足間都體現(xiàn)著這部電影的精氣神。盡管演員都需要具備塑造角色的本領(lǐng)，但對于《老炮兒》中“六爺”這個角色來說，下功夫去刻意塑造的難度很大――首先要有扎實的北京生活經(jīng)驗，這叫“京韻兒”;其次語言要能夠貼合北京本地放言，這叫“京腔兒”;最重要的要能夠在骨子里散發(fā)出老北京的那股勁兒，這叫“京味兒”，而這也是最難以模仿的。事實上，在目前活躍的演員群體中，尋找這樣一位有些底子的中年男演員實在不易，而馮小剛卻恰恰具備這所有特質(zhì)。

也許正因為此，同樣北京土生土長的導(dǎo)演管虎，才知道“六爺”這個角色非馮小剛莫屬?！独吓趦骸分?，馮小剛的表演里外都很扎實，仿佛就是長在故事里的那個人。所以，這個角色顯得格外鮮活，眉眼間散發(fā)著老北京的氣場，言語里流露出無可比擬的生動。這也令馮小剛憑六爺一角加封金馬影帝變得順理成章。

事實上，馮小剛算得上最會演戲的導(dǎo)演之一，早在1996年，他便主演了王朔導(dǎo)演的《我是你爸爸》。馮小剛飾演的馬林生喪妻，與兒子馬車相依為命，可是他裝腔作勢、假模假樣，久而久之父子之間的隔閡漸深。說起來，從《我是你爸爸》到《老炮兒》，時隔二十年，馮小剛主演的兩部電影都是在探討“父子關(guān)系”，這也在一定層面上形成了有趣的聯(lián)系。

老戲骨對陣小鮮肉

馮小剛是整部影片的主心骨，實際上也為影片的眾位角色樹立了一個標桿，圍繞在他身邊的“老炮兒”們也必須要符合這一氣質(zhì)，才能夠氣場相投。為此，導(dǎo)演管虎找來了一幫京味兒濃郁的老戲骨，其中最出彩的莫過于張涵予飾演的“悶三兒”，和許晴飾演的“話匣子”。這兩個角色與馮小剛飾演的“六爺”是死黨，張涵予一身痞氣，渾身刀疤，進局子就像下館子一樣是家常便飯，手持雙刀，一句“都他媽活膩歪了吧”顯得霸氣十足;而許晴頗具男性的仗義情懷，對“六爺”死心塌地，解得風(fēng)情又解得衣衫，還與馮小剛上演了一場激情戲。這三人領(lǐng)銜的“老戲骨陣營”，為影片的氣場與底蘊打下了堅實基礎(chǔ)。

另一邊，以吳亦凡為代表的“小炮兒”們正在上位。伴隨著社會的發(fā)展，財富與權(quán)力都進行了重新分配，而秩序與規(guī)則也正處于破舊立新的過渡期，因此，“馮小剛們”與“吳亦凡們”之間的戰(zhàn)斗便顯得不可避免?！独吓趦骸氛嬲胫v的內(nèi)容，并非一段父子情的破碎與重建，而是有著更大的視野――一代人的老去，另一代人的崛起;一代人固守陳規(guī)將要被社會遺棄，另一代人在社會變革期借勢上位掌握權(quán)力;一代人被邊緣化，另一代人成為主旋律，當(dāng)這兩代人因為某些機緣巧合而沖撞在一起，勢必會帶來天雷勾地火般的巨大沖突。

無論是戲里戲外，《老炮兒》著力刻畫的便是新與舊的對立與沖突，劍拔弩張之后，則是影片末尾“冰河”上那場情感元素復(fù)雜多樣的“茬架”。

馮小剛“神客串”TOP5

盡管已經(jīng)多年沒演男主角，但是馮小剛在大銀幕上的露臉機會并不局限于“導(dǎo)演欄”，他客串的角色有些只有一兩場戲，卻給人留下深刻的印象，為數(shù)不多的臺詞甚至都能夠演變成流行語，的確堪稱不折不扣的“神客串”。

《陽光燦爛的日子》

胡老師

經(jīng)典臺詞：這是誰干的！誰干的？這是什么意思？誰！笑話！我等什么？你還能把我怎么樣？你不要來這套恐嚇訛詐嘛！

《誰說我不在乎》

假證販子

經(jīng)典臺詞：護照、身份證、畢業(yè)證、北大的博士證、聯(lián)合國的委任狀，瞧見沒有？亂真！

《功夫》

鱷魚幫老大

經(jīng)典臺詞：還有誰？！這么漂亮的一個女人，就因為往地上吐了一口口水，就被你們給抓到這兒來，還有王法嗎？還有法律嗎！

《建國大業(yè)》

杜月笙

經(jīng)典臺詞：老虎好打，冰山，只怕小蔣先生搬不動吧。恒社，杜月笙。

《讓子彈飛》

第8篇：電影經(jīng)典臺詞范文

男人如衣服由谷德昭與陳茂賢編劇并執(zhí)導(dǎo)、黃百鳴、馮凱帥擔(dān)任監(jiān)制，海清特別演出，林峯、熊黛林、鄭中基、吳千語、黃百鳴、毛舜筠主演。杭州天馬影視文化有限公司、上海凱羿影視傳播有限公司、福建恒業(yè)電影發(fā)行有限公司聯(lián)合出品的女性嶄新戀愛態(tài)度的都市喜劇時尚大片。

下面本站為大家分享男人如衣服經(jīng)典臺詞：

1、男人對感情需要每天都新鮮，女人對感情則需要保鮮。我覺得21世紀的女人一樣可以要求自己每天都新鮮！

2、為什么男人對感情這么不認真啊？——兄弟如手足，女人如衣服嘛！

3、選男人跟選衣服一樣！

4、你的夢想是這么的兒戲？如果夢想只是拿來講，而不去切切實實地去實踐，那就等于是在閑聊。

5、哥，你嘆氣嘆道樹葉全都落下了。

6、男人如衣服不僅僅是主題，也是一個生活的態(tài)度。

7、你已經(jīng)是一個成人了，你要對你說過的話負責(zé)，你要好好的想一想男人如衣服，要不然我要沒收你的手機和電腦。

8、有時候吃東西不一定是吃味道，要吃當(dāng)中的心意，這個心意絕對凌駕在味道之上。

9、認真你就輸了。（經(jīng)典臺詞 ）

10、贏了場架，輸了頭家，為咩？

第9篇：電影經(jīng)典臺詞范文

扮演者：安東尼?波金斯

片名：《精神病患者》

經(jīng)典臺詞：“我母親怎么說呢？今天有點兒反常。”

評述：在任何時期希區(qū)?柯克的這部《精神病患者》都可說是恐怖驚悚片的代表作，而這部影片塑造的十惡不赦的諾曼?貝蒂斯則是十足變態(tài)狂的典范，即使在他最后的瘋狂瞬間，諾曼相當(dāng)令人悚然。他談?wù)撝\動標本剝制術(shù)，嘮叨著粗話，如“兒子是情人的可憐替代物”之類的“哲言”竟也能出自他之口。所以，當(dāng)他偷窺僅穿內(nèi)衣的瑪羅琳時，他閣樓里的吸血蝙蝠便開始真正地揮動翅膀了。諾曼需要一些聲音的指引來幫助自己進入狀態(tài)，而這個聲音就是10年前他被毒死的聲音。

弗蘭克?布斯

扮演者：丹尼斯?霍普

片名：《藍色天鵝絨》

經(jīng)典臺詞：“你知道什么是情書嗎？它是一支該死的槍里射出的子彈，媽的！”

評述：在片中可以看到不少懸疑片的元素：性、愛、暴力，深藏不露的兇手，匪夷所思的變態(tài)狂。這些元素在導(dǎo)演戴維?林奇的鏡頭中非一般的結(jié)合，乃至以面目全非的姿態(tài)出現(xiàn)。如果有人需要像孩子一樣被擁抱，這個人就是弗蘭克?布斯?？催^這部電影的觀眾都記得第一眼見到他時，那個恐怖的氧氣面罩和不絕于耳的臟話。但實際上這只是瘋狂冷酷的弗蘭克的一個極小側(cè)面。被激怒的他對遇到的每個人都施行綁架、虐待或恐嚇。他唯一能與之和睦相處的人是那位同樣令人毛骨悚然的本，一位弗蘭克認為“很文雅”的人。

麥克斯?凱蒂

扮演者：羅伯特?德尼羅

片名：《恐怖角》

經(jīng)典臺詞：“以上帝賦予的權(quán)力，我宣判你入第九層地獄。”

評述：在度過了14年困苦的監(jiān)獄生活后，系列犯麥克斯?凱蒂為他那位圓滑的律師山姆?波頓及其妻女制定了一個特別的計劃。不可毀滅的，他狂熱地將計劃付諸實施。他總是偶然嘮叨一句“明智”的“哲言”，或滔滔不絕地背誦一些《圣經(jīng)》段落。德尼羅對這位鐵塔形的銀幕怪魔做了成功塑造，他穿著公認的現(xiàn)代影片中最爛的服裝：天藍色的化纖褲子。一件夏威夷襯衫，戴著寬大的眼鏡和一頂白色的水手帽。

約翰?杜

扮演者：凱文?史貝西

片名：《七宗罪》

經(jīng)典臺詞：“我所做的是苦思，研究和追隨……永遠?！?/p>

評述：有些人拿著小海報到處散發(fā)，有些人制作網(wǎng)頁，有些人給報紙寫激烈的言辭，而有些人向電臺投訴或只站在街上大喊。對于這個死氣沉沉的世界，人們有許多發(fā)泄方式來進行自我解救，卻很少有人選擇約翰?杜的方式殺人。世界上有多種罪惡，這是杜所憎恨的：“在這個狗屎世界上，你敢說誰是清白的？”偵探沙摩萊斯特警告毫無戒備的米爾時說：“如果約翰?杜的腦袋裂開后有UFO飛出，你都該認為這是正常的。”

漢尼拔?萊克特

扮演者：安東尼?霍普金斯

片名：《沉默的羔羊》