視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點精選(九篇)

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第1篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

關鍵詞：河南地方高校；視覺傳達專業(yè)；課程設置

中圖分類號：G64 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0242-01

河南省高師院校的視覺傳達專業(yè)前身為平面設計專業(yè)，2000前河南省各個師范院校的設計專業(yè)還基本都是大專文憑，1999年，河南師范大學美術系的設計專業(yè)在高師院校中最早設立本科學歷，走過13個年頭，現今的河南省各地市的老牌師范院校，例如安陽師院、信陽師院、漯河師院、原駐馬店師專等等學校的設計專業(yè)都升為本科專業(yè)，10年前的各個高師院校的美術系下設專業(yè)基本是美術學（美術教育）和藝術設計，當時的設計專業(yè)還是以平面設計教學和環(huán)境藝術教學為主的統(tǒng)稱，學科沒有細分化，10年間，隨著市場經濟的發(fā)展，產業(yè)集群化的到來，設計專業(yè)的分科教學越來越精細化，產品設計、展示設計、CG插畫等等都專業(yè)細分化，傳統(tǒng)的廣告設計、包裝裝潢設計、印刷設計等等都統(tǒng)稱為視覺傳達設計而作為一門專業(yè)學科單獨存在，雖然視覺傳達、室內設計、產品設計等等有著設計學共有的共性問題，但是作為產業(yè)集群化的今天，對人才的要求越來越專業(yè)化，這也要求視覺傳達設計課程的設置不簡單的像以前一樣緊緊注重設計技法和軟件的使用，現今的視覺傳達設計課程設置和專業(yè)教學如何達到優(yōu)化配置，是有待研究的內容，大致分以下內容分析闡述。

一：任何的課程設置改革都有其產生的背景，分析河南省產業(yè)集群化程度和有待發(fā)展的空間范圍，對河南這樣老牌的農業(yè)大省，在大多數城市的“三線城市“的地位下，分析河南省內設計方向人才所需的主要方向，分析視覺傳達設計方向的專業(yè)需求價值。對河南省高師院校美術院系設計專業(yè)本科化以來的課程做以簡單敘述，分析早期課程設置中的優(yōu)點和缺點，對現今的課程設置改革提出問題。有針對性的通過對河南師范大學、信陽師范學院、安陽師范學院、周口師范學院、洛陽師范學院等河南省高師院校美術專業(yè)培養(yǎng)方案的課程結構問題進行大量調研，選取有代表性的河南省高師美術專業(yè)的課程結構作為例證進比較分析，以解決視覺傳達專業(yè)各個方向的不同側重問題點。比較分析近似專業(yè)，例如產品設計、展示設計等專業(yè)的課程設置里的共同課程，分析共同課程中在各個專業(yè)教學中的側重問題分析，以達到課程教學的優(yōu)化效益。提出視覺傳達專業(yè)課程的獨特性問題。

二：2005年3月，教育部出臺《全國普通高等學校美術學（教師教育）本科專業(yè)課程設置知道方案》，2009年8月，又研制了《全國普通高等學校美術學（教師教育）本科專業(yè)必修課程教學指導綱要》，兩個文件充分反應了教育部加大力度改革全國普通高等學校美術學本科專業(yè)教學的明確思路和積極愿望。同時縱觀近十年的教育部相關政策規(guī)劃，對高等師范院校如何辦好美術非師范專業(yè)的學科建設的重視程度相對較落后，近幾年隨著市場化進程的加速，對美術設計專業(yè)的人才需求的細分化、專業(yè)化、素養(yǎng)化的要求越來越高，國家也在設計學各個專業(yè)分科中做了統(tǒng)一的課程設置要求，視覺傳達專業(yè)作為河南省高師院校美術院系的老牌的學科，專業(yè)的發(fā)展更是有待課程教學的改革和創(chuàng)新，因其社會適應性強，所需要的課堂教學內容要不斷更新，課程教學內容要隨著學科發(fā)展和社會的契合，真正做到學生的學有所用。借鑒分析國內高等師范院校美術專業(yè)課程結構、課程內容改革的趨勢，提出對河南省高等師范院校視覺傳達專業(yè)的課程結構改革與實踐研究。以國家優(yōu)秀師范類高校的美術專業(yè)課程結構為借鑒，例如北京師范大學、華中師范大學以及美術專業(yè)發(fā)展比較好的首都師范大學、華南師范大學為例，趨其優(yōu)勢所在融入符合河南省省情的高師美術院系的課程教學中。同時，為研究提供諸多研究方法和改革經驗的支持。

第2篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

【關鍵詞】高柱體；戶外廣告；景觀性

一、戶外高柱體廣告的景觀性概念

景觀性是指某一環(huán)境中各要素體現出來的具有審美特征的景色、風景、風光所表現的特性。戶外高柱體廣告設計的景觀性，是讓其成為自然、人文空間區(qū)域中的方向標，既有傳播商業(yè)、公益效應的作用，也能作用于這個大環(huán)境中，使整體環(huán)境空間更加的美觀。

位置的特殊性使戶外高柱體廣告成為構成城市景觀（城區(qū)內外）的一個重要組成部分。城市景觀是城市中各視覺事物及事件與周圍空間相互關聯的視覺藝術。在這個后建筑時代，生態(tài)文明、和諧社會的宜居理念中，戶外廣告已成為城市文化與品位的一個載體，它不僅是一種媒體環(huán)境，更是一種人文環(huán)境，一種融入城市空間的人文景觀，是人們聯絡物質與溝通精神的心靈窗口。

二、戶外高柱體廣告設計的優(yōu)勢與不足

戶外高柱體廣告是一種出現較早的商業(yè)信息傳遞形式，但隨著廣播、電視等新媒體的發(fā)展，近年來戶外高柱體廣告越來越被邊緣化。進入21世紀后，隨著人群室外流動量的增加和媒體新技術的發(fā)展，戶外高柱體廣告所特有的優(yōu)勢又凸顯出來，并重新受到廣告主的重視。單一的柱體廣告已經略顯無力，可以通過與環(huán)境的和諧組合，形成一道景觀，從而使戶外廣告設計的表現形式更加豐富有趣。

（一）戶外高柱體廣告設計的現狀分析

戶外廣告作為一種傳播和促銷手段，已經深入到我們生活的每一個角落，高柱體廣告的身影同樣在城區(qū)內外都隨處可見，但是能與之周邊環(huán)境相協(xié)調共存且具有景觀性的廣告確是寥寥無幾。

現階段國內戶外高柱體廣告自身內容單一，非主動的傳播信息方式缺少吸引力。與其他的戶外廣告媒體相比，戶外高柱體廣告設計就顯得弱勢，更多的戶外高柱體廣告設計只是在柱體表面加上簡單而又單調的展板，或是簡單的在其柱體周身貼上廣告宣傳單，高柱體廣告媒介本身沒有做任何的設計，這樣從地面到柱體頂端的一段展示區(qū)域即被浪費，并且在環(huán)境中總是顯得孤立單調，無法融入其所在環(huán)境并達成和諧的狀態(tài)，這樣就被環(huán)境所孤立起來了，它沒有辦法與環(huán)境產生一種美觀的感覺。一直以來，戶外高柱體廣告都是以一種靜態(tài)的方式吸引動態(tài)的人群關注，在廣告業(yè)并不是很豐富的年代，這種傳播方式曾經得到過較好的傳播效應，但是，如今廣告?zhèn)鞑ヒ呀洶l(fā)生了巨大的改變，人們的神經已經不再那么敏感，單純的靜態(tài)戶外廣告設計已經不能全面有效的傳達信息。大眾欣賞水平的提高促使其開始去關注廣告媒介本身與周圍環(huán)境的融洽性，所以要使戶外高柱體廣告吸引大眾的眼球，且處在大環(huán)境中，增添幾分靚麗，需要充分考慮載體的形態(tài)設計，圖形與形態(tài)結合的設計，形成點線面不同空間角度視覺效果，同時與所在環(huán)境相結合，不僅遠觀可以形成一道靚麗的風景線，近看也有精彩的視覺或者是觸覺效果。

（二）優(yōu)勢與不足

戶外高柱體廣告媒體在設計時，與環(huán)境融合，既有優(yōu)勢也有不足。從戶外高柱體這個媒介來看，其最大的特點就是在于海拔空間上有很大的優(yōu)勢，所以在這一特點下具體分析它的優(yōu)勢與不足。主要有以下幾點：

1、環(huán)境性。戶外高柱體在環(huán)境中比其他的戶外媒介更加的顯眼，所占的海拔空間很大，對于宣傳的高度具有很強的優(yōu)勢，其所處在的環(huán)境中占居著重要的位置，側面反映了高柱體廣告在特定環(huán)境中的優(yōu)勢，它能分割整個環(huán)境景觀區(qū)域；當然它在環(huán)境中橫向展示的空間相對較小，宣傳的寬度就明顯與其他戶外媒介相比處于弱勢，站在遠處觀望的時候，豎向展示區(qū)間就如同是環(huán)境中的一根細棒，然而它在整個環(huán)境空間中同時具有有一定的點綴作用。所以在這個高而細的高柱體上進行廣告設計時，運用新的表現形式，取長補短與周圍環(huán)境一同設計就顯得尤為重要。

2、視覺性。戶外高柱體是以一條軸線向外擴大的，其有著可以360度旋轉的觀看廣告信息視角，不論觀看者處在哪個位置觀看皆可，觀看流程由上往下或是由下往上，都能看到一個上下空間層次的變化，使之在觀看高柱體設計之時不會顯得單調無趣。高柱體會抓住大眾的眼球，以它為中心，就像一個空間標桿一樣在環(huán)境景觀空間中處于視覺中心點，引導人群觀看。由于展示區(qū)域橫向較小的缺點，讓行動速度較快的人群不易完全讀取其訴求信息，在對與景觀性的構建中，它的具體訴求信息就會明顯被弱化。

3、動態(tài)性。在戶外，運動是絕對的，在絕大多數的場所，人們在對廣告接收都是處在運動中的，相對靜止時間越長，有效閱讀的可能性就越大，效果就可能越好。高柱體本身功能的性質就確定了它不可以隨意的移動，它既是優(yōu)點也是缺點，因為不能做太過夸張的互動性廣告設計，所以在一些新創(chuàng)意表現形式的互動空間環(huán)境下，我們只能取到大多數靜態(tài)的風景。

4、體驗性。在如今的體驗經濟時代，體驗成為一種新的價值源泉，人們開始由對物質的需求轉向對于情感和自我實現的精神需求，廣告訴求也不再僅僅是展示商品服務的功能和利益，而是越來越關注目標受眾的心理需求，強調受眾對生命情感的全新體驗。高柱體這種在遠處只能觀看到一個高度的輪廓線，決定了它在被觀看者取景的時候作為景觀裝飾分割線，使人們在不同的視覺角度下，背景或者是高柱置的不同所觀看到的整幅畫面效果不一樣，高柱體廣告點綴了周圍的環(huán)境；不過像電線桿等危險的高柱體就只能作為遠看的體驗而非近距離的觸碰。

三、戶外高柱體廣告設計的影響因素分析

媒體的特點直接影響著廣告的表現及形式，在對高柱體廣告進行廣告創(chuàng)意之時，應充分考慮到所處環(huán)境中的政策、建筑、空間、文化等因素。

首先是政策因素。戶外高柱體廣告的出現首先必須是在相關政策應許的情況下才可以安設，然后才有廣告設計的可能，否則都將被。在城市發(fā)展規(guī)劃中，城市形象愈發(fā)的重要，它從側面代表了城市管理者一定的政績，所以戶外媒體廣告就成為塑造和裝飾城市形象的重要手段。戶外高柱體廣告是戶外廣告的一個重要部分，如何在政策應許的范圍下做好戶外高柱體廣告設計并使其與城市環(huán)境相融洽非常重要。

其次是建筑因素。戶外高柱體媒體廣告主要是從屬于城市的，高柱體廣告業(yè)主要集中于城內環(huán)境中（城外也有一部分，但是因為人流量的原因相對比較弱）。它們時刻與周邊環(huán)境存在關系，如何達到與自然、人文景觀相和諧，這涉及到高柱體媒介的設置與設計問題，以及表現方式；其創(chuàng)意盡量在外形與圖像色彩方面及周邊建筑環(huán)境保持一定的協(xié)調。

再次是空間因素。目前戶外高柱體廣告依然以靜態(tài)方式呈現為主，高柱體立于特定的環(huán)境空間中，不同角度及遠近之間所觀的效果不一。如果它的放置與設計不能被所在的環(huán)境接納，它就將被孤立出來，不但不耐看，反而顯得扎眼，難以在同一環(huán)境中跳出與其他戶外廣告競爭。

最后是文化因素。戶外廣告設計除了原有的商業(yè)文化屬性外，其文化藝術屬性也很重要，特別是在最近幾年，不論是觀看者還是城市建設者對于戶外廣告的設計都有一定要求，并且在逐年增加，它可以側面的提升一個城市區(qū)域的文化品位，美化城市風景，同時在增加戶外廣告審美趣味和教育價值時，能給市民帶來積極的文化影響。

四、新的表現方法研究

通過上面對戶外高柱體廣告的認識與分析，總結出其一些優(yōu)勢與不足，嘗試新的設計表現方法供與同行一同探討研究。

第一、新媒體技術與高柱體廣告相結合。

隨著高新技術的發(fā)展，其賦予了戶外媒體全新的發(fā)展生機，層出不窮的新廣告表現形式展現在眾人的視野當中，高柱體廣告也不例外，如何讓高柱體廣告設計在視覺、聽覺、觸覺上都與消費者有著更多的聯系，并且與周圍環(huán)境和諧，從而吸引更多的觀眾，這些也都受到更多廣告主的青睞，所以運用新技術就顯得十分的重要。例如運用視頻、三維、藍牙、動感、音效以及新型材料等，使得過去設計師無法表達的理念和構思得以實現，讓作品更加具有立體感和表現力，能在第一時間吸引受眾的眼球，不僅有視覺回應也有觸覺的感應，產生一曲動態(tài)的景觀，使廣告訴求得以更好的傳達。

第二、戶外高柱體廣告與城區(qū)內（外）環(huán)境的結合。

城區(qū)內的高柱體廣告設計受影響的因素較多，它應該主動融入到城市環(huán)境中，又使之成為特殊的城市地理空間與視覺的識別坐標；在對于促進商業(yè)流通、引導大眾消費、美化城市空間、營造城市氛圍等方面均能發(fā)揮良好作用。高柱體廣告同時可以利用其柱體周身的同構、置換等圖形創(chuàng)意方法或者是異形的柱體輪廓造型讓廣告環(huán)境參與互動，制造錯覺，產生幽默、詼諧的廣告效果。環(huán)境對高柱體廣告有一定的決定性作用，只有將環(huán)境的因素融合于創(chuàng)意之中，加上獨特的圖形創(chuàng)意，才能使廣告更具風味，更具吸引力，創(chuàng)造情景交融的傳播效果；環(huán)境中的光對戶外媒體廣告也很重要，不同的時段效果也不一定相同，在白天可以利用不同時段的太陽光，制造長短不一的投影與高柱體相呼應，夜間則利用人造光制造出不一樣的視覺中心與造型效果。城區(qū)外的高柱體主要處在植被環(huán)境中，在高柱體廣告的設計中，如何與環(huán)境和諧共存顯得尤為重要，比如可以在柱體周身模擬植被的效果，也可以在周圍的環(huán)境中添加一些廣告內容的元素在周邊，使之相呼應。

第三、高柱體本身與其他造型物的結合。我們通常所見到的高柱體廣告無非都是一些方或圓的柱體，其橫向展示的面積教小，在這個缺點中，我們可以利用海拔的空間優(yōu)勢，在不同的高度位置增加其他的展示面積，比如在柱體的某一處伸出一個外窗，外窗面可以加上新的媒體技術，這樣不僅豐富了柱體本身造型，同時也為環(huán)境增添了一些新的亮點；也可在其周身外加上其他造型物體，作為廣告信息的附屬傳遞媒介，使廣告內容顯得更加的生動有趣；對于高柱體本身，也可做異形處理，只要在不改變其基本功能的情況下，我們可以依據廣告訴求的內容進行一定變形，與周圍其他的媒體形成差異，標新立異之感往往能吸引不少的觀看者駐足。

第3篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

【關鍵詞】網頁設計；布局；排版；文字；圖片

網站是企業(yè)或政府向用戶傳遞信息，提供服務的一種重要方式，是企業(yè)開展電子商務的重要平臺，是政府面向民眾的重要窗口。網站是直接反應企業(yè)形象、政府形象的平臺，因此網頁設計質量的高低將會直接影響到企業(yè)或政府的形象。在網頁設計中，布局與排版是十分關鍵的內容之一，其會直接影響到瀏覽者對網頁的第一印象與體驗感。因此，對于網頁設計的布局與排版進行研究具有十分重大的實際意義。

1．計算機網頁設計布局與排版原則

1．1布局與排版設計原則為了讓瀏覽者在瀏覽網頁過程中擁有更好的瀏覽體驗，在進行布局版本過程中要始終秉持以下原則:第一，整體布局，和諧統(tǒng)一。在網頁設計布局排版過程中整體布局占據著十分重要的作用。集成是網頁設計排版布局中常用的一個對稱形式，通過空間的文本與圖形建立其平衡的狀態(tài)，從而產生和諧的美感［1］。但是單純的平衡有時候會導致頁面出現過于死板、僵化的情況。因此，可以在對稱平衡設計中融合一些活潑、有趣的詞匯、圖形，但是要注意需要與頁面和諧統(tǒng)一。第二，主次分明，中心突出。在網頁頁面聚居中需要對視覺中心進行充分的考慮，該視覺中西你通常位于頁面的關鍵區(qū)域—中部與上部的位置。因此，最有價值的信息應該擺放在這一位置。網頁布局排版主次分明的最終目的是讓網頁可以形成清晰有序，能夠突出重點的視覺效果。第三，疏密有度，錯落有致。在網頁布局排版中，一定要做好疏密有致，預留出一定的空白，靈活的使用字間距與行間距，制造出字間距與行間距之間的距離。對于形態(tài)與色彩的搭配運用更要合理［2］。例如，黑白搭配、圓形與方形搭配，以便獲得更佳的視覺效果。第四，圖文并茂，生動有趣。圖形美觀與文字的簡潔之間需要合理的搭配。如果圖形在版面設計中占據的比例更大，則文字會相應減少，從而大大減少頁面的信息量;而如果文字太多則會使得網頁版面變得死板。因此，網頁布局與排版應該做到圖文并茂、合理搭配，從而給網頁帶來更加豐富的內容，讓網頁變得更加有趣。1．2布局與排版設計方法網頁設計布局與排版方法主要包括以以下幾點:第一，簡潔明了。布局排版最為重要的原則就是一名了然，讓網頁瀏覽者可以更加順暢的瀏覽信息。第二，主色調鮮明。網頁設計給人的第一印象就是由主色調決定的。主色調在網頁布局與排版中是十分重要的，主色調過多會給瀏覽者帶來一種厭煩的感受，不利于瀏覽者長時間瀏覽網頁。因此，網頁版本的主色調要進行合理的控制，其中主色彩不能超過五種，并且要以一種主色調為主，凸顯以主導地位，另外幾種顏色作為烘托與點綴［3］。一般來說，網頁設計的主色調包括黃、藍、灰、黑和白。第三，字體設置。在網頁設計中字體的設置也應該始終秉持著簡易的原則，通常來說不應該超過三種字體，并且字體在版面中不宜過大，從而讓更多文字給網頁瀏覽者帶來更多有價值的信息。值得注意的是，要避免閃爍的文字在網頁設計布局中出現，其會給瀏覽者帶來一種厭煩的感覺。同時，在網頁標題欄中字體應該相對于正文來說要更大，顏色也需要進行區(qū)分。

2．常見布局與排版

2．1T字型T型結構是頂部的頁面布局為網站的標語和橫幅，下列左側為主菜單，右側為內容顯示。由于菜單的背景布置顏色更深，因此整體效果視覺類似于英文字母“T”，因此被成為T字型布局。T字型布局是網頁設計中十分常見的設計布局，其優(yōu)勢在于頁面結構清晰、明確，容易正確把握主次關系;缺點在于較為沉悶，缺乏靈活性，如果無法準確把握，不注重細節(jié)與色彩的配合，十分容易出現無趣、枯燥的現象［4］。2．2口字型口字型布局給人一個感覺就是在頁面中間最為顯眼的主題內容，類似于一個口字型，左側通常包括注冊信息、內容導航、搜索引擎，右側通常包括動態(tài)消息、熱點資訊和友情鏈接。上下兩部分為橫條廣告與菜單?？谧中筒季值膬?yōu)勢在于可以充分利用版面，囊括較大的信息量，缺點在于頁面較為擁擠，過于死板［5］?？谧中筒季执蠖啾粦糜趪庹军c中，國內使用頻率較低。2．3POP布局POP布局是將一張合適的照片作為頁面設計的中心，并且在合適的位置擺放主菜單。POP布局并不是上下或左右對稱的，但是在設計過程中依然要兼顧平衡與節(jié)奏。POP布局可以實現動態(tài)效果，其優(yōu)勢在于美觀，缺陷在于運行速度較為緩慢。2．4同字型同字型的網頁布局一般來說內容量都較大，網頁上方為標題欄，其中內容可以是網站主題或橫幅廣告，在標題欄下可能存在小標題。在頁面左右兩側都布置有相應的內容。通常來說，可能是網站的最新動態(tài)、網站的維護管理人員以及部分廣告。同字型網頁的主要內容是分布在中央位置，從上至下，根據內容的重點、類型來進行區(qū)分。網站下部分通常為空白，即使有內容也是一些十分常規(guī)的內容，包括網站制造方、網站基礎信息等。

3結語

計算機網頁設計布局與排版是一門藝術，針對網頁不同的內容可以采用不同的布局排版形式。然而不論采用何種的布局排版形式都需要始終秉持著布局排版的原則，以設計出美觀、簡潔、便捷、人性化的網頁，讓瀏覽者可以舒適的瀏覽網頁。

參考文獻:

［1］李娟．淺述網頁設計中的頁面布局技術［J］．考試周刊，2014(27):116～117．

［2］董磊．網頁設計中視覺傳達的整合設計［J］．明日風尚，2016(05):123，106．

［3］許煒熔．讓“美”走進學生網頁作品———談在網頁設計課堂中提高學生綜合素質的幾點建議［J］．課程教育研究，2014(26):248～249．

［4］梁日有．網頁設計中藝術創(chuàng)新的研究與實現探討［J］．學子(理論版)，2016(03):12～13．

第4篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

關鍵詞：SNS社區(qū)網站 版式設計 視覺導向 用戶體驗

SNS社區(qū)網站的網頁設計作為當下最流行的設計之一，對人們的日常生活起到了至關重要的作用，尤其是生活在城市中的人們，已經融入到了生活中的點點滴滴，每天刷微博上人人已經占據了都市青年們休閑娛樂的一大部分。社會不斷的發(fā)展，網絡科技日新月異，網站的數量也與日俱增。據統(tǒng)計，截止到2010年中國網頁有600億，全球網頁至少有1萬億個網頁。這一數字已經可以稱為是天文數字了。而SNS社區(qū)網站也在美國Fackbook創(chuàng)立開始，在全球開始蔓延。中國的人人網、開心網、點點網接踵而至，目前呈現白熱化的局面。在爭奪網絡用戶的基礎上，人人網與開心網等新社區(qū)網站展開了激烈的競爭，不斷提高用戶的體驗和自身產品的服務過程中，網頁中的版式設計越來越受到重視，加之網民對于看到的網頁美觀度和實用度有了更多的需求，也對網頁設計師們提出了更高的要求及挑戰(zhàn)。中國的SNS社區(qū)網站的網頁設計本身有自己的特點，它不同于其他種類的網站，不會像資訊類的門戶網站那樣，擁有龐大的新聞信息量及專題，也不會像個性化的官方網站那樣，豐富多彩。

由于SNS社區(qū)網站普遍建立時間短，例如人人網是2005年12月開始建立，開心網建立于2008年3月。我們可以看到，迅速的崛起和短時間的發(fā)展時間導致很多設計不夠整體、不夠專業(yè)，尤其是網頁設計中的版式設計部分往往差強人意。在人人網建立初期，個人頁面的“博客化”令人不得不聯想到2000年左右互聯網剛剛興起時各式各樣博客的網頁布局，單調、死板的構圖、毫無配色概念的窘迫，一直深深影響著社交網站的設計和發(fā)展。因為版式設計中各種元素的組織結構是否有效合理會直接影響到用戶直觀體驗和產品功能的體現，當然也會影響到所有網站行業(yè)在網民中的形象。所以，為了凈化SNS社區(qū)網站的設計環(huán)境，提高SNS社區(qū)網站的美觀度和舒適度，特此調查研究它的版式布局，并根據研究舉證說明怎樣才能達到SNS社區(qū)網站設計的最優(yōu)效果。

1、視覺因素在SNS社區(qū)網站網頁設計中的重要性

認知SNS社區(qū)網站非常重要，以人人網為例，人人網的前身是校內網，始建于2005年，藍色的校內標志一直深深地被網民，尤其是大學生們所記憶，迎合當時大學生社交需求的平臺迅速搭建，個人信息化和新穎的呈現形式被大家津津樂道，但是眾所周知，初期的校內網結構非常零散，產品很單一，沒有形成整體的模式，頁面很難被人們記憶，這一過程持續(xù)了將近四年的時間，校內網一直沒有找到突破口。直到2009年8月4日，著名的校內網更名為人人網，社會上所有人都可以來到這里，從而跨出了校園內部這個范圍。根據人人網在百度百科中的解釋我們能看到，人人網的宗旨是為整個中國互聯網用戶提供服務的SNS社交網站，給不同身份的人提供了一個互動交流平臺，提高用戶之間的交流效率，通過提供日志、保存相冊、音樂視頻等站內外資源分享等功能搭建了一個功能豐富高效的用戶交流互動平臺。視覺體系再次受到人們的關注，新標志的使用，使得人人網重獲新生，網頁中的版式設計也有了很大的變化，在老用戶習慣的基礎上有了稍微的變化，布局更加合理，色彩更加和諧。

根據上述對于人人網的介紹，我們知道標志和網頁設計的變化是顯而易見的，網頁設計中的視覺表達元素會引起人們對具體信息內容的關注，可以使網頁中的各種產品獲得最大的大眾關注度。這就需要網頁設計師充分了解用戶的上網習慣和大眾視覺認知的心理和生理特點。從而去深入研究各個元素之間的關聯性和影響力等多重因素，這樣才能建立一個用戶體驗好、視覺色彩明亮的網頁。人類自身視覺特性促成了視覺傳達的形成。我們知道人是視覺動物，視覺語言的好壞直接決定了網站的生存與發(fā)展，人們在瀏覽SNS社區(qū)網站的時候，一般都會帶有輕松或者愉悅的心情，所以視覺上一定要保持清新，給人以舒適的視覺感受，這樣才能關注到本身的諸多產品，例如人人網中的整體視覺以藍白為主，清新的設計風格讓用戶體驗者的網頁黏度高，喜歡停留在人人網上，從而關注了網站本身的內容，好友留言、照片評論、視頻分享、狀態(tài)更新等等功能才會受到關注，進而對網站的其他盈利產品產生興趣，如人人農場、VIP會員專區(qū)、應用程序、人人逛街等。我們能看到，網頁的版式布局和設計是否合理美觀，直接影響著用戶體驗和視覺享受。

2、人人網網頁設計中的視覺設計流程

人人網的整體網頁視覺以清新明快為主，內容充實、結構清晰、色調統(tǒng)一、符合大眾的審美需求，以內容為主導的SNS社區(qū)網站最大的特點就是圖文并茂，高清圖片配以簡潔文字非常迎合大眾的口味，使人閱讀起來非常順暢，整個網頁沒有太多多變圖形和繁雜色彩的裝飾堆砌，視覺化表象語言的合理利用是整個網頁成敗與否的關鍵，通過字體、圖標、圖片的疏密關系和組織搭配，我們不難看出，人人網對于重視視覺感受的用戶非常具有凝合力，只有把網頁整體布局把控住，才能襯托出網站高質量的內容，尤其是在點線面的處理上，字體和圖標作為點，一定不要過于豐富和搶眼，做到舒適有度即可。

3、人人網網頁設計中具體視覺要素的分析

網頁設計就是通過對各種構成元素的設計來使信息內容有效的傳達出去。網頁的構成元素主要包括標志、文字、圖形圖象、色彩、圖標、圖片等造型元素及標題、導航條、正文、彈框等內容要素。

3.1文字的設計

文字算是網頁版式設計中最為關鍵的元素，沒有字體的版式是不完整的。作為傳達內容最主要的手段，它的主要功能是傳達各種信息和內容，而要達到這種傳達的有效性和實用性，文字編輯非常關鍵，要綜合整體效果，避免頁面繁雜零亂，減去不必要的文字裝飾變化，使人易認、易懂、易讀。網頁文字編排與設計，重要的一點在于要服從信息內容的性質及特點的要求，其風格要與內容特性相吻合而不是相脫離，更不能相互沖突。雖然現在可供選擇的字體字庫非常多，但在同一種網頁上，最多不要超過三四種字體，標題字、正文字、鏈接字、注釋字等。而且，由于瀏覽器兼容性的問題，很多字體是不能被顯示的。只要字體符合內容，能在視覺上產生一定的美感，就能贏得用戶的青睞。

3.2色彩的設計

版式中的色彩設計是非常重要的，如果說字體是基石，那么色彩就是靈魂了。色彩能促使用戶對網站興趣度和認知度的提高，在一定意義上說也是對網站整體印象的一個評定。一個失敗的網頁，色彩一定不會美觀。我們看到人人網這點做得很理想，整體色彩以清新淡雅為主，淺顏色的背景讓人更加關注了深顏色的文字和圖片，內容至上。這樣用戶在瀏覽網站的時候，非常清晰、流暢、直觀，突出了網站和頁面的重點內容，這也有利于整體的配色，另外淺顏色的網頁背景單純，可以配以一些同色系的裝飾來豐富背景。

3.3圖片的設計

圖片是網頁中最有魅力的視覺元素，圖文并茂地向用戶提供信息，更直觀的增加內容的信息量。人們喜歡看圖片，因為圖片和文字相比更直觀更有趣味，增加了版式設計中“面”的成分。

網絡圖片的主要特點：一個特點是圖片要盡量小。網絡頁面的圖片用于網絡的傳輸，受到帶寬的限制，其文件尺寸在一定范圍內越小越好；還有一個特點是圖片質量不需要很高。一般來說，分辨率為72dpi是大多數圖片最佳選擇。當然，想人人網這種用戶可以自己上傳圖片的網站，高質量和高清圖片比比皆是，所以這條法則也是可以改變的。

第5篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

隨著電視媒體理論的不斷完善，電視媒體導入了企業(yè)CIS的經營理念。CIS即“企業(yè)形象識別系統(tǒng)”（Corporate Identity System），包括理念識別（MindIdentity，簡稱MI），行為識別（BehaviourIdentity，簡稱BI），視覺識別（VisionIdentity，簡稱VI）三大部分。應用在電視頻道包裝領域，MI一般指頻道的精神內涵與價值體系，頻道的經營理念與戰(zhàn)略方針。BI包含頻道統(tǒng)一的行為規(guī)范，管理制度，資源配置，人員的公眾形象，如記者，主持人等的精神面貌與工作風格。VI則是在MI，BI指導下的視覺形象體現，是突出電視頻道整體內容，提升品牌知名度和影響力的最直接和最有效的手段。

電視頻道包裝的VI設計，按國際廣播設計師聯合會、電視宣傳與營銷聯合會（PROMAX&BDA）關于電視頻道包裝的定義，電視頻道整體包裝（TotalPackage）指關于電視頻道的全面包裝設計（Overall Package Design），包括在播（On-air）和離播（Off-air）兩方面眾多內容。在播包裝，指非節(jié)目、非廣告的那部分電視播出的視音頻的設計和應用，它是頻道品牌個性的體現，決定著電視頻道品牌的外觀和氣質，以及觀眾對電視節(jié)目的期待。在播包裝包括頻道logo、宣傳語、頻道ID、頻道形象宣傳片、導視系統(tǒng)等播出項目，以及主持人形象，演播室設計等。離播包裝是指非廣播媒體的報紙、雜志、電臺、網站、信箋、名片、促銷禮品、戶外廣告（車載、公告牌）等等的設計。離播包裝利用平面媒體、網絡等媒體等離播系統(tǒng)的優(yōu)點彌補了電視播放固有的缺點，具有互動性、強勢覆蓋和見效快等特點。

綜上所述，電視頻道包裝是一個系統(tǒng)工程，從傳統(tǒng)企業(yè)理論中誕生了TIS（Television Identity System），所以電視頻道包裝就是在做電視的形象識別體系。

在電視頻道包裝早期的研究中我們可以發(fā)現，有關電視頻道包裝，平面設計（Graphic Design）和動態(tài)影像設計（Motion Graphic Design）是被討論得最多的話題。

首先我們來看平面設計與電視頻道包裝的關系，在電視頻道包裝的很多環(huán)節(jié)需要統(tǒng)一的視覺識別系統(tǒng)，這與企業(yè)形象設計相當類似。平面設計在電視頻道的標識設計，電視節(jié)目預告，欄目文字信息提示，字幕條等版式，版權頁等各種類型的包裝產品中出現，是非常重要的一個部分。我們再看電視頻道的離播內容：報紙、雜志、電臺、網站、信箋、名片、促銷禮品、戶外廣告（車載、公告牌）等等。這些所有的設計，與VI設計、界面設計、產品包裝設計等各類平面視覺設計有著密不可分的關系。 這是一個系統(tǒng)的表現。直接有效地表達企業(yè)文化，并且讓觀眾熟悉并接受這一系列設計所要表達的品牌文化內容。

當視覺成為電視主要傳播載體之一時，人們越來越關注畫面中的視覺形態(tài)。無論是元素的單體設計、色彩、體量感還是整個畫面中的構成與比例，所有頻道包裝的設計，都是基于平面視覺的一種延伸。

我們再來看看動態(tài)影像設計，Motion Graphic這個詞的出現是為了和傳統(tǒng)的靜止圖形相區(qū)別。關于它的定義，長期以來沒有一個十分準確的解釋，不同領域的人在不同的視角上對Motion Graphic做出了各種各樣的解釋。我認為在電視媒體包裝領域Motion Graphic翻譯成動態(tài)影像設計是很恰當的一個解釋，即是所有動態(tài)在時間的基礎上的造成視覺印象的影像的集合，它可以是畫家繪制的圖畫的運動，也可以是設計師做出的構成畫面的組合，甚至是用攝像的方式得到的一組短片畫面。動態(tài)影像設計從跟本上看是一種視覺動態(tài)的表現，它與各種技術無關，手繪、拼貼、拍攝，哪怕傳統(tǒng)的皮影、木偶，都能完成動態(tài)影像。正是這些動態(tài)影像實現手段的多樣性，造就了動態(tài)影像設計風格的多樣化。平面的、三維的、實拍素材與CG結合的、定格動畫……。風格的差異性，保證了電視頻道形象的個性特征。例如，體育頻道會選擇純三維建模，用幾何體不斷變化的方式搭建空間，運用光與質感的交錯，來塑造視覺影像。

動態(tài)影像設計在電視頻道包裝中，建立了相對于平面設計中“靜態(tài)識別”的“動態(tài)識別”。它賦予了各類設計圖形生命力，用統(tǒng)一的動態(tài)形式，反覆提醒觀眾該頻道的理念，對一個頻道品牌的建立起到了至關重要的作用，并且可以將頻道形象更具體更細化的表現出來。優(yōu)秀的動態(tài)影像設計師需要有很強的空間想像能力和把握節(jié)奏的能力，在一個頻道形象演繹的過程中，通常使用及其簡潔的圖形元素，在幾秒鐘的演繹中，要通過屏幕上的運動，讓觀眾興奮并記憶深刻。既簡單，又要有空間感。流暢的動態(tài)表現，通常會達到較好的結果。

例如著名的FOX頻道，它抓住字母O的平面形態(tài)：正形是O，負形是一個圓頭矩形，來進行頻道的形象演繹，用斜線分隔的方式來作為元素和畫面轉接。它的風格簡約，幾個簡單利索的動畫直接達到轉場的效果，讓觀眾造成這是一個層層疊疊的豐富多彩的影像世界的感覺，大大的提高了觀眾的興奮點。并且，在宣傳同一電視內容，如電視劇、電影等的時候，依然可以將這樣的動態(tài)演繹融入頻道包裝中，達到更好的識別效果。

好的電視頻道的包裝可以給電視品牌帶來不斷向上的良好收益。以江蘇衛(wèi)視為例，多年前默默無聞的江蘇衛(wèi)視，隨著《非誠勿擾》的播出，在2012年登頂成為除CCTV外的晚間收視冠軍。它的品牌定位經歷了從無到有，從一般到優(yōu)秀的過程。2004年江蘇衛(wèi)視的品牌口號是“江蘇衛(wèi)視情感天下”，2008年和2009年，品牌口號從“情感天下”升級到“情感世界”，2010年，江蘇衛(wèi)視的品牌又從“情感”升級為“幸?！?，提出了“情感世界，幸福中國”的品牌口號。2011年簡化為“幸福中國”，逐步成為全國性優(yōu)質傳媒品牌。

在頻道包裝設計上，江蘇衛(wèi)視使用了一套三維到平面的轉換方式，簡單的幾何形進行三維變化，定格為極簡的平面形式，通過有效的畫面分割產生不同的區(qū)域，用來顯示不同的主體內容。比如下圖2010年江蘇衛(wèi)視導視系統(tǒng)的設計，就是由類似魔方一樣的立方體旋轉變化出導視框。然后再由平面圖形演變出導視框。整體動畫流暢，以極簡的視覺變化完成了頻道導視系統(tǒng)的包裝。不僅保證了良好的收視內容傳達，而且最為重要的是這樣的包裝將頻道品牌的理念良好的嫁接在了頻道的串播體系之中，時刻傳播自己的品牌口號，將理念灌輸給觀眾，以此達到一個非常良好的品牌營銷效果。

視覺的簡化能夠讓觀眾更好的完成內容體驗與情感體驗以達到突出品牌口號的目的。江蘇衛(wèi)視品牌的主力傳播載體為“幸?！?，這個概念在眾多衛(wèi)視頻道中脫穎而出。這樣的創(chuàng)新理念與明確的頻道呼號是它的優(yōu)勢，而這些優(yōu)勢要在大大小小上千個頻道中把觀眾搶到，靠的是，在遙控器撥換頻道的2秒鐘時間內迅速吸引觀眾眼球。將品牌形象滲透到頻道的每一條毛細血管，是江蘇衛(wèi)視整體形象塑造的非常鮮明的原因。

而且在整個包裝串播體系中，也有很好的承上啟下關系，能夠依靠熱門的大型生活服務類節(jié)目《非誠勿擾》讓觀眾留意之前和之后的其他節(jié)目，在《非誠勿擾》熱播之后，通過經過良好的宣傳片與導視，把大量觀眾留住?？梢哉f是鮮明的品牌設計，良好的頻道包裝體系，為江蘇衛(wèi)視創(chuàng)造了一次營銷勝利。經過近幾年的不斷努力，江蘇衛(wèi)視已經多次在全國衛(wèi)星電視頻道的排名中獲得優(yōu)異的成績。

近幾年在對于電視頻道包裝的設計理論研究上也出現了新的觀點?？诳诳谄放莆幕瘋鞑タ偛昧_軍提出一個觀點：“電視是畫框（Screen）的藝術，其畫框性是一種硬件的物理特性。電視設計（Broadcast Design）就是設計由畫框規(guī)定的屏幕空間。這個部分是電視包裝設計的關鍵，從美術設計的角度而言，它更應該服從于空間設計的美學原則，而不是平面設計（Graphic Design）或者著動畫設計（Motion Graphic Design，本文解釋為動態(tài)影像設計）?！睂τ谶@樣的觀點我個人還是比較贊同的。無論是平面設計或者動態(tài)影像設計，最終都會歸結到有限的電視屏幕中，屏幕中的電視畫面有主體部分也有次要部分，很多時候我們還會加上節(jié)目片頭、字幕條、人名條、身份條、腳標、過場、片花、下節(jié)預告版式、節(jié)目片尾等等。這屏幕中的所有元素都有著明確的主次關系，協(xié)調好這些元素最重要的就是用空間的設計思路去加以區(qū)分，既要保證信息傳遞的便攜性和可讀性，也要不影響主視頻的內容傳達。在電視頻道包裝的`實踐過程中，如果可以將電視畫框空間拓寬，甚至無限伸展，這將是一個非常理想的狀態(tài)。傳統(tǒng)的電視美術設計正在發(fā)生變化， 一種打破主持、演員和觀眾隔閡的空間設計思想開始流行。

第6篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

關鍵詞：視覺暫留；手機控制；藍牙傳輸；全彩顯示

1 作品詳細介紹

本作品可以實現娛樂、警示、廣告提示功能。

1.1 娛樂功能

顯示文字：可以通過手機自定義想要顯示的文字、選擇字體顏色，傳到搖搖棒上顯示。在演唱會打上自己喜歡歌星的名字，歡迎會寫上歡迎語等都是不錯的選擇。

顯示圖片：手機里無論是自己照的，還是下載的圖片，只要通過藍牙傳到搖搖棒上就可以顯示。破除了傳統(tǒng)搖搖棒只能顯示單色圖像的弊端，具有更強的視覺效果。多張圖片可以方便的通過手機音量鍵切換，圖片切換快速、便捷。

1.2 警示功能

工作人員在執(zhí)行任務時，難免會出現一些復雜的情況，這時，可把預先存好的一些交通標志圖標、警示圖標通過搖搖棒顯示出來，用以指揮事故現場，不僅方便了工作人員，也可以迅速解決小的事故，不造成更大傷害。

1.3 廣告提示

廣告宣傳現在已經成為影響銷售額的重要因素，電動機驅動的搖搖棒就可以起到宣傳的作用，用在一些如發(fā)廊、店鋪等地方。在起到宣傳提示作用的同時，還增添了環(huán)境氣氛。同時，宣傳的信息可隨時更換，而且比一般的宣傳屏幕用電量少，也更環(huán)保，也是非常省電的。

2 工作原理

2.1 總體描述

該搖搖棒分為顯示部分和控制部分。顯示部分主要由驅動模塊、成像模塊構成?？刂撇糠种饕蒔IC單片機控制模塊、移動端控制模塊、傳感器開關模塊、藍牙傳輸模塊、數據存儲模塊構成。傳感器開關模塊負責整個搖搖棒的供電，搖動時開關打開?？刂撇糠值囊苿佣丝刂颇K按照使用者的需求來產生信息，通過藍牙傳輸模塊使信息在存儲模塊與移動端模塊完成傳輸并將信息存儲到存儲芯片中，PIC單片機控制模塊則是通過程序來調用存儲芯片中的信息，并且控制顯示部分中的驅動模塊產生不同電流，通過成像模塊來顯示多彩的信息。

2.2 顯示部分原理

顯示部分由LED燈、譯碼器、驅動芯片、三極管、電阻組成。主要運用的是視覺暫留原理。當搖搖棒進行搖動時，由于人的視覺暫留現象，會在發(fā)光二極管搖動區(qū)域產生一個視覺平面，在視覺平面內的二極管通過不同頻率的刷新，在搖動區(qū)域內產生圖像，從而達到在該視覺平面上傳達信息的作用。

在電路設計過程中，我們有64個LED燈，每個LED燈有3個二極管。我們把LED分為16組，每組4個LED、12個二級管。由于每一時刻只有一個燈亮，我們同時控制陰極、陽極均選通則燈亮。陽極用兩片3～8譯碼器74HC238級聯成4～16譯碼器來連接LED燈，由于譯碼器輸出的電流很小不能直接用來驅動LED燈，所以需要驅動芯片74LS244來驅動發(fā)光二極管，這樣把譯碼器每次譯出的電平與驅動的輸入連接，驅動的輸出與每組當中4個LED燈的12個發(fā)光二極管的共陽極連接，然后把每一組中編號相同的發(fā)光二極管連在一起，通過一個限流電阻與三級管組成的開關電路相連實現對陰極的控制。至此，顯示部分實現。

2.3 控制部分原理

用戶控制主要通過Android手機進行控制，可以傳輸圖片至搖搖棒，可以選擇要顯示的圖片，客戶端具有基礎的圖片處理工具，可以個性化的制作需要的圖片，也可以選擇外部圖片導入，添加文本，還內置了精美的模板供使用。

數據存儲。Android客戶端上存儲于手機ROM內，搖搖棒上數據存儲于I2C協(xié)議的E2PROM的，AT24C256芯片中，該芯片具有32 KB 空間，可存儲8張圖片，掉電也可保存數據，AT24C256控制電路如圖1所示。

數據傳輸使用的是藍牙，其具有高速，低功耗，低成本的特點。直接使用藍牙的Socket協(xié)議，自定義了傳輸方式，保障了穩(wěn)定性和安全性，并且保留可擴展性，可與多種終端設備連接，提高作品的市場適應性。

3 作品創(chuàng)新點

3.1 顯示部分創(chuàng)新點

（1）我們采用了RGB三色LED燈，對搖搖棒而言，克服了市面上搖搖棒僅僅為單色調的問題。真彩圖可以反映出更加豐富的信息。

（2）顯示部分由于每一時刻只允許一個燈亮，在LED燈的控制方面，我們采用了同時控制陽極、陰極選通的方法，這樣可以減少譯碼器等控制芯片的使用。

（3）在三色燈的色彩調試過程中，由于LED燈中的三個二極管的制作材料不同，所以額定電流等參數不同，共陽極加相同電壓三色顯示亮度不同。我們在顯示時通過增加較弱光的顯示時間來達到目的。這樣可以很方便的調色。

3.2 控制部分創(chuàng)新點

（1）移動控制端可以通過藍牙模塊更改搖搖棒的顯示信息。這個克服了傳統(tǒng)搖搖棒信息固定更改麻煩的缺點。只要手機有我們開發(fā)的軟件，有藍牙，用戶就可以隨時隨地的控制搖搖棒的顯示信息，這樣既方便又快捷。

（2）由于PIC單片機在數據處理等方面受到一定的制約，因此我們盡可能減少工作量，因為手機與搖搖棒綁定，所以我們選擇用手機來承擔大部分工作，將加工過的信息傳給單片機。以此保證系統(tǒng)高效的運行。

（3）控制部分內含有存儲芯片，本身可以存儲圖片，也就是說，手機可以提前用藍牙將需要的圖片傳入，然后在需要的時候直接用手機的音量鍵控制圖片切換即可。

（4）搖搖棒對于文字的處理方面。由于直接顯示文字需要字庫存在，所以我們將手機編輯要生成的文字在手機上轉化成圖片的方式傳輸到搖搖棒上顯示。不但解決了沒有字庫的問題，而且文字的效果更豐富。

4 市場前景

4.1 手動搖搖棒市場前景

在市場需求方面，手動搖搖棒在娛樂器材市場上占有量很高，需求量大?，F在多用于演唱會、歡迎會、酒吧等娛樂場所，用于營造氣氛等。該產品也可以用于交警暫時通指揮等場景?，F在市場上的搖搖棒功能無法滿足用戶需求，我們設計的手動搖搖棒突破了市場上普通搖搖棒色彩單一、儲存內容固定、無法方便更換信息的缺點。搖搖棒的多彩，以及可以根據手機等指令迅速更換所需信息等特點，可以更大程度上滿足娛樂者的需求。我們在本市做過一個簡易的問卷調查，很多人對有這種強大功能的搖搖棒有購買傾向。搖搖棒市場需求量大，新產品功能強大，本款搖搖棒很容易推向市場。

在生產方面，該款搖搖棒PCB制作以及焊接工藝簡單，便于機械化生產，生產成本方面比較貴重的是藍牙傳輸模塊，其余的元器件以及PCB版機械化生產后成本較低，預計搖搖棒生產成本在30～35元左右。這樣低廉成本、方便的生產，可以使該產品迅速占有市場，我們的調查顯示，愿意購買的人群認為該功能搖搖棒價位在70元以內有86.7%人愿意接受。由此看來，該搖搖棒的利潤很可觀。

第7篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

由此可見,針織時裝設計師要想引領大眾走出這一不自覺的認識慣性,從欣賞時裝的角度來看待針織服裝設計,就必須在創(chuàng)新設計上下工夫,通過調整設計策略,塑造出新的視覺形式和穿著感受,改變人們對針織服裝的傳統(tǒng)印象,將針織服裝全面帶入時尚文化的陣營。

1時裝設計的“陌生化”內涵

從符號學意義上來說,時裝是都市文化和消費文化的產物,是最典型的時尚代碼和消費符號。借助物理空間的展示和心理空間的傳達,時裝將代表未來時尚趨勢的文化信息傳遞給大眾,促進新的流行文化和消費觀念的形成。作為一種代言時尚、吸引消費的文化符號,時裝設計的主題與群體的主觀價值取向有密切的關聯?，F代流行文化的快速更新集中反映了群體價值觀追趕潮流的迫切心態(tài),那就是不斷求新、求異,變換花樣,樂于尋求更流行、更前衛(wèi)的東西,以達到身心各方面的滿足。正是受到這一心理因素的驅使,人們會逐漸對那些已經熟悉的、形式雷同的流行服飾產生“審美疲勞”,同時對設計新穎、造型別致的時裝表現出越來越多的興趣和熱情,直到“舊貌換新顏”。因此,時裝的本性要求自身必須“與時俱進”地創(chuàng)新,不斷更新設計元素和風格類型,讓原有的服裝形式不斷煥發(fā)出新的活力。在這個意義上,時裝化就是要將熟悉的服裝類型進行一定程度的“陌生化”處理,使觀眾產生持續(xù)的新鮮感,這與文藝創(chuàng)作中的“陌生化”理論有共通的內涵。

2“陌生化”理論與陌生化設計策略

從藝術的領域來看,“陌生化”的理論原型可以追溯到古希臘的亞里士多德。他在《修辭學》中說過:“給平常的事物賦予一種不平常的氣氛,這是很好的;人們喜歡被不平常的東西所打動?！边@里的“不平?！逼鋵嵕褪且环N“陌生化”的手法。亞里士多德認為給日常的事物賦予某種程度的“陌生”形式,其結果常會超越日常的直覺經驗,給人以新穎、奇特的感受。

最先明確提出“陌生化”理論的是俄國文藝學家什克洛夫斯基,他在《作為手法的藝術》中指出:“藝術的技巧就是使對象陌生,使形式變得困難,增加感覺的難度和時間的長度,因為感覺過程本身就是審美目的,必須設法延長?！薄澳吧崩碚撌嵌韲问街髁x文藝理論的核心概念之一,也是“陌生化”藝術理論發(fā)展的頂峰。它著眼于提升藝術作品的可感性,使人在充滿新奇感的形式中體味作品的藝術內涵。

綜上所述,“陌生化”意味著對事物形象中眾所周知的傳統(tǒng)元素、顯而易見的表面形式以及理所當然的那些關系結構進行剝離、增減、改變和重構,刻意不遵從傳統(tǒng)的約定關系,使受眾與他們原來所熟悉的事物之間產生認知上的距離感和陌生感,從而把人們從慣性思維的束縛中解放出來,擺脫機械化的應對方式,對事物產生新的發(fā)現和感悟。

3“陌生化”策略運用在針織時裝創(chuàng)新設計中

針織服裝給人的傳統(tǒng)印象都是良好的穿著性能和近似的紋理特征,與時裝的聯系不大。實際上,針織服裝在設計變化上存在著巨大的創(chuàng)新潛力,而“陌生化”策略是最直接有效的途徑之一。從應用方法來說,“陌生化”設計創(chuàng)新主要表現在以下幾個方面。

3.1面料特征的“陌生化”

和其他服裝類型相比,針織服裝的面料本身就具有獨特的風格,只是長期以來,人們普遍關注它的實用意義而忽略了其面料形式的獨特性。因此,針織時裝設計可以先從發(fā)掘自身風格入手,以簡單、直接、純粹的方式,將針織服裝的特征以更加醒目的方式呈現在人們的面前,讓人對針織服裝產生新的認識。比如夸張的塑造針織面料的質感和體積感,或者用堆疊、點綴等多層次手法展現針織面料的美感特點(圖 1),以及展示針織服裝的一些被忽略的特質(圖 2)。這類設計常會使人們眼前一亮,產生既陌生又熟悉的感覺,甚至會懷疑:針織服裝還能有如此的表現力?但這的確是針織服裝,或者說這才是展現本色的針織時裝。

3.2局部裝飾的“陌生化”

如今,圍繞人體所能產生的經典的時裝樣式大多已經在前輩大師們的手中得到完美的演繹,迪奧、夏奈爾時代的經典輝煌在今天已經無法復制。當代的時裝設計更多是從局部的設計和裝飾形式入手,在主體上嫁接各種不同風格的文化符號,或來打破舊有的傳統(tǒng)程式,以新的藝術結構重組設計元素,重新演繹經典樣式,使之煥發(fā)出時代的色彩,用陌生的局部變化觸動人們的審美感知。這些“陌生化”的設計方法對于針織時裝的創(chuàng)新具有重要的參考價值。一般來說,由于針織面料具有脫散、卷邊等“缺點”,傳統(tǒng)設計師會在造型款式上選擇保守的態(tài)度,多在圖案和色彩變化上花心思。其實,任何事物都具有兩面性,換個角度,缺點也可以變成優(yōu)勢。設計師可以選擇不去掩蓋,而是利用這些“缺陷”,發(fā)掘針織服裝的創(chuàng)新潛能,演繹出新的裝飾效果。例如2009巴黎春夏時裝展中索尼婭・里基爾的一款針織女式連身裙就利用面料的卷邊特性,將針織面料裁剪成條狀裝飾,演繹出新奇的動感變化(圖 3)。此外,還有一些以追求變化和另類效果的解構方式,像不對稱式設計(圖 4)等。

3.3肌理組織的“陌生化”

組織結構的肌理效果是針織服裝的重要特征。針織服裝的基本組織結構類型有緯平針組織、羅紋組織、雙反面組織、提花組織、集圈組織、移圈組織等。不同組織結構的面料之間的拼接,可以創(chuàng)造豐富的視覺效果。此外,根據設計需要,將面料結構拆散、分解、交叉,可以形成更加多樣化的效果。

3.4搭配形式的“陌生化”

除了突出針織面料的自身特色,針織服裝在面料的搭配方面還可以走得更遠。設計師可以將針織面料與各種面料和裝飾形式靈活地組合、搭配,通過面料質感的對比,演繹出新的審美形式。此外,在后現代主義思潮的影響下,當代時裝的穿著搭配從傳統(tǒng)的套裝、類型裝向多元化的混搭風格發(fā)展。針織時裝也可以在設計上顛覆傳統(tǒng)的搭配方式,如休閑風格毛衫與正裝的搭配、長短款的組合,充分利用對比、重復、非對稱、隨機效果等手法,創(chuàng)造出更加多元化的形式。

4結語

第8篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

關鍵詞:圖形;傳統(tǒng);現代;分久必合

中圖分類號:G51文獻標識碼:A文章編號:1672-8122(2010)10-0162-02

一、引 言

傳統(tǒng)圖形的歷史悠久,在不同時代和地區(qū)形成各自不同的藝術表現形式。這些傳統(tǒng)形式所擁有的實用價值或許已經不在,其內容和意義已積淀在形式之中,成了特定的社會內容和社會感情的象征。而現代圖形設計的核心是把零碎、片段、部分的素材排列、組織、整合為一個有機的整體,或把一個元素分解重構的一個簡單解釋。 應該說傳統(tǒng)圖形與現代構成的基本關系是對立的。但是在后現代語境中傳統(tǒng)和現代變成了互補長短的關系,真正達到了感性和理性的結合。

二、傳統(tǒng)與現代的分道揚鑣

(一)感性與理性

如果把傳統(tǒng)圖形與現代圖形作一個比較,我們可以從審美觀、結構、元素等幾個方面發(fā)現兩者之間存在的差異。

1.從審美觀上看

傳統(tǒng)圖形從彩陶裝飾圖形起到從寫意傳神入手的裝飾,在各種不同的對象器物上具有各種不同的寓意和情感,追求內容與形式的完美統(tǒng)一,感性及人性化是其基本特點。由“包浩斯”發(fā)展起來的現代構成是以純理性的觀念來對待圖形的,構成是基于對任何形象(態(tài))都可以分解的原則,然后將其按一定的規(guī)律(如數理規(guī)則)有目的的重新整合而產生的新形象,追求形式美和創(chuàng)意的獨一無二性是它的根本原則。

2.從結構框架(骨骼組織)形態(tài)來看

傳統(tǒng)圖形常常是圍繞一個中心而展開的,因此,對稱形在整個傳統(tǒng)圖形史上占有重要的地位,如適合紋樣二方連續(xù)、四方連續(xù)等都是向心(閉鎖式 )結構的表現,由于構成圖形元素的復雜,結構方式就變得簡單。現代圖形在結構上就與傳統(tǒng)圖形不同,現代圖形的特點恰恰是以復雜、變化無窮著稱。一個簡單的形態(tài)、元素(如三角形)經過不同的組織排列可以產生完全不同的視覺形態(tài)。由于結構上的特點,圖形成開放性地進行連接、分離、組合、變化等更方便、容易地把元素整合成一個整體。

3.從元素方面看

在圖形的構成元素方面也存在比較大的差異。傳統(tǒng)圖形中的基本元素都是有機形具有獨立的意義?；蚴且恢圾B或是一片葉子…與整個圖形的關系是局部與整體的關系,一個局部有自己獨立的含義,局部構成的整體圖形又有整體圖形的含義,每一部分都是由有機形構成,最后形成的也是有機形?，F代構成的元素都是幾何體,沒什么直接含義,單獨元素與整體的關系是部分與整體的關系,拆下的部分不含整體的含義。從構成的幾何形來看是任何形象的終極分解,即使是有機形和偶然形,也僅僅是在幾何形及構成觀念支配下幾何及構成規(guī)律的變異,其骨子里仍是幾何形。

現代圖形設計以設計的功能性為依據,從注重裝飾形式發(fā)展成為“少則多”的形式,對于基本設計元素――點、線、面、體等抽象幾何形及其構成形式的理性研究成為現代設計的視覺基礎,對現代設計起到重要的促進作用,由此產生出設計的抽象性風格表現,在圖形設計中則體現為構成性。究其原因現代設計與傳統(tǒng)設計的一個較大差異在于它將設計理論第一次比較牢固地建立在科學的理論之上,而不僅僅是基于藝術家個人的、非科學化的、不可靠的感覺。

最突出的例子就是包豪斯學院的創(chuàng)建,這也是現代平面設計理性發(fā)展的重要根源。由于抽象構成理論完全擺脫“像”與“不像”的形式束縛,反映出圖形設計對形式感追求的成熟。圖形設計終于走出了自然形態(tài)的束縛,在視覺傳達功能上顯示了自身的優(yōu)勢,提供了一個有高度效率的視覺體系。

(二)單一性與多樣性

傳統(tǒng)圖形的表現主要依附于器物而且手段單一,大多以手工繪制為主,單色平涂成為傳統(tǒng)圖形的經典表現手法,因此它的手法是單一的,圖形是平面化的。而現代設計從一開始就依托于工業(yè)革命帶來的科技發(fā)展,到20世紀90年代更發(fā)生了巨大變化,其中一個重要的因素就是來自于設計技術的變化。

因此圖形設計的現代科技性體現在三個方面:其一是伴隨科技發(fā)展電腦普及帶來圖形設計視覺語言的變化。其二是印刷技術與材料的發(fā)展帶來圖形設計呈現方式的變化。其三是高科技孵化新的傳媒形式促使圖形設計表現形式發(fā)生變革。技術的革命給現代圖形設計以動力,現代圖形設計也依賴于技術和材料的創(chuàng)新而不斷發(fā)展?，F代設計就是“不斷吸收新的科學技術采用新材料、新技術、新方法不斷更新換代不斷提出解決多樣化與標準化關系的新方式”。

(三)民族性與國際化

傳統(tǒng)圖形語言在其漫長的發(fā)展過程中所形成的獨特的審美風格及其所代表的理念始終與人的生存密切相關,中國傳統(tǒng)圖形設計中追求和諧、節(jié)制、樸素和含蓄的思想也與中國傳統(tǒng)的人文、自然、哲學觀一脈相承,體現了中華民族獨特的思想內涵和文化趣味。

在現代全球化的設計藝術語境中,不同文化背景的人之間的相互溝通和理解要靠國際主義風格所提出的識別標準化,因此,現代圖形設計具有跨文化的通約性特征,圖形設計呈現的方式是形式語言尋求協(xié)調一致,從而達到信息傳播的通暢,并進一步相互認同和理解。

三、傳統(tǒng)與現代的分久必合

綜上所述,在過去的歲月中傳統(tǒng)圖形和現代圖形是對立而不相容的。盡管傳統(tǒng)曾經是現代設計的死敵,現代的文明進程甚至在其開端是與傳統(tǒng)決裂,20世紀30年代陳序經提出“全盤西化”和“走出東方”的思想等等,在新的歷史階段,人們開始“發(fā)現東方”,是全球化的獨特語境促使傳統(tǒng)圖形語言與現代設計得以緊密融合。

在今天后現代工業(yè)文明的社會中人們更加注重功能和自我價值的實現,那么設計中的圖形勢必要具有傳統(tǒng)與現代兩方面的優(yōu)勢,才能滿足當代人們的審美需求。因此,中國傳統(tǒng)圖形在后現代境域下必須跳出狹隘民族觀的藩籬,客觀化傳統(tǒng)圖形的民族立場,從一個新的角度去重新審視和定位,進而充分挖掘其內在的潛質,將傳統(tǒng)圖形符號與現代圖形設計相結合,傳達出具有民族文化意象的視覺信息的同時,形成富有個性和文化內涵的視覺形象,這是其他任何表現形式所無法比擬和不可替代的。

特別是在交流全球化這一進程中,中國傳統(tǒng)文化圖形符號的形態(tài)與意義,在文化與文化的碰撞中更能顯示它獨特的魅力。現代的圖形設計也是多種學科交叉的產物,它超越了一般造型的審美限定,集現代哲學、視覺心理、藝術造型、語言符號、信息傳播、市場營銷等學科于一體。它以固有的屬性構成了現代信息傳播中的特殊文化現象。在講求市場化、商業(yè)化的同時,圖形設計的民族文化性依然應該存在,也許在一個相當的時期內它是一種折衷主義,不過從長遠的目光來看,它同樣也是文化歷史的回歸,它可能會在某種程度上妥協(xié),但決不會以犧牲文化性為代價換取現實利益的成就。而且后現代主義講求的是在深層次的領域里折射出傳統(tǒng)文化的深厚底蘊,而不是那些漠視文化連續(xù)性的虛無主義作風。像那種簡單的把傳統(tǒng)圖形套用在現代設計中的作法是庸俗和缺乏想象力的,無用的粗制濫造是對傳統(tǒng)文化的褻瀆,應予以堅決的抵制。

四、結束語

傳統(tǒng)和現代看起來好似兩條不相干的平行線但是一旦我們找到了他們之間的結合點,他們就有可能變成兩條相交線,而我們正是要找到那個傳統(tǒng)與現代如何更好取長補短的交叉點。我們通過圖形這條媒介來展示傳統(tǒng)和現代是如何相融合的,因為圖形承載了太多歷史的痕跡和時代的特征,它也可以更好地演繹傳統(tǒng)與現代的分久必合。

參考文獻:

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[4] 尹定邦.圖形的意義[M].長沙:湖南科學技術出版社,2005.

第9篇：視覺傳達設計的優(yōu)勢與缺點范文

【關鍵詞】新聞圖像 圖像類型 網絡傳播

圖像在新聞傳播過程中作用巨大。什么是新聞圖像？它與文字新聞有何區(qū)別？網絡對新聞圖像的生存發(fā)展意義何在？這是新聞圖像研究首先必須搞清楚的問題。

一

在目前的新聞學辭典中，還沒有新聞圖像這一概念。但是，在一些新聞學者的著作中，已經開始使用這一詞語。如方漢奇教授在其主編的《中國新聞事業(yè)通史》第一卷中，分析《述報》的創(chuàng)格之處時就提到“新聞圖像”這一概念。全國哲學社會科學規(guī)劃辦公室在其2003年和2004年《國家社會科學基金項目課題指南》中，分別將“新聞圖像的傳播與物質文明、政治文明和精神文明建設”、“新聞圖像的傳播研究”列為指導性研究課題。

從字面上理解，“新聞圖像”是一種具有“新聞性的圖像”。新聞圖像首先是一種圖像，但這種圖像與一般的圖像不同，它具有新聞價值，具有真實性和時效性，能夠傳達新聞信息。

新聞圖像是與文字新聞相對的一個概念，它們之間既有相同之處，又存在著很大的差異。

從符號學的角度看，新聞圖像與文字新聞都是承載著新聞信息的符號，其所指都是某種特定的新聞信息，只不過其能指在形式上有所不同。它們都具有新聞價值，能夠滿足人們的新聞需求，傳播特定的新聞信息。人們制作新聞圖像的目的，與文字新聞一樣，都是為了傳播新聞信息。與文字新聞一樣，新聞圖像具有真實性和時效性，它所報道、評論的事實必須是確有其事的真實的事實。它對事實的報道、評論必須是及時的，或者說根據當時當地的歷史條件、技術條件而言，是及時的。新聞圖像同樣具有傾向性。新聞漫畫的傾向性不言而喻，作為一種形象化的評論，其傾向性非常明顯。新聞攝影表面上看起來似乎更加客觀公正，它只是事物真實形象的記錄。但新聞攝影拍攝瞬間、角度的選擇，景別的處理，構圖的設計，等等，無不體現了拍攝者強烈的傾向性。

新聞圖像與文字新聞的不同之處在于：盡管兩者都是承載新聞信息的符號，但是新聞圖像是一種圖像符號或標記符號，而文字新聞則是一種象征符號。

從外表形態(tài)上看，新聞圖像比文字新聞更為復雜。新聞圖像是由一些基本的視覺元素，如線條、形狀、色彩、質感等構成其圖像語言的基本詞匯。這些視覺元素再按照視覺語言的語法、句法，形成了一個個形象逼真的新聞圖像。因此，新聞圖像在結構上是形象的、具體的、直觀的。

從傳播的特點上看，新聞圖像更具有形象性，它將新聞信息在空間上同時呈現出來，直接、并列地傳達給受眾。文字新聞在傳達新聞信息時常常存在著很大的局限性，有些情景很難用語言來描繪，只有身臨其境才能感受得到。新聞圖像更適合傳遞有形的信息，文字新聞則更適合傳遞無形的、抽象的信息。

對于受眾的接受而言，新聞圖像因為具有形象直觀的優(yōu)勢，受眾接受起來更加容易，信息的傳達也更加清晰，但是受眾的想象空間也相對狹窄。文字新聞在傳達新聞信息時，接受者必須充分發(fā)揮形象思維能力和想象力，調動知識和生活經驗的積累，將抽象的還原成具體的，并弄清邏輯關系，才能夠接受信息。在此過程中，因受眾在理解能力、想象力和經驗等方面的差異，必然會帶來信息的損耗和扭曲，同時也增加了接受的難度。

從制作的方式上看，新聞圖像制作的難度更大一些，而文字新聞的制作則相對簡單一些。

二

1983年召開的首屆全國新聞攝影理論年會，將我國新聞宣傳事業(yè)按其產生的時間順序劃分為文字新聞、新聞漫畫、新聞攝影、新聞紀錄電影、口語廣播、新聞電視六大品種。這種劃分盡管存在諸多的不科學之處，如在新聞漫畫出現之前就出現了新聞圖示、新聞圖畫也是非常重要的品種，在特定的歷史時期曾發(fā)揮過巨大的作用。但是這種劃分方式提供了一個給新聞圖像分類的思路，即按照產生時間順序新聞圖像可分為：新聞圖示、新聞圖畫、新聞漫畫、新聞攝影、新聞紀錄電影、電視新聞六類。

新聞圖畫通常也被人們稱之為新聞畫，是運用美術制作手段輔助新聞報道的圖畫，有時配有文字說明或簡短消息，有時采取詩配畫的形式。它具有現場紀實的形象化特點，使讀者對新聞人物、新聞事件或場景有一個感性認識，被稱為“萬能的語言”。新聞漫畫是以漫畫的形式對新近發(fā)生的事實的報道或評論。作為一種新聞圖像傳播形式，它不僅在近現代的中國發(fā)揮了很大的作用，在“讀圖時代”的今天，已經被廣泛應用于報刊、電視、網絡等新聞媒體中，成為一種重要的新聞報道方式。新聞攝影是對正在發(fā)生的新聞事實進行瞬間形象攝取并輔以文字說明予以報道的傳播形式。新聞圖示是報紙等平面媒體常用的一種視覺新聞形式，是以圖、表為主要形式對新聞事實進行報道，以及對新聞事實中比較抽象的數字、內容，或者難以用文字描述、難以用新聞照片表現的事物進行形象化展示的一種傳播形式。新聞紀錄電影是以電影為手段報道新聞的傳播形式，又稱新聞紀錄片。電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以圖像、聲音、文字為傳播符號，對新近發(fā)生、發(fā)現或正在發(fā)生的事實的報道。

在我國新聞圖像傳播史上，最早出現的是新聞圖示。中國最早刊登新聞圖示的報刊，是1853年9月創(chuàng)刊于香港的《遐邇貫珍》月刊。在該刊1854年第1號上，刊登了土耳其與俄國宣戰(zhàn)的消息。該消息附有一張兩國形勢圖。1854年該刊第5號，又在清軍與英美駐軍武裝沖突的報道后，附了一張形勢圖。這些形勢圖與文字新聞報道直接相關，是對文字的補充說明，因此，可以稱之為中國近代報刊上最早的新聞圖示。

在新聞圖畫產生的同時，新聞漫畫也誕生了。這個時期的新聞漫畫，由于受新聞圖畫的影響，幾乎與新聞圖畫難分伯仲。到了20世紀初，隨著照相制版技術的發(fā)展，新聞攝影應運而生，報刊刊登新聞照片的數量越來越多。在報道的真實性上，新聞照片具有新聞圖畫無法比擬的優(yōu)越性，于是新聞圖畫慢慢開始走向衰落。與此同時，以對新聞事實進行評議為主的新聞漫畫則逐漸走向繁榮，并慢慢地開始擺脫新聞圖畫的影響，在人物造型上，由寫實走向寫意、夸張、變形，接著便是新聞紀錄電影、電視新聞等依次誕生。

三

網絡為新聞圖像提供了新的存在空間和新的傳播途徑。一般來說，通過互聯網傳播的新聞圖像就是網絡新聞圖像。網絡新聞圖像大致可分為兩大類：一類是傳統(tǒng)的新聞圖像上網而形成的形態(tài)；一類是網絡自生的新聞圖像，如網絡視頻新聞、FLASH新聞等。

新聞漫畫、新聞攝影、電視新聞等傳統(tǒng)新聞圖像上網后，便成為網絡新聞圖像。對于這類新聞圖像而言，其基本的傳播特點沒有變化。但是，由于組成介質由模擬信號改變?yōu)閿底中盘?，同時借助于互聯網傳播，它們克服了在物理空間中存在的“不易復制、不易保存、傳輸困難、改編困難”等諸多缺點，具有了新的傳播優(yōu)勢。

網絡自生新聞圖像是因網絡而形成的新的新聞圖像類型，主要有網絡視頻新聞和Flash新聞兩種形式。

網絡視頻新聞是指運用現代電子技術手段，以活動影像、聲音等為表現符號，對新近或正在發(fā)生的事實進行形象化報道的一種新聞圖像形式。與電視新聞相比，網絡視頻新聞除了同樣具有現場感強、感染力強、視聽兼?zhèn)涞膫鞑?yōu)勢外，還具有制作簡單、可長可短的優(yōu)點。

以圖像與聲音是否同步為標準，網絡視頻新聞可分為視聽同步的原生態(tài)視頻新聞和視聽異步經過加工的視頻新聞兩種形式。前一種傳遞的是新聞事件的現場同期圖像與聲音；后一種除了傳遞現場同期圖像與聲音外，還配有解釋、點評，有的還有節(jié)目主持人以及穿插同期畫面的其它圖片。

Flash新聞是融合文字、圖片、動畫、音頻、視頻等多種多媒體元素于一起的具有交互功能的網絡新聞。Flash新聞具有這樣一些優(yōu)點：第一，Flash是基于矢量的圖像系統(tǒng)，在網絡中傳播迅速，并且在將圖像放大時不影響畫面效果。第二，Flash新聞的制作具有極強的創(chuàng)意性。制作者可根據對新聞事件的理解，設計出相應的畫面、人物、場景以及情節(jié)，配上個性化的言語、音樂或音響，讓節(jié)目顯得輕松、活潑，個性鮮明。第三，Flash新聞具有較強的敘事性，既可以記錄過去又可以表述未來，還可以再現其它新聞圖像無法再現的場景，還可表現對于圖像而言比較難以表現的抽象的概念，成為一種新的新聞敘事方式。

在互聯網上，新聞圖像采用超文本結構。文本的構成，不僅有文字文本、聲音文本，而且有圖片文本、動畫文本甚至影視文本，這些文本以超鏈接的方式結構在一起。新聞圖像中的每一個重要人名、地名、時間，甚至每一個關鍵詞都可以鏈結到另一個聲音文本、圖片文本、動畫文本或影視文本。這種存在方式，打破了新聞圖像傳統(tǒng)的線性的、單維的結構方式，以一種非線性的、網狀的方式而存在，極大地拓展了信息的范圍和受眾思維的空間。

借助于互聯網互動性優(yōu)勢，網絡新聞圖像也具有了互動特征。網民不僅可以通過互聯網及時對所瀏覽的新聞圖像作出回應，而且還可以及時傳播自己所獲得的新聞圖像，甚至還可以對新聞圖像進行加工改編。

總之，新聞圖像在新聞傳播中的作用巨大，但在物理空間中，由于構成介質、傳播空間等因素的限制，新聞圖像在新聞傳播中作用的發(fā)揮受到了制約。網絡這一虛擬空間，則為新聞圖像的生存發(fā)展提供了廣闊而自由的空間。在網絡空間中，新聞圖像呈現效果更加清晰，制作、復制、存儲、傳輸、改編更加容易，以前在物理空間中處于新聞報道邊緣地位的新聞圖像，也開始置身于中心地位，逐漸取代文字新聞成為新聞報道的主體。

【該文為湖南省社科基金課題“網絡新聞圖像傳播研究”階段性成果，課題編號為：08YBA068】

參考文獻

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④王文利：《近現代新聞圖像研究》，湖南教育出版社，2007