音樂節(jié)目策劃精選(九篇)

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第1篇：音樂節(jié)目策劃范文

一、找準節(jié)目定位

如今，各地廣播的音樂節(jié)目形式多種多樣，風(fēng)格也各不相同，如何讓音樂節(jié)目吸引更多聽眾？我們應(yīng)該把音樂融入到聽眾生活中，在音樂節(jié)目的策劃中融入休閑、生活化的服務(wù)信息，挖掘新素材，選擇新角度，只有精心策劃準備好節(jié)目的內(nèi)容和定位，才能讓音樂節(jié)目更好地發(fā)揮休閑娛樂功能。

目前，主流的音樂節(jié)目類型包括：賞析類、專題類、情感類、點播類等，傳統(tǒng)單一元素的音樂形式，如老歌、新歌、點歌類的節(jié)目，形式固定，內(nèi)容受素材約束，時間一久，在原有的收聽群體基礎(chǔ)上，很難吸引新的聽眾，節(jié)目生命力降低。為防止單一元素的音樂固態(tài)形式，筆者主持的《都市音樂風(fēng)》定位在音樂雜志類，時長90分鐘，運用多種音樂元素，每天以不同內(nèi)容和風(fēng)格作為“音樂雜志”的一頁，用“音樂雜志”的形式進行探索和實踐。欄目開設(shè)有融合娛樂新聞的“音樂讓我說”、約請歌手分享成長經(jīng)歷的“音樂飛行客”、本地知名KTV的“蘋果KTV點唱榜”、“汽車音樂”、“老歌不好找”、以主持人名字命名的“葛威私房歌”等環(huán)節(jié)，讓聽眾如閱讀雜志一般，享受不同音樂元素帶來的輕松與時尚。節(jié)目運行五年多來，聽眾群體從幾歲的孩子到六七十歲的老人，在節(jié)目中都可以找到他們喜歡的音樂形式，多期優(yōu)秀節(jié)目還在中國廣播網(wǎng)聽天下板塊中交流、點播。

二、突出主持風(fēng)格和語言特色

音樂也是一種交流的語言，一首歌之所以能廣為傳唱，感人肺腑，正是因為音樂作品所傳遞出的情感和形象，讓無數(shù)聽者喜悅、憂傷、勵志、回憶，這些情感變化都可以通過一首首歌曲表達出來。作為聽眾和音樂作品之間的橋梁，主持人要有獨特的音樂鑒賞力和鮮明的主持風(fēng)格，不僅要理解好音樂作品本身傳達的情感和意義，還要在節(jié)目中巧妙編排，并從細節(jié)著手，在生活中多欣賞音樂作品，積累閱歷，理解音樂作品的本質(zhì)內(nèi)涵，將音樂所要表達的情感和形象，融合自身對音樂作品的評價推介給聽眾，產(chǎn)生心靈上的共鳴。

三、豐富音樂節(jié)目的互動方式

早些年音樂節(jié)目的互動方式多為信件、熱線電話，互動形式古板、單一。隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，廣播節(jié)目的互動形式也發(fā)生了很多變化，現(xiàn)如今的短信平臺、QQ群、論壇等網(wǎng)絡(luò)互動工具增加了直播節(jié)目的互動性，主持人與聽眾實現(xiàn)即時交流。而近兩年出現(xiàn)的微博和微信，本是親友間的聊天工具，創(chuàng)新應(yīng)用在節(jié)目互動中，可以讓主持人與聽眾的交流更加親切、便捷。

筆者主持的《都市音樂風(fēng)》開通微博后，每期節(jié)目的參與量大增，單期熱點互動話題僅微博留言量就超過300條。多種節(jié)目互動方式，特別是微博和微信的加入，加快了與聽眾互動的響應(yīng)速度，擴大了收聽群體，也使節(jié)目增加了時尚感，呈現(xiàn)出與主持人邊聽邊聊、享受音樂的節(jié)目氛圍。

四、用戶外活動塑造節(jié)目品牌

一檔好的音樂節(jié)目不僅聽眾愛聽，還得讓聽眾參與其中。以節(jié)目為依托打造的大型晚會、音樂Party等戶外活動，將凸顯音樂節(jié)目的延展力和品牌形象。

2011年5月，《都市音樂風(fēng)》策劃推出“男生女生秀”大型音樂選秀，讓平民百姓走上耀目舞臺?；顒託v時兩個多月，共進行了五場海選、兩場復(fù)賽、一場決賽，全市600多名選手參賽。決賽中，將舞臺交給百姓歌手，唱響生活、張揚個性，活動現(xiàn)場吸引3000多名觀眾，收到了較好的社會反響?？梢哉f，大型戶外活動的成功舉辦促進了節(jié)目品牌塑造，擴大了音樂節(jié)目的社會影響力。

五、廣告植入也精彩

傳統(tǒng)節(jié)目中插播的品牌廣告，時間固定、形式單一，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。在廣播節(jié)目中創(chuàng)新地植入廣告，不但可以增加廣告創(chuàng)收，還可以讓音樂與廣告融為一體，既巧妙又不突兀?！抖际幸魳凤L(fēng)》從開播初期的一家KTV贊助，到如今的四家KTV全年聯(lián)合贊助，節(jié)目之所以得到了市場的肯定，靠的就是音樂與KTV等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合。如節(jié)目中開設(shè)“蘋果KTV點唱榜”、“海道船KTV競猜歌名”、“開心果KTV報時提示語”、“歡樂迪KTV誰是麥霸”等不同形式的廣告植入，合理平衡同行業(yè)廣告客戶，各有側(cè)重，使節(jié)目年廣告創(chuàng)收近十萬元。

六、音樂節(jié)目的“整合發(fā)展”

隨著生活節(jié)奏的加快以及私家車群體的增加，聽眾對音樂的伴聽需求越來越高，很多城市將各時段音樂節(jié)目整合，開設(shè)了專業(yè)的音樂廣播，如沈陽、大連、撫順等地。實踐證明，各地的音樂廣播都具有較高的收聽率和廣告承載能力。

第2篇：音樂節(jié)目策劃范文

很多綜藝產(chǎn)業(yè)報道中，都以“零差評”總結(jié)音樂綜藝《我想和你唱》。這檔以“星素結(jié)合”搭配“大小屏”互動的節(jié)目，以“收視11連冠”的成績于上周收官，豆瓣評分獲得7.3的高分，微博話題閱讀量達31.4億，成為第二季度綜藝大戰(zhàn)中的一匹黑馬。此前飽受版權(quán)糾紛爭議的《中國新歌聲》在上周的首播中，以3.843的收視成績坐上榜首，甚至超過了《奔跑吧兄弟》第四季大結(jié)局的3.754收視，市場占有率突破30%，幾乎五倍于第二名。而7月8日新鮮出爐的方言類音樂網(wǎng)綜《十三億分貝》則以豆瓣評分7.2分的成績和《我去上學(xué)啦》第二季并列。

在《2005超級女聲》《中國好聲音》《我是歌手》之后，“現(xiàn)象級綜藝”被《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等戶外真人秀節(jié)目搶占，音樂綜藝幾年中再難奪魁。而從如今的收視表現(xiàn)和口碑傳播來看，音樂綜藝再成爆款、輝煌重現(xiàn)成為可能。

然而，在這些節(jié)目播出前，節(jié)目制作方其實并沒有想象中的自信，甚至不想也不敢去預(yù)料可能的收視表現(xiàn)。本刊記者在《中國新歌聲》錄制首期，親見過節(jié)目宣傳總監(jiān)陸偉在后臺的緊張，如今的首播成績給他吃了一顆定心丸：“雖然之前我們從導(dǎo)師的反饋來講覺得是非常好的，現(xiàn)場錄像基本各方面也證明這個原創(chuàng)模式是成功的，但畢竟最后的結(jié)果是要收視率來檢驗的，這個首播收視率給了我們驚喜?！薄段蚁牒湍愠返目倢?dǎo)演王琴雖然如今對收視率和排名“比較滿意”，但回想起節(jié)目之初，也表示“因為是個新節(jié)目，也沒有試播的機會，會怎么樣并不是那么確定，具體會得到怎么樣的反饋、口碑和收視，是真的播出以后才知道”。

正如王琴所言，對于節(jié)目制作團隊來說，“能做的就是盡力把一個前所未有的節(jié)目類型做到我們能做的最大化，把節(jié)目品質(zhì)做上去”。她所謂的“最大化”，不只是150多萬人參與視頻的同框合唱的數(shù)量級最大化，更是電視端和網(wǎng)絡(luò)端、移動互聯(lián)端深度結(jié)合的最大化，這種廣泛運用手機音樂軟件實現(xiàn)全民參與的手段，正是創(chuàng)造這個連他們自己都“非常驚訝”的參與率的功臣。而其他的音樂節(jié)目，也都不再完全依靠國外模式引進，而是在不斷本土化的摸索實踐中，構(gòu)建自己的原創(chuàng)概念和節(jié)目模式。

據(jù)《跨界歌王》導(dǎo)演陳偉、馬宏介紹，節(jié)目從“跨界”的原創(chuàng)概念入手，完成了升降穿越試聽空間、音樂表演秀空間、真人秀相關(guān)空間等三度空間的模式設(shè)計，以音樂劇和舞臺劇的呈現(xiàn)方式凸顯節(jié)目的音樂性，滿足觀眾們越來越高的視聽需求。《蓋世音雄》總導(dǎo)演車澈也表示，《蓋世音雄》主打電子音樂和經(jīng)典改編兩大概念，并采取歌舞秀結(jié)合的呈現(xiàn)，輔助以DJ的表達形式，“可以說是一個完全原創(chuàng)的模式”。王力宏綜藝首秀就在《蓋世音雄》當評委。而《中國新歌聲》啟用的“導(dǎo)師戰(zhàn)車”新玩法，也是節(jié)目組從150個方案中篩選而來。

很多業(yè)內(nèi)人士把2016年稱為“中國原創(chuàng)模式國際化元年”。即便認為中國的節(jié)目模式走向國際的道路還很漫長，但以音樂綜藝為代表的綜藝節(jié)目正在向國際節(jié)目模式“斷奶”是不爭的事實，而對于這個“斷奶”的過程，觀眾顯得十分寬容和鼓勵。 音樂節(jié)目的難與幸“求創(chuàng)新、搶時間、覓新歌”

陳偉和馬宏用很文藝的方式解釋了音樂節(jié)目的樂趣和長性：“音樂永遠都是人類娛樂活動的‘主菜’?！彼麄?yōu)榇艘昧宋鳚h學(xué)者毛亨為《詩經(jīng)》所作的《大序》中的話：“情動于中而行于言，言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足故詠歌之；詠歌之不足；不知手之舞之足之蹈之也。”的確，“詩言志，歌詠言”這是民族性中自古而來的表達傳統(tǒng)，也是音樂節(jié)目制作人內(nèi)在精神享受的來源。

而除了音樂本身帶來的視聽享受和精神放松，在陸偉看來，“音樂節(jié)目在全世界范圍內(nèi)是審美門檻最低的”，作為“合家歡類型”的節(jié)目，不論性別、年齡、學(xué)歷背景，“每個人都有權(quán)利進行非常自我的評判”，這也是音樂類節(jié)目不會過時或消失的原因。其中，偏向娛樂的音樂綜藝類型，符合生活重壓下人們單純想要放松和快樂的心情，而“專注于做命運感和儀式感的棚內(nèi)素人真人秀”，生命力也一樣頑強。

即便音樂節(jié)目制作者們都有這種“被需要”和“很想做”的心境，但做好一檔音樂節(jié)目卻顯得越發(fā)困難。“突破”是第一大關(guān)鍵詞。車澈表示，“最大的困難是挑戰(zhàn)新的音樂形態(tài)，實際上是對團隊已經(jīng)熟知的觀眾品位的突破?！倍畲蟮馁|(zhì)疑則來自電子音樂本身的“小眾性”，“必須權(quán)衡專業(yè)性和觀眾接受度”。

“時間”是第二大關(guān)鍵詞。王琴說，作為一檔大型音樂綜藝節(jié)目，在藝人溝通、每期18個素人的選擇、音樂創(chuàng)作、節(jié)目制作等需要耗費很多時間，而“快速上馬”使得《我想和你唱》“開始進入到真正的籌備階段再到錄制第一期節(jié)目只有29天”，這給她的團隊帶來了很大困難和第二季中需要去彌補的遺憾。而即便不是臨時上馬，同樣作為周播節(jié)目的《跨界歌王》留給節(jié)目制作團隊的時間也非常緊張。陳偉和馬宏坦言：“最大困難是時間。策劃時間、排練時間、制作時間、歌手的時間、創(chuàng)作的時間，第一次錄像之前的九天九夜，我們都是在導(dǎo)演椅上度過的。最難的是全季85個四分鐘音樂劇的設(shè)計、排練和真人秀氛圍的營造與維護。”

“缺歌”是另一個關(guān)鍵詞。陸偉認為：“現(xiàn)在的音樂節(jié)目翻來覆去唱的還是整個華語音樂最黃金時代的作品，總有被唱完的一天”。而他所在的素人音樂真人秀節(jié)目，每年錄像的學(xué)員可能就是120人左右，加上其他音樂節(jié)目，每年差不多有兩三百首歌被唱過，幾年下來幾千首歌就被唱完了。很多時候他都很無奈：“明明知道這個學(xué)員唱這首歌可以，但是因為這首歌已經(jīng)被詮釋過、演繹過很多遍了，空間就變得很有限，對我們來說這是最痛苦的一件事。”盡管他們已經(jīng)盡力去發(fā)掘相對小眾的歌，如《南山南》《夜空中最亮的星》和在上周的節(jié)目中被唱紅的李志的《天空之城》，但“市場上原創(chuàng)的新歌或者說大家審美上本來能夠接受的新歌太少了，這是我們遇到的非常大的困難”。 音樂綜藝拐點真的到了嗎？“音樂市場是一直存在的”

近四年來，不斷興起的戶外真人秀節(jié)目幾乎占據(jù)了綜藝市場的大半江山，這使得音樂綜藝所占的市場份額逐漸縮小，除了王牌如《我是歌手》《中國好聲音》外，其余的音樂綜藝節(jié)目似乎難以激起太大的波瀾。但從今年開始，新型的音樂綜藝節(jié)目開始陸續(xù)登場，有影視明星跨界試唱當歌手的《跨界歌王》，也有“星素結(jié)合”歌手與素人一起合唱的《我想和你唱》，還有專注于小眾搖滾EDM領(lǐng)域創(chuàng)作的《蓋世音雄》。在真人秀綜藝霸占江湖許久的情況下，潮流似乎又準備開啟一個輪回，音樂綜藝逐漸抬頭，出現(xiàn)了星星之火蓬勃而起的拐點。

作為多年音樂節(jié)目的幕后制作人，王琴表示近幾年的真人秀的確占據(jù)了大部分市場，“誰都沒有辦法否認，真人秀節(jié)目這幾年非?；穑彩谴蠹曳浅Ｔ敢馊タ吹模瑤缀跛械拿餍嵌荚趨⒓痈鞣N各樣的真人秀節(jié)目，那在這一撥真人秀節(jié)目出現(xiàn)之前，以前的節(jié)目基本上都是棚內(nèi)節(jié)目，當你看棚內(nèi)節(jié)目看膩的時候，真人秀節(jié)目出現(xiàn)，那就是包括我自己也會覺得非常好看啊，很愿意看，但屏幕上你不可能只有一種色彩，鋪天蓋地的真人秀所有臺都在做的時候，出現(xiàn)一些比較有趣的棚內(nèi)節(jié)目，大家也會覺得挺有意思?！痹谒难壑?，不同類型的綜藝節(jié)目輪番興起如同輪回，“節(jié)目可能每過幾年就會有一個新的風(fēng)潮，其實就是一波接一波啦，像一個輪回一樣。前幾年它的風(fēng)潮就是選秀，選秀到了一個高度以后，可能大家就會再想一個不同的形式，但是大家都是來唱歌的，要有參與感的，或者要么是像《歌手》那樣，它把音樂節(jié)目做到一個極致的高度，然后每個人都能沉浸其中。既有純明星的，然后也有草根參與的，這個浪潮其實是一波接一波的?？赡艽蠹医衲甓荚谔剿饕恍┬碌陌?，包括兄弟臺它們也會播。我們也有關(guān)注到，一季度二季度也是會有一些新形式的音樂節(jié)目出現(xiàn)在各大衛(wèi)視的屏幕上，說明其實我們音樂類同行都在進行探索和創(chuàng)新?！?/p>

王琴并不認為如今是音樂綜藝的拐點，因為覺得沒有所謂“拐點”的說法，“我不覺得是一個拐點，音樂節(jié)目其實是始終會一直存在的，它有一個非常廣闊的基礎(chǔ)，大家內(nèi)心也都渴望有一個好的音樂類節(jié)目?！避嚦阂渤滞瑯涌捶ǎ耙魳肥冀K是最主流的文化需求。音樂綜藝也始終是最被市場需要的文化產(chǎn)品。觀眾求新，制作者求變，但市場永遠存在。” 未來發(fā)展趨勢“看好音樂細分市場”

那么音樂綜藝未來的發(fā)展方向在哪里？每一個制作人都表示需要放眼在更遠處，花樣也將玩得更多更全。陸偉表示：“以前的音樂類綜藝節(jié)目不外乎是素人的選秀和明星唱歌比賽，但是從去年開始出現(xiàn)了非常多的音樂和綜藝相結(jié)合的這種節(jié)目類型，類似于《蒙面歌王》這種，類似于《誰是大歌神》或者是《跨界歌王》這種新型節(jié)目，它的共同特點是這里面有音樂，歌唱得好不好聽是吸引觀眾的原因之一，但是更多的其實是它比較強烈的這種綜藝感。比如說像《蒙面歌王》，它是要猜?lián)尭枵呤钦l?！墩l是大歌神》也是猜這么多素人里面誰是真正的歌手本人，其他人都是假的。所以它都是有非常強烈的綜藝性在里面。它是以音樂為載體，這種以偏游戲性的玩法為特點的節(jié)目類型，明顯是一種新的音樂節(jié)目類型和形態(tài)，這種形式也蠻吸引的?！?/p>

第3篇：音樂節(jié)目策劃范文

時下，《中國好聲音》已然無可爭辯地成為最受歡迎的電視娛樂節(jié)目。這檔匯集了頂尖明星導(dǎo)師陣容、號稱“最專業(yè)”的音樂節(jié)目，自2012年7月在浙江衛(wèi)視播出之后，立即引爆全國，不光普通觀眾叫好，電視業(yè)界也一片贊賞之聲，而廣告商們拼命廝殺著硬要往進沖的態(tài)勢，更是相當火熱。這一切都說明，節(jié)目成功了。

一個成功的電視欄目固然有其成功的因素和不可或缺的條件，但成功的核心在于策劃，說白了，就是要找到節(jié)目背后的著力點。

我曾為央視策劃過一個節(jié)目名叫《家有妙招》，它是《夕陽紅》欄目旗下的一檔日播子欄目。節(jié)目播出六年，吸引了大批“妙招迷”，同名DVD發(fā)行了兩套，系列圖書出版了六部，累計發(fā)行總量超過百萬冊，毫不夸張地說已是相當成功。這個節(jié)目在策劃之初，就非常明確地找到了著力點：妙招?！都矣忻钫小饭?jié)目的內(nèi)容是“招”，招就是方法、辦法、主意、點子。內(nèi)容的核心是“妙”，妙就是要巧、要奇、要絕。也就是說，光有招還不行，還必須得是高明的招、意外的招，能稱得上“妙招”之名才行。核心是節(jié)目的靈魂，也是成功的關(guān)鍵。

由此不難看出，《中國好聲音》的成功也在于抓住了節(jié)目背后的著力點，那就是三個字：好聲音。

這是一個有人演唱、有人評選的音樂節(jié)目。節(jié)目的內(nèi)容是“聲音”，內(nèi)容的核心是“好”，好就是對聲音評判的標準。但什么樣的聲音才算是“好聲音”呢·有四位超級大牌的明星導(dǎo)師聯(lián)合坐鎮(zhèn)，來為選手同時也為大家進行點評。一切都從“好聲音”出發(fā)，緊緊圍繞這個點展開來著力，這樣的節(jié)目勢必走向成功。

比如《中國好聲音》節(jié)目中那個成為亮點的轉(zhuǎn)椅設(shè)計。你說憑什么讓四位明星導(dǎo)師坐在有弧度的高靠背轉(zhuǎn)椅上而背對選手的現(xiàn)場演唱·憑的正是聲音，這也是評判的唯一標準，每個導(dǎo)師只有認可這是一個“好聲音”，才能轉(zhuǎn)過身來面對選手。轉(zhuǎn)椅的設(shè)計，恰好維護了他們“聽”聲音的純粹，而不受“看”演唱的干擾，能在評判的標準上幫助節(jié)目實現(xiàn)客觀。

比如選手的介紹。每個選手都會現(xiàn)場演唱一首歌，注意，節(jié)目著力展現(xiàn)的是聲音，與之無關(guān)的篇幅就必須縮減。因此我們看到，對選手身世背景的交代幾乎一帶而過，三句話能說清楚的絕不啰嗦五句，而且這三句話，也都是緊扣著選手與歌唱之間的聯(lián)系去交代的。目的還是出于對“好聲音”的判斷考慮，避免先給觀眾聽故事，再讓人帶著主觀情緒聽唱歌。

第4篇：音樂節(jié)目策劃范文

關(guān)鍵詞：音樂專題 視聽語言 大眾傳播

一、音樂與電視的融合方式

音樂學(xué)作為一門古老的學(xué)科之一，已經(jīng)存在數(shù)千年之久，古希臘的畢達哥拉斯最早對音樂的理性元素進行了比較系統(tǒng)化的論證，而在東方文明古國中國，《樂論》《樂記》等專著也突顯出中國古典音樂美學(xué)的獨有特色。到第三次工業(yè)革命到來以前，音樂學(xué)的研究語境一直處于傳統(tǒng)的、穩(wěn)定的、單一的格局發(fā)展之下，而電子技術(shù)及物理學(xué)的飛速發(fā)展，使音樂學(xué)的研究語境發(fā)生了翻天覆地的變化，而這場變革的觸發(fā)點就是電視的發(fā)明。電視的發(fā)明對于音樂藝術(shù)來說，最重要的意義就是將抽象的聽覺語言進行具象的視覺傳達，而無法具體表現(xiàn)的音樂情感也能夠通過電視節(jié)目中的語言進行表現(xiàn)。而對于電視藝術(shù)本身來說，音樂也為其注入了新的內(nèi)容及活力，傳統(tǒng)意義上的以敘事、新聞為主體的二分天下的電視內(nèi)容格局被打破，音樂成為抒情型電視節(jié)目的最直接表現(xiàn)方法。

音樂同電視的融合大致上有如下幾種方式：

首先是音樂電視：即帶有廣告性質(zhì)的MV，這同MV誕生的初衷密不可分，即利用可視化的媒介來對音樂進行廣告營銷，使某一音樂作品或音樂人獲得更為廣泛的受眾群體，MV剛好能夠達到這一目的，音樂人能夠通過在MV畫面中的直接或間接出現(xiàn)來獲取一定受眾的支持，音樂作品的表現(xiàn)方式也能夠因為畫面的存在而變得愈加豐富。

其次是電視音樂：即為特定電視節(jié)目而配的旋律音樂。較為優(yōu)秀的電視節(jié)目能夠帶動音樂作品的普及率，例如由于某一電視劇或電視綜藝節(jié)目而被廣大受眾所熟知的欄目音樂以及主題音樂。

再次是現(xiàn)場音樂會轉(zhuǎn)播或音樂會錄像。這是音樂藝術(shù)通過電視媒介呈現(xiàn)的最直接方式，將本來存在的、正在演奏聽覺作品的視覺形象通過電視表現(xiàn)出來，等同于現(xiàn)場音樂演出，不同的僅僅在于電視媒介的加入。而電視媒介的加入則從某種程度上來講，優(yōu)化了受眾欣賞現(xiàn)場音樂會演出的效果，由電視轉(zhuǎn)播所提供的畫面往往是專業(yè)人士進行的優(yōu)化選擇，這使得觀眾更容易觀賞到最為精彩的演出瞬間。

最后則是本文所重點論述的音樂節(jié)目：即以介紹音樂家及其作品等為主要內(nèi)容的電視欄目。通過電視節(jié)目以達到將音樂知識獲取更廣泛的普及率的目的，尤其對于高雅音樂藝術(shù)來說，其受眾范圍的狹窄使其普及范圍受到不同程度的限制，電視作為最廣泛的大眾傳播媒介，對高雅音樂藝術(shù)知識的傳播具有不可忽略的作用及價值。

《尋找貝多芬》正是這樣一檔介紹貝多芬人生及其音樂作品的電視欄目，它本身已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)音樂學(xué)研究領(lǐng)域的單向維度范疇，而開始朝向縱深方向發(fā)展，在傳統(tǒng)音樂學(xué)文本的基礎(chǔ)上，同傳播學(xué)、電視藝術(shù)學(xué)等多種學(xué)科相結(jié)合，表達樣式更加直觀立體而豐富，不僅將貝多芬自身的音樂故事進行視聽化呈現(xiàn)，同時結(jié)合了當時的時代背景及社會背景，使人物形象、音樂語言更為全面的表現(xiàn)出來。

二、電視音樂節(jié)目編排與后期剪輯

《尋找貝多芬》之貝多芬的愛情包括如下幾種探詢方式與角度：被采訪專家的評述、以第三人稱角度的客觀旁白、主持人總結(jié)出來的探詢線索、貝多芬歌劇的內(nèi)容暗示。

以上大致四種探詢貝多芬感情經(jīng)歷的角度按照插敘的方式進行編排，通常由被采訪專家先對貝多芬的愛情進行大體上的評述，然后穿插電影片斷并配合客觀旁白，回到貝多芬所處的年掘其情感線索。

接下來被采訪者以個人的角度繼續(xù)對影像中發(fā)掘的貝多芬感情線索進行描述，主持人則對以上部分進行總結(jié)并進行下一階段的過渡。

歌劇選段的運用是為了增加敘事的感染力并讓敘事形式更加豐富多彩，當全篇完成時，編導(dǎo)卻發(fā)現(xiàn)了在歌劇選段剪輯過程中的一個缺憾：沒有將樂團伴奏切入到畫面中來，因此對女主角不同景別、不同角度的切換略顯得單一。另外，作為音樂會主要形式的歌劇演出，其導(dǎo)播與切換節(jié)奏也能夠體現(xiàn)出其技術(shù)魅力。

配合以上四種探詢角度的畫面大致上有以下幾種類型：被采訪者現(xiàn)場、主持人現(xiàn)場、電影畫面、自然景物、建筑、貝多芬不同時代的畫像、歌劇演出現(xiàn)場。

電視專題片同影視劇的剪輯原則有所不同，以本片為例，其更具有特殊性，因為《尋找貝多芬》不僅僅是一部電視專題片，更是一部音樂電視專題片，聲音元素在其中占據(jù)著舉足輕重的位置，剪輯更多所遵循的原則是聲音原則，或者說是聲畫關(guān)系，畫面被放到了次要的位置。

主持人和被采訪者的畫面剪輯比較單一，每一個片斷基本上由三個或三個以下同一人物不同景別的鏡頭構(gòu)成。

當?shù)谌朔Q進行客觀旁白時，聲音和畫面構(gòu)成了同步和并行兩種關(guān)系，畫面更多的是根據(jù)解說詞的內(nèi)容進行切換。部分帶有自然景物的畫面，如鮮花、水面、云層等元素，起到了象征作用。如貝多芬的詩句“我的天使，我的一切，我的愛……”所配合的畫面就是美麗的花朵和風(fēng)景，象征著其內(nèi)心世界對愛情的憧憬及愛情本身的美好。

當敘述者的聲音所講述的是一個相對完整的小故事時，片子的剪輯原則以畫面為主，此時，剪輯更大意義上被看成為影視劇本身的剪輯，鏡頭景別的匹配、角度的匹配以及軸線關(guān)系需要重點加以考慮，但還是或多或少受到了畫外音的制約。

編導(dǎo)在選取電影畫面時，還不得不面臨一個重要問題，即畫面內(nèi)容并不完全按照本片所表現(xiàn)的主題內(nèi)容一一呈現(xiàn)，尋找貝多芬的情感線索，還需要省略電影敘事中同本片主題無關(guān)的內(nèi)容，相應(yīng)填充進來的是具有象征意義的自然景物、建筑以及不同時代貝多芬本人的畫像。

當電影片斷、自然景物等元素被剪輯在一起時，我們要保證畫面的視覺連貫性。因為不同時代、不同光線、不同設(shè)備所拍攝出來的畫面質(zhì)量自然有所差異，表現(xiàn)為清晰度的不同、明暗效果不同等等，這就需要后期進行相應(yīng)的畫面處理，帶有懷舊感的電影片斷是畫面的主體，而現(xiàn)場用高清設(shè)備拍攝的自然景物以及建筑等則需要在明暗關(guān)系上稍做處理，達到兩者影調(diào)一致。而清晰度的不同一般后期很難修復(fù)，編導(dǎo)巧妙地借助解說詞的作用，將敘述時空在過去時和現(xiàn)在時中穿梭，同兩種清晰度的畫質(zhì)進行了嚴格的匹配。

三、結(jié)語

充分利用視聽化元素，豐富音樂藝術(shù)的表現(xiàn)手段，是電視音樂節(jié)目存在的意義和目的，這樣也有利于將音樂藝術(shù)進行大眾化傳播，使高雅藝術(shù)得到普及，對于提升整個民族的音樂文化素質(zhì)起到至關(guān)重要的作用。電視音樂是音樂藝術(shù)的具象化表達方式，也是音樂藝術(shù)與電視藝術(shù)融合的最佳途徑。

參考文獻：

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[2]張歌東.影視非線性編輯[M].北京：中國廣播電視出版社，2005.

[3][德]貝多芬.貝多芬鋼琴奏鳴曲六首[M].北京：人民音樂出版社，2007.

第5篇：音樂節(jié)目策劃范文

英國真人秀塑造角色的利器

無論是名人還是素人，電視綜藝節(jié)目都在塑造“超越生活”的角色。論壇上，英國《好聲音》《達人秀》和《舞動奇跡》總制作人Andrea Hamilton從選角到后期，深度解析了英國真人秀塑造角色的利器。

“選角之前，必須先弄清楚節(jié)目的定位、目標觀眾和品牌價值，以及頻道需要吸引什么樣的觀眾、怎樣吸引新觀眾?！盇ndrea Hamilton表示，好的選角制作人不僅要對人很了解，還能從直覺上做出判斷，做過真人秀或其他娛樂節(jié)目的制作人通常知道怎樣讓角色和節(jié)目融合。而找到合適角色的方式有很多種，社交媒體、電視臺節(jié)目資源、出版社，甚至通過電話采訪，到街上發(fā)廣告都可以。

Andrea Hamilton還分享了英國《好聲音》的選角標準。在導(dǎo)師的選擇上，不僅要確保節(jié)目中有每個年齡段的導(dǎo)師，還要有新視角，更要和巨星合作擴大節(jié)目影響力。為了協(xié)調(diào)導(dǎo)師之間的關(guān)系，節(jié)目組在試鏡過程中了解導(dǎo)師，讓導(dǎo)師之間可以更好地進行協(xié)作。

在參賽選手的選擇中，團隊做了大量幕后工作。據(jù)Andrea Hamilton介紹，英國《好聲音》有兩個選角負責人、三個選角助理，另外還有參賽選手尋找團隊，“我們要確保在不同場景下，都有足夠資深的制作人能夠在現(xiàn)場通過尖銳的眼光發(fā)現(xiàn)人才?！?/p>

當然，也有專業(yè)的系統(tǒng)，幫助節(jié)目組找到合適的參賽選手?！拔覀冇幸粋€網(wǎng)格選角類型表，會把不同內(nèi)容綜合考慮進去。如所謂的三項全能，就是好嗓音，高顏值，有個性并且有好故事。另外選擇的角色也要符合BBC人口學(xué)的要求，確保能夠擴大節(jié)目吸引范圍，吸引不同音樂風(fēng)格的受眾?！盇ndrea Hamilton表示。

不容忽視的是，后期剪輯師對于角色的塑造同樣至關(guān)重要。Andrea Hamilton分享道，“我們會為剪輯師準備角色特征卡，讓他們迅速了解人物特性，知道如何塑造角色，從而放大人物故事，把更多節(jié)目所要達到的預(yù)期展現(xiàn)到觀眾面前?！?/p>

綜藝節(jié)目本土化中，編劇干什么

如今，編劇成為綜藝節(jié)目中不可或缺的工種，論壇上，韓國綜藝編劇界教父柳成贊、新一代劇情綜藝代表編劇申明真、湖南衛(wèi)視《我是歌手》總編劇、執(zhí)行制片人孫莉共同探討了綜藝編劇的“挑戰(zhàn)”與“法則”。

《隱藏的歌手》《了不起的挑戰(zhàn)》《我是歌手》三檔韓國模式節(jié)目在引入中國后都進行了本土化改造，從編劇的角度出發(fā)，其中的差別如何體現(xiàn)？

對此，柳成贊的解釋是，中國版和韓國版的《隱藏的歌手》大框架是一樣的，但每一輪淘汰的版本有所不同。韓國版的方式是：選出最不像原唱歌手的聲音，中國版則是投給最像原唱歌手的人。韓國版模唱素人是主角，中國版更像是把原唱歌手放到了更主要的位置。

“在策劃和制作節(jié)目時，要先了解節(jié)目的播出環(huán)境?！弊鳛楣?jié)目編劇，柳成贊在個人自尊心層面不太允許有了模式就完全照搬?！绊n國版《隱藏的歌手》是符合韓國電視觀眾形態(tài)的，大家通過節(jié)目談?wù)擁n國文化、社會和國民喜好。中國團隊用自己的方式進行了本土化改造，這是非常值得肯定的?！?/p>

同樣，《無限挑戰(zhàn)》中國版《了不起的挑戰(zhàn)》也在韓版模式基礎(chǔ)上，對節(jié)目播出周期、人物性格設(shè)置以及挑戰(zhàn)項目的選擇等方面做了本土化改造。申明真表示，韓國版《無限挑戰(zhàn)》本就沒有固定模式框架，節(jié)目圍繞“挑戰(zhàn)”這個大主題，不斷變換素材、內(nèi)容、挑戰(zhàn)形式進行多種嘗試?！霸谥袊脑爝^程中，制作組和編劇組必須了解中國國民衣食住行和社會文化，否則節(jié)目一定會失敗?！?/p>

“成長為一個成熟的編劇需要多長時間？”《我是歌手》總編劇孫莉曾問過韓版節(jié)目總導(dǎo)演金英熙，他的回答是15年，“沒有任何靈丹妙藥、寶典或者編劇技巧可以讓你立竿見影?！?/p>

事實上，在歐美真人秀的導(dǎo)演框架中是沒有編劇職位的，在韓國的制作團隊中，延展出了以明星真人秀為樣式的亞洲真人秀類型，明確出現(xiàn)了真人秀節(jié)目當中的編劇職務(wù)。

那么，真人秀編劇和導(dǎo)演的區(qū)別是什么？孫莉認為，職業(yè)真人秀編劇需要塑造人，把這個工種單獨提取出來并職業(yè)化、系統(tǒng)化，涵蓋了節(jié)目前期準備、中期拍攝乃至剪輯劇本等一系列工程。

當然，也有不少觀眾提出質(zhì)疑，“節(jié)目中設(shè)計的內(nèi)容、情節(jié)是真是假？”孫莉這樣回答，“真人秀的重點是人，‘真’則需要辯證看待，所有高片比的節(jié)目都需要取舍。真人秀最大的不同是在假定時間、地點完成假定任務(wù)，而‘我’帶著真實的身份，說出代表‘我’立場的話?！?/p>

在浴室里進行的脫口秀

《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》的火爆讓中國電視人看到了喜劇節(jié)目的市場空間，而韓國《尋笑人》《搞笑音樂會》等喜劇節(jié)目長久以來都有很高關(guān)注度。在“喜劇就要這樣做！當喜劇人遇上尋笑人”論壇上，中韓兩國喜劇節(jié)目代表，把脈喜劇節(jié)目創(chuàng)作，探討未來走向。

談到韓國喜劇節(jié)目創(chuàng)作的思路，《尋笑人》總編劇，韓國喜劇教父崔恒瑞表示，喜劇創(chuàng)造最重要的一點是逆向思維。如脫口秀為什么一定要在華麗、莊重的空間展開，是否可以在浴室里進行？“當時，《Happy Together》的第一版本就是在浴室里進行的，這檔節(jié)目克服了種種難點，維持了十年之久?！?/p>

“別把《笑傲江湖》當喜劇節(jié)目，中國無喜劇節(jié)目成功先例?！痹凇缎Π两房倢?dǎo)演施嘉寧看來，喜劇是節(jié)目的外衣，其核心是喜劇人才的達人秀?！霸谥袊黾兇獾南矂」?jié)目是沒有活路的，只有一條路可以走――‘喜劇+明星真人秀’”。

事實上，施嘉寧團隊也曾購買了《尋笑人》《搞笑音樂會》的節(jié)目版權(quán)，試圖開出中國的喜劇之花，但最終證明水土不服。崔恒瑞將失敗的原因歸結(jié)為兩國文化的差異，“搞笑最重要的核心是來源于現(xiàn)實生活?！?/p>

“《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》是中國人原創(chuàng)的模式，我的想法很簡單，就是‘混搭’、‘解構(gòu)與重構(gòu)’、‘喜劇加真人秀’?！钡┘螌幰蔡寡?，節(jié)目第三季面臨人才匱乏的問題?！斑@是中國喜劇的現(xiàn)狀，中國喜劇確實在倒退，人才的倒退，創(chuàng)作人的倒退?！?/p>

對于喜劇節(jié)目的創(chuàng)作方向，崔恒瑞和施嘉寧都強調(diào)，做節(jié)目要探討人心。但說到喜劇節(jié)目的未來，施嘉寧則表示“當我們這個民族還處在一半人是農(nóng)耕思維，一半人是現(xiàn)代思維這樣一個轉(zhuǎn)型期的時候，喜劇是有市場的。每個人都需要解壓，這是喜劇特別好的一個時間段。”

相比喜劇節(jié)目，音樂類節(jié)目在中國的發(fā)展較成熟，但如何將一檔音樂節(jié)目做成文化盛事？論壇上，以色列資深音樂節(jié)目創(chuàng)意人Yoav Tsafir與《音樂大師課》總導(dǎo)演、曉映傳媒總經(jīng)理姚小瑩展開對話。

Yoav Tsafir給予節(jié)目高度評價，“《音樂大師課》去掉了其他音樂節(jié)目中普遍存在的淘汰制，的確存在風(fēng)險，但觀眾卻非常喜歡。因為孩子的教育是社會所關(guān)心的問題，節(jié)目通過音樂巧妙地解決了這些問題，更用真誠打動了觀眾?！?/p>

《音樂大師課》的高收視和好口碑也讓姚小瑩倍感自豪，“在中國，所有的觀眾包括音樂人對節(jié)目的評價就是三個詞：真誠、真實、感人。”《音樂大師課》第二季的播出獲得了極大成功，網(wǎng)絡(luò)視頻點擊量高達8億。在她看來，與第一季相比，最精彩的內(nèi)容變化是故事性更強。

劇本類模式全球售賣數(shù)量增長了70%

如今，劇本類模式的全球交流正在悄然興起，那么，劇本類模式在跨國合作中的障礙、磨合與創(chuàng)新是什么？論壇上，中外嘉賓一一解答。

The WIT公司在關(guān)于劇本類模式的調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，從2010年到2015年，劇本類模式的全球售賣數(shù)量增長了70%，而引入劇本類模式最多的國家并非缺乏創(chuàng)意的國家，相反，最具創(chuàng)造力的美國市場是劇本類模式的全球最大買入商。而在所有全球交易的劇本類模式中，授權(quán)最多的類型是喜劇。

浙江衛(wèi)視總編室主任陶燕認為，喜劇包含的歡笑元素是最容易打動世界各國人民情感共鳴的，也更容易進行跨文化移植；而相比綜藝節(jié)目，電視劇的復(fù)制難度更高，而喜劇更容易模式化和操作，當然，喜劇的傳播性也更強。

那么，什么樣的海外劇本類模式更容易銷售或本造？華策克頓辛迪加總經(jīng)理鈕繼新表示，“首先是它的成功基因，如果它能在其他市場同樣具有適應(yīng)性，這是一個重要背書；其次要看題材、故事和內(nèi)容在中國是否具有普適性和當下性；第三是配套支持，除了原始創(chuàng)意，還能提供多少技術(shù)等方面的支持?！?/p>

站在電視臺的角度，陶燕在選擇海外劇本模式時首先考慮的是模式的文化敏感性，其次也非常強調(diào)模式的可執(zhí)行化?！爱斎?，有多大的市場為你買單，這也是非?，F(xiàn)實的問題，還要考慮市場需求?！?/p>

一旦選中了好的劇本模式，下一步就要進行本土化改造和制作。在這一點上，購買大國美國的態(tài)度發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

據(jù)Nordic World 總裁Espen S. Huseby介紹，原來美國市場只購買理念，并不需要原作家和編劇參與制作，現(xiàn)在美國人也越來越希望原劇作者和制作者參與到美國本造中。同樣，2015年，中國聯(lián)合索尼一起將《新婚公寓》帶到中國，并聯(lián)合海外團隊進行本土化制作。

值得注意的是，以色列是全世界第二大劇本模式輸出國，但市場上很少看到希伯來語的成片，這是否意味著劇本模式比劇的成片更容易做國際發(fā)行？

對此，陶燕和鈕繼新都認為，文化差異和生產(chǎn)方式的不同是劇本模式輸出的最大障礙，“當然這不代表我們對模式輸出就此喪失信心，事實上，輸出的絕對值和占比都在上揚，我認為今年會成為劇本模式輸出的拐點年?！碧昭啾硎?。

提案包裝是模式市場中缺失的一環(huán)

如何將一個復(fù)雜的模式清晰解構(gòu)？如何將一個酷炫的模式點精彩呈現(xiàn)？如何一語道破模式的核心立意？論壇上，Missing Link Media總裁，F(xiàn)RAPA聯(lián)合主席Jan Salling就模式如何好包裝、巧提案進行了解析。

30年的從業(yè)經(jīng)歷，讓他意識到良好的包裝和提案能讓模式更好地銷售出去，而提案包裝就是模式創(chuàng)意和國際市場中所“缺失的那一環(huán)”。

Jan Salling總結(jié)的規(guī)律是，要明確模式的定義，了解項目特點；確定銷售對象，了解買家情況；明確模式和客戶的關(guān)聯(lián)性；介紹模式時要充滿熱情；合理的提供銷售工具；精準有效地包裝預(yù)告片，最好在30秒之內(nèi)吸引對方。

Jan Salling對如今的模式市場持樂觀態(tài)度，“市場愿意付錢去買模式，因為模式包含了所有的制作訣竅，極大地降低了制作成本和失敗風(fēng)險。”但他也強調(diào)，銷售給制作商還是廣播公司？小公司還是大公司？他們的市場定位和需求是什么？這幾個關(guān)鍵點都需要明確。

在明確模式與客戶的關(guān)聯(lián)性上，Jan Salling舉例，自己曾在戛納電影節(jié)上介紹過一個關(guān)于糧食問題的北歐模式，它和當時敘利亞的難民潮有關(guān)聯(lián)性，容易和客戶、市場的需求息息相關(guān)。

第6篇：音樂節(jié)目策劃范文

【關(guān)鍵詞】 地域文化；民俗文化；電視藝術(shù)；表現(xiàn)形式

文化向來關(guān)注的是一個民族的生存狀態(tài)。人類生存所面臨的客觀現(xiàn)實，首先是自然界，也就是不同的地域；不同的地域環(huán)境，既是人類生存的前提，同樣也是人類文化創(chuàng)造的前提，從而使得不同民族、不同地域的文化烙上了個性鮮明的印痕。因此，作為電視工作者應(yīng)緊緊把握住這一特點，充分領(lǐng)略民族特色，并在不同的地域文化層面上，創(chuàng)作出不同的風(fēng)格、不同特色、觀眾喜聞樂見的電視藝術(shù)作品。

用電視手段表現(xiàn)地域文化，所展示的并不應(yīng)該成為一種狹隘的文化；電視藝術(shù)化的地域文化作為電視文化整體中的一種文化現(xiàn)象，不僅極大的豐富了熒屏，更重要的是促進了不同地域、不同民族之間文化的交流與溝通，進一步增強了民族文化自信。早在電視手段誕生之前，這種交流與溝通便是存在的，如京劇的發(fā)展便是在吸收秦腔、皮黃等地方劇種特點的基礎(chǔ)上逐步形成的，所以電視工作者應(yīng)該關(guān)注到這種溝通與交流，在更加深入的反映現(xiàn)實、反映生活的同時，必須到深厚的民族文化中汲取營養(yǎng)，挖掘素材，努力創(chuàng)新，開拓前人未曾利用的新手法、新形式、新觀念、新表現(xiàn)，更好地展示地域文化的獨特魅力。以寶雞電視臺參加首屆全國城市電視臺電視音樂節(jié)目展評活動并獲得的作品《黃土情》為例，最初，當我們看到鳳翔泥塑，看到周公廟內(nèi)數(shù)千年樹齡的老樹，看到北首嶺遺址7000年前的文明時，我們只是關(guān)注到了它們的個體美，關(guān)注到了各自具有的特色，如果用簡單的連綴、組接，這樣展示給觀眾的也只能是一種最初的客觀的狀態(tài)。但當我們從更深層面上關(guān)注這一個個視覺元素時，我們從黃土這一脈絡(luò)感知到了它們伸向外部世界的觸覺。泥塑與兵馬俑、北首X與黃河流域文明，進而大樹與中華民族之根這種深層面上的聯(lián)系與挖掘，擴展了節(jié)目的空間和內(nèi)涵，引起了較大層面上的共鳴。在此次展評活動中，《黃土情》不僅獲得了金獎，同時還獲得編導(dǎo)獎、攝像獎和作曲獎，究其原因，除了音樂元素之外，最為重要的一點就是對極具地域特色的黃土文化這一主線的深度挖掘。由于編導(dǎo)、攝像通過高超的攝像技巧與光影調(diào)度，使得許多看起來毫無動人之處的景物，通過后期編輯的疊加組合和強調(diào)畫面的揭示功能，給觀眾視覺上產(chǎn)生強大的沖擊力，展現(xiàn)出高品格的文化內(nèi)涵。如片頭那姍姍開啟的大門及推出炎帝祠恢弘的大殿，疊加出青銅器編鐘、黃河瀑布和秦始皇雕塑等特寫畫面，這種寓意源頭的視聽藝術(shù)處理，讓觀眾感受到了凝重、深厚，找到了文明的源頭，也體味到了生命的根基。這一切，將中華文明和炎黃文化博大精深的生命力高度地概括了出來，使得人們從中得到了某種哲理的感受。

在電視藝術(shù)化表現(xiàn)地域文化時，除了避免狹隘性外，電視工作者更應(yīng)該具有時代精神和創(chuàng)新精神，從而賦予地域文化以嶄新的生命和活力。我們曾經(jīng)做過不少反映寶雞地方特色、地域文化的節(jié)目，如《鳳翔曲子》、《六營泥塑》、《馬勺臉譜》、《西秦山社火》等等，但當這些節(jié)目播出過一、二次后再也不會拿出來重播時，連編導(dǎo)者自己都認為是陳年老調(diào)。地域文化不能等同于封閉、保守的世外桃源，雖然在它的主基調(diào)上不能喪失傳承，不能變味，但它不能是孤立的存在，而應(yīng)與生活同呼吸，與時代共發(fā)展，隨時吸收、借鑒現(xiàn)實社會中的有利因素，充實、完善和發(fā)展自己，與火熱的生活同步發(fā)展，這同樣也是電視工作者的任務(wù)和使命。

對此，在寶雞電視臺這幾年春節(jié)聯(lián)歡晚會的創(chuàng)作實踐中，我們有著較為深刻的體會。比如說，在寶雞民間有一種高蹺社火表演，表演者通過身穿驢造型的道具，伴著鑼鼓點進行廣場表演。這種社火雖然極具地域特色，但一直以來只能進行廣場表演。能不能將其搬上舞臺呢？經(jīng)過創(chuàng)作人員的重新梳理、編排，給這種原本單純的廣場社火表演注入了情節(jié)、沖突、人物等戲劇要素，從而使得這種高蹺社火表演擺脫了原先簡單的模式，成了一個特色鮮明的文藝節(jié)目，并被成功搬上了舞臺，受到了觀眾的普遍好評。受這一思路的啟發(fā)，陸續(xù)有《虎娃樂》、《板蹬龍與陳倉漢》、《鼓魂》、《八打棍》、《鉸窗花》、《蒸花饃》、《板蹬龍》、《趕犟驢》等一批頗具地域特色的文藝節(jié)目，相繼在舞臺上、熒屏上精彩亮相，給一個個簡單的民俗文化活動注入了活力與生命。這些節(jié)目內(nèi)容健康，形式多樣，富有強烈的電視藝術(shù)語言和濃郁的地域特色，集中體現(xiàn)了當前城市電視臺在電視文藝方面的主觀方向和創(chuàng)作面貌，不僅充分展示了地域文化融入電視藝術(shù)后的系統(tǒng)優(yōu)勢，也進一步證實了“具有地域性，就愈具有民族性，而愈有民族性，就更有世界性”這一論點。

電視文藝作為可視性的綜合藝術(shù)，它的價值首先取決于受眾的認可和時間的考驗。我們常常講要雅俗共賞，其實受眾有自己的生活趣味和審美習(xí)慣，雖與專家相比存在距離，但卻是決定一個電視文藝節(jié)目收視率的關(guān)鍵。從全國范圍來看，城市電視臺對地域文化傾注的熱情仍然有增無減，原因至少有以下三點：一是城市電視臺的電視文藝工作者大多為土生土長的當?shù)厝?，對地域文化有著相當?shù)恼J同感，在關(guān)注地域文化方面具有得天獨厚的條件；二是地域文化經(jīng)受了長時間的考驗，當?shù)仉娨暿鼙妼λ哂袕娏业馁N近感，成為城市電視臺在熒屏大戰(zhàn)中爭得一席之地的優(yōu)勢；三是地域文化作為優(yōu)秀民族文化的重要組成部分，是電視媒體必須關(guān)注的對象。

正是基于這樣的認識，我們寶雞電視臺在連續(xù)三屆參加全國城市電視臺電視音樂節(jié)目展評活動中，首先將創(chuàng)作目標定位在了地域文化上，始終將鏡頭對準了民間藝術(shù)，對準了厚積著周秦文化風(fēng)情的西秦大地，對準了人民群眾生活中的平凡瑣事。電視音樂風(fēng)情片《黃土情》、城市音樂風(fēng)情片《炎帝故里?寶雞》和《青銅祭》等獲獎節(jié)目，就是本著這樣的原則創(chuàng)作完成的。當然，完成這些節(jié)目的過程，也是我們重新認識地域文化和電視藝術(shù)融合的一次次實踐。

音樂是音樂電視的主體，同樣也是電視音樂的主體，拍攝地域文化體裁的電視音樂節(jié)目，關(guān)鍵在于選材，要去偽存真，好中選優(yōu)。寶雞作為周秦文化的發(fā)祥地，有著極為豐富的民間音樂資源。傳統(tǒng)的西府曲子、關(guān)中道情、跑鼓套三槐等民間音樂歌舞，歷經(jīng)了一代又一代人的不斷錘煉，已經(jīng)相當成熟和優(yōu)秀。但如果用它來反映現(xiàn)代生活，因為表現(xiàn)手法和傳播載體的相對局限性，已無法承擔“反映現(xiàn)實生活，表達人民心聲”的時代責任。所以我們只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，賦予它新的活力，做到不脫離傳統(tǒng)，又不局限于傳統(tǒng)；既有鮮明的地方特色，又有強烈的時代精神；既為本地人民喜聞樂見，又能被更大范圍的觀眾所理解和接受。如在城市音樂風(fēng)情片《炎帝故里?寶雞》的音樂素材、結(jié)構(gòu)和主題的選擇上，縱向繼承了中國民族音樂文化傳統(tǒng)，橫向廣泛吸納了西府曲子等民間音樂素材，結(jié)構(gòu)上摒棄了以往音樂電視作品單線條的敘述性，采用高胡這一民族樂器主奏的形式，巧妙地構(gòu)成高反差、強對比、多點散體的交響結(jié)構(gòu)，在強調(diào)時代性的同時，用音樂文化把寶雞的神秘、歡樂、美好和繁榮以主題顯示、主題發(fā)展、主題變奏的版塊形態(tài)，階段性地、交叉性地融合展示，大大增強了音樂作品的感染力，深層次地顯示了該片音樂文化的審美韻致。應(yīng)該肯定，是地域文化影響了《炎帝故里?寶雞》的思維方式和敘事結(jié)構(gòu)，同時，地域文化的特點也豐富了它的表現(xiàn)語言。

民間藝術(shù)作為地域文化的物化符號，往往體現(xiàn)的是平凡、簡單、質(zhì)樸、熱情。這樣的東西一旦登上熒屏，自然會比那些矯揉造作的靚男俊女忸怩作態(tài)的表演更有意義，更令人振奮。正因為如此，寶雞電視臺一直以來并未放松這樣的藝術(shù)實踐，通過對地域文化更深層次的挖掘，也讓我們對電視文藝與地域特色文化的關(guān)系有了更為細致的體會。

首先，地域文化是電視文藝必須反映的一個方面。電視文藝與其他藝術(shù)手段相比，在傳播上具有高科技的特點和優(yōu)勢，擁有廣泛和大量的觀眾，是弘揚民族文化最為有效的手段之一。我國是一個地域廣袤、歷史悠久的國度，地域文化豐富多樣，這些歷經(jīng)千百年傳承的地域文化對各地民的性格和生活產(chǎn)生的影響是巨大的。因此，利用電視手段反映極具地域特色的文化是十分重要的。

其次，電視文藝節(jié)目突出地域特色可以使其產(chǎn)生特有的藝術(shù)感染力。電視文藝在發(fā)展過程中已經(jīng)越來越民族化和多樣化。但從目前流行的文化趨勢來看，“西化”的苗頭在社會意識形態(tài)時隱時現(xiàn)，而突出地域文化的宣傳，則可以將一些質(zhì)樸的、充滿生活情趣的文藝節(jié)目反映給觀眾，會產(chǎn)生對母體文化的溝通感和親切感，增強民族文化的自信心和熱情。

第三，從電視文藝本身的發(fā)展規(guī)律來看，地域文化是土壤，電視文藝是苗，二者密不可分。地域文化作為在長期生活中積淀下來且有著較為固定的意識形態(tài)，并非一成不變，隨著現(xiàn)代生活的改變，地域文化也會發(fā)生相應(yīng)變化。但地域文化所具有的價值觀念及其審美情趣卻有著它的持續(xù)性，作為母體文化，它必然影響當代電視文藝的發(fā)展。

綜上所述，世界是由許多地域組成的，人們生存于各自生活的地域，創(chuàng)造了各個地域的不同文化。在未來的歷史發(fā)展中，地域文化由于社會的發(fā)展而發(fā)展，電視文藝因地域文化的影響而豐富多彩。作為綜合性的藝術(shù)手段，電視文藝依舊離不開地域文化的熏陶，地域文化還將是生活和藝術(shù)的重要組成部分。雖然一些民間藝術(shù)由于時代的改變而發(fā)生變化或者失傳，但新的生活必將產(chǎn)生新的地域文化，而這些新的地域文化一旦成熟，必然會成為大眾關(guān)注的對象，電視作為大眾的傳媒手段不可能不關(guān)注它們，并受到它們的影響。因此，從各個層次、多種角度探討和研究地域文化與電視文藝之間的關(guān)系，是電視藝術(shù)發(fā)展必須面對的課題。

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第7篇：音樂節(jié)目策劃范文

2013年7-10月，《中國好聲音2》繼續(xù)在中國引發(fā)收視狂潮。央視的CSM46城收視數(shù)據(jù)顯示，《好聲音2》總計15期節(jié)目，每期的收視率都位居全國同時段節(jié)目第一名。

《好聲音》的爆紅也讓燦星制作的名字家喻戶曉，它與浙江衛(wèi)視共同引進了荷蘭《The Voice》的版權(quán)，并擔當了節(jié)目制作方。

燦星制作CEO田明把《好聲音1》的躥紅首先歸功為其模式的“耳目一新”——由“導(dǎo)師”背對選手進行挑選，一切以聲音來決定選手的去留。這樣的定位下，梁博、吳莫愁等草根學(xué)員紛紛上演“屌絲逆襲”，給觀眾以驚喜。

《好聲音》的成功亦離不開其“大投入，大制作”。重金邀請的四位導(dǎo)師是《好聲音1》的靈魂人物，而幕后陣容也十分強大，請來了奧運會開閉幕式的音響總工程師金少剛擔任音響總監(jiān)，負責節(jié)目錄音的是為王菲錄音的錄音師李軍，樂隊總監(jiān)是有中國第一貝司手之稱的零點樂隊王笑冬等。而且設(shè)備也堪稱一流，除了四把身價80萬元的轉(zhuǎn)椅外，現(xiàn)場的一套音響就耗資2000萬元。

這些努力之下，《好聲音》在2012年迅速贏得文化精英人士的喜愛和熱議。但到了2013年，《好聲音》的新鮮度降低，文化精英們的興致大不如前，而在中國的電視熒屏上，椅子到處很忙，各地電視臺同期有13檔音樂選秀節(jié)目。

《好聲音2》也做了一些創(chuàng)新。比如，去年的四位導(dǎo)師中，劉歡、楊坤被換成了汪峰、張惠妹；第二季還增加了“搶人”環(huán)節(jié)。

田明曾表示，要在電視音樂節(jié)目競爭激烈的格局下立于不敗之地，“找人”是核心任務(wù)?！逗寐曇簟吠ㄟ^網(wǎng)絡(luò)版、廣播版、街頭版“好聲音”等全媒體平臺的推廣，目的只有一個——搜羅好聲音選手。

與2012年不同，2013年出現(xiàn)了像姚貝娜、鐘偉強等已成名歌手的參與。要不要對這些曾經(jīng)成功的學(xué)員開放？最終，燦星還是堅持了既定的理念：聲音是唯一的通行證。

但當這些成名歌手以平民身份出現(xiàn)在《好聲音》的舞臺上，整個節(jié)目的調(diào)性就發(fā)生了變化。浙江衛(wèi)視總編室副主任許繼鋒認為，如果將《好聲音》第一季定調(diào)為“草根性”，第二季就應(yīng)該是“平民化”，張惠妹、汪峰加入導(dǎo)師團后，也營造出一種平等、歡樂的氛圍。

這使得《好聲音2》的收視人群發(fā)生變化。2012年，《好聲音》的收視主要集中在“城市網(wǎng)”，即大城市人口。而2013年，收視人口在“城市網(wǎng)”和“省網(wǎng)”的分布更均勻，換言之，《好聲音2》在二線城市實現(xiàn)了更好的滲透。其次，2012年的收視主力是35—44歲，高收入、高學(xué)歷人群；在2013年，他們?nèi)允侵匾M成部分，但更關(guān)鍵的是，“4—14歲”、“15—24歲”兩個人群組也成為《好聲音2》的“收視大軍”。

如何深耕音樂產(chǎn)業(yè)鏈賺大錢？

投入8000萬元，回收3億元，這是《好聲音》2012年做出的好生意。2013年，在制作成本變化不大的情況下，僅廣告收入就超10億元。2013年11月，騰訊宣布斥巨資拿下《好聲音》第三季的獨家網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，而在2013年搜狐拿到《好聲音2》獨家網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的代價是2億元。

這些數(shù)字背后，燦星無疑是最大的贏家。

《好聲音》的成功，除了內(nèi)容，還與它的制度設(shè)計密不可分。其中，最經(jīng)典的就是它與浙江衛(wèi)視的對賭協(xié)議：先由燦星出資制作節(jié)目，當收視率達到一定標準，燦星將直接參與廣告分成，收視率越高，燦星獲得的收益越大。具體比例外界不得而知，曾有人猜測，“燦星最終的分成會占70%”。

“這種模式實際上是保證了我們節(jié)目創(chuàng)作人的利益，極大地激勵了綜藝節(jié)目、電視節(jié)目的創(chuàng)作能量?！碧锩髡J為。

而在第二季，除了廣告，《好聲音》還向演唱會贊助、影像音頻版權(quán)出售等各種方向延伸，財源滾滾。2013年4月，《好聲音》與中國電信簽署“天翼飛Young中國好聲音”全國巡回演唱會合作協(xié)議，由電信提供2億元贊助，燦星制作內(nèi)容。

2013年，《好聲音》還跟蘇寧電器、阿里巴巴合作，開設(shè)“好聲音”產(chǎn)品店，做“好聲音”的電器、耳機、服裝鞋帽、各種禮品等。

這些衍生收入，有些是浙江衛(wèi)視與燦星共享，有些則完全歸屬燦星。

依托《好聲音》，燦星還有更大的收入想象。2014年1月，燦星《好聲音》團隊最新策劃的節(jié)目《中國好歌曲》將在央視三套播出。這是一檔原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目，旨在讓音樂創(chuàng)作人成為主角，為華語樂壇輸送新生代創(chuàng)作力量。

“‘好歌曲’選作品，‘好聲音’選人，新人、新作會為華語音樂輸送新鮮血液，這是華語音樂能做大的根本?！碧锩髡J為，“好聲音”+“好歌曲”的戰(zhàn)略模式一旦形成，可以打造一個華語流行音樂的平臺，扶持所有的唱片公司、藝人公司、演出公司。

目前燦星旗下的夢想強音，已經(jīng)涉足藝人經(jīng)紀、商業(yè)演出、唱片發(fā)行、數(shù)字音樂、現(xiàn)場音樂等領(lǐng)域。

第8篇：音樂節(jié)目策劃范文

新形象 新品牌

2009年初,浙江交響樂團經(jīng)浙江省委、省政府批準獨立,并于2009年7月正式成立。隨后,指揮家湯沐海開始兼任浙江交響樂團的藝術(shù)總監(jiān)。半年多來,樂團在湯沐海的悉心指導(dǎo)下,通過引進年輕演奏人才,不斷提高藝術(shù)水平,已開始形成自己獨樹一幟的演奏風(fēng)格。2009年樂團共計演出68場。而獨立后的9月至2010年1月,樂團平均每月演出近13場,觀眾購票率和上座率平均達到95%,其中個別場次更達到120%,出現(xiàn)了一票難求的現(xiàn)象。

如今的浙江交響樂團,不但能夠精準地演奏西方經(jīng)典交響樂曲目,亦能以其獨特的方式展示中國音樂藝術(shù)的魅力。

中西合璧 曲目創(chuàng)新

樂團獨立初期,社會各界關(guān)于該樂團定位問題曾展開討論,而最終浙江交響樂團選擇了一條走交響樂民族化的發(fā)展道路,注重發(fā)揮地域音樂優(yōu)勢,創(chuàng)作老百姓聽得懂、喜歡聽的交響樂。樂團獨立至今,創(chuàng)作和改編中國音樂,特別是浙江地方音樂的改編,已達11首之多,其目的在于形成浙江交響樂團的江南藝術(shù)特色。許多作品已成為日常演出中觀眾喜聞樂見的保留節(jié)目。

本次音樂會上,觀眾將有幸聽到帶有濃郁江南風(fēng)格的曲目,如《龍騰虎躍》、《西湖夢尋?水月?魚樂》、《雙星鑒》、《三五七》等。另外,由浙江交響樂團駐團作曲家、旅歐作曲家陳牧聲特別為樂團本次赴國家大劇院演出創(chuàng)作的第一交響曲《西湖》之第二樂章《春》,將用全新的音樂語言詮釋人間天堂杭州的美麗風(fēng)光。

紀念誕辰150周年

2010年,正值“作曲巨匠”誕辰150周年,因此,浙江交響樂團特別策劃排演了《第一交響曲》(《巨人》)作為音樂會下半場的節(jié)目內(nèi)容。除向廣大愛樂者完整呈現(xiàn)演奏西方經(jīng)典作品的藝術(shù)水準之外,也想要表達對這位“現(xiàn)代音樂會演出模式締造者”的奧地利作曲家――古斯塔夫?先生最崇高的敬意。

浙江交響樂團簡介

浙江交響樂團是浙江省政府于2009年1月批準建立的省級準公益性事業(yè)單位。

樂團前身是成立于1958年的浙江民間歌舞團管弦樂隊,(后更名為浙江歌舞劇院交響樂團),50年多來,通過幾代音樂工作者的不懈努力,樂團由原先30余人的單管編制樂隊發(fā)展為2008年的60余人的雙管樂團。樂團業(yè)務(wù)素質(zhì)及藝術(shù)水平取得了長足的進步。樂團曾先后與國內(nèi)一流指揮家湯沐海、陳燮陽、鄭小瑛、張國勇、俞峰、黃貽鈞、黃曉同、樊承武、水蘭、林友聲,以及日本、美國、加拿大、意大利、澳大利亞等國的著名指揮家和朗朗、孔祥東、錢舟、秦立巍、薛偉等演奏家進行過成功的合作。

浙江省歷史悠久,文化源遠流長。河姆渡曾出土距今7000年的多孔笛。公元1138年,南宋建都杭州,各地藝術(shù)精華因此融匯貫通,形成中國歷史上一個空前繁榮的藝術(shù)發(fā)展時期,為今天浙江的民間音樂留下珍貴的遺產(chǎn)。為此,近年來,樂團在演奏世界交響樂經(jīng)典節(jié)目的同時,已嘗試從民間音樂中吸取養(yǎng)分,創(chuàng)作并演奏了如《原始狩獵圖》、《春閨夢》、《鷓鴣飛》等一批具有濃厚地域文化特征的交響樂作品,受到觀眾的普遍贊賞和熱烈歡迎。樂團曾攜帶以中國音樂節(jié)目為主的音樂會赴韓國、法國、瑞士、德國等國巡回演出,樂團的演出被這些國家的觀眾評價為是他們所聽到的最具東方情調(diào),也是最美妙、最令人神往的音樂會。

獨立后的浙江交響樂團樂團編制為105人。主要承擔交響樂創(chuàng)作、演奏和教育、推廣等工作。作為浙江省文化標志性的交響樂團,浙江交響樂團藝術(shù)取向是既能精準演奏西方的交響樂經(jīng)典作品,同時又致力于交響樂本土化的嘗試,通過中國音樂作品和浙江地方音樂的創(chuàng)作、積累,形成樂團鮮明的地域文化標簽。

特邀指揮張國勇簡介

張國勇,中國著名指揮家,1983年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院指揮系,1987年被莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院授予音樂博士學(xué)位。先后師從著名指揮家、音樂教育家黃曉同教授和俄羅斯著名指揮大師羅日杰斯特文斯基?，F(xiàn)任上海歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān),上海音樂學(xué)院指揮系教授,中國音協(xié)副主席。

在多年的藝術(shù)生涯中,先后與國內(nèi)外著名歌劇院、交響樂團合作指揮演出了一系列歌劇、芭蕾舞劇、交響合唱等經(jīng)典作品,尤其擅長指揮俄羅斯作品,是目前國內(nèi)公認的肖斯塔科維奇交響曲的最佳詮釋者。

第9篇：音樂節(jié)目策劃范文

【關(guān)鍵詞】大型電視文藝晚會；創(chuàng)新；研究

面對近年來國內(nèi)大型電視綜藝晚會的同質(zhì)化現(xiàn)象，本文在晚會主題與視點、內(nèi)容與風(fēng)格、節(jié)奏與藝術(shù)規(guī)律三方面提出了創(chuàng)新性的分析與建議。

一、主題與視點創(chuàng)新

電視綜藝晚會是一門綜合各門類表演藝術(shù)于一體，集思想性、時效性、娛樂性、藝術(shù)性于一爐，具有形象生動、寓教于樂、愉悅心神、陶冶情操的審美功能的藝術(shù)形式，其主要特征是：采用電視的技術(shù)和藝術(shù)手段，將戲劇、音樂、舞蹈、曲藝、雜技、小品等文藝節(jié)目組織在一起，經(jīng)過主持人的串聯(lián)將文藝和娛樂融為一體，其主題藝術(shù)風(fēng)格的把握，力求生動活潑，幽默風(fēng)趣，生活氣息濃厚。一臺電視綜藝晚會的好壞，除了節(jié)目內(nèi)容吸引觀眾，清晰的主題脈絡(luò)、迭起的整體氛圍是決定晚會成敗的重要因素。所有的藝術(shù)都尋求創(chuàng)新和突破的道路，創(chuàng)新也是觀眾對大型電視綜藝晚會的最高要求。

主題及視點的創(chuàng)新突破需要根據(jù)不同節(jié)日或不同晚會背景得以實現(xiàn)。導(dǎo)演在策劃晚會過程中，首先要把握好晚會的主題。事實上，無論是節(jié)慶的綜藝晚會還是專題行業(yè)性質(zhì)的綜藝晚會，都存在主題問題。主題就是根，是辦好晚會的最終目的，是晚會的靈魂，有了主題才能衍生出晚會的結(jié)構(gòu)和節(jié)目內(nèi)容。因此，晚會創(chuàng)作之初就必須主題先行。如中央臺的春節(jié)晚會每年都有一個主題：2011年的是“歡天喜地，創(chuàng)新美好生活；歡歌笑語，共享合家歡樂”；2012年的是“回家過大年”，蘊含著團聚、團圓的氣氛；2013年的是“新春中國”；每一年都有重點，每一年都有變化，總體離不開的是過大年“喜慶、祥和、團圓”的美好的愿望。例如，中秋佳節(jié)的大型電視文藝晚會，為觀眾提供了一系列的以中秋傳統(tǒng)文化為背景的綜藝節(jié)目，增強節(jié)日氣氛，給人們帶來更好的節(jié)日體驗。湖北衛(wèi)視曾在我國江南三大名樓這樣古典、風(fēng)雅的背景環(huán)境之中舉辦中秋文藝晚會，獨特的背景生動地詮釋了晚會的主題，能夠讓觀眾中秋觀月的情感自然地融入到晚會之中。

再如，?？陔娨暸_與新疆電視合打造的春晚《天之北、海之南》，兩地多民族原生態(tài)的精品節(jié)目同臺競技：海南的黎錦、鼻簫，新疆的艾迪萊絲、太孜木卡姆，具有鮮明地域特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到精彩呈現(xiàn)，直接體現(xiàn)了兩地傳統(tǒng)文化藝術(shù)的融合與交流，還展示了新疆、海南各族人民安定團結(jié)、和諧安康的精神風(fēng)貌。主題是文藝晚會的靈魂，視點是引導(dǎo)晚會走向的脈絡(luò)，因此，導(dǎo)演對晚會主題的設(shè)計、視點確認，是關(guān)系到晚會展開和走向的重要環(huán)節(jié)。

二、內(nèi)容風(fēng)格創(chuàng)新問題

電視綜藝晚會的主題一旦確定，節(jié)目內(nèi)容的編排和節(jié)目的風(fēng)格確立，就要圍繞主題來策劃創(chuàng)作。內(nèi)容與風(fēng)格是電視文藝晚會相互關(guān)聯(lián)的兩項因素，從某種角度上來說，晚會內(nèi)容可以呈現(xiàn)晚會的風(fēng)格，而晚會的風(fēng)格可以決定晚會內(nèi)容。

內(nèi)容和風(fēng)格的確定需要根據(jù)不同的晚會背景和晚會主題得以完成，如果是兩岸文化交流等反應(yīng)祖國繁榮昌盛的晚會，就可以采用二胡表演《二泉映月》、歌曲《五月賽龍舟》等具有傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色的節(jié)目，既能迎合兩岸人民友好往來的主題與愿景，還能解他鄉(xiāng)游子的思鄉(xiāng)之情。

如果是公益性的大型電視綜藝晚會，多數(shù)以“眾志成城”、“人間大愛”作為晚會主題，晚會中的歌舞、小品、詩朗誦多以情感動人、以勵志壯行。從情感的角度來看，此類文藝晚會更注重人間大愛和深層次情感的表達和帶動，應(yīng)采用原創(chuàng)作品，增強節(jié)目與現(xiàn)實生活的聯(lián)系，以高度的情感共鳴為晚會最高目標，以平實質(zhì)樸的內(nèi)容實現(xiàn)觀眾的情感共鳴。

校園電視綜藝晚會應(yīng)以母校育人與開拓發(fā)展的壯闊背景，設(shè)計不同年齡、不同地區(qū)校友共慶環(huán)節(jié)，采用校園生活題材的音樂節(jié)目、小品及互動節(jié)目，讓學(xué)生欣賞節(jié)目并引發(fā)思考和共鳴，同時也要鼓勵學(xué)生自主創(chuàng)作音樂、舞蹈及其他節(jié)目，鼓勵全校師生共同為文藝晚會量身創(chuàng)作主題曲或詩歌、繪畫、微電影，既能起到很好的宣傳作用，還能帶動晚會氣氛、突出主題。

三、節(jié)奏和藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)新

每一臺電視綜藝晚會就像一部文學(xué)作品，它有章有節(jié)，有事件的發(fā)展也有事件的推進，要根據(jù)電視機前觀眾的收看情緒對節(jié)目的安排做合理的規(guī)劃――要有間隔、有變化，并且在每個時間節(jié)點上都有或大或小的，這種錯落有致的起承轉(zhuǎn)合賦予了晚會的節(jié)奏感。一場電視綜藝晚會成功與否，很大程度上取決于其整體節(jié)奏是否合理，晚會組織過程中，要注意每一個節(jié)目的開端、發(fā)展、、收尾的把握，節(jié)目與節(jié)目之間的有效銜接和順序調(diào)整也是掌握整場晚會起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵，這個過程要求創(chuàng)作者根據(jù)晚會背景創(chuàng)作出有適宜的開端、發(fā)展、及結(jié)尾的節(jié)目，也需要導(dǎo)演根據(jù)以往經(jīng)驗及晚會實際特點對不同的節(jié)目進行安排，同時也離不開主持人根據(jù)晚會中不同的節(jié)目狀況及晚會現(xiàn)場氣氛、觀眾情緒特點游刃有余地變換晚會節(jié)奏。

每年的中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會，都會緊緊圍繞著主題，從總體構(gòu)思出發(fā)，努力尋找每個節(jié)目之間的內(nèi)在邏輯和脈絡(luò)，構(gòu)筑起一個完整的藝術(shù)框架，把整臺節(jié)目有機地聯(lián)系在一起，主題鮮明、結(jié)構(gòu)緊湊、節(jié)奏流暢，渾然為一體。熱烈和溫馨、歡快與深情、喜與悲、鬧與靜，完全符合現(xiàn)代觀眾的審美情趣與心理節(jié)奏。

藝術(shù)規(guī)律的把握決定了晚會的成敗，但并不是電視綜藝晚會只能默默遵守一成不變的藝術(shù)規(guī)律，在明確晚會主題、視點、內(nèi)容、風(fēng)格的同時，應(yīng)當根據(jù)晚會的大體構(gòu)架及風(fēng)格特點制定出專屬于本場晚會的藝術(shù)規(guī)律，應(yīng)當注意的是，藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)新不是沒有節(jié)制的顛覆，而是有目的的調(diào)整與提升。例如，在大型的節(jié)日綜藝晚會中，應(yīng)當莊重與隨和并重，既要保持大型電視節(jié)目應(yīng)有的莊重感，還應(yīng)注重綜藝晚會的節(jié)日背景，強調(diào)觀眾的情感交流與生活體現(xiàn)，創(chuàng)作者及導(dǎo)演不得過分受制于所謂的藝術(shù)規(guī)律而忽視合理的節(jié)目創(chuàng)新，要敢于發(fā)掘每一個節(jié)目的獨到之處，尊重每一個節(jié)目的策劃與創(chuàng)意，突破規(guī)律限制，提升晚會效果。

結(jié)語：

任何電視綜藝晚會都應(yīng)首先確立一個有創(chuàng)意、有吸引力的主體，并以其獨特的視點帶動整場晚會；綜藝晚會源于生活而高于生活，要緊跟人們生活狀態(tài)與社會發(fā)展步伐在內(nèi)容上作出調(diào)整、大膽突破組織與表現(xiàn)形式的束縛、開創(chuàng)新的風(fēng)格形式，還要調(diào)動導(dǎo)演、主持人、演員及所有工作人員與觀眾共同把握獨特的晚會節(jié)奏和藝術(shù)規(guī)律，也可大膽采用微電影等形式創(chuàng)新宣傳營銷，全方位提升大型綜藝晚會檔次。

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