美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型應用

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摘要：眾所周知，近年以來國內(nèi)的社會經(jīng)濟發(fā)展表現(xiàn)出一種良好的狀態(tài)，這使得社會眾多領(lǐng)域都取得了其應有的發(fā)展，此時人民群眾的需求也得到了比較大的提升，包括現(xiàn)實需求和精神文化方面的需求。當代人民群眾對現(xiàn)代美術(shù)設計表現(xiàn)出青睞的態(tài)度，并且現(xiàn)代美術(shù)設計在各方面、各領(lǐng)域中都有一定的涉及，譬如常見的裝修領(lǐng)域、建筑設計領(lǐng)域等，為了滿足現(xiàn)代人民群眾的這種需求，民間藝術(shù)造型也有一定的運用，除卻使得現(xiàn)代美術(shù)設計變得更加多元化的同時，還有效地繼承和發(fā)揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，從這一方面來說，現(xiàn)代美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型的應用是一舉兩得的。故此，本文將針對現(xiàn)代美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型的應用進行相關(guān)的研究和分析，其主要目的在于使得現(xiàn)代美術(shù)設計水平得到提升，同時促使民間藝術(shù)得到創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代美術(shù)；美術(shù)設計；民間藝術(shù)；藝術(shù)造型；元素應用

現(xiàn)代藝術(shù)設計既屬于藝術(shù)領(lǐng)域，同時也是一項重要的技術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)設計水平的影響因素是比較多的，其不僅會受到設計者創(chuàng)作靈感的影響，同時還會受到國內(nèi)民間藝術(shù)的影響，體現(xiàn)最為明顯的就是民間美術(shù)、藝術(shù)中的造型，如果能夠?qū)F(xiàn)代藝術(shù)設計者的靈感與民間藝術(shù)造型進行有效的結(jié)合，不僅能夠促使現(xiàn)代美術(shù)設計水平得到提升，同時還能夠為現(xiàn)代藝術(shù)設計領(lǐng)域的發(fā)展奠定一定的基礎，有助于設計者形成良好的個性化的創(chuàng)作風格，這也是民間藝術(shù)的重要魅力之一。所以，本文將針對現(xiàn)代美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型的應用進行詳盡的闡述，除此之外，還會在文章中提出一定的具有針對性和建設性的意見，促使現(xiàn)代美術(shù)設計得到全新的發(fā)展，滿足社會大眾日益提升的對現(xiàn)代美術(shù)設計的要求和需求。

一、中國民間美術(shù)內(nèi)涵概述

我國是一個歷史悠久的國家，在長期的發(fā)展過程中形成了深厚的文化底蘊，民間美術(shù)正是其中之一。國內(nèi)民間藝術(shù)的特點和內(nèi)涵是從古代勞動人民群眾對生活感悟和審美需求的基礎之上逐漸發(fā)展得到的，因此民間藝術(shù)是符合中國傳統(tǒng)的審美要求和需求的[1]。另外，民間藝術(shù)，顧名思義是來源于民間的，是一代又一代人民群眾日常生活和勞作的重要結(jié)晶，因此民間藝術(shù)是具有比較強的實用性的，可以在多個領(lǐng)域中進行運用。再詳細一點來說，由于國內(nèi)少數(shù)民族比較多，而且疆域遼闊，這一點使得中國民間藝術(shù)、美術(shù)的發(fā)展具有了多樣化和多元化的特點，其藝術(shù)形式往往能夠涵蓋多種不同的領(lǐng)域，包含社會領(lǐng)域、地理領(lǐng)域和不同的時期等。其中國內(nèi)民間藝術(shù)在傳承和發(fā)展的過程中，往往更加注重符號元素的帶入，這使得相關(guān)的現(xiàn)代美術(shù)設計中具有了個性表現(xiàn)，其中的文化特征也是比較明顯的，例如，在一些設計作品中就包含著比較明顯的儒家文化和水墨文化，這使得相關(guān)的作品具有了對應的靈性或者是意境，作品的文化內(nèi)涵和價值也得到了比較大的提升。因此，在進行現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)作品設計和創(chuàng)作的過程中，需要注重民間美術(shù)藝術(shù)的運用，促使作品的文化價值、美感、內(nèi)涵得到提升的同時，促使中國自身的民間美術(shù)藝術(shù)和民族文化得到不斷的傳承和發(fā)揚，這對國內(nèi)整體的文化發(fā)展也是極為重要的。

二、中國民間美術(shù)造型特色概述

通過一定的觀察就能夠發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)民間美術(shù)造型方面具有多樣化的特點，并且不會受到事物的透視比例和結(jié)構(gòu)等外界因素的影響，這使得民間美術(shù)造型方面具有比較強的規(guī)律性，自身就能夠達到一種協(xié)調(diào)和平衡，這是其他美術(shù)作品和造型所不能做到的。另外，中國民間美術(shù)造型中還具有多樣性的視覺符合象征，簡單來說，就是一些民間美術(shù)造型中融入了設計者的思想和情感，使得作品造型具有了相對獨特的特點和特色[2]。譬如，在一些民間美術(shù)的造型方面就突破了時間和空間的限制，并且在作品造型方面融入了景物的不同關(guān)系，可以將兩個不同的時間段出現(xiàn)的景物融入一幅作品當中，忽略了其中的限制和其他方面因素的限制，這展示了不同事物的內(nèi)在邏輯和各個方面存在的限制，體現(xiàn)了當時人民群眾對于物質(zhì)和文化的雙重需求。除此之外，民間藝術(shù)造型還具有很強的和諧理念，也就是傳統(tǒng)理念中的陰陽平衡和天人合一。例如，在國內(nèi)經(jīng)典的剪紙畫藝術(shù)造型當中，就運用到了不同的陽剪發(fā)、陰剪發(fā)等，另外在一些民間美術(shù)作品中還具有陰陽平衡和陰陽協(xié)調(diào)的思想。

三、中國民間美術(shù)色彩的主要特點

國內(nèi)的民間美術(shù)的色彩特點主要就是：色彩具有比較強的象征意義，其中承載文化特征，其中紅色主要源于古代人民群眾對神祗的敬畏，而且紅色還與“火”“太陽”等光明象征的顏色是一樣的，因此紅色也可以代表積極或者是熱血，象征著人民群眾對生命的認同。由于民間美術(shù)、藝術(shù)中紅色具有這一特點，其也被廣泛地運用在現(xiàn)代美術(shù)作品的設計當中，最常見的就是年節(jié)時期，各家各戶會張貼春聯(lián)，并且主要以紅色為主，另外鞭炮的顏色也多數(shù)都是紅色的。另外，民間藝術(shù)色彩的特點和內(nèi)涵也受到了國內(nèi)傳統(tǒng)思想的影響，其中包括傳統(tǒng)思想、宗教精神、價值取向、倫理道德等，例如在2008年的北京奧運會當中出現(xiàn)的“祥云圣火”[3]，其實就是一種虛化的火焰向?qū)嶓w過渡的中間態(tài)造型表現(xiàn)，除卻能夠帶來視覺的特殊感覺之外，還能夠帶來寓意和遐想，起到了引人深思的效果。另外，國內(nèi)的民間藝術(shù)當中，年畫是其中重要的組成部分之一，在年畫作品中能夠體現(xiàn)出艷麗和輕快的特點，而且年畫還具有比較特殊的視覺效果，這也是民間藝術(shù)的主要特點之一。

四、現(xiàn)代美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型的應用

（一）民間藝術(shù)造型的分類運用

國內(nèi)的民間藝術(shù)造型在現(xiàn)代美術(shù)設計中的運用，最常見的形式主要有以下兩種，分別是“和諧過渡”與“陰陽相濟”。和諧過渡，其重點在于“過渡”這一方面，現(xiàn)代美術(shù)設計者為了實現(xiàn)良好的過渡效果，開始將相關(guān)的事物進行虛化表達，或者直接利用虛化的事物進行實化演示，通過這兩個方面，將現(xiàn)代美術(shù)作品進行過渡，這是非常自然的一個過程，而且其中還有線條方面的變化，是一種比較奇特的視覺藝術(shù)，欣賞者的接受程度也是比較高的。事實上，在很多現(xiàn)代美術(shù)作品中，其中的和諧過渡是比較常見的，還具有深刻的韻味，而且還能夠體現(xiàn)出民間藝術(shù)更加多樣化的生活現(xiàn)象。例如，目前在國內(nèi)的海報設計、網(wǎng)絡標志設計中民間藝術(shù)造型的和諧過渡的運用是比較多的，廣大的人民群眾的接受程度也是比較高的，也是一種有效地傳承、發(fā)展“和諧過渡”的方式和措施[4]。陰陽相濟與和諧過渡進行比較的話，其更加突出平衡、和諧之美感，民間藝術(shù)中的剪紙藝術(shù)就能夠體現(xiàn)出這一點，而且陰陽相濟所體現(xiàn)出來的內(nèi)涵和寓意也是比較好的，符合廣大人民群眾傳統(tǒng)理念和價值觀念，這種陰陽相濟的民間藝術(shù)造型也開始在現(xiàn)代藝術(shù)設計中被廣泛地運用，例如中國銀行的標志就具有陰陽相濟的特點，兩側(cè)對稱，體現(xiàn)出和諧和陰陽相濟的美感[5]。

（二）民間藝術(shù)色彩的運用

與民間藝術(shù)造型相比較來看，民間藝術(shù)色彩具有更加明顯的特點，能夠給予欣賞者比較大的視覺沖擊感，這也是民間藝術(shù)造型的主要特點之一，部分現(xiàn)代美術(shù)設計在具有特殊要求的情況之下開始對民間藝術(shù)色彩進行運用，包含平面設計領(lǐng)域、包裝設計領(lǐng)域等，雖然應用范圍比較廣泛，但是實際的應用是在近幾年才逐漸出現(xiàn)的。部分現(xiàn)代美術(shù)設計工作人員將民間藝術(shù)色彩的特點進行了有效的運用，將色彩的特點與民間文化思想進行了結(jié)合，起到了促進消費者進行消費的重要作用，在服裝設計中采用民間藝術(shù)色彩是一種比較常見的方式，例如可以利用色彩的反差等，給予消費者以視覺上的沖擊[6]。除此之外，在裝飾設計領(lǐng)域也有一定的民間藝術(shù)色彩的運用，其中復古風格占據(jù)主導地位，使得我國民間藝術(shù)能夠成功融入現(xiàn)代文化中，得到了不斷地發(fā)揚和流傳。

五、結(jié)束語

本文針對現(xiàn)代美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型的應用進行了相關(guān)研究和分析，從文中闡述的內(nèi)容中不難看出，現(xiàn)代美術(shù)設計的水平越來越高的同時，現(xiàn)代人民群眾對其需求和渴求程度也在提升，而實現(xiàn)現(xiàn)代美術(shù)設計中民間藝術(shù)造型的應用之后，不僅能夠?qū)⒚耖g藝術(shù)的傳統(tǒng)特征和特點進行表達，還能夠?qū)鴥?nèi)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進行繼承和發(fā)揚，這對國內(nèi)的文化發(fā)展也是極為重要的。

參考文獻：

[1]馬國強,王思凡,旦亦涵.試析民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設計中的應用[J].西部皮革,2020,42(15):63.

[2]賽楠君.民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設計中的應用研究[J].才智,2020(23):28-29+32.

[3]陳言.民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設計中的應用[J].藝術(shù)品鑒,2020(09):10-11.

[4]陳紹林.民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設計中的應用[J].藝術(shù)家,2020(03):82.

[5]葛淑杰.民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設計中應用研究[J].中國民族博覽,2019(08):178-179.

[6]肖秩凡.民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩在現(xiàn)代美術(shù)設計中的應用研究[J].美術(shù)教育研究,2019(10):68-69.

作者:張丁苒 單位:鄭州幼兒師范高等?？茖W校