京劇藝術(shù)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)論文

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一、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的后期發(fā)展及現(xiàn)狀

1995年開(kāi)始，國(guó)外動(dòng)畫(huà)作品，尤其是以美國(guó)和日本為代表的動(dòng)畫(huà)作品大量進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，而這一時(shí)期中國(guó)沒(méi)有優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品出現(xiàn)，巨大的中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)隨即被各種國(guó)外動(dòng)畫(huà)占據(jù)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)陷入了困境。目前，國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫市場(chǎng)絕大部分是被美國(guó)和日本動(dòng)漫作品所主導(dǎo)，人們更多地推崇美國(guó)動(dòng)畫(huà)如同電影般的緊湊情節(jié)和恢弘氣勢(shì)，日本動(dòng)畫(huà)的人物刻畫(huà)細(xì)致與后期的精良制作，而我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)因過(guò)于集中在低齡兒童層，因此失去了廣大青少年以及成年觀眾群體。

二、京劇藝術(shù)在我國(guó)動(dòng)漫作品中的運(yùn)用，形成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的特有形式

1．京劇的特點(diǎn)

京劇的表演不能夠照搬生活，京劇的表現(xiàn)并不是如實(shí)的生活狀態(tài)，而是從生活出發(fā)，因此京劇和動(dòng)畫(huà)一樣都是來(lái)自生活，高于生活，通過(guò)夸張化的表現(xiàn)，來(lái)達(dá)到某種視覺(jué)和表現(xiàn)效果。早期的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)，例如《驕傲的將軍》，不管是從人物造型、化妝，或是舞臺(tái)設(shè)計(jì)、場(chǎng)景背景、背景音樂(lè)等各方面來(lái)看，都是京劇表演的翻版。

2．第一部京劇風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)

早期傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)中，受到民族藝術(shù)影響頗多，很多經(jīng)典代表作品受到了京劇的影響，形成了獨(dú)特的風(fēng)格并被人們記憶至今。1965年，一部20余分鐘的風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)短片《驕傲的將軍》被制作完成。該片的配音運(yùn)用了戲曲當(dāng)中的鑼鼓嗩吶等民族樂(lè)器，主人公的形象也完全采用了京劇臉譜的形式:將軍采用大花臉的藝術(shù)造型，劇中的師爺則是二花臉?biāo)囆g(shù)造型，從傳統(tǒng)觀念中就分清了人物的地位和關(guān)系。

3．京劇動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)和特色

與眾不同的人物設(shè)計(jì)讓人印象深刻，引起觀眾的共鳴，卡通形象的設(shè)計(jì)，在動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作中占有極為重要的一個(gè)部分。經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，以及動(dòng)畫(huà)工作者們創(chuàng)作出了許許多多優(yōu)秀的卡通形象，這些優(yōu)秀的形象是前人留下來(lái)的寶貴財(cái)富。一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)形象擁有著極強(qiáng)的影響力，不僅能夠?yàn)樽髌穾?lái)良好的社會(huì)聲譽(yù)，而且還能帶來(lái)意想不到的票房收入。如果形象上出了問(wèn)題，既得不到觀眾的認(rèn)可，更不能準(zhǔn)確地反映人物的性格，最終會(huì)導(dǎo)致整部動(dòng)畫(huà)作品失敗。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作水平以及藝術(shù)境界成為全世界矚目的焦點(diǎn)，它獨(dú)具特色、自成一派，主要原因在于它能夠吸收百家之長(zhǎng)，較好地融合民族的文化特色，特別是在動(dòng)漫作品中融入了傳統(tǒng)的剪紙技法和水墨畫(huà)技法，從而形成了我國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)形式。

三、動(dòng)畫(huà)作品中京劇藝術(shù)的消失，使我國(guó)動(dòng)畫(huà)作品失去了文化上的競(jìng)爭(zhēng)力

1．京劇動(dòng)畫(huà)淡出的原因

動(dòng)畫(huà)制作是一項(xiàng)非常精密和繁瑣的工程，大多數(shù)的動(dòng)畫(huà)制作流程采取分工制作，在題材的選定和風(fēng)格的確定上，極少會(huì)有人選擇京劇風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)。因?yàn)榫﹦〔皇且怀幌湍芾斫夂托蕾p的藝術(shù)，需要時(shí)間的積累和領(lǐng)會(huì)。目前制作動(dòng)畫(huà)的工作者大多較為年輕，對(duì)京劇藝術(shù)了解甚少，而具有深厚文化功底的老一輩動(dòng)畫(huà)制作者大都去世，因此形成了目前動(dòng)畫(huà)制作中青黃不接的現(xiàn)象，曾經(jīng)輝煌過(guò)的京劇風(fēng)格動(dòng)畫(huà)，出現(xiàn)了后繼無(wú)人的尷尬狀況。

2．發(fā)達(dá)國(guó)家的動(dòng)漫作品對(duì)我國(guó)發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的啟示

作為動(dòng)畫(huà)大國(guó)的日本，我們可以看到日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與日本文化有著緊密的聯(lián)系，日本文化中的奮斗精神在動(dòng)漫作品中得到完美的表現(xiàn)。如《備長(zhǎng)炭》、《青出于藍(lán)》、《千與千尋》等作品中細(xì)膩的畫(huà)面，場(chǎng)景中總出現(xiàn)傳統(tǒng)日式房屋，人物穿著多以和服為主等，處處都表現(xiàn)著日本文化。作為另一個(gè)動(dòng)畫(huà)出產(chǎn)大國(guó)的美國(guó)，其動(dòng)畫(huà)作品中也帶著濃厚的“美式風(fēng)格”。如《玩具總動(dòng)員》中，主角一身西部牛仔風(fēng)格的打扮令人印象頗深:牛仔褲配皮靴，領(lǐng)巾配大帽子，直接體現(xiàn)出了主角的牛仔性格，讓人不由自主地想起美國(guó)牛仔的經(jīng)典形象。而在另一部大成本制作動(dòng)畫(huà)影片《埃及王子》中，更是處處體現(xiàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)和傳統(tǒng)的文化。而動(dòng)畫(huà)的背景音樂(lè)多是以歌劇為主，不僅使這部動(dòng)畫(huà)在氣勢(shì)上輝煌磅礴，更容易讓人想起美國(guó)悠遠(yuǎn)的百老匯音樂(lè)，使過(guò)去與現(xiàn)在，經(jīng)典與科技實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合。

四、充分挖掘我國(guó)傳統(tǒng)文化資源，走中國(guó)特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路

京劇是我國(guó)的特色、國(guó)粹，是文化與藝術(shù)的結(jié)合，帶有明顯的、濃厚的中國(guó)特色，也是近年來(lái)動(dòng)畫(huà)制作者較少開(kāi)發(fā)的藝術(shù)板塊，具有無(wú)限的藝術(shù)創(chuàng)造性和市場(chǎng)發(fā)展的商機(jī)。民族的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)更能夠引起世界的共鳴，更能讓全世界記住。如今的動(dòng)畫(huà)制作，特別是我國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作中，二維動(dòng)畫(huà)是主要趨勢(shì)，相較于無(wú)紙動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)更具優(yōu)勢(shì)。無(wú)紙動(dòng)畫(huà)需要消耗大量的人力物力，進(jìn)度也極其緩慢，人工繪制動(dòng)畫(huà)手稿的方式顯然不適用于當(dāng)今的動(dòng)漫市場(chǎng)。操作和效果介于二者之間的二維動(dòng)畫(huà)，則顯得更有優(yōu)勢(shì)，因此市場(chǎng)上大部分的動(dòng)畫(huà)都是由二維動(dòng)畫(huà)制作完成，而二維動(dòng)畫(huà)的易操作、效率高的特點(diǎn)也更適合推廣京劇風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)。

作者：柳永春 李娟 單位：阜陽(yáng)師范學(xué)院 信息工程學(xué)院，