新生代女性繪畫藝術(shù)
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（一）社會歷史背景
在數(shù)千年的男權(quán)統(tǒng)治時期，由于受到男尊女卑的封建腐朽思想影響，歷史上中國的女藝術(shù)家們沒有辦法去施展自己的能力和才華，導(dǎo)致大多數(shù)女藝術(shù)家的作品和名聲在歲月的長河中都被男性的成就所淹沒，一直到20世紀(jì)初，女藝術(shù)家們的這種生存狀態(tài)才發(fā)生轉(zhuǎn)變，五四新文化運(yùn)動顛覆了傳統(tǒng)的封建禮儀秩序，女性意識開始慢慢覺醒，女性有了接受教育的權(quán)利并且可以走向社會。而到了20世紀(jì)80年代西方的女性主義思潮涌入，中國女性的女權(quán)意識再一次覺醒，中國新生代的知識女性開始有了屬于自己舞臺。
（二）繪畫歷史背景
20世紀(jì)80年代，中外藝術(shù)文化交流逐漸頻繁，西方大量的新觀念、新藝術(shù)開始進(jìn)入中國領(lǐng)域，一批女性畫家受到西方女性藝術(shù)和中國當(dāng)代藝術(shù)的雙重影響，她們開始自覺地創(chuàng)造藝術(shù)，將女性繪畫帶進(jìn)了一片新的世界。80年代中后期是中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)的開端，而在這一重要時期，女性創(chuàng)作進(jìn)入一個自覺自為的新階段。80年代中后期是中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)的開端，而在這一重要時期，女性創(chuàng)作進(jìn)入一個自覺自為的新階段，自從高考重新恢復(fù)，上世紀(jì)80年代一大批女性藝術(shù)家進(jìn)入大學(xué)，文化環(huán)境的改善使得她們擁有相對自由的創(chuàng)作空間。就是在這一時期一批女性藝術(shù)家如閆平、喻紅、申玲、夏俊娜、陳淑霞、劉虹、向京、蔣叢憶，等，她們用女性眼睛的獨(dú)特視角觀察世界，展現(xiàn)自我，創(chuàng)作出了一批比較成熟的作品，成為上世紀(jì)90年代中國繪畫不可忽視的重要組成部分。新生代的女性畫家開始被社會廣泛關(guān)注，眾多的女性畫家開始采用、當(dāng)代女性繪畫特有的語言形式和情感表達(dá)進(jìn)行創(chuàng)作。
二、當(dāng)代女性繪畫特有的語言形式和情感表達(dá)
1990年的八人展覽"女畫家的世界"在中央美術(shù)學(xué)院展出，一共展出了70多件作品，參加畫展的有喻紅、陳淑霞、姜雪鷹、寧方倩、韋蓉、余陳、李晨、劉麗萍。這批女性藝術(shù)家以其富有探索意向的新作，預(yù)示了一個女性美術(shù)多元時代的到來。此后，女性畫家們經(jīng)常以整體的姿態(tài)去舉辦展覽，并使其作品走向官方的展覽。女性畫家的參與人數(shù)、展覽作品、展覽規(guī)模和展覽性質(zhì)上都有了巨大的突破，在國際上也嶄露頭角。新生代女性繪畫藝術(shù)中，最為明顯的特點(diǎn)便是將其從男性話語中分離出來，尋求自身價值的探索，她們將藝術(shù)回歸于現(xiàn)實和個體，在創(chuàng)作中實現(xiàn)自我。此時，中國女性藝術(shù)與中國的當(dāng)代藝術(shù)共同成長和壯大，而她們作品中流露出的情感、精神和作品內(nèi)容，也都與以往任何時期的作品有著不同的獨(dú)特面貌和時代氣息。
（一）源于生活
新生代女性藝術(shù)家的創(chuàng)作意識日趨成熟，逐漸形成了獨(dú)有的繪畫表達(dá)形式，她們善于觀察日常生活，作品也大多取材于周圍的環(huán)境和身邊熟悉的人，她們通過創(chuàng)作表達(dá)自身對生活的感悟和審美理想，形成了與當(dāng)時男性畫家不同的創(chuàng)作風(fēng)貌和審美視角。她們的作品中包含著女性藝術(shù)家所特有的的情感、期望、狀態(tài)、感悟等，增強(qiáng)了作品中的主題意識，從而使作品內(nèi)涵更為深刻。例如喻紅的作品《目擊成長》，它是利用回憶錄的方法再現(xiàn)生活場景，作品的素材是喻紅精心選擇的45幅歷史新聞?wù)掌?8幅自己與女兒的生活照片，她把轟轟烈烈的歷史大事件和平淡的生活瞬間并列串聯(lián)、重塑時間。喻紅對自己的成長歷程進(jìn)行復(fù)制，對日常的一些生活片段進(jìn)行再創(chuàng)作，用作品聚焦了自己從少女到女人、為人妻、為人母的幸福見證，也表達(dá)了畫家深深的懷舊情緒。但是喻紅的意圖不是在對生活流水賬的記錄，而是去揭示一段特殊的歷史，自己的成長與時代的發(fā)展同步，以時間經(jīng)歷為線索，環(huán)環(huán)相扣，與當(dāng)時中國的特殊歷史同步，形成那個時代獨(dú)有的精神面貌。
（二）感性的思考與創(chuàng)作
就人的天性而言，男性比較善于理性地表達(dá)事物，而女性則直覺意識比較強(qiáng)、敏感、內(nèi)心世界豐富，注重內(nèi)在資源的挖掘，所以我們總是能看到很多女性藝術(shù)家在創(chuàng)作時的感性哲學(xué)，當(dāng)作品主題與自己的感性認(rèn)知相重合時，她們總是能做到使作品看起來如隨手拈來毫無做作牽強(qiáng)之感，顯示出女畫家們獨(dú)有的直覺性天賦。正如女油畫家夏俊娜所說："在創(chuàng)作中依照直覺涂抹顏色，整個過程中，心情非常放松，我拒絕使用照片，或者其他的圖片資料并且也從不畫創(chuàng)作草稿，因為它妨礙我在回憶和幻想中感受形體和空間，妨礙我準(zhǔn)確流暢的表達(dá)自我。”在她的作品中，觀者會經(jīng)?？吹?，遠(yuǎn)處實、近處虛、應(yīng)該暗的地方亮，而應(yīng)該亮的地方反而暗，點(diǎn)、線、面、虛實和明暗得到充分感性的發(fā)揮，這些高度的自主感性使得夏俊娜的作品充滿了神秘的氣氛。如作品《花解語》《女孩》等就是很好的例子，在整個創(chuàng)作過程中感性理念起到了主宰作用。
（三）女性畫家的獨(dú)特視角
女性的成長在經(jīng)過婚姻和生子等洗禮后，逐漸從少女變成一個成熟的女人，在生理和心理上都會產(chǎn)生很大的轉(zhuǎn)變，新生代的女性畫家通過女性獨(dú)有的視角運(yùn)用自己的語言形式，去表達(dá)自己女性主體的切身感受。新生代的女畫家閆平，她的很多作品都是運(yùn)用女性的特有視角去表達(dá)出女性畫家所特有的情感，在她的《母與子》系列作品中，她運(yùn)用了一種適合自己的情感表達(dá)形式，這種表達(dá)形式既不是遵循完全的學(xué)院派規(guī)范，也不是當(dāng)代前衛(wèi)的那種樣式，她的作品完全是基于女性對母性情懷的直觀感受。閆平一直遵循著樸素單純的創(chuàng)作原則，畫自己喜歡的人或物。當(dāng)她成為一個媽媽的時候，兒子便成為她生命中最重要的存在，激發(fā)著她本能的母性情懷，因此，她畫的最重要的一個題材便是母親與孩子。母性情懷被閆平用獨(dú)特的女性視角表達(dá)得酣暢淋漓。在母與子的畫面中，總是洋溢著溫馨歡樂的氣氛，溫暖的光線下是年輕的母親同年幼的兒子，她運(yùn)用瀟灑的筆觸、艷麗的色彩，表現(xiàn)母子親情，展現(xiàn)出女性所獨(dú)有的母性情懷，在藝術(shù)創(chuàng)作的大環(huán)境下，是男性不能替代也無法替代的，從而給畫壇注入了一股新鮮的氣息。
（四）色彩的自我表現(xiàn)
從喻紅、閆平、夏俊娜等女性藝術(shù)家的作品中可以看出，她們的作品中大多筆法明快，線條運(yùn)用流暢干脆，色彩運(yùn)用有著女性敏銳的視覺感受。在她們所描繪的作品中，色彩在整幅作品中顯得尤為搶眼，作為女性，她們與生俱來有著細(xì)膩的表達(dá)方式和色彩感覺，她們在色彩運(yùn)用上不愿去拘泥于細(xì)節(jié)，更多的是在考慮色彩在整個畫面中的布局和美感。她們的心態(tài)大都平和，不去迎合市場的功利性，只是在自己原來的基礎(chǔ)上去不斷地進(jìn)行調(diào)整變化，使筆觸和色彩的張力在寫實油畫基礎(chǔ)上取得了更大效力的發(fā)揮，從而顯現(xiàn)出了色彩的豐富萬變和油畫本身的魅力。女性畫家申玲的作品，尤其擅長使用強(qiáng)烈的色彩，或輕或強(qiáng)，或靜或動，或剛或柔，不同的形象和事物都能生動盡現(xiàn)，她繪畫的魅力正是在于創(chuàng)建一種了形象和色彩的視覺刺激。內(nèi)心的歡愉和肢體的熱烈，她都可以用純粹的顏色進(jìn)行酣暢淋漓的表現(xiàn)。如創(chuàng)作《畫家與模特兒》，她大膽地展視了私人的創(chuàng)作空間，使用濃郁的色彩與果斷的筆觸，展示出了形體的張力以及獨(dú)特的面部形象。一位中國當(dāng)代的女性藝術(shù)家能這樣大膽地表現(xiàn)出女人在性中的沉醉與歡愉，這在當(dāng)時真的是極為罕見的。
三、新生代女性油畫家的成就及影響
一直以來，女性藝術(shù)家無論是從取得的成就上還是在人數(shù)方面都與男性藝術(shù)家有一定的差距，但是，90年代以來陸續(xù)出現(xiàn)的女性藝術(shù)家的優(yōu)秀作品逐漸地被公眾所接受和喜愛，新時期給了新生代的女性油畫家創(chuàng)作的充分自由，她們的表現(xiàn)手法和藝術(shù)觀念相對于之前的女性藝術(shù)家也顯得更加從容不迫。在這些多元的手法和觀念中，我們看到了她們所共有的品質(zhì)，正是這些可貴的品質(zhì)，才使得90年代的女性繪畫有了可供我們思索和研究的課題。喻紅、閆平、夏俊娜等這批具有代表性的女性藝術(shù)家，雖然以一種含蓄的、細(xì)膩的方法來詮釋現(xiàn)實世界，但相對而言，她們也開始在藝術(shù)表達(dá)上顯現(xiàn)出一定的創(chuàng)造力，她們脫離了過去女性藝術(shù)狹隘的題材和視角，不再單一地局限于以往規(guī)范或單調(diào)的表現(xiàn)形式，使得作品的創(chuàng)作方式更加大膽和自由。這是在舊時代的中國油畫史上未曾見過的。90年代的女性油畫家們，在受到政治、文化、社會等眾多因素的影響下，開創(chuàng)了中國女性油畫藝術(shù)的黃金時代。在當(dāng)今的油畫領(lǐng)域中，女性油畫家已發(fā)展成為不容小覷的藝術(shù)群體，女性油畫家以她們獨(dú)特的創(chuàng)新風(fēng)格和思維方式在藝術(shù)領(lǐng)域中表現(xiàn)得異常突出和活躍。誠然，她們的作品也還是有許多局限與不成熟的地方，她們也有自身的疑慮，但是她們也不斷在實踐和反省，女性油畫藝術(shù)還有很長的路要走。
作者：常迪