舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中探析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：在戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作中，除了演員對(duì)劇本的全情演繹外，舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)場(chǎng)景等設(shè)計(jì)技術(shù)的升級(jí)也會(huì)對(duì)舞臺(tái)戲劇展現(xiàn)帶來諸多影響?，F(xiàn)階段，國(guó)內(nèi)戲劇藝術(shù)在舞臺(tái)技術(shù)的升級(jí)與提高層面還存有一定空間。本文針對(duì)發(fā)展舞臺(tái)技術(shù)的重要價(jià)值，舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用，戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)的聯(lián)系，戲劇舞臺(tái)表演中怎樣應(yīng)用舞臺(tái)技術(shù)的實(shí)施加以細(xì)化分析，期望可為國(guó)內(nèi)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展帶來參考。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)技術(shù)；戲劇舞臺(tái)；藝術(shù)創(chuàng)作

隨著我國(guó)社會(huì)的逐步發(fā)展，廣大群眾的娛樂形式呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)，為了能夠讓戲劇藝術(shù)在新時(shí)代吸納更多的受眾，戲劇藝術(shù)在創(chuàng)作方面須重視創(chuàng)新。但鑒于人員、技術(shù)及資金等層面的制約，加上舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新對(duì)技術(shù)者的水準(zhǔn)有著更高要求，戲劇藝術(shù)在創(chuàng)新期間出現(xiàn)形式化的問題。部分戲劇團(tuán)為了迎合年輕人的品位，把傳統(tǒng)戲劇內(nèi)容改得完全失去了原有的靈魂，這對(duì)戲劇文化傳承十分不利。基于此，本文就舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)施加以透徹剖析。

一、發(fā)展舞臺(tái)技術(shù)的重要價(jià)值

倘若一部戲劇沒有過高的舞臺(tái)技術(shù)作支撐，那便會(huì)失去向受眾實(shí)施情節(jié)表現(xiàn)的前提，良好的舞臺(tái)技術(shù)決定著戲劇的展現(xiàn)力度、受眾欣賞程度及接受程度。[1]總而言之，對(duì)舞臺(tái)技術(shù)實(shí)施創(chuàng)新的核心有以下幾點(diǎn)：第一，為戲劇綜合發(fā)展提供嶄新的發(fā)展方向，特別是把舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用于戲劇展現(xiàn)這一環(huán)節(jié)時(shí)；第二，創(chuàng)新舞臺(tái)藝術(shù)推動(dòng)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展，給大家?guī)韨鹘y(tǒng)元素與當(dāng)今科技化相融合的視聽效果；第三，在文化方面有助于國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承，推動(dòng)國(guó)內(nèi)以傳統(tǒng)戲曲為代表的戲劇走向世界；第四，可為國(guó)內(nèi)廣大群眾締造新的精神文化生活。

二、舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)的聯(lián)系

（一）舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)系

戲劇是一種涉及諸多門類的綜合性藝術(shù)形式，而舞臺(tái)是戲劇的外延元素，縱使舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)在實(shí)質(zhì)上有所不同，但它們均屬于二度創(chuàng)作。其中，戲劇藝術(shù)與舞臺(tái)技術(shù)的實(shí)質(zhì)性差別在于，戲劇是劇作家與導(dǎo)演以劇本為基礎(chǔ)實(shí)施的一種意向呈現(xiàn)，或是思想交流的一種方式，而舞臺(tái)技術(shù)是利用前衛(wèi)的科技媒體技術(shù)，在一定的情景設(shè)定中，對(duì)舞臺(tái)實(shí)施的深化加工與處理，以此展現(xiàn)給受眾嶄新的視覺盛宴。

（二）舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)的外在關(guān)系

戲劇的主要內(nèi)容在于人，主要任務(wù)是利用人的神態(tài)、語言及行動(dòng)等方式來刻畫出鮮活的人物形象。所以，演繹者表演成功與否對(duì)綜合戲劇的演出效果有至關(guān)重要的影響。但是，目前伴隨多樣化舞臺(tái)美學(xué)要素的誕生以及對(duì)高科技媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，“以假代真”“以虛寫實(shí)”等展現(xiàn)模式已成為當(dāng)前實(shí)施戲劇表演流程中導(dǎo)演及劇作家時(shí)常運(yùn)用的一種呈現(xiàn)模式。[2]在戲劇展現(xiàn)藝術(shù)中，劇場(chǎng)在實(shí)施舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用時(shí)，除了應(yīng)該確保臺(tái)上演出環(huán)境的自然性與客觀性外，還要給予其必要的藝術(shù)美感，對(duì)藝術(shù)加以深化塑造、處理、加工及提煉，進(jìn)而達(dá)到在藝術(shù)美中求真的藝術(shù)視效。

三、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用

（一）使傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)活力

傳統(tǒng)的黃梅戲、歌舞劇等經(jīng)典劇作隨時(shí)間推移逐步被人們遺忘，現(xiàn)今走進(jìn)劇院去觀看此類劇目的人已在少數(shù)。為了有效保護(hù)與傳承此類優(yōu)秀文化傳統(tǒng)戲劇節(jié)目，就要采用優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)效果突出新的演繹技術(shù)色彩與時(shí)代特色，以引得諸多青年受眾來劇院欣賞劇目。這樣既可以讓以往優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)新的活力，還可以卓有成效地促使我國(guó)對(duì)該類傳統(tǒng)文化劇目加以保護(hù)。

（二）豐富表演模式

在傳統(tǒng)的戲劇劇目表演中，其自身故事情節(jié)便能較好地打動(dòng)觀眾，但鑒于此類劇本年代久遠(yuǎn)，與當(dāng)今生活已有較大時(shí)代上的隔閡，年輕觀眾難以進(jìn)入某個(gè)特定的歷史背景，很難深入體會(huì)劇目中展現(xiàn)的情感與故事情節(jié)。但通過當(dāng)前最先進(jìn)的高科技手段能夠讓舞臺(tái)的展現(xiàn)效果更加完美，為部分歷史場(chǎng)景的打造或創(chuàng)新增添諸多有利的舞臺(tái)效果。從燈光布置的場(chǎng)景設(shè)計(jì)層面，能夠讓廣大觀眾回到故事發(fā)生的歷史場(chǎng)景中，這樣能對(duì)此類故事背景有較好的聽覺體會(huì)與視覺感受，如此便可帶動(dòng)觀眾走入設(shè)定的劇情中。

（三）激起創(chuàng)作靈感

針對(duì)劇本的創(chuàng)作而言，新的舞臺(tái)效果能夠讓創(chuàng)作人員有較多藝術(shù)創(chuàng)作空間。創(chuàng)作人員在過去對(duì)舞臺(tái)效果無法控制的部分，如今在高科技的全力支持下能夠獲得較好的展現(xiàn)。比如，對(duì)劇本創(chuàng)作而言，過去可能只是限制在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中，但是基于高科技背景，對(duì)科幻題材的創(chuàng)作便有了非常好的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。[3]劇本創(chuàng)作原本就不再局限于過去的條條框框中，須增加諸多想象成分，把創(chuàng)作人員頭腦中的發(fā)散性思維在實(shí)際舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來。

四、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)施運(yùn)用及創(chuàng)新

（一）融合新技術(shù)創(chuàng)新觀看體驗(yàn)

現(xiàn)階段，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)逐步發(fā)展，現(xiàn)實(shí)技術(shù)的強(qiáng)化也在不斷進(jìn)入市場(chǎng)?；诟呖萍急尘跋拢瑖?guó)內(nèi)在影像領(lǐng)域發(fā)展中取得一定成就，比如，以舞臺(tái)技術(shù)中全息投影方式進(jìn)行戲劇的呈現(xiàn)，通過全息投影方式在傳統(tǒng)話劇中的應(yīng)用，可有助于快速交代劇目故事情節(jié)的背景，進(jìn)而可提升觀眾的觀看體驗(yàn)。另外，當(dāng)前科技下不斷推廣的AR眼鏡、VR眼鏡，觀眾可在欣賞戲劇時(shí)帶上具有功能性的眼鏡以強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)，讓自身獲取更完美的舞臺(tái)視效。很多在舞臺(tái)上不能有效合成的視覺效果，可通過此類智能設(shè)備讓觀看者運(yùn)用自身頭戴式設(shè)備觀看真切。這會(huì)讓戲劇領(lǐng)域和現(xiàn)今數(shù)字智能市場(chǎng)不斷接軌，從戲劇受眾的接受形式上加以創(chuàng)造性地提高，顯著強(qiáng)化受眾在觀看時(shí)的各類視效。這些改變均能讓戲劇市場(chǎng)與時(shí)俱進(jìn)，伴隨現(xiàn)今社會(huì)高科技潮流的逐步推進(jìn)，戲劇領(lǐng)域會(huì)朝著更具智能化的方向發(fā)展，這也是眾多觀眾的訴求。[4]為觀眾展現(xiàn)出最佳的舞臺(tái)視效，體現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員以符合觀眾訴求為首要目標(biāo)的觀念，利用此等創(chuàng)新也可使眾多觀眾進(jìn)入劇院，提升人們對(duì)戲劇的熱愛。

（二）虛實(shí)融合凸顯氛圍，創(chuàng)新音響裝置

戲劇舞臺(tái)音響裝置是利用放送戲曲輔助性背景音樂和擴(kuò)大戲劇演繹者聲音的形式，以聲音廣而強(qiáng)的特點(diǎn)對(duì)觀眾聽覺造成一定沖擊，形成舞臺(tái)戲劇特有的吸引力，促使舞臺(tái)戲劇的藝術(shù)環(huán)境、行為動(dòng)作、情感氛圍等更具真實(shí)性，以實(shí)際場(chǎng)上的配樂與虛擬錄制的音樂，呈現(xiàn)出劇目所訴求的情感傾向。創(chuàng)新音響裝置是舞臺(tái)戲劇編曲需要迎合時(shí)展的一個(gè)潮流，在戲劇劇目中增添現(xiàn)代元素，提升舞臺(tái)戲劇在現(xiàn)代環(huán)境的傳播能力。另外，以往音響裝置的設(shè)置是以劇場(chǎng)為主，很難匹配現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境特點(diǎn)，降低了音響裝置的展現(xiàn)作用。所以，音響裝置設(shè)置要因地制宜，須摒棄傳統(tǒng)戲劇的限制，要按照現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境特點(diǎn)對(duì)音響加以調(diào)整。另外，過去的擴(kuò)音器在舞臺(tái)劇目呈現(xiàn)時(shí)會(huì)發(fā)出嘈雜的聲響，影響舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)，可通過微型耳麥代替擴(kuò)音器，減少舞臺(tái)不良影響產(chǎn)生的可能性。

（三）深化戲劇表演意境，創(chuàng)新舞臺(tái)布景

舞臺(tái)布景是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作期間最重要的一環(huán)，承載了向觀眾展示戲劇環(huán)境、提示戲劇地點(diǎn)、講述戲劇背景的重要任務(wù)，而以往舞臺(tái)布景在新時(shí)期視域下不斷表現(xiàn)出乏味的態(tài)勢(shì)，由人力管控的幕布不免有一定遲疑，嚴(yán)重影響舞臺(tái)戲劇的展現(xiàn)力。創(chuàng)新舞臺(tái)布景是通過智能機(jī)械控制舞臺(tái)幕布，按照舞臺(tái)展現(xiàn)的實(shí)際情況實(shí)施有效操控，呈現(xiàn)舞臺(tái)戲劇劇目演繹的高效性，為觀眾提供精準(zhǔn)的藝術(shù)服務(wù)。另外，創(chuàng)新舞臺(tái)布景，要引用LED屏取代以往靜態(tài)屏幕，以虛擬化場(chǎng)景對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景實(shí)施還原及模擬，利用提前錄制及舞臺(tái)反映呈現(xiàn)戲劇劇目背景及環(huán)境，補(bǔ)充過去人力技巧很難呈現(xiàn)的效果。以視頻及動(dòng)態(tài)圖片模式呈現(xiàn)舞臺(tái)布景，有助于打破空間及時(shí)間的局限，強(qiáng)化劇目演繹意境。[5]比如，《孫悟空大鬧天宮》等仙俠玄幻色彩的舞臺(tái)戲劇演繹，憑借智能控制幕布與LED屏幕講述故事背景，可強(qiáng)化舞臺(tái)戲劇劇目的感染力與表現(xiàn)張力。

（四）渲染戲劇情感色彩，創(chuàng)新燈光技術(shù)

舞臺(tái)燈光技術(shù)是用于渲染戲劇舞臺(tái)氛圍與人物情感的，對(duì)呈現(xiàn)劇目人物心理變化具有重要作用。以往舞臺(tái)燈光技術(shù)是利用燈光閃爍、切換燈光色彩、改變顏色強(qiáng)度等形式，直接表現(xiàn)劇目?jī)?nèi)人物內(nèi)心活動(dòng)，但是燈光效果多以人力控制為主，和舞臺(tái)具體節(jié)奏及狀況很難同步，大大弱化了戲劇情感的展現(xiàn)力。創(chuàng)新燈光技術(shù)是通過智能語音識(shí)別控制系統(tǒng)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行控制的，利用重復(fù)校對(duì)與后臺(tái)設(shè)置，增強(qiáng)舞臺(tái)具體狀況和燈光控制的匹配性，進(jìn)而提升戲劇舞臺(tái)燈光技術(shù)，以渲染戲劇綜合呈現(xiàn)效果。此外，還需要利用干冰等輔助道具，在舞臺(tái)上營(yíng)造夢(mèng)幻的舞臺(tái)視效，和燈光的切換互相映襯，強(qiáng)化舞臺(tái)燈光技術(shù)的展現(xiàn)張力。

五、結(jié)語

總之，舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)施促進(jìn)了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)在創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)型及創(chuàng)新，舞臺(tái)技術(shù)可憑借戲劇文化讓自身獲得較好的發(fā)揚(yáng)與傳承。融入諸多高新舞臺(tái)技術(shù)，以最佳舞臺(tái)視效來推動(dòng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的提升與創(chuàng)新，如此便可讓戲劇藝術(shù)煥發(fā)鮮活的生命活力。新時(shí)期背景下，以最佳創(chuàng)新的舞臺(tái)面貌來面對(duì)觀眾，在數(shù)字化視域下戲劇舞臺(tái)須及時(shí)創(chuàng)新來吸引觀眾。這不但是對(duì)戲劇文化的傳承，還是對(duì)高新科技的擁抱，讓悠久的戲劇文化和新時(shí)代的舞臺(tái)技術(shù)有機(jī)融合，最終激發(fā)出傳承的重大生機(jī)、能量與活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]于霞.舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新[J].神州,2020(33):68-69.

[2]紀(jì)曉龍.多媒體技術(shù)在當(dāng)代戲劇舞臺(tái)演出中的作用[J].文藝生活·下旬刊,2019(1):99-100.

[3]蔣志凌.淺談數(shù)字技術(shù)對(duì)于舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)與制作的幫助[J].戲劇之家,2020(01):91-94.

[4]劉秀梅,施明遠(yuǎn).基于數(shù)字媒體技術(shù)下的綜藝節(jié)目舞臺(tái)敘事研究——以湖南衛(wèi)視《聲臨其境》為例[J].新聞前哨,2020(06):54-55.

[5]王東.技術(shù)與藝術(shù)的融合——從戲劇舞臺(tái)燈光到電視燈光設(shè)計(jì)[J].文藝生活·中旬刊,2020(4):50.

作者:高思奇 李樂 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院