電影《流浪地球》美學(xué)分析

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一、引言

2019年賀歲檔上映的《流浪地球》在上映之后受到了觀眾的熱議，在《流浪地球》票房取得好成績(jī)的同時(shí)，電影也引發(fā)了中國(guó)極大的討論，其中針對(duì)《流浪地球》究竟是科幻片還是災(zāi)難片產(chǎn)生了較大的爭(zhēng)議。產(chǎn)生較大爭(zhēng)議的原因主要有：第一，國(guó)內(nèi)外電影行業(yè)對(duì)類型片沒有絕對(duì)意義上的劃分，例如之前同樣受到極高關(guān)注的《戰(zhàn)狼2》即可以稱之為戰(zhàn)爭(zhēng)片，同時(shí)也可以定義為主旋律電影。第二，影片本身給觀眾帶來的直觀感受在科幻片與災(zāi)難片之間搖擺不定。第三，《流浪地球》的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)以及宣發(fā)團(tuán)隊(duì)并沒有明確定義《流浪地球》是標(biāo)準(zhǔn)的災(zāi)難片抑或是標(biāo)準(zhǔn)的科幻片。那么，《流浪地球》究竟是災(zāi)難片還是科幻片？本文將從電影美學(xué)分析系統(tǒng)的兩個(gè)逐級(jí)層面：知覺以及思想入手探討《流浪地球》的類型歸屬。電影美學(xué)是電影學(xué)和藝術(shù)美學(xué)的重要分支。是建立在電影學(xué)和美學(xué)的基礎(chǔ)上，研究電影藝術(shù)的美和審美問題的一門新興學(xué)科[1]。本文將運(yùn)用電影美學(xué)分析系統(tǒng)下的知覺層面和思想層面兩個(gè)方面對(duì)《流浪地球》隸屬于復(fù)合類型電影進(jìn)行論證。知覺層面是囊括觀眾在觀影過程中，視覺和聽覺所帶來的直觀感受，包括4D電影中，通過座椅搖晃以及周圍環(huán)境特效模仿而形成的立體感知，同屬于知覺層面，是決定觀眾對(duì)一部電影的主觀感受的主要來源因素；思想層面則是一部影視作品主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最核心的價(jià)值觀和思想傳播，也是一部影視作品對(duì)于觀眾最深遠(yuǎn)的影響及情感觸動(dòng)。故本文將從電影美學(xué)中的知覺層面和思想層面兩個(gè)方面，多角度的分析《流量地球》隸屬于復(fù)合類型電影。

二、《流浪地球》知覺層面的災(zāi)難元素

知覺層面作為一部影片的最突出特征，是觀眾的視覺和聽覺傳感到大腦的第一感受?！读骼说厍颉分写罅砍霈F(xiàn)帶有災(zāi)難色彩以及災(zāi)難所帶來的連鎖反應(yīng)的場(chǎng)面和音效。在聽覺層面所突出的災(zāi)難元素有：（1）大量的全球性新聞及廣播，報(bào)道地球出現(xiàn)即將毀滅的危機(jī)，全球一半的發(fā)動(dòng)機(jī)停止運(yùn)作，以及高潮部分地球即將撞上木星，人類進(jìn)入死亡倒計(jì)時(shí)。（2）冰封的北京、濟(jì)南、上海，片中人物站在地面呼嘯的風(fēng)聲，所體現(xiàn)出來地球表面的災(zāi)難和荒涼。在視覺層面所突出的災(zāi)難元素有：（1）影片18分30秒到19分20秒一鏡到底的超長(zhǎng)鏡頭，從冰封的北京逐步上升到領(lǐng)航員空間站，明顯交代了人類目前面臨的重大災(zāi)難以及采取的應(yīng)對(duì)措施。（2）點(diǎn)燃木星引發(fā)的沖擊波達(dá)到地球時(shí)，地表所有建筑大面積坍塌，呈現(xiàn)出宏大的災(zāi)難景象。以上各個(gè)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)通過視覺和聽覺兩個(gè)大方面對(duì)觀眾產(chǎn)生直接影響，促使觀影人通過知覺層面明顯感受到《流浪地球》中大量的災(zāi)難元素。

三、《流浪地球》知覺層面的科幻元素

知覺層面是一部科幻片極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，《流浪地球》作為中國(guó)具有里程碑式意義的科幻片，在其制作成本上耗費(fèi)3.2億投入特效制作。在聽覺層面上，最為顯著的部分就是對(duì)領(lǐng)航員空間站上“moss”的設(shè)計(jì)，moss最常以聲音的形式出現(xiàn)，以冷靜客觀的音效和不帶感情的思想為其最大特征，提醒領(lǐng)航員空間站工作人員的工作以及生活作息，并使得空間站工作人員可及時(shí)跟地球進(jìn)行溝通，是高智能化機(jī)器人的設(shè)定，突出了《流浪地球》的科技感?！读骼说厍颉纷鳛橐徊刻魬?zhàn)國(guó)產(chǎn)片類型空白的硬科幻電影，其恢宏的故事設(shè)定、蕩滌悲壯氛圍的末日感受式、俯瞰式與浸入式的宇宙器官，讓這部電影絕不僅僅是科幻電影下的一次新嘗試，而是一次巨大跨越，一個(gè)高起點(diǎn)。片中“行星發(fā)動(dòng)機(jī)”貫穿著整部影片的故事情節(jié)發(fā)展，也頻繁出現(xiàn)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的遠(yuǎn)景、近景、特寫畫面。劇導(dǎo)演郭帆所說，為了制作這臺(tái)“行星發(fā)動(dòng)機(jī)”，制作組對(duì)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)經(jīng)過十多次修改，用了大概3000張概念圖，8000張分鏡手稿，10000件道具制作，100000延展平方米實(shí)景搭建，甚至還請(qǐng)來了四位中科院的科學(xué)家擔(dān)任顧問，以確保行星發(fā)動(dòng)機(jī)在科學(xué)方面的合理性。

四、《流浪地球》的思想層面

（一）《流浪地球》思想層面上的災(zāi)難元素。有責(zé)任感的電影人不僅只為觀眾提供最底層的感官享受，更應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到電影藝術(shù)的文化價(jià)值和警世醒世功能，將電影注入思想，使得觀眾的審美情懷和藝術(shù)細(xì)胞打開，從而領(lǐng)悟電影的真正價(jià)值[2]。在電影《流浪地球》中首次提出“飽和式救援”這一概念，5000臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)壞了，運(yùn)送70000個(gè)火石，派出410000人參與救援行動(dòng)，全人類生死存亡的事情，沒有一人敢懈怠。這一設(shè)定，本身就是災(zāi)難性思想的設(shè)定，在面對(duì)危機(jī)來臨之時(shí)，沒有采用需求=供給的總體思想，而是采用了供給=需求×10。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)本影片注入災(zāi)難的思想元素，在面對(duì)人類共同的危機(jī)之時(shí)，以最穩(wěn)妥、最飽和的營(yíng)救手段和方法去拯救地球，把災(zāi)難的發(fā)生概率降到最低，人類承受最小的風(fēng)險(xiǎn)。固《流浪地球》在思想層面上充分體現(xiàn)了其中的災(zāi)難元素。（二）人類命運(yùn)共同體的構(gòu)想。電影是思想的產(chǎn)物，它反映時(shí)代潮流和國(guó)民審美，提高電影人的責(zé)任意識(shí)和觀眾對(duì)電影的審美鑒賞能力，實(shí)質(zhì)就是提高全民的文化修養(yǎng)和欣賞能力。在影片《流浪地球》中災(zāi)難是科學(xué)幻想出來的，面對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難，不僅需要人道主義，更需要應(yīng)對(duì)的社會(huì)組織機(jī)制，構(gòu)建了一個(gè)巨大的思想概念——人類命運(yùn)共同體。這個(gè)社會(huì)科幻概念的載體就是影片中的“聯(lián)合政府”，首先，聯(lián)合政府這一機(jī)構(gòu)在目前現(xiàn)實(shí)世界并沒有得以實(shí)現(xiàn)，屬于導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)組織機(jī)制的科學(xué)幻想；其次，聯(lián)合政府消除了目前世界各國(guó)存在的競(jìng)爭(zhēng)與矛盾，真正意義實(shí)現(xiàn)了世界大同這一夢(mèng)想。所以《流浪地球》本片不僅是在淺層意義上的科學(xué)技術(shù)方面展現(xiàn)了科幻思想，更是在深層次下的社會(huì)文明上寄予了美好的科學(xué)思想，科幻在未來可能會(huì)實(shí)現(xiàn)，同時(shí)社會(huì)科幻在未來也可能實(shí)現(xiàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

復(fù)合類型電影的大量生產(chǎn)是目前電影趨勢(shì)所在，復(fù)合類型電影的出現(xiàn)滿足了不同觀眾的不同審美需求，也使得電影的表現(xiàn)形式更為豐富[3]?！读骼说厍颉吩谄狈可系木薮蟪晒?，離不開導(dǎo)演對(duì)災(zāi)難元素和科幻元素的充分融合和展現(xiàn)，也讓《流浪地球》在電影價(jià)值方面不僅展現(xiàn)了目前中國(guó)的特效技術(shù)和科學(xué)幻想，也承擔(dān)了對(duì)人類社會(huì)實(shí)現(xiàn)人類命運(yùn)共同體的美好想象，從電影的文化價(jià)值和精神內(nèi)涵上進(jìn)行深度開掘，使其成為一部兼具商業(yè)性和人文性的優(yōu)秀復(fù)合類電影。

參考文獻(xiàn)：

[1]【匈】巴拉茲•貝拉.電影美學(xué)[M].中國(guó)電影出版社，2003.

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[3]王永收.講述還是建構(gòu):敘述者問題與電影敘事的理論模式[J].求索,2013.

作者:彭萌 單位:四川大學(xué)