英國(guó)風(fēng)景繪畫(huà)特點(diǎn)對(duì)比

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摘要：自從英國(guó)于十八世紀(jì)開(kāi)創(chuàng)風(fēng)景繪畫(huà)以來(lái)，威廉透納與約翰康斯太勃爾作為英國(guó)繪畫(huà)史上兩位散發(fā)著杰出光芒的巨匠，為風(fēng)景畫(huà)作出了巨大的探索，留下了許多開(kāi)創(chuàng)性的作品，同時(shí)也深刻地影響著后來(lái)各地的優(yōu)秀藝術(shù)家。他們?cè)谕粫r(shí)期表現(xiàn)出各自豐富的繪畫(huà)特點(diǎn)，并且以不同的方式將現(xiàn)實(shí)與想象融合在一起。

關(guān)鍵詞：對(duì)比；透納；康斯太勃爾

一、透納與藝術(shù)

縱觀透納的繪畫(huà)作品發(fā)展歷程，相比于同時(shí)代的其他畫(huà)家，透納的水彩與油畫(huà)中呈現(xiàn)出朦朧的光與影以及大自然題材中劇烈、充滿動(dòng)感的海水景象。這不僅體現(xiàn)出對(duì)大自然的探尋與好奇心，還有由于情感而自然生出的想象力。鮮明的色彩和大膽的構(gòu)圖是透納作品突出的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)在他的晚期作品中尤為明顯，甚至在后期有著愈演愈烈的趨勢(shì)。大火、海面、蒸汽火車(chē)、戰(zhàn)艦…透納的作品素材包羅萬(wàn)象，不僅是英格蘭和威尼斯的風(fēng)光，工業(yè)的日益變革也漸漸出現(xiàn)在透納的繪畫(huà)作品中，反映出畫(huà)家對(duì)于十八和十九世紀(jì)的變化的看法。透納在二十六歲時(shí)便成為了英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院的會(huì)員。他的早期作品包括了許多景點(diǎn)的繪畫(huà)，如英國(guó)各處教堂。這些水彩畫(huà)被印制成版畫(huà)傳播，使透納一時(shí)名聲大噪。他也因此獲得了豐厚的收入。這時(shí)他的繪畫(huà)呈現(xiàn)出平靜和對(duì)于景物精確的描繪，與之后作品形成了巨大的反差。一七九六年，透納的早期作品《海上漁夫》獲得了巨大的反響。柔和的月光在昏暗與黑云密布的大片天空下烘托出激烈翻滾的海水。一條小船正處于這不平靜的浪潮中。暗流可能呈現(xiàn)出透納變化的心緒。這些畫(huà)作大多寧?kù)o而優(yōu)美，尤其是風(fēng)景繪畫(huà)中總會(huì)出現(xiàn)出陽(yáng)光的影子和沿著靜物輪廓的勾線。然而透納并不滿足于美麗的畫(huà)作。十八世紀(jì)的英國(guó)出現(xiàn)一派祥和與迅速發(fā)展的景象，交織著社會(huì)的巨變和戰(zhàn)爭(zhēng)的歷程。歡樂(lè)、富裕的帝國(guó)下，隱藏著饑餓和悲慘。這樣的景象一直影響著透納。憑借對(duì)于底層大眾生活的深刻了解，英國(guó)黑暗、頹廢的一面通過(guò)透納的畫(huà)作呈現(xiàn)出來(lái)。一八一三年，透納創(chuàng)作出了一幅描繪英國(guó)冬天風(fēng)光的油畫(huà)作品。映入眼簾的是一派蕭索、寒冷的景象。幾個(gè)人正彎腰挖掘著類似墳?zāi)沟臇|西。大雪紛飛，這片景象烘托出了透納心中冷漠、陰暗的北方英格蘭。在透納的作品中，人物總被刻畫(huà)得十分渺小、軟弱。在大自然浩浩蕩蕩的大海、風(fēng)雪之中，人類就像漂流的小船一樣充斥著不安與流離。透納的色彩在圍烘托上呈現(xiàn)不同奧妙，清晰或暗淡的背景為每幅畫(huà)染上故事性傳奇色彩。作品《奴隸船》完整地體現(xiàn)了這些特性。這幅油畫(huà)描繪的場(chǎng)景是六十年前正在進(jìn)行奴隸販賣(mài)的大英帝國(guó)的海面上，船長(zhǎng)正在將奴隸扔進(jìn)大海的情景。波濤洶涌的海面上，食人魚(yú)正在殘忍地啃噬被丟進(jìn)大海的奴隸。畫(huà)面運(yùn)用了大量的金黃色與橘紅色。除了刺目的太陽(yáng)光，天空的顏色交織在一起，將宏偉又無(wú)情的大自然與值得悲憫的人一并繪畫(huà)出來(lái)，讓人感受到畫(huà)面蘊(yùn)藏著深深的悲壯感。這幅殘酷的景象乍看之下顯得異常壯美，然而仔細(xì)地觀看時(shí)，波濤洶涌的大海浪潮就像透納激烈的內(nèi)心情感一樣，撞擊著觀者的心靈。透納對(duì)于色彩和風(fēng)景的運(yùn)用是史無(wú)前例的，這些運(yùn)用表達(dá)出他對(duì)自然和藝術(shù)從不停歇的探索。他用充滿動(dòng)感的畫(huà)面排列、自由的筆觸給英國(guó)風(fēng)景畫(huà)注入生機(jī)。

二、透納與康斯太勃爾的作品比較

不同于年少成名的透納，約翰康斯太勃爾的藝術(shù)直到他的晚年時(shí)期才得到了皇家藝術(shù)學(xué)院成員的廣泛認(rèn)可?？邓固獱柕乃囆g(shù)雖然沒(méi)有磅礴、富有氣勢(shì)的構(gòu)圖，卻留下了大量令人贊嘆的作品。這些作品大多安靜、祥和，與康斯太勃爾的故鄉(xiāng)密切地相關(guān)著。對(duì)于風(fēng)景畫(huà)的執(zhí)著令康斯太勃爾不斷地練習(xí)技巧，并從大自然中汲取新的靈感。在他的畫(huà)中，一草一木都被忠實(shí)地描繪下來(lái)。云層是康斯太勃爾經(jīng)常觀察的對(duì)象，而他聲稱從天空中可以發(fā)現(xiàn)光線的來(lái)源，因此天空的描繪顯得對(duì)他來(lái)說(shuō)非常重要?！陡刹蒈?chē)》是康斯太勃爾一幅重要的作品。畫(huà)中出現(xiàn)了干草、馬車(chē)、淺灘等元素，表現(xiàn)出大自然清新美麗的一面。夏日的陽(yáng)光中，河水泛著點(diǎn)點(diǎn)的光芒。近處是農(nóng)夫的房屋和磨坊，河水的兩旁是高大的樹(shù)木和草叢。整幅畫(huà)形成了整體而和諧的感覺(jué)。厚重的云朵中透露出發(fā)白、發(fā)亮的天空。云朵的描繪十分真實(shí)，仿佛下一秒就要從畫(huà)面中流走。對(duì)于大部分風(fēng)景畫(huà)來(lái)說(shuō)，這像是生活中一幅隨處可見(jiàn)的情景，但是豐富的景物構(gòu)圖讓人感到眼前一亮。這幅畫(huà)同樣呈現(xiàn)出的，是風(fēng)景畫(huà)中的光線元素。細(xì)微的光線變化使作品富有許多生氣。在許多作品中，作者所描繪的天空都顯的陰沉或蒼白，然而空氣的變化與灑下的光為此增添了許多自然的感覺(jué)。這些光線從樹(shù)木的枝丫中透出來(lái)，刻畫(huà)出英國(guó)風(fēng)景原始、浪漫的一面?？邓固獱柕淖髌房偸浅尸F(xiàn)出這樣的靜謐和優(yōu)美。到了十九世紀(jì)時(shí)，他的作品里流露出了許多情感。在另一幅有著甘草車(chē)的畫(huà)中，一輛馬車(chē)正拖著貨物緩緩地前行著。顏色不再顯得清新，而遠(yuǎn)處的房屋也顯得破敗，正反映出他心中的憂傷。蒼白無(wú)力的天空中，一道淡淡的彩虹顯示出他的心神不寧。在他的畫(huà)中，觀者總可以看見(jiàn)的是千變?nèi)f化的云和農(nóng)村中風(fēng)景。他的畫(huà)作給人帶來(lái)許多想象。法國(guó)的柯羅受到了他的影響，也以樹(shù)林和河岸創(chuàng)作出了許多充滿想象的作品。康斯太勃爾的風(fēng)格與透納的藝術(shù)形式截然不同。他們的畫(huà)作風(fēng)格明顯，反差強(qiáng)烈。陷于工業(yè)革命爆發(fā)的漩渦中，他們的作品皆反映了大英帝國(guó)作為當(dāng)時(shí)世界的強(qiáng)國(guó)正在崛起的進(jìn)程?？邓固獱柕淖髌分校幸环趥惗孛枥L的盛況。高大的橋、海面上行駛的豪華的紅船，和周?chē)淖匀伙L(fēng)光形成鮮明的對(duì)比。透納在《雨水、蒸汽和速度》中，將蒸汽火車(chē)行駛的樣子描繪下來(lái)。畫(huà)中遠(yuǎn)方是一片光影的交織，朦朧的畫(huà)面上仿佛還有水霧的痕跡。在鐵路上，一輛火車(chē)行駛而來(lái)，在橘黃色調(diào)的畫(huà)面中格外突出。相比于透納筆下的動(dòng)態(tài)，康斯太勃爾的靜態(tài)讓人停下靜靜地欣賞。除了嫻熟的畫(huà)技，他們將風(fēng)景畫(huà)作為實(shí)驗(yàn)的態(tài)度使他們的作品獨(dú)樹(shù)一幟，在色彩的運(yùn)用、構(gòu)圖的揣摩中，為十八與十九世紀(jì)英國(guó)的風(fēng)景畫(huà)帶來(lái)了巨大的突破。對(duì)于后來(lái)的新印象派、后印象派、立體主義的影響，大概是從這兩位風(fēng)景畫(huà)家中延續(xù)出來(lái)的。

參考文獻(xiàn)：

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[3]紀(jì)錄片世界名畫(huà)：華麗的大師[Z]

作者：寧楚媛 單位：深圳實(shí)驗(yàn)學(xué)校