唐代女俑服飾造像特點(diǎn)分析

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【摘要】女俑本是用來(lái)隨葬的祭品，但隨著時(shí)間的推移，逐漸展現(xiàn)出它自己獨(dú)特的時(shí)代特征，尤其以秦漢和唐代最有代表性。唐代是中國(guó)歷史上較為開(kāi)放的朝代，女權(quán)得到被了極大的解放，從而使女俑服飾在此時(shí)形成了獨(dú)特的造像特點(diǎn)。唐代女俑服飾造像發(fā)展大體可分為三個(gè)時(shí)期：溫婉可人的初唐、富貴華麗的盛唐與柳泣花啼的晚唐，不同的服飾造像特點(diǎn)都反映了一定的藝術(shù)真實(shí)性。

【關(guān)鍵詞】唐代；女俑服飾；造像特點(diǎn)

一、唐代以前及唐女俑服飾造像發(fā)展歷程

（一）唐代以前女俑服飾的造像發(fā)展歷程原始社會(huì)就有人物形狀的陶器出土。春秋戰(zhàn)國(guó)之際，是我國(guó)社會(huì)性質(zhì)發(fā)生巨大變革的時(shí)期，喪葬習(xí)俗上出現(xiàn)用俑葬取代人殉，這時(shí)俑就以人或動(dòng)物形象捏塑成陪葬品。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，女俑高不過(guò)十厘米，站立、黑發(fā)、高鼻、圓臉，面部施肉色彩繪無(wú)表情，雙目用白色勾繪，下穿長(zhǎng)裙,裙以朱砂繪豎線,紅色上施白色圓點(diǎn),長(zhǎng)裙曳地，這時(shí)期的女俑造像還是比較原始的。秦漢時(shí)期，面部表情嚴(yán)肅，五官刻畫(huà)生動(dòng)，頭發(fā)塑造簡(jiǎn)練向后束起，后來(lái)雙髻系巾，袖口領(lǐng)口的衣褶表達(dá)到位，服裝上沒(méi)有過(guò)多紋樣裝飾，但不再呆板有卷袖等。魏晉時(shí)期，保留了漢代的一些造像風(fēng)格，頭部有發(fā)簪修飾，表情和悅，仍有簡(jiǎn)單衣褶。南北朝時(shí)期，吸收融合了各少數(shù)民族文化與外來(lái)文化的藝術(shù)特點(diǎn)，頭戴紅色束發(fā)小冠，上穿圓領(lǐng)窄口白色長(zhǎng)袖衫，外罩交領(lǐng)闊袖紅色短襦，袖口寬及膝處，上衣領(lǐng)口、袖口及下擺邊緣飾有紅色寬帶紋；腰帶多余部分于中間打結(jié)，反折于左側(cè)腰間。下著闊腿的及地長(zhǎng)褲，褲帶垂于腰前。女俑服飾造像變得豐富起來(lái)。南北朝后，有兩種形象，一種身材修長(zhǎng)，秀美鳳目、發(fā)髻平闊、高聳如冠，身著窄袖長(zhǎng)裙，裙腰高其胸口手持樂(lè)器或翩翩起舞。另一種姿容嫻靜端莊，身著垂足長(zhǎng)裙，裙帶束于腹前或胸間。這時(shí)的女俑已經(jīng)有初唐女俑的雛形了。

（二）唐代女俑服飾造像發(fā)展環(huán)境初唐咸陽(yáng)出土的陶塑俑流行彩繪紅陶，后期流行彩繪釉陶，直到唐高宗至盛唐流行三彩俑。初唐女俑的形象沿用的是之前隋代的陶塑俑藝術(shù)風(fēng)格，體形修長(zhǎng)、臉頰消瘦，服飾造像簡(jiǎn)單無(wú)過(guò)多裝飾。從盛唐至中唐，陶塑俑中的女性形象變得更加豐滿，服飾造像變得豐富。安史之亂后國(guó)力衰弱，人們喪葬觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，陶塑俑的種類與制作銳減，這種狀況一直延續(xù)到五代十國(guó)。

二、唐代女俑服飾的造像特征

（一）初唐——溫婉可人的女陶俑女俑主要分為女坐俑、女立俑、騎馬俑、樂(lè)舞俑等。女立俑：這時(shí)期女立俑頭部占身體比例較大，頭與頸關(guān)系直板且僵硬，可很明顯看出肩和頭的拼接。頭梳半翻發(fā)髻，眼睛用陰刻線扣雕的方式呈現(xiàn)，直鼻扁平與額頭沒(méi)有明顯轉(zhuǎn)折，五官平整，面部表情生動(dòng)逼真，臉型渾圓，下巴耳朵塑造粗略，身穿束胸窄袖襦，長(zhǎng)裙垂地，衣褶與衣帶均以印刻的方式表現(xiàn)，神情莊重，體態(tài)高挑但動(dòng)作較僵硬，但總體給人一種恬靜內(nèi)斂、小家碧玉的感覺(jué)。樂(lè)舞俑：此時(shí)的女俑開(kāi)始有了進(jìn)一步變化，面部變得飽滿圓潤(rùn)，表情刻畫(huà)得更加細(xì)致，頭與脖子關(guān)系不再那么僵硬，比例適中。發(fā)髻樣式表現(xiàn)得也不那么含糊，長(zhǎng)裙也變得富有層次感，漸漸體現(xiàn)出唐代女性的特征。初唐這個(gè)時(shí)期，女俑的服飾塑造還保留了隋朝女俑的大部分特點(diǎn)，整體纖瘦，面部刻畫(huà)還不是很豐富，著裝上除了衣裙的層次感豐富了一些，但整體變化不大。

（二）盛唐——高貴華美的女陶俑女俑造像種類上還是以仕女俑、樂(lè)舞俑、立俑等為主，在人物設(shè)色上三彩鉛釉逐漸成為主流，題材主要以宮廷、上層?jì)D女為主。仕女俑：女俑頭梳雙高髻，面龐圓潤(rùn)飽滿，頭側(cè)向左方，目視遠(yuǎn)方，鼻子俊俏挺立，櫻桃小嘴微上翹。體態(tài)肥碩豐腴，雙手挽于胸前。身穿廣袖露胸繡花曳地長(zhǎng)裙，羅裙輕薄順滑透凝脂，盡顯盛唐女子豐肌秀骨之美，雍容華貴之氣，將那個(gè)時(shí)代女性的豐腴塑造得傳神至極，貴而不俗、嬌而不媚?？v觀中國(guó)仕女形象藝術(shù)史，唯盛唐女子最為豐滿腴麗、絢麗多姿、端莊大氣。貴婦俑：貴婦俑又稱為“肥婆俑”，是根據(jù)上層?jì)D女特點(diǎn)來(lái)塑造的，頭梳單高發(fā)髻，在唐代，女性的發(fā)髻高度也是女性地位的體現(xiàn)，嬌嫩雪白的肌膚，面龐圓潤(rùn)飽滿透紅，柳眉清晰可見(jiàn)，朱唇微翹，好似在悉心傾聽(tīng)，五官更加精致小巧，雙手置于胸前，玉指嬌嫩，給人一種養(yǎng)尊處優(yōu)的狀態(tài)。衣裙裝飾有精細(xì)的衣紋，光是看她們的服飾、神情就體現(xiàn)了大唐女子的雍容華貴，宛如是有血有肉的人出現(xiàn)在我們眼前。騎馬女俑：豐滿適宜，服飾華麗，腳踩馬靴，頭梳高髻，面施粉黛，臉部半遮半露，若隱若現(xiàn)，神情嫻雅端莊給人一種達(dá)官貴人的樣子。陶馬雄健有力，體型豐肥，栩栩如生。這時(shí)期的女陶俑，大多服飾色彩豐富種類繁多，不再拘泥保守，多以輕紗、絲綢等來(lái)制作服裝。唐三彩女陶俑：女俑身穿藍(lán)綠色底黃色花的長(zhǎng)袍到腳面，透出陶釉光澤。面部是盛唐時(shí)期的圓潤(rùn)飽滿，面帶微笑，脈脈含情。頭梳單高發(fā)髻，雙手相疊放于身前，內(nèi)斂又不失可愛(ài)。

（三）晚唐——柳泣花啼的女陶俑隨葬的明器也受到晚唐動(dòng)亂的影響，（下接第103頁(yè)）陶俑的數(shù)量減少，大不如盛唐時(shí)期，女俑服飾造像特點(diǎn)也有所變化。女俑頭梳著低垂發(fā)髻，上身長(zhǎng)袖襦，下身穿及地長(zhǎng)裙。頭微地，面龐豐滿，眼睛低垂，朱唇輕抿。雙手舉到胸前，一副若有所思的樣子，透露著淡淡的憂傷。女俑不再有先前盛唐時(shí)期的那種悠然自得，無(wú)論是發(fā)式還是服裝都給人一種松垮、萎靡不振的下垂感。

三、唐代女俑服飾造像反映了藝術(shù)真實(shí)性

（一）再現(xiàn)的真實(shí)性藝術(shù)來(lái)源于生活。唐朝，可謂是中國(guó)歷史上最繁盛的時(shí)期，恰恰是這樣一個(gè)環(huán)境也給女性帶來(lái)了極大的解放，走出閨房，去私塾學(xué)習(xí)、去任官，也可以離婚改嫁。有了這樣的支持，女孩子們大膽地嘗試起了穿男裝、胡服，在唐代以前是沒(méi)有女子敢公然穿男裝出門的。藝人們便以她們?yōu)樗{(lán)本，創(chuàng)作了女陶俑。說(shuō)起女穿男裝唐朝就有這么兩位有影響力的女性，一個(gè)是武則天，一個(gè)是太平公主。史書(shū)上說(shuō)武則天還在襁褓時(shí)，有天綱來(lái)到她家中見(jiàn)到武母，驚嘆道“夫人，必生貴子，日后必成大業(yè)”。武母便抱來(lái)穿男裝的武則天讓天綱看，天綱又驚嘆道“此郎乃貴人之極”。另一位便是太平公主，她曾在武后和高宗面前身穿男裝來(lái)提醒他們，自己該尋一個(gè)如意郎君。由此可見(jiàn)，在唐代無(wú)論是民間還是宮廷都是很盛行穿男裝的。此時(shí)就有男裝的女俑：身穿袍服是官宦男子穿的常服，配上這柳眉細(xì)眼、小嘴紅唇、微施粉黛的秀美女性，俊朗灑脫中盡顯俏麗。體現(xiàn)了唐代女子的那種自信，充滿活力的精神狀態(tài)。

（二）表現(xiàn)得真實(shí)藝術(shù)源于生活但又高于生活。早在部落時(shí)代，女系氏族時(shí)期，那時(shí)女陶俑的胸部和臀部就被夸張變大，來(lái)表達(dá)對(duì)生殖和哺乳的女性的崇敬。到了唐代，女陶俑一改秦漢、隋的消瘦，形體上變得豐腴、面部變得飽滿施粉、五官也變得生動(dòng)、發(fā)飾也越來(lái)越高與夸張。服飾的色彩也豐富起來(lái)，款式也變得開(kāi)放大膽，低胸短襦裙，半褲配短靴的胡服，身騎高馬的騎馬女等。比如，唐代女俑頭部處理圓潤(rùn)飽滿的橢圓形，頭上造型各異的發(fā)髻，肩部處理成小坡肩不再像以往那樣寬瘦，整個(gè)身體造型從膝蓋往下向內(nèi)收，更加體現(xiàn)了唐代女子身形的圓潤(rùn)厚重，到腳腕裙擺又展開(kāi)露出腳尖，裙擺這樣的一收一緊就把唐代女性的特性展現(xiàn)出來(lái)了，給人一種健康自然美和一種滿滿的自信。唐代的女俑服飾造像哪怕是新時(shí)代的我們?cè)倏吹揭膊幻獗凰麄兩砩贤嘎冻鰜?lái)的陽(yáng)光美麗所吸引甚至感嘆，她們?cè)谀莻€(gè)年代活出了自我。這都是源于唐代這個(gè)獨(dú)特的時(shí)代帶給藝人們思想上“短暫的解放”。藝人們敢于把所見(jiàn)所聞體現(xiàn)在作品中，表達(dá)這個(gè)時(shí)代女性地位的重要性，也可以說(shuō)是具有一定的時(shí)代特征。

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作者：朱海寧 袁蓉 單位：上海工程技術(shù)大學(xué)