蘇軾赤壁賦精選(九篇)
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第1篇：蘇軾赤壁賦范文
又，卷末有“文待詔八十六歲真筆，純出自《集王圣教序》，且秀潤(rùn)獨(dú)得，尤為入老境所不能，此其足以千古處。此佳制得于十六年前，今值啟框曝照，故補(bǔ)記。庚寅大伏候。七十一叟，天衡。”在這段跋中可知三點(diǎn)：第一，文徵明此卷《后赤壁賦》是從《集王圣教序》取法而來(lái)。第二，此跋是庚寅年（2010），即韓天衡先生71歲時(shí)所補(bǔ)記。第三，按推算，韓天衡先生早在1995年得此卷。此卷由韓天衡先生收藏后，捐贈(zèng)予韓天衡美術(shù)館。反觀當(dāng)今書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)品貴重萬(wàn)金，更何況是明代大家文徵明真跡，韓天衡先生慷慨捐獻(xiàn)，可見(jiàn)其對(duì)藝術(shù)的一片赤誠(chéng)之心。
前后《赤壁賦》是由北宋著名的文學(xué)家、書(shū)法家蘇軾所作。據(jù)粗率統(tǒng)計(jì)自蘇軾之后，有元代的趙孟、明代的祝允明、文徵明、張瑞圖、董其昌分別書(shū)寫(xiě)過(guò)蘇軾的前后《赤壁賦》，這說(shuō)明明代的書(shū)家還是比較喜歡書(shū)寫(xiě)蘇軾的前后《赤壁賦》。而這其中，尤以文徵明書(shū)寫(xiě)的次數(shù)最多。在文徵明的傳世墨跡中，關(guān)于《赤壁賦》的版本就有好幾種（一本，嘉靖二十一年壬寅七月十日作，點(diǎn)石齋??；一本，嘉靖二十九年庚戌七月作，有正書(shū)局?。灰槐?，嘉靖三十七年戊午二月既望作，原故宮印本，藝苑真賞社復(fù)印；一本，嘉靖三十年辛亥四月十六作，日本博文堂印本），這其中還不包括小楷的墨跡版本。這種現(xiàn)象，是值得玩味的。
文徵明多次書(shū)寫(xiě)蘇軾的前后《赤壁賦》，在一定的程度上講與其書(shū)法取法有關(guān)系。文徵明書(shū)法初由蘇軾入手，后跟隨李應(yīng)禎學(xué)書(shū)法，經(jīng)李應(yīng)禎點(diǎn)撥而逐漸地尋找屬于自身的藝術(shù)語(yǔ)言。在文徵明形成自身的藝術(shù)風(fēng)格之前，與大部分書(shū)家一樣經(jīng)歷過(guò)博采階段，更令人稱贊的是他不但搜遍盡可能見(jiàn)到的傳世的法帖（例如王羲之的法帖），而且能以其過(guò)硬的腕下功夫?yàn)榉ㄌ鶃G失部分補(bǔ)書(shū)。例如，趙孟的小楷《汲黯傳》中缺失的197字是文徵明所補(bǔ)，卷末有其跋文：“此傳自‘反不重邪’以下凡缺一百九十七字，余因不得刻本，漫以己意足之。”另外，蘇軾《前赤壁賦》所缺的36字，也是文徵明以“蘇體”補(bǔ)書(shū)。基于此，文徵明多次書(shū)寫(xiě)蘇軾的前后《赤壁賦》也在情理之中。
關(guān)于文徵明的行書(shū)書(shū)法，大致可分為兩種：第一，以王羲之為基調(diào)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的行書(shū)小品。第二，以黃庭堅(jiān)筆意書(shū)寫(xiě)的大行楷。此卷《后赤壁賦》很明顯屬于第一種情況。韓天衡先生在卷末的跋中也言簡(jiǎn)意賅地指出該卷“純出自《集王圣教序》”。但筆者將此卷與趙孟書(shū)寫(xiě)的《赤壁賦》進(jìn)行比較后發(fā)現(xiàn)，兩卷具有很大的相似之處。舉兩個(gè)例子：趙孟書(shū)寫(xiě)的“十月之朔”四字（如圖1）與文徵明書(shū)寫(xiě)的此四字（如圖1），以及趙孟書(shū)寫(xiě)的“之行影”三字（如圖2）與文徵明書(shū)寫(xiě)的此三字（如圖2），無(wú)論是字的造型、線條的粗細(xì)，還是字組之間的呼應(yīng)都有如出一轍之感。另外，這兩卷《后赤壁賦》中，只要是“有客”兩字的地方，也幾乎是出于同一人之手（如圖3）。趙孟《后赤壁賦》與文徵明《后赤壁賦》，從總體的章法上講，兩幅作品相比較，每行的字?jǐn)?shù)幾乎一致，相差不過(guò)一二，正文總行數(shù)皆為31行，外加題目一行共計(jì)32行，更有意思的是，結(jié)尾也有驚人的相似之處。見(jiàn)圖趙孟《后赤壁賦》結(jié)尾與文徵明《后赤壁賦》結(jié)尾（圖4）。基于上述，筆者不敢武斷地下結(jié)論，文徵明此卷《后赤壁賦》是意臨趙孟的《后赤壁賦》，但至少說(shuō)明文徵明在書(shū)法取法的過(guò)程中，或是在趙孟的《后赤壁賦》手卷中下過(guò)很大的功夫。反過(guò)來(lái)講，光憑純屬巧合是很難解釋上述現(xiàn)象的。
若將兩幅手卷分開(kāi)來(lái)說(shuō)，趙孟書(shū)寫(xiě)的《后赤壁賦》更多的是得力于王羲之的尺牘墨跡的神韻，而文徵明書(shū)寫(xiě)的《后赤壁賦》更多的正如韓天衡先生所指出的“純出自《集王圣教序》”。
第2篇：蘇軾赤壁賦范文
關(guān)鍵詞： 蘇軾 黃州赤壁 復(fù)雜情感 心路歷程
蘇軾吟詠黃州赤壁的前后《赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》是廣為傳誦的千古名篇，人們對(duì)它們的欣賞、解讀不外以下幾種：一是認(rèn)為蘇軾在作品中抒寫(xiě)了對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài)之情，同時(shí)對(duì)比周瑜、曹操等，自己年華老大、一事無(wú)成，發(fā)出慨嘆；二是認(rèn)為這些作品雖有豪放之意，但更多的是表露曠達(dá)之情，反映了蘇軾在經(jīng)歷政治挫折、矛盾掙扎之后寄情山水，達(dá)到自我解脫的目的；三是過(guò)分強(qiáng)調(diào)蘇軾悲觀、消沉的一面，等等。我認(rèn)為要想真正理解蘇軾彼時(shí)彼境的心路歷程，應(yīng)該把這三篇名作放在一起進(jìn)行比較，從而更加清楚地探尋到蘇軾在經(jīng)歷了政治風(fēng)雨后百般掙扎、反復(fù)曲折的復(fù)雜情感。
一
黃州對(duì)于蘇軾來(lái)說(shuō)是個(gè)重要之地。元豐二年（公元1079年），蘇軾經(jīng)歷了“烏臺(tái)詩(shī)案”，幾乎喪命，次年春被貶黃州，這對(duì)懷抱用世報(bào)國(guó)之心的蘇軾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一重大打擊。在黃州，他的政治處境仍很險(xiǎn)惡，他在給朋友的信中就流露出憂讒畏譏的心情；經(jīng)濟(jì)上也十分拮據(jù)，每月要精打細(xì)算才能不至于挨餓。
蘇軾的思想體系中儒、釋、道三家雜糅，但其思想的主體是儒家的孔孟之道，崇尚人格氣節(jié)，比較重視現(xiàn)實(shí)人生。儒家特別重視善處窮通之際的一種自持的修養(yǎng)，所謂“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”在蘇軾身上得到了很好的體現(xiàn)。蘇軾被貶黃州后，雖形同囚犯，但其報(bào)國(guó)、濟(jì)民、建功立業(yè)之心并未減退，曾多次表示“雖廢棄，未忘為國(guó)慮也”。思想和現(xiàn)實(shí)的矛盾必然會(huì)導(dǎo)致精神上極大的痛苦，這時(shí)，佛道思想就成了他求得心理平衡的工具。他在政治上堅(jiān)持儒家積極入世的精神，而在遭遇挫折時(shí)，佛老思想又成為他的主要處世哲學(xué)。這種逆境中的痛苦、不甘、自我掙扎、自我安慰，終至達(dá)觀自解但終究有些茫然若失的情感歷程，在他三詠赤壁的名作中有著或明或隱的體現(xiàn)。
蘇軾被貶黃州后，似乎對(duì)黃州赤壁情有獨(dú)鐘，據(jù)說(shuō)蘇軾在黃州經(jīng)常來(lái)赤壁游覽。在元豐五年（公元1082年）蘇軾更是三詠赤壁，先后創(chuàng)作了前后《赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》等三篇傳誦千古的名作，在緬懷三國(guó)英雄、激賞山水美景中，披露自己復(fù)雜的情感，顯示在困境中艱難掙扎的心路歷程。
蘇軾為什么這么鐘情于黃州赤壁呢？一是因?yàn)槌啾谠陂L(zhǎng)江邊，自然界波濤洶涌、不停流逝的大江，峭拔高峻的江岸，不同時(shí)間、季節(jié)不斷變化的山水景物，更符合自己內(nèi)心的情感變化，也更適合寄托自己的所思所想；二是因?yàn)檫@處地名更易使人產(chǎn)生聯(lián)想，漫漫歷史長(zhǎng)河中的三國(guó)時(shí)代是豪杰并起、亂世出英雄之際，來(lái)到黃州赤壁，就自然會(huì)聯(lián)想起那一場(chǎng)對(duì)鼎足三分具有決定性作用的大戰(zhàn)；三是蘇軾自己的處境使然，在正是建功立業(yè)的壯年卻遭此沉重打擊、前途未卜，和歷史上在赤壁鏖戰(zhàn)過(guò)的豪杰相比，自然會(huì)生出無(wú)限感慨，個(gè)中滋味“剪不斷、理還亂”。
二
古典詩(shī)文中，詠史、懷古、寫(xiě)景一類的作品，大都是借對(duì)史事、古跡、美景的評(píng)論、觀賞抒發(fā)自己的感慨、情感，前后《赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》也不例外。
綜觀蘇軾的《前赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《后赤壁賦》，其抒感有著相近的模式軌跡。三詠中都有景物描寫(xiě)，情景交融，想沉浸在自然山水中忘卻現(xiàn)實(shí)，結(jié)果卻勾起心事，經(jīng)自我寬慰調(diào)適、想法擺脫，以達(dá)到遺世獨(dú)立的境界而終究有著深藏心靈的孤獨(dú)迷茫。
《前赤壁賦》中，蘇軾采用賦家的“主客之辯、抑客伸主”的手法，借主客對(duì)話表達(dá)內(nèi)心的矛盾沖突。作者先寫(xiě)令人陶醉的美景：清風(fēng)、明月、江水，產(chǎn)生“羽化登仙”的，但如此美景卻勾起作者的聯(lián)想慨嘆。借客人之口，感嘆豐功偉業(yè)終歸虛幻，宣泄備受壓抑的苦悶和人生短促渺小的憂患；接著用莊子的齊物思想寬慰自己，在“江上之清風(fēng)，山間之明月”中忘懷現(xiàn)實(shí)，借主之口傳達(dá)出從江水、明月中感悟的對(duì)宇宙人生的思索，從而在回歸自然之樂(lè)中求得心靈的安寧與超脫；最后在杯盤狼藉中一覺(jué)到天明，“不知東方之既白”，超脫中有一絲落寞。
《念奴嬌·赤壁懷古》起頭就把江水、浪花、千古風(fēng)流人物融成一體，隱含的急迫和焦慮之情撲面而來(lái)，篇中壯闊的景物既是寫(xiě)實(shí)更是作者內(nèi)心洶涌情感的體現(xiàn)。聯(lián)想到歷史長(zhǎng)河中的“風(fēng)流人物”、“三國(guó)周郎”，字里行間流露出蘇軾的無(wú)限向往與欽羨；對(duì)比自己有志報(bào)國(guó)卻壯志難酬。篇末“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”，此句有對(duì)人生短暫的悲哀和無(wú)奈，而更多的是慨嘆，是由周瑜聯(lián)想到自己年華老大卻壯志未酬的遭遇，感傷和悲憤油然而生。本詞情感起伏跌宕，多姿多彩。先是作者面對(duì)時(shí)間長(zhǎng)河的焦慮、急迫，到對(duì)歷史人物的羨慕、神往，接著是對(duì)比歷史人物而感到的不甘、悲慨，再至神游后的自嘲、無(wú)奈，最后是寄情山水、邀月同醉的放達(dá)。情感起伏變化，由前面的全身心的投入，到后面俯察一切的清醒，在由熱到冷的情感變化中，作者內(nèi)心掙扎，以放達(dá)掩飾痛苦、矛盾的心路軌跡就伏隱在字里行間。
《后赤壁賦》以敘事寫(xiě)景為主，主要寫(xiě)作者在江岸上的活動(dòng)，情景交融。先寫(xiě)“月白風(fēng)清”下，有良朋、佳肴、美酒，似乎是一個(gè)輕松愉快的夜晚；接下來(lái)的景物卻是“山高月小，水落石出”，江岸上更是峭壁巉巖，奇異驚險(xiǎn)，景物清幽、寒寂，令人產(chǎn)生憂懼、恐怖之情；最后以孤鶴、道士自比，三位一體，寄托了作者失意后的超脫、曠達(dá)；而篇尾卻寫(xiě)夢(mèng)醒后“不見(jiàn)其處”一筆雙關(guān)，意味深長(zhǎng)，表露出本想從山水自然中尋求超脫，結(jié)果卻反而給心靈帶來(lái)新的哀痛，不得不回到令人壓抑的現(xiàn)實(shí)。
三
前面已經(jīng)分析了蘇軾三詠黃州赤壁的情感軌跡，那么在這三篇名作中，作者又是通過(guò)哪些具體方法來(lái)披露自己內(nèi)心隱秘而復(fù)雜的思想情感的呢？
第一，對(duì)比的運(yùn)用，表達(dá)作者內(nèi)心的焦慮、痛苦、無(wú)奈、悲哀等情感。三篇作品或明或暗都運(yùn)用了對(duì)比的手法表露作者的思想情感?！肚俺啾谫x》中含有幾個(gè)對(duì)比。第一處是古今對(duì)比而且比中有比：一是拿三國(guó)時(shí)的曹操和現(xiàn)在貶謫一隅的作者比較，想當(dāng)年曹操建功立業(yè)、叱咤風(fēng)云，而自己卻遭讒下獄、政治失意；二是就曹操本身，當(dāng)年的輝煌功業(yè)和如今的“灰飛煙滅”做對(duì)比，輕重如此懸殊，給人一種消極虛幻感；三是從結(jié)果做對(duì)比，曹操稱雄一時(shí)，結(jié)果是“而今安在”，那政治失意的自己未來(lái)又是何情形？不由油然而生心灰意冷的情緒。第二處用明月、長(zhǎng)江的無(wú)窮無(wú)盡和自身的生命短促做對(duì)比，想共明月、長(zhǎng)江長(zhǎng)存卻只徒增無(wú)奈與悲哀。
《念奴嬌·赤壁懷古》中也運(yùn)用了古今對(duì)比。首先用周郎和自己做對(duì)比，赤壁之戰(zhàn)時(shí)的周郎年輕有為、意氣風(fēng)發(fā)，而自己卻失意遭貶“早生華發(fā)”。其次是風(fēng)流人物的生前身后對(duì)比，歷史上類似周瑜的人數(shù)不勝數(shù)，但他們?cè)跁r(shí)間的長(zhǎng)河中，在自然的山水面前都是匆匆過(guò)客。前面的描寫(xiě)越是豪壯，人物越是意氣風(fēng)發(fā)，慨嘆越顯得深沉厚重，動(dòng)人心魄。
《后赤壁賦》中首先暗含景物對(duì)比，即文中所寫(xiě)之景與《前赤壁賦》所寫(xiě)之景的對(duì)比。三個(gè)月前還是“白露橫江，水光接天”，三個(gè)月后就是“山高月小，水落石出”，“江山不可復(fù)識(shí)矣”，寄托了作者對(duì)世事轉(zhuǎn)瞬變遷、人生無(wú)常的感慨。其次是主客相歡的場(chǎng)景和只身登山的處境相比。在賦的開(kāi)頭作者和朋友在明月下攜美酒、佳肴本自快樂(lè)，而來(lái)到江岸邊卻只有孤身一人登山，寫(xiě)出了作者被貶黃州后孤立無(wú)援的處境和孤苦無(wú)告的精神狀態(tài)。
第二，時(shí)空的運(yùn)用，表達(dá)作者悲慨、無(wú)奈、放曠的情緒。蘇軾在其作品里很擅長(zhǎng)借助時(shí)空的描寫(xiě)表現(xiàn)他復(fù)雜多變的情緒。在《前赤壁賦》中，蘇軾置小入大，描寫(xiě)了蒼茫天地間的一個(gè)蜉蝣，遼闊浩渺的水域中的一葉小舟、一粒粟米：“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然?！薄榜{一葉之扁舟，舉匏樽以相屬?！薄凹尿蒡鲇谔斓?，渺滄海之一粟?！鼻罢哂貌町惡艽蟮目臻g對(duì)比，烘托一種超逸脫俗、出神入化的境界；后兩者以之喻指自己命運(yùn)的孤獨(dú)、無(wú)奈，個(gè)人的渺小、茫然。
《念奴嬌·赤壁懷古》用無(wú)限的時(shí)空暗指自己洶涌起伏的情感。起頭兩句：“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！庇脻L滾東去的大江象征時(shí)間的一維不可逆性，這大江既是自然界奔流不息的大江，又是綿渺不停流逝的時(shí)間長(zhǎng)河。境界闊大，情感急促而迫切?！肮蕢尽?、“周郎赤壁”、“一時(shí)多少豪杰”“公瑾當(dāng)年”思接千古，將無(wú)限時(shí)空納入胸中，正是心中變幻不定的情緒反映。
《后赤壁賦》則以動(dòng)態(tài)的空間表現(xiàn)情感?！皵喟肚С撸礁咴滦 ?，體現(xiàn)人的壓迫感；“攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”，以上下懸殊的空間對(duì)比寫(xiě)出了景物的險(xiǎn)惡，表現(xiàn)處境的險(xiǎn)惡，內(nèi)心的驚懼；“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”則表現(xiàn)了內(nèi)心的翻騰、掙扎、悲恐。
第三，借景抒情，以多變之景表現(xiàn)多變之情。古典詩(shī)文中的寫(xiě)景大都是借景抒情，所寫(xiě)景物都是作者情緒的投射。《前赤壁賦》中作者就是借景抒情、借景言理，借江水、明月、清風(fēng)這三個(gè)自然景物的描寫(xiě)，描繪了如詩(shī)如畫(huà)、清新明麗、悠閑舒適的夜游環(huán)境，也寄寓了作者“遺世獨(dú)立，羽化登仙”的快樂(lè)；借洞簫聲音的描摹表現(xiàn)了悲哀、傷痛的情感；以水之流逝與月之盈虛闡述變和不變的哲理，并以此表明自己超脫世俗的牽累之情；最終的“杯盤狼藉”也透露出一絲不甘、落寞。
《念奴嬌·赤壁懷古》先以壯闊的“大江東去”形容內(nèi)心的波瀾；“穿空”的“亂石”、“拍岸”的“驚濤”、翻卷的“千堆雪”更是不斷翻涌、矛盾掙扎的內(nèi)心的寫(xiě)照；被酹的“江月”也含有哀怨、消沉的況味。
《后赤壁賦》中，開(kāi)始的“人影”、“明月”、“月白風(fēng)清”等景物表現(xiàn)了踏月之樂(lè)，輕松愉快；接下來(lái)的冬景描繪就給人清寒、驚懼之感，“危巢”、“幽宮”等陰森驚險(xiǎn)的景物是作者現(xiàn)實(shí)處境的真實(shí)再現(xiàn)，也是他積郁難消的苦悶之情的象征；而只身登山、風(fēng)起水涌更是自己被貶黃州之后的孤寂、險(xiǎn)惡環(huán)境的再現(xiàn)，情感也悲哀得無(wú)法抑制；至于孤鶴、道士是他孤獨(dú)苦悶、超凡脫俗、棄世幽情的象征。
總之，蘇軾三詠赤壁的名篇在寫(xiě)景、敘事、抒情、說(shuō)理中，潛隱著他心靈深處的焦慮、無(wú)奈、哀怨、悲慨、自嘲、放曠、憂懼等情感，真實(shí)地表現(xiàn)了蘇軾被貶黃州之后痛苦掙扎、自我寬慰、不斷調(diào)適自己的心路歷程。
參考文獻(xiàn)：
［1］沈祖芬著.宋詞賞析.上海古籍出版社，1983.
第3篇：蘇軾赤壁賦范文
關(guān)鍵詞：蘇軾；悲底色；夢(mèng)想
高中必修五冊(cè)，接觸到蘇軾的文學(xué)作品并不多，但卻都是經(jīng)典，一是《赤壁賦》，一是《念奴嬌赤壁懷古》，一是《定風(fēng)波》，我們深深為他的才氣所折服，更為他在磨難中的豁達(dá)所折服。但細(xì)細(xì)品來(lái)，豁達(dá)的蘇軾，其底色卻是悲。
一、悲是蘇軾的真正底色
如，《念奴嬌?赤壁懷古》中“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”，看似豁達(dá)，實(shí)際上卻是在“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”的悲哀中的無(wú)奈之舉；《定風(fēng)波》中“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”不僅豁達(dá)，而且有超脫之感，可是“一蓑煙雨任平生”卻也是在對(duì)外沒(méi)有辦法的情況下的一種聽(tīng)之任之；《赤壁賦》中“客喜而笑……不知東方之既白”看似問(wèn)題解決了，卻在《后赤壁賦》中要隨鶴而去。
所以，悲是蘇軾從未曾真正離他而去的伴侶。
二、悲色小探
這么一位優(yōu)秀的人才，為什么悲卻成為他的底色呢？
1.人生坎坷
蘇軾的一生頗為坎坷，首先從生平上來(lái)看，他就是在不斷被貶中做官。剛開(kāi)始不能容于新黨，從而被貶。新黨下臺(tái)后，又不能容于舊黨，仍然被貶。而舊黨下臺(tái)后，新黨對(duì)他的打擊更重，要把他放逐到海南。據(jù)說(shuō)在宋朝，放逐海南是比滿門抄斬罪輕一等的處罰。后徽宗即位，卻又死在回來(lái)的途中。
其次，從思想上來(lái)看，當(dāng)時(shí)執(zhí)政的都不能和蘇軾相合。因在新法的實(shí)施上與王安石政見(jiàn)不合，便被迫離京，看到新法對(duì)老百姓的損害而上書(shū)，便不容于朝庭。后新法失敗，舊黨上臺(tái)，蘇軾被召回，但他看到新興勢(shì)力拼命壓制王安石集團(tuán)的人物及盡廢新法后，認(rèn)為其所謂舊黨與新黨不過(guò)一丘之貉，再次向皇帝提出諫議。他對(duì)舊黨執(zhí)政后，暴露出的腐敗象進(jìn)行了抨擊，由此，他又引起了保守勢(shì)力的極力反對(duì)，于是又遭誣告陷害。
雖然心因磨煉而變得堅(jiān)強(qiáng)，但悲的傷痕卻清晰留下了。
2.英雄情結(jié)
雖然蘇軾不被新黨、舊黨所容，但蘇軾的理想?yún)s一直不滅。被貶黃州，卻借“人道是三國(guó)周郎赤壁”來(lái)抒發(fā)他的執(zhí)著。建功立業(yè)是他永遠(yuǎn)的追求，他的痛苦也正是在他理想的破滅上產(chǎn)生的，《定風(fēng)波》如此，《赤壁賦》也如此。若沒(méi)有他對(duì)英雄的執(zhí)著追求，也便沒(méi)有他的種種痛苦，在他那看似的豁達(dá)中，更透露的是無(wú)奈中的自我安慰，可安慰過(guò)后，這夢(mèng)想在心中仍然滋生著。
3.懷才不遇
由于思想的不同，蘇軾基本處于被掌權(quán)者排斥的境地，因此，是絕對(duì)的不遇。普通人的懷才不遇尚悲憤不已，更何況對(duì)于才子呢。蘇軾絕對(duì)是才子，他的才，不僅表現(xiàn)在詩(shī)書(shū)畫(huà)等藝術(shù)上，更是體現(xiàn)在他的思想上，體現(xiàn)在他支持老百姓的利益上，更何況他還是一位有英雄夢(mèng)想的執(zhí)著者呢！所以他受到的傷害更大，所以他的堅(jiān)守更難，悲傷更深。
4.家庭影響
蘇軾晚年曾回憶幼年隨父讀書(shū)的狀況，感覺(jué)自己深受其父影響。蘇洵發(fā)奮雖晚，但用功甚勤?！案褂性?shī)書(shū)氣自華”，這種家庭影響對(duì)蘇軾的影響是非常大的。它不僅影響蘇軾的思想，還影響他的性格，影響他的品質(zhì)，甚至可以說(shuō)，正是家庭的影響，才讓蘇軾不會(huì)成為一個(gè)摧眉折腰的茍且者，而是成為一個(gè)真實(shí)地站著的人。
5.悲天憫人
元豐三年，蘇軾在黃州城東開(kāi)墾了一塊坡地，種田幫補(bǔ)生計(jì)?！皷|坡居士”的別號(hào)便是他在這時(shí)起的。其子在蘇軾過(guò)世之后，只有去潁州投靠蘇轍為生。我們從中可以看出蘇軾過(guò)的是一種怎樣的生活，在這種生活中，他秉持的是怎樣的人生理念。他把老百姓放在心里，他對(duì)變法的反對(duì)也好，還是對(duì)不變法的反對(duì)也好，都是把老百姓作為利益的第一位。
三、千古同悲
蘇軾不是孤獨(dú)的，屈原在為夢(mèng)想悲著，在為民生悲著；司馬遷在為夢(mèng)想悲著，在為民生悲著；甚至“詩(shī)仙”李白也在為夢(mèng)想悲著，在為民生悲著。歷史上，優(yōu)秀的士人，都在為夢(mèng)想悲著，在為民生悲著，這是中國(guó)士人的共同特點(diǎn)，這種悲深深地融入每一個(gè)士人的血液里。他們?cè)趹n慮中悲傷，他們?cè)趹n慮中拼搏，他們?cè)趹n慮中傳
第4篇：蘇軾赤壁賦范文
一、高麗朝詩(shī)歌理論對(duì)蘇軾詩(shī)文的消融
高麗朝的詩(shī)歌理論十分豐富，出現(xiàn)了多位詩(shī)歌理論大家，如李仁老、崔滋、李奎報(bào)等。詩(shī)論家崔滋（1188-1260），其詩(shī)論集中體現(xiàn)在《補(bǔ)閑集》中，該書(shū)在高麗詩(shī)學(xué)史上具有重要地位，在評(píng)價(jià)本國(guó)詩(shī)人時(shí)，多與中國(guó)詩(shī)人詩(shī)作相比較?！堆a(bǔ)閑集》有關(guān)蘇軾的評(píng)論有三則，頗值得我們進(jìn)行深入的分析探討。第一則詩(shī)話，崔滋指出高麗朝文壇學(xué)習(xí)蘇軾的整體趨勢(shì)及之所以學(xué)習(xí)蘇軾的原因：“近世尚東坡，蓋愛(ài)其氣韻豪邁，意深言富，用事恢博，庶幾效其體也?！钡诙t詩(shī)話，崔滋指出詩(shī)論家李仁老（字眉叟）、大詩(shī)人李奎報(bào)（謚號(hào)文順）的師承淵源：“林先生椿贈(zèng)李眉叟書(shū)云：‘仆與吾子雖未讀東坡，往往句法已略知似矣，豈非得于中者訚與之合？’今觀眉叟詩(shī)，或有七字五字從東坡集來(lái)；觀文順公詩(shī)，無(wú)四五字奪東坡詩(shī)，其豪邁之氣，富瞻之體，直與東坡吻合。”第三則詩(shī)話，崔滋通過(guò)轉(zhuǎn)述李仁老的評(píng)論，表達(dá)了努力學(xué)習(xí)蘇軾詩(shī)文后，詩(shī)歌創(chuàng)作會(huì)取得的成就：“李學(xué)士眉叟曰：‘杜門讀黃蘇兩集，然后語(yǔ)遒然，韻鏗然，得作詩(shī)三昧?！边@三則詩(shī)話集中探討了高麗當(dāng)世人喜愛(ài)蘇軾詩(shī)文的原因——?dú)忭嵑肋~，意深言富，用事恢博；李仁老、李奎報(bào)的師承淵源——學(xué)習(xí)蘇軾；學(xué)習(xí)蘇軾詩(shī)文后的成效——語(yǔ)遒然，韻鏗然，得作詩(shī)三昧。這三則評(píng)論是一脈相承，渾然一體的，喜歡蘇軾詩(shī)文——把蘇軾作為師承加以學(xué)習(xí)——學(xué)習(xí)后，收得成效。林椿（生卒年不詳），字耆之，號(hào)西河，與李仁老、吳世才、趙通、皇甫沆、咸淳、李湛等被稱為“海左七賢”。林椿有《西河先生集》傳世，其中詩(shī)歌174首，文章54篇。林椿在《與眉叟論東坡文書(shū)》中對(duì)李仁老說(shuō)：“仆觀近世東坡之文，大行于時(shí)，學(xué)者誰(shuí)不服膺?！边@幾句話指出了高麗朝文壇的整體創(chuàng)作趨勢(shì)，即學(xué)習(xí)蘇軾，與崔滋的識(shí)鑒如出一轍，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)蘇軾對(duì)高麗朝文壇影響是極其深遠(yuǎn)的。李奎報(bào)（1168-1241），字春卿，號(hào)白云居士，謚文順，高麗后半期最偉大的詩(shī)人之一。有《東國(guó)李相國(guó)集》41卷流傳于世，其《東明王篇》在朝鮮文學(xué)史上具有重要的地位。李奎報(bào)在《答全履之論詩(shī)文書(shū)》說(shuō)：“且世之學(xué)者，初習(xí)場(chǎng)屋科學(xué)之文，不暇事風(fēng)月，及得科等，然后方學(xué)為詩(shī)，則又嗜讀東坡詩(shī)，故每歲榜出之后，人人以為今年又三十東坡出矣?！睆睦羁鼒?bào)的話中可以看出，蘇軾的詩(shī)文成為當(dāng)時(shí)文人應(yīng)舉學(xué)習(xí)的典范之文，社會(huì)風(fēng)氣可見(jiàn)一斑。后世詩(shī)家對(duì)高麗文壇對(duì)蘇軾詩(shī)文的接受的論述，更具印證價(jià)值。李朝初期詩(shī)論家徐居正（1420-1492），號(hào)四佳亭，其《東人詩(shī)話》是韓國(guó)第一部以“詩(shī)話”命名的詩(shī)學(xué)著作，在朝鮮詩(shī)學(xué)史上的地位舉足輕重。徐居正說(shuō)：“高麗文士專尚東坡，每及第榜出，則人曰：‘三十三東坡出矣?！?、間，宋使求詩(shī)，學(xué)士權(quán)適贈(zèng)詩(shī)曰：‘蘇子文章海外聞，宋朝天子火其文；文章可使為灰燼，千古芳名不可焚?！问箛@服，其尚東坡可知也。”徐居正的話，和李奎報(bào)的評(píng)述都充分的說(shuō)明學(xué)習(xí)蘇軾已經(jīng)成為高麗文人的社會(huì)習(xí)氣，權(quán)適的詩(shī)，更證明了蘇軾詩(shī)文對(duì)高麗文人的影響之大。
二、高麗朝文學(xué)創(chuàng)作對(duì)蘇軾詩(shī)文的消融
高麗文人對(duì)蘇軾詩(shī)文不僅局限在理論的消融上，在詩(shī)歌創(chuàng)作上更是對(duì)蘇軾詩(shī)文進(jìn)行了大量的吸收和借鑒，主要表現(xiàn)在對(duì)蘇軾詩(shī)文中個(gè)別語(yǔ)句的化用、對(duì)蘇軾詩(shī)文表現(xiàn)手法的借鑒、對(duì)蘇軾詩(shī)文意象、意境的接受等幾個(gè)方面。第一，高麗文學(xué)作品對(duì)蘇軾詩(shī)文個(gè)別語(yǔ)句的化用如李詹《韓柳嘆》：“君不見(jiàn)韓退之，文章可起八代之衰。又不見(jiàn)柳子厚，天脫馬羈高步驟。元和年間共南流，韓為潮州柳柳州?！痹?shī)中的“文章可起八代之衰”語(yǔ)出蘇軾《潮州韓文公廟碑》“……文起八代之衰，而道濟(jì)天下之弱，忠犯人主之怒……”再如洪逸童《任子深邀我游漢江招剛中用洪武正韻》“勸君以蘇長(zhǎng)公赤壁之游。請(qǐng)君以王佑軍蘭亭之會(huì)。期君以李謫仙園中之宴”、李詹《舟行至沐陽(yáng)潼陽(yáng)驛》“一粟滄波上，飄然任此身。楚山遙送客，淮月近隨人?！边@兩首詩(shī)都從蘇軾《赤壁賦》中吸收了詞匯：“壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下?！薄凹尿蒡鲇谔斓?，渺滄海之一粟?！焙橐萃谠?shī)中將蘇軾《赤壁賦》的“游于赤壁之下”改成“赤壁之游”；李詹在詩(shī)中把“滄海一粟”寫(xiě)成“一粟滄波”，其借鑒顯而易見(jiàn)。第二，高麗文學(xué)對(duì)蘇軾詩(shī)文表現(xiàn)手法的借鑒如辛歲《叢石亭》就是這方面最好的例證?！秴彩ぁ吩?shī)曰：“叢叢壁立四仙峰，晴好雨奇宜淡濃。一面長(zhǎng)天白浪接，一邊落照青山重?！眳彩な浅r金剛山附近東海邊上一處極為優(yōu)美的自然景觀。詩(shī)人面對(duì)叢石亭由晴轉(zhuǎn)雨時(shí)形成的奇特景象所發(fā)出由衷的感嘆和贊美，不由得令人想起蘇軾的《飲湖上初晴后雨》：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜?！碧K軾用比喻的表達(dá)方式，贊美了西湖，其景色不管是晴天還是雨天，都有各自的美感。辛歲的詩(shī)深受蘇軾的影響，亦用比喻手法，抒發(fā)對(duì)叢石亭的喜愛(ài)之情。第三，高麗文學(xué)對(duì)蘇軾詩(shī)文意象、意境的接受高麗詩(shī)人對(duì)蘇軾作品的意象、意境有所接受，化為己用。如偰遜《贈(zèng)薛鶴齊》：“鶴山仙人薛上卿，齋居自受鶴為名。遠(yuǎn)從小保傳真骨，已托杜陵題雅情。赤壁秋高江月小，青田雨足石苔生。何緣許借沖霄翻，之結(jié)云松巢大清。”李詹《宿滅浦院樓》：“煙籠杜子清淮夜，月小蘇仙赤壁夜。岐路向南通臣鎮(zhèn)，征驂時(shí)到此中留?！痹谶@兩首詩(shī)中，前一首詩(shī)中的“赤壁秋高江月小”和后一首詩(shī)里的“月小蘇仙赤壁夜”所運(yùn)用的意象及展示出來(lái)的意境均源自于蘇軾的《赤壁賦》：“……江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出?！薄霸隆币庀笤谇昂蟆冻啾谫x》中具有深邃的文化內(nèi)涵。蘇軾詩(shī)文中的“月”意象，意在抒懷，當(dāng)蘇軾與客泛舟游于赤壁之下時(shí)，觸景生情，不禁“誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章”，眼中看到的景觀是“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”，“月”意象是情感哲理的依托。偰遜《贈(zèng)薛鶴齊》、李詹《宿滅浦院樓》這兩首詩(shī)中的“月”也是詩(shī)人情感抒發(fā)的載體，與蘇軾前后《赤壁賦》中的“月”具有異曲同工之妙。
第5篇：蘇軾赤壁賦范文
我們知道，聯(lián)想是指由一種事物通過(guò)一定的關(guān)系聯(lián)系到另一事物的一種表現(xiàn)手法，按其分類可分為相關(guān)聯(lián)想、相似聯(lián)想、相對(duì)聯(lián)想和因果聯(lián)想。聯(lián)想無(wú)處不在，生活因聯(lián)想而豐富多彩，工作因聯(lián)想而精彩迭出，藝術(shù)因聯(lián)想而煥發(fā)光彩。許多藝術(shù)，因聯(lián)想而誕生、成熟，也因聯(lián)想而氣象萬(wàn)千、搖曳多姿。它既是構(gòu)建藝術(shù)不可或缺的心理歷程，也是欣賞藝術(shù)必備的思維境界。教學(xué)是一門藝術(shù)，同樣需要運(yùn)用聯(lián)想。運(yùn)用聯(lián)想式思維進(jìn)行教學(xué)，正好體現(xiàn)了新課程個(gè)性化課堂教學(xué)要求。它最大的優(yōu)勢(shì)在于有效整合知識(shí)、利于理解記憶。
一、整合知識(shí)
教學(xué)以知識(shí)為基點(diǎn)，而任何一個(gè)知識(shí)點(diǎn)都不是孤立存在的，在一定的范疇內(nèi)，他都與其他知識(shí)點(diǎn)有著這樣和那樣的聯(lián)系。教學(xué)當(dāng)中，運(yùn)用聯(lián)想可以將分散的、凌亂的知識(shí)進(jìn)行有機(jī)的整理與組合，使其系統(tǒng)化、條理化。下面我就以《赤壁賦》為例，談?wù)勥\(yùn)用聯(lián)想整合知識(shí)的優(yōu)點(diǎn)?！冻啾谫x》作者蘇軾，歷史上作為一位重要的且很有影響的文人，我們必須講解。
首先，講解姓氏與稱謂。作者姓“蘇”，我們能過(guò)相關(guān)聯(lián)想，自然會(huì)想到蘇洵、蘇轍，想到“蘇門四學(xué)士”。因其與蘇洵是父子關(guān)系，與其弟蘇轍是兄弟關(guān)系，他們?nèi)嗽谖膲喜⒎Q“三蘇”；而與秦觀、黃庭堅(jiān)、晃補(bǔ)之、張末是師生關(guān)系。蘇軾號(hào)“東坡”，人們稱其為“東坡居士”，我們由“居士”通過(guò)相似聯(lián)想會(huì)想到青蓮居士李白、香山居士白居易、六一居士歐陽(yáng)修、淮海居士秦觀、清真居士周邦彥、石油居士范成大、幽棲居士朱淑真、易安居士李清照、后村居士劉克莊、柳泉居士蒲松齡等。東坡死后謚號(hào)“文忠”，我們又會(huì)聯(lián)想到歐陽(yáng)修和元代的散曲家張養(yǎng)浩，因他二人溢號(hào)都為“文忠”。
其次，講解對(duì)他的評(píng)價(jià)?！氨彼挝膶W(xué)家，‘唐宋家’之一，在詩(shī)詞、散文、書(shū)法方面皆有卓越成就?！保ā对?shī)歌詞典》）既然是“唐宋家”之一，通過(guò)相似聯(lián)想我們立刻會(huì)想到其他七位——韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏；通過(guò)“唐宋家”又會(huì)聯(lián)想到歸有光，因歸有光與王慎中是明朝“唐宋 ’派”的代表，是“唐宋家”與清朝“桐城派”之間的橋梁：蘇軾又是北宋四大書(shū)法家之一，我們又會(huì)聯(lián)想到其他三位——黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。
這樣，我們運(yùn)用了多種聯(lián)想，將一些分散的知識(shí)點(diǎn)有機(jī)地聯(lián)系在一起，使這些知識(shí)點(diǎn)在一定的范圍內(nèi)成為一個(gè)不可分割的整體。
二、利于理解記憶
通過(guò)聯(lián)想我們整合了知識(shí)。整合后的知識(shí)不是以點(diǎn)的形式散亂的存在，而是以“塊”與“鏈”的形式耀眼地出現(xiàn)。這樣在教學(xué)過(guò)程中教師講授就會(huì)舉一反三，學(xué)生學(xué)習(xí)就會(huì)觸類旁通。從而有助于理解加深記憶。我們以《赤壁賦》的背景及文體知識(shí)為例來(lái)看。
《赤壁賦》寫(xiě)于宋神宗元豐五年（1082年），是蘇軾被貶黃州夜游赤壁所作。要想深刻的理解文章內(nèi)容，就必須講解“烏臺(tái)詩(shī)案”，因“烏臺(tái)詩(shī)案”與作者被貶黃州夜游靈壁表達(dá)一種樂(lè)觀、豁達(dá)的人生見(jiàn)解存在著直接的因果關(guān)系。“烏臺(tái)詩(shī)案”是理解課文哲理與抒情高度融合的不可或缺的材料。
本文的文章體例屬于“文賦”，“文賦”是賦的一種。賦，最早見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》，只是一種鋪陳言志的表現(xiàn)手法。所以班固《兩都賦序》中說(shuō)：“賦者，古詩(shī)之流也。”而其作為一種文體最早始于戰(zhàn)國(guó)后期茍子的《賦篇》，文章體物鋪陳，分別寫(xiě)了云、蠶、禮、知、箴五種事物。陸機(jī)《文賦》中將其與詩(shī)作了鮮明的區(qū)分：“詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。”基于此，賦作為一種文體，就有了定性：一種講究文采、體物鋪陳、介于散文和詩(shī)歌之間的文體。既然講到賦，我們馬上會(huì)想到茍子的《勸學(xué)》、宋玉的《風(fēng)賦》、張衡的《二京賦》、陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》、杜牧的《阿房宮賦》。因?yàn)樗鼈兌际琴x，很相似；所不同的是：《勸學(xué)》是體物鋪陳的“短賦”即“諸子賦”，《風(fēng)斌》是抒情濃郁、意象瑰偉、聲調(diào)綿邈、多用“兮”字的“騷賦”，《二京賦》是鴻篇巨制、繁縟富麗、幾盡鋪張的“漢賦”即“辭賦”、“大賦”，《歸去來(lái)兮賦》是多用排比、對(duì)仗工穩(wěn)、字句整飭的“駢賦”即“俳賦”、“小賦”，《阿房宮賦》是合詩(shī)聲律、平仄對(duì)偶、韻制和諧的“律賦”，而《赤壁賦》則是富于伸縮、自由揮寫(xiě)、抒情廣闊的“文賦”。轉(zhuǎn)貼于
第6篇：蘇軾赤壁賦范文
王叔遠(yuǎn)微雕藝術(shù)品的技藝特點(diǎn)在《核舟記》開(kāi)篇就有介紹，一直以來(lái)，各類語(yǔ)文參考書(shū)都將其概括為三點(diǎn):一、所用材料體積??；二、所刻事物繁多；三、所刻事物情態(tài)畢備?？墒牵?xì)讀文本就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)還有一點(diǎn)，即凡所刻之物都因勢(shì)象形。
看來(lái)，盡信資料所言，將極大束縛讀者對(duì)《核舟記》所記載的核舟藝術(shù)價(jià)值的欣賞與判斷。只有深入文本，細(xì)細(xì)探究，才能對(duì)核舟藝術(shù)有深刻的體會(huì)。
探究總是由淺入深的。先看看，核舟是否具備了王叔遠(yuǎn)微雕藝術(shù)品的一般特征吧！其一、用料體積小。一般的微雕藝術(shù)品其用料體積都很小，但王叔遠(yuǎn)的核舟尤為小，文章不止一次提到這點(diǎn)。第二節(jié)，“舟首尾長(zhǎng)約八分有奇，高可二黍許。”文末，再次驚嘆：“而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸?！笨梢?jiàn)，用料體積確實(shí)小。其二、所刻事物繁多。核舟上所刻事物之多在《核舟記》中表現(xiàn)得尤為明顯。只要讀過(guò)《核舟記》，都會(huì)深有體會(huì)：文章從船艙到船頭，從船頭到船尾，又從船尾到船背，可謂細(xì)致入微，一絲不落。為了讓大家對(duì)這一特點(diǎn)有一個(gè)整體感知，作者在文末再一次對(duì)所刻之物進(jìn)行羅列總結(jié)。其三、所刻事物因勢(shì)象形。修長(zhǎng)狹窄的桃核其形似舟，其色類舟。為了雕刻核舟，王叔遠(yuǎn)可是煞費(fèi)苦心，硬是“簡(jiǎn)”了這一最佳雕刻材料——桃核修狹者?。ā吧w簡(jiǎn)桃核修狹者為之?！保┳阋?jiàn)，王叔遠(yuǎn)對(duì)該核舟藝術(shù)品的良苦用心！其四、所刻事物情態(tài)畢備?！逗酥塾洝分校K軾、黃庭堅(jiān)、佛印、舟子，“如有所語(yǔ)”者、“矯首昂視”者、“若嘯呼狀”者、“若聽(tīng)茶聲然”者，個(gè)個(gè)栩栩如生，惟妙惟肖！當(dāng)然，這些通過(guò)作者的介紹似乎都一目了然，無(wú)需探究。難道閱讀只停留于此，就足以讓大家對(duì)王叔遠(yuǎn)的微雕藝術(shù)嘆服嗎？顯然是不夠的。
那么，該核舟除了以上所述之外，還有哪些值得肯定的藝術(shù)特征呢？
一、核舟主題鮮明突出
真正好的藝術(shù)品是經(jīng)得起鑒賞推敲的。當(dāng)一枚明代核舟流傳至今，不可能希求雕刻者給欣賞者介紹。所謂主題者，只能由鑒賞者依據(jù)核舟所刻來(lái)推斷?！逗酥塾洝菲查_(kāi)作者直接點(diǎn)明主題的句子（“蓋大蘇泛赤壁云”）不談，單從對(duì)核舟的介紹中，如何判定其主題呢？從《核舟記》的細(xì)節(jié)介紹中不難探究出，最能印證核舟主題的應(yīng)該就是核舟上的對(duì)聯(lián)。“山高月小，水落石出”和“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”。前句出自《后赤壁賦》，后句出自《赤壁賦》，而這兩篇名文，恰恰是蘇軾游赤壁時(shí)所作。由此，不難看出，這十六個(gè)字所傳遞給讀者的信息應(yīng)該不只是一幅對(duì)聯(lián)而已，它還暗示了核舟所表現(xiàn)的主題正是“大蘇泛赤壁”。
不止如此，王叔遠(yuǎn)在雕刻過(guò)程中，時(shí)刻不忘自己在表現(xiàn)這一核舟主題。如：蘇軾體貌特征非常明顯，“中峨冠而多髯”，一看便可猜測(cè)辨認(rèn)。他與黃庭堅(jiān)“共閱一手卷”，正沉浸在欣賞畫(huà)卷之中呢！再如：為凸顯核舟主題，印證當(dāng)時(shí)確實(shí)是游玩泛舟，不僅借助“舟尾橫臥一楫”，來(lái)表現(xiàn)小舟并未處于行進(jìn)之中，而是任意飄浮于水面。還借助舟子的“右手攀右趾，若嘯呼狀”的閑適來(lái)表明舟子并未撐船，很可能只是在游玩賞月。
蘇軾先后兩次游覽赤壁，時(shí)間略有不同，一是壬戌秋日，一是孟冬時(shí)節(jié)。但游覽時(shí)心境相仿，都是因?yàn)闉跖_(tái)詩(shī)案被貶黃州，其內(nèi)心是痛苦而憤懣的。他正想借游覽赤壁之隙，從老莊佛學(xué)上求得解脫。這一點(diǎn)，在《后赤壁賦》中有明顯體現(xiàn)（文中有道士、仙鶴等意象）。而據(jù)《核舟記》所載，同游者中也不乏佛門中人——佛印。其“坦胸露乳，矯首昂視”，神情超然。也許這就是蘇軾想求得的心靈慰藉吧！佛學(xué)因子在核舟中的滲透讓蘇軾的心跡悄然流露。
可以說(shuō)，核舟中雕刻的所有人物都只為對(duì)蘇軾起陪襯作用，也都佐證了之前的探究，核舟主題是“大蘇泛赤壁”。而探究所得，恰恰是雕刻者匠心所在，也正是這份獨(dú)運(yùn)的匠心，才使得核舟成為了一枚主題鮮明的藝術(shù)精品。
二、核舟巧用留白藝術(shù)
在以上探究的基礎(chǔ)上，細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)，蘇軾泛舟游覽赤壁是在晚上，因?yàn)椤吧礁咴滦?，水落石出”；然而，各種人物卻都雕刻得清楚明白，連人物手中的念珠也歷歷可數(shù)，連細(xì)若蚊足的題名也清晰可見(jiàn)。這說(shuō)明什么？說(shuō)明蘇軾泛舟之時(shí)，月光非常皎潔。當(dāng)然，還有很多細(xì)節(jié)可以對(duì)當(dāng)晚月光之皎潔進(jìn)行印證。比如：蘇軾、黃庭堅(jiān)是在欣賞畫(huà)卷（沒(méi)有皎潔之月，畫(huà)卷如何欣賞？）；比如：佛印“矯首昂視”（如此神情，是否在賞月？）再比如：右邊的舟子“若嘯呼狀”時(shí)，正是“椎髻仰面”之時(shí)（他是否也因仰面見(jiàn)月而“嘯呼”？）凡此種種，不勝枚舉，給我們留下了頗多的藝術(shù)想象空間。核舟雖然沒(méi)有雕刻明月，可月光如水，沐浴著整個(gè)核舟。其巧妙的留白藝術(shù)使核舟的藝術(shù)價(jià)值再次凸顯，甚至有了與齊白石之畫(huà)作《蝦》相媲美的資本。
第7篇：蘇軾赤壁賦范文
一、萬(wàn)頃“茫然”：似樂(lè)實(shí)悲之沉重
《赤壁賦》一開(kāi)始，就將“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”，“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”，“白露橫江，水光接天”的江景，巧妙地組成一幅生動(dòng)優(yōu)美的赤壁秋夜圖。一般人都認(rèn)為：作者全身心投入了大自然的懷抱，盡情領(lǐng)略其間的美景，因美景而生樂(lè)情，可謂物我兩忘！其實(shí)不然。
試看“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”中的“茫然”，從字面看，其固然有浩蕩渺遠(yuǎn)之意，但也有“失意”之意，小舟微似一葉之渺小，大江闊有萬(wàn)頃之廣袤，個(gè)體何其渺小，人類何其卑微，大江何其廣闊，自然何其浩瀚？！人處世間，不正像小舟一樣漂泊無(wú)依渺小至極嗎？！此外，“遺世獨(dú)立”“羽化登仙”表面上是說(shuō)游覽美景的愉悅之感，實(shí)際上也是在說(shuō)：我多想脫離塵世！如果能夠離開(kāi)現(xiàn)在的這個(gè)世界，我寧愿自己的人生之舟“不知其所止”，這其實(shí)已經(jīng)是作者的個(gè)人主觀情感的濃烈抒發(fā)與淋漓吶喊：我厭惡這個(gè)黑暗的世界！
因此，看到蘇軾寫(xiě)了“白露橫江，水光接天”這樣開(kāi)闊的美景，就說(shuō)作者“心胸開(kāi)闊、舒暢”；看到蘇軾寫(xiě)了“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)……羽化而登仙”這樣充滿想象的句子，就說(shuō)他“無(wú)拘無(wú)束”、有著“灑脫的胸懷”，而忽略“茫然”的暗示，明顯是先入為主和主題先行的做派。
況且，樂(lè)景未必對(duì)應(yīng)樂(lè)情，縱觀古今文人，大凡寄情山水，把大自然描寫(xiě)得無(wú)比美好者，很多恰恰是寄托哀情，或者是寄托自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，正所謂“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”。因此，作者把赤壁月夜江景寫(xiě)得這么美，是因?yàn)檫@樣可以使自己沉浸在大自然的美麗景物里，從而忘卻白天的煩惱、塵世的郁悶。
我們可以這樣認(rèn)為，主客二人夜游赤壁，當(dāng)他們踏上那一葉扁舟，蘇軾的心情是很沉重的，但是高明的作者卻沒(méi)將它輕易外露，而是將這顆沉重、抑郁的心深藏在由寂靜的夜空、浩渺的江面、彌漫的霧氣、習(xí)習(xí)的晚風(fēng)、凌空的皓月組成的江天水月奇景之中，因而獲得了暫時(shí)的歡樂(lè)；可是無(wú)法回避的沉重現(xiàn)實(shí)、不可抑制的郁悶心境卻又如影隨形，始終在眼前那“白露橫江，水光接天”的水月奇景中涌動(dòng)浮現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，景越是美，就越是觸景傷懷，哀從中來(lái)；情越是樂(lè)，就越是樂(lè)極生悲，悲由樂(lè)起。
二、聲“嗚嗚然”：樂(lè)難掩悲之痛苦
要想分析“嗚嗚然”，就要先弄清聲音的來(lái)源。如前所述，赤壁的水月奇景讓蘇軾嘆為觀止，但是美景并不能消解內(nèi)心的悲傷。雖托詞“飲酒樂(lè)甚”，也不過(guò)是借酒澆愁，試圖以“樂(lè)甚”掩飾自己的真實(shí)心情，然而，悲傷的情緒又如何能夠掩飾呢？也許是無(wú)意識(shí)的，也許有意識(shí)的，作者內(nèi)心深處的積怨化為歌詞：桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。我們?cè)囍@樣來(lái)理解：我有著桂樹(shù)做的棹蘭木做的槳，為什么不能操縱自己命運(yùn)的扁舟，而流落在這大江上漂泊無(wú)定？我的情懷悠遠(yuǎn)又迷茫，思念美人卻天各一方！這四句騷體詩(shī)不僅分別模擬或襲用了屈原《九歌?湘君》中的“桂棹兮蘭，斫冰兮積雪”及《九章?思美人》中的“思美人兮，攬?zhí)槎鴣许簟钡染渥踊蛟~語(yǔ)，而且由襲貌進(jìn)為取神，以神為潛臺(tái)詞，傳達(dá)出來(lái)的完全是《離騷》中的“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善”一樣的“信而見(jiàn)疑，忠而被謗”的怨憤與痛苦。
客聞弦歌而知雅意，于是適時(shí)吹簫，“其聲嗚嗚然”，非常切合主人的心理，堪稱知音?！皢鑶枞弧币辉~，明寫(xiě)樂(lè)曲開(kāi)端之嗚咽低回，暗傳作者內(nèi)心之憂傷苦痛，借有聲之簫音，寫(xiě)無(wú)聲之心理，令人讀來(lái)倍感神傷。這一點(diǎn)并不是孤立的分析，在后面的文本中還有印證?！叭缭谷缒?，如泣如訴”，這是“怨朝廷把他貶官，望朝廷能起用他，為貶官而哭泣，訴說(shuō)自己的無(wú)罪”（周振甫語(yǔ)）。一代文壇巨星如今謫居黃州一隅，不就像潛伏在深淵的蛟龍？失去皇帝的信任，不就像婦女失去了丈夫的寵愛(ài)嗎？“舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦”兩句，不單是從側(cè)面寫(xiě)簫聲的凄絕，也是作者哀怨痛苦的真實(shí)寫(xiě)照。
三、蘇子“愀然”：主客同悲之暗示
“愀然”一詞，古來(lái)分析者未多加注意。若從眾分析，開(kāi)篇為樂(lè)景樂(lè)情，主賞樂(lè)景，客奏哀音，何不用“訝然”以顯主人之不解，或用“憤然”以顯主人之不滿？蘇軾獨(dú)獨(dú)選用“愀然”，其中大有深意。
客人的吹奏打動(dòng)了蘇軾，深入了蘇軾的內(nèi)心世界，撕去了他“飲酒樂(lè)甚”的偽裝，點(diǎn)明了“望美人兮天一方”的政治遭遇：本是蛟龍，卻謫居黃州，身潛“幽壑”；本是學(xué)士，卻零落孤舟，恰似“嫠婦”。因此，蘇軾內(nèi)心深處的貶謫之愁被完全引發(fā)，于是“愀然”，憂愁頓生。其實(shí)，作者沒(méi)有選用其它詞語(yǔ)，這本身就是一種暗示，他是在告訴我們：客人吹奏的簫音，是反映了主人內(nèi)心的悲苦的，或者說(shuō)，主客二人的內(nèi)心世界其實(shí)是一樣悲苦的。否則，何來(lái)“愀然”？同時(shí)，這種暗示，文中并非僅此一處。前面蘇軾寫(xiě)“客有吹洞簫者，倚歌而和之”，用“和之”而沒(méi)有用“奏之”，更沒(méi)有用“鬧之”，說(shuō)明主人對(duì)客人演奏的情感表達(dá)是認(rèn)同的，他也認(rèn)為客人完全聽(tīng)懂了自己歌詞中的衷曲，簫聲傳達(dá)出了自己無(wú)法明說(shuō)的“愀然”。
而對(duì)曹操這個(gè)形象，作者先以“一世之雄”譽(yù)之，繼而卻用“而今安在哉”形成一跌，文氣于是直轉(zhuǎn)而下，雖是“一世之雄”，但是肉體還是消失了，說(shuō)明任何一個(gè)活躍于歷史舞臺(tái)的偉大人物總是要死的，點(diǎn)出人生無(wú)常這一人類的終極悲哀，因而產(chǎn)生了“挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終”的超脫人世而求得永恒的想法。以上陳述，正是蘇軾在經(jīng)歷“烏臺(tái)詩(shī)案”的沉重打擊之后，所產(chǎn)生的看破紅塵、消極遁世的思想感情的反映，表達(dá)了蘇軾情感的“愀然”和超脫人世飛升仙界的道教人生理想。友人簫聲哀怨的“嗚嗚然”，作者感情低潮的“愀然”，皆源出于此。
四、說(shuō)理“儼然”：轉(zhuǎn)悲作喜之無(wú)奈
第四段中蘇軾先從“變與不變”的角度進(jìn)行闡述，疏解客人“總想永恒”的困惑，然后又從“取與不取”的角度進(jìn)行闡述，疏解客人“總想得到”的困惑。蘇軾說(shuō)：你想開(kāi)點(diǎn)，我們雖然不能“抱明月而長(zhǎng)終”，但是只要我們立德立功立言，一樣可以不朽，一樣可以“物與我皆無(wú)盡也”；有些東西本來(lái)就不屬于我們這些人，我們又何必去追求呢？你且欣賞欣賞“江上之清風(fēng)”與“山間之明月”，“滿江風(fēng)月不論錢”（《與潘三失解后飲酒》），這些自然美景“取之無(wú)盡，用之不竭”，我們就享受這些東西吧！這話乍聽(tīng)起來(lái)的確是非常樂(lè)觀、非常曠達(dá)的，非常想得開(kāi)的，但是，中國(guó)的文人歷來(lái)有個(gè)傳統(tǒng)，那就是“王顧左右而言他”，越是口頭說(shuō)不想的，在心底里往往越是舍棄不下。在此，我們不妨將這里的“想得開(kāi)”與賈誼《鳥(niǎo)賦》的“德人無(wú)累，知命不優(yōu)”等“齊生死等禍?！钡乃枷氩⒖矗嘿Z誼是越說(shuō)想得開(kāi)，越證明其想不開(kāi)；越說(shuō)應(yīng)該想得開(kāi)，越是證明其無(wú)法想得開(kāi)。越說(shuō)禍福不足掛齒，越見(jiàn)禍已大于丘山；越說(shuō)死生應(yīng)該齊觀，越見(jiàn)死的陰影已經(jīng)威脅他的生存。而蘇軾也是曠達(dá)為表而悲憤為里，越說(shuō)“自其不變者而觀之，則物與我皆無(wú)盡也”，越見(jiàn)其在追求超越、曠達(dá)后面的憂患意識(shí)，越見(jiàn)其希望善終勝惡，形勢(shì)變得對(duì)他有利；越說(shuō)“茍非吾之所有，雖一毫而莫取”，來(lái)表示自己與往昔生活的決裂，越說(shuō)明他對(duì)未取得的“物”是很在乎的，況且，若真的“非吾之所有”則不取，又何來(lái)后來(lái)的重返京城？！
所以，如果非要將這些視為蘇軾的曠達(dá)，那么也只能是“儼然”曠達(dá)，其實(shí)倒不如說(shuō)是他“人生如夢(mèng)”的內(nèi)心虛空，也不如說(shuō)是他百般無(wú)奈時(shí)的長(zhǎng)歌當(dāng)哭。也許，人生必愁情萬(wàn)點(diǎn)而不能消，坎坷歷盡而不能得，方可大悟大徹，灑脫豁然。
在當(dāng)時(shí)艱難困苦的環(huán)境中，蘇軾正是利用這種說(shuō)理“儼然”的思想武器，來(lái)讓自己“儼然”獲得解脫。想開(kāi)點(diǎn)吧，畢竟“滿江風(fēng)月不論錢”，文章結(jié)尾的“喜而笑”，只能說(shuō)無(wú)奈的安慰罷了；至于“洗盞更酌”，絕非豪情釋放的“暢然”，恰是悲痛宣泄的“憤然”。
至此，我們可以明白，作者不過(guò)是用其說(shuō)理的“儼然”，來(lái)沖淡其境遇的“茫然”，消解其感官的“嗚嗚然”，忘卻其情感的“愀然”，然而，所有的，都是暫時(shí)的，當(dāng)時(shí)空流轉(zhuǎn)，真切的痛苦并不能一去“杳然”，乃至在三個(gè)月后的《后赤壁賦》中，依然會(huì)“悄然而悲，肅然而恐”。
第8篇：蘇軾赤壁賦范文
蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州,他的心靈深受重創(chuàng),他的心中充滿了無(wú)限的憂愁和抑郁之情。但在這一情形之下,他卻又以超然之心態(tài),包容了世間萬(wàn)事萬(wàn)物,提升了道德境界。
清風(fēng)徐來(lái),水波不興,再現(xiàn)了赤壁的平靜、和諧的環(huán)境,“水波”的平靜實(shí)則是蘇軾當(dāng)時(shí)內(nèi)心的平靜。當(dāng)詩(shī)人和客人蕩舟江面上時(shí),心曠神怡,讓人不禁聯(lián)想到陶淵明的“舟遙遙以輕,風(fēng)飄飄而吹衣”的情景。
冉冉升起的明月散發(fā)出輕柔、皎潔、明亮的光芒,這個(gè)特點(diǎn)是與文人的品性相通的,這里的明月折射出詩(shī)人潔身自好、純潔無(wú)瑕的品質(zhì),有“出淤泥而不染”的心性。
美人,本來(lái)是想象中的事物,具有虛無(wú)的特點(diǎn)。現(xiàn)實(shí)中,遭遇坎坷,所追求的理想無(wú)法實(shí)現(xiàn),詩(shī)人才以之來(lái)滿足自己的心境,所以文中的美人這一意象是美好理想的象征,也體現(xiàn)出詩(shī)人超脫現(xiàn)實(shí)的高遠(yuǎn)境界。
船槳是船的附帶之物,是使船行駛的工具。晉代有祖逖中流擊楫發(fā)誓收復(fù)失地的故事,這說(shuō)明船槳是劃船人思想情感的寄托之物。文中的“船槳”是詩(shī)人和朋友抒發(fā)不滿、發(fā)泄牢騷的寄托之物,也是他們釋放興奮情懷的寄托之物。
洞簫,讓人產(chǎn)生懷舊的思緒,具有悲涼、憂傷的情感。可以說(shuō),洞簫也是一個(gè)人看透現(xiàn)實(shí)、對(duì)現(xiàn)實(shí)懷有悲觀態(tài)度的寄托物。文中的客人心中有無(wú)限的矛盾――人生的短暫與宇宙的無(wú)窮之間的矛盾,現(xiàn)實(shí)的殘酷與理想的美好之間的矛盾,使客人久久不能釋?xiě)?。不過(guò),他以魚(yú)蝦、麋鹿和扁舟作為自我情感宣泄的物象,表達(dá)了對(duì)自由快樂(lè)的向往之情。魚(yú)蝦、麋鹿和扁舟,本是客觀事物,但客人賦予它們?nèi)说那楦?使其成為自由的化身?？腿艘不孟肱c明月共存,明月是永遠(yuǎn)存在于宇宙之中的,此時(shí)的明月象征了人生的永恒與長(zhǎng)久。
從當(dāng)時(shí)的背景看,蘇軾和客人的處境相同而各自的心境卻不同。蘇軾也尋求天地之間的萬(wàn)物為精神寄托,超然而達(dá)觀地認(rèn)為自己可以和宇宙合二為一,認(rèn)為萬(wàn)物有其主,萬(wàn)物有所用,萬(wàn)物是大自然的寶藏,萬(wàn)物是人類共享的事物。
文尾的“清風(fēng)”“日月”意象既是實(shí)寫(xiě),也是虛寫(xiě)。清風(fēng)看不見(jiàn),摸不著,來(lái)去無(wú)蹤;日月明亮,反復(fù)在日夜重現(xiàn),體現(xiàn)出了蘇軾的超然心境。他把清風(fēng)、日月都融入自己的心中,達(dá)到心與清風(fēng)、日月合二為一的境界。
第9篇：蘇軾赤壁賦范文
1.進(jìn)行探究式閱讀體驗(yàn)，理解作者悠然曠達(dá)的人生態(tài)度。
2.啟發(fā)自我人生感悟并進(jìn)行表達(dá)。
教學(xué)重點(diǎn)
進(jìn)行探究式閱讀體驗(yàn)及表達(dá)自我感悟。
教學(xué)難點(diǎn)
理解作者的人生感悟和人生態(tài)度。（重點(diǎn)為悲傷及其超越的原因）
教學(xué)課時(shí)
3課時(shí)：本設(shè)計(jì)可安排在第二課時(shí)。
教學(xué)過(guò)程
一、引入
上節(jié)課我們已經(jīng)將文字梳理完畢，了解了文章。今天我們?cè)俅我黄鹱哌M(jìn)文字，走進(jìn)坡的心靈世界！說(shuō)到走進(jìn)東坡的心靈世界，我想起余秋雨《坡突圍》中有這樣幾句話：“成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤(rùn)而不膩耳的音響，一種不再需要對(duì)別人察言觀色的從容，一種終于停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會(huì)哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無(wú)須聲張的厚實(shí)，一種并不陡峭的高度。勃郁的豪情發(fā)過(guò)了酵，尖利的山風(fēng)收住了勁，湍急的細(xì)流匯成了湖，結(jié)果—引導(dǎo)千古杰作的前奏已經(jīng)鳴響，一道神秘的天光射向黃州，《念奴嬌·赤壁懷古》和前后《赤壁賦》馬上就要產(chǎn)生?！?/p>
我們來(lái)看，這段文字的中心詞是什么？成熟！誰(shuí)成熟？坡！是的，余秋雨則認(rèn)為，《赤壁賦》是東坡先生生命成熟的體現(xiàn)。在研究東坡之前，我想問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：
你認(rèn)為怎樣的生命才是成熟的生命？是長(zhǎng)大了就算成熟了？還是結(jié)婚了生子了就是成熟了？都不可能是，那么請(qǐng)大家談?wù)?。（抽學(xué)生作答）
教師總結(jié)：
生命的表現(xiàn)是多種多樣的，但成熟的生命歸根結(jié)蒂包含著兩個(gè)問(wèn)題：
（1）清醒認(rèn)識(shí)（清醒認(rèn)識(shí)自己的人生現(xiàn)狀——自我現(xiàn)狀和處境現(xiàn)狀）
（2）正確處理（正確處理自己的人生現(xiàn)狀）
《赤壁賦》中坡正是對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題有著理性的認(rèn)識(shí)，他才具備詩(shī)意的人生。下面就讓我們品味《赤壁賦》中的極富魅力的文字，共同探究坡的心靈，從他詩(shī)性的生命中去欣賞成熟的魅力。
二、走進(jìn)東坡的心靈世界
本文是蘇子夜游赤壁之作，請(qǐng)找出顯示作者情感變化的詞語(yǔ)：樂(lè)悲（愀然）喜。
那么作者因何而樂(lè)呢？
明確：因赤壁美景而樂(lè)。寫(xiě)了怎樣的美景？
美景：
1.清風(fēng)徐來(lái)，水波不興
2.月出于東山之上，徘徊于斗牛之間
3.白露橫江，水光接天
問(wèn)：面對(duì)如此美景，蘇軾產(chǎn)生了什么樣的感受？
明確：“浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙?！?/p>
古人云“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，在這清幽朦朧的景色中，主人公心情如何？（“飲酒樂(lè)甚”）哪些字詞和句子最能傳達(dá)作者的這種心情？（大聲讀出來(lái)）
“誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章。”誦、歌，表現(xiàn)出泛舟赤壁欣賞美景的愉悅。
（一）坡的自我認(rèn)識(shí)
1.然而，蘇軾在山水之樂(lè)、詩(shī)酒之樂(lè)中失去了自我嗎？（沒(méi)有，從哪些文字可以看出蘇軾，沒(méi)有迷失了自我而對(duì)自己處境有清醒的認(rèn)識(shí)？）
先請(qǐng)大家找出，能隱約反映蘇目前人生現(xiàn)狀或處境的文字。
（學(xué)生容易找到第三段，教師引導(dǎo)，第三段是獨(dú)立的嗎？和第二段有聯(lián)系，從而進(jìn)入二三段的解讀）
從這些文字里主要寫(xiě)坡怎樣的心態(tài)？悲（意合即可）
2.作者是因何而悲？悲的原因是什么呢？
（1）生回答，師引導(dǎo)學(xué)生
（可能有些學(xué)生會(huì)回答）“簫聲”帶來(lái)的悲傷：其聲?shū)Q嗚然，如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。
作者是因?yàn)椤昂嵚暋倍鸨瘋閱幔?/p>
不是，因?yàn)椤昂嵚暋敝皇恰耙懈瓒椭保恰昂汀?，說(shuō)明“歌聲本身已經(jīng)悲傷了”。歌聲為什么悲傷？那么有必要理解“歌”的內(nèi)容。
請(qǐng)齊讀關(guān)于歌聲內(nèi)容的文字：
“歌日：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方?！?/p>
（2）言為心聲，歌聲是心靈世界的反映，從歌詞中，你覺(jué)得哪句最能體現(xiàn)作者心情？
明確：“望美人兮天一方”
這表現(xiàn)了作者什么樣的心情？
明確：表現(xiàn)的是作者的失望和遺憾，歌聲中唱出的是一分追尋不得的悲傷。從文字看追尋什么而不得呢？
明確：“美人”
這能讓你想起誰(shuí)的詩(shī)？（屈原）
“美人”會(huì)讓我們想起屈原的“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！泵廊耍褐妇?，當(dāng)然更指人生理想，壯志抱負(fù)。
為什么要模仿《離騷》之辭？（與屈原處境相同，抒寫(xiě)屈原一樣的感嘆）
師：蘇軾自己認(rèn)為自己的處境是怎樣的？
明確：理想不能實(shí)現(xiàn)，君王不器重自己，懷才不遇，壯志難酬。
問(wèn)：東坡雖遭貶謫卻有“望美人兮天一方”說(shuō)明什么？（學(xué)生回答）
原來(lái)不管君王怎樣對(duì)待自己，作者期盼的還是為朝廷所用，期盼的還是自己能夠建功立業(yè)；雖然政治失意，卻依然沒(méi)有熄滅在政治舞臺(tái)上嶄露才華的愿望。蘇子此刻雖遭貶謫，流放，卻吟唱出“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”，這不是野心，是生命渴盼激情表達(dá)的體現(xiàn)，用時(shí)髦的話語(yǔ)就是為了“人生的價(jià)值”！可坡卻與自己追尋的“天各一方”，于是山水美景卻引出“望美人兮天一方”，可以看出蘇軾在遭受貶謫，仍然對(duì)生活保持執(zhí)著的態(tài)度，雖處逆境，但不甘沉淪，并不放棄忠君入世的一貫精神。正是這樣，即便如詩(shī)的夜晚他也內(nèi)心惆悵！聽(tīng)著像《離騷》一樣句式的歌聲，透露的是屈子一樣的悲涼，引出了與心靈相通的簫聲！又在簫聲中蔓延成無(wú)邊的悲愁！
其實(shí)這是一個(gè)健康靈魂的吶喊，是積極生命期盼自我表達(dá)的形式！
曾經(jīng)有多少偉大的靈魂在逆境中這樣唱響：辛棄疾“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否”，陸放翁“心在天山，身老滄洲！”，徐志摩“撐一支長(zhǎng)槁，向青草更青處漫溯”，無(wú)不有“美人”化身！
所以我們可以這樣概括：悲，是因?yàn)椤皦阎倦y酬”！
（3）問(wèn)：除了才能無(wú)法施展這個(gè)悲傷的原因外，在第三自然段里，我們還能發(fā)現(xiàn)別的原因嗎？
學(xué)生討論：引導(dǎo)學(xué)生閱讀段后明確
步驟：
1.（自讀）“‘月明星稀，烏鵲南飛’，此非曹孟德之詩(shī)乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非盂德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也。舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩(shī)，固一世之雄也，而今安在哉？”
2.這段文字涉及到什么人？（學(xué)生回答）從哪里看出來(lái)的？采用了什么手法？（對(duì)比）誰(shuí)和誰(shuí)對(duì)比？曹操和自己對(duì)比：
（1）為什么要單單寫(xiě)曹操呢？（學(xué)生思考）
A.表達(dá)英雄不在，人生無(wú)常（短暫）的慨嘆。曹操的短歌行中已經(jīng)有對(duì)生命短暫的慨嘆：對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
更何況：站在赤壁口，心想曹孟德！“風(fēng)流都被雨打風(fēng)吹去！”當(dāng)年的英雄已為時(shí)間的浪濤洗凈！人生不能永恒，人生有何牽掛？人生有何意義？（引導(dǎo)學(xué)生品讀體會(huì)“此一世之雄也，而今安在哉？”）
過(guò)渡語(yǔ)：景還在，赤壁還在，物是人非。在《念奴嬌·赤壁懷古》中第一句也可找到印證。
兩個(gè)層面，反復(fù)表達(dá)著自己的傷感和遺憾：壯志未酬之悲、英雄安在之悲、人生短促之悲。
B.除了表達(dá)慨嘆還有什么作用？（與自己對(duì)比）
（2）怎樣對(duì)比？
回答：曹操如何？（英雄，橫槊賦詩(shī)，曹操何等氣魄，困于赤壁）自己怎樣？（渺小，一事無(wú)成）
（3）對(duì)比后又怎樣的心態(tài)？
A.哪些文字是表達(dá)心態(tài)？（況吾與子漁樵于江渚之上，………）表現(xiàn)了怎樣的心理活動(dòng)？
明確：哀嘆人生之短暫與渺小。
B.所以，面對(duì)赤壁，更為可怕的是：借對(duì)古人的惋惜引出了顧影自憐的傷感，懷古傷今！
為了更能了解作者的心態(tài)，下面請(qǐng)給這些文字加關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)：
英雄尚且如此，我輩又當(dāng)何如？（況且）“漁樵于江渚之上，侶魚(yú)蝦而友麋鹿；駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”，與英雄相去甚遠(yuǎn)了！所以，在蘇子看來(lái)（只能）“哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。（愿）挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終。知不可乎驟得，（無(wú)奈）托遺響于悲風(fēng)。”
師語(yǔ)：其實(shí)，這已經(jīng)不只是自己抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)、壯志難酬的傷感，表面上看起來(lái)是人生無(wú)所作為的悲觀，實(shí)際上，是作者對(duì)未來(lái)無(wú)法預(yù)知、對(duì)前途無(wú)法把握的嚎啕大哭。每一個(gè)有才華的生命都不會(huì)只是在人生的不幸中沉淪！每一個(gè)生命都企盼靚麗的綻放！在寧?kù)o的赤壁美景下，心靈外在的靜默與內(nèi)在的喧騰激發(fā)出的，這絕不是悲觀與沉淪，實(shí)際上是人生無(wú)法掌控的無(wú)奈。
請(qǐng)大家仔細(xì)思考“知”在這里的意義。（明白、知道，這是經(jīng)過(guò)大腦思考的）
一個(gè)“知”字，寫(xiě)得催人淚下，人來(lái)到這世上，被賦予理性，最終只能用來(lái)感知生命的渺小、短暫，卻無(wú)可奈何，豈不悲哉。這也難怪，讓蘇子感受到快樂(lè)的徐徐清風(fēng)到了這里就變成了悲風(fēng)。王國(guó)維在《人間詞話》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“以我觀物，故物皆著我之色彩”，以悲觀的眼光看世界，世界無(wú)不是充滿悲劇感的。
所以我們這樣概括文中之悲：（板書(shū)）壯志難酬的惆悵！人生無(wú)奈的傷感！
其處境：壯志難酬、仕途無(wú)望！
這就是坡的人生！就是這個(gè)敏感而聰慧的靈魂在遭遇生命的不幸之時(shí)對(duì)人生的認(rèn)識(shí)，這是蘇軾用詩(shī)性的生命，用理性的生命，感悟到了無(wú)路可走。這是一種清醒的美麗，但又含有無(wú)盡的傷感！但又是蘇軾對(duì)自我生命的敬畏！這就是一種成熟！
（二）坡的人生態(tài)度
1.問(wèn)：難道就這樣悲傷下去？面對(duì)這樣的悲傷蘇子將何去何從？
請(qǐng)同學(xué)們閱讀文章回答：
讀：“蘇子曰：………而吾與子之所共適?！?/p>
請(qǐng)?jiān)诒径沃姓页霰硎久荜P(guān)系的詞語(yǔ)來(lái)。
①變與不變。（學(xué)生闡述）從變動(dòng)的一面看，天地間萬(wàn)事萬(wàn)物連一眨眼的功夫都不曾停止，從不變的一面看，萬(wàn)物同我們一樣都是永恒的。因此用不著哀嘆人生的短促，也不必羨慕“長(zhǎng)江之無(wú)窮”?！叭恕彪m作為個(gè)體的生命不過(guò)百年，終會(huì)走向死亡，但人類生生不息，與天地同在，代代更新。
②取與不取。（學(xué)生闡述）天地間的萬(wàn)物，有些我們即使一絲一毫也不能?。男┎荒苋。咳缑?，奢求與幻想；哪些能?。壳屣L(fēng)明月，自然美景），而江上之清風(fēng)有聲，山間之明月有色，天地?zé)o私，風(fēng)月長(zhǎng)存，正可享用不盡而自得其樂(lè)。
顯然作者已經(jīng)走出了傷感。那么他又是怎樣走出了傷感的？
（學(xué)生自由閱讀第四段）
也就是說(shuō)哪些詞句表明了作者對(duì)待現(xiàn)狀的態(tài)度？
明確：“何羨”（不羨）、“莫取”“共適”，
請(qǐng)同學(xué)們完成下列各句的填空：
（1）“不羨”長(zhǎng)江之無(wú)窮，因?yàn)槲镂医詿o(wú)盡也；（大我與小生命）
（2）“莫取”茍非吾之所有，因?yàn)槲锔饔兄?；（非我所有不能?。?/p>
（3）“共適”江上之清風(fēng)，與山間之明月因?yàn)樵煳镎咧疅o(wú)盡藏也（盡情自然）
2.這些體現(xiàn)了他怎樣的人生態(tài)度？（學(xué)生討論）
（1）“不羨”（“我”與自然同在）超越了個(gè)體生命的渺小，將生命置于社會(huì)和自然的永恒中，心便有了一份廣闊和美麗！超越了空間的限制，超越了個(gè)體的悲喜，這是何等曠達(dá)的胸襟，何等智慧的思辨。
（2）“莫取”（超越世俗的名利權(quán)勢(shì)）超越了時(shí)間的限制。這種曠達(dá)的胸懷大概可以讓那些蠅營(yíng)狗茍爭(zhēng)名奪利者、心胸狹窄而思想庸俗者感到慚愧吧！
（3）“共適”（盡情享受自然）
3.放下了心靈的重負(fù)之后如何？（用原文回答：相與枕藉乎舟中，不知東方之既白）蘇軾終于轉(zhuǎn)悲為喜，開(kāi)懷暢飲，興盡入睡。
他這種對(duì)待自己的處境，這不是頹廢，而是一種人生高度，這是擺脫了生命羈絆之后的一份超然和曠達(dá)，這是一份大度的成熟！正因?yàn)檫@樣，一度下獄，三度貶官。命運(yùn)多舛，生活坎坷。但他既沒(méi)有像賈誼那樣“抑郁而終”，也沒(méi)有像陶潛那樣“歸隱田園”。生命是一種過(guò)程，而不只是一種結(jié)果。
4.綜合這節(jié)課學(xué)到的，以及大家整節(jié)課的思考，蘇子給我們?cè)鯓拥娜松鷨⑹?？?qǐng)大家用一句話或一副對(duì)聯(lián)把你們的思考寫(xiě)出來(lái)；也可寫(xiě)一段感言或給蘇軾寫(xiě)一段頒獎(jiǎng)詞。這個(gè)啟示，這副對(duì)聯(lián)，可以寫(xiě)對(duì)蘇的評(píng)價(jià)，可以發(fā)感嘆，可以概括蘇的一生，都可以。
示例：憑吊江山，恨人生之如寄；流連風(fēng)月，喜造物之無(wú)私。
關(guān)于坡的這篇赤壁賦，已經(jīng)有千言萬(wàn)語(yǔ)的解讀，以后還有萬(wàn)語(yǔ)千言，我們也許也會(huì)有太多的思考。但我認(rèn)為余秋雨的一段文字也許能夠給我們較多的啟示：
出示：幻燈片在走進(jìn)蘇軾的心靈為后，再讓我們感受余秋雨的文字：
（學(xué)生讀）“成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤(rùn)而不膩耳的音響，一種不再需要對(duì)別人察言觀色的從容，一種終于停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會(huì)哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無(wú)須聲張的厚實(shí)，一種并不陡峭的高度。勃郁的豪情發(fā)過(guò)了酵，尖利的山風(fēng)收住了勁，湍急的細(xì)流匯成了湖。”
（請(qǐng)學(xué)生給本課做個(gè)結(jié)語(yǔ)）
精彩總結(jié)示例：
（1）文章有賦的情韻，散文的筆調(diào)，打破了賦在句式、聲律和對(duì)偶上的束縛，用比較自由的句式構(gòu)成帶韻的散文，兼具詩(shī)的情韻和散文的意趣，體現(xiàn)了韻文的優(yōu)美、綿長(zhǎng)的特色。
（2）《赤壁賦》清風(fēng)和明月交織，露珠和水色輝映的幽美景致，都給政治上失意的蘇軾帶去了莫大的慰藉，于是他用那傳神的妙筆，為我們展現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的境界，他描寫(xiě)了秋夜泛舟大江的情景，抒發(fā)宇宙無(wú)窮、人生短促的感慨，并以水月為喻，暢達(dá)宇宙萬(wàn)事萬(wàn)物變與不變的辨證關(guān)系，使惆悵的心情在享受清風(fēng)明月的快意中得到詩(shī)意的消解，表現(xiàn)了一種豁達(dá)樂(lè)觀的襟懷。
（提出希望）PPT
