民族風(fēng)格鋼琴音樂論文

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一、中國(guó)鋼琴音樂中民族風(fēng)格的表現(xiàn)

（一）民族風(fēng)格的作品創(chuàng)作

我國(guó)的傳統(tǒng)音樂以單聲的思維模式為主，而鋼琴確屬于多聲的、立體的一種樂器，這就使得鋼琴與我國(guó)的傳統(tǒng)音樂之間出現(xiàn)了沖突。音樂本身的體系與東西方之間的文化差異阻礙了鋼琴音樂在我國(guó)的發(fā)展，針對(duì)這種情況我們應(yīng)該從我國(guó)的民族文化特點(diǎn)出發(fā)，學(xué)習(xí)并借鑒西方國(guó)家的創(chuàng)作技巧與演奏藝法，堅(jiān)決不能直接否定鋼琴音樂的運(yùn)用，當(dāng)然也不能純粹的進(jìn)行照搬與模仿。在我國(guó)的傳統(tǒng)音樂中，音樂旋律可以說(shuō)是所占據(jù)的地位十分顯赫，這將非常有助于對(duì)作品進(jìn)行鋼琴曲的改編。汪立三先生就曾說(shuō)過(guò)，我國(guó)的民族文化中有著許許多多的感人事物，比如具有深厚歷史底蘊(yùn)、豪放爽朗以及泥土味道極其強(qiáng)烈的陜北民歌，只有鞏固與加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)民族文化的了解、學(xué)習(xí)與熱愛，才有可能創(chuàng)作出真正有激情、有文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。

（二）民族風(fēng)格的音色技法

音色技法主要是指在創(chuàng)作過(guò)程中尋求顯著民族特征的表達(dá)鋼琴音樂語(yǔ)言的創(chuàng)作方式，也是在演奏過(guò)程中彰顯民族文化深厚底蘊(yùn)的演奏技法。在演奏中國(guó)鋼琴改編曲時(shí)，要將音色技法巧妙的融入到傳統(tǒng)的鋼琴音樂演奏技法中，這樣才能更好地體現(xiàn)作品中的民族風(fēng)格。精巧的采用裝飾音是我國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作中的一種重要手段，是構(gòu)成民族特征與民族風(fēng)格的核心元素之一。裝飾音、民族樂器的特效演奏以及特定音樂氣氛的營(yíng)造等，都是無(wú)法取代的，通常都有著生動(dòng)逼真、畫龍點(diǎn)睛的功能。

（三）民族風(fēng)格的旋律線條

在中國(guó)傳統(tǒng)音樂的組成元素中，旋律是其主要的表現(xiàn)方式，一條簡(jiǎn)單的單一線條就能夠?qū)⒆髌返膬?nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)，并抒發(fā)出作品所蘊(yùn)含的感情。我國(guó)鋼琴音樂的改編曲，一方面是對(duì)傳統(tǒng)音樂中突出的旋律線條特點(diǎn)的繼承，另一方面又是對(duì)鋼琴具有和聲、織體、復(fù)調(diào)等多聲表現(xiàn)手法的發(fā)揮，豐富并創(chuàng)造了新的旋律線條。同時(shí)，我國(guó)的鋼琴音樂旋律不管是旋律方法還是旋律節(jié)奏，多數(shù)都具有濃郁的東方音樂特色與民族音樂韻味。

（四）民族風(fēng)格的節(jié)奏安排

著名鋼琴曲作品《陽(yáng)關(guān)三疊》中所運(yùn)用的疊奏式結(jié)構(gòu)，在保持總體結(jié)構(gòu)的原曲特點(diǎn)基礎(chǔ)上，具體的曲調(diào)又呈現(xiàn)出由緩慢到急速、由平和到激情、有放松到緊張的發(fā)展過(guò)程。這一曲式與我國(guó)自隋唐就已形成的古典傳統(tǒng)音樂曲式非常吻合，對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)音樂而言，這種曲式手法不僅獨(dú)具特色，同時(shí)又具有十分重要的意義。

二、結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)作出具有中華民族特色的鋼琴音樂作品，采用具有中國(guó)民族風(fēng)格的鋼琴音樂表達(dá)語(yǔ)言，是從事鋼琴音樂相關(guān)工作人員應(yīng)肩負(fù)的偉大使命與不懈追求。在堅(jiān)持以中華民族特色為主航向的鋼琴音樂創(chuàng)作中，還要充分領(lǐng)會(huì)與理解中國(guó)文化精神的鋼琴音樂所包含的意蘊(yùn)，不斷改善具有本民族特征的作曲基礎(chǔ)理論知識(shí)體系，創(chuàng)作出與時(shí)俱進(jìn)的中國(guó)民族風(fēng)格鋼琴音樂作品，同時(shí)，要以現(xiàn)代化的民族音樂語(yǔ)言與廣袤的視野向全世界宣傳具有中國(guó)民族風(fēng)的鋼琴音樂。

作者：蘇曉琳 單位：安陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校