淺論民族器樂教學改革

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一、高校器樂教學中存在的問題

在我國高校器樂的教學中，傳統(tǒng)的教學模式一直占主導地位。即主科專業(yè)加上器樂選修，但是選修不限定學生怎么選，學生可以任意選，這就意味著有的學生會為了方便而選好學的樂器，而并沒有注重自身的全面發(fā)展。教師在對學生進行授課時，較多注重了專業(yè)技術，即基本音樂素能的練習，片面地追求演奏技巧和樂曲的難度，卻忽略了學生綜合素質的培養(yǎng)，如演出經驗、器樂編配、實踐、合作、舞臺表演等等經驗的積累和能力的培養(yǎng)，這對于高校器樂教學的長久發(fā)展是不利的，也不能體現(xiàn)“中西合璧”“中西融合”的新特點。牡丹江師范學院音樂與舞蹈學院的人才培養(yǎng)方案里，器樂專業(yè)課程的設置基本還是傳統(tǒng)教學模式的設置，隨著時代的發(fā)展以及新課標對學生全面發(fā)展的要求，器樂課作為選修課程在整個課程體系中所占的比例不大，并且也沒有限定學生要選擇不同專業(yè)的器樂課程，這一現(xiàn)狀已經越來越不能適應現(xiàn)實發(fā)展的需要。實踐的作用是至關重要的，學生在完成高校學習的同時必定要走向器樂教學的工作崗位，直接面對學生。但是在大學期間教師往往只注重專業(yè)基礎知識的講授，而不注重學生的社會實踐能力的培養(yǎng)，較少給學生實踐的機會，學生一旦走向工作崗位，往往會不能適應社會需要，如不會組織學生實踐和演出，不會引導學生參加社會公益活動等。

二、教學改革中的幾點建議

高校器樂課程的改革作為一項長遠的教學任務，為學生提供了一個很好的學習平臺，原來的單一式的教學轉向了師生共同參與的探討式、實踐式教學，目前教學效果良好。我現(xiàn)結合我校學生在改革中的受益情況，就高師器樂課程教學改革提出自己的幾點建議。首先，調整教學計劃。教學計劃能體現(xiàn)課程的基本設置，所以要合理設置教學計劃，例如可以設置實踐課程、新民樂課程，電子音樂制作課程，從而充分體現(xiàn)中西合璧的教學實踐內容，使學生充分理解“中西融合”的精髓。設置的課程如：舞臺表演、新民樂、器樂合奏、伴奏課程、實踐課程、化妝課程等等，都能使學生得到充分的鍛煉，從而提高他們的藝術素養(yǎng)和綜合能力。其次，“中西合璧”的教學模式改革。器樂表演實踐教學眼下面臨的一個重大問題便是如何立足并打破單一而傳統(tǒng)的器樂實踐教學模式，走“洋為中用”“中為洋用”的中西音樂融合之路，從而實現(xiàn)器樂表演多元化的全方位發(fā)展，并體現(xiàn)學生的主體地位，挖掘學生的創(chuàng)作本能，培養(yǎng)迎合時代審美需求的大學生表演個體與團體。牡丹江師范學院2012年重新修改了教學計劃，增設了一系列的體現(xiàn)“中西合璧”的課程，經過一年的實踐，學生得到了很多的實踐機會，這充分體現(xiàn)了“中西合璧”教學改革的成功。最后，實踐教學，理論聯(lián)系實際。實踐教學是高校器樂課程改革的一個至關重要的部分。高校器樂課程的改革要求對藝術實踐經驗及教學效果進行分析，培養(yǎng)學生獨立思考、創(chuàng)新、敢于標新立異的精神，提高學生的欣賞品位和藝術鑒賞力，積累前人的經驗，拓展創(chuàng)新的思維。所以學?？梢宰寣W生多參加社會公益演出、商業(yè)演出，還可組織全校的器樂選修課、音樂欣賞課程，進行一些普及性的教學。高校器樂教學課程的改革是一個新的嘗試，其本身的內容也是豐富多樣、創(chuàng)新開闊的，因此高師器樂教學改革是探索性的、創(chuàng)新性的。在新時期，高校應該結合師資力量積極探索適合本學校的教學模式、教學方法以及教學手段，提高整體教學水平，從而培養(yǎng)出知識扎實、綜合素質優(yōu)秀的學生，培養(yǎng)出德才兼?zhèn)涞膹秃闲鸵魳方逃瞬?。我們應該堅信，只有本著實事求是的科學態(tài)度和敢為人先的開拓精神，才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的接班人。

本文作者:初征 工作單位:牡丹江師范學院音樂與舞蹈學院