戲曲元素在鋼琴作品創(chuàng)作中的思考

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摘要：隨著全球化更加深入的發(fā)展，世界各地的文化、藝術(shù)都在進(jìn)行相互的學(xué)習(xí)借鑒。戲曲作為我國(guó)藝術(shù)的瑰寶，勢(shì)必要與國(guó)際藝術(shù)接軌。本文以我國(guó)戲曲元素與鋼琴作品創(chuàng)作的融合作為切入點(diǎn)，探討兩者結(jié)合所表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值，并探討中國(guó)戲曲元素在鋼琴作品中的具體運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：戲曲元素；鋼琴作品；演奏

一、我國(guó)戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)

我國(guó)戲曲音樂(lè)起源民間，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演變和不斷吸收民間民族音樂(lè)而逐漸形成。因此，中國(guó)的戲曲音樂(lè)表現(xiàn)出鮮明的民族特征，其特征主要表現(xiàn)為：一戲曲聲腔既有明顯的共同特點(diǎn)，又呈現(xiàn)出地方劇種風(fēng)格的個(gè)性特點(diǎn)。如川劇中的高腔既保存了傳統(tǒng)的高腔幫腔的特點(diǎn)，又形成自己獨(dú)有的地方韻味。由于傳統(tǒng)的高腔幫腔部分常用的是“詠嘆”拖腔，因此給人聽(tīng)覺(jué)上一種幫腔優(yōu)于主唱腔的感覺(jué)。后經(jīng)過(guò)川劇的藝術(shù)家們根據(jù)主題旋律延伸的手法去發(fā)展傳統(tǒng)的高腔幫腔，且不斷地加入本土的音樂(lè)唱腔習(xí)慣。由此，川劇逐漸發(fā)展成為有其個(gè)性的戲曲唱腔。二各個(gè)地方的戲曲劇種的音樂(lè)風(fēng)格都會(huì)具有相對(duì)的穩(wěn)定性，同時(shí)又不斷吸收融合其他音樂(lè)成份，從而豐富發(fā)展自己的戲曲風(fēng)格。如豫劇不僅將豫東調(diào)和豫西調(diào)的聲腔音調(diào)融合一體，還大膽運(yùn)用了河南梆子和京韻大鼓等戲曲音樂(lè)成份，將梆子、大鼓作為豫劇伴奏音樂(lè)中的靈魂骨干器樂(lè)，在保持自己的音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上極大地豐富了唱腔的表現(xiàn)力。三我國(guó)戲曲音樂(lè)的唱腔和伴奏的旋律演奏技巧具有較高的專(zhuān)業(yè)性，同時(shí)也具有廣泛的群眾性，經(jīng)過(guò)藝人的選擇、加工、提煉而逐步形成，因此它就包括了多種旋律發(fā)展，這也就是戲曲音樂(lè)旋律特征表現(xiàn)多樣性的原因。

二、我國(guó)戲曲元素對(duì)鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)的重要性

鋼琴藝術(shù)從進(jìn)入中國(guó)開(kāi)始，就不斷與中國(guó)藝術(shù)相交融，鋼琴藝術(shù)的中國(guó)化也在不斷發(fā)展。作為音樂(lè)文化，我國(guó)戲曲、民歌、說(shuō)唱技藝、富有韻律的詩(shī)詞律詩(shī)等等都可以成為鋼琴藝術(shù)中國(guó)化的創(chuàng)新元素。而戲曲音樂(lè)更具備典型的意義，它擁有烘托表演、渲染氣氛等作用。鋼琴作為兼容性較強(qiáng)的樂(lè)器之一，常用于各類(lèi)音樂(lè)的演奏伴奏之中，在樂(lè)器伴奏中具有十分重要的地位。在當(dāng)今提倡弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化的背景下，許多音樂(lè)創(chuàng)作者都有意識(shí)把戲曲作為素材加入音樂(lè)作品當(dāng)中，借著獨(dú)特的韻味和時(shí)代感吸引聽(tīng)眾，因此這一類(lèi)具有戲曲元素的音樂(lè)作品也受到了人們的追捧和喜愛(ài)。隨著這一類(lèi)音樂(lè)作品的增多，鋼琴作為主要演奏伴奏樂(lè)器自然少不了要與之正面交鋒。這就要求鋼琴演奏者必須發(fā)展其技法來(lái)表現(xiàn)出戲曲音樂(lè)特有的風(fēng)格，使得鋼琴藝術(shù)與戲曲元素能完美地契合在一起，避免產(chǎn)生怪異突兀的音響效果，從而更好地表現(xiàn)音樂(lè)形象。

三、戲曲元素在鋼琴作品中的具體體現(xiàn)

（一）京劇

京劇以西皮、二黃為主要唱腔。西皮唱腔一般是較為明快高亢、剛勁挺拔；而二黃唱腔一般為沉郁纏綿、穩(wěn)健渾厚。在音樂(lè)作品中加入京劇元素時(shí)，往往是以選京劇唱腔的特點(diǎn)為創(chuàng)作靈感。比如，由著名歌唱家宋祖英演唱的歌曲《春來(lái)沙家浜》就是選用傳統(tǒng)京劇《沙家浜》中音調(diào)進(jìn)行延伸發(fā)展而來(lái)的。這首作品在歌曲的前半段雖然只是采用普通的民歌旋律特點(diǎn)，但是在后半段加入了由傳統(tǒng)京劇《沙家浜》的旋律片段引申發(fā)展而來(lái)的戲曲音樂(lè)旋律，使得寧?kù)o的民歌與熱烈的戲曲碰撞交織在一起，鋼琴演奏者為了貼合音色的適宜展現(xiàn)，在鋼琴演奏上需要隨之轉(zhuǎn)換演奏音區(qū)，并模仿京劇音樂(lè)器樂(lè)伴奏的風(fēng)格特點(diǎn)，通過(guò)變化織體、改變和聲以及節(jié)奏時(shí)值來(lái)彈奏出京劇風(fēng)格的鋼琴伴奏。

（二）越劇

越劇的唱腔具有鮮明的口語(yǔ)化特征，吐字較為輕快，音調(diào)一般明快舒暢，具有江南小調(diào)的風(fēng)格。流行歌曲《大魚(yú)》就是在加入越劇元素改編后，使得原本空靈飄渺的音樂(lè)聽(tīng)感增添了幾分江南的靈動(dòng)和溫情，在鋼琴演奏中，由于加入越劇元素后，旋律音調(diào)并沒(méi)有太大的變化，所以不需要特地的移調(diào)演奏。但是，鋼琴演奏為了表現(xiàn)越劇江南小調(diào)的婉轉(zhuǎn)秀美的感覺(jué)，就需在原作品上加入了大量的裝飾音演奏，同時(shí)運(yùn)用琶音和輪指技巧演奏，并注重長(zhǎng)音演奏和延音踏板的結(jié)合運(yùn)用，以達(dá)到模仿越劇音樂(lè)伴奏中二胡和蕭的器樂(lè)音色。

四、戲曲元素在鋼琴作品中技巧的運(yùn)用

（一）戲曲板式的技巧運(yùn)用

戲曲中的板式是戲曲音樂(lè)中的節(jié)拍強(qiáng)弱力度的變化形式，板式中的“板”表強(qiáng)拍，“眼”表弱拍，戲曲音樂(lè)中使用頻率最高的就是“一板一眼”，即相當(dāng)音樂(lè)基礎(chǔ)理論中的2/4拍子。另外，“一板三眼”、“有板無(wú)眼”在戲曲中也較常使用。在戲曲音樂(lè)中一般是用鼓聲來(lái)表強(qiáng)拍，這樣出來(lái)的強(qiáng)拍效果不僅有力量，而且音色識(shí)別度較高，可以起到很好的音樂(lè)提示效果。而在鋼琴鍵盤(pán)上要想演奏出類(lèi)似的音響效果，就要在右手的高音區(qū)上模仿?lián)艄牡囊羯?，同時(shí)要加快速度交替彈奏，盡量表現(xiàn)出敲鼓時(shí)的緊張感，以達(dá)到類(lèi)似戲曲中板式表現(xiàn)的音樂(lè)效果。

（二）戲曲節(jié)奏的模仿運(yùn)用

戲曲音樂(lè)節(jié)奏較為特別，由于戲劇情節(jié)的需要，其節(jié)奏在表現(xiàn)中戲劇沖突性較強(qiáng)，節(jié)奏類(lèi)型變化多樣，但同時(shí)其節(jié)奏布局的程式性也較強(qiáng)，有一定套路慣法可循。因此，在鋼琴演奏技巧上要注重對(duì)戲曲節(jié)奏的模仿，特別是密集型節(jié)秦的把握，這也就要求演奏者必須要具備較強(qiáng)的鍵盤(pán)演奏能力。同時(shí)左手的伴奏織體的節(jié)奏也要進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)安排，使整個(gè)伴奏效果聽(tīng)起來(lái)松馳有度，盡可能表現(xiàn)出戲曲音樂(lè)的風(fēng)格。

（三）戲曲音調(diào)的借鑒運(yùn)用

戲曲音樂(lè)由于角色行當(dāng)?shù)牟煌?，其音調(diào)也呈現(xiàn)出多樣性。這就要求演奏者在鋼琴鍵盤(pán)上要兼顧不同的音區(qū)上的音調(diào)，且音域要足夠拓展，盡可能表現(xiàn)出音調(diào)的層次感。由于戲曲音樂(lè)帶有濃郁的民族特征，為了表現(xiàn)其獨(dú)特的民族韻味，故在為戲曲音樂(lè)伴奏時(shí)，伴奏樂(lè)器比較多，由于多種民族樂(lè)器相合作伴奏，能足夠的表現(xiàn)出戲曲韻味，所以在樂(lè)器伴奏時(shí)一般不會(huì)演奏出裝飾音，裝飾音的效果往往以人聲形式進(jìn)行展現(xiàn)。但是在鋼琴伴奏上，由于樂(lè)器的減少，單靠人聲進(jìn)行表現(xiàn)的話，其民族韻味效果往往不強(qiáng)，這時(shí)就需要在鋼琴演奏上加入裝飾音的演奏。因此，鋼琴演奏者應(yīng)注意裝飾音的演奏，以便更好地提示演唱者，同時(shí)加深戲曲韻味的感覺(jué)。

參考文獻(xiàn)：

[1]景鵬.論戲曲音樂(lè)元素對(duì)中國(guó)鋼琴藝術(shù)的影響[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2016，6.

[2]樂(lè)藝.戲曲元素在中國(guó)鋼琴作品中的體現(xiàn)[J].戲劇之家，2014.

作者：陳朝瑩 單位：南寧師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院