南京夢(mèng)魘精選(九篇)
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第1篇：南京夢(mèng)魘范文
遇上她是一個(gè)驚喜，不是每個(gè)人都能有機(jī)會(huì)
遇到對(duì)的那個(gè)人，遇到了就要好好把握。
——趙又廷
關(guān)于事業(yè)——五部電影扎堆上映
“我叫周以文，綽號(hào)‘蚊子’，在十七歲那一年搬到艋舟甲，因?yàn)橐桓u腿，踏入黑道。我們一起走進(jìn)大人的世界，并且一去不回。”——兩年前，趙又廷在《艋舺》里，以這樣的對(duì)白橫掃了大江南北。
2012年，對(duì)趙又廷來說，是一個(gè)連他自己也沒有料想到的忙碌年?！镀ψ佑⑿凼撞壳喝骈_戰(zhàn)》、《Love》、《搜索》、《第一次》、《致我們終將逝去的青春》……今年剛過半，他已經(jīng)忙得有如陀螺一樣了。目前幾部電影宣傳的撞車讓他深感崩潰，連他自己都沒有意識(shí)到能有那么紅。身為中國臺(tái)灣地區(qū)資深藝人趙樹海的兒子，商科畢業(yè)的趙又廷從加拿大回故鄉(xiāng)并進(jìn)入演藝圈，竭力反對(duì)的媽媽當(dāng)時(shí)只給他“拍一部片”的機(jī)會(huì)。未曾料想，3年前，趙又廷因出演其處女作，電視偶像劇《痞子英雄》拿下了第44屆臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)的。最佳男主角，一躍晉升為“視帝”。而后其第一部觸電大銀幕的《艋胛》又讓他迅速被內(nèi)地觀眾所認(rèn)可。當(dāng)年小S大贊趙又廷是她喜歡的型，
“鮮肉Mark”如今已升級(jí)成“票房金童”。兩度與鈕承澤合作被陳凱歌欽點(diǎn)，連算得上導(dǎo)演界新人的趙薇都選他主演，每個(gè)人都認(rèn)準(zhǔn)趙又廷就是他們想要的人，心中的那個(gè)角兒。最近的電影版《痞子英雄首部曲：全面開戰(zhàn)》跟當(dāng)年的電視版比起來，動(dòng)作和特效都上了一個(gè)臺(tái)階，所以趙又廷為了演好角色，幾乎從頭傷到腳。他提前2個(gè)半月去訓(xùn)練，每天練習(xí)6到8小時(shí)，踢腿、拉筋、柔術(shù)、翻滾等。而且拍這部戲把他的恐高癥治好了。其中有一場(chǎng)戲需要趙又廷從4層樓高的橋上跳下來，落到一輛時(shí)速60公里的車子頂上，反復(fù)拍攝了十七八條后，趙又廷從開始的腿軟直到麻木，最終完成了這個(gè)難度頗高的動(dòng)作?，F(xiàn)在，趙又廷的體能已經(jīng)很厲害，但是他還不想向動(dòng)作明星發(fā)展。這并不表示他排斥拍動(dòng)作片，只是覺得自己沒有類似成龍、李連杰等前輩的底子。
當(dāng)下的趙又廷不想被歸類。說他是偶像派，他會(huì)說自己不帥；把他歸為動(dòng)作派，他又表示不想向動(dòng)作明星發(fā)展。他的想法非常簡(jiǎn)單純粹：演好每一個(gè)角色。
關(guān)于家人——藝人老爸大力支持
每一個(gè)見過趙又廷的人，都會(huì)說他彬彬有禮，很有教養(yǎng)。這種與生俱來的談吐和氣質(zhì)與他的良好家庭教育有著密不可分的關(guān)系。趙又廷的父親趙樹海在圈中的口碑是：出口成章，通常是動(dòng)之以情，曉之以理的。趙又廷遺傳了這一性格特點(diǎn)，他對(duì)朋友要求非常嚴(yán)格，希望每一個(gè)人都更好。他更希望每一個(gè)人都有夢(mèng)想并為之努力，不要虛度人生。他也曾為了幫助朋友完成夢(mèng)想，直接拿朋友的錄音給豆導(dǎo)鈕承澤聽。小S曾在節(jié)目中說這是每個(gè)領(lǐng)導(dǎo)型男人的通病，趙又廷自己也笑言承襲了父親的“愛說教”。其實(shí)，趙爸爸的教育并非大家認(rèn)為的不停說教，而是互相尊重。
趙爸爸的思想很開明，所以趙又廷的孩童時(shí)代也是相當(dāng)幸福的。趙爸爸曾經(jīng)在采訪中提到，兩個(gè)兒子從學(xué)會(huì)打電動(dòng)游戲開始，除了自己不想打，幾乎可以做到一年365天，天天打電動(dòng)游戲，以此來證明自己并不是一味的嚴(yán)格。在趙又廷事業(yè)比較艱難的時(shí)期，趙爸爸選擇讓兒子自己面對(duì)的方式把關(guān)心放在心里，不給兒子壓力。未來的日子需要趙又廷自己成長(zhǎng)，
“一個(gè)男人應(yīng)該自己去面對(duì)”。
剛上映不久的新片《第一次》里，他們父子倆也飾演一對(duì)父子。有趣的是，趙樹海直到入劇組前才知道是與兒子搭戲。戲中趙又廷飾演一個(gè)玩搖滾的音樂男孩，又唱叉跳，酷似一個(gè)專業(yè)歌手，表現(xiàn)頗受好評(píng)。趙爸爸稱兒子從來沒有玩過樂隊(duì)，對(duì)于兒子的表現(xiàn)，他頗為自豪，尤其是音樂部分的演繹。影片里趙又廷彈吉他唱《Stand By Me》的片段，讓趙爸爸十分感動(dòng)。因?yàn)槊窀枋殖錾淼内w樹海曾經(jīng)希望兒子也可以做音樂。這次看到趙叉廷那么努力地練習(xí)，直到很熟練地彈吉他，那種感覺，無法言喻。如今的趙又廷，大家似乎漸漸忘了他是“趙樹海的兒子”，相反見到趙爸爸會(huì)說是“趙又廷的爸爸”，溢美之詞不絕于耳，可是趙樹海卻一直不肯對(duì)兒子有過多的贊美。“我不要讓他有任何精神上、思想上的偏差，當(dāng)他有一天真正站穩(wěn)腳跟的時(shí)候，我才告訴他：兒子，這一路走來你辛苦了。”
如此深刻、睿智的父愛，是很多人夢(mèng)寐以求的。對(duì)趙又廷來說，是幸福。
關(guān)于愛情——遇上夢(mèng)想的姑娘
《Love》一片中的趙又廷，母親是企業(yè)女富豪，對(duì)父親的印象幾乎為零。表面冷靜理智，但仍在無意間透露出內(nèi)心深處對(duì)父親、對(duì)愛的渴望。而在影片《第次》中，趙又廷飾演的宮寧求愛招數(shù)層出不窮，背起不能劇烈運(yùn)動(dòng)的女主角Angelababy(楊穎)在城里街道奔走，在海灘談情說愛，談著吉他唱著情歌致歉……浪漫橋段層出不窮。
日常生活中的趙又廷坦言自己并不是浪漫的人，也討厭驚喜。比如不喜歡眾目睽睽之下吃情人節(jié)燭光晚餐，也不熱衷于送禮物、寫情書等等。就是這樣不浪漫的他，常常說：
“我30歲就要結(jié)婚!”隨著電影《搜索》臨近上映以及“又圓戀”的持續(xù)升溫，無論戲里戲外，他和高圓圓都成為這一段時(shí)間被“搜索”的關(guān)鍵字。
30歲的年齡限定，是因?yàn)橼w又廷有父母這樣一對(duì)30歲前結(jié)婚并相濡以沫的楷模。而對(duì)高圓圓，趙又廷的評(píng)價(jià)簡(jiǎn)單卻不乏深情一“頻率一致”。這個(gè)單眼皮男生的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作是聳肩。他平日里說話慢吞吞，情緒不激烈，沒有太大的野心，隨遇而安，典型的天秤座。這一點(diǎn)，與同為天秤座的高圓圓不謀而合。為了照顧生病的母親，高圓圓曾經(jīng)一連5天宅在家中，拿著本《本草綱目》來煲湯?！坝錾纤且粋€(gè)驚喜，不是每個(gè)人都能有機(jī)會(huì)遇到對(duì)的那個(gè)人，遇到了就要好好把握?！辈徽诓谎冢w又廷對(duì)待愛情的態(tài)度令人感動(dòng)。
既然“遇見高圓圓，我很幸運(yùn)，會(huì)經(jīng)營這段感情”，那我們也祝?，F(xiàn)年28歲的趙又廷能夠早日和他的新娘攜手迎接2014。
“鏡”距離——又圓大搜索
一個(gè)是電影銀幕上的清純玉女，一個(gè)是臺(tái)灣最炙手可熱的當(dāng)紅小生，高圓圓與趙叉廷兩人因戲生情，自公開戀情以后成為媒體圍追的焦點(diǎn)。
被逼承認(rèn)
兩人結(jié)緣是在去年陳凱歌的新片《搜索》拍攝中開始的。當(dāng)時(shí)高圓圓公開的男友還是交往兩年多的內(nèi)地男星于小偉，而趙又廷也有緋聞女友張鈞甯。2月14日情人節(jié)這天，娛樂爆料人“八掌柜”在微博上發(fā)了兩張照片，一張是高圓圓與于小偉相擁的照片，另一張則是電影《搜索》中高圓圓與趙又廷擁抱的劇照，并配文“過去式7進(jìn)行時(shí)!娛樂圈的愛情就是這樣。情人節(jié)獻(xiàn)上拼圖一張，
‘掌柜’要爆的八卦全在不言中。”由于雙方一方否認(rèn)，一方沉默，所以很多人對(duì)此都是將信將疑。
而后在電影《痞子英雄首部曲：全面開戰(zhàn)》的會(huì)上，趙又廷頂不住媒體的層層追問，終于首度回應(yīng)戀情：“她是一個(gè)好女孩?！遍g接承認(rèn)了這段“姐弟戀”。
高調(diào)贊美
高調(diào)公布與女星高圓圓的戀情，讓追逐趙又廷的鎂光燈更加閃耀。在近日新片宣傳采訪中，趙又廷不顧工作人員的勸阻，主動(dòng)聊起這段姐弟戀，
“我愛她的全部，非常完美。”至于為什么對(duì)這段戀情如此高調(diào)，趙又廷表示不想隱藏太多事情，順其自然，既然都拍到了，就公開吧。又開玩笑地回應(yīng)：“高圓國多紅啊，北京第一美女，所以公開戀情會(huì)引起那么大轟動(dòng)?！?/p>
第2篇：南京夢(mèng)魘范文
關(guān)鍵詞：南寧；東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)；應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)
Abstract: along with the social economy development and the culture life of progress, how to efficient use of limited resources, and improve the city to emergency rapid response and resistance to the ability of the risk, and for the citizens of more quickly and provide emergency service, highlights the growing importance.
Keywords: nanning; Asean economic development zone; Emergency linkage system
中圖分類號(hào)：S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：
城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng) (CERS:City Emergerey Response System)是在一個(gè)城市中，通過采用統(tǒng)一的號(hào)碼用于公眾報(bào)告緊急事件和緊急求助，并整合城市各種應(yīng)急救援力量及市政服務(wù)資源，實(shí)現(xiàn)多警種、多部門、多層次、跨地域的統(tǒng)一接警，統(tǒng)一指揮，聯(lián)合行動(dòng)，及時(shí)、有序、高效地開展緊急救援或搶險(xiǎn)救災(zāi)行動(dòng)，從而保障城市公共安全的綜合救援體系及集成技術(shù)平臺(tái)。
⒈城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)在國外的發(fā)展概述
隨著城市信息化進(jìn)程的不斷推進(jìn)和城市現(xiàn)代化程度的不斷提高，應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮系統(tǒng)已成為政府工作中的一項(xiàng)非常重要的任務(wù)。20世紀(jì)60年代以來，世界上許多國家先后建立起應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮系統(tǒng)，在這些應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)中，美國的應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)最具有代表性。美國1959年制定災(zāi)害救濟(jì)法后，先后修改3次，每改一次都擴(kuò)大了聯(lián)邦政府救援范圍及全面協(xié)調(diào)減災(zāi)、預(yù)防、緊急管理、恢復(fù)重建等工作，各類全國性防災(zāi)法律有近百項(xiàng)。美國于1967年規(guī)劃建設(shè)了全美應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮系統(tǒng)，將報(bào)警號(hào)碼統(tǒng)一為911。美國政府選用“911”作為統(tǒng)一的社會(huì)緊急救助特殊服務(wù)號(hào)碼，這種先進(jìn)的危機(jī)管理以及長(zhǎng)期積累的應(yīng)急聯(lián)動(dòng)救援經(jīng)驗(yàn)，使美國政府在應(yīng)對(duì)“9.11”危機(jī)時(shí)能夠有條不紊，化險(xiǎn)為夷。此后幾十年美國各州紛紛制定與應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮行業(yè)相關(guān)的政策和法律，以保障應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮系統(tǒng)的運(yùn)行環(huán)境更加完善。目前在美國各大城市都建立了統(tǒng)一、高效的“911”指揮系統(tǒng)，將匪警、火警、消防、醫(yī)療救護(hù)等部門從管理上聚合起來，保證在緊急事件發(fā)生時(shí)救護(hù)、搶險(xiǎn)、安全等人員能夠同時(shí)出動(dòng)，密切協(xié)作，合力解決問題。除“911”系統(tǒng)之外，美國非緊急救助服務(wù)“311”系統(tǒng)也在快速發(fā)展，并作為“911”系統(tǒng)的物理備份，以確保“911”系統(tǒng)能夠不間斷地運(yùn)行。當(dāng)市民撥打911電話后，由911中心的接警員統(tǒng)一接警，根據(jù)事件內(nèi)容，迅速做出反應(yīng)，聯(lián)合各相關(guān)部門統(tǒng)一處置。市民在很短時(shí)間內(nèi)便可得到最快速的救援和服務(wù)。這種高度統(tǒng)一的管理體制和運(yùn)行機(jī)制，保證了在發(fā)生緊急事件和重大災(zāi)害事故時(shí)，各聯(lián)動(dòng)單位能跨越部門、警區(qū)及警種的界限，使應(yīng)急救援行動(dòng)成為高度協(xié)調(diào)的整體，這一模式已成為世界各國公認(rèn)的高效做法。應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮系統(tǒng)在加拿大的發(fā)展情況同美國相類似。在歐洲歐盟于5年前做出規(guī)定，將各成員國報(bào)警電話號(hào)碼統(tǒng)一為“112’，原有的治安、消防、醫(yī)療等應(yīng)急指揮系統(tǒng)照常運(yùn)行，并作為“112’’處警系統(tǒng)。香港地區(qū)已實(shí)行了統(tǒng)一的“999”警號(hào)碼。
⒉城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)在國內(nèi)的發(fā)展概述
①以南寧市為例的集權(quán)模式(又稱大使館模式)。2001年投入運(yùn)營的南寧市是應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)中國第一個(gè)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)。南寧市建立的一套城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)，是聯(lián)合國開發(fā)計(jì)劃署在中國的第一個(gè)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)智力援助項(xiàng)目，其建設(shè)思路是通過全面的組織、資源和信息整合，充分利用現(xiàn)代通信技術(shù)，建立統(tǒng)一接警、統(tǒng)一指揮、聯(lián)合行動(dòng)的機(jī)制。南寧市應(yīng)急機(jī)制的組織結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明確，分為市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心和聯(lián)動(dòng)部門兩級(jí)，聯(lián)動(dòng)中心負(fù)責(zé)直接處置突發(fā)事件，具有越級(jí)指揮權(quán)、聯(lián)合行動(dòng)指揮權(quán)和臨時(shí)指定管轄權(quán)，各聯(lián)動(dòng)部門按照聯(lián)動(dòng)中心的指令統(tǒng)一行動(dòng)，進(jìn)行應(yīng)急處置和救援;應(yīng)急響應(yīng)機(jī)制運(yùn)行快捷準(zhǔn)確，求助者只要呼叫 110、119、120、112中任何一個(gè)號(hào)碼，應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心就能迅速指定相關(guān)應(yīng)急部門緊急出動(dòng)，提供準(zhǔn)確及時(shí)的緊急救助。在功能上它整合了政府和社會(huì)所有的應(yīng)急資源，成立了專門的應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心(IERC)，代表政府全權(quán)行使應(yīng)急聯(lián)動(dòng)指揮大權(quán)，政府牽頭、一級(jí)接警、一級(jí)處警，統(tǒng)一協(xié)調(diào)各警種聯(lián)動(dòng)，統(tǒng)一配置無線資源，集中辦公。在技術(shù)實(shí)現(xiàn)上南寧市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)在中國首次利用C4I(計(jì)算機(jī)、指揮、控制、通迅、信息)集成技術(shù)，對(duì)計(jì)算機(jī)骨干網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)電話集成系統(tǒng)(CTI)、集群指揮調(diào)度通信系統(tǒng)、無線數(shù)據(jù)傳輸系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)輔助指揮調(diào)度系統(tǒng) (CAD)、全球衛(wèi)星定位系統(tǒng)(GPS)、數(shù)字錄音系統(tǒng)、60方會(huì)議系統(tǒng)、視頻圖像傳輸與數(shù)字監(jiān)控系統(tǒng)、基于GIS的數(shù)據(jù)庫等多個(gè)子系統(tǒng)進(jìn)行了集成，建立了統(tǒng)一的應(yīng)急指揮調(diào)度平臺(tái)。在引進(jìn)、吸收和消化國外先進(jìn)技術(shù)和管理經(jīng)驗(yàn)的過程中，南寧市進(jìn)行了結(jié)合自己城市特點(diǎn)的創(chuàng)新，并制作了一批有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的軟件。在實(shí)際運(yùn)行過程中南寧市城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心是直屬市政府的正處級(jí)事業(yè)單位，中心負(fù)責(zé)調(diào)度相關(guān)資源直接處置緊急事件，并具有越級(jí)指揮權(quán)、聯(lián)合行動(dòng)指揮權(quán)和臨時(shí)指定管轄權(quán)。南寧市目前全市共有50余家單位被列為聯(lián)動(dòng)單位，其中公安巡警 110、醫(yī)療急救112、火警119等緊急救助職能部門的人員執(zhí)行“雙重管理”。這套系統(tǒng)的其好處在于，關(guān)鍵信息和資源能夠共享，指揮層次少，效率較高。但也有不利之處，即單一指揮不利于發(fā)揮職能部門的作用，體制難度較大，故只適用于中小城市。
②以上海等城市為例的授權(quán)模式。作為志在成為“國際一流大都市”的上海，近年來以其海納百川的氣度和日新月異的發(fā)展越來越受到世界的矚目。但多年來上海的城市應(yīng)急管理和服務(wù)卻一直成為這個(gè)東方大都市發(fā)展的一塊“短板”，直到上海市城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)(簡(jiǎn)稱:SHCERS)的建成。SHCERS是在汲取了國內(nèi)某些先行應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)模式的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過多次推敲，反復(fù)論證，在各方的協(xié)調(diào)和努力下，歷經(jīng)數(shù)月承建，于2004年8月完成了系統(tǒng)的順利割接，這標(biāo)志著SHCERS的初步建成。該系統(tǒng)的建設(shè)主要呈現(xiàn)三大亮點(diǎn)。第一，探索應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)集中統(tǒng)一管理的新模式。社會(huì)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)涉及公安、衛(wèi)生、消防、交通、通信、電力、防洪、抗震等眾多部門，只有理順管理機(jī)制，才能使各行各業(yè)都真正的“聯(lián)動(dòng)”起來。上海應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心實(shí)現(xiàn)了公安、交警和消防三家聯(lián)署辦公，是我國目前第一個(gè)真正意義的三臺(tái)合一系統(tǒng)。目前該中心覆蓋市公安局指揮中心、全市十幾個(gè)公安分局和公安直屬單位，以及近20個(gè)社會(huì)聯(lián)動(dòng)單位，包括醫(yī)療、電力、水務(wù)、交通、司法、煤氣等。市民只要撥打110或119中的任何一個(gè)報(bào)警電話，聯(lián)動(dòng)中心會(huì)根據(jù)報(bào)警內(nèi)容，向相關(guān)聯(lián)動(dòng)單位發(fā)出協(xié)同作戰(zhàn)的方案，共同處理緊急突發(fā)事件。第二，上海應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)的建設(shè)規(guī)模目前在國內(nèi)是最大的。應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)建設(shè)的總投資相當(dāng)大，而其中用于信息系統(tǒng)建設(shè)的資金就近一半。從聯(lián)動(dòng)中心到各公安分局都采用SDH光纖網(wǎng)連接，即各公安單位間建立了一個(gè)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)專網(wǎng);從聯(lián)動(dòng)中心到各聯(lián)動(dòng)單位則通過政務(wù)網(wǎng)互聯(lián)。聯(lián)動(dòng)中心內(nèi)設(shè)有近百個(gè)座席，配有地理信息系統(tǒng)、輔助決策系統(tǒng)，指揮大廳內(nèi)有大屏幕顯示，各種信息盡收眼前。第三，上海應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心啟用的是一套完全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品[4]。系統(tǒng)中采用的排隊(duì)交換機(jī)、中間件軟件以及接處警應(yīng)用軟件都是萬全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品，顯示了民族產(chǎn)業(yè)的實(shí)力。上海應(yīng)急聯(lián)動(dòng)中心的啟用，將對(duì)全國各大中城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)的建設(shè)起到積極的推動(dòng)作用。它的誕生，開創(chuàng)了很多新的紀(jì)錄。它是國內(nèi)特大型城市中第一例成功建成的城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng);更令人感到鼓舞的是，它是我國特大型城市中第一例具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng);它的建設(shè)規(guī)模是亞洲第一;開通后，它的日均受理報(bào)警量將達(dá)到了2.5萬次以上，最高接警容量達(dá)到5萬次，這又是一個(gè)雄踞國內(nèi)第一的紀(jì)錄，甚至在世界上也是名列前茅。可以預(yù)見的是，SHCERS的建成將掀開中國城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)領(lǐng)域發(fā)展的新篇章，因?yàn)樗軌蚋玫膶ⅰ跋冗M(jìn)與實(shí)用，共享與安全，可靠與擴(kuò)展”等諸多曾經(jīng)困擾諸多優(yōu)秀供應(yīng)商的難以解決的矛盾完美的統(tǒng)一到同一系統(tǒng)中，許多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和實(shí)施也稱得上是妙到巔毫，這是一套真正意義上的立足于中國應(yīng)急管理和服務(wù)模式并且由具有多年應(yīng)急服務(wù)成功經(jīng)驗(yàn)的本土供應(yīng)商設(shè)計(jì)建設(shè)的系統(tǒng)，因此更符合中國的國情，也正是基于此，SHCERS對(duì)中國城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)領(lǐng)域的發(fā)展有著更積極的推動(dòng)意義和更權(quán)威的影響力。
③以北京為例的模式。它是建立在各個(gè)相對(duì)獨(dú)立、體系完整而龐大和應(yīng)急反應(yīng)機(jī)制高度發(fā)達(dá)成熟的各個(gè)應(yīng)急部門的基礎(chǔ)上的。要整合龐大成熟的機(jī)構(gòu)部門，形成一種平穩(wěn)的一體化城市應(yīng)急處理體系，必須由市政府牽頭、統(tǒng)一接聽，然后各自指揮、反饋與監(jiān)督。這種模式與歐盟模式相近，適于特定情形，其建設(shè)難度較小。深圳市建立應(yīng)急體制機(jī)制建設(shè)的思路，是對(duì)原來相對(duì)獨(dú)立的應(yīng)急組織和資源進(jìn)行整合，建立統(tǒng)一的應(yīng)急指揮體系。
3 研究?jī)?nèi)容和擬解決的關(guān)鍵問題
論文基于“數(shù)字城市”及“城市警用地理信息系統(tǒng)”的建設(shè)成果，對(duì)實(shí)現(xiàn)南寧東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)的關(guān)鍵技術(shù)進(jìn)行研究，合理選擇系統(tǒng)開發(fā)平臺(tái)及數(shù)據(jù)庫管理方案，最終達(dá)到實(shí)現(xiàn)指揮中心系統(tǒng)功能的目的。論文研究的主要內(nèi)容為:
①城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)研究
調(diào)研國內(nèi)外城市急救系統(tǒng)的現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢(shì)，基于現(xiàn)有應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)的基礎(chǔ)上提出建設(shè)南寧東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)的必要性和可行性;
②南寧東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)
通過實(shí)地調(diào)研，并結(jié)合“南寧市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)”的建設(shè)經(jīng)驗(yàn)和成果，對(duì)“南寧東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)”進(jìn)行總體設(shè)計(jì)，并對(duì)系統(tǒng)需求進(jìn)行詳細(xì)分析;
③ 南寧東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)功能實(shí)現(xiàn)
選擇合理的開發(fā)平臺(tái)和開發(fā)語言以及數(shù)據(jù)庫存儲(chǔ)方案、收集和制作相關(guān)數(shù)據(jù)，最終實(shí)現(xiàn)南寧東盟經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)相關(guān)功能。
參考文獻(xiàn)
張佰成，譚偉賢城市應(yīng)急聯(lián)動(dòng)系統(tǒng)的建設(shè)與應(yīng)用 北京:科學(xué)出版社2005
第3篇：南京夢(mèng)魘范文
高波，眼小、鼻大、唇厚，最引人注目的是一對(duì)好似蠟筆小新一樣的眉毛，性格隨和，表情倔強(qiáng)，言談?dòng)哪莻€(gè)可愛的人。對(duì)話之中，時(shí)常會(huì)來那么幾句幽默的話語“載現(xiàn)在搬家了，搬到了宋莊，一個(gè)小村子。這村子封閉啊。上網(wǎng)都得找好遠(yuǎn)的地方去，唯一能休閑消遣的活動(dòng)就是扔手機(jī)。哈哈，沒事你也來扔手機(jī)玩玩，樂呵樂呵?！钡撬麑?duì)于創(chuàng)作卻非常的謹(jǐn)慎、關(guān)注、細(xì)致入微，甚至有點(diǎn)較真，完全沒有生活中的隨性和幽默。
高波是一個(gè)關(guān)注孤寂和虛無的青年藝術(shù)家。時(shí)間無意義的消逝，司空見慣的時(shí)代喧囂，以及個(gè)人面對(duì)世界的無力和挫敗感是他處理現(xiàn)實(shí)的基本主題。他的敏感并不在于暴力以及暴力的各種變體，也不在于生存的荒謬和末世的絕望，而是一種平淡且細(xì)致的敘述性追憶和詩性緬懷。必須補(bǔ)充的是，追憶與緬懷在這里并不等同于甜膩的感傷性懷舊，也包含了對(duì)時(shí)間和空間缺失的抗議，包含了對(duì)冷漠、痛感的缺失與的被物化的想象力的正面交涉。
另一個(gè)方面，扎實(shí)的技術(shù)功底和寫實(shí)能力又保證了高波專注于繪畫本身，而與當(dāng)下過于喧囂的眾聲、與各種眼花繚亂的觀念保持恰當(dāng)?shù)木嚯x。毫無疑問，這種扎實(shí)的個(gè)人才能不只體現(xiàn)在線條、筆觸、色調(diào)和質(zhì)感等簡(jiǎn)單的技術(shù)層面，更在于一種可貴的處理現(xiàn)實(shí)的能力，一種描述的忠誠度――忠誠于寂寞的經(jīng)驗(yàn)、身心的痛苦和形而上的懷疑，并因此顯得異常簡(jiǎn)單、樸素和莊重。也許，對(duì)比高亢而可疑的集體詩學(xué)，這種刻意保持的距離暫時(shí)會(huì)使高波的聲音略顯微弱――但正是這微弱，最后將決定他的畫能否加入到那些永恒的緘默的事物。
虛構(gòu)與寫實(shí)，意境與人物，堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)與輕逸的幻想。綜觀高波近年來的作品，就像是一次穿過夢(mèng)魘和記憶的虛妄之旅。在此之中，不變的是感覺力、技藝和對(duì)自身乃至外部世界的關(guān)注，變化的是視角和心跳的頻率。
畫畫就是我的現(xiàn)在和將來
現(xiàn)代青年最近在忙些什么?
高波：最近和將來都是忙著畫畫，因?yàn)檫@是從事我們這個(gè)行業(yè)的人主要的生活內(nèi)容。
現(xiàn)代青年：你作品中最鮮明的個(gè)人特質(zhì)是什么?
高波我一直對(duì)華美從容的外表下所潛存的危機(jī)和動(dòng)蕩不安這類的題材有著濃厚的興趣，所以作品在準(zhǔn)備階段往往要好好設(shè)計(jì)場(chǎng)景和道具，反差越大，越有戲劇結(jié)果。例如懸崖邊的迎客松的樹權(quán)上潛伏著的尋找愛情的女郎；衣帽整浩，迎著朝霞趴在山頂看云海日出的小護(hù)士……總之，做這些作品的目的就是試圖用這種方式來映射現(xiàn)代人內(nèi)心的焦慮、孤獨(dú)和虛無。
現(xiàn)代青年你怎么去定義自己的作品在當(dāng)代藝術(shù)界存在的意義與價(jià)值?
高波：有沒有意義和價(jià)值，現(xiàn)在不知道，這個(gè)需要以后大家去定義
現(xiàn)代青年：你在做一件作品的時(shí)候是習(xí)慣了去創(chuàng)作，還是經(jīng)常會(huì)有靈感進(jìn)發(fā)的時(shí)刻不得不去創(chuàng)作?如果有靈感，創(chuàng)作靈感源自什么?
高波：創(chuàng)作確實(shí)成為了我的一種習(xí)慣，貫穿著我整個(gè)生活的時(shí)時(shí)刻刻。靈感也不是經(jīng)常過來，得碰，誰等得了它啊，所以，多數(shù)情況下藝術(shù)家都是處在那樣普通的、長(zhǎng)期的、常態(tài)的工作狀態(tài)里的。我現(xiàn)在覺得“內(nèi)存”有點(diǎn)不夠用，有時(shí)有了新想法得趕緊記下來，以待日后咀嚼，不然容易忘。有時(shí)身邊沒有紙筆，就用手機(jī)短信記。靈感常常就在最不起眼的角落里。
現(xiàn)代青年：你在2010年1月27日北京Pace佩斯藝術(shù)中心舉行的2009藝術(shù)權(quán)力榜頒獎(jiǎng)典禮上獲得了“2009年度發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家”獎(jiǎng)。怎么去解釋“發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家”，有沒有想過會(huì)是你得到此獎(jiǎng)項(xiàng)?
高波：藝術(shù)權(quán)力榜在我們業(yè)內(nèi)是非常學(xué)術(shù)、非常權(quán)威的一個(gè)評(píng)選，所以能夠得到那個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)我還是挺幸運(yùn)的，反正到現(xiàn)在還在竊喜。嘿嘿。發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)?那就是disoover唄。
現(xiàn)代青年：你感覺中國的當(dāng)代藝術(shù)有著怎樣的生態(tài)結(jié)構(gòu)?
高波：這個(gè)真不知道?？赡芪姨”娏?，只是關(guān)心自己的創(chuàng)作，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)大的范疇的東西沒有研究過。
現(xiàn)代青年：那你對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)有過了解嗎，當(dāng)代藝術(shù)在中國乃致全世界范圍內(nèi)的前景是什么?
高波：中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和國外的應(yīng)該沒有什么兩樣，只不過更濃縮。中國這些年所經(jīng)歷的巨大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變革，給當(dāng)代藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作資源，這是任何一個(gè)別的國家都不會(huì)有的。中國人民既淳樸又深沉，既聰明又靈活，現(xiàn)在他雖然像一個(gè)巨大的海綿，瘋狂吸取所觸碰到的一切液體，但他對(duì)外界的學(xué)習(xí)和消化吸收能力是超強(qiáng)的，排毒和自凈功能也同樣的強(qiáng)大。當(dāng)他補(bǔ)足了營養(yǎng)，再吐出來的時(shí)候，肯定會(huì)對(duì)世界藝術(shù)乃致整個(gè)世界產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。就像我們祖先做過的一樣。
溫室走出來的野生藝術(shù)家
現(xiàn)代青年：你應(yīng)該是游離與北京和南京的當(dāng)代藝術(shù)家，你感覺南京的當(dāng)代藝術(shù)與北京的當(dāng)代藝術(shù)分別有什么不同之處?
高波：來北京之前我一直是在南京，兩地的區(qū)別還是挺大的。大體上說，南京的藝術(shù)有點(diǎn)詩人氣質(zhì)，私密而且憂郁，有著過份的優(yōu)雅和自得，品質(zhì)上乘，生態(tài)環(huán)境保存的很好。在南京待久了，很容易自戀。而來到北京最大的感覺就是開放、多元、大氣，它不僅對(duì)于南京，對(duì)于任何一個(gè)城市來說都太不一樣了。
現(xiàn)代青年：當(dāng)初怎樣選擇當(dāng)代藝術(shù)這條道路的?和你的自身環(huán)境和成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)系嗎?
高波：唉，一言難盡，本來都是在溫室里，長(zhǎng)著長(zhǎng)著后來回頭一看就發(fā)現(xiàn)自已到了屋外，成了野生藝術(shù)家了。哈哈……
現(xiàn)代青年：平常生活中除了藝術(shù)還有哪些愛好?
高波：我比較喜歡戶外，有陽光、有風(fēng)雨、有互助，主要的是有好風(fēng)景，下次一起去吧。
現(xiàn)代青年：藝術(shù)家對(duì)待生活和愛情往往比較隨性，你對(duì)此是怎樣的一個(gè)態(tài)度?
高波：藝術(shù)家比較多愁善感，但是肯定不隨性，責(zé)任心都特強(qiáng)的。
現(xiàn)代青年：怎樣看待明星與藝術(shù)家的公益事業(yè)?有沒有自我炒作之嫌?
高波：出于什么目的不重要，但是慈善公益事業(yè)多多益善。
第4篇：南京夢(mèng)魘范文
TCL集團(tuán)從1999年殺入越南市場(chǎng)算起，2009年恰好是其國際化10周年。過去10年，TCL國際化的跌宕起伏，特別是被業(yè)界看作是國際化“失敗案例”的兩次跨國并購，令李東生感觸良深最近，他對(duì)媒體表示，“國際化是包括TCL在內(nèi)的中國企業(yè)的必由之路。但是否要像TCL這樣進(jìn)行跨國并購是值得商榷的，因?yàn)榭鐕①徥沁\(yùn)營風(fēng)險(xiǎn)最高的。”
于是,李東生轉(zhuǎn)換思路：攘外必先安內(nèi)。他認(rèn)為，“凡是國際化運(yùn)營做得好的企業(yè)。如三星、索尼，其在本土市場(chǎng)往往都擁有絕對(duì)領(lǐng)先地位，TCL要想在國際化道路上走得更好，就必須在彩電、手機(jī)等主營業(yè)務(wù)上取得國內(nèi)市場(chǎng)的絕對(duì)領(lǐng)先地位?！?/p>
不難看出，李東生希望TCL能復(fù)制聯(lián)想在中國市場(chǎng)的成功軌跡，其目標(biāo)是在未來奪取國內(nèi)市場(chǎng)多媒體和通訊產(chǎn)業(yè)的絕對(duì)“龍頭”地位情急之下，李東生和他領(lǐng)導(dǎo)的TCL集團(tuán)作出了一個(gè)令業(yè)界震驚的決策，那就是聯(lián)合深超共同投資245億元在深圳建設(shè)華星光電8.5代液晶面板生產(chǎn)線。
筆者認(rèn)為，脫“險(xiǎn)”不久的TCL又下了一著險(xiǎn)棋。它至少面臨以下三“險(xiǎn)”：
第一“險(xiǎn)”是資金。在中國市場(chǎng)平板電視銷售大爆發(fā)的2㈤9年，TCL多媒體前三季度的國內(nèi)銷售收入同比增長(zhǎng)了約40％，但其液晶電視在國內(nèi)與創(chuàng)維、海信等主要對(duì)手的競(jìng)爭(zhēng)沒有占到上風(fēng)。而且，全球金融危機(jī)也延緩了TCL多媒體和TCL通訊扭虧的步伐，東歐等國貨幣的貶值讓TCL多媒體的歐洲業(yè)務(wù)繼2006年重整后再次陷入了停滯，其北美業(yè)務(wù)也是直到2009年第三季度才實(shí)現(xiàn)了第一次盈虧平衡
問題還在于，經(jīng)歷了2006、2007年連續(xù)2年虧損，險(xiǎn)些被退市的TCL集團(tuán)(SZ，000100)，可謂大病初愈，2009年上半年只實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)2.5億元，同比上年減少49.33％在這種情況下，要籌得巨資上馬液晶高世代生產(chǎn)線，實(shí)非易事。但李東生認(rèn)準(zhǔn)的事，九頭牛拉不回來有兩件事可窺端倪：一是2008年在惠州建設(shè)的液晶模組項(xiàng)目，其定向增發(fā)方案在股市無法順利完成的情況下，TCL不得已多方籌措自有資金；二是由于沒有得到機(jī)構(gòu)投資者的認(rèn)可，在去年4月完成的為液晶模組募資的定向增發(fā)中，李東生不僅自己傾囊而出，還動(dòng)員其胞妹李海英“大出血”，共掏出超過4億元巨款來參與認(rèn)購，如今，牽東生再度把身家命運(yùn)與液晶項(xiàng)目綁在了一起，大有背水一戰(zhàn)的決心和豪情
第二“險(xiǎn)”是市場(chǎng)。液晶面板代數(shù)越高，說明技術(shù)水平越高，6代及以上的液晶面板生產(chǎn)線被稱之為高世代生產(chǎn)線，它們才能生產(chǎn)出用于26英寸及以上的液晶面板。
一直以來，掌握著高世代面板生產(chǎn)技術(shù)的三星、LG、夏普等，受各自政府的政策限制未能到中國建廠，導(dǎo)致2007年國產(chǎn)液晶電視集體敗北，就是因?yàn)楦呤来姘迳a(chǎn)線的匱乏。
受此刺激和驅(qū)動(dòng)，近年國內(nèi)掀起了一股大干快上高世代面板生產(chǎn)線的狂潮。2009年年底，從南海、南京、合肥、昆山和北京等多個(gè)城市都陸續(xù)傳來境外面板巨頭要與當(dāng)?shù)卣腺Y共建高世代面板廠的消息。現(xiàn)在，中國內(nèi)地等待建立的8代線及8.5代線已有6條之多，即夏普與南京市政府的8代線、龍騰廣電與昆山市政府的8.5代線、廣新光電(即臺(tái)灣奇美)與佛山市政府的8.5代線、LG與廣州市政府的8代線、三星與蘇州市政府的8代線，以及京東方在北京建立的8代線。按每條線年產(chǎn)1千萬片面板計(jì)，總共可產(chǎn)上億片面板。有統(tǒng)計(jì)顯示，中國電視用液晶面板需求量2008年為1272萬片，估計(jì)2009年將達(dá)2000萬片，2010年增加到2800萬片，2011年將達(dá)到3500萬片。而計(jì)劃在2011年前投產(chǎn)的將有6代線、7.5代線，以及京東方籌建中的6代線與8代線各一條，產(chǎn)能合計(jì)約4千萬片以上這4條線還不包括TCL要上的年產(chǎn)1500萬片的8.5代線。面對(duì)如此龐大的產(chǎn)能，已經(jīng)有專家預(yù)計(jì)，面板產(chǎn)能過剩的夢(mèng)魘即將降臨。
如果說前兩“險(xiǎn)”還可以預(yù)料，這第三“險(xiǎn)”恐怕讓人難以預(yù)料，那就是環(huán)保問題，據(jù)美國《未來學(xué)家》雜志最近報(bào)道，美國加州大學(xué)的地球化學(xué)研究團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，制造液晶電視面板等過程中使用三氟化氮(NF3)所產(chǎn)生的溫室效應(yīng)，是二氧化碳的1.7萬倍，未來這一污染會(huì)變成非常嚴(yán)重的環(huán)境威脅，因此，該雜志建議將NF3列入《京都議定書》或者后續(xù)氣候協(xié)議所規(guī)定的溫室氣體中，并嚴(yán)加監(jiān)管。
如今，許多國家都在醞釀抵制生產(chǎn)過程中會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重溫室效應(yīng)后果的舶來品。一旦這種比二氧化碳還“壞”1.7萬倍的NF3被列入黑名單而受到抵制，TCL面板產(chǎn)品在國際市場(chǎng)上的風(fēng)險(xiǎn)小得了嗎?
第5篇：南京夢(mèng)魘范文
滕有璽出生在江蘇阜寧縣農(nóng)村，家中兄弟姐妹七人，他是最小的一個(gè)。從記事起，貧窮就在他的生命中烙下了深深印記。由于窮，山芋管飽曾經(jīng)是他幼年時(shí)最大的夢(mèng)想；由于窮，點(diǎn)不起油燈，他沒上過一次晚自習(xí)；由于窮，他總是穿哥哥們的舊棉鞋，破舊且不保暖……
與大多數(shù)農(nóng)村孩子一樣，讀書高考跳出“農(nóng)門”是滕有璽改變命運(yùn)的唯一希望。為了讀得起書，同齡人玩耍時(shí)，滕有璽拿起了鐮刀，跟著大人上葦灘割蘆葦。
寒冬臘月，葦灘里的水結(jié)冰了，腳踩上去，薄冰裂開，腳浸在冰水里鉆心刺骨。割蘆葦是體力活，出汗多，北風(fēng)一吹汗水又成了冰屑。汗不停地出，熱汗融化了冰屑；融化了的冰屑又與剛流出的汗水混在一起，被刺骨北風(fēng)又吹成了冰屑。一次次水成冰、冰成水、水又成冰。一天下來，里外衣服全濕透了，結(jié)成了冰，仿佛套了一件厚重的盔甲。就這樣每天起早摸黑，整整一個(gè)寒假，才能勉強(qiáng)湊足一年的學(xué)雜費(fèi)。
“貧窮就像夢(mèng)魘一樣纏繞著我，學(xué)習(xí)中那些帶‘窮’的字句，像一把把無形的刀割著我的心，就連常見的‘窮鄉(xiāng)僻壤’、‘窮山惡水’、‘窮困潦倒’、‘窮途末路’等成語，也讓我毛骨悚然。唯有‘窮則思變’給我鼓舞，給我力量！就這樣，我把所有希望都寄托在‘高考’這根救命稻草上。”
北大、清華是滕有璽的目標(biāo)，貧困卻令他與夢(mèng)想失之交臂。“父親當(dāng)時(shí)70多歲，干不動(dòng)活了，我是靠哥哥姐姐資助才完成學(xué)業(yè)的，不能再增加他們的負(fù)擔(dān)了，”他說。師范學(xué)院學(xué)雜費(fèi)全免，還有生活補(bǔ)貼，滕有璽最終選擇了揚(yáng)州師范學(xué)院化學(xué)系。
進(jìn)了大學(xué)之后，貧窮的夢(mèng)魘依然未能擺脫，甚至因此差點(diǎn)錯(cuò)過了讀研的機(jī)會(huì)?！皬?fù)習(xí)考研時(shí)，由于營養(yǎng)不良和連續(xù)熬夜，我受涼感冒了。為了省錢，我沒有去醫(yī)院，自己找了幾顆藥，以為可以扛過去。誰知病情加重，轉(zhuǎn)成了肺炎，不得不住進(jìn)醫(yī)院?！弊≡喊雮€(gè)月，滕有璽落下了政治復(fù)習(xí)。結(jié)果，總分遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出錄取線，政治成績(jī)卻差了3分。
如果沒有陳文建老師極力推薦，如果不是蘇州大學(xué)曹陽教授愛才心切，爭(zhēng)取到一個(gè)特批名額，滕有璽或許就永遠(yuǎn)被擋在蘇州大學(xué)門外了。
尋找“脫窮”的秘訣
1997年研究生畢業(yè)后，滕有璽進(jìn)入蘇州固锝電子股份有限公司。當(dāng)時(shí)，這只是一家300人的校辦企業(yè)，卻有著成為“世界二極體行業(yè)第一”的雄心。
“進(jìn)公司后，他從一名普通技術(shù)員做起，從部門助理、部門經(jīng)理、部長(zhǎng)一步步走來，直到成為主管生產(chǎn)的廠長(zhǎng)、公司的副總經(jīng)理和監(jiān)事會(huì)主席。這么多年，無論在哪個(gè)崗位，他都力爭(zhēng)第一，做到最好。”蘇州固锝電子股份有限公司董事長(zhǎng)吳念博如此評(píng)價(jià)他。
滕有璽的第一個(gè)目標(biāo)是做好一名技術(shù)員。別人練習(xí)一遍，他練習(xí)三遍；別人白天學(xué)，他白天、晚上都學(xué)；別人按照老師講的做，他還要問為什么。
為了做到“第一名”，滕有璽四處向大師學(xué)習(xí)：到南京參加陳安之舉辦的總裁班，兼修營銷；赴新加坡聽安東尼?羅賓的“釋放心中的巨能”課程；前往深圳參加杰?亞伯拉罕的“億萬美元周末營銷研習(xí)會(huì)”；到上海聽湯姆?霍普金斯講“如何當(dāng)億萬富豪”……即便是剛結(jié)婚、收入不是很高的時(shí)候，他也要借錢外出聽課。
不僅如此，滕有璽更舍得花錢投資自己的“大腦”―買書?！皡⒓庸ぷ骱螅野崃巳渭遥旱谝淮伟峒視r(shí)，家具裝了一板車，書卻裝了一卡車；第二次搬家時(shí)，書裝了兩卡車；時(shí)隔不久第三次買房搬家，書已經(jīng)要裝兩卡車半了?！彼f，“這些書絕不是買來擺樣子的，每一本我都認(rèn)真讀過，每一次閱讀都有自己的收獲?！?/p>
終于有一天，他忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)擺脫了貧窮，過上了很多人夢(mèng)想的生活：擁有自己的事業(yè)、別墅、車、一家上市公司的股份……這一年，滕有璽38歲。
“在我個(gè)人的經(jīng)歷中，開始一直在通過各種方法、路徑去尋找‘特別的高招’，但屢屢碰壁。直到有一天，我才恍然大悟，其實(shí)‘脫窮’的秘訣非常簡(jiǎn)單?！被仡欁约旱膴^斗歷程，滕有璽總結(jié)出“脫窮”的秘訣是掌握六大要素：不斷積累的知識(shí)，解決實(shí)際問題的能力，決定發(fā)展高度的素質(zhì)，面對(duì)問題的悟性，持之以恒的實(shí)踐，和要做就做到最好的信念。
成功“脫窮”之后，滕有璽決心寫一本書，把自己成長(zhǎng)的歷程、感悟、個(gè)人改變的方法及實(shí)踐結(jié)果整理出來，幫助更多的人走向富裕。
問對(duì)問題太重要
窮人與富人最大的差別是什么？是資金、人脈、學(xué)識(shí)，抑或是各種因素的綜合……滕有璽的答案是“不同的思維方式和思維習(xí)慣”。在他看來，只要在每件事上都“問對(duì)問題”，即便沒有高學(xué)歷、好背景、好爸爸、好專業(yè)、好工作，人人也都可以成功。
不同的提問，不同的角度，結(jié)果迥然不同。例如，同樣一個(gè)問題―“為什么我這么窮”，如果改成“我怎么才能變得富裕起來”，就會(huì)大不一樣。
好的提問，好的回答，會(huì)把人帶向好的方向。譬如，你希望自己多學(xué)些知識(shí)，就會(huì)問自己：“我要如何善用這個(gè)機(jī)會(huì)，來讓自己的未來變得更好呢？”這樣一問，你很快就會(huì)振奮起來。當(dāng)你為某件事難過時(shí)，不妨這么問自己：“10年后，這件事情還這么重要嗎？”這樣一問，心情就能很快改變。與別人相處不愉快時(shí)，你可以這樣自問：“還有沒有辦法可以影響這個(gè)人，我要怎么做才好呢？”這么一想，很快就能找到雙方的差異，進(jìn)而化解這種差異，找到對(duì)話的方法。
對(duì)自己提出一個(gè)問題，大腦都會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)答案。問答之間，就會(huì)找到你想要的解決方法。在前行的路上，滕有璽問了自己很多問題：
確定人生目標(biāo)時(shí)，他問自己：“如何成為世界第一？”
尋找工作時(shí)，他問自己：“如何快速在將要從事的行業(yè)中實(shí)現(xiàn)我的價(jià)值？”
失敗時(shí)，他問自己：“發(fā)生這件事，對(duì)我有什么好處？”
取得成績(jī)時(shí)，他問自己：“還有哪些可以改善，讓我做得更好？”
訓(xùn)練推銷能力時(shí)，他問自己：“我要給予什么？我要給人帶來什么好處？提供什么有價(jià)值的東西？”
選擇終身伴侶時(shí)，他問自己：“如何給她一生幸福？”
尋找朋友時(shí)，他問自己：“與他在一起，我們是否快樂而有進(jìn)步？”
研究世界第一名時(shí)，他問自己：“什么導(dǎo)致了我和他們的差距，如何復(fù)制他們的模式？”
思考“脫窮”時(shí)，他問自己：“我要如何幫助和我曾經(jīng)一樣的窮人，以最小的投入來幫助他們快速‘脫窮’？”
……
這就是滕有璽的思考習(xí)慣。他說，每次問這些問題，都能讓他成長(zhǎng)、進(jìn)步。如果每次問的是另外的問題，而且方向是錯(cuò)誤的，肯定無法取得今天的成績(jī)。問錯(cuò)了問題，對(duì)人生也好，事業(yè)也罷，得到的答案必然不正確，就會(huì)事倍功半，甚至一無所獲。
第6篇：南京夢(mèng)魘范文
火車票購買的便利得益于從2012年1月1日起施行的火車車票實(shí)名制。旅客須憑本人有效身份證件購買車票，并持車票及購票時(shí)所使用的乘車人本人有效身份證件原件(免費(fèi)乘車的兒童及持兒童票乘車的兒童除外)進(jìn)站、乘車。
火車票告別“無名氏”
羅萍的老家在東北，以往春節(jié)買票回家是一件令她很頭疼的事。每年春節(jié)前夕，天不亮她就跑到售票窗口排長(zhǎng)隊(duì)，就這樣還經(jīng)常買不到臥鋪票和坐票，只能去買慢車的站票，一站就是十幾個(gè)小時(shí)，辛苦是難以言語的。今年，羅萍早早地就在網(wǎng)上定了火車票，她說，網(wǎng)絡(luò)購票的方便快捷讓人很受用。
同樣，北京白領(lǐng)李曉楠對(duì)火車票實(shí)名制很是贊賞。老家在江蘇南京的李曉楠說，每逢春運(yùn)期間，票都特別難買，但家又不得不回。有幾次沒能買到火車票，只得找票販子買，一張二百多元的車票，票販子們賣到四五百元。這對(duì)于賺錢不多，一直省吃儉用的李曉楠來說，是又心疼又無奈。
“我想實(shí)名制購票，可以遏制票販子的倒票行為，讓真正有需要的老百姓買到回家的票!”李曉楠說。
每當(dāng)接近年關(guān)，火車票“一票難求”的夢(mèng)魘就開始困擾許多人。帶著對(duì)鐵路資源分配公平性和“黃牛黨”倒票現(xiàn)象屢禁不絕的質(zhì)疑，越來越多的人呼吁對(duì)火車票實(shí)行實(shí)名制。從2010年舂運(yùn)開始，鐵道部開始進(jìn)行實(shí)名購票的試點(diǎn)，范圍為廣鐵集團(tuán)、成都鐵路局兩地的37個(gè)車站；在2011年春運(yùn)期間，又?jǐn)U大到6個(gè)鐵路局的79個(gè)火車站；從2011年6月1日起，全國所有動(dòng)車組列車實(shí)行購票實(shí)名制。2012年元旦，火車票實(shí)名制正式在全國范圍內(nèi)開始實(shí)施――至此，國內(nèi)火車票徹底告別“無名氏”。
一張有效身份證件，在同一乘車日期同一車次同一乘車站只能購買一張實(shí)名制車票；每次可購買3張臥鋪或5張硬座車票，但必須一票一證件；實(shí)名制退票時(shí)必須持購票時(shí)使用的有效身份證件，票證一致方可辦理……毋庸置疑，實(shí)名制購票的種種限制很大程度上增加了票販子的違法成本。
對(duì)火車票實(shí)名制的擔(dān)憂
不過，也有些人對(duì)火車票實(shí)名制有抱怨?！半娫捄茈y打，打了幾次總是線路繁忙，好不容易打進(jìn)電話卻被告知票已售完?！痹诒本┐蚬さ难υf，實(shí)名制后他還是訂不到票，所以并沒感覺到施行實(shí)名制前后有什么差別。
山東公務(wù)員吳蕓也說出了自己的擔(dān)心，火車票上印著個(gè)人身份信息，火車票根如果隨便丟棄或遺失很容易泄露信息。此外，她指出目前的實(shí)名制在技術(shù)上仍然存在一些缺陷，比如網(wǎng)購中的“搶注”使得一些旅客平白無故地失去了購票資格，也可能給“黃?！绷粝驴障丁?/p>
新浪微博上有一項(xiàng)關(guān)于‘(火車實(shí)名制”的投票，根據(jù)現(xiàn)有數(shù)據(jù)顯示，擔(dān)心“個(gè)人身份信息被利用或者泄露”占到61％，有26％認(rèn)為“實(shí)名制檢票形式化，有名無實(shí)”，其中10％認(rèn)為對(duì)有效身份證件的檢查會(huì)“拉長(zhǎng)買票、檢票時(shí)間”，有4％的投票者覺得“有人仍然會(huì)鉆空子，用假證也能買到票”。
緩解春運(yùn)，運(yùn)力不足是關(guān)鍵
對(duì)于火車票實(shí)名制是否能緩解春運(yùn)難題，專家認(rèn)為，只能部分地緩解春運(yùn)，黃牛倒票只是舂運(yùn)難的部分原因，最主要的原因還是供不應(yīng)求，運(yùn)力不足而導(dǎo)致的。在他看來，今年春運(yùn)依然還會(huì)緊張，最佳辦法是應(yīng)該增開車次，提高運(yùn)力。
據(jù)鐵路部門預(yù)計(jì)，2012年春運(yùn)自1月8日至2月16日的這40天內(nèi)，鐵路將發(fā)送旅客2，35億人次，同比增加1352萬人次，日均達(dá)到588萬人次。盡管近年來，中國鐵路運(yùn)力持續(xù)增長(zhǎng)，但目前鐵路舂運(yùn)期間的日均客座能力僅為382.1萬座，需求與能力之間仍有200多萬的缺口。
“實(shí)名制已經(jīng)推開，這是鐵路運(yùn)輸社會(huì)化和信息化管理的重要一步。”中國人民大學(xué)新聞傳播學(xué)院博士董小宇說，而營造良好的春運(yùn)秩序，鐵路系統(tǒng)還需要在市場(chǎng)化的道路上不斷探索。比如，實(shí)名制后，如何提高買票效率、簡(jiǎn)化退票手續(xù)、增加便民服務(wù)等。建設(shè)讓人民滿意的鐵路，還需從人民的利益出發(fā)。
第7篇：南京夢(mèng)魘范文
【關(guān)鍵詞】存在；不存在；統(tǒng)一；矛盾；村上春樹
一、存在的不存在感，不存在的存在感
有人曾經(jīng)問村上春樹，為什么他筆下的現(xiàn)實(shí)都顯得那么奇幻。村上回答說“認(rèn)為現(xiàn)實(shí)只能是現(xiàn)實(shí)的人抱的是一種呆板的形式主義態(tài)度。如果你聚焦于現(xiàn)實(shí)，并且將焦距越拉越近，你最后會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)開始失去現(xiàn)實(shí)硬邦邦的外殼，開始變得奇幻起來?！?/p>
這就是村上春樹的寫作特點(diǎn)，將現(xiàn)實(shí)寫出不現(xiàn)實(shí)感，再將幻想寫出現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。這也與村上春樹常常在小說中提到的主題――存在的不存在感有關(guān)。
因此村上春樹在《國境以南，太陽以西》中給了主人公初證明島本小姐存在的證物，一張納特?金?科爾的唱片《國境以南》與一個(gè)裝著十萬塊錢的信封。島本離開后，唱片和信封都不見了。初自己承認(rèn)：“所謂事實(shí)在多大程度上屬于原原本本的事實(shí)，又在多大程度上屬于‘我們認(rèn)知為事實(shí)的事實(shí)’，實(shí)在不可能區(qū)分清楚?！?/p>
村上春樹的寫作一直以來在做的事情便是模糊存在與不存在的邊界，打破所謂科學(xué)與現(xiàn)實(shí)對(duì)人的思想束縛，回復(fù)到科學(xué)之光尚未分開現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的黑暗中，讓人心的黑暗膨脹為現(xiàn)實(shí)中的黑暗，直到給人以目瞪口呆的效果。
比如村上春樹的短篇小說《眠》，一個(gè)家庭婦女在夢(mèng)魘后，發(fā)現(xiàn)自己再也睡不著了，于是她利用晚上家人睡覺的時(shí)間做自己想做的事，她發(fā)現(xiàn)停止睡覺之前的所有記憶似乎正在以越來越快的速度飛逝而去，原來之前為家庭服務(wù)的自己并不是真實(shí)的自己。她在這些幻想中越陷越深，直到兩個(gè)黑影出現(xiàn)并開始左右搖晃她的車，她最后是死了還是失去了意識(shí)我們不得而知。這是村上春樹在現(xiàn)實(shí)背景的生活描述下對(duì)黑暗之域的一次突然襲擊。
至于不存在的存在感，村上春樹的小說里隨處可以看見這樣的例子。一方面，毫不含糊地宣稱小說的真實(shí)性，比如，在村上春樹為《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》寫的導(dǎo)言中寫道“將這里收錄的文章稱為小說，對(duì)此我真是不無猶豫。它們并非真正意義上的虛構(gòu)的小說……它們無一例外均有事實(shí)基礎(chǔ)。我不過從很多人口中聽來了各種各樣的故事，將其筆錄成篇。”直到1991年村上《全集》的第五卷出版，他才承認(rèn)《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》中的所有故事都是虛構(gòu)的。
另一方面，通過詳細(xì)描述人們處于不現(xiàn)實(shí)的世界中的現(xiàn)實(shí)觸感，將不現(xiàn)實(shí)的世界在讀者心里從感官感受到心理感受都一點(diǎn)一點(diǎn)構(gòu)建起來。村上春樹曾經(jīng)說過，世界上再也沒有比以最精確的細(xì)節(jié)描述一樣壓根不存在的事物的過程更讓他享受的了。
講述村上春樹小說中不存在的存在感最好的例子應(yīng)該是短篇小說《窮嬸母的故事》“在一個(gè)星期天的午后，一切的一切中，獨(dú)獨(dú)窮嬸母俘獲了我的心?！薄拔摇鞭D(zhuǎn)向女友說：“想就窮嬸母寫點(diǎn)什么?！钡谒透F嬸母沉思了片刻后，一個(gè)“真的”窮嬸母突然在他背上成了形。“我”的朋友們離開了“我”，因?yàn)楦F嬸母令他們想起自己人生中令他們沮喪的人與事。媒體采訪“我”，“我”甚至帶著窮嬸母去上電視。村上春樹通過描述一個(gè)不存在的人物帶給我們以似曾相似之感，通過他的表達(dá)我們可以往窮嬸母這個(gè)符號(hào)里填充以往給我們不愿正視的窘迫感的一切事物。
村上春樹從容地完成小說中現(xiàn)實(shí)世界與奇幻世界的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了熟練地用語言鍛造世界、扭曲世界的本領(lǐng)，但不管是鍛造世界還是扭曲世界，對(duì)村上來說，筆下的故事永遠(yuǎn)都是具有現(xiàn)實(shí)主義意義的，正如村上春樹在《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》中的描述一樣“我在寫小說時(shí)，先將各種各樣的現(xiàn)實(shí)性材料――我是說假如有這類東西的話――一股腦扔進(jìn)大鍋里煮，一直煮到面目全非，而后切分成適當(dāng)形式加以使用。所謂小說或多或少便是這樣一種東西，現(xiàn)實(shí)性也是這樣一種東西?！?/p>
二、講述事物統(tǒng)一又矛盾的兩個(gè)方面
村上春樹曾言到，將“存在”和“非存在”進(jìn)行比照是他的癖性，亦是他所有作品的基礎(chǔ)。他喜歡在作品中并置兩個(gè)平行的世界，其一顯然是臆造的，另一個(gè)則較近于可知的“現(xiàn)實(shí)”。以《世界盡頭與冷酷仙境》為例。村上就創(chuàng)造出了雖巧妙相關(guān)卻截然不同的兩個(gè)虛構(gòu)的世界。兩個(gè)世界互相呼應(yīng)，各種細(xì)節(jié)都向我們表明世界盡頭就是冷酷仙境中的我的內(nèi)心世界。但兩個(gè)敘述者故意被分開，又在于村上認(rèn)為個(gè)人無法探知自己的內(nèi)心世界。村上認(rèn)為如“世界盡頭”那樣深藏于每個(gè)人內(nèi)心的潛意識(shí)的世界，包含著更多幫助我們體認(rèn)自我的真實(shí)。這里的真實(shí)是相對(duì)于個(gè)人的真實(shí)。
除了兩個(gè)世界的并置，村上春樹同樣喜歡在故事中設(shè)置兩個(gè)主人公，以《且聽風(fēng)吟》為例，他創(chuàng)造了一個(gè)“此一世界”的酷酷的“我”以及一個(gè)痛苦的沉溺于內(nèi)心的作家“鼠”，兩個(gè)人物都是作者自身的寫照。而在《一九七三年的彈子球》中“我”跟“鼠”則再也無法碰面，他們兩個(gè)分居在兩個(gè)平行的世界。正如前文提到，至于說為什么要在作品里出現(xiàn)兩個(gè)自己，村上春樹曾說“我已經(jīng)寫了二十多年了。寫的時(shí)候始終有一個(gè)想使自己變得自由的念頭。即使身體自由不了，也想使靈魂獲得自由。”所以出現(xiàn)兩個(gè)自己，或者說出現(xiàn)兩個(gè)世界的對(duì)話，都是想讓“靈魂獲得自由”的手段。
同樣，在《挪威的森林》中，村上也并置了兩個(gè)女主角，綠子和直子。“有血有肉的、溫暖、活生生的”綠子不同，直子純凈美麗又脆弱。她們兩個(gè)代表“我”的兩種不同的愛情選擇，其實(shí)也代表了我們對(duì)生活可能采取的不同的態(tài)度。人總是處于抉擇的困境中，很多時(shí)候，我們是被動(dòng)地選擇而不是主動(dòng)地選擇。而且，即使我們主動(dòng)地選擇了，我們?nèi)匀徊恢牢覀兊倪x擇是對(duì)是錯(cuò)。人只有一次機(jī)會(huì)，只能這樣或者那樣，歷史永遠(yuǎn)無法重來，我們也沒辦法比較，也無法知道自己選擇的對(duì)錯(cuò)。人生就是由無數(shù)偶然堆積出來的必然，而每個(gè)人只能接受這樣的結(jié)果。因此，人生或青春永遠(yuǎn)籠罩著一種傷感、憂郁的情調(diào)。
另外，這種即統(tǒng)一又矛盾的關(guān)系并不僅僅存在于兩個(gè)世界、兩個(gè)人，還存在于一個(gè)人身上分離的靈與肉?！秾ぱ蛎半U(xiǎn)記》中有這樣一個(gè)例子，講自己小時(shí)候就是看鯨的長(zhǎng)大的，感覺到上面漾出特有的難以言喻的哀戚，有一段這樣寫道“我覺得這里面沒有任何獲救的希望。但我才十七歲，顯然還太年輕，不可能對(duì)一切感到絕望。于是，那以后我便這樣認(rèn)定：‘我們不是鯨！’”這是一句看似堅(jiān)定的反語，我們認(rèn)為我們不是鯨，不會(huì)被徹底地分離，但實(shí)際上我們卻常常像鯨一樣靈肉分離，且其中沒有任何獲救的希望。體現(xiàn)了現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)性自由的事實(shí)面前，迷失的現(xiàn)狀。
描寫靈肉分離的還有《斯普特尼克戀人》，講述了長(zhǎng)到二十多歲都還沒有愛過人的堇，在二十二歲那年，愛上了身為同性的敏，敏卻因?yàn)槭哪昵暗纳衩氐囊馔猓`魂中的去了另一個(gè)世界，在現(xiàn)實(shí)世界中只剩下再也不會(huì)有的軀殼，頭發(fā)也一夜變白。堇非常悲痛，并在一個(gè)夜晚出走，似乎也進(jìn)入了敏的靈魂去的世界。村上春樹用這樣一種魔幻的寫法闡釋了他對(duì)世界的看法，很多人當(dāng)他們麻木違心地生活的時(shí)候，他們的靈魂早已從身體撤離，只剩軀殼仍然在按照慣性運(yùn)轉(zhuǎn)生活著。
村上春樹對(duì)事物統(tǒng)一又矛盾的兩個(gè)方面的體察，大概可分為意識(shí)與潛意識(shí)，現(xiàn)實(shí)生活與精神生活，靈與肉，選擇與錯(cuò)過的選擇等等，均涉及人生的重大問題。不管用魔幻還是現(xiàn)實(shí)的手法演繹，都體現(xiàn)了作者對(duì)生命的敏感以及對(duì)人生的關(guān)切。
【參考文獻(xiàn)】
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[2]（日）河合隼雄，村上春樹.村上春樹，去見河合隼雄[M].呂千舒，譯.上海：東方出版中心，2011.
第8篇：南京夢(mèng)魘范文
[關(guān)鍵詞]王超《江城夏日》美學(xué)風(fēng)格
《江城夏日》是“地下導(dǎo)演”王超的第一部通過審查進(jìn)入內(nèi)地影院的作品，該片入圍59屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，評(píng)委給出了四星半的最高分，最終奪得該單元最佳影片大獎(jiǎng)，也是本屆惟一獲獎(jiǎng)的華語影片。
該片講述了一個(gè)當(dāng)代中國邊緣人群的親情故事：即將退休的山村教師李啟明到武漢尋找失去聯(lián)系多年的兒子學(xué)勤和在該城闖蕩的女兒艷紅，并想帶兒子回家讓病危的妻子見上最后一面。結(jié)果，他發(fā)現(xiàn)兒子幾年前已經(jīng)死于一個(gè)劫車案，女兒也在夜總會(huì)里做了陪酒女郎，并成了夜總會(huì)老板鶴哥的情人。
作為一個(gè)知識(shí)分子，王超以自己的立場(chǎng)關(guān)照底層人物時(shí)，難免與“他們”的本真狀態(tài)產(chǎn)生隔閡，“他們”在鏡頭前表現(xiàn)出來的深刻讓普通觀眾汗顏，他們的腦子似乎流淌著王超的血液和思想。我們不妨以片中的主人公之一的“父親”來做剖析的對(duì)象。在常人看來，他一生無疑是失敗的：作為名校的大學(xué)畢業(yè)生因?yàn)椤罢f錯(cuò)了話”，不能留在城市干一番事業(yè)，被“發(fā)配”到山村，一呆就是四十年：身為教師，雖培養(yǎng)了無數(shù)的學(xué)生，教育自己的一對(duì)兒女卻很失敗，一個(gè)做了賊，一個(gè)做了“小姐”。父親對(duì)于自己的不平的遭遇很是平淡，故地重游父親沒有什么感慨，對(duì)于兒子和女兒的境況，他也安然的接受，沒有什么大喜大悲。父親的超然和達(dá)觀引起很多觀眾的爭(zhēng)論。比如，他與女兒艷紅談起自己的境況，盡管他一語帶過：“以前是覺得委屈，認(rèn)得你媽媽，還是覺得山里好啊!”，是，曾經(jīng)作為一名熱血青年誰不想有所作為?山里畢竟是被動(dòng)的選擇，中國的傳統(tǒng)知識(shí)分子都是抱著“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的理想，不能在城市里施展才華和抱負(fù)，在鄉(xiāng)村不是一樣可以教書育人嗎?何況落難的人還有佳人做伴，也就不必過度的感傷了!知識(shí)分子的達(dá)觀在“父親”的身上體現(xiàn)得最為充分，這些也是王超自己的理想。中國傳統(tǒng)文化的“儒道互補(bǔ)”對(duì)王超的影響不小，一方面他持入世的態(tài)度，肯定知識(shí)分子應(yīng)該積極有為、胸懷理想。譬如，他肯定學(xué)勤的理想(考武漢大學(xué)和到深圳去闖蕩)和李啟明獻(xiàn)身教育的精神。另一方面，他又有出世的思想。在現(xiàn)代，知識(shí)分子的才華施展自己拳腳的地方無疑是城市了，現(xiàn)代都市在文人的心中是一個(gè)兩難取舍的意象：一方面都市享有諸多便利(交通、通訊等)和物質(zhì)的豐富，是現(xiàn)代文明的象征；另一方面，它又是鋼筋水泥構(gòu)筑的森林，聲色犬馬，是自然的對(duì)立物，是人類異化的象征。在他的鏡頭中都市被描繪成齷齪的名利場(chǎng)，一個(gè)個(gè)有為的人要么被都市這個(gè)怪獸所排棄(如父親)要么被它所吞噬(如學(xué)勤、艷紅還有老警察等)，似乎只有遙遠(yuǎn)的山村才是心靈的歸屬，在城市失意的李啟明和艷紅都在那里找到家園的感覺。既想主人公有為，又沒有給他們施展的空間，這些皆是王超的入世與出世思想的沖突的結(jié)果。這也可以解釋為什么王超在選擇城市鏡頭時(shí)，不是街頭巷里、碼頭的喧囂，就是工地的雜亂，少有象黃鶴樓這樣的富有地方文化特征的景物。這一點(diǎn)曾被不少武漢的觀眾所不滿。認(rèn)為他沒有象池莉那樣展現(xiàn)武漢的特點(diǎn)，這是對(duì)王超的苛求和誤讀。畢竟王超不是在拍商業(yè)片，在南京長(zhǎng)大的他對(duì)武漢也不夠熟悉，武漢在影片中只是一個(gè)抽象的城市符號(hào)。
在“儒道互補(bǔ)”式的人生哲學(xué)觀指導(dǎo)下，貫穿《江城夏日》始終的是王超的那種“樂而不，哀而不傷”的美學(xué)風(fēng)格。如果說在父親這個(gè)角色上反映出的是王超堅(jiān)持的“哀而不傷”的風(fēng)格，那么在女兒艷紅角色身上反映更多的是王超的那種“樂而不”的風(fēng)格。出入于高檔的“天上人間”夜總會(huì)，艷紅并沒有被紙醉金迷的生活所徹底改變，她的清純和對(duì)愛情的忠誠在影片中都有反映，例如，她的合租者小麗和一個(gè)男人尋歡被她發(fā)現(xiàn)，她所厭惡地把小麗的衣物丟了出去：盡管她愛上了一個(gè)不該愛的人，但她還是掙脫唐老板的糾纏去會(huì)見情人鶴哥，并為他生下了孩子。王超極力想塑造一個(gè)出淤泥而不染的少女形象，但他又讓劇中人打破這種幻象，鶴哥一語道破世事的殘酷“你怎么就說孩子是我的呢?”賣笑不賣身只是一種理想罷了。電影既描繪了她的風(fēng)塵味又把描繪了她的超凡脫俗。正如任何一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的小說家那樣，在塑造這些人物，王超也面臨這樣的一個(gè)問題，即敘述人與劇中人物的語言對(duì)峙。劇中的人物形形林林總總，每個(gè)人物都會(huì)遵循自己的類的語言規(guī)則，為了增加所謂的“生活色彩”，各種各樣的方言、俗語、行話也就涌進(jìn)了電影中的日常世界，從而喚起觀眾的經(jīng)驗(yàn)感覺。王超因?yàn)閷?duì)商人的陌生，塑造的鶴哥不很地道，他竟不知道大禹，他對(duì)艷紅說起對(duì)付唐老板話時(shí)儼然成了港臺(tái)片中的黑社會(huì)的“老大”。
第9篇：南京夢(mèng)魘范文
蓋威?金內(nèi)爾最偉大的一首詩名為《熊》，描寫了在一個(gè)極度寒冷與大雪紛飛的場(chǎng)景下獵熊的故事。獵人取了狼的肋骨并削尖，再用肉包裹，以雪覆蓋，作為誘餌放到熊的必經(jīng)之路上。獵人回到在森林里的駐地，拿上很大的熊刀慢慢等待。幾天過去，他發(fā)現(xiàn)放置的誘餌消失了，這意味著熊吞下了肉，同時(shí)也吞下了尖銳的骨頭。中了計(jì)的熊活不過幾日，獵熊人花了兩天時(shí)間尋覓熊的蹤跡，直至發(fā)現(xiàn)雪地上烏黑的血痕，這意味著血正在從熊的身上不斷冒出來，但是相比較人，熊實(shí)在太過強(qiáng)壯，仍然垂死掙扎。次日，獵熊者發(fā)現(xiàn)了更多的血，還有浸泡在血里的熊糞。又過了六天，他終于看到了靠在樹上的熊，奄奄一息，瀕臨死亡。由于連日的疲憊與饑餓，此時(shí)的獵人同樣瀕臨死亡，他取出鋒利的熊刀，剖開熊的肚子，精疲力竭的他鉆進(jìn)了熊的腹中，掩上了熊腹。在熊殘余的體溫中，他睡著了，獵熊者的夢(mèng)與熊生命中最后的一個(gè)夢(mèng)在此時(shí)重合……這一切的意象，皆有無限遐想的空間。以下是喬?彼得?威金與鄭聞的對(duì)話。
威金（以下簡(jiǎn)稱“威”）：昨天我花了一個(gè)晚上仔細(xì)讀了你寫的展覽前言，非常精彩。我最喜歡的是最后一句：“在這些攝影中我們側(cè)耳傾聽，除了無聲的悲憫外，或許，還能依稀聽見一些輕蔑的笑聲?！边@句話應(yīng)該是在我死后――離那一天可能不會(huì)太久了，上帝見到我對(duì)我說的話。
鄭聞（以下簡(jiǎn)“鄭”）：這非常有趣，不過還是謝謝你的作品，是它們讓我有機(jī)會(huì)用上帝的口吻寫了一個(gè)句子。今天上午你給觀眾講了那個(gè)獵熊的故事，非常有懸念也非常精彩。這個(gè)故事聽起來像一首敘事詩，這和你在哥倫比亞大學(xué)研讀詩學(xué)的經(jīng)歷有關(guān)系嗎？
威：在1970年，我念了普利策詩歌獎(jiǎng)得主超現(xiàn)實(shí)主義詩人蓋威?金內(nèi)爾（Galway Kinnell）的詩，他花費(fèi)了幾乎一生的時(shí)間去寫詩，金內(nèi)爾的詩集名為《夢(mèng)魘》，這些詩，寫入了我的心底，這是奇妙的也是奇怪的感受。我直接在紐約大學(xué)找到了蓋威，面對(duì)面與他聊了很久，告訴他“我喜歡你的作品”。在那個(gè)時(shí)代的紐約，很多人與人之間的關(guān)系可謂是詩意的。熊的故事正是源自他的一首詩。
鄭：回到1982年你發(fā)表的那幅駭人聽聞同時(shí)也是為你贏得名聲的作品《吻》，是在怎樣的環(huán)境和狀況中創(chuàng)作出來的？
威：為了取得符合自己風(fēng)格的題材，我在研究生時(shí)期經(jīng)常在醫(yī)院實(shí)驗(yàn)室租借標(biāo)本，每次拍攝完成后都會(huì)把標(biāo)本完整返還給實(shí)驗(yàn)室，并且還會(huì)把所拍攝的照片給醫(yī)院的負(fù)責(zé)人看。有一天實(shí)驗(yàn)室的負(fù)責(zé)人告訴我，給我準(zhǔn)備了一個(gè)盒子，盒子里有我喜歡的東西，我回去打開后發(fā)現(xiàn)里面放著一顆人頭，并且已經(jīng)被劈成兩半。在拍攝中始終沒有拍得滿意的照片，但我并沒有因此就對(duì)標(biāo)本做出任何改動(dòng)，直到在一次拍攝中因?yàn)椴恍⌒幕艘幌?，兩個(gè)頭恰巧疊加在了一起，就好像兩個(gè)人在接吻一樣。我對(duì)這一刻非常敏感，并且迅速拍攝下來。
鄭：古典繪畫和你攝影作品的關(guān)系？你一般是先有繪畫參照還是先進(jìn)行拍攝？
威：我創(chuàng)作有兩種方式，一種是我的作品創(chuàng)意來源于古典主義繪畫，我利用古典主義繪畫來表達(dá)自己的觀點(diǎn)，同時(shí)我自己也保持繪畫的習(xí)慣。第二，我自己也會(huì)經(jīng)常把冒出的一些想法繪畫下來，通過這樣的方式常常帶給我驚喜。有時(shí)候我也會(huì)在拍攝之后進(jìn)行繪畫，我會(huì)用水彩或者其他手段來進(jìn)行繪畫，我總會(huì)因?yàn)槲业睦L畫和攝影作品而感到驕傲。有時(shí)候我只會(huì)做一個(gè)草圖繪畫，當(dāng)然也有完整繪畫的時(shí)候，當(dāng)然更多的時(shí)候是在已經(jīng)完整的繪畫上加以修改。今年我在新墨西哥州會(huì)有一個(gè)大型展覽，這花了我四個(gè)月的時(shí)間，并且我也創(chuàng)作了很多巨大的繪畫，因?yàn)槲揖褪窍矚g繪畫。我不會(huì)浪費(fèi)我的時(shí)間，如果我不拍攝不放印，我就會(huì)選擇坐下來進(jìn)行繪畫，去表現(xiàn)我的觀點(diǎn)，大多數(shù)時(shí)候我的繪畫會(huì)成為我作品的啟發(fā)，這往往會(huì)激勵(lì)我自己，來創(chuàng)作更好的作品。
鄭：如何找到模特？這次中國之行的感受怎樣？
威：我往往會(huì)先有一個(gè)想法，然后去尋找適合的模特。但也有時(shí)候如果我碰到了一個(gè)人，我覺得他特別又趣，我就會(huì)對(duì)他說你是否愿意做我的模特，如果他說愿意，那么我就會(huì)準(zhǔn)備一段時(shí)間，找出一個(gè)合適的主題。但是我也不會(huì)在模特身上花太多的時(shí)間，因?yàn)槲蚁矚g找有經(jīng)驗(yàn)的模特，這次我在上海找了兩個(gè)模特，其中一個(gè)就曾經(jīng)多次被拍攝過，我會(huì)根據(jù)模特制定我的計(jì)劃。我將會(huì)在中國待將近兩周，當(dāng)我到了一個(gè)陌生的地方，我總會(huì)有更多的靈感和更多的拍攝計(jì)劃。我一般會(huì)帶兩個(gè)相機(jī)，一個(gè)大畫幅一個(gè)中畫幅，同時(shí)我很喜歡中國文化，中國發(fā)生了巨大的改變，特別是我經(jīng)過上海的時(shí)候，一種日新月異的感覺，給我非常深刻的印象。我喜歡亞洲文化，特別是中國和日本。我非常喜歡中國的雕塑，我來到上海后去了上海博物館，實(shí)在是太驚人了。同時(shí)這次南京之行我也會(huì)參觀美術(shù)館和博物館，我把很多時(shí)間都花在對(duì)博物館的參觀上，因?yàn)槲艺J(rèn)為歷史就是藝術(shù)，當(dāng)我們最終都消失時(shí)候，剩下的只有藝術(shù)品。
鄭：請(qǐng)給我們解說一下《布什之筏》這件作品的寓意。
威：這是很壯觀的一幅，也是一件關(guān)于社會(huì)批評(píng)的作品，名字叫《布什之筏》。你們知道他是美國的前總統(tǒng)。照片中的人的位置是根據(jù)法國畫家泰奧多爾?籍里柯的《梅杜薩之筏》來安排的。籍里柯的這幅畫表達(dá)的是一些沉船上的乘客通過自建一個(gè)木筏來自救的故事。所以在這些人求生的過程中，一些人掉進(jìn)了海里，最終這些人開始吃對(duì)方以求活下來。所以我的作品里有一個(gè)代表人物就是布什，他帶著一個(gè)皇冠，上面有一些小小的蠟燭代表他的一些想法。后面是他的媽媽，芭芭拉布什，沐浴在她兒子的光輝中。這個(gè)是布什的國務(wù)卿，賴斯，這就是那個(gè)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的國防部長(zhǎng)，拉姆斯菲爾德，他已經(jīng)被伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗壓垮了。這里是布什的將軍，科林鮑威爾，他對(duì)所有人撒謊說伊拉克藏匿了炸彈，然后發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。這是副總統(tǒng)，迪克錢寧，在這里他穿上了女裝，因?yàn)樗笳髁四切┰谔┨鼓峥颂?hào)上希望假扮成女人來獲救的懦夫。這件作品的表達(dá)方式是，我借鑒了籍里柯描繪的歷史上的一個(gè)災(zāi)難性事件，然后把它轉(zhuǎn)換成了一幅巨大的照片來展現(xiàn)布什掌權(quán)的災(zāi)難性。我構(gòu)建整個(gè)照片畫面的方式就好像我是一場(chǎng)戲劇的導(dǎo)演。這種創(chuàng)作方式，給予我一種跨度，一種視覺跨度，使我能夠在時(shí)間的緯度里往返來回。因此我能創(chuàng)作出更有深度的作品，因?yàn)槲夜ぷ鞯姆绞绞沁@樣而不僅僅是一個(gè)街頭攝影師。
鄭：在另外一些作品中我們也能看到你對(duì)于道德的批判，能以一幅作品來說明嗎？
威：很不幸地，這些年出現(xiàn)了一些關(guān)于道德的問題。一些牧師或者任何宣誓禁欲（就是宣誓一輩子不會(huì)有）的宗教人士，有時(shí)會(huì)違背他們的誓言。這幅作品就是關(guān)于這個(gè)問題。大多數(shù)牧師是好的，但是有些牧師很壞，他們是一些戀童癖牧師，與兒童發(fā)生。這個(gè)男人打扮成了一個(gè)小丑，而不是牧師，因?yàn)樗皇且粋€(gè)真正的牧師，他捧著自己的寵物狗，而另一位就是受害者，他可以是一個(gè)人，一個(gè)兒童，或者一個(gè)基督徒的形象。我想要在這里展現(xiàn)的是，他即將要實(shí)施一個(gè)非常不人道的行為。這張照片的底部我寫道，“地獄是為那些有權(quán)力來主持圣餐儀式，然后用那雙侍奉上帝的雙手來猥褻兒童的牧師準(zhǔn)備的。”這些事情太可怕了，特別是在天主教堂里，我是天主教徒，當(dāng)然我和這些壞牧師沒有什么交集，但很不幸這已經(jīng)是一個(gè)事實(shí)，這些事情正在發(fā)生。這是一個(gè)你會(huì)在報(bào)紙上讀到的當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象，是當(dāng)代生活的一部分，所以我希望能夠創(chuàng)作一幅反映這個(gè)問題的照片。
鄭： 所有的作品都是實(shí)拍嗎？沒有使用電腦或數(shù)碼技術(shù)制作后期效果？
威：所有一切都是確確實(shí)實(shí)原原本本在那里的，一起被拍攝下來，并不是后期特效，我的作品中沒有一件是后期特效過的。因?yàn)槲矣械袼軐W(xué)和攝影的學(xué)位，所以我想要在我的作品中雕塑出生命和故事，比如文學(xué)故事，并把它們結(jié)合在一起，然后以我的方法用照相機(jī)把它們記錄下來。
鄭：我想問一下你對(duì)攝影的看法。因?yàn)槟愕淖髌凡⒉皇乾F(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而是傳達(dá)出想象的東西。
威：現(xiàn)實(shí)是從某個(gè)人的想象開始的。你要么生活在一個(gè)好的現(xiàn)實(shí)中，要么生活在一個(gè)壞的現(xiàn)實(shí)中，而我想，每個(gè)人在生活中的任務(wù)就是把現(xiàn)實(shí)變得更美好。每件事都是由一個(gè)想法開端的，無論這個(gè)想法是不是來源于想象，你都是無法回避的。知道嗎，人類是唯一擁有想象力的動(dòng)物，并且會(huì)折磨別人。動(dòng)物們不會(huì)折磨別人，它們的思想中不包含想象，知道嗎，它們可能會(huì)為了要吃，或者因?yàn)榘l(fā)怒等等原因殺死別的動(dòng)物。但只有我們擁有這兩樣?xùn)|西：我們可以想象出為了更好的結(jié)果而進(jìn)行改變，同時(shí)我們還會(huì)下棋。我還從來沒遇到過一條會(huì)下棋的狗呢。
鄭：有沒有考慮過觀眾對(duì)你作品的接受度？
威：在我剛開始拍攝照片的時(shí)候，我根本就沒有想過參展或者讓別人看我的作品。我把它們都放在盒子里，因?yàn)槲遗臄z的這些照片是自我最深處的部分，就算沒有展覽，我也會(huì)繼續(xù)拍攝照片的。我不會(huì)彈鋼琴，但是有些人會(huì)彈，而會(huì)彈鋼琴的那些人不拍照片，因?yàn)樗麄儾粫?huì)。我想，我們都被賦予了才能，而我們需要充分發(fā)揮這些才能，需要為生活做出貢獻(xiàn)，盡我們所能地去貢獻(xiàn)。這樣就會(huì)讓生活更美好。
觀眾怎么看？我為了自己拍照片。我不為任何觀眾拍照片。我就是唯一的導(dǎo)演，解讀者，同時(shí)也是觀眾。這就是這件事應(yīng)該有的樣子。如果你為了觀眾制作什么東西，你就成了商業(yè)藝術(shù)家。這并不是說設(shè)計(jì)師或者任何做設(shè)計(jì)的人里面，沒有偉大的商業(yè)藝術(shù)家。我們都在設(shè)計(jì)東西……我們能設(shè)計(jì)故事情節(jié)、照片，或者其它東西，我們的工作都是為生活做出貢獻(xiàn)，讓它更加美好。
