戲曲中穆桂英形象研究

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【摘要】中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)博大精深，它是一門獨(dú)特而復(fù)雜的綜合藝術(shù)，而舞臺(tái)的音響效果是戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成元素之一。隨著電子技術(shù)的不斷發(fā)展，電子設(shè)備越來(lái)越完善，而音響設(shè)備也發(fā)生了日新月異的變化，傳統(tǒng)的音響設(shè)備已經(jīng)逐漸被現(xiàn)代化音響設(shè)備所取代，當(dāng)下舞臺(tái)運(yùn)用的音響設(shè)備不僅滿足了觀眾對(duì)音量大小的要求，還使演員在進(jìn)行戲曲演出時(shí)通過(guò)音響的音色、力度以及播放的頻率更好地掌握戲曲的演唱風(fēng)格與音響效果之間的層次平衡，使演員表演出的戲曲作品更具有藝術(shù)感染力。由此可見，音響效果對(duì)戲曲舞臺(tái)的重要性，所以音響師需要更加完善戲曲的音響設(shè)計(jì)，以達(dá)到最完美的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)戲曲；舞臺(tái)音響；音響設(shè)計(jì)；表演

舞臺(tái)音響是指舞臺(tái)藝術(shù)的聲音效果與聲音控制，而戲曲音響設(shè)計(jì)是根據(jù)演出劇本將舞臺(tái)實(shí)際擴(kuò)聲效果與演出相結(jié)合而進(jìn)行的現(xiàn)場(chǎng)二度創(chuàng)作。戲曲音響設(shè)計(jì)主要包括音響的效果設(shè)計(jì)、音響的統(tǒng)計(jì)設(shè)計(jì)以及人物聲音形象的設(shè)計(jì)，無(wú)論是哪一種設(shè)計(jì)都需要音響工作人員具備熟練的音響技術(shù)，并將其運(yùn)用到舞臺(tái)表演中，以此來(lái)烘托舞臺(tái)表演的氣氛，體現(xiàn)劇情所賦予人物的性格與空間，進(jìn)而最大限度地推動(dòng)戲曲表演沖突，使觀眾身臨其境般地享受戲曲舞臺(tái)。本文圍繞音響設(shè)計(jì)在戲曲舞臺(tái)上的應(yīng)用而展開深度討論與分析。

一、戲曲音響設(shè)計(jì)的必要性

在現(xiàn)代戲曲表演中音響效果的應(yīng)用是其中最重要的表現(xiàn)之一。在音響效果設(shè)計(jì)的范疇內(nèi)，二度創(chuàng)作屬于高層次的音響創(chuàng)作，也是預(yù)置方案展現(xiàn)的過(guò)程，它不僅是舞臺(tái)綜合藝術(shù)的一個(gè)創(chuàng)作元素，還充分體現(xiàn)了音響師的主觀能動(dòng)性[1]。眾所周知，一位好演員，一部好作品，如果沒(méi)有好的音響效果去渲染氣氛就達(dá)不到感染觀眾的效果，可見音響效果對(duì)戲曲舞臺(tái)具有十分重要的意義。其次音響效果可以烘托劇情，揭示人物內(nèi)心最深處的世界，更好地反映了人物情緒，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。例如在現(xiàn)代戲《江姐》中，舞臺(tái)的音響效果對(duì)渲染舞臺(tái)氣氛和刻畫人物內(nèi)心上都起到了推波助瀾的作用，在江姐得知丈夫犧牲的消息后，此時(shí)突發(fā)的變故對(duì)江姐帶來(lái)的巨大打擊可想而知，但僅用肢體語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)出人物內(nèi)心極其痛苦的情緒，此時(shí)就要運(yùn)用音響效果去充分渲染人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒，同時(shí)以音響揭示人物的情感世界，使戲曲舞臺(tái)的音響效果真正成為了“有生命的聲音”。

二、戲曲音響設(shè)計(jì)的應(yīng)用

從事音響設(shè)計(jì)工作的相關(guān)人員應(yīng)該在正確運(yùn)用音響技術(shù)的同時(shí)，將技術(shù)與藝術(shù)實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合，讓觀眾的聽覺(jué)和視覺(jué)兩方面得到最大程度的享受，此時(shí)也對(duì)音響專業(yè)工作者提出了更高的要求。

（一）完善音響的系統(tǒng)設(shè)計(jì)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)在戲曲音響設(shè)計(jì)工作中扮演著極其重要的角色。為了進(jìn)一步完善音響的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)采取相應(yīng)措施。首先，音響設(shè)計(jì)專業(yè)人員熟讀一遍劇本的內(nèi)容后，務(wù)必與舞臺(tái)導(dǎo)演進(jìn)行深度溝通，只有這樣才能更好地體會(huì)到劇本發(fā)生的時(shí)代背景、故事的整體構(gòu)思以及劇情的形式風(fēng)格，了解演員及導(dǎo)演對(duì)音響效果的真正要求。其次音響設(shè)計(jì)專業(yè)人員要根據(jù)舞臺(tái)的實(shí)際情況科學(xué)合理地計(jì)算出擴(kuò)聲額定功率的大小、音響數(shù)量以及話筒的分配，進(jìn)一步對(duì)整個(gè)舞臺(tái)的聲場(chǎng)聲音進(jìn)行有效布置，為順利完成一場(chǎng)戲曲演出奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）優(yōu)化音響效果的設(shè)計(jì)從戲曲音響效果的角度來(lái)看，一場(chǎng)好的戲曲演出必定離不開好的音響效果，音響效果可以有效地加強(qiáng)人物內(nèi)心世界的沖突和演員的表演情緒[2]。音響設(shè)計(jì)人員可以根據(jù)劇本里的內(nèi)容,然后設(shè)計(jì)出符合劇情要求的各種自然音效，包括人聲、擬聲以及動(dòng)物聲等等。與此同時(shí)，也可以通過(guò)有效利用音響系統(tǒng)對(duì)聲音的定位，這些聲音包括立體聲、聲音特定聲和環(huán)繞聲等，然后準(zhǔn)確計(jì)算出制作該戲曲效果所需要的音源長(zhǎng)度，進(jìn)而達(dá)到戲曲舞臺(tái)所需的特定效果聲，為觀眾帶來(lái)更好的聽覺(jué)體驗(yàn)。

（三）熟練掌握設(shè)備性能以及操作技巧為了發(fā)揮出更好的音響效果，音響設(shè)計(jì)人員的首要工作就是改善舞臺(tái)拾音和擴(kuò)聲的效果[3]。舞臺(tái)擴(kuò)聲主要包括舞臺(tái)拾音和擴(kuò)聲，其中舞臺(tái)拾音是指使用話筒拾取聲像及音源，不同音源的發(fā)聲差異非常大，失去信號(hào)的失真是在調(diào)音過(guò)程中無(wú)法補(bǔ)償?shù)?，可見正確選擇拾音方式是拾取信號(hào)的重要前提條件。其次設(shè)計(jì)工作者要科學(xué)合理地運(yùn)用音響設(shè)備，在室內(nèi)或室外演出時(shí)都要用擴(kuò)聲系統(tǒng)經(jīng)過(guò)微處理把聲音擴(kuò)出，以此來(lái)盡量避免噪音的存在，保證觀眾在享受戲曲舞臺(tái)時(shí)不被突如其來(lái)的嘯音所嚇到，從而有效避免了因外部噪聲而影響戲曲舞臺(tái)效果。熟練掌握設(shè)備的性能以及靈活運(yùn)用操作技巧是音響專業(yè)設(shè)計(jì)人員必備的品質(zhì)，進(jìn)一步為戲曲舞臺(tái)的音響擴(kuò)聲工作提供安全可靠的保障[4]。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，一場(chǎng)完美的戲曲演出，不僅取決于好的戲曲主題和戲曲風(fēng)格，還離不開好的音響效果。音響效果是高科技與藝術(shù)的結(jié)晶，是整場(chǎng)戲曲演出的靈魂，所以戲曲舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)應(yīng)該將創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)擴(kuò)聲藝術(shù)完美結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而更好地展現(xiàn)出戲曲的藝術(shù)魅力，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)完美的視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]張廣輝.淺談戲曲音響設(shè)計(jì)[J].戲劇之家,2018(21):30.[2]禹繼勝.淺析音響話筒在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家,2018(36):15-16.

[3]趙昆.現(xiàn)代音響技術(shù)在戲曲中的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技,2018,31(03):65.

[4]謝玉光.淺談戲曲院團(tuán)的音響設(shè)計(jì)工作[J].戲劇叢刊,2014(01):73-74.

作者：董一秋 單位：寧波市甬劇研究傳習(xí)中心