連鎖街建筑風(fēng)格流派脈絡(luò)與表現(xiàn)

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摘要：大連連鎖街為日據(jù)時(shí)期的建筑群，具有較高的保留與研究?jī)r(jià)值。連鎖街周邊商業(yè)資源豐富，地理位置優(yōu)越，但連鎖街的更新再利用遲緩，以至于成為了商業(yè)區(qū)中處于半荒廢狀態(tài)的“孤島”。本文通過對(duì)連鎖街立面語匯和特征的總結(jié)，得出其風(fēng)格流派的特點(diǎn)及來源，對(duì)其進(jìn)行再利用過程中保留原始風(fēng)貌具有重要意義。

關(guān)鍵詞：大連；連鎖街；歷史建筑；立面語匯；建筑細(xì)部

一、建設(shè)背景

1.項(xiàng)目基本信息

大連連鎖街位于大連市青泥洼橋西側(cè)，整個(gè)地塊分割為以A-H命名的八個(gè)部分，東西長(zhǎng)250米左右，南北160米，占地面積約為3.3萬平方米。[1]連鎖街是在一塊完整的地塊上，被井字形路網(wǎng)分割為8個(gè)部分的建筑群。水平空間形態(tài)的布置上，八個(gè)部分中每個(gè)部分的建筑均采用圍合的空間布局，建筑形體圍合的中央留出院落或設(shè)置大型空間，如電影院、倉(cāng)儲(chǔ)等，在最初設(shè)計(jì)時(shí)，街道界面的寬度與高度之比D/H≈1，尺度非常宜人[2]；在垂直布置的功能組成上，大部分底層店鋪等商業(yè)空間，二三層公寓等居住性空間。其外部形式與內(nèi)部的功能相關(guān)，以及弧形路腳、櫥窗等細(xì)部和手法，都明確體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。

2.歷史背景

在日據(jù)時(shí)期大致分為兩個(gè)層次，第一層次的歷史建筑受到日本明治時(shí)期的西化影響呈現(xiàn)出官?gòu)d建筑樣式，裝飾細(xì)膩；第二層次形成于日本占領(lǐng)后期，不高大豪華，以素雅和諧為主。[3]連鎖街建于1928年，大致位于日據(jù)前中期，建筑形象典雅樸實(shí)，形式的設(shè)計(jì)與功能聯(lián)系性較強(qiáng)，有著較強(qiáng)的邏輯性；風(fēng)格上，有著較為明顯的日本“表現(xiàn)派”的特點(diǎn)，條帶狀、弧形等柔和的裝飾非常豐富，并且有著極其細(xì)膩的施工水平，有較高的歷史價(jià)值。

二、設(shè)計(jì)流派影響

連鎖街體現(xiàn)了國(guó)際與日式的復(fù)合風(fēng)格，色彩上素雅平淡，設(shè)計(jì)風(fēng)格上卻又具有摩登氣息。它是日本設(shè)計(jì)師受到現(xiàn)代建筑思潮興起的影響后在中國(guó)設(shè)計(jì)的作品。

1.歐洲近代建筑流派的導(dǎo)入

19世紀(jì)末的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和后來的德國(guó)表現(xiàn)主義、阿姆斯特丹學(xué)派都對(duì)當(dāng)時(shí)的日本建筑流派發(fā)展有一些影響，以德國(guó)表現(xiàn)主義為例，它使日本產(chǎn)生了表現(xiàn)派。據(jù)文獻(xiàn)，1920年，東京帝國(guó)大學(xué)的畢業(yè)生組織就曾號(hào)召“我們起來，與舊建筑圈分離……”而在同一時(shí)期，日本本土還有歷史主義建筑盛行，因此這一時(shí)期的偽滿洲建筑一部分是歷史主義的，如沈陽中山廣場(chǎng)建筑群；另一些則會(huì)表現(xiàn)出一些表現(xiàn)派的特征[2]，如連鎖街建筑群。因此，連鎖街也同德國(guó)表現(xiàn)主義或者阿姆斯特丹學(xué)派建筑有著相似之處，不同于折中的歷史風(fēng)格，而是趨向現(xiàn)代主義的建筑。圖1為門德爾松的設(shè)計(jì)作品皮特斯多夫商店，而圖2大阪瓦斯大樓則是昭和八年安井武雄的作品，圖3則為同時(shí)期的連鎖街H地塊的路角。對(duì)比圖1、圖2、圖3，雖然在所用材料、構(gòu)圖上均不完全相同，但圓潤(rùn)的弧形的路口轉(zhuǎn)角以及用于界定建筑輪廓、樓層上邊界的線腳卻極為相似，并且每組線腳都被破開為幾組條紋，窗洞有規(guī)律地出現(xiàn)，底層則有挑出部件，且較為開敞通透，有極為精細(xì)的設(shè)計(jì)及施工。

2.日本本土同時(shí)期近代建筑

歐洲表現(xiàn)主義進(jìn)入了尾聲的同時(shí)，同時(shí)期的日本本土正處于表現(xiàn)派的盛期。日本表現(xiàn)派的主要體現(xiàn)是逐漸簡(jiǎn)化的建筑形式、充滿了浪漫感受的曲線和條紋。連鎖街是日本表現(xiàn)派的作品；而在同時(shí)期的東北，更多的是日本歷史主義傾向的建筑，如沈陽中山廣場(chǎng)建筑群，使用了非常規(guī)整、嚴(yán)格對(duì)稱的構(gòu)圖和較為標(biāo)準(zhǔn)的柱式。雖然表現(xiàn)派的建筑和歷史主義傾向的建筑在形式上不盡相同，但在總體上，無論歷史派和表現(xiàn)派，日偽時(shí)期的殖民建筑有著一些共同之處：色調(diào)基本為灰白色、米色等素色，外立面材質(zhì)為灰色、米黃色抹灰，清水磚、面磚、紅磚、青磚等，并且造型敦厚樸實(shí)，簡(jiǎn)潔大方。

3.中國(guó)本土建筑的體現(xiàn)

在連鎖街的建筑立面中，中國(guó)本土建筑的特色體現(xiàn)較少，只有小部分的細(xì)部使用了一些中式元素的符號(hào)，并且已經(jīng)使用抽象的手法加以簡(jiǎn)化或幾何化。

三、大連連鎖街建筑風(fēng)格表現(xiàn)

1.建筑色彩、材質(zhì)

底層滿鋪店鋪，大量使用形式豐富的玻璃櫥窗，起到對(duì)商品加以展示的作用，除電影院入口、電車入口處，其他地方少有實(shí)墻面。底層界面基本為木色的櫥窗和門的框架以及玻璃為底層的主色調(diào)。建筑以磚混結(jié)構(gòu)為主，使用紅磚，部分二三層外立面磚塊裸露，以表達(dá)商業(yè)街道上方居住空間親切質(zhì)樸的感覺；其他大部分地方以淺黃、白色、灰色等顏色的抹灰為主，以素雅的顏色與線腳、裝飾一起形成了典雅美觀的建筑風(fēng)格。

2.建筑構(gòu)圖

在垂直構(gòu)圖上，連鎖街整體上為兩層或三層的建筑，為更好的構(gòu)圖，將底層與上面的樓層分割開，讓整個(gè)立面形成兩個(gè)整體。底層為自由形式布置的櫥窗，上層則為相似的一層或兩層，頂層的女兒墻高起并圍以線腳，作為建筑立面邊界的強(qiáng)調(diào)。這一構(gòu)圖手法將底層開敞且通透的店鋪與上層較為私密的住宅、公寓等區(qū)分開。這樣的構(gòu)圖手法在歐洲非常常見，因?yàn)閹淮暗牡赇?、公寓等建筑類型也源起于歐洲，這樣的現(xiàn)象可以解釋為建筑功能的組成方式和隨之形成的建筑形式都傳播到了東方。不過有所不同的是，歐洲此類建筑多為坡屋頂，多為歷史主義的建筑，而連鎖街作為典型的表現(xiàn)派建筑，使用的則是現(xiàn)代的平屋頂，故立面的構(gòu)圖上少了一個(gè)層次。在構(gòu)圖分割上，連鎖街的建筑立面中有的構(gòu)圖較為規(guī)整，多指的是整個(gè)地塊外側(cè)沿城市干道的立面部分，以H地塊建筑為例，其立面中的構(gòu)圖組成與模數(shù)清晰可見，立面規(guī)整有規(guī)律，在城市主干道形成了一個(gè)非常規(guī)整且有秩序的沿街面貌。但大部分的地塊是非主干道沿街面的立面，這些立面的構(gòu)圖都是較為混亂的，以E地塊為例，為了應(yīng)對(duì)地形和店鋪與店鋪之間的分割，適應(yīng)店鋪分隔的功能需要，進(jìn)行了極其豐富的立面分割。整體的構(gòu)圖是不規(guī)則的，由此產(chǎn)生了不規(guī)則的立面，因立面的分割相應(yīng)使用的裝飾也就是靈活變化的了。具體的分割方法上，在使用一個(gè)較為突出的層次（垂直水平向兼有）進(jìn)行立面劃分后，圖1皮特斯多夫商店圖2大阪瓦斯大樓圖3連鎖街H地塊電影院入口又使用另一種突起程度弱于第一層次的橫向的構(gòu)件（基本為水平向）加以過渡，形成了多變、豐富卻有邏輯的立面關(guān)系。連鎖街圓弧形的轉(zhuǎn)角通常中軸對(duì)稱，與兩側(cè)的直墻面有著多種過渡方式，一部分弧形轉(zhuǎn)角與兩側(cè)的直邊平滑相接，沒有交接節(jié)點(diǎn)等，或只是兩側(cè)降低；有一部分以豎向構(gòu)件、體塊等將轉(zhuǎn)角與直邊加以分割；另一些用另外兩個(gè)與直邊平滑相接的圓弧套疊，且伴有層高變化，以襯托轉(zhuǎn)角；較為特殊的是C地塊東南角的轉(zhuǎn)角，作為整個(gè)地塊面向主干道的門面，路口設(shè)計(jì)了高層建筑作為整個(gè)地塊的標(biāo)志物。在同一時(shí)期日本的表現(xiàn)派建筑以及歐洲的商業(yè)住宅樓中我們也可以看到大量的相似之處。尤其是弧形的轉(zhuǎn)角、底層的多邊形的櫥窗形式、大片的玻璃與木框架等。

3.建筑細(xì)部

櫥窗的平面形式非常多變，弧形、多邊形、長(zhǎng)方形等均存在；在裝飾上，櫥窗上方的形式有木格、彩色玻璃或者是實(shí)木，在底層的沿街面構(gòu)成了豐富的展示效果。在此之前東亞并未產(chǎn)生這樣的商品展示模式，其形式來源于同時(shí)期的歐洲商業(yè)建筑，尤其是在入口側(cè)使用斜線進(jìn)行切角以強(qiáng)調(diào)入口的手法，在東亞的傳統(tǒng)建筑中是少有的。同時(shí)櫥窗上方有些是木格構(gòu)架的形式，這又有著日式建筑的風(fēng)格，同時(shí)也有一些使用了菱形的中式符號(hào)等。門窗的分格與裝飾等大部分為幾何形式，在餐廳、浴場(chǎng)等公共的較為開敞空間有少量自然形態(tài)的裝飾，很明顯是模仿植物的渦旋等形態(tài)，推斷是受到歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響而產(chǎn)生的形式。在墻面處理上，常常出現(xiàn)兩種有特色的墻面：一種為橫向的條紋狀的墻面，在轉(zhuǎn)角處平滑地過渡，形成弧形地條紋，受表現(xiàn)主義的影響較大；另一種為墻面裸露的紅磚墻面，它使用磚的有規(guī)律的壘疊方式創(chuàng)造出有節(jié)奏變化的墻面，這與阿姆斯特丹學(xué)派的某些建筑使用紅磚的方式非常相似。建筑的裝飾上，以幾何體的組合和構(gòu)成為主。在A地塊上出現(xiàn)一部分類似坡屋頂?shù)闹惺皆氐捏w現(xiàn)，但整個(gè)連鎖街的設(shè)計(jì)是現(xiàn)代的手法，故只是以元素的方式少量出現(xiàn)。

四、從立面特征角度出發(fā)進(jìn)行再利用

經(jīng)過對(duì)立面語匯的分析，以保持其立面語匯為出發(fā)點(diǎn)思考對(duì)其進(jìn)行再利用的方式及手法。曾有文獻(xiàn)指出，此類的歷史街區(qū)在保護(hù)更新中有以下問題：新舊街區(qū)肌理割裂，造成孤立；商業(yè)擴(kuò)張盲目，兼并破壞原有建筑格局等。在重要性一般、保護(hù)成本有限的現(xiàn)有歷史建筑遺產(chǎn)的保護(hù)上，既不能過于理想考慮完整保留、重建并按照原有格局進(jìn)行業(yè)態(tài)恢復(fù)，又不能完全進(jìn)行商業(yè)開發(fā)，按照吸引客流的方式塑造符合公眾喜好的網(wǎng)紅街，而應(yīng)從分析建筑本身風(fēng)格流派與脈絡(luò)的方式保留建筑的主要特色。以下介紹兩種進(jìn)行連鎖街改造更新的思路和方向。

1.協(xié)調(diào)性與原真性

首先，從整體建筑群的協(xié)調(diào)性和歷史建筑的原真性上考慮，以整體保留、局部性改造，或者部分保留、整體重建的方式，控制整個(gè)區(qū)域的高度、尺度與立面構(gòu)圖，以保證街道尺度如舊，不破壞原有的院落布局與親切感，但這一改造方式成本過高，且因容積率的限制，收益較低，實(shí)際可能很難進(jìn)行?；蛘撸锌赡艿氖?，在連鎖街合院的內(nèi)部進(jìn)行改造，因?yàn)檫B鎖街的合院內(nèi)部大多為倉(cāng)儲(chǔ)空間，這些空間的儲(chǔ)存效率和容積率早已不能滿足當(dāng)今商業(yè)發(fā)展需求，其重要性又遠(yuǎn)不如沿街的店鋪形態(tài)，故可以加以改造和改變。保持沿街立面不變的基礎(chǔ)上，內(nèi)部的院落進(jìn)行封閉，改造成室內(nèi)中庭空間或半室外空間，更符合現(xiàn)代商業(yè)的運(yùn)營(yíng)模式及寒地公共空間的需要。這可以讓連鎖街成為更有特色的商業(yè)街區(qū)，是適于毗鄰各大商業(yè)區(qū)的改造方式。

2.新與舊的對(duì)比

其次，可以用局部保留并加強(qiáng)新舊對(duì)比、碰撞的思路進(jìn)行改造。因城市用地緊張，容積率與建筑面積的完全控制可能無法達(dá)到。在這個(gè)前提下，使用簡(jiǎn)潔的超尺度的體塊、減小存在性透明或淺色材料來設(shè)計(jì)多、高建筑；其存在方式或是架設(shè)于連鎖街之上，或是并置，用這樣新舊對(duì)比的手法能夠達(dá)到戲劇且豐富的效果，在保留連鎖街風(fēng)貌的基礎(chǔ)上還可以滿足商業(yè)開發(fā)需要達(dá)到的容積率。

五、結(jié)語

可以看出，連鎖街是受歐洲影響的日本表現(xiàn)派“渡海建筑師”在日據(jù)時(shí)期設(shè)計(jì)的商業(yè)住宅類建筑，受歐洲現(xiàn)代建筑思潮的影響，整體和細(xì)部都出現(xiàn)了各種流派的現(xiàn)代建筑的特點(diǎn)。雖然連鎖街是日本在東北建立偽滿洲國(guó)時(shí)進(jìn)行建設(shè)的殖民建筑，但不可否認(rèn)的是它也是先進(jìn)的建筑思想的導(dǎo)入，使得連鎖街具有較高的研究?jī)r(jià)值。并且這些俄據(jù)、日據(jù)時(shí)期的建筑，也豐富了大連的建筑遺產(chǎn)和城市界面。

作者:高德宏 董云帆 曹靜 孫瑞 單位:大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院