淺論修拉新印象油畫(huà)的特征

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一、修拉新印象油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成

分光法體系的確立，為修拉油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。修拉的“點(diǎn)彩分色”技法初步形成之后，尚未能大規(guī)模使用，只是作為補(bǔ)充性的創(chuàng)作手段，如修拉在其早期作品《阿尼埃的浴者》創(chuàng)作過(guò)程中，采用筆觸橫掃整幅畫(huà)面，使得各種色彩交互錯(cuò)雜，然后運(yùn)用點(diǎn)彩筆觸進(jìn)一步補(bǔ)充填充，從而使整幅畫(huà)面產(chǎn)生一種豐富的色彩渲染效果。直到1886年巴黎畫(huà)展，以修拉為代表的新印象主義才正式登上藝術(shù)殿堂，開(kāi)始建立起一個(gè)嶄新的藝術(shù)新秩序。在這次畫(huà)展中，修拉第一次展現(xiàn)出他的油畫(huà)《大碗島星期天的下午》。這幅巨作只用了三種顏色，整個(gè)畫(huà)面全都采用點(diǎn)彩技法創(chuàng)作完成。從這部作品中可以看出，修拉已經(jīng)完全熟練掌握了點(diǎn)彩分色這種油畫(huà)技法，并且第一次系統(tǒng)地使用了分離、純粹的固有色彩，用科學(xué)的點(diǎn)彩分色技法表現(xiàn)客觀事物的形象，從而達(dá)到用視覺(jué)調(diào)和取代色彩調(diào)和的藝術(shù)效果。這幅油畫(huà)的展出標(biāo)志著修拉藝術(shù)風(fēng)格的初步形成，也宣告了新印象主義藝術(shù)風(fēng)格的誕生。

二、修拉新印象油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的特征

修拉油畫(huà)除了具備點(diǎn)彩筆觸、分色技法等新印象主義的普遍風(fēng)格之外，相對(duì)于其他的新印象派畫(huà)家而言，還具備極盡個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格特征。

（一）規(guī)律、科學(xué)的表現(xiàn)技法

新印象主義繪畫(huà)技法的獲得多得益于科學(xué)的實(shí)驗(yàn)態(tài)度和實(shí)踐理論，總是自覺(jué)地運(yùn)用科學(xué)的研究成果，用光學(xué)的實(shí)驗(yàn)原理來(lái)指導(dǎo)繪畫(huà)藝術(shù)，從而獲得盡可能規(guī)律、科學(xué)的表現(xiàn)技法，修拉無(wú)疑是這方面的開(kāi)拓者和代表。因此，修拉油畫(huà)作品往往具有創(chuàng)造性的藝術(shù)表現(xiàn)特征：積極追求平面化的藝術(shù)手法，減少畫(huà)面物象的立體感，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的圖案效果，進(jìn)而使得畫(huà)面的色彩和布局結(jié)構(gòu)更具有合理性。例如《大碗島星期天的下午》就是根據(jù)色彩在室外的變化規(guī)律以及層次對(duì)比原則，將各種顏色合理的進(jìn)行配比和平衡；并通過(guò)點(diǎn)彩技法削弱畫(huà)中物象的立體空間觀感，對(duì)構(gòu)成畫(huà)面的平面色塊進(jìn)行有效組合，無(wú)論是大小還是位置都進(jìn)行理性排布，從而形成清晰的面的概念，進(jìn)而使整個(gè)畫(huà)面比例結(jié)構(gòu)趨于完美，能夠通過(guò)視覺(jué)感觸語(yǔ)言表現(xiàn)出整個(gè)畫(huà)面的韻律和節(jié)奏。雖然只是一幅具象油畫(huà)作品，但畫(huà)面在整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)上仍然具有傳統(tǒng)的抽象意味，形成了鮮明的圖案化藝術(shù)效果，這種藝術(shù)效果正適合于表達(dá)作者的內(nèi)心情感。因此，修拉的油畫(huà)正是通過(guò)這種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在呈現(xiàn)物象整體單純美感的同時(shí)，也充分表現(xiàn)出作者內(nèi)心平靜、舒緩的生活情緒。

（二）注重畫(huà)面的幾何構(gòu)成方式

修拉在藝術(shù)創(chuàng)作重新倡導(dǎo)了這樣一種理論觀念：繪畫(huà)作品只有借助于科學(xué)的計(jì)量并慎重地計(jì)劃及合理安排構(gòu)圖才能達(dá)到預(yù)期的表現(xiàn)效果并實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)人意圖。其目的很大部分在于力求制造一種有秩序的幾何結(jié)構(gòu)。修拉根據(jù)該理論在創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中，力圖使畫(huà)面結(jié)構(gòu)能夠最大限度地符合幾何原理和其他數(shù)學(xué)規(guī)則，這也是他繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作具有機(jī)械般的精確性的原因所在。如他根據(jù)黃金分割原理合理調(diào)配畫(huà)面中物象的大小、形狀、線條的平衡和交叉、人物姿勢(shì)的配置及其與整體畫(huà)面的構(gòu)成比例等，建立起畫(huà)面的整體有序性。例如，在描繪單個(gè)人物到一群人物的構(gòu)成圖時(shí)，修拉便依據(jù)黃金分割法則將整個(gè)畫(huà)面劃分成眾多形狀不同的區(qū)域，有三角形、長(zhǎng)方形、菱形、正方形等，并將每一塊區(qū)域都與相應(yīng)的梳理關(guān)系一一對(duì)照。在視覺(jué)透視的框架內(nèi)，使數(shù)與形達(dá)到理性的和諧，形成豐富飽滿(mǎn)的視覺(jué)效果。

（三）建立全新的色彩秩序

修拉點(diǎn)彩分色技法不僅博采傳統(tǒng)印象派的光色藝術(shù)，還結(jié)合了當(dāng)時(shí)的光學(xué)研究成果，因此，其分色法中已經(jīng)包含了現(xiàn)代繪畫(huà)色彩的理論：1.根據(jù)光線色調(diào)對(duì)比平衡色素因子之間的關(guān)系進(jìn)而建立起新的色彩秩序；2.由畫(huà)面的大小幅度決定顏色色點(diǎn)的大?。?.注意隔離顏色固有純色和光線反射的顏色；4.采用科學(xué)光譜顏色，避免顏色色階相互混淆。色彩分光法立足于科學(xué)的研究，深入的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，因此，與其說(shuō)它是高超的繪畫(huà)技藝，不如說(shuō)它更多的是科學(xué)道理。

（四）持續(xù)性的藝術(shù)探索

修拉作為新印象畫(huà)派的開(kāi)拓者，點(diǎn)彩分色技術(shù)就是其不斷探索的重大成就，他自受到新古典主義的影響以來(lái)，一直在學(xué)習(xí)、研究和創(chuàng)造中不斷探索。1882年，修拉以莫奈的油畫(huà)作品為基底初步接觸光譜色彩創(chuàng)作；1886年進(jìn)一步發(fā)展完善點(diǎn)彩分色的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，1887年他又轉(zhuǎn)向?qū)κ覂?nèi)色彩變化規(guī)律的研究，并探索藝術(shù)情感與社會(huì)問(wèn)題之間的關(guān)系。修拉在工作的過(guò)程中始終未停止對(duì)藝術(shù)的探索，這也是他取得巨大成功的關(guān)鍵所在。

三、修拉后期油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的探索和影響

西方畫(huà)家往往喜歡在油畫(huà)中通過(guò)對(duì)所描繪的物象的光影和色彩變化的理性分析來(lái)展現(xiàn)自己的內(nèi)在情感。修拉也不例外。前期多集中于休閑度假場(chǎng)景、勞動(dòng)場(chǎng)景等方面，后期則轉(zhuǎn)向室內(nèi)人物、夜生活題材等。其中最主要的轉(zhuǎn)變是他在情感表達(dá)方面從理性逐漸過(guò)渡到感性、整體觀念性增強(qiáng)。

（一）由理性到感性的情感表達(dá)

1885年修拉又將查理•亨利在《科學(xué)的美學(xué)》這本著作中總結(jié)出的關(guān)于美的和諧公式引入繪畫(huà)藝術(shù)。亨利認(rèn)為，任何情感在總體上都能概括為兩個(gè)方面，即快樂(lè)和痛苦；并將它們與繪畫(huà)藝術(shù)中的線條的走向結(jié)合起來(lái)，得出結(jié)論：從右向左上方揚(yáng)起的線條表示快樂(lè)和興奮的情感，由左往右向下傾斜的線條則意味著痛苦和憂(yōu)傷。在色彩的運(yùn)用上，冷色調(diào)往往是偏向于憂(yōu)郁，如紫色、藍(lán)色，暖色調(diào)則能令人興奮，如紅色、橙色等。該理論，為修拉以抽象感性的情感表達(dá)代替極具數(shù)學(xué)理性的情感表達(dá)從而實(shí)現(xiàn)由理性向感性的過(guò)渡提供了契機(jī)。修拉通過(guò)對(duì)亨利及其他人的美學(xué)觀點(diǎn)進(jìn)行研究總結(jié)出了一套法則：色彩的明亮度不同所代表的情感類(lèi)型也不一樣，例如代表興奮快樂(lè)的暖色調(diào)往往明亮度較高；色調(diào)按照各自所代表的情感，可以分為明亮、亮灰、暗灰和暗四個(gè)層次，并輔以不同的情感線條；此外，色彩往往具有互補(bǔ)性，如紅與綠、橙與藍(lán)、紫與黃等。在隨后的藝術(shù)創(chuàng)作中，修拉便開(kāi)始嘗試運(yùn)用這些美學(xué)研究成果，用情感線條和冷暖色調(diào)的情感意境取代畫(huà)面人物的直觀的面部表情，以一種高度感性的表達(dá)方式來(lái)展現(xiàn)自己的主觀意愿。如在《馬戲開(kāi)場(chǎng)》這幅表達(dá)平靜生活場(chǎng)景的油畫(huà)中，修拉通過(guò)三條平行線將畫(huà)面中的靜謐氛圍淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，在色彩上也采用多層渲染手法，將暖色調(diào)與冷色調(diào)盡量弱化，使整個(gè)畫(huà)面色彩產(chǎn)生平衡感。

（二）整體觀念性的增強(qiáng)

修拉到了藝術(shù)創(chuàng)作后期，其繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格有了一個(gè)質(zhì)的變化，即他的作品雖然仍采用的是點(diǎn)彩分色的藝術(shù)創(chuàng)作技法，卻不再以追求畫(huà)面單純的色彩變化為最終目的，開(kāi)始將作品向圖示化方向轉(zhuǎn)變。這就引起了人們的審美錯(cuò)覺(jué)，只感覺(jué)到修拉所采用的畫(huà)面色彩與實(shí)際物象的色彩有很大的差異性，且其人物線條直來(lái)直去，顯得造型過(guò)于生硬和呆板。之所以會(huì)出現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變，其根本原因在于修拉藝術(shù)創(chuàng)作的整體觀念性越來(lái)越強(qiáng)。修拉認(rèn)為，藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，但又不完全是現(xiàn)實(shí)生活，其本質(zhì)差別就在于藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的整體抽象化，從中提煉出色彩、形狀、結(jié)構(gòu)等藝術(shù)語(yǔ)言，并依照藝術(shù)規(guī)律加以重新組合，這種重組不是簡(jiǎn)單的復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活，也不是失去現(xiàn)實(shí)生活的形象，而是從科學(xué)的角度來(lái)豐富藝術(shù)造型語(yǔ)言，從而達(dá)到對(duì)現(xiàn)生活產(chǎn)生整體性印象的效果。

四、結(jié)論

修拉在其短暫的一生中，將繪畫(huà)藝術(shù)與科學(xué)研究密切結(jié)合起來(lái)，致力于數(shù)學(xué)和科學(xué)成果在繪畫(huà)領(lǐng)域中的應(yīng)用，積極探索全新的藝術(shù)創(chuàng)作，最終開(kāi)創(chuàng)了新印象主義學(xué)派。他所開(kāi)辟的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格不僅獨(dú)樹(shù)一幟，也成為連接古典繪畫(huà)藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的橋梁，對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

本文作者：段春雷 單位：桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校