淺析影視制作中現(xiàn)代音樂的運用
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影視音樂的誕生和發(fā)展是在影視作品中展現(xiàn)了音樂創(chuàng)作者們不斷探索創(chuàng)新的成果，詮釋并充分證明了這些探索和創(chuàng)新在影視表現(xiàn)藝術(shù)中的意義。而這種證明和詮釋也是在延展著當(dāng)代音樂的展示領(lǐng)域和發(fā)揮空間。音樂創(chuàng)作者常常采用不同風(fēng)格的音樂旋律，或中或西，或古或今，渲染著影片的氛圍，突出著影片的主題，使影片充滿個性化的色彩和生活的氣息。影視音樂在促使人們很好的了解和把握影視的內(nèi)涵時發(fā)揮了重大的作用，可以說音樂已成為影視不可或缺的一部分。影視音樂在音樂的發(fā)展歷史中所做出的最大貢獻(xiàn)之一，就是可能多地拓展音樂思維的空間性。正是由于這一點，音樂與影視作品的進(jìn)一步完美結(jié)合將具有持續(xù)發(fā)展的可能性和必要性。
音樂藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代，具有一個非常重要的特點，就是多元表現(xiàn)手法在音樂創(chuàng)作中的綜合運用，影視劇音樂為現(xiàn)代音樂提供了可以廣闊發(fā)展的天地。我們將從以下幾個方面進(jìn)行分析和總結(jié)：
1音樂音響在影視劇中不可替代的作用
音樂在現(xiàn)代影視劇中的作用已經(jīng)得到了所有導(dǎo)演的充分認(rèn)可。如在影視藝術(shù)中深受觀眾喜愛的功夫片中，人物的打斗動作、效果體現(xiàn)幾乎已離不開音效配音的支持。人們已經(jīng)習(xí)慣角色在拳打腳踢的動作中伴隨著“嗖、嗖”的風(fēng)聲，這種夸張的音響效果已經(jīng)被人們接受，成為一種觀眾都樂于接受的程式化表現(xiàn)方法，同時能夠加深畫面的沖擊效果。在許多劇情發(fā)展的場景中，都是運用音樂音響營造氣氛，或者表達(dá)角色的心理感受，體現(xiàn)某種動作或者某種自然動態(tài)。這種狀態(tài)下的音樂形態(tài)是無序的，它運用了各種音節(jié)音調(diào)，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，適時地做出看似隨意的組合、拼貼。例如，電影《孫中山》中，其中有一段劇情為了表現(xiàn)在險惡環(huán)境中的孫中山忐忑不安的心情，用了一個二度音程的長音，正是這個長達(dá)幾十小節(jié)的不協(xié)和二度長音，成功地營造出了緊張不安的氣氛。在有些影視作品中，思維細(xì)膩的導(dǎo)演在處理一些心理活動時也非常喜歡運用音樂音響來達(dá)到特定的效果。例如，畫面中的人物明明很緊張，但是他的面部表情卻極好地掩飾著其緊張的情緒，不善于觀察的觀眾可能還意識不到情況的緊急性。這時，如果突然插入幾個怪異的音調(diào)，那么一下子就能讓人們潛意識中的緊張浮出水面，使觀眾更能切身體會劇情的發(fā)展和角色的內(nèi)心變化，從而達(dá)到導(dǎo)演想要達(dá)到的目的。也就是說，首先起到作用的是音響，它對畫面和語言起著旁敲側(cè)擊的作用，從一種獨特的視角給觀眾留下深刻的印象。
2影視劇中的音樂表現(xiàn)
音樂無疑是最具有情感表現(xiàn)力的藝術(shù)，除了一般喜怒哀樂的表達(dá)之外，音樂更能夠呈現(xiàn)出一種超越這些常規(guī)情感的激情，因為這種激情是人們在日常生活中所不能經(jīng)常感受的，所以這種激情對人們有著強大的吸引力。特別是在電影中，通過一些有針對性的電影配樂，能夠使影片氛圍的營造、人物形象的刻畫、故事情節(jié)的發(fā)展等，獲得更為突出的表現(xiàn)。例如，在2006年4月24日，美國電影界的配樂大師約翰•威廉斯音樂會的下半場，為了向這位大師的作品致敬，著名導(dǎo)演斯皮爾伯格，播放了影片《圣戰(zhàn)奇兵》中的一個追殺的片段，這個片段是沒有音樂的版本，觀眾們現(xiàn)場觀看之后，雖然說畫面精彩絕倫，很是震撼，但略顯亢長，有一種說不出的滋味，像是少點什么一樣。這時候斯皮爾伯格又播放了一便這個片段，加入了威廉斯創(chuàng)作的電影配樂，影片的效果有了翻天覆地的變化，給人一種緊張和氣勢磅礴的感覺，通過這種對比，使人們對電影音樂的重要性有了全新的認(rèn)識。社會在發(fā)展，音樂藝術(shù)及影視藝術(shù)的發(fā)展也日益蓬勃，為現(xiàn)代音樂表現(xiàn)題材的多元化發(fā)展提供了良好的社會環(huán)境和藝術(shù)氛圍。其中一部分希望能夠深入挖掘人性，去發(fā)掘表象的意義，一部分試圖在“文明”的強勢壓迫下和社會生活的巨大壓力下，回到最為原始的狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)最原始的美和最原始的感動。因此，促成了多種多樣的音樂形態(tài)共存的影視音樂藝術(shù)界現(xiàn)狀。這些音樂作為一種專業(yè)的音樂作品也許打破了傳統(tǒng)的審美情趣，還充斥著許多嗓音和不規(guī)則的結(jié)構(gòu)?？赡苓@些音樂在單獨播放的時候，不能夠得到欣賞者們的充分認(rèn)可，但如果將其和影視作品結(jié)合在一起，在恰如其分的詮釋下，不僅能夠被理解和接受，還會在影視劇中發(fā)揮出其特有的作用。
影片《青春祭》中，有一個片段是為母親送葬，這個片段所使用的電影音樂，單獨聽，會覺得很一般，沒有什么特殊的音響效果。甚至給人一種很“土”、很“民俗”的感覺，其實是一種很先鋒的音樂形式。這段音樂由三種音節(jié)元素組成，依次疊進(jìn)：最初是一直貫穿整體的長音，它給人的感覺是厚重悠遠(yuǎn)的歷史滄桑感，緊接著插進(jìn)來的是一段低沉粗糙的男聲唱著傣家的民歌，讓人仿佛聞到泥土的清香，最后是類似念經(jīng)的說話聲。說話的聲音逐漸升高壯大，超過了民歌的聲音，在影片情節(jié)發(fā)展到最高潮的時候，只剩下了那個在開始階段就出現(xiàn)的長音，還在斷斷續(xù)續(xù)地回響著，而影片中，那一支松松垮垮的送葬隊伍，在一片光禿禿的土地上茫然地行進(jìn)著。音樂達(dá)到高潮的時候，熊熊的火堆燃燒吞噬著棺木。在這一整段影片情節(jié)畫面中只有音樂，沒有語言和對白。作者瞿小松為影片所創(chuàng)作的這段音樂運用非常現(xiàn)代的音樂觀念，自然界中的一切聲音都可以作為音樂創(chuàng)作元素：不僅要把音樂和音響結(jié)合在一起，而且還要把樂音和噪音結(jié)合在一起，并且還將真實說話的聲音作為音樂因素結(jié)合了進(jìn)來。
影視音樂的制作
音樂是運用了神奇的音符在時間的鏈條上彈奏出的聽覺藝術(shù)，它通過組織把無序的音節(jié)組織為有序，從而產(chǎn)生豐滿的藝術(shù)形象，傾訴人們的思想渴求，反映社會現(xiàn)實百態(tài)，可以當(dāng)之無愧的被稱之為是人類靈魂的語言。音樂在感情上的概括力是超越其它任何藝術(shù)的。其在影視中的巨大功用，已經(jīng)得到了充分的認(rèn)可，不但成為了影片在藝術(shù)表達(dá)上的重要助手，也是構(gòu)成影視作品的人文背景的一部分，它帶著自有的獨立性，融入到影片的整體視聽結(jié)構(gòu)中，與視覺藝術(shù)等其它元素相結(jié)合，一同產(chǎn)生功能，為最終的藝術(shù)效果服務(wù)。作為影視音樂，在創(chuàng)作時需要根據(jù)影片整體構(gòu)思的需要，確定音樂的風(fēng)格類型、主旋律音樂的個性特征、音樂階段的布局和高潮音樂的設(shè)置、與影片中語言、音響等其它聲音的有機結(jié)合、每段插曲音樂的起止點以及與影片畫面的呼應(yīng)關(guān)系等。影視音樂的創(chuàng)作過程中還需要選用大量音樂素材和資料進(jìn)行剪輯和改編，這就需要創(chuàng)作者熟悉廣泛而又大量的音樂資料、善用這些資料。除此以外，作為一個電影音樂創(chuàng)作者，還需要懂得樂隊、樂器和配器的相關(guān)知識，在創(chuàng)作的時候知道用什么樣的樂隊、采用什么樣的類型音樂、怎樣配器，特別是在今天，電子音樂的發(fā)展日新月異，需要創(chuàng)作者樹立終身學(xué)習(xí)的理念，不斷學(xué)習(xí)和掌握最新的技術(shù)，這種技術(shù)掌握得越全面、越扎實，應(yīng)用起來就會愈發(fā)的得心應(yīng)手。
每個人對音樂的理解不同，會根據(jù)自己的理解和不同的感情和生活經(jīng)歷將音樂形象描述出來。其細(xì)節(jié)也許會因人而異，千差萬別，但最終描述出的情感和意境卻往往殊途同歸。而音樂與畫面所不同的是，它必須通過時間上的延續(xù)才能轉(zhuǎn)換成空間的形象。在電影的創(chuàng)作中，音樂不僅僅只是作為電影的附屬品，而是與電影進(jìn)行有機地結(jié)合。作曲家需要對影片有全面的了解和研究，將其作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)和基本的要求，使得自己的音樂作品能夠和影片緊密的結(jié)合，不但能夠使影視作品的風(fēng)格得到突出，還能夠使影片的主題和內(nèi)涵得到深化。影視藝術(shù)是一個相當(dāng)龐大的視聽系統(tǒng)，影視音樂在其中的存在將不再是作為單純聽覺藝術(shù)的存在，它被重新定義成聽覺元素。所以，影視音樂將不再是我們傳統(tǒng)意義上理解的純音樂了，它在影視作品中的創(chuàng)作和存在都必須符合影視作品特定語言規(guī)定好的語法，應(yīng)當(dāng)隨著劇情發(fā)展和劇中角色內(nèi)心活動自然流暢地發(fā)生和恰到好處地存在。音樂藝術(shù)與影視作品的完美結(jié)合，不僅豐富了影視作品的表現(xiàn)形式，拓展延伸了它的表現(xiàn)空間，實現(xiàn)了聲、光、影的有機結(jié)合，而且還使得影視作品在刻畫人物、制造劇情沖突、渲染特定氣氛上的張力更加突出和震撼，最終推動影視作品不斷推陳出新，影視藝術(shù)百花齊放，并促使中國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，邁向一個新高度。
中國影視音樂的制作水平還有待提高：一方面，制作團隊?wèi)?yīng)不斷地吸納更多新鮮的具有專業(yè)音樂制作水平的人才；另一方面，在創(chuàng)作過程中還必須尊重影視作品的故事情節(jié)背景，在吸收運用我國濃厚的文化底蘊的同時，又能做到與時俱進(jìn)。最后，創(chuàng)作者還要深入生活，觀察和體驗生活，從生活中積累素材，汲取靈感。使每一個作品都充分“接地氣”。這樣，影視音樂制作者們才能創(chuàng)作出更適合的音樂旋律，達(dá)到提升影視作品整體藝術(shù)感的效果，深化其中的內(nèi)涵和主題。只有這樣，才能促使我國影視音樂的制作水平提升到一個全新的層面，創(chuàng)作出更多更膾炙人口的影視音樂，這樣還能推動出現(xiàn)更多高收視率的影視作品，達(dá)到良性循環(huán)，進(jìn)而推動我國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
結(jié)語
百年之前，盧米埃爾兄弟在創(chuàng)作出人類歷史上第一部影片的時候，就請來了鋼琴演奏者作為現(xiàn)場伴奏?？梢姡瑥淖钤绲碾娪叭碎_始，就意識到了影視和音樂結(jié)合的必要性。在今天多元化的發(fā)展態(tài)勢下，社會經(jīng)濟上的迅速發(fā)展帶來的是精神上的龐大需求，影視的發(fā)展在一定程度上滿足了社會群體的文化訴求，在潛力巨大的文化市場上文藝只有保持自身的創(chuàng)新性和獨立性才能更好地推動群體思想境界的提升。從兩門藝術(shù)的發(fā)展來看，兩者的充分結(jié)合，使得它們各自都探尋到了自己發(fā)展的新空間，獲得了前所未有的藝術(shù)效果。影視音樂是影視需求上的核心保障，只有永遠(yuǎn)保持一種先進(jìn)的、為大眾所喜愛的自身魅力，以自身的多元性應(yīng)對不同群體的需求才能使影視市場在高質(zhì)量、快流行中更多地?fù)?dān)負(fù)起文化上的支撐，真正迎來影視和音樂創(chuàng)作的雙豐收，將整個民族的文化推向一個新的高度。（本文作者：黃靜樂 單位：鄭州師范學(xué)院音樂學(xué)院）