電影制作中三維動(dòng)畫的視覺審美
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《一九四二》引用了三維技術(shù)拍攝。電影中日軍的飛機(jī)在空中轟炸我國國民黨軍和河南災(zāi)民的鏡頭中，一個(gè)長鏡頭使我們的視線從空中降落到地面，甚至是地面的人。長鏡頭能夠達(dá)到擴(kuò)展距離的效果，在本電影中能夠交代好幾公里距離，在采用的鏡頭的方式中大都是從人物頭頂掠過的方法。傳統(tǒng)的拍攝方式不能獲得如此跨度的鏡頭拍攝，大跨度長鏡頭能夠給影眾們距離感和現(xiàn)實(shí)感，增加電影的可觀賞性。三維技術(shù)將電影中鏡頭推向更加靈活的方向，尤其是在片中飛機(jī)子彈掃射地面災(zāi)民的時(shí)候，聯(lián)系非常緊密，視覺沖擊力非常強(qiáng)，特別逼真的效果使觀眾身臨其境，更加能感受當(dāng)時(shí)的情景的殘酷性。這種鏡頭的使用無疑也增加了戰(zhàn)爭氣氛的渲染。所謂特效，就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些有趣味的畫面。有些創(chuàng)作者為了追求特效所帶來的一些特別的效果，所以在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭。比如說一些特效的轉(zhuǎn)場鏡頭，有些影片中利用黑色過渡來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。還有些特效，比如我們在影片中有一些爆炸的鏡頭，人在爆炸中心被炸開花的場景就是通過后期特效形成的，在前期拍攝中做好后期剪輯合成的準(zhǔn)備，然后后期通過影視制作達(dá)到一種真實(shí)的效果。特效也包括連接鏡頭，實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換。連接鏡頭不僅是指一個(gè)個(gè)鏡頭組接在一起，而且是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。如鏡頭起幅從天空入鏡頭，再穿過荒野上空，再到達(dá)人群上空，然后向下俯沖，最后以人物全景俯角畫面為落幅。這一組鏡頭就是通過實(shí)拍與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起完成的，攝影機(jī)分段實(shí)拍后期制作將它們平滑地串聯(lián)在一起，如果這一鏡頭用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)，那是不可能完成的。除了一些畫面的拍攝可以通過后期特效來實(shí)現(xiàn)，聲音也是可以通過后期特效來實(shí)現(xiàn)的，比如說一些恐怖和血淋淋鏡頭，它的音效就是通過后期合成的，還有一些影視為了達(dá)到某種效果，一般都會(huì)通過后期的影視制作加上聲音的特效。所以，特效是為了實(shí)現(xiàn)影視的一些需要，或者完成一些實(shí)際拍攝所不可能完成的畫面。無論是聲音、光線、畫面場景都能夠通過后期制作來完成的。
在電影《一九四二》中，采用傳統(tǒng)未嘗試的新的拍攝方法。這些新的鏡頭方法都結(jié)合了三維技術(shù)的特征，合理運(yùn)用了拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)，能夠很好表達(dá)出電影的連續(xù)性，并賦予電影感情色彩。超鏡頭能夠大幅提高電影的視覺效果，為電影提供更多亮點(diǎn)。
場景藝術(shù)表現(xiàn)效果的飛躍性發(fā)展
隨著數(shù)字化方法的不斷推廣，CG技術(shù)在模擬特效中有著廣泛應(yīng)用，三維技術(shù)是CG技術(shù)中關(guān)鍵部分，也發(fā)揮了重要作用。在片中日軍空襲后的場景，逼真的效果，被轟炸后的斷壁殘?jiān)?，都是通過場景藝術(shù)的表現(xiàn)和CG技術(shù)的結(jié)合來表現(xiàn)的。
首先說場景的表現(xiàn)，《一九四二》的前導(dǎo)預(yù)告片結(jié)尾中，采用了河南方言的旁白:“一九四二年冬，至一九四四年春，因?yàn)橐粓龊禐?zāi)，我的家鄉(xiāng)河南，發(fā)生了吃的問題?！睆亩淮恕兑痪潘亩氛麄€(gè)故事的發(fā)展背景。而在這短短75秒的預(yù)告片中，給人留下最深刻印象的，莫過于因?yàn)椤俺缘膯栴}”扶老攜幼逃荒的慘象。導(dǎo)演馮小剛指出，“前不見頭后不見尾”是本部影片最具有色彩的部分，在實(shí)際拍攝中需要多達(dá)將近兩千群眾演員來模擬當(dāng)時(shí)的逃荒情景。整個(gè)電影的拍攝過程達(dá)五個(gè)月，其中，兩千人次的群眾演員也達(dá)到三個(gè)月的拍攝時(shí)間，共同來塑造電影的真實(shí)環(huán)境。只有這種龐大的場景特效才能拍出真實(shí)的逃荒效果，才能突出當(dāng)時(shí)災(zāi)荒之巨大，才能拍出真實(shí)感。
其次說場景的特殊性?！兑痪潘亩返膱鼍疤嗔?，比一般電影多出一倍，《一九四二》整部影片就是一種遷移的狀態(tài)，逃荒的災(zāi)民在持續(xù)的行進(jìn)中，每到一個(gè)地方景肯定不能是重復(fù)的，所以，他稱其為“遷移式場景”，牽扯到多個(gè)群體和階段。據(jù)了解，《一九四二》在鐵嶺市拍攝的大場景是大量災(zāi)民涌入洛陽火車站乘火車逃難。在災(zāi)民的逃荒過程中，火車扮演著重要角色，張國立飾演的老東家和張默飾演的長工有一場生離死別的重頭戲也發(fā)生在火車上?；疖囶^是劇組遇到的第一大難題。要找以前的蒸汽式火車頭可不容易。這東西幾乎很難找到，有的話車頭也基本賣廢鐵了。最后在調(diào)兵山的一家煤礦企業(yè)找到了美國1942年出廠的蒸汽火車頭，小站臺(tái)和開闊地都有。劇組就按照歷史重新設(shè)計(jì)出車站和廣場，包括卸貨區(qū)、小月臺(tái)、鐵軌、車廂，還有七八節(jié)火車皮。而《溫故1942》另一個(gè)主要場景是災(zāi)民乘坐火車進(jìn)入隧道。據(jù)了解，拍攝這個(gè)場景時(shí)劇組也重新進(jìn)行了加工。20世紀(jì)40年代火車軌道鋪的是黑色枕木，而現(xiàn)代的火車道下面鋪的都是混凝土枕木。后來，劇組將隧道附近的混凝土枕木刷上了黑油漆。除了火車頭和教堂是讓劇組覺得“難度較大”的幾個(gè)景，電影里較難的景還有一條重慶陪都戰(zhàn)時(shí)的街道，有一場歡迎美國特使來重慶儀式彩排的戲需要在這里拍攝，雖然是過場戲，但馮小剛認(rèn)為特別重要，因?yàn)檫@場戲可以把觀眾帶入20世紀(jì)40年代重慶，否則歷史感就減弱了。當(dāng)時(shí)的難題是，所有元素必須是老重慶味道，這些資料都不好找。但重慶剛好建了個(gè)派歷史陳列館，介紹抗戰(zhàn)時(shí)期國民黨發(fā)揮的積極作用。最難能可貴的是，他們從臺(tái)灣的相關(guān)歷史檔案里買回了好多重慶歷史照片，還有從美國《時(shí)代》周刊買回來的一批歷史照片?！兑痪潘亩穭〗M得到該館的支持，從中淘到一大批歷史資料，從里面找到許多當(dāng)時(shí)建筑的風(fēng)格元素，設(shè)計(jì)了一條268米長的街道。他回憶，“有電影院、銀行、報(bào)社、木制吊腳樓、中西混搭房、青石板臺(tái)階小巷子等。再拿給當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)院重新設(shè)計(jì)，由正式施工隊(duì)施工。不過這街道建出來是新的，還要由我們來處理表面質(zhì)感。道具組100多號(hào)人，忙各種細(xì)節(jié)，包括布棚、簾子、櫥窗、布店、縫紉店、紅綠燈等，忙了好久。只有通過這種方式進(jìn)行展示，才能表達(dá)出馮導(dǎo)所想塑造的電影氛圍:“電影意義在于還原三百萬人死亡的價(jià)值?！痹诒静侩娪爸校罅恳么旨c風(fēng)格，采用質(zhì)樸服裝裝扮塑造真實(shí)的場景效果。
最后，電影中重要的部分就是細(xì)節(jié)刻畫。作為一部具有震撼人心的電影，該片就是利用逼真的細(xì)節(jié)描寫到達(dá)特效。在馮導(dǎo)的細(xì)心描寫下，重現(xiàn)了當(dāng)年大面積饑餓的場景。在該片的播放中，最為經(jīng)典的畫面就是日軍轟炸后的人被炸傷后的畫面，被炸彈炸得到處亂飛的人的肢體，滿天飛舞的土屑，汩汩流血的場面。在災(zāi)難面前，人是顯得那么無助，給人更加觸目的真實(shí)感。當(dāng)然這些場面都是由《一九四二》后期制作團(tuán)隊(duì)通過三維電腦技術(shù)來完成的。
角色表演的提升
作為一部動(dòng)用萬人以上的電影，雖然耗資巨大，但電影所達(dá)到的真實(shí)意境是過去電影遠(yuǎn)不能及的。對比以前大型的動(dòng)用演員較多的戰(zhàn)爭歷史電影里，最重要的就是塑造一種大規(guī)模的意境，讓觀眾能夠處于電影要呈現(xiàn)的場景中。因此，進(jìn)行合理有效地組織大量演員，是一般電影中的關(guān)鍵問題，普通電影會(huì)采用特殊手段處理達(dá)到一定效果，然而這些手法都不能帶來真實(shí)的畫面感，讓影眾不能投身于電影的享受中，而是于電影之外進(jìn)行觀摩，缺乏真實(shí)感。視覺上也讓觀眾感覺到電影的緊迫感，甚至察覺到鏡頭的重復(fù)，帶來嚴(yán)重阻礙欣賞的效果。然而，三維技術(shù)應(yīng)用改變了這一現(xiàn)狀，能夠有效地解決電影拍攝的該問題。集群動(dòng)畫系統(tǒng)是當(dāng)今應(yīng)用廣泛的模擬大型場面的動(dòng)畫三維軟件，能夠在硬件條件支持情況下盡可能增加數(shù)字演員，達(dá)到真實(shí)模擬大型畫面的效果。并且，由于數(shù)字化編程手段不斷提高，數(shù)字化演員可以在三維軟件中獨(dú)立進(jìn)行動(dòng)作，并且所模擬的效果具有真實(shí)性。在模擬中，在給出基礎(chǔ)動(dòng)作后數(shù)字演員就能自適應(yīng)地進(jìn)行動(dòng)作，不需要特殊設(shè)計(jì)，效果已經(jīng)能夠達(dá)到播放要求。通過借助這些方法，導(dǎo)演就能夠更加有效地控制大型場面的拍攝，在電影《一九四二》中雖然動(dòng)用大量群眾演員，但是要表現(xiàn)出三千萬災(zāi)民的場景還需要電腦技術(shù)的加入，通過這項(xiàng)技術(shù)的使用，把大規(guī)模的逃荒景象表現(xiàn)得更加淋漓盡致，并且?guī)砹藰O為壯觀的戰(zhàn)斗場面和震撼的視覺享受。
電影已發(fā)展成為社會(huì)中的重要藝術(shù)形式，采用其自身的藝術(shù)來表達(dá)出電影所要敘述的故事情節(jié)，展現(xiàn)給觀眾一種視覺盛宴。并且，通過應(yīng)用新推出的三維動(dòng)畫理念，電影拍攝可以制造出更加令人們驚訝的沖擊畫面。三維動(dòng)畫理念作為一種獨(dú)特的思維對電影的發(fā)展起著不可估量的方向性作用，它對電影在表現(xiàn)形式諸方面都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。影片《一九四二》帶著馮小剛導(dǎo)演的表現(xiàn)電影人文主題的魄力和高精尖的特技制作團(tuán)隊(duì)，為觀眾帶來了一部耳目一新、令人感慨萬千的巨制，也為中國的電影制作業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)。（本文作者：張陽 單位：聊城大學(xué)東昌學(xué)院）
