芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)舞蹈意義淺析

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摘要：芭蕾舞作為一種重要的舞蹈表現(xiàn)形式，其本身對(duì)舞者的專(zhuān)業(yè)能力、專(zhuān)業(yè)技巧要求很高，并且作為芭蕾舞的表演者，其往往需要具備柔軟的肢體姿態(tài)；同時(shí)，也需要具備良好的氣質(zhì)和形象，這些都是芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的必然結(jié)果。所以對(duì)芭蕾舞舞蹈演員來(lái)說(shuō)，具備良好的基本功方能展現(xiàn)出自己良好的舞臺(tái)氣質(zhì)。為此，首先，針對(duì)芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)舞蹈表演的意義進(jìn)行闡述，使得讀者能夠更好了解芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要性。其次，則從芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練本身的方法入手，通過(guò)全面客觀的分析和介紹，表明了芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練在舞蹈表演過(guò)程中所起到的重要作用，為芭蕾舞表演者如何做好芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練工作，未來(lái)成為一名合格的舞者提供了參考與幫助。

關(guān)鍵詞：芭蕾；基礎(chǔ)訓(xùn)練；舞蹈；意義；方法；影響

一、引言

芭蕾基訓(xùn)，是舞蹈表演和舞蹈訓(xùn)練過(guò)程當(dāng)中的基礎(chǔ)訓(xùn)練，所以要想更好地掌握基訓(xùn)的所有要求和重點(diǎn)，就必須要針對(duì)每一個(gè)基礎(chǔ)訓(xùn)練的動(dòng)作進(jìn)行掌握，力爭(zhēng)做好每一個(gè)基礎(chǔ)動(dòng)作，才能使得舞蹈表演者的身體素質(zhì)、舞蹈功底符合芭蕾舞表演的要求，同時(shí)，也為日后不斷提高自身的表演能力和舞蹈學(xué)習(xí)提供幫助?？梢哉f(shuō)芭蕾舞基訓(xùn)是幫助芭蕾舞舞者做好舞蹈基礎(chǔ)的關(guān)鍵，未來(lái)在舞蹈學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的過(guò)程中，也應(yīng)該盡可能將芭蕾舞基訓(xùn)作為出發(fā)點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)芭蕾基訓(xùn)的重視，才能切實(shí)提高舞者的表演能力與專(zhuān)業(yè)技巧。

二、芭蕾基訓(xùn)對(duì)舞蹈表演的意義

（一）有利于塑造舞者良好的外形與氣質(zhì)

在芭蕾舞表演的過(guò)程中，舞蹈表演的效果最終取決于舞蹈表演者本身的能力，所以通過(guò)加強(qiáng)對(duì)舞蹈表演者的基礎(chǔ)訓(xùn)練，可以幫助舞者形成良好的外形與氣質(zhì)條件。在大多數(shù)的舞蹈教學(xué)過(guò)程中，作為舞蹈的學(xué)習(xí)者其往往需要掌握舞蹈表演過(guò)程中的一些技巧，但是對(duì)一些難度較大的動(dòng)作，相關(guān)的指導(dǎo)者則應(yīng)該及時(shí)給予相應(yīng)的技術(shù)指導(dǎo)。同時(shí)，對(duì)基礎(chǔ)的芭蕾舞表演者來(lái)說(shuō)，掌握基本功尤為必要，也就是說(shuō)在日常學(xué)習(xí)和訓(xùn)練過(guò)程中通過(guò)加強(qiáng)芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練，從而使得舞蹈表演者能夠具備更好的氣質(zhì)形象，身姿更加優(yōu)美，所以呈現(xiàn)出的舞蹈表演也就會(huì)更加具有靈動(dòng)感以及舞臺(tái)表現(xiàn)力。在芭蕾舞表演的過(guò)程中，芭蕾舞舞蹈演員所呈現(xiàn)出的氣質(zhì)和外形一定是自信、陽(yáng)光、優(yōu)雅、挺拔的，只有這樣才能切實(shí)提高芭蕾舞表演的可觀性，進(jìn)而增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感。

（二）提高了舞蹈表現(xiàn)的流暢性以及舞者的柔韌性

因?yàn)榧訌?qiáng)了舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練，所以對(duì)舞者個(gè)人來(lái)說(shuō)增強(qiáng)了自身肢體的柔韌性，而這在舞蹈表現(xiàn)過(guò)程中的直接效果就是提高了舞蹈表演的流暢感。一般看來(lái)，芭蕾舞基訓(xùn)主要包括了四個(gè)方面，即開(kāi)繃直立。這也是針對(duì)芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練而言，切實(shí)提高芭蕾舞舞者動(dòng)作柔韌性的關(guān)鍵。在舞蹈表現(xiàn)的過(guò)程中，舞者的身體柔韌效果是基礎(chǔ)也是核心，因?yàn)榻┯驳闹w動(dòng)作不僅僅會(huì)使得舞蹈表演很難看，更重要的是無(wú)法通過(guò)優(yōu)雅的姿勢(shì)將芭蕾舞表演本身的特點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，這就與芭蕾舞本身的發(fā)展以及最初的要求背道而馳。在芭蕾舞的表現(xiàn)過(guò)程中，之所以需要舞者具備優(yōu)雅的姿態(tài)，是因?yàn)閮?yōu)雅姿態(tài)是芭蕾舞情感得以彰顯的關(guān)鍵。良好的舞臺(tái)表現(xiàn)，都是舞者身心融合才能表現(xiàn)出的情感。所以，內(nèi)容的呈現(xiàn)才是舞蹈表現(xiàn)的靈魂，無(wú)論是從舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容方面還是舞姿方面，都需要表演者具備柔韌的身體表現(xiàn)，僵硬的身體只會(huì)使得舞者在舞蹈表演過(guò)程中感到表達(dá)的吃力，更不能夠通過(guò)肢體將自身的情感以及對(duì)舞蹈動(dòng)作的理解表現(xiàn)出來(lái)。所以，芭蕾基訓(xùn)本身不僅僅是舞者所必須要重視的基本功，更是切實(shí)提高舞蹈表現(xiàn)力的關(guān)鍵。

（三）增強(qiáng)了舞蹈表演的感覺(jué)與效果

在舞蹈表演過(guò)程中，往往會(huì)格外強(qiáng)調(diào)舞感，所以舞感在芭蕾舞表演過(guò)程中所占據(jù)的位置是至關(guān)重要的。作為舞蹈表演者在針對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行詮釋?zhuān)槍?duì)情感進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，需要的是自身有足夠的舞感，這樣才能給予作品更多的靈動(dòng)性以及生命力。通過(guò)全面發(fā)揮想象力，進(jìn)而更好感悟到作品所營(yíng)造的獨(dú)特意境。所以在芭蕾基訓(xùn)的過(guò)程中，一定要從開(kāi)繃直立四個(gè)方面加強(qiáng)對(duì)舞蹈表演者舞感的培養(yǎng)，通過(guò)切實(shí)掌握人物和內(nèi)容的準(zhǔn)確性，進(jìn)而更好的對(duì)舞蹈作品內(nèi)涵進(jìn)行理解和把握。舞感并不是單純接受基礎(chǔ)訓(xùn)練就能夠具備的，其在舞蹈表現(xiàn)過(guò)程中需要舞者針對(duì)芭蕾基訓(xùn)的每一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作有所了解，同時(shí)，還要做到心中有數(shù)，這樣才能逐步升華成一種獨(dú)特的情感體現(xiàn)。

三、芭蕾基訓(xùn)對(duì)提高舞蹈表演者水平的影響

必要的芭蕾基訓(xùn)，可以切實(shí)提高舞者的整體表演水平，因?yàn)閺?qiáng)化芭蕾基訓(xùn)的相關(guān)動(dòng)作，一方面，可以有效提高舞者的體能，使得舞者在面臨困難的時(shí)候能夠具備較強(qiáng)的抗壓能力和抗壓意識(shí)。另一方面，還可以有效提高舞者的動(dòng)作表現(xiàn)技巧。所以芭蕾基訓(xùn)對(duì)舞者的日常訓(xùn)練工作開(kāi)展是十分嚴(yán)格的，并且只有切實(shí)堅(jiān)持訓(xùn)練，才能真正地掌握其標(biāo)準(zhǔn)，了解其規(guī)律性，同時(shí)，也為舞者開(kāi)展相應(yīng)的表演工作奠定了更為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。芭蕾基訓(xùn)在很大程度上來(lái)看，既是一門(mén)學(xué)科，同樣也是一門(mén)藝術(shù)。芭蕾表演過(guò)程中動(dòng)作的美與丑、舞蹈表現(xiàn)著自身的肢體技能、素質(zhì)高低、表現(xiàn)力強(qiáng)弱等等，都和芭蕾訓(xùn)練之間有著非常密切地關(guān)聯(lián)。所以在芭蕾舞的日?；A(chǔ)訓(xùn)練和教學(xué)的過(guò)程當(dāng)中，理應(yīng)注重芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練工作的開(kāi)展，這樣才能更好地鍛煉舞者的身體姿態(tài)，形成優(yōu)雅的美感，同時(shí)也能夠更好地鍛煉舞者每一個(gè)關(guān)節(jié)的靈活性，增強(qiáng)了舞者身體肌肉的控制力，進(jìn)而使得動(dòng)作的呈現(xiàn)更加協(xié)調(diào)，表現(xiàn)力更加的同時(shí)具有更為豐富的節(jié)奏感。所以，未來(lái)應(yīng)該不斷加強(qiáng)芭蕾基訓(xùn)工作的開(kāi)展，其不僅可以使得舞者的自然形體更加具有表現(xiàn)力，同時(shí)也可以提高動(dòng)作的規(guī)范性與表現(xiàn)力。芭蕾舞的表演需要舞者在背后付出更多的努力，所以其往往會(huì)面臨的困難也許多，芭蕾舞基訓(xùn)也體現(xiàn)在對(duì)舞者的自我控制能力以及跳躍能力的體現(xiàn)上，良好的自我控制能力會(huì)保證舞蹈動(dòng)作規(guī)范有力。并且芭蕾基訓(xùn)本身對(duì)舞者腿部力量的要求更高，其需要的是舞者腳部到膝蓋部位始終處于發(fā)力的狀態(tài)，這樣才能滿(mǎn)足日后的跳躍動(dòng)作要求。為此，芭蕾基訓(xùn)本身不僅僅是對(duì)舞者體力的要求，更是對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的重要保障。

四、芭蕾基訓(xùn)對(duì)舞蹈表演過(guò)程中舞者身體姿態(tài)的影響

（一）身高體重方面的影響

通過(guò)開(kāi)展芭蕾集訓(xùn)，其對(duì)舞蹈演員來(lái)說(shuō)往往也會(huì)產(chǎn)生一定程度的影響，表現(xiàn)在其身體方面，主要表現(xiàn)為身高以及體重層面的變化，因?yàn)榘爬倩?xùn)當(dāng)中，強(qiáng)調(diào)的是開(kāi)、繃、直、立四個(gè)方面的內(nèi)容，很明顯，所謂繃，主要表現(xiàn)為繃腳，為此這也就需要舞者將身體的各個(gè)關(guān)節(jié)和肌肉處于一種繃直的狀態(tài)，并且努力形成一種從內(nèi)向外延伸的感覺(jué)。長(zhǎng)期下去，這樣的訓(xùn)練方式往往可以使得舞蹈表演者自身的肌肉線(xiàn)條變得更加纖長(zhǎng)，從體型來(lái)看也會(huì)逐步呈現(xiàn)出勻稱(chēng)的狀態(tài)，為此對(duì)體型改善是非常有效的。另外，芭蕾基訓(xùn)強(qiáng)度以及負(fù)荷并不是非常大，所以這也就表明了芭蕾基訓(xùn)本身對(duì)舞蹈表演者體型方面的改善并不是非常顯著。

（二）身體姿態(tài)的影響

根據(jù)相關(guān)的研究成果可以看出，在當(dāng)前我國(guó)社會(huì)不斷發(fā)展，科技水平不斷提升的背景下，人們沉迷于低頭玩手機(jī)或者是因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)引起的頸椎疾病等，都會(huì)在一定程度上對(duì)身體造成不良隱患。為此，芭蕾基訓(xùn)就可以切實(shí)改善這種身體姿態(tài)，通過(guò)將舞者的頭部保持一種自然直立的狀態(tài)，使得學(xué)習(xí)者不要向前探頭，同時(shí)也不要縮下巴，長(zhǎng)此以往，就會(huì)有很明顯的頭部改善情況。另外，因?yàn)榘爬倩?xùn)還在強(qiáng)調(diào)腳部、膝蓋部位、髖關(guān)節(jié)的外開(kāi)，所以也可以在一定程度上使得舞蹈表演者的肌肉得到一定程度的舒展與放松，長(zhǎng)期下去會(huì)有效改變摳肩的情況。從腿部情況的改善角度來(lái)看，由于芭蕾基訓(xùn)針對(duì)舞者的中小腿以及大腿部位都進(jìn)行了相應(yīng)的訓(xùn)練，為此膝關(guān)節(jié)可以有效伸直，雙腿內(nèi)部的肌肉也可以向著內(nèi)部靠攏，為此通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的芭蕾基訓(xùn)，往往可以在很大程度上改善下肢左右傾斜的情況。例如，芭蕾基訓(xùn)當(dāng)中所強(qiáng)調(diào)的“直”，實(shí)際上也表現(xiàn)為要求舞者后背的肌肉處于一種延伸且直立的狀態(tài)，為此，在芭蕾基訓(xùn)的過(guò)程中，舞者往往上肢也處于靜止?fàn)顟B(tài)，那么這個(gè)時(shí)候就會(huì)要求舞者的背部和地面之間保持一種垂直的關(guān)系和狀態(tài)。長(zhǎng)此以往，這樣的訓(xùn)練會(huì)使得舞者的軀干前后傾斜狀況有明顯的改善。

五、芭蕾基訓(xùn)的具體內(nèi)容與方法

（一）“開(kāi)”的方面

在芭蕾舞的表演過(guò)程中，最為吸引觀眾的就是表演者兩條具有靈動(dòng)感以及動(dòng)作性的腿。所以在芭蕾基訓(xùn)過(guò)程中，針對(duì)腿部的訓(xùn)練也是非常重要的，而最主要的腿部訓(xùn)練方式就是“開(kāi)”，即舞者在舞臺(tái)表演過(guò)程中，兩條腿髖關(guān)節(jié)要實(shí)現(xiàn)外旋，所以這種優(yōu)雅的姿勢(shì)也就形成了芭蕾舞表演的基本姿勢(shì)和形態(tài)。通過(guò)外開(kāi)訓(xùn)練還可以幫助舞者具備更加挺拔的身姿以及更加優(yōu)美的身形線(xiàn)條，既有效增強(qiáng)了下肢的力量感，也能凸顯出舞者本身所具有的優(yōu)雅氣質(zhì)以及獨(dú)特美感，可以說(shuō)外開(kāi)是芭蕾舞表演和訓(xùn)練過(guò)程中最為基礎(chǔ)的舞蹈姿勢(shì)，也是后續(xù)舞蹈表演者想要完成其他高難度動(dòng)作的基礎(chǔ)和前提。

（二）“繃”的方面

芭蕾舞表演者在進(jìn)行表演過(guò)程中，全身的肌肉都應(yīng)該處于一種相對(duì)緊繃的狀態(tài)，而最需要緊繃的部位則是芭蕾舞表演者的腳部。腳作為芭蕾舞舞蹈表演者完成整套動(dòng)作的基礎(chǔ)，以及身體整體的支撐點(diǎn)，要想更好完成舞蹈動(dòng)作，就必須做好繃腳練習(xí)。沒(méi)有基礎(chǔ)的站姿，就不可能展現(xiàn)出優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作。所以只有真正將腳部收緊，才能使得舞者的腳部、腳踝部位、膝蓋部位均實(shí)現(xiàn)發(fā)力，三者的共同結(jié)合才能更好展現(xiàn)出想要實(shí)現(xiàn)的效果。

（三）“直”的方面

在芭蕾舞者的日常表演過(guò)程中，最為基本的要求就是需要滿(mǎn)足身材的美觀性以及良好的氣質(zhì)和素質(zhì)，所以，如何對(duì)更好地培養(yǎng)舞者具備挺拔的身姿實(shí)際上也是芭蕾基訓(xùn)過(guò)程中的重點(diǎn)。通過(guò)芭蕾基訓(xùn)，可以幫助舞者塑造出筆直的身體，在日后的舞蹈學(xué)習(xí)以及訓(xùn)練過(guò)程中也會(huì)起到很重要的保障作用。在舞蹈展現(xiàn)過(guò)程中，挺拔的身姿給人的感覺(jué)往往是一種積極向上、樂(lè)觀自信的感覺(jué)，所以這種姿勢(shì)加上舞者自身飽滿(mǎn)的熱情，會(huì)帶給觀眾一種神清氣爽的感覺(jué)。另外，在芭蕾基訓(xùn)過(guò)程中，直立的姿勢(shì)不僅僅是舞者自身的身體需要，更多的時(shí)候也是因?yàn)榭囍钡哪_背、膝蓋之間就會(huì)形成一條相對(duì)筆直的直線(xiàn)，對(duì)芭蕾舞舞蹈表演者來(lái)說(shuō)，面對(duì)繁多的舞蹈動(dòng)作、快速轉(zhuǎn)變的身體形態(tài)，這樣的筆直身姿對(duì)舞者自身的安全也是一種必要的保護(hù)。

（四）“立”的方面

“立”和“直”之間，實(shí)際上是一種相輔相成的關(guān)系，也就是說(shuō)要想更好實(shí)現(xiàn)直立的效果，就必須要滿(mǎn)足站立的基本要求?！傲ⅰ?，強(qiáng)調(diào)的是重心穩(wěn)定，這樣才能為舞者的精神狀態(tài)展現(xiàn)提供必要的基礎(chǔ)和前提。同時(shí)，舞者的精神氣質(zhì)也往往在站立的過(guò)程中有所體現(xiàn)。為此，要想更好詮釋“立”，就必須要針對(duì)腰椎進(jìn)行控制，這樣才能使得身體中可以活動(dòng)的范圍在腰椎和頸椎之間，形成良好的把控力同時(shí)，也將更好幫助舞者身體實(shí)現(xiàn)活躍與緊繃的結(jié)合，進(jìn)而展現(xiàn)出更為良好的身體狀態(tài)與舞臺(tái)表現(xiàn)感。并且，“立”還要求舞蹈表演者能夠在直的基礎(chǔ)之上，實(shí)現(xiàn)一種油然而生的上升感，也就是說(shuō)需要具備一定的延伸感，使得在表演過(guò)程中能夠呈現(xiàn)出一種脖子自然向上延伸的感覺(jué)，進(jìn)而尋找到頂天立地的狀態(tài)。另外，通過(guò)對(duì)舞者的腰椎以及頸椎進(jìn)行控制，使得身體處于一種收緊狀態(tài)，未來(lái)自然而然也就形成了立的目標(biāo)。

（五）動(dòng)作的整合方面

在芭蕾舞基礎(chǔ)舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)方面，其方法主要包括單一動(dòng)作呈現(xiàn)方式以及組合訓(xùn)練呈現(xiàn)方式兩種。首先，單一動(dòng)作訓(xùn)練主要是要求將具體的動(dòng)作進(jìn)行分解，然后通過(guò)反復(fù)的練習(xí)，從而形成動(dòng)作展現(xiàn)的穩(wěn)定性，進(jìn)而符合肌肉的記憶要求，也是芭蕾舞基訓(xùn)的基礎(chǔ)。這對(duì)初步接觸芭蕾舞表演的舞者來(lái)說(shuō)，這樣的方式更加有利于其簡(jiǎn)單入門(mén)，同時(shí)也可以使得其對(duì)芭蕾舞的相關(guān)知識(shí)有所了解，從最初的單一舞蹈動(dòng)作再到后期的組合，融入舞者本身對(duì)芭蕾舞的興趣，秉承循序漸進(jìn)的原則，必然會(huì)逐步進(jìn)入組合訓(xùn)練的階段，進(jìn)而為后期芭蕾舞表演過(guò)程中的高難度表演奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。其次，組合訓(xùn)練是在傳統(tǒng)的單一動(dòng)作基礎(chǔ)之上開(kāi)展和進(jìn)行的，屬于一種具有結(jié)構(gòu)變化特點(diǎn)的訓(xùn)練方式，組合訓(xùn)練強(qiáng)調(diào)的是由易到難，從簡(jiǎn)到繁，由慢到快的訓(xùn)練規(guī)律，所以如果可以有效按照這樣的原則將單一的動(dòng)作進(jìn)行貫穿，那么就會(huì)形成具有流暢性的舞蹈動(dòng)作，更加吸引觀眾的同時(shí)容易引起觀眾層面的共鳴。所以組合訓(xùn)練更加有利于調(diào)動(dòng)舞者訓(xùn)練的積極性，通過(guò)芭蕾基訓(xùn)過(guò)后，可以更好為后期的舞臺(tái)表現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，從而使得動(dòng)作更加具有規(guī)范性，有利于展現(xiàn)出動(dòng)作的舒展性和美感。當(dāng)然，在這些基礎(chǔ)動(dòng)作的基礎(chǔ)之上，從美學(xué)上升的角度來(lái)看，還提出了準(zhǔn)、輕、美、穩(wěn)的基本原則和要求。所謂準(zhǔn)，就是要求在芭蕾基訓(xùn)的過(guò)程中確保舞者能夠準(zhǔn)確完成每一個(gè)動(dòng)作，并且保證每一個(gè)動(dòng)作都是規(guī)范的，運(yùn)動(dòng)的路線(xiàn)都是準(zhǔn)確到位的。所謂輕，則是要求舞蹈表演者的動(dòng)作輕盈，跳躍的過(guò)程要時(shí)刻注意身體的收緊與把控，使得觀眾在欣賞的過(guò)程當(dāng)中真正感受到舞者的動(dòng)作輕盈，尤其在落地的時(shí)候一定要做到腳掌、腳趾和腳跟處于一種連貫的狀態(tài)。所謂美，則要求芭蕾舞表演者時(shí)刻注重舞蹈的觀賞性，明確其作為一種視覺(jué)藝術(shù)的重要價(jià)值，從舞蹈的神韻、內(nèi)涵、美感等多個(gè)角度入手。所謂穩(wěn)，則要求舞蹈動(dòng)作一定要穩(wěn)健，舞者對(duì)身體的控制力一定要有所提高。這樣才能形成扎實(shí)的基本功，未來(lái)才能夠形成更多高質(zhì)量、高水平的優(yōu)雅動(dòng)作。

六、結(jié)語(yǔ)

芭蕾基訓(xùn)工作的開(kāi)展，可以說(shuō)是所有舞蹈表現(xiàn)過(guò)程中所必須要具備的基礎(chǔ)工作，也是打造一名優(yōu)秀舞者所必須要具備的條件。芭蕾基訓(xùn)是一切舞蹈表演行為的前提，所以這就需要積極做好芭蕾基訓(xùn)的每一個(gè)動(dòng)作，針對(duì)舞蹈表現(xiàn)進(jìn)行鋪墊。同時(shí)，芭蕾基訓(xùn)的作用就在于其可以使得舞者具備更為穩(wěn)固和良好的舞蹈表現(xiàn)基礎(chǔ)，同時(shí)有利于幫助舞者塑造出良好的肢體形態(tài)，打造更佳的氣質(zhì)狀態(tài)。為此，如何做到解放肢體，獲得相應(yīng)的芭蕾舞表演技巧以及構(gòu)成規(guī)范的動(dòng)作形態(tài)，都是未來(lái)芭蕾基訓(xùn)工作開(kāi)展的重點(diǎn)，同時(shí)也是未來(lái)芭蕾舞舞者在培養(yǎng)過(guò)程中所必須要關(guān)注的重中之重。

作者:秦思源 單位:成都體育學(xué)院