京劇音樂(lè)論文：京劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與安排探究

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了京劇音樂(lè)論文：京劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與安排探究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

本文作者：陳建忠 單位：中國(guó)戲曲學(xué)院

確定音樂(lè)主題

所謂音樂(lè)主題，即由簡(jiǎn)短的樂(lè)句構(gòu)成短小而精煉的音樂(lè)片段，旋律色彩鮮明，結(jié)構(gòu)特征明顯，節(jié)奏相對(duì)簡(jiǎn)單，容易給人留下深刻印象。主題音樂(lè)是一首樂(lè)曲最主要的樂(lè)思，它具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，富有較強(qiáng)的表現(xiàn)，意義也比較完整。主題音樂(lè)的創(chuàng)作有兩種形式，一個(gè)是創(chuàng)作主題，一個(gè)是借鑒主題。主題在音樂(lè)作品中如何貫穿，什么地方運(yùn)用是作曲技術(shù)技法。此手法運(yùn)用的適當(dāng)會(huì)讓人感到鮮明的特色和個(gè)性，使整部作品的前后音樂(lè)風(fēng)格統(tǒng)一。運(yùn)用不當(dāng)，則會(huì)有畫(huà)蛇添足之感。確立主題音樂(lè)并把此音調(diào)貫穿整個(gè)作品當(dāng)中，是我在這一作品當(dāng)中使用的創(chuàng)作手法，音樂(lè)主題在過(guò)門及唱腔旋律中的運(yùn)用貫穿和發(fā)展，能使唱腔音樂(lè)與過(guò)門音樂(lè)之間更為緊密，音樂(lè)形象更加和諧統(tǒng)一，并有其鮮明的特性。苗族音樂(lè)是典型的五聲調(diào)式，音樂(lè)樸實(shí)、流暢，節(jié)奏歡快、明亮，用此音調(diào)主要突出其地域特征和音樂(lè)個(gè)性。

作品整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和安排

合理安排整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)布局，能顯示出一部作品的完整性。為了使作品有層次感，就要注意各種京劇板式安排的合理性，并與唱詞有緊密的聯(lián)系。在每個(gè)環(huán)節(jié)的處理上都要精心精心設(shè)計(jì)安排，合理安排聲腔板式，主要是各種京劇聲腔和板式的鏈接，相互關(guān)聯(lián)，使整部音樂(lè)作品更趨合理，快慢有序。一部京劇音樂(lè)作品的成功，整體布局是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是這部音樂(lè)作品的基礎(chǔ)所在，必須要全盤考慮，縱觀全局。在《遵義遵義會(huì)議放光芒》一段音樂(lè)中使用的是西皮聲腔和南梆子聲腔。京劇的西皮聲腔的特點(diǎn)是明亮歡快、跳躍，而南梆子聲腔的特點(diǎn)是柔美、抒情，把兩種聲腔有機(jī)結(jié)合起來(lái)，即歡快、明亮又柔美、抒情，非常適合表現(xiàn)出肖華將軍所寫(xiě)的《遵義會(huì)議放光芒》這段詩(shī)詞所賦予的內(nèi)容和情感及歷史背景。整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)及板式安排:引子(前奏部分)———西皮散板———音樂(lè)過(guò)渡———南梆子原板———3/4節(jié)拍音樂(lè)過(guò)渡———3/4節(jié)拍的西皮板式———音樂(lè)過(guò)渡———西皮快板———特性音調(diào)再現(xiàn)———西皮散板———尾聲。

突出時(shí)代特征的京劇音樂(lè)旋律創(chuàng)作

一部成功的音樂(lè)作品，最重要的首先是旋律。所謂旋律，也稱為旋律調(diào)，是一連串樂(lè)音有組織的進(jìn)行。與其他要素相比，旋律在音樂(lè)中的地位最突出，是音樂(lè)最主要的表現(xiàn)手段。旋律是音樂(lè)之魂，它所表現(xiàn)的喜怒哀樂(lè)，情感變化，最能打動(dòng)觀眾的情感與心靈。戲曲的唱腔旋律既要有劇種風(fēng)格，又要有時(shí)代感。能做到二者諧和統(tǒng)一，也就很好的解決了繼承與創(chuàng)新有機(jī)統(tǒng)一?！蹲窳x會(huì)議放光芒》一段所表現(xiàn)的是當(dāng)代中國(guó)革命的一次偉大壯舉，肖華將軍的原詞體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史背景。那么在實(shí)際創(chuàng)作中，就必須要考慮以京劇音樂(lè)本體為基礎(chǔ)，突出當(dāng)時(shí)的時(shí)代感。在寫(xiě)作上要統(tǒng)籌旋律新舊比例的調(diào)配;京劇唱腔旋律的高低、快慢、松緊、明暗、強(qiáng)弱等方面的辯證統(tǒng)一問(wèn)題。同時(shí)在創(chuàng)作過(guò)程中充分考慮音區(qū)、節(jié)奏、力度、速度及調(diào)式色彩等方面的對(duì)比性。“對(duì)比性是無(wú)處不在的創(chuàng)作手法，京劇唱腔中涉及的對(duì)比法的角度也非常多，如:調(diào)式、速度、旋律、力度等對(duì)比。一般用于表達(dá)人物內(nèi)心強(qiáng)烈的思想情感變化或激烈的戲劇斗爭(zhēng)沖突。對(duì)比法運(yùn)用甚廣，在音樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域中均有體現(xiàn)?！雹僮詈笠侠戆才懦粴鈩?shì)與高潮點(diǎn)的安排，考慮唱詞與唱腔句法的有機(jī)結(jié)合與合理運(yùn)用。音樂(lè)用弦樂(lè)震弓做鋪墊引出笛子奏出典型的苗族音樂(lè)旋律特點(diǎn)，同時(shí)巧妙的選取一個(gè)有特點(diǎn)的音調(diào)運(yùn)用于音樂(lè)唱腔中貫穿全曲。這里結(jié)合典型的苗族音樂(lè)旋律作為其特色音調(diào)，用弦樂(lè)震弓做鋪墊引出笛子奏出典型的苗族音樂(lè)旋律特點(diǎn)，使唱腔和苗族音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合在一起。