電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀精選(九篇)

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第1篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

[關(guān)鍵詞]韓國(guó)電影；發(fā)展；創(chuàng)新；轉(zhuǎn)型

韓國(guó)電影經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，在20世紀(jì)70年代左右開(kāi)始走上振興之路，此前，由于韓國(guó)電影產(chǎn)量低、劇情單一、創(chuàng)新力度不足和缺乏投資等原因而長(zhǎng)期處于沒(méi)落的狀態(tài)。電影《生死諜變》是韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正是因?yàn)檫@部電影的出現(xiàn)，改變了韓國(guó)民眾及其他國(guó)家的觀眾對(duì)韓國(guó)電影的傳統(tǒng)看法，使韓國(guó)電影重新引起了世人的關(guān)注。韓國(guó)電影的振興是有著深刻的歷史、文化和政治原因的，其中起主要作用的是國(guó)家發(fā)展文化的政策、西方文化的影響、韓國(guó)民主法治社會(huì)的建設(shè)和電影投資的增加，等等。

一、推進(jìn)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的綜合因素探析

（一）推進(jìn)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的文化因素

電影是一個(gè)國(guó)家文化的重要載體，能夠通過(guò)影視藝術(shù)的方式將本國(guó)的文化精髓集中展現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到傳播傳統(tǒng)民族文化的重要目的。韓國(guó)非常重視本國(guó)文化的傳承和發(fā)展，并且韓國(guó)民眾具有極強(qiáng)的民族意識(shí)心理和國(guó)家責(zé)任感，這就為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大提供強(qiáng)大的民意和智力支持。不論是近代的韓國(guó)電影，還是現(xiàn)代的韓國(guó)電影，都試圖盡可能多地融入韓國(guó)的傳統(tǒng)文化元素和歷史元素，如朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、跆拳道、韓國(guó)泡菜以及一些韓國(guó)民俗節(jié)目和傳統(tǒng)節(jié)日等。在電影《生死諜變》《太極旗飄揚(yáng)》《朝鮮半島》等電影中，反映了韓國(guó)民眾強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和歷史遺留下來(lái)的巨大的悲痛。電影《太極旗飄揚(yáng)》主要講述了兩個(gè)剛踏入社會(huì)的年輕人在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的時(shí)候被入伍，在戰(zhàn)爭(zhēng)前線歷經(jīng)磨難，面對(duì)著傷痛和死亡的威脅，他們有時(shí)充滿了斗志，而有時(shí)又充滿了絕望。影片將朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈的場(chǎng)面淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，表達(dá)了導(dǎo)演和韓國(guó)民眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨以及對(duì)南北朝鮮分裂局面的無(wú)奈和不滿。《太極旗飄揚(yáng)》中成功地融入了韓國(guó)歷史元素，較為敏感的歷史題材更加激發(fā)了韓國(guó)民眾的愛(ài)國(guó)熱情，為這部電影的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。另外，幾乎每一部韓國(guó)電影中都可以看到韓國(guó)料理，讓觀眾在欣賞電影劇情的同時(shí)也能夠領(lǐng)略到韓國(guó)飲食文化的魅力，這在一定程度上既給電影打上了更深的韓國(guó)烙印，又讓韓國(guó)的傳統(tǒng)文化進(jìn)一步深入人心，得以在全世界范圍內(nèi)廣泛流傳。

（二）推進(jìn)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策因素

電影產(chǎn)業(yè)是一個(gè)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)的重要方面，同時(shí)也是國(guó)家軟實(shí)力的核心組成部分之一，若想讓一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力獲得質(zhì)的提升，僅靠電影產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，政府必須提供必要的政策支持以促進(jìn)民族電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)健康發(fā)展。韓國(guó)電影之所以在近些年來(lái)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，一個(gè)非常重要的原因就是韓國(guó)政府提出了文化立國(guó)的戰(zhàn)略方針，優(yōu)先發(fā)展以電影為代表的文化產(chǎn)業(yè)，并為韓國(guó)民族電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了大量的優(yōu)惠政策，用行政命令的方式為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)I造了良好的政策環(huán)境。

在韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初始階段，政府為了保護(hù)民族電影的發(fā)展，根據(jù)李斯特的“保護(hù)幼稚工業(yè)理論”，提出了“電影配額制度”，規(guī)定韓國(guó)電影院必須在一年內(nèi)放映特定天數(shù)的本國(guó)電影。1985年韓國(guó)立法機(jī)構(gòu)修訂了《大韓民國(guó)電影法案》，這一法案進(jìn)一步明確規(guī)定韓國(guó)電影院每年播放韓國(guó)影片的天數(shù)為146天，達(dá)到了全年電影播放天數(shù)的40%，表明了政府以及立法機(jī)構(gòu)對(duì)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)明顯的政策傾斜。而正是這些政策保護(hù)措施，使韓國(guó)民族電影產(chǎn)業(yè)獲得了寶貴的發(fā)展機(jī)遇，避免了韓國(guó)電影因本國(guó)加入世界貿(mào)易組織以后與外國(guó)電影公司之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)。韓國(guó)政府為了更好地支付本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還設(shè)立了專門的扶助基金，為缺乏足夠資金的電影劇組進(jìn)行經(jīng)濟(jì)方面的援助，但是在電影贏利以后必須以適當(dāng)?shù)姆绞接枰詢斶€。韓國(guó)政府實(shí)施了電影審查制度，該制度規(guī)定電影分為五個(gè)等級(jí)，即一級(jí)全體民眾均可觀看，二級(jí)12歲以上觀眾可以觀看，三級(jí)15歲以上觀眾可以觀看，四級(jí)18歲以上成年人可以觀看，五級(jí)則限制播放。從該制度的具體規(guī)定可以看出，韓國(guó)政府最大限度地維護(hù)了電影產(chǎn)業(yè)的利益，使得不同類型的電影都能夠得到全面地發(fā)展，更加有利于激發(fā)電影導(dǎo)演的創(chuàng)造力，更加有利于韓國(guó)電影市場(chǎng)的多元化，更加有利于韓國(guó)電影與國(guó)際接軌?？茖W(xué)合理的政策是維持電影產(chǎn)業(yè)健康穩(wěn)定發(fā)展的必要條件。

二、韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型

（一）西方價(jià)值觀念對(duì)韓國(guó)電影的影響

韓國(guó)較早地實(shí)行對(duì)外開(kāi)放政策，積極地吸取外國(guó)發(fā)達(dá)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，為本國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛和社會(huì)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，在長(zhǎng)期的對(duì)外開(kāi)放中，西方國(guó)家的一些價(jià)值觀念漸漸被韓國(guó)民眾所接受。西方價(jià)值觀念的滲透深刻影響著韓國(guó)各行各業(yè)的發(fā)展，當(dāng)然，代表著韓國(guó)文化綜合實(shí)力的電影產(chǎn)業(yè)也不例外，在韓國(guó)電影中越來(lái)越多地反映出了民主、法治、公平、正義、自由的意識(shí)形態(tài)。

例如，在韓國(guó)家庭倫理電影《愛(ài)的色放》中，女主人公是一個(gè)思想較為保守的韓國(guó)傳統(tǒng)女性，長(zhǎng)期被丈夫軟禁在家中，無(wú)法了解外面的世界，不能與其他的人進(jìn)行溝通和交流。后來(lái)，男主人公的出現(xiàn)開(kāi)始改變她原來(lái)的保守思想，開(kāi)始追求自己的喜好，慢慢地突破了傳統(tǒng)道德倫理的束縛，享受著豐富多彩的人生。這在一定程度上代表著韓國(guó)人的思想觀念正趨于開(kāi)放，道德等級(jí)觀念嚴(yán)重的儒家思想在韓國(guó)社會(huì)中的影響力漸漸地消退。這部電影仍然以悲劇結(jié)束，暗示著盡管社會(huì)改革和發(fā)展的進(jìn)程不可阻擋，但是必須要堅(jiān)持合理的方式和限度，一旦超出了這個(gè)限度，那么將會(huì)導(dǎo)致非常嚴(yán)重的后果，同時(shí)也警示著廣大韓國(guó)民眾在追求人性解放和個(gè)人全面發(fā)展的同時(shí)，必須堅(jiān)守最基本的社會(huì)倫理道德底線，否則，不但會(huì)對(duì)個(gè)人的發(fā)展產(chǎn)生不利影響，而且還有可能導(dǎo)致性質(zhì)惡劣的社會(huì)問(wèn)題。

（二）韓國(guó)電影的好萊塢色彩

好萊塢電影通常以大投資、大場(chǎng)面、多國(guó)元素、特技效果等而著稱，在全世界范圍內(nèi)發(fā)揮著巨大的影響力，同時(shí)也成功地將美國(guó)文化傳播到世界各地。隨著韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，韓國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代化、國(guó)際化的轉(zhuǎn)變，越來(lái)越具有好萊塢色彩。例如，2005年上映的電影《雛菊》創(chuàng)造了當(dāng)年的一個(gè)電影票房奇跡，獲得了巨大的成功。仔細(xì)解讀這部電影的制作背景之后，可知該影片具有非常典型的國(guó)際化特征和好萊塢色彩，電影的導(dǎo)演是來(lái)自于中國(guó)香港的劉偉強(qiáng)，主演則是韓國(guó)知名演員全智賢和鄭雨盛等，而該部電影的拍攝地點(diǎn)則是荷蘭的美麗城市阿姆斯特丹。電影《雛菊》的劇情跌宕起伏，充滿懸疑，引人入勝，其中不乏激烈的槍戰(zhàn)等特效鏡頭，讓觀眾在被凄美的愛(ài)情故事所感動(dòng)的同時(shí)，也能夠享受到難得的視覺(jué)盛宴。這部影片具有濃厚的好萊塢式的英雄主義色彩，例如，影片中的便衣警察為了緝拿罪犯，維護(hù)社會(huì)公平正義，勇敢地獨(dú)自與歹徒搏斗，最終壯烈犧牲。而代表著邪惡勢(shì)力的殺手最終也為了自己心愛(ài)的女人同黑社會(huì)團(tuán)伙展開(kāi)了殊死搏殺，影片的結(jié)尾是悲壯的，也是催人淚下的，但是，更多地反映出的則是西方價(jià)值觀念對(duì)韓國(guó)電影的深刻影響，在一定程度上也說(shuō)明了現(xiàn)代韓國(guó)人的思想意識(shí)正在慢慢地向西方靠攏。

近年來(lái)，韓國(guó)電影朝著大片化的方面發(fā)展，力圖以大投入、大制作的方式贏得更多的市場(chǎng)份額，進(jìn)一步在國(guó)際影壇上鞏固自己的地位。根據(jù)有關(guān)機(jī)構(gòu)的不完全統(tǒng)計(jì)，在1998年到2007年的十年間，韓國(guó)拍攝了大量的高成本電影，例如，觀影人數(shù)突破600萬(wàn)人次的有《王的男人》《太極旗飄揚(yáng)》《龍之戰(zhàn)》等，觀影人數(shù)突破1 000萬(wàn)人次的有《雛菊》《我的野蠻女友》《實(shí)尾島》《漢江怪物》等。韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在美國(guó)好萊塢模式的基礎(chǔ)上又針對(duì)本國(guó)的基本國(guó)情進(jìn)行了必要的發(fā)展和完善，使制片方、拍攝方和市場(chǎng)運(yùn)作方的關(guān)系更加和諧，拍攝電影的融資渠道也更加多元化，同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力也大為增強(qiáng)。

三、韓國(guó)電影中的女權(quán)主義思想

韓國(guó)“野蠻”題材電影是韓國(guó)現(xiàn)代文化的主要標(biāo)志之一，代表了韓國(guó)電影的一個(gè)輝煌，同時(shí)也代表了韓國(guó)社會(huì)中女性地位的提高和女權(quán)主義思想的增強(qiáng)?？梢哉f(shuō)，韓國(guó)“野蠻”題材電影不僅僅為觀眾提供了一個(gè)全新的娛樂(lè)看點(diǎn)，而且還反映出了韓國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)倫理道德深刻的發(fā)展變化。

在電影《我的野蠻女友》中，全智賢所扮演的女主人公完全顛覆了傳統(tǒng)韓國(guó)女性溫柔賢惠、知書達(dá)理的形象，而是以刁蠻任性、粗暴無(wú)禮的形象展現(xiàn)在觀眾面前。在影片的開(kāi)始階段，女主人公喝得爛醉，滿身的酒精味，在地鐵上大聲訓(xùn)斥不給老人讓座的年輕人，又毫無(wú)顧忌地在車上嘔吐。有一次，男女主人公在地鐵上打賭，男方輸了之后遭到了女方的一頓毒打，讓車廂里的乘客看得瞠目結(jié)舌。值得一提的是，在韓國(guó)“野蠻”題材電影中，不但讓女主人公的性格特征大變，而且對(duì)韓國(guó)男人的形象也作了顛覆性的創(chuàng)新。在電影《我的野蠻女友》中，男主人公是一個(gè)性格軟弱，沒(méi)有主見(jiàn)，卻對(duì)女朋友百依百順的男人，導(dǎo)演試圖將男人作為社會(huì)的弱勢(shì)群體，改變了韓國(guó)男人傳統(tǒng)的強(qiáng)勢(shì)地位。在這部電影中，男主人公在得知自己的前女朋友被安排相親之后，偷偷跑到那個(gè)男人面前，細(xì)心地告訴他：“第一，不能要求她太溫柔，因?yàn)檫@樣會(huì)傷害她的自尊心；第二，不能讓她喝太多酒，不然她的脾氣會(huì)變得非常暴躁；第三，當(dāng)她寫完劇本之后一定要夸獎(jiǎng)她，讓她更加自信，更加快樂(lè)；第四，在你們認(rèn)識(shí)第一百天的時(shí)候，一定要送給她玫瑰花?！睆倪@一劇情可以看出，韓國(guó)女性思想意識(shí)在發(fā)生轉(zhuǎn)變的同時(shí)，韓國(guó)男性的思想意識(shí)和行為也在發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)在的韓國(guó)男人越來(lái)越多地?cái)P棄了傳統(tǒng)的大男子主義，開(kāi)始平等地與女性進(jìn)行對(duì)話，在協(xié)商問(wèn)題的時(shí)候男性也越來(lái)越看重女性的意見(jiàn)和建議，這是韓國(guó)社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步的一個(gè)重要體現(xiàn)。

在韓國(guó)“野蠻”題材電影中，雖然女主人公是以野蠻的全新形象出現(xiàn)的，但是，韓國(guó)傳統(tǒng)女性的多愁善感、樸實(shí)、善良的本質(zhì)并沒(méi)有被抹殺。在電影《我的野蠻女友》的最后階段，女主人公獨(dú)自站在山頂大聲地喊出了內(nèi)心深處的痛苦和無(wú)奈，至此觀眾得知，之所以她如此刁蠻任性，是因?yàn)樵?jīng)遭受過(guò)嚴(yán)重的心理傷害，強(qiáng)烈的心理失落感迫使她作出了不同尋常的舉動(dòng)。此時(shí)，觀眾開(kāi)始轉(zhuǎn)變對(duì)女主人公的原始看法，慢慢發(fā)覺(jué)女主人公可愛(ài)和可憐的一面，在堅(jiān)強(qiáng)的外表下隱藏的則是一顆孤獨(dú)和脆弱的內(nèi)心。女主人公的雙面性在很大程度上推動(dòng)了“野蠻”系列電影的發(fā)展，因?yàn)槿绻麊渭兊卣故救涡浴⒋直┑囊幻?，則極有可能造成觀眾的審美疲勞甚至反感，但是性格的雙面性則完美地將親情、友情、愛(ài)情融入了電影情節(jié)之中，讓電影劇情更加具有親切感和感染力。“野蠻”題材電影的興起代表了韓國(guó)電影的一個(gè)輝煌，代表了韓國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)觀念的變遷，也代表了韓國(guó)女權(quán)主義思想的進(jìn)一步強(qiáng)化。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 歐陽(yáng)劉佳.韓國(guó)電影的敘事模式和文化內(nèi)涵[D].上海：上海師范大學(xué)，2008.

[2] 宋世鋒.韓國(guó)電影發(fā)展簡(jiǎn)史[J].當(dāng)代韓國(guó)， 2007（01） .

第2篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

    一、中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展迅速

    中國(guó)是當(dāng)今世界電視劇生產(chǎn)和消費(fèi)大國(guó),1980年進(jìn)入市場(chǎng)導(dǎo)入階段,1990年進(jìn)入高速成長(zhǎng)期,21世紀(jì)之后我國(guó)電視人口覆蓋率以每年0.3%-0.5%的速度增長(zhǎng)。自2007年來(lái),全國(guó)獲批發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇,不論是部數(shù)還是集數(shù)都保持在一個(gè)較高的水平,但是2007年-2009年呈現(xiàn)下降趨勢(shì),2010年又出現(xiàn)回升。

    2009年我國(guó)電視劇銷售收入達(dá)21億元,比2008年的16億元增長(zhǎng)了31.25%,可見(jiàn),電視劇在文化產(chǎn)業(yè)中的比重雖小,但是發(fā)展異常迅速。

    (二)產(chǎn)業(yè)鏈初步完善

    經(jīng)過(guò)三十多年的探索和發(fā)展,我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化不斷完善,產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)階段的職能也不斷清晰,雖然較美、韓等電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家仍有差距,但已經(jīng)相對(duì)完備,形成了包括投資、制作、交易、播出和廣告經(jīng)營(yíng)五大環(huán)節(jié)在內(nèi)的電視劇產(chǎn)業(yè),此產(chǎn)業(yè)鏈涉及的群體就包括了電視劇制作、電視劇購(gòu)買方、電視劇播出方、觀眾、廣告商等。

    電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的不斷完善,也帶動(dòng)了其延伸產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,如旅游業(yè),由于受眾群體比較廣,一般大型的電視劇除了受到觀眾的喜愛(ài)以外,還會(huì)帶動(dòng)相關(guān)拍攝景點(diǎn)的發(fā)展,像《三國(guó)演義》、《漢武大帝》、《仙劍奇?zhèn)b傳》、《神探狄仁杰》等電視劇的拍攝地——無(wú)錫影視基地、橫店影視城等,都在劇集的熱播后迎來(lái)游客高峰,這些基地集影視攝制與觀光旅游為一身,讓游客既可深度體驗(yàn)影視拍攝,又能享受度假休閑樂(lè)趣。此外,電視劇的發(fā)展還影響了建筑裝飾、服裝首飾、音像書籍等一系列其他下沿產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,它們的發(fā)展和壯大也是我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)一步完善的有力證明。

    (三)供求關(guān)系不均衡

    由于市場(chǎng)不完善等原因,我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的供求不均衡現(xiàn)象嚴(yán)重,據(jù)統(tǒng)計(jì),2005年我國(guó)共制作生產(chǎn)電視劇514部12451集,但播出、發(fā)行總量為445部11007集,分別總制作量的86.6%和88.4%;2006年共生產(chǎn)電視劇13840集,但有將近7000集沒(méi)有平臺(tái)進(jìn)行播放;2007年也只有將近一半的電視劇有平臺(tái)進(jìn)行播出。隨著近兩年電視劇產(chǎn)量的減少和國(guó)產(chǎn)電視劇需求量的增加,這一現(xiàn)象雖然有所緩解,但供大于求的現(xiàn)象依然嚴(yán)重。

    另外,從電視出現(xiàn)開(kāi)始,電視人口覆蓋率就不斷增長(zhǎng),進(jìn)入21世紀(jì)后還保持0.35%-0.55%的增長(zhǎng)率,到2009年,電視人口覆蓋率增長(zhǎng)到97.23%;而電視臺(tái)個(gè)數(shù)近幾年一直呈現(xiàn)一個(gè)下降的趨勢(shì),2002年,電視臺(tái)個(gè)數(shù)為368個(gè),到2009年下降為277個(gè),這說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)電視劇需求在逐漸減少,同時(shí)對(duì)質(zhì)量的要求在不斷提高[1]。

    二、電視劇產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)影響

    一般來(lái)說(shuō),電視劇產(chǎn)業(yè)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的方式分通過(guò)直接和間接兩種,直接的方式是電視劇產(chǎn)業(yè)通過(guò)自己的發(fā)展直接為國(guó)民經(jīng)濟(jì)做出貢獻(xiàn),間接的方式是電視劇產(chǎn)業(yè)通過(guò)自身的宣傳帶動(dòng)效應(yīng)促進(jìn)其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

    (一)直接影響

    隨著人們對(duì)文化產(chǎn)品需求的增加,電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來(lái)越快,電視劇在經(jīng)濟(jì)中的比重將越來(lái)越大,對(duì)經(jīng)濟(jì)的直接貢獻(xiàn)也會(huì)越來(lái)越多。首先,電視劇產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)的直接影響表現(xiàn)在GDP方面。當(dāng)前電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度遠(yuǎn)超過(guò)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度,在GDP中比重越來(lái)越來(lái)大,在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的地位也越來(lái)越重要;其次,電視劇產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)的直接影響表現(xiàn)在促進(jìn)就業(yè)方面,作為第三產(chǎn)業(yè),電視劇產(chǎn)業(yè)對(duì)人力的需求比較大,這其中包括了各類專業(yè)的演藝人員、電視劇制作人員、電視劇拍攝人員以及電視臺(tái)工作人員,因此創(chuàng)造了一系列的就業(yè)機(jī)會(huì);再次,電視劇產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)的直接影響還表現(xiàn)在對(duì)資源的需求方面,電視劇產(chǎn)業(yè)作為一種文化產(chǎn)業(yè),對(duì)資源的消耗非常小,其發(fā)展主要是依靠創(chuàng)意和技術(shù)創(chuàng)新,這在很大程度上有利于節(jié)約資源和經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變。

    (二)間接影響

    作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,電視劇產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響還體現(xiàn)在對(duì)其他產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)方面,這些產(chǎn)業(yè)既包括旅游、服裝以及其他電視劇具有宣傳效應(yīng)的產(chǎn)業(yè),還包括書籍出版、游戲等外延產(chǎn)業(yè)。

    1、旅游業(yè)

    任何電視劇的拍攝都必須要有一個(gè)場(chǎng)景,這些場(chǎng)景不管是人工的還是自然的,現(xiàn)代和還是古舊的,都會(huì)因?yàn)殡娨晞〉膫鞑ザ玫叫麄?。不難想象,一旦某部電視劇熱播,觀眾受到劇集影響想去劇情所在的場(chǎng)景中親身體驗(yàn),就會(huì)帶來(lái)相關(guān)景點(diǎn)的旅游熱潮。另外,電視劇的拍攝,還會(huì)帶來(lái)旅游景點(diǎn)的開(kāi)發(fā),很多人工搭建的電視劇拍攝場(chǎng)景,后來(lái)都成為了旅游景點(diǎn),而很多沒(méi)有開(kāi)發(fā)的風(fēng)景,也會(huì)因?yàn)殡娨晞〉男麄鞒蔀槁糜螣狳c(diǎn)。

    從我國(guó)旅游業(yè)近幾年發(fā)展來(lái)看,國(guó)內(nèi)旅游人數(shù)  [字體:大 中 小] 

    從2005年的12.12億人次增長(zhǎng)到2009年的19.02億人次;入境旅游人數(shù)從2005年的12029.23萬(wàn)人次增長(zhǎng)到2007年的13187.33萬(wàn)人次,2008年和2009年由于金融危機(jī)的影響,這一數(shù)據(jù)出現(xiàn)下滑,2009年僅為12647.59萬(wàn)人次;國(guó)際旅游收入2005年為292.96億美元,2007年為419.19億美元,2009年下降到396.75億美元;國(guó)內(nèi)旅游收入2005年為5285.86億元,2009年增長(zhǎng)到10183.69億元。

    近些年電影的迅速發(fā)展對(duì)宣傳中華文化,讓世界了解中國(guó)做出了重要的貢獻(xiàn);而電視業(yè)則主要集中在對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾的宣傳上,在國(guó)際上宣傳效應(yīng)尚不夠明顯,但是隨著電視劇出口的增加,其宣傳效應(yīng)也勢(shì)必增強(qiáng)。

    2、服飾業(yè)

    電視劇對(duì)服裝飾物的宣傳主要體現(xiàn)在劇中人物角色的日常穿著打扮上,劇中角色的一身行頭往往影響到觀眾的審美情趣、服裝樣式、飾物品牌等選擇,從而影響觀眾消費(fèi)傾向。像近年來(lái)韓版服裝的流行,就是借了韓劇的東風(fēng)而大行其道。

    電視劇除了影響觀眾對(duì)服裝飾物的消費(fèi)傾向,還能促進(jìn)服裝飾物的總體消費(fèi),這主要是因?yàn)殡娨晞≈械闹b風(fēng)格變化很快,不僅不同部的電視劇風(fēng)格不同,就連同一部電視劇也有很多種風(fēng)格,這些風(fēng)格的變化引起觀眾消費(fèi)觀念的變化,從而形成觀眾需求的多樣性,進(jìn)而促進(jìn)服飾行業(yè)的總體需求。

    3、書籍、游戲、音像產(chǎn)業(yè)

    由小說(shuō)、游戲改編的電視劇,往往會(huì)產(chǎn)生相對(duì)的反作用力,將小說(shuō)原著和游戲宣傳開(kāi)來(lái),尤其是當(dāng)電視劇的藝術(shù)效果吸引到大量觀眾時(shí),這種宣傳作用更加明顯。很多小說(shuō)和游戲,在被改編成電視劇之前消費(fèi)群體并不是很廣,但是在電視劇熱播后,小說(shuō)和游戲也受到熱捧,如最近的熱播劇集《步步驚心》,就使得網(wǎng)上同名小說(shuō)點(diǎn)擊率迅速提升。另外還有一些原來(lái)就很受歡迎的書籍和游戲,在電視劇熱播后,消費(fèi)群體會(huì)進(jìn)一步迅速增加,如近幾年的《仙劍奇?zhèn)b傳》系列,就使同名系列游戲在原來(lái)火熱的基礎(chǔ)上進(jìn)一步升溫。

    此外,電視劇還會(huì)帶來(lái)相應(yīng)的主題曲等音像產(chǎn)品的熱銷,同時(shí)對(duì)電視劇中所用到的其他產(chǎn)品也具有相當(dāng)?shù)男麄髯饔肹2]。

    三、未來(lái)發(fā)展方向與建議

    1、電視劇的流行不論是直接還是間接都對(duì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展具有重要的意義,這就要求在電視劇的制作過(guò)程中,要更注重吸引觀眾的成分,同時(shí)與我國(guó)的特有文化成果相結(jié)合,要與物質(zhì)文化相結(jié)合,與風(fēng)土人情相結(jié)合,與經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀相結(jié)合,與觀眾的興趣愛(ài)好相結(jié)合。

    2、在國(guó)內(nèi)電視播放平臺(tái)有限的情況下,必須注重“走出去”,在電視劇的制作過(guò)程中,注意將中國(guó)的傳統(tǒng)文化與其他國(guó)家文化相結(jié)合,不僅達(dá)到吸引國(guó)內(nèi)觀眾的目的,同時(shí),為我國(guó)電視劇走上國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)辟出了道路。

第3篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

在社會(huì)全面快速發(fā)展的時(shí)代，當(dāng)經(jīng)濟(jì)水平到達(dá)一定高度時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展顯得尤為重要。美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的核心力量，對(duì)美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了巨大影響。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)也在其自身發(fā)展的道路上大步前進(jìn)，努力成為創(chuàng)、作俱佳的電影大國(guó)。通過(guò)對(duì)比才能找準(zhǔn)差距，明確發(fā)展方向，現(xiàn)將中美電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀對(duì)比分析如下。

（一）美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。電影娛樂(lè)業(yè)是美國(guó)的支柱產(chǎn)業(yè)之一，在文化產(chǎn)業(yè)中已是非常成熟的一部分。從無(wú)聲電影到有聲電影再到風(fēng)靡全球的好萊塢電影，美國(guó)電影以其獨(dú)特的方式為人類打開(kāi)了電影世界的大門。它將美國(guó)人的物質(zhì)生活、精神生活包含其中，傳播到了世界的各個(gè)角落。2011年，美國(guó)電影和唱片業(yè)的總產(chǎn)值為601.5億美元，剔除唱片行業(yè)之后，預(yù)計(jì)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值為507.2億美元，在美國(guó)GDP的比重約為0.3%。按中國(guó)文化傳媒產(chǎn)業(yè)的定義，美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在文化傳媒產(chǎn)業(yè)中的比重為11.78%①。

同時(shí)，判斷一部電影成功與否或者整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的標(biāo)準(zhǔn)，都離不開(kāi)票房數(shù)字的直接體現(xiàn)。2015年，在除美國(guó)外的全球電影市場(chǎng)――國(guó)際市場(chǎng)票房前50名的電影中，美國(guó)或以美國(guó)為主導(dǎo)的電影占據(jù)了35席。過(guò)去十年中美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的收入結(jié)構(gòu)一直維持在較穩(wěn)定的狀態(tài)，其中，電影的海外收入穩(wěn)占整體收入的50%，國(guó)內(nèi)票房收入占約13%，約37%的收入由電影后市場(chǎng)貢獻(xiàn)②。而票房收入又在美國(guó)電影業(yè)占國(guó)內(nèi)總收入的20%～30%，近80%的收入來(lái)自于擴(kuò)窗發(fā)行和衍生品收入，其中以DVD等版權(quán)收入占比最高。2015年，在中國(guó)電影市場(chǎng)的51部進(jìn)口片累計(jì)157.68億票房中，美國(guó)電影39部，票房143億，占進(jìn)口片的90.7%。

盡管美國(guó)在世界電影產(chǎn)業(yè)中仍然占據(jù)著主要地位，但它也面臨著大大小小的危機(jī)，如中國(guó)電影市場(chǎng)的興起，北美市場(chǎng)電影觀眾總數(shù)的減少等，導(dǎo)致相比往年，北美市場(chǎng)有些陷入停滯狀態(tài)或出現(xiàn)小幅萎縮的現(xiàn)象。2014年的北美市場(chǎng)，青少年去影院的次數(shù)越來(lái)越少，3D電影票房減少，電影院不僅僅遭遇電視臺(tái)、電子游戲的沖擊，還要面對(duì)體育比賽、主題公園的客源分流等，這些現(xiàn)象均影響著美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（二）中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀?？偟膩?lái)說(shuō)，縱觀改革開(kāi)放后的30多年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)可以說(shuō)是先后經(jīng)歷了“高峰―低谷―上升”的發(fā)展歷程。自2012年以來(lái)，中國(guó)內(nèi)地一直是僅次于北美洲的全球第二大電影市場(chǎng)，同時(shí)是增長(zhǎng)最快的市場(chǎng)之一。根據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)，2015年全國(guó)電影總票房為440.69億元，同比增長(zhǎng)48.7%，實(shí)現(xiàn)5年來(lái)最快增速。全年故事影片產(chǎn)量686部。在公開(kāi)上映的影片中，國(guó)產(chǎn)影片票房271.36億元，占總票房的61.58%，票房過(guò)億的影片共81部，其中國(guó)產(chǎn)影片47部③。在進(jìn)口電影票房增幅不足24%的情況下，中國(guó)本土電影的票房增幅卻高達(dá)近69%。

雖然近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影年產(chǎn)量逐年提高，電影競(jìng)爭(zhēng)力明顯增強(qiáng)，許多小成本制作的電影獲得了高收益的回報(bào)，但是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值在GDP中的占比僅約為0.04%，要成為支柱產(chǎn)業(yè)還有很大的提升空間。

（三）中美電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀比較。如今，大陸電影市場(chǎng)雖然急速成長(zhǎng)，電影產(chǎn)業(yè)蒸蒸日上，但是票房的大幅增加并不能代表電影水平的完全提高。從規(guī)模總量上看，中國(guó)還小于美國(guó)，并且在中國(guó)上映的電影中，分賬大片（特別是美國(guó)電影）仍然占據(jù)中國(guó)全年票房的半壁江山，中國(guó)插足海外市場(chǎng)份額依然有限；從題材內(nèi)容上看，中國(guó)影片在電影的選材、文化及價(jià)值觀的傳播方式上，類型較為單一，而美國(guó)影片則可從真實(shí)生活到懸疑科幻，比較豐富；從攝制技術(shù)及效果上看，觀眾對(duì)中國(guó)電影特效呈現(xiàn)的視覺(jué)效果的滿意度與對(duì)美國(guó)電影的滿意度還相差甚遠(yuǎn)；從產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建上看，中國(guó)缺少像美國(guó)一樣對(duì)電影價(jià)值的多次開(kāi)發(fā)，中國(guó)僅局限于電影放映，過(guò)度依賴票房收入，而美國(guó)則利用電影的潛在價(jià)值――衍生品，形成由制作、建設(shè)到銷售宣傳的完整產(chǎn)業(yè)鏈，在獲得更多利潤(rùn)、擴(kuò)大電影本身影響力的同時(shí)，也打造出屬于美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)自己的品牌……最終若要真正形成中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，形成與美國(guó)相當(dāng)?shù)漠a(chǎn)業(yè)規(guī)模，進(jìn)而帶動(dòng)中國(guó)整體文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展，還有很長(zhǎng)的路要走。

二、中美電影產(chǎn)業(yè)差距的原因分析

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、科技的發(fā)展，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)逐漸成熟與穩(wěn)定，人們對(duì)國(guó)家電影事業(yè)的信心慢慢增加，但與此同時(shí)，不論是在電影內(nèi)容、電影拍攝制作，還是與電影相關(guān)的衍生品宣傳等方面，我們都與美國(guó)還有著相當(dāng)大的差距，而產(chǎn)生差距的原因主要總結(jié)為以下三點(diǎn)。

（一）創(chuàng)意缺少，內(nèi)容單一。中國(guó)電影的內(nèi)容題材缺乏創(chuàng)意。在中國(guó)院線上映的電影中，主要分為古裝武俠、都市愛(ài)情、搞笑喜劇、恐怖驚悚與災(zāi)難戰(zhàn)爭(zhēng)這幾個(gè)類型，嚴(yán)重缺乏科幻片、音樂(lè)歌舞片、警匪片等類影片。并且近兩年，熒幕上越來(lái)越多出現(xiàn)翻拍改編小說(shuō)、電視劇的電影，如《何以笙簫默》、《三生三世十里桃花》、《盜墓筆記》等，利用小說(shuō)原有的人氣，使小說(shuō)在電視劇的基礎(chǔ)上再增加電影版本；引進(jìn)翻拍韓?。粚㈦娨暽系木C藝節(jié)目搬到電影中，拍成各類“大電影”……缺乏有創(chuàng)意、吸引人的劇本，一遍遍地重復(fù)不免會(huì)使觀眾產(chǎn)生一定的視覺(jué)疲勞，也難以構(gòu)成體系向觀眾傳播文化。而美國(guó)的多元化商業(yè)電影善于與各地的大眾文化緊密結(jié)合，有表現(xiàn)本國(guó)年輕人校園生活的《歌舞青春》，有表現(xiàn)在美國(guó)生活的人們的真實(shí)故事《當(dāng)幸福來(lái)敲門》，進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)時(shí)也有用特別的手法、可愛(ài)的形象表現(xiàn)中國(guó)功夫及其精神的《功夫熊貓》……除此之外，極具想象力、虛構(gòu)出的《哈利?波特》系列、漫威系列、《變形金剛》系列等塑造出了一個(gè)個(gè)經(jīng)典的人物形象，向觀眾展示了酷炫的科幻效果。

（二）科技手段運(yùn)用不足。對(duì)于科技含量高的電影來(lái)說(shuō)，技術(shù)水平極大影響著它的質(zhì)量與市場(chǎng)。好萊塢電影之所以能收獲一大批忠實(shí)的粉絲觀眾，很大程度上是因?yàn)樗兄冗M(jìn)的電影技術(shù)，運(yùn)用科技特效將人們的想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，感覺(jué)真實(shí)，滿足人們的好奇心。它不僅通過(guò)技術(shù)將虛擬的形象、場(chǎng)景展示出來(lái)，還立足多維度、多感官，讓觀眾能夠充分體驗(yàn)電影，享受電影。而中國(guó)大部分電影的特效首先從視覺(jué)感受上便是不盡如人意的，與國(guó)外電影一對(duì)比，差距明顯，很多時(shí)候還需借助國(guó)外的技術(shù)、設(shè)備與方法，但目前國(guó)內(nèi)也在慢慢研究逐漸突破，如近期上映的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》在這方面已有了很大進(jìn)步。

（三）衍生品開(kāi)發(fā)欠缺。一部電影的價(jià)值不應(yīng)僅僅體現(xiàn)在觀眾觀看當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的心理感受、對(duì)電影本身的評(píng)價(jià)，還應(yīng)表現(xiàn)在這部電影是否對(duì)觀眾的日常生活產(chǎn)生影響。如今的電影重視其商業(yè)價(jià)值，在我國(guó)，影片收入的絕大部分來(lái)自于票房，對(duì)票房過(guò)度依賴，而在美國(guó)，電影產(chǎn)業(yè)收入的大部分來(lái)自于開(kāi)發(fā)電影的衍生品。電影的衍生品在擴(kuò)大電影自身影響力的同時(shí)，還滿足了人們對(duì)電影更多的想象，進(jìn)入人們的現(xiàn)實(shí)生活。如創(chuàng)造與電影相關(guān)的游戲、玩具、文具、日常用品，經(jīng)營(yíng)類似迪士尼樂(lè)園、好萊塢環(huán)球影城的主題樂(lè)園等，從各方面開(kāi)發(fā)電影的潛在價(jià)值，在全球范圍內(nèi)形成規(guī)模效應(yīng)，打造品牌。中國(guó)目前缺乏對(duì)電影衍生品的開(kāi)發(fā)與宣傳，使之形成產(chǎn)業(yè)鏈。

三、中美電影產(chǎn)業(yè)比較對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示

美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式、發(fā)展歷程都給中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了有效借鑒，更給中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了有益啟示。

（一）注重人才培養(yǎng)，營(yíng)造創(chuàng)意氛圍。各行各業(yè)的發(fā)展都離不開(kāi)人才，文化產(chǎn)業(yè)更是如此。文化產(chǎn)業(yè)包含多方面，就電影產(chǎn)業(yè)而言，既需要能夠?qū)懗龊脛”镜娜瞬?，又需要懂得專業(yè)拍攝、制作技術(shù)的人才。而多學(xué)科交叉的復(fù)合型人才則更是需要成為培養(yǎng)的重點(diǎn)，彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)人才缺乏，提高人才質(zhì)量。并且，解決問(wèn)題要從源頭開(kāi)始，創(chuàng)意不單單是電影產(chǎn)業(yè)更是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)最為核心的內(nèi)容，是使整個(gè)產(chǎn)業(yè)充滿活力的源泉。有了創(chuàng)意的種子，其他才能更好地生根發(fā)芽。創(chuàng)意是區(qū)別于自己與其他的標(biāo)志，具有獨(dú)特性。創(chuàng)意才是使一切具有吸引力的根本，一味模仿與重復(fù)終歸會(huì)失敗。創(chuàng)新力是文化產(chǎn)業(yè)人才需要具備的品質(zhì)之一，是個(gè)人努力與環(huán)境影響共同造就的。中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在一步步探索中將向著多人才、多創(chuàng)意的方向發(fā)展。

（二）提高科技水平，提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。科技是第一生產(chǎn)力?？萍夹枰幕闹危材艽龠M(jìn)文化的發(fā)展。制作電影的專業(yè)技術(shù)欠缺是制約中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要原因之一。美國(guó)可以通過(guò)多種技術(shù)表現(xiàn)方式展示自己。提高包含電影在內(nèi)的一切文化科技水平，使中國(guó)獲得可以根據(jù)需求以各種途徑向世人表現(xiàn)中國(guó)文化、中國(guó)形象的能力，提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)將向著高科技、高水平的方向發(fā)展。

（三）跨產(chǎn)業(yè)融合，形成完整產(chǎn)業(yè)鏈。文化通過(guò)相互交流才能進(jìn)步。美國(guó)將電影與游戲、主題樂(lè)園經(jīng)營(yíng)、加工業(yè)等結(jié)合，形成一條自上而下完整的產(chǎn)業(yè)鏈，觀眾不僅僅能從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等感官方面與電影人物、電影場(chǎng)景近距離接觸，還能成為電影中的人物，體驗(yàn)他們的生活，最終成為忠實(shí)的電影粉絲。文化產(chǎn)業(yè)可以產(chǎn)業(yè)內(nèi)各行業(yè)之間交流融合，多多打造文化的附屬產(chǎn)品，增加文化附加值，同時(shí)更需要跨行業(yè)合作，與加工業(yè)、服務(wù)業(yè)等一起，作為精神方面的引領(lǐng)者，帶動(dòng)國(guó)家整體協(xié)調(diào)發(fā)展。中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)將向著高度融合、高度完整的方向發(fā)展。

注釋：

①中商情報(bào)網(wǎng).美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究分析.http：//askci.com/news/201304/22/2217173730838.shtml.2013-04-22/2016-02-17.

②百度文庫(kù).中美兩國(guó)電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)比較.http：//wenku.bai

du.com/link？url=ZtoNkb3OaA713_1bKUjfQoBNQqF7hgrHFG6y

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kHoZkDOkmGUoCgEST1RMsLO.2015-07-06/2016-02-17.

第4篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

[關(guān)鍵詞] 圖書館；電影；功能定位

【中圖分類號(hào)】 J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1007-4244（2013）12-290-1

一、引言

如今的社會(huì)處于一個(gè)高速發(fā)展的知識(shí)與信息的時(shí)代，圖書館成為人們獲取知識(shí)與信息的重要的公共場(chǎng)所。尤其是近年來(lái)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，全世界范圍內(nèi)的大部分圖書館，漸漸演變成了一個(gè)職業(yè)和商業(yè)中心、一個(gè)社區(qū)集會(huì)場(chǎng)所、一座希望的堡壘，每個(gè)來(lái)圖書館的人，已經(jīng)不僅僅是為了夢(mèng)想了，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)，他們只想為自己的生活尋找備用計(jì)劃而已。當(dāng)然，在經(jīng)濟(jì)低迷的時(shí)代，如果能夠大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)圖書館發(fā)展方向的轉(zhuǎn)型，將會(huì)給經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期蕭條的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)新的活力。于是，為當(dāng)今文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展尋找一個(gè)新的發(fā)展方向，便成為發(fā)展過(guò)程中的重要工作。

電影行業(yè)的迅速發(fā)展，為文化產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展帶來(lái)了一絲曙光。由于電影行業(yè)具有大眾性、生活化等特點(diǎn)，所以它的廣告宣傳作用是十分重要的。因此，很多產(chǎn)品和公共場(chǎng)所等都因?yàn)殡娪岸餍杏谑?，并改變了人們?nèi)粘５纳a(chǎn)和生活方式。隨著圖書館越來(lái)越多的出現(xiàn)在銀幕上，它的影響力也在不斷的加大，但是為了保證良好趨勢(shì)的進(jìn)一步發(fā)展，有必要加強(qiáng)對(duì)圖書館在電影中功能定位的探索工作，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、電影中圖書館的功能定位的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題

（一）電影產(chǎn)業(yè)缺乏創(chuàng)新能力，大部分作品缺少活力。目前，我國(guó)有關(guān)部門對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的重視力度不足，缺乏專項(xiàng)資金的投入，而且缺乏創(chuàng)新型人才的培養(yǎng)，導(dǎo)致目前大部分電影呆板、故事情節(jié)單一，且缺乏活力、枯燥乏味，嚴(yán)重動(dòng)搖了國(guó)民對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的信心，以至于大部分外來(lái)影視作品的流入，嚴(yán)重影響了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)乃至整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。

（二）圖書館的形象在電影中表現(xiàn)的較為模糊，不能起到很好的宣傳作用。目前，大部分涉及到圖書館的電影并不能很好的應(yīng)用這個(gè)素材，只是簡(jiǎn)單的一帶而過(guò)，或是把一兩個(gè)無(wú)關(guān)大局的人物設(shè)定為與圖書館有關(guān)的人員（如圖書館管理員等），嚴(yán)重忽視了圖書館作為一個(gè)文化符號(hào)的作用，使電影失去了其本身重要的功能：廣告宣傳的作用。

二、調(diào)整圖書館在電影中的功能定位的必要性

（一）調(diào)整圖書館在電影中的功能定位是進(jìn)一步提高電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力的需要。調(diào)整圖書館在電影中的功能定位，可以有效的吸引先進(jìn)的人才，從而改善電影的制作理念，調(diào)整組織機(jī)構(gòu)，為電影產(chǎn)業(yè)制作人的思想注入一股新的活力，從而提高電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力，以進(jìn)一步提高我國(guó)影片的質(zhì)量。

（二）調(diào)整圖書館在電影中的功能定位是塑造圖書館形象、擴(kuò)大宣傳力度的需要。調(diào)整圖書館在電影中的功能定位可以改善圖書館的形象在電影中表現(xiàn)的較為模糊的現(xiàn)狀，加強(qiáng)對(duì)其的刻畫程度，使更多的人能夠知道圖書館的功能及作用，并且采用藝術(shù)的手法，塑造一個(gè)童話般的圖書館，從而擴(kuò)大了宣傳力度，使大部分人更加向往圖書館的生活。

（三）調(diào)整圖書館在電影中的功能定位是推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的需要。目前，電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，已融入到了人們?nèi)粘Ｉ钪?，成為其學(xué)習(xí)、工作之外的一項(xiàng)必不可少的活動(dòng)。因此，調(diào)整圖書館在電影中的功能定位有利于加強(qiáng)電影的可觀看度，增強(qiáng)其影響能力，促進(jìn)電影事業(yè)創(chuàng)作方面的創(chuàng)新及進(jìn)一步發(fā)展，從而改善當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展的模式，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展。

三、強(qiáng)化圖書館在電影中的功能定位的具體對(duì)策

（一）提高自主創(chuàng)新能力，培養(yǎng)敢想敢做的新型人才，為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入一股新的活力。加強(qiáng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重視力度，加大專項(xiàng)資金的投入力度，努力提高人才的數(shù)量及質(zhì)量，尤其是創(chuàng)新型人才，從而提高電影創(chuàng)作的自主創(chuàng)新能力，為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入一股新的活力。

（二）加強(qiáng)對(duì)圖書館形象的刻畫，增加對(duì)其的宣傳效果。改善圖書館的形象在電影中表現(xiàn)的較為模糊的現(xiàn)狀，加強(qiáng)對(duì)其的刻畫程度，使更多的人能夠知道圖書館的功能及作用，并且采用藝術(shù)的手法，塑造一個(gè)童話般的圖書館，使大部分人更加向往圖書館的生活以此來(lái)增加對(duì)其的宣傳效果。

四、結(jié)論

目前，我國(guó)對(duì)圖書館在電影中功能定位的探索工作雖然取得了一些驕人的成績(jī)，但由于本身的發(fā)展還處于初步探索的階段，再加上我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展不充分，缺乏創(chuàng)新的意識(shí)和能力，無(wú)法為該項(xiàng)探索工作提供一個(gè)研究基礎(chǔ)，所以對(duì)圖書館在電影中的功能定位的探索工作，仍然面臨著一系列突出的問(wèn)題。因此，我國(guó)要加強(qiáng)對(duì)圖書館在電影中的功能定位探索工作的重視，加大對(duì)該項(xiàng)工作的技術(shù)支持與投資力度，從而加強(qiáng)圖書館作為文化符號(hào)的建設(shè)，促進(jìn)電影事業(yè)有所創(chuàng)新，走進(jìn)新的發(fā)展時(shí)期，帶動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。

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第5篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

關(guān)鍵詞：電影制片業(yè)；融資方式；現(xiàn)狀

緒論

電影產(chǎn)業(yè)具有強(qiáng)烈的民族色彩，民族電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到普遍關(guān)注，支持發(fā)展本國(guó)的民族電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為各國(guó)弘揚(yáng)和保護(hù)民族文化多樣化、維護(hù)本國(guó)文化安全的一個(gè)主要議題。從發(fā)展經(jīng)濟(jì)角度看，發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)是一國(guó)滿足其國(guó)民對(duì)文化娛樂(lè)產(chǎn)品消費(fèi)的一個(gè)主要方面，而且發(fā)展壯大本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還可為國(guó)家出口創(chuàng)匯，增強(qiáng)其綜合國(guó)力。

優(yōu)化中國(guó)電影制片業(yè)融資方式，解決制約電影制片業(yè)發(fā)展的瓶頸問(wèn)題，促進(jìn)其健康發(fā)展，不僅能取得良好的經(jīng)濟(jì)效益，而且能夠增強(qiáng)中國(guó)電影制片業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。在一個(gè)運(yùn)行良善的電影制片業(yè)融資方式下，市場(chǎng)可以發(fā)揮對(duì)電影生產(chǎn)資源的基礎(chǔ)性配置作用，可以使該產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益實(shí)現(xiàn)最優(yōu)。

優(yōu)化電影制片業(yè)融資模式是完善中國(guó)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的一條有效途徑。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)供需缺口大，存在超額利潤(rùn)，在一個(gè)運(yùn)行良善的電影制片業(yè)融資方式下，其它產(chǎn)業(yè)資本可以順利向電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)轉(zhuǎn)移，可以在產(chǎn)業(yè)間實(shí)現(xiàn)平均利潤(rùn)，從而優(yōu)化國(guó)家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)?？傊?，電影制片業(yè)投融資方式問(wèn)題研究，對(duì)解決中國(guó)當(dāng)前文化娛樂(lè)產(chǎn)品供需矛盾有重要實(shí)踐意義，對(duì)于研究如何解放中國(guó)文化生產(chǎn)力的問(wèn)題也有一定的理論指導(dǎo)意義。

一、中國(guó)電影制片業(yè)融資方式概述

（一）電影制片業(yè)融資方式的含義和方式

一部電影從策劃、生產(chǎn)前期、拍攝、剪輯到最后的發(fā)行，幾乎每一步都需要資金的不斷注入，資金鏈的正常運(yùn)轉(zhuǎn)才能保證一部電影的制作能夠順利完成，因此說(shuō)電影產(chǎn)業(yè)是一個(gè)資本密集型的行業(yè)。融資作為一種資本運(yùn)營(yíng)的具體表現(xiàn)形式，對(duì)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有著重要的作用。我國(guó)電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展緩慢的一個(gè)重要原因就是資金的短缺，電影無(wú)從尋找更多的成本分擔(dān)者。拓寬融資渠道可以有助于快速累積資本，融資主體的多元化能夠降低經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)資本的增值，提升整個(gè)電影行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化水平。

融資（Financing）即資金融通。從廣義上講它是指資金由資金提供者向需求者運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程包括資金的融入和融出兩個(gè)方面，即資金供給者融出，而資金需求者融入資金，也就是說(shuō)融資是資金雙向互動(dòng)的過(guò)程。從狹義上講融資主要是指資金的融入，也就是通常所說(shuō)的資金來(lái)源，即具體經(jīng)濟(jì)單位從自身經(jīng)濟(jì)活動(dòng)現(xiàn)狀及資金運(yùn)用情況出發(fā)，根據(jù)為了發(fā)展需要，經(jīng)過(guò)科學(xué)的預(yù)測(cè)和決策通過(guò)一定的渠道采用一定的方式，利用內(nèi)部積累或向外部資金供給者籌集資金以保證經(jīng)濟(jì)活動(dòng)對(duì)資金需要的一種行為。

電影制片業(yè)融資是指為支持電影制片業(yè)的建設(shè)，促進(jìn)電影制片業(yè)的發(fā)展，運(yùn)用多種方式為電影制片業(yè)的生產(chǎn)及銷售籌集與融通資金的金融活動(dòng)。電影制片業(yè)是資金密集型產(chǎn)業(yè)，因此，如何籌集資金成為電影制片業(yè)資本運(yùn)作中非常重要的一環(huán)。

進(jìn)行融資方式的選擇需要綜合考慮不同融資方式的特點(diǎn)、融資成本（包括資金使用成本、融資交易成本）、宏觀金融環(huán)境、企業(yè)自身的資信和財(cái)務(wù)狀況等。對(duì)于不同融資方式具有不同特點(diǎn)。

（二）融資體制的變革

盡管電影制片業(yè)有其特殊的一面，但是電影制片業(yè)投融資體制與其它產(chǎn)業(yè)投融資體制仍具有很多共性，電影制片業(yè)投融資體制的制約在其它產(chǎn)業(yè)中也同樣出現(xiàn)，整個(gè)國(guó)家的投融資體制的變革必然規(guī)定著電影制片業(yè)投融資體制發(fā)展的趨勢(shì)。

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)投資體制發(fā)生了巨大變化，投資體制改革取得了巨大進(jìn)展。主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：第一，投資主體已形成由高度集權(quán)體制下的國(guó)家單一投資主體轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的多元投資主體的格局；第二，投資來(lái)源由傳統(tǒng)體制下的國(guó)家財(cái)政撥款的唯一來(lái)源轉(zhuǎn)向國(guó)家投資基金制、銀行及金融機(jī)構(gòu)貸款、企業(yè)集資、吸收外資等多種資金來(lái)源；第三，投資方式多元化。投資主體的多元化和投資來(lái)源的多渠道必然引起投資方式的多樣化，主要表現(xiàn)在股票、債券投資在整個(gè)投資方式中所占的比重和所起的作用越來(lái)越大；第四，在投資計(jì)劃管理中，開(kāi)始運(yùn)用經(jīng)濟(jì)杠桿和間接手段進(jìn)行管理，為建立新的投資宏觀調(diào)控體系積累了一定經(jīng)驗(yàn)。在建設(shè)項(xiàng)目決策咨詢、評(píng)估論證、可行性研究、設(shè)計(jì)、物資供應(yīng)、工程承包等方面，不同程度地引入了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)方式，取得了一定成效。

但是，目前我國(guó)投融資體制中仍然存在許多問(wèn)題，如：企業(yè)投資主體地位尚未真正建立，地方政府投資主體行為錯(cuò)位；各類市場(chǎng)尚未發(fā)育成熟，市場(chǎng)調(diào)節(jié)方式也還不能夠充分有效地發(fā)揮作用，間接化的宏觀調(diào)控滯后，投資宏觀調(diào)控的功能不健全；投資法制建設(shè)薄弱。因此，進(jìn)一步深化我國(guó)投融資體制改革，具有十分重要的意義。它不僅直接影響著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而且對(duì)于電影制片業(yè)的快速發(fā)展也有著十分重要的作用。

二、中國(guó)電影制片業(yè)融資方式的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題

無(wú)論哪個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都離不開(kāi)資本和金融的大力支持，電影產(chǎn)業(yè)也不例外。自改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)家逐步放開(kāi)電影產(chǎn)業(yè)準(zhǔn)入門檻，不斷頒布新的電影政策，降低電影投資的風(fēng)險(xiǎn)，吸引各種社會(huì)資金投資電影，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。2002年以后，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的融資能力大大提升，各種大片橫空出世，帶動(dòng)了電影市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)電影的產(chǎn)量和票房收益年年走高，老百姓重新回到了電影院并開(kāi)始關(guān)注電影。但相對(duì)于發(fā)達(dá)國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)，中國(guó)的電影制片業(yè)還有很長(zhǎng)的路要走。從北京在2006年舉行的“第七屆世界傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)術(shù)會(huì)議”公布數(shù)據(jù)顯示：中國(guó)電影行業(yè)從舊有的事業(yè)封閉運(yùn)行體制下逐步走向開(kāi)放，在國(guó)家大大小小的改革下，電影產(chǎn)業(yè)形成了企事業(yè)單位為主，民營(yíng)、外資并存的格局。影視產(chǎn)業(yè)融資90%來(lái)自于自由資金，7%是政府扶持資金，而社會(huì)的投入資金只占2%。社會(huì)投入的資金目前還非常的低，而如果去海外融資的話，又缺乏有效的溝通渠道，大多數(shù)國(guó)內(nèi)制片人是不可能做到海外融資的。所以，我們不能沉浸于媒體對(duì)于電影市場(chǎng)的樂(lè)觀態(tài)度，我們應(yīng)該拋開(kāi)一些個(gè)別案列，來(lái)觀察中國(guó)電影市場(chǎng)投融資市場(chǎng)。

就電影生產(chǎn)而言，電影的投融資其實(shí)是一種生產(chǎn)投資，其目的是生產(chǎn)電影，再通過(guò)電影市場(chǎng)而產(chǎn)生利潤(rùn)。為了保證電影本身的質(zhì)量以及最后在市場(chǎng)上的吸金能力，這就要求電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要只用最優(yōu)秀的人員和技術(shù)，而這些最終都要依賴于充足的資金，或者說(shuō)是大量的資金。對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)，為了找到充足的資金，制片人必須想盡一切辦法，從各個(gè)領(lǐng)域找到投資。目前，我國(guó)的電影投融資手段按照投資主體可分為：影視機(jī)構(gòu)投資、媒體預(yù)約投資、版權(quán)預(yù)售投資、政府資助、綜合集團(tuán)投資、風(fēng)險(xiǎn)投資和銀行貸款。也可以按投資比例分為：全額投資和聯(lián)合投資。中小成本的投資一般都是影視機(jī)構(gòu)的全額投資或是政府資助。這種投資的好處在于：一是幾乎不需要花費(fèi)任何融資費(fèi)用，既不涉及資金所有權(quán)、控制權(quán)的轉(zhuǎn)移，也不需要付息還本，融資風(fēng)險(xiǎn)??；二是融資管理便捷，一般不涉及同外部的關(guān)系，國(guó)家政策和法律的限制也比較少，所以不需要復(fù)雜的手續(xù)，既可縮短融資時(shí)間，又能降低各種手續(xù)費(fèi)用。三是自主靈活，可以隨時(shí)隨地進(jìn)行，一般不存在時(shí)間長(zhǎng)短問(wèn)題，而且不需要金融和證券機(jī)構(gòu)的配合，也不受他們的干預(yù)。但是，全額方式也有一些不足之處，例如，投資方必須獨(dú)自承擔(dān)投資風(fēng)險(xiǎn)，事實(shí)上這種風(fēng)險(xiǎn)不僅體現(xiàn)在資金壓力上，而且制片機(jī)構(gòu)還必須自己想辦法解決從制作到發(fā)行各個(gè)環(huán)節(jié)上遇到的問(wèn)題，因此，可以說(shuō)全額投資是高風(fēng)險(xiǎn)和高收益的結(jié)合體。近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)誕生的大片現(xiàn)象，催生了聯(lián)合投資。大片需要有大場(chǎng)面、大制作和大明星，這些因素要求影片具有接近億元的大成本。單個(gè)影視投資人不僅無(wú)法承擔(dān)起巨額的成本也無(wú)法承擔(dān)巨大的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，于是，聯(lián)合的現(xiàn)象就產(chǎn)生了。制片公司之間進(jìn)行合作，同時(shí)又吸收來(lái)自于綜合集團(tuán)、風(fēng)險(xiǎn)投資、銀行以及境外機(jī)構(gòu)的資金，不僅可以實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，比如，有些公司發(fā)行實(shí)力強(qiáng)，而有些公司制作實(shí)力強(qiáng)；而可以使所有投資人分散投資壓力，有效降低投資風(fēng)險(xiǎn)。而像橫店集團(tuán)這樣的大型影視城，可以自己的場(chǎng)地資源進(jìn)行投資。在電影拍攝過(guò)程中，他們不收取任何場(chǎng)地租用費(fèi)用，而是將這些費(fèi)用作為資金投資對(duì)電影進(jìn)行投資。

雖然近幾年，我國(guó)電影融資渠道正越來(lái)越寬闊，不僅有行業(yè)內(nèi)資金，也有行業(yè)外資金，不僅有國(guó)內(nèi)資金，也有國(guó)外基金，不僅有國(guó)內(nèi)投資主體，又有民營(yíng)投資主體。投融資主體多元化的局面逐漸形成。然而，畢竟我國(guó)電影尚處在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展初期，與其他電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展強(qiáng)國(guó)相比還有一段不小的距離，這也決定了我國(guó)電影業(yè)投融資體系尚薄弱，面臨一些問(wèn)題需要解決。

首先，資金總量不足。從整個(gè)投資規(guī)模來(lái)看，電影產(chǎn)業(yè)的資金總量仍然不足。從2004年的41億元，到2007年的60余億元，雖然有接近50%的增長(zhǎng)率，但相對(duì)于電影文化在社會(huì)上的影響力而言，電影產(chǎn)業(yè)的投資總量仍然不夠的。我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)要真正實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，必須有大規(guī)模的投資拉動(dòng)。

其次，投資極不協(xié)調(diào)，缺乏科學(xué)的投資模式。我國(guó)電影的票房差距太大，兩極分化嚴(yán)重，要么是100萬(wàn)到200萬(wàn)的制作，要么是幾千萬(wàn)甚至幾個(gè)億，以至于除了超級(jí)大片，就是一些中小成本的影片，有的甚至都沒(méi)能進(jìn)入院線上映。沒(méi)有出于中間階段這樣的投資，是很不正常的現(xiàn)象，這與我國(guó)電影制片業(yè)本身的產(chǎn)業(yè)體制有關(guān)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還不夠成熟和完善，還沒(méi)有形成合理的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。

第三，融資渠道較單一。一直以來(lái)，這都是我國(guó)制片業(yè)融資存在的最大問(wèn)題?？陀^現(xiàn)實(shí)要求融資渠道需要拓寬，融資主體需要多元化。雖然現(xiàn)在相對(duì)于以往來(lái)說(shuō)，有更多的資本進(jìn)入到行業(yè)中來(lái)，但是，與世界其他國(guó)家相比，我們的融資方式仍然十分傳統(tǒng)、單一，像銀行貸款、私募基金、大企業(yè)投資、網(wǎng)絡(luò)融資等等仍然處于探索階段。

第四，政府的扶植力度尚需加強(qiáng)。政府對(duì)電影工業(yè)高度支持，高度政策性和高度市場(chǎng)化相結(jié)合，已經(jīng)被證明是當(dāng)今世界電影業(yè)融資方式的成功范例。已有的稅收優(yōu)惠政策還要繼續(xù)并逐步擴(kuò)大下去，還要加強(qiáng)對(duì)中低成本國(guó)產(chǎn)影片的優(yōu)惠措施和扶持力度。

第五，電影后產(chǎn)品開(kāi)發(fā)不足。我國(guó)目前電影行業(yè)的收入大部分僅僅只是停留在影片票房收入上，很多優(yōu)秀的影片在造成了轟動(dòng)的社會(huì)效應(yīng)后，并沒(méi)有將這些效應(yīng)利用起來(lái)，開(kāi)發(fā)相應(yīng)的后續(xù)產(chǎn)品，影片的潛在資源沒(méi)有充分挖掘出來(lái)。這與我國(guó)電影人商業(yè)意識(shí)、品牌意識(shí)不強(qiáng)有關(guān)，還只是停留在拍攝完影片就送進(jìn)院線放映的階段。

三、中國(guó)電影制片業(yè)融資方式優(yōu)化的對(duì)策和措施

（一）政府投資是直接推動(dòng)電影制片業(yè)發(fā)展的基本保證

在電影制片業(yè)投資中，政府的投入起著重要的作用，特別對(duì)非盈利性文化事業(yè)尤為如此，政府根據(jù)國(guó)家的基本制度對(duì)符合國(guó)家政治原則的文化活動(dòng)表示支持，并給予資金支持，反之，則予以限制或取締，政府投入除了直接撥款，還可以采取相關(guān)政策，把稅收和企業(yè)上繳的利潤(rùn)中的一部分作為文化投資。

值得注意的是，國(guó)家對(duì)電影制片業(yè)的投入應(yīng)采取普遍支持與重點(diǎn)扶持相結(jié)合的原則。在財(cái)力有限的情況下，不可能全面進(jìn)行扶持，只能重點(diǎn)扶持。從層次上看，主要是扶持那些具有地方特色和個(gè)性的高雅藝術(shù)，以及重要的科研、教育部門，從具體部門來(lái)講，主要是公益性文化事業(yè)單位，重點(diǎn)文物保護(hù)單位，重點(diǎn)廣播影視部門等。

（二）資本市場(chǎng)是實(shí)現(xiàn)電影制片業(yè)跨越式發(fā)展的助推器

資本市場(chǎng)是擴(kuò)大文化投資的一個(gè)重要途徑，隨著以信用交易為主要內(nèi)容的金融業(yè)迅速發(fā)展，文化企業(yè)的成長(zhǎng)發(fā)展一方面可以通過(guò)發(fā)行股票、債券或者進(jìn)行社會(huì)集資等直接的融資方式；另一方面也可以通過(guò)流動(dòng)資金的貸款、固定資產(chǎn)貸款、聯(lián)營(yíng)股本貸款、循環(huán)貸款、產(chǎn)權(quán)市場(chǎng)上的溢價(jià)轉(zhuǎn)讓和拍賣、項(xiàng)目貸款等間接融資解決資金短缺的問(wèn)題。

從目前我國(guó)現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，資本市場(chǎng)已經(jīng)介入了電影制片業(yè)，并取得了相當(dāng)好的效果。滬深股市已經(jīng)有了不少電影制片業(yè)上市公司，如媒體業(yè)的電廣傳媒、中視股份、歌華有線、東方明珠等已經(jīng)在資本市場(chǎng)上嘗到了甜頭。其中電廣傳媒這幾年的快速崛起很能說(shuō)明資本市場(chǎng)對(duì)電影制片業(yè)的助推器作用。

（三）積極引進(jìn)外資，提升電影制片業(yè)資源配置的國(guó)際化程度

近年來(lái)，由于我國(guó)政策的不斷開(kāi)放和市場(chǎng)的復(fù)蘇，越來(lái)越多的境外電影基金開(kāi)始對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)報(bào)以熱情。CineFinance、FilmFinances、英國(guó)渣打銀行以及日本Gaga電影公司新成立的“UD#1”電影基金都希望能夠在亞洲特別是中國(guó)進(jìn)一步開(kāi)拓他們的電影業(yè)務(wù)。

所以，在積極引進(jìn)外資這一方面，具體做法有：

首先，可以先易后難，逐步引進(jìn)?？紤]到文化產(chǎn)品的意識(shí)形態(tài)屬性，擬先從電影制片業(yè)的流通、制造、服務(wù)等行業(yè)開(kāi)始，謹(jǐn)慎但積極地進(jìn)行中外合資試點(diǎn)，可率先在書刊、音像制品、廣電節(jié)目的發(fā)行領(lǐng)域，電視導(dǎo)購(gòu)等信息服務(wù)領(lǐng)域、大型娛樂(lè)業(yè)領(lǐng)域及某些文化制造業(yè)領(lǐng)域列出投資項(xiàng)目指南，與外方建立合資關(guān)系，并允許外資實(shí)行控股。

其次，項(xiàng)目合資，技術(shù)協(xié)作。通過(guò)有項(xiàng)目、有技術(shù)、有期限的合資經(jīng)營(yíng)，提升我國(guó)目前迫切需要改造的基礎(chǔ)設(shè)施的技術(shù)能級(jí)。比如說(shuō)，針對(duì)目前娛樂(lè)業(yè)科技含量低，不足以刺激大眾消費(fèi)的問(wèn)題，可以積極考慮引進(jìn)像迪斯尼樂(lè)園這樣以高科技為載體的大型娛樂(lè)項(xiàng)目，再增加娛樂(lè)項(xiàng)目的現(xiàn)代性和吸引力的同時(shí)，帶動(dòng)社會(huì)就業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

第三，政策配套，平等相待。在經(jīng)濟(jì)政策上，應(yīng)予電影制片業(yè)中的中外合資企業(yè)享受目前我國(guó)中外合資企業(yè)享有的各類稅收優(yōu)惠政策，并可享受有關(guān)的電影制片業(yè)財(cái)稅政策。

（四）充分調(diào)動(dòng)民間資金，以廣開(kāi)社會(huì)投資渠道

1.鼓勵(lì)投資中小企業(yè)

在政策上允許和鼓勵(lì)集體、家庭和個(gè)人以參股、購(gòu)股、合伙經(jīng)營(yíng)的方式申辦或參與各類中小型文化企業(yè)，這種由多元經(jīng)濟(jì)成分參與、多種所有制形式構(gòu)成的中小型文化企業(yè)，必將迅速、有力地吸引社會(huì)資金流向并壯大整個(gè)的電影制片業(yè)。

2.發(fā)展民間金融組織

鼓勵(lì)建立專司中小型文化企業(yè)的民間互助合作金融組織，政府部門可給予一定的稅收優(yōu)惠政策。有了政府相關(guān)部門的高度支持，使高度政策性與高度市場(chǎng)化相結(jié)合的范例，已經(jīng)被證明是當(dāng)今世界電影業(yè)融資方式的成功方式?，F(xiàn)有的稅收優(yōu)惠政策還要繼續(xù)并逐步擴(kuò)大下去，還要加強(qiáng)對(duì)中低成本國(guó)產(chǎn)影片的優(yōu)惠措施和扶持力度。

（五）設(shè)立文化發(fā)展基金，支持電影制片業(yè)發(fā)展

由于文化是一種特殊的產(chǎn)業(yè)，它生產(chǎn)出售的是精神產(chǎn)品。因此，不能把它完全推向市場(chǎng)，讓它自生自滅，國(guó)家和各級(jí)政府應(yīng)當(dāng)有所保留地扶持某些重要的文化機(jī)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)。在具體操作上，為防止資金分配上的政治影響而采取經(jīng)由公共團(tuán)體如基金會(huì)等中間環(huán)節(jié)撥款方式，把資金間接地分配給需要支持的電影制片業(yè)，堅(jiān)持避嫌原則，避免政府直接干預(yù)文化。

對(duì)于文化發(fā)展基金會(huì)的基本構(gòu)想是，其資金來(lái)源主要是政府預(yù)算及社會(huì)各方面的捐贈(zèng)?；饡?huì)的職能是專門籌劃與核定資金的合理分配、具體操作資金的劃撥，并根據(jù)有關(guān)法規(guī)，對(duì)資金的使用情況進(jìn)行相應(yīng)的監(jiān)督和評(píng)審，基金會(huì)的作用在于通過(guò)經(jīng)濟(jì)而非行政的方式貫徹政府文化政策、繁榮文化市場(chǎng)、支持符合政府意圖和傾向的公益性電影制片業(yè)的發(fā)展，從而做到政府只是引導(dǎo)而不直接干預(yù)文化活動(dòng)，保持文化相對(duì)獨(dú)立的品性。這樣既有利于文化本身的繁榮和發(fā)展，也有利于電影制片業(yè)在市場(chǎng)化操作過(guò)程中更規(guī)范化，更遵從經(jīng)濟(jì)規(guī)律。

（六）制定相關(guān)稅收政策

鼓勵(lì)個(gè)人和團(tuán)體對(duì)文化事業(yè)的捐贈(zèng)，鼓勵(lì)工商企業(yè)和社會(huì)人士對(duì)電影制片業(yè)的贊助。企業(yè)不僅是經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和科技產(chǎn)業(yè)化的主體，也是文化投資的重要主體，除了文化企業(yè)的直接商業(yè)性投資，其他非文化類企業(yè)也進(jìn)行了許多文化贊助。許多國(guó)家的政府為了鼓勵(lì)投資，還實(shí)行了對(duì)企業(yè)的減免稅制度。

對(duì)于我國(guó)來(lái)說(shuō)，目前政府已經(jīng)對(duì)電影制片業(yè)采取了一定的優(yōu)惠政策，但是總體來(lái)說(shuō)做得還很不夠。當(dāng)務(wù)之急，政府應(yīng)該采取更優(yōu)惠的稅收政策，鼓勵(lì)工商企業(yè)和社會(huì)人士贊助電影制片業(yè)，在互利的基礎(chǔ)上促進(jìn)和鼓勵(lì)企業(yè)與文化之間的伙伴關(guān)系。

（七）發(fā)行影視文化彩票，募集社會(huì)資金支持電影制片業(yè)

我國(guó)目前已有體育彩票和福利彩票兩種。體育彩票一年的銷售額高達(dá)幾十億元，彩票收入大大促進(jìn)了體育事業(yè)的發(fā)展。但同樣作為公益事業(yè)一部分的影視文化也需要各類資金支持，發(fā)行影視文化彩票應(yīng)提上議事日程，影視文化的發(fā)展離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，雄厚的資金基礎(chǔ)是影視文化發(fā)展的必要前提。尤其是一些非盈利的公益性電影制片業(yè)，如果不為其提供各種經(jīng)濟(jì)支持，它的發(fā)展就會(huì)很艱難、很緩慢，甚至?xí)袨樯?jì)而偏離文化主業(yè)的可能。這對(duì)整個(gè)電影制片業(yè)的發(fā)展是十分不利的。因此，發(fā)行影視文化彩票，利用其募集的資金助電影制片業(yè)一臂之力，投入到那些迫切需要資金支持的公益性電影制片業(yè)中去，必將促進(jìn)電影制片業(yè)更健全地發(fā)展。

四、結(jié)論

與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)國(guó)家的電影制片業(yè)相比較，中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展起步較晚，市場(chǎng)化程度低，同時(shí)受到傳統(tǒng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制遺留痼疾的影響，電影制片業(yè)存在較大的融資供需缺口，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所面臨的主要矛盾。電影制片業(yè)融資方式的運(yùn)行困境是制約中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要瓶頸問(wèn)題，表現(xiàn)為電影產(chǎn)業(yè)投融資方式運(yùn)行不暢，市場(chǎng)難于有效發(fā)揮配置電影產(chǎn)業(yè)資源的基礎(chǔ)性作用，該方式難于解決電影產(chǎn)業(yè)的既有融資供需缺口，且有繼續(xù)惡化的趨勢(shì)，這使得優(yōu)化中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)融資方式成為解放中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)力的首要問(wèn)題。

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第6篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

趙薇、陳坤齊獲獎(jiǎng)

9月16日晚,第金雞百花電影節(jié)閉幕典禮暨第30屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)落幕。晚會(huì)上,由101位大眾評(píng)委為提名獎(jiǎng)項(xiàng)現(xiàn)場(chǎng)投票,《建國(guó)大業(yè)》自長(zhǎng)春電影節(jié)之后又一次榮膺“最佳故事片獎(jiǎng)”,陳坤、趙薇則分別憑借《畫皮》和《花木蘭》斬獲百花影帝與影后。蘇有朋因在轉(zhuǎn)型之作《風(fēng)聲》中的表演獲得了最佳男配角殊榮,最佳女配角的桂冠則落到了許晴和王嘉頭上。

據(jù)悉,本次大眾電影百花獎(jiǎng)觀眾投票分郵寄送票和網(wǎng)絡(luò)投票兩種方式,自6月3日啟動(dòng),截至8月31日,組委會(huì)共收到各類選票5892974張,其中網(wǎng)絡(luò)投票2624666張,紙質(zhì)投票3268281張,總投票量較上屆增長(zhǎng)116%。根據(jù)《大眾電影百花獎(jiǎng)?wù)鲁獭?大眾投票前五名獲得了大眾電影百花獎(jiǎng)提名。現(xiàn)場(chǎng)投票的101位觀眾評(píng)委來(lái)自上海、山東、廣西、內(nèi)蒙古等20個(gè)省市自治區(qū)“大眾評(píng)委選擇標(biāo)準(zhǔn)既要覆蓋全國(guó)觀眾,又要充分貼近實(shí)際觀影人群?！敝袊?guó)電影家協(xié)會(huì)副主席康建民在金雞百花電影節(jié)新聞會(huì)上說(shuō)。

產(chǎn)業(yè)話題成熱點(diǎn)

中國(guó)電影如何走出國(guó)門?2015年300億元票房能否實(shí)現(xiàn)?影院終端建設(shè)前景如何?主題為“‘十二五’期間中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)愿景”的“中國(guó)電影論壇”體現(xiàn)了本次金雞百花電影節(jié)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)注。

關(guān)于中國(guó)電影的現(xiàn)狀,很多學(xué)者都提出,“產(chǎn)量太多、質(zhì)量太低、大部分中小成本影片成為炮灰”。對(duì)此,中國(guó)傳媒大學(xué)教授趙寧宇與眾位學(xué)者“唱起了反調(diào)”:“學(xué)者們最不應(yīng)該罵爛片” 。趙寧宇認(rèn)為 “爛片”質(zhì)量低下的主要原因在于投資額度太低:“一方面我們的優(yōu)勢(shì)資源向大片傾斜,另一方面中小電影成本被進(jìn)一步擠壓,怎么能要求有大量的本土優(yōu)秀電影出現(xiàn)?”對(duì)此,他指出 “為大陸青年導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)提供更好的物資和技術(shù)的支持”是最好的解決方法。

中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為,“中國(guó)電影走出去,僅靠市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和企業(yè)手段不可能完成,需要國(guó)家層面文化戰(zhàn)略的支持” 。對(duì)此,有學(xué)者進(jìn)一步回應(yīng):“我們一直在提軟實(shí)力、走出去,但都是在電影圈里提,我們能不能把我們的聲音傳遞到更高層面?”

對(duì)于電影終端市場(chǎng)的發(fā)展,業(yè)內(nèi)專家劉嘉認(rèn)為如今電影數(shù)據(jù)和相關(guān)信息的開(kāi)放程度與電影行業(yè)的高速發(fā)展很不對(duì)稱。比如目前電影扎堆現(xiàn)象頻現(xiàn)便源于發(fā)行方對(duì)于檔期缺乏了解而盲目上線。另外,終端市場(chǎng)建設(shè)也缺乏有效的信息導(dǎo)向。對(duì)于影院建設(shè),上海聯(lián)合院線總經(jīng)理徐小平認(rèn)為現(xiàn)在的影院建設(shè)“是不平衡的”,大城市和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的影院建設(shè)進(jìn)入了“”時(shí)代,很多影院項(xiàng)目的物業(yè) “開(kāi)到了天價(jià),而且風(fēng)險(xiǎn)越來(lái)越大”。而邊遠(yuǎn)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)目前還有很多空白點(diǎn)。

除了以上幾個(gè)焦點(diǎn)之外,與會(huì)專家還就中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)、電影植入廣告、合拍片現(xiàn)狀等問(wèn)題展開(kāi)了討論。

電影展映 小片當(dāng)?shù)?/p>

電影展映活動(dòng)是此次金雞百花電影節(jié)的另一個(gè)重要組成部分。展映活動(dòng)由三部分組成:國(guó)產(chǎn)新片推薦展映、金雞國(guó)際影展和港澳臺(tái)影展。

在國(guó)產(chǎn)新片中,電影節(jié)組委會(huì)共遴選出38部影片參展,并突出了農(nóng)村題材和少數(shù)民族題材?！渡酱迦な隆贰睹劢塾旨t了》等多部農(nóng)村題材影片展現(xiàn)了農(nóng)村現(xiàn)狀與現(xiàn)代農(nóng)民的精神面貌?！妒サ馗駶?jì)納》和《斯琴杭茹》等影片則展現(xiàn)了少數(shù)民族異域風(fēng)情。此外《魔俠傳之唐吉可德》《功夫詠春》和《密室之不可告人》等影片還借電影節(jié)之機(jī)開(kāi)展了首映活動(dòng)。

國(guó)際影展的參展影片來(lái)自于波蘭、新西蘭、俄羅斯、英國(guó)、美國(guó)、日本、韓國(guó)、越南等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū),突出了國(guó)際交流主題。港澳臺(tái)影展活動(dòng)專設(shè)了“臺(tái)灣導(dǎo)演白景瑞電影回顧展”。值得一提的是,澳門電影也首次參展金雞百花電影節(jié)。

歷屆金雞百花電影節(jié)都是國(guó)產(chǎn)影片宣傳的平臺(tái),特別是新片展映活動(dòng),借媒體和明星資源扎堆之際宣傳電影,于電影和電影節(jié)都是雙贏的好事。但美中不足的是,本屆電影節(jié)所吸引的都只是一些名不見(jiàn)經(jīng)傳的中小成本電影,真正大制作、大陣容的電影卻無(wú)緣相見(jiàn)。

雖然各界對(duì)于此次電影節(jié)的評(píng)論發(fā)出了很多不同的聲音,如101位大眾評(píng)委能否代表全國(guó)觀眾?電影節(jié)讓觀眾記住了江陰卻忽略了電影以及參展影片“過(guò)小過(guò)爛”等。但在電影節(jié)的舉辦過(guò)程中,記者仍可看到組委會(huì)在力圖革新的努力,并在為電影節(jié)進(jìn)一步貼近時(shí)代、貼近觀眾做著種種嘗試。如投票中對(duì)于中國(guó)影協(xié)官網(wǎng)的利用,在全國(guó)近40個(gè)城市的100余家影院進(jìn)行的大眾觀影評(píng)選活動(dòng)等。

金雞百花電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)

最佳故事片獎(jiǎng):《建國(guó)大業(yè)》

優(yōu)秀故事片獎(jiǎng):《花木蘭》《驚天動(dòng)地》

最佳男主角:陳坤 《畫皮》

最佳女主角:趙薇 《花木蘭》

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng):馮小剛 《非誠(chéng)勿擾》

最佳男配角:蘇有朋 《風(fēng)聲》

最佳女配角:許晴 《建國(guó)大業(yè)》;

第7篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

5月17日，陳凱歌新作《搜索》了首款預(yù)告片。114秒的預(yù)告片，有著強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)色彩，劇情和情感糾葛迷霧重重，結(jié)尾鼠標(biāo)指針的“穿越墨鏡”再次讓墨鏡成為搜索的焦點(diǎn)，而高圓圓趙又廷姚晨三人在戲里的“真假戀情”，更讓《搜索》的預(yù)告片顯得懸念重重。

現(xiàn)實(shí)主義題材電影《搜索》由新麗傳媒、21世紀(jì)盛凱影業(yè)出品，陳凱歌導(dǎo)演，高圓圓、姚晨、趙又廷、陳紅、王學(xué)圻、王珞丹、陳燃、張譯主演。據(jù)悉，《搜索》的預(yù)告片由剛剛獲得美國(guó)金預(yù)告片獎(jiǎng)提名的制作人魏楠操刀。電影《搜索》將于7月6日暑期檔公映。

《2012中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》

中國(guó)電影票房在全球電影市場(chǎng)中所占份額依然很小

5月16日，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編撰的《2012中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》在京正式。

該報(bào)告的編撰者之一劉嘉指出，雖然中國(guó)的票房成績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)很快，且已排名第三，但在全球電影市場(chǎng)中所占份額依然很小。2011年中國(guó)市場(chǎng)的現(xiàn)狀是大片弱，小片強(qiáng)；增速快，基礎(chǔ)差；潛力大，但對(duì)外影響小。這需要業(yè)屆及社會(huì)各界共同努力。

該報(bào)告首次大幅調(diào)整了內(nèi)容組織格局，打破了單純的產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)的線性描述，將研究整體劃分為“產(chǎn)業(yè)”和“市場(chǎng)”兩大板塊。“產(chǎn)業(yè)”板塊針對(duì)行業(yè)運(yùn)作，向戰(zhàn)略研究轉(zhuǎn)型；“市場(chǎng)”板塊則突出受眾效果反饋，以數(shù)據(jù)和分析說(shuō)話。報(bào)告在最后還附加了“2011年電影映前廣告市場(chǎng)分析”，并在字?jǐn)?shù)上進(jìn)行了大幅精簡(jiǎn)。（李璇）

“青年電影美術(shù)人論壇“在京舉辦

5月18日，以“電影造型的美學(xué)追求”為主題的第六屆青年論壇之“青年電影美術(shù)人論壇“在中國(guó)電影博物館舉辦。本屆論壇由中國(guó)電影博物館和北京電影學(xué)院舉辦，中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)協(xié)辦，由主題論壇、電影大講堂、電影美術(shù)獲獎(jiǎng)影片主題影展和電影美術(shù)設(shè)計(jì)師捐贈(zèng)物品展四部分組成。

奚仲文、霍廷霄、曹久平等中國(guó)電影業(yè)界資深美術(shù)設(shè)計(jì)師代表們從電影美術(shù)創(chuàng)作中微觀的色彩、虛空創(chuàng)造、真實(shí)感追求，談到宏觀的電影造型的傳承創(chuàng)新，再到美術(shù)系教育教學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀。下午的對(duì)話環(huán)節(jié)，來(lái)自電影產(chǎn)業(yè)各個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者，圍繞“數(shù)字時(shí)代的電影美術(shù)”“電影中的空間藝術(shù)”和“人才培養(yǎng)，任重而道遠(yuǎn)”三個(gè)議題，展開(kāi)對(duì)話。（賀筱筠）

《狂奔螞蟻》5月25日上映

由上海七賢影視文化傳媒有限公司出品，福建恒業(yè)電影發(fā)行有限公司、上海凱羿影視文化傳播有限公司聯(lián)合發(fā)行，青年導(dǎo)演潘昊、葛文喆執(zhí)導(dǎo)的電影《狂奔螞蟻》5月17日在成龍耀萊國(guó)際影城舉行看片會(huì)，導(dǎo)演潘昊攜主演黃晉琨出席活動(dòng)為影片造勢(shì)。首映禮現(xiàn)場(chǎng)，片方宣布，影片將于5月25日 “艱難爬上大銀幕”。（賀筱筠）

《龍門飛甲》9月登陸北美市場(chǎng)

日前，IMAX公司宣布由博納影業(yè)出品、IMAX公司進(jìn)行IMAX轉(zhuǎn)制的《龍門飛甲》將于今年9月登陸北美市場(chǎng)，且將全部采用IMAX 3D版本放映。

《龍門飛甲》自2011年12月上映以來(lái)，累計(jì)票房約8650萬(wàn)美元。其中，中國(guó)內(nèi)地61張IMAX銀幕所獲收益約1060萬(wàn)美元，成為繼《阿凡達(dá)》《變形金剛3》和3D版《泰坦尼克號(hào)》后，國(guó)內(nèi)票房排名第四的IMAX版本影片。IMAX電影娛樂(lè)部主席兼總裁理查德·葛爾方透露，截至目前，中國(guó)已擁有68塊IMAX銀幕，年底有望突破100塊。IMAX公司也在加強(qiáng)與中國(guó)電影的合作，未來(lái)每年將制作3-5部IMAX版本國(guó)產(chǎn)影片。目前傳奇東方公司已經(jīng)擬定與IMAX公司合作拍攝紀(jì)錄片《長(zhǎng)城》。（李璇）

微電影《變身母女》

10日全網(wǎng)上線

5月10日，由靈思傳媒、移動(dòng)MM、酷6網(wǎng)聯(lián)合制作的公益微電影《變身母女》作為給“母親節(jié)”的獻(xiàn)禮在各大網(wǎng)站正式上線。

該片由青年導(dǎo)演向灼執(zhí)導(dǎo)。影片以“靈魂互換”的概念作為故事的節(jié)點(diǎn)，以超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)母女親情與代際溝通。“由于周期短，微電影在創(chuàng)作上沒(méi)有回旋的余地，NO TAKE TWO。但時(shí)效性強(qiáng)，可以迅速捕捉反映社會(huì)熱點(diǎn)。”向灼表示。該片在運(yùn)作模式上也頗具新意。臨近母親節(jié)，中國(guó)移動(dòng)MM提出在母親節(jié)期間啟動(dòng)公益項(xiàng)目的意向，靈思傳媒作為創(chuàng)意核心，直接介入到劇本創(chuàng)作、影片拍攝、宣傳推廣等環(huán)節(jié)。據(jù)悉，5月底，靈思傳媒還將集中推出《微博有鬼》第二季在內(nèi)的40多部微電影作品。（張莉）

“喜歡你沒(méi)道理

校園影像季”北京開(kāi)幕

5月17日晚，由伊利巧樂(lè)茲和愛(ài)奇藝共同主辦的“喜歡你沒(méi)道理校園影像季”活動(dòng)于京開(kāi)幕，羅志祥、劉心、許飛到場(chǎng)助陣。

“喜歡你沒(méi)道理校園影像季”是針對(duì)大學(xué)生的微電影演員評(píng)選活動(dòng)，首站廣州已圓滿落幕。此次北京站活動(dòng)，通過(guò)線上網(wǎng)絡(luò)海選，線下校園評(píng)選，馬瀚與王杰曦等六位選手脫穎而出，獲得了參演愛(ài)奇藝出品的微電影的機(jī)會(huì)，其中三號(hào)范亞鑫和四號(hào)劉年則由于出色表現(xiàn)加冕北京站“男女人氣王”。（李璇）

第8篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

尊敬的XX局長(zhǎng)及市局其他各位領(lǐng)導(dǎo)：

正當(dāng)我市人民積極推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展步伐，不斷深化文化體制改革，奮力開(kāi)創(chuàng)文化廣電旅游和新聞出版工作新局面的時(shí)候，XX局長(zhǎng)率市廣播電影電視局其他幾位領(lǐng)導(dǎo)同志來(lái)我市調(diào)研電影工作，在此，我代表XX市文化廣電旅游和新聞出版局，對(duì)各位領(lǐng)導(dǎo)的到來(lái)表示衷心的感謝和熱烈歡迎。以下，我從幾個(gè)方面就我市目前的電影工作作以匯報(bào)，敬請(qǐng)各位領(lǐng)導(dǎo)提出寶貴意見(jiàn)。

一、貫徹學(xué)習(xí)上級(jí)有關(guān)電影工作精神情況

4月14日，市局召開(kāi)2010年全市電影工作會(huì)議后，我局立即組織學(xué)習(xí)《國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)國(guó)家廣電總局等部門關(guān)于做好農(nóng)村電影工作意見(jiàn)的通知》和《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》、《廣電總局關(guān)于印發(fā)<農(nóng)村電影公益放映場(chǎng)次補(bǔ)貼管理實(shí)施細(xì)則>的通知》、《XXX市人民政府辦公室關(guān)于農(nóng)村電影放映工程公益性放映場(chǎng)次補(bǔ)貼資金管理使用意見(jiàn)》，通過(guò)學(xué)習(xí)，局領(lǐng)導(dǎo)班子及中層干部對(duì)國(guó)家及上級(jí)部門有關(guān)電影工作精神有了深刻認(rèn)識(shí)，統(tǒng)一了全局黨員干部的思想，上下形成了共識(shí)，為下一步全面繁榮發(fā)展XX市電影產(chǎn)業(yè)鋪墊了良好的思想基礎(chǔ)和政治基礎(chǔ)。與此同時(shí)，我們成立了以局長(zhǎng)為組長(zhǎng)、副局長(zhǎng)為副組長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)小組，理清工作思路，狠抓工作落實(shí)，全面推動(dòng)XX電影工作上臺(tái)階，上水平。

二、目前義馬電影工作現(xiàn)狀

目前，我們XX市電影公司現(xiàn)有干部職工21人，目前正常上班的13人，離退休干部職工3人，原電影公司資產(chǎn)基本為零，職工情緒一直不穩(wěn)定。電影院現(xiàn)有干部職工9人，全是自收自支人員。由于收入沒(méi)有保障，這兩部分人，經(jīng)常到北京和市里上訪。兩部電影放映機(jī)，均由私人購(gòu)買，個(gè)別工人長(zhǎng)期不上班，工作長(zhǎng)期停滯。2010年，XX市文化廣電旅游和新聞出版局組建后，新班子理清工作思路，結(jié)合新單位目前實(shí)際情況，確定“保穩(wěn)定、樹(shù)形象、促發(fā)展”為全年工作指導(dǎo)思想，盡快穩(wěn)定職工思想情緒，化解原單位突出矛盾，促使文化、廣電、旅游等各項(xiàng)工作迅速走上正常軌道，單位各方面都出現(xiàn)了新氣象。對(duì)于電影工作，我們積極摸清原XX市電影公司底子，注重安撫人心，關(guān)心職工生活，積極為在冊(cè)職工繳納“三金”，同時(shí)，努力做好職工思想工作，引導(dǎo)教育大家愛(ài)集體、樹(shù)形象、促發(fā)展，重振XX電影產(chǎn)業(yè)。事實(shí)說(shuō)明，電影公司廣大職工是好的，是有覺(jué)悟的，是顧全大局的，是對(duì)新組建的市文化廣電旅游和新聞出版局充滿希望的，春節(jié)期間，我們組織電影公司職工在XXX公映愛(ài)國(guó)主義教育影片，連映7場(chǎng)電影，反響良好。

三、落實(shí)上級(jí)電影工作精神對(duì)策

（1）繼續(xù)組織學(xué)好上級(jí)有關(guān)電影工作精神，努力吃透領(lǐng)會(huì)精神實(shí)質(zhì)，確保貫徹落實(shí)不偏差、不走樣，保證不折不扣，穩(wěn)準(zhǔn)有效。

（2）始終堅(jiān)持四個(gè)基本原則，即：堅(jiān)持正確方向、科學(xué)發(fā)展；堅(jiān)持以人為本、服務(wù)大眾；堅(jiān)持市場(chǎng)運(yùn)作、政府推動(dòng)；堅(jiān)持重點(diǎn)突破、整體推進(jìn)。

（3）力爭(zhēng)2012年至2013年完成我市的數(shù)字影院建設(shè)改造任務(wù)。

（4）明確將城市數(shù)字影院建設(shè)和改造任務(wù)納入全市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃和精神文明建設(shè)總體部署，納入城市建設(shè)和城鄉(xiāng)一體化建設(shè)總體規(guī)劃重點(diǎn)推進(jìn)。

（5）在XX市能夠落實(shí)原有政策的情況下，我們將加強(qiáng)農(nóng)村和學(xué)校數(shù)字電影院線建設(shè)，確保每個(gè)行政村每月放映一場(chǎng)電影，每個(gè)學(xué)期為中小學(xué)生放映兩場(chǎng)愛(ài)國(guó)主義教育影片。進(jìn)一步加大“農(nóng)村電影放映工程”推動(dòng)力度，促進(jìn)農(nóng)村電影放映條件得到根本改善，用足、用活、用好XX市《關(guān)于農(nóng)村電影放映工程公益性放映場(chǎng)次補(bǔ)貼資金管理使用的意見(jiàn)》及XX市《關(guān)于市農(nóng)村數(shù)字電影放映場(chǎng)次補(bǔ)助管理考核辦法的通知》等相關(guān)政策，努力開(kāi)創(chuàng)我市公益性文化事業(yè)的新局面。

四、幾點(diǎn)建議

（1）因今年上級(jí)對(duì)XX的農(nóng)村電影放映優(yōu)惠政策被取消，農(nóng)村廣大干部群眾意見(jiàn)很大，將采取一定的方式向上級(jí)反映，職工反映也比較強(qiáng)烈，個(gè)別職工還將組織到北京等地上訪，造成新的不穩(wěn)定因素，建議向上級(jí)反映一下情況。

（2）建議上級(jí)體諒基層工作的難處，多幫助基層同志解決電影體制改革后出現(xiàn)的問(wèn)題，如人員安置，工資來(lái)源等，最好能提供外地一些成功的經(jīng)驗(yàn)，以便我們更好地把工作干好。

（3）原電影公司人員年齡偏大，電影產(chǎn)業(yè)方面的知識(shí)、技術(shù)急需優(yōu)化，建議市局能夠派出人員深入基層，深入現(xiàn)場(chǎng)加強(qiáng)對(duì)基層電影工作人員的知識(shí)培訓(xùn)，尤其是數(shù)字電影等專業(yè)知識(shí)方面的培訓(xùn)，以使基層電影工作人員更好的適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展需要。

第9篇：電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文

一、世紀(jì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要意義

電影作為人們茶余飯后的重要休閑娛樂(lè)形式，其不僅是附加值高、資源消耗少、環(huán)境污染小的文化產(chǎn)業(yè)，也是促進(jìn)社會(huì)文化建設(shè)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)發(fā)展的重要力量。在滿足人們精神生活的同時(shí)，對(duì)我國(guó)在世界政治經(jīng)濟(jì)中的發(fā)展也有重要作用，電影產(chǎn)業(yè)作為軟實(shí)力已經(jīng)成為提高我國(guó)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力重要組成部分。

1.電影產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響。電影產(chǎn)業(yè)對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展是有促進(jìn)作用的，其不僅能使自身更好的發(fā)展，同時(shí)也能帶動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。一部電影的成功不僅僅體現(xiàn)在票房收入上，還可以通過(guò)與電影相關(guān)的衍生品的營(yíng)銷帶動(dòng)其他經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。隨著現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展，新技術(shù)已經(jīng)在電影中廣泛的應(yīng)用，這就為與電影相關(guān)的技術(shù)創(chuàng)造了更多發(fā)展空間，也能為社會(huì)提供更多崗位。在電影產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)下，相關(guān)技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來(lái)，同時(shí)也為社會(huì)就業(yè)提供了多個(gè)崗位。這就是電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)性。隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其融資方式也日漸豐富起來(lái)，在一定程度上促進(jìn)了金融企業(yè)的發(fā)展。此外，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對(duì)我國(guó)扭轉(zhuǎn)貿(mào)易逆差，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)有重要促進(jìn)作用。

2.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)對(duì)文化的影響。我國(guó)是有著五千年文化底蘊(yùn)的古國(guó)，能否將其更好的繼承和發(fā)揚(yáng)光大，起主要作用的是中國(guó)人的民族認(rèn)同感和自豪感。然而隨著美國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，這種文化認(rèn)同感在逐漸的減弱。美國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)之后，其憑借著強(qiáng)大的號(hào)召力和影響力，通過(guò)展示美國(guó)人物像、社會(huì)現(xiàn)狀和意識(shí)形態(tài)的方式，在一定程度上改變了中國(guó)人的價(jià)值觀、思想、甚至傳統(tǒng)文化。美國(guó)電影這種強(qiáng)大的影響力、號(hào)召力，比真正的經(jīng)濟(jì)掠奪更令人后怕，很可能會(huì)動(dòng)搖我國(guó)文化根基，甚至同化一個(gè)民族。在這種情況下，防止美國(guó)文化滲透、保護(hù)中華文明和我國(guó)傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為我國(guó)的必然選擇。

3.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)對(duì)政治的影響。新世紀(jì)以來(lái)，僅用經(jīng)濟(jì)、軍事為主的硬實(shí)力來(lái)提高國(guó)際影響力，已無(wú)法滿足新世紀(jì)國(guó)際往來(lái)，而軟實(shí)力則不同，其本身具有親和力和影響力，通過(guò)親和力和影響力能直接爭(zhēng)取其他國(guó)家的政治支持、價(jià)值觀的認(rèn)同和文化的接受，能夠以和平的方式不斷改善我國(guó)國(guó)際環(huán)境。目前軟實(shí)力已經(jīng)成為衡量一個(gè)國(guó)家綜合國(guó)力的重要組成部分。電影產(chǎn)業(yè)作為文化載體，涉及的內(nèi)容比較廣泛，不僅涉及到民族傳統(tǒng)、意識(shí)形態(tài)，也涉及到政治主張，其在在宣揚(yáng)民族傳統(tǒng)、意識(shí)形態(tài)和政治主張上有重要作用。電影產(chǎn)業(yè)作為一種文化載體，在滿足人們精神需求的同時(shí)，還能將本國(guó)的價(jià)值取向、生活方式、意識(shí)形態(tài)及政治思想傳播到國(guó)外，使國(guó)外更好的了解中國(guó)，以促進(jìn)彼此的交往。

二、新世紀(jì)中國(guó)政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的扶持

從以上幾個(gè)方面來(lái)看，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，直接、間接的帶動(dòng)了我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。要想使電影產(chǎn)業(yè)更好的發(fā)展，就要有政府的支持。只有政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持，才能使電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，才能更好的帶動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

1.新世紀(jì)中國(guó)政府政策扶持對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了條件。新世紀(jì)也就是2000-2010年，這一時(shí)期是我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展時(shí)期，這一時(shí)期相應(yīng)的體制改革都是以為了更好的適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)而提出的，加快開(kāi)放主動(dòng)策略，融合不同的資金進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為這一時(shí)期主要政府扶持政策。在2000年的時(shí)候，實(shí)行了電影股份制、集團(tuán)化改革，在2001年的時(shí)候有對(duì)放映機(jī)進(jìn)行了改革，并列出來(lái)改革的實(shí)施細(xì)則，同年放松了電影單片許可證的范圍。之后一年的院線制改革并實(shí)行，在2003年的時(shí)候CEPA的簽署以及《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》第20號(hào)總局令的出臺(tái)及相對(duì)開(kāi)放的準(zhǔn)入制度《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》第43號(hào)總局令的出臺(tái)等,這些方案的出臺(tái)，對(duì)電影制片、發(fā)行及放映經(jīng)營(yíng)資格來(lái)說(shuō)是非常重要的，其不僅放寬了注入制度，同時(shí)對(duì)外資、港資的引進(jìn)以及電影審評(píng)都作出全新調(diào)整，無(wú)一不說(shuō)明政府為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和開(kāi)放提供了智力支持。在政府的支持下，2004-2006年間，廣電相繼出臺(tái)了《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》、《關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)文化產(chǎn)品和服務(wù)出口工作的意見(jiàn)》、《關(guān)于鼓勵(lì)和支持文化產(chǎn)品和服務(wù)出口若干政策的通知》，這些政策的提出，不僅為新時(shí)期的電影改革提供了新的思路和途徑，同時(shí)而也拓寬了海外市場(chǎng)。新的優(yōu)惠政策的提出，為國(guó)產(chǎn)影片走出去創(chuàng)造了條件。從2004年開(kāi)始，我國(guó)對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中若干稅收政策問(wèn)題出臺(tái)了相應(yīng)稅收優(yōu)惠政策和減免政策。這些政策的提出，在一定程度上促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2.新世紀(jì)中國(guó)政府政策扶持對(duì)電影產(chǎn)業(yè)水平的提高有推動(dòng)作用。新世紀(jì)以來(lái)，特別是2006年，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)處于高度繁榮時(shí)期，繁榮時(shí)期的出現(xiàn)與我國(guó)政府的經(jīng)濟(jì)優(yōu)惠政策是分不開(kāi)的。經(jīng)濟(jì)優(yōu)惠政策出臺(tái)，不僅促進(jìn)使影片發(fā)展、市場(chǎng)的發(fā)繁榮，同時(shí)對(duì)電影工作水平的提高也有重要的推動(dòng)作用，特別是電影專項(xiàng)資金這一先征收后返的經(jīng)濟(jì)優(yōu)惠政策提出并實(shí)行，為推動(dòng)電影事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。在這一年國(guó)家征繳電影專項(xiàng)資金約9000多萬(wàn)元，與1996年相比較是其11倍。不僅如此，這些專項(xiàng)資金不僅資助了國(guó)家重點(diǎn)影片、農(nóng)村影片及少兒影片的拍攝，同時(shí)也為電影走進(jìn)社區(qū)及在農(nóng)村數(shù)字化放映等提供了資金支持，據(jù)統(tǒng)計(jì)，這一年的資助總額約2億元。