服飾在電影中作用淺議

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【摘要】電影作品中的服飾設(shè)計(jì)作為一種道具手段，對(duì)于凸顯影片主題、提升影片質(zhì)量具有重要作用。本文分析了服飾設(shè)計(jì)在電影表達(dá)中的直接作用，然后總結(jié)了電影服飾的延伸意義，展現(xiàn)出了影視作品與文化融合、社會(huì)發(fā)展之間的廣泛關(guān)聯(lián)。

【關(guān)鍵詞】電影服飾；審美；文化

服飾不僅是我們的生活必需品，同時(shí)也反映了人類(lèi)文明和社會(huì)文化的總體狀況，所以具有較為廣泛的現(xiàn)實(shí)意義。而來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活的影視作品中，服裝設(shè)計(jì)更是兼具了審美性、藝術(shù)性和創(chuàng)作性，既要尊重歷史背景和社會(huì)風(fēng)貌的實(shí)際情況，又要凸顯人物角色的性格特征、推動(dòng)影片劇情發(fā)展，還要把握表達(dá)張力與社會(huì)及文化之間的平衡，所以服飾設(shè)計(jì)在影視創(chuàng)作中的重要性非常突出。

一、服飾在電影中的主要作用

與電視劇作品不同，電影需要在有限時(shí)間內(nèi)傳遞大量信息，并實(shí)現(xiàn)電影主題的深化表達(dá)，所以更需要借助其他手段達(dá)到表達(dá)目的。優(yōu)質(zhì)高效的服飾設(shè)計(jì)能在滿(mǎn)足角色塑造的同時(shí)，展現(xiàn)作品背景、烘托作品氛圍，引導(dǎo)劇情起伏呈現(xiàn)出自然協(xié)調(diào)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

（一）交代作品背景。電影作品的取材范圍較為廣泛，涉及古今中外的歷史、文化、政治、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)領(lǐng)域，實(shí)際上服飾作為人類(lèi)文明進(jìn)程中的一個(gè)側(cè)影，體現(xiàn)出了一定的時(shí)代性、地域性特征，正因如此，電影中的服飾設(shè)計(jì)能夠起到交代作品背景的作用。

（二）刻畫(huà)人物形象。清晰的角色性格和飽滿(mǎn)的人物形象對(duì)于彰顯電影作品的整體品質(zhì)具有重要作用，而人物形象的刻畫(huà)出了依靠語(yǔ)言動(dòng)作以外，還可以充分利用服飾特點(diǎn)來(lái)修飾。通常服飾的造型、色彩以及面料對(duì)人物角色的生物特征和社會(huì)特征有明顯表達(dá)，服飾的造型、款式體現(xiàn)了人物的性別、年齡等背景信息，而服飾顏色則奠定了角色的性格基調(diào)[1]。

（三）推動(dòng)劇情發(fā)展。在同一部電影作品當(dāng)中，人物角色的服飾搭配往往會(huì)產(chǎn)生明顯的階段性變化，這種變化往往也暗示著人物性格、心理以及思想行為的重要轉(zhuǎn)變，這是劇情發(fā)展的需要，也是體現(xiàn)電影品質(zhì)的手段。電影的劇情發(fā)展主要依靠人物角色的變化來(lái)推動(dòng)，但是電影作品在有限的時(shí)間里需要表達(dá)眾多信息、深化電影主題，所以很多內(nèi)容信息不能直白地通過(guò)語(yǔ)言或文字來(lái)傳遞，這個(gè)時(shí)候人物角色服飾的造型、色彩等變化會(huì)對(duì)觀眾形成明顯的感官?zèng)_擊，使觀眾感受到背后隱含的情感、思想波折，從而實(shí)現(xiàn)劇情的自然起伏。

二、服飾在電影中的延伸意義

優(yōu)秀的服飾設(shè)計(jì)除了能夠直接對(duì)作品本身產(chǎn)生推動(dòng)作用以外，還能進(jìn)一步提升影片的觀賞性、展現(xiàn)不同文化的差異魅力、凸顯社會(huì)生活的典型屬性，這是電影作品的延伸意義，也是藝術(shù)創(chuàng)作的深層次表達(dá)，是藝術(shù)、文化、社會(huì)的融合發(fā)展。

（一）電影服飾的觀賞性。一般來(lái)講，服飾設(shè)計(jì)只是影片中的一種輔助手段，起到了烘托強(qiáng)化效果，但對(duì)大量?jī)?yōu)秀影片對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)，出色的服飾設(shè)計(jì)能進(jìn)一步增強(qiáng)影片的觀賞性，對(duì)深化電影主題具有積極意義。電影《花樣年華》中，除了獨(dú)特的視角和細(xì)膩的劇情以外，觀眾印象最深刻的應(yīng)該就是由張曼玉飾演的蘇麗珍那26款令人驚嘆的旗袍了。這些或鮮艷明麗，或端莊穩(wěn)重，抑或成熟典雅的旗袍，通過(guò)顏色與款式的變化，對(duì)觀眾形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，不得不令人贊嘆中國(guó)傳統(tǒng)服飾的無(wú)窮魅力[2]。

（二）電影服飾的文化性。不同題材、不同背景的影片具有不同的外在表達(dá)形式，而電影服飾很多時(shí)候能將歷史性、地域性的文化差異直觀地鋪陳在觀眾眼前，使觀眾感受到不同文化的魅力所在。影片《絕代艷后》講述了法蘭西王后跌宕傳奇的一生，也憑借出色的設(shè)計(jì)表現(xiàn)獲得了79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。影片中，層層疊疊的裙裝、高背尖頭的粗跟鞋充滿(mǎn)了洛可可風(fēng)格，這種服飾搭配的繁復(fù)之美也將法國(guó)宮廷文化和王后極致奢華的生活展現(xiàn)在觀眾眼前。《年輕的維多利亞》中，男士服裝別致的紋繡，女士鯨魚(yú)骨內(nèi)衣也同樣帶給我們獨(dú)特的異國(guó)風(fēng)情體驗(yàn)。

（三）電影服飾的社會(huì)性。電影作品本身就是源于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)創(chuàng)作，所以在思想意識(shí)、表達(dá)形式方面具有顯著的社會(huì)性，電影服飾也同樣能體現(xiàn)這一特征。電影《穿普拉達(dá)的女王》講述了初出茅廬的女大學(xué)生步入職場(chǎng)逐步化身時(shí)尚女王的故事。影片中多次出現(xiàn)奢華昂貴的時(shí)尚服飾和潮流尖端用品，由于服裝設(shè)計(jì)預(yù)算有限，設(shè)計(jì)師便在普拉達(dá)公司的贊助下讓影片中的重要角色常以普拉達(dá)產(chǎn)品裝扮現(xiàn)身。所以這部影片中，除了各種時(shí)尚元素、審美潮流與現(xiàn)實(shí)社會(huì)具有較高契合度以外，基于合作目的的品牌推廣也是一種社會(huì)性表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

從文化發(fā)展的視角來(lái)看，服飾已經(jīng)超越了原本的功能性和表達(dá)性，是對(duì)階段化、差異化的政治、經(jīng)濟(jì)、思想意識(shí)的直接體現(xiàn)，其使用功能也有更多的藝術(shù)、文化價(jià)值趨向。所以在同樣具有藝術(shù)性和文化性的電影創(chuàng)作中，服飾設(shè)計(jì)能夠結(jié)合審美與表達(dá)的綜合要求，充分發(fā)揮象征作用，成為推動(dòng)作品發(fā)展的重要手段。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁軍，田雨芃.服裝藝術(shù)在電影中的作用探析[J].湖南社會(huì)科學(xué)，2014,(s1):123-124.

[2]王文麗.淺論《花樣年華》電影作品中服飾所呈現(xiàn)出的文化內(nèi)涵[J].電影評(píng)介，2015,(8):24-25.

作者:靳逸可人 單位:廣西藝術(shù)學(xué)院 影視與傳媒學(xué)院