古典園林景觀設(shè)計(jì)案例精選(九篇)

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第1篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

【文章編號】1007-4309（2013）02-0115-1.5

一、園林景觀設(shè)計(jì)發(fā)展

一般認(rèn)為，園林的發(fā)端來源于19世紀(jì)末的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動思潮，隨著現(xiàn)代建筑、繪畫等藝術(shù)的發(fā)展，在工藝美術(shù)運(yùn)動和新藝術(shù)運(yùn)動等推動下，傳統(tǒng)的園林景觀設(shè)計(jì)逐漸向園林景觀方向發(fā)展。

19世紀(jì)中葉，隨著美國城市人口、環(huán)境壓力的劇增，美國政府開始大量修建城市公園，進(jìn)行了一場城市公園運(yùn)動。其中，奧姆斯特德在1854設(shè)計(jì)建造的紐約中央公園開啟了城市公園的先河，作為最早期的現(xiàn)代風(fēng)景園林最早誕生在了北美大陸，而即使在一百多年后的今天，也不失為風(fēng)景園林中的經(jīng)典作品。同時(shí)期的歐洲則出現(xiàn)了新古典主義的組合、混合式風(fēng)格，新藝術(shù)花園和印象派花園等，在隨后的20世紀(jì)初期，1925年在法國巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，在其中出現(xiàn)了大量的園林作品，例如裝飾藝術(shù)和立體派花園等，并獲得了很大的成功，由此打開了園林景觀設(shè)計(jì)發(fā)展的新篇章。20世紀(jì)的70年代，風(fēng)景園林藝術(shù)開始流行，并成為園林景觀領(lǐng)域的主要流派

一直到今天，良好的社會環(huán)境和物質(zhì)條件為園林景觀學(xué)科的發(fā)展創(chuàng)造了條件，園林景觀設(shè)計(jì)的理論仍然在不斷的更新，并融合了各個(gè)地域文化的特點(diǎn)，從而發(fā)展出各具特色的園林設(shè)計(jì)理念和作品。

二、園林景觀設(shè)計(jì)中的生態(tài)內(nèi)涵及特征

與傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)相比，低碳景觀設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)碳排放、能耗等環(huán)境指標(biāo)，提高了能源利用率，將人與環(huán)境的和諧關(guān)系提高到一種深的層次。從目前國內(nèi)外眾多的園林景觀設(shè)計(jì)案例來看，生態(tài)理念下的園林景觀設(shè)計(jì)已呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，相關(guān)的設(shè)計(jì)理念及內(nèi)涵也得到了很大發(fā)展。目前而言，生態(tài)理念在園林景觀設(shè)計(jì)中的內(nèi)涵及特征主要反映在三個(gè)方面：一是設(shè)計(jì)理念的內(nèi)涵和特征；二是設(shè)計(jì)原則及內(nèi)涵；三是園林景觀低碳文化的內(nèi)涵及特征。作為整個(gè)生態(tài)理念內(nèi)容的一部分，內(nèi)容分述如下。

（一）設(shè)計(jì)理念的內(nèi)涵和特征

1.基于生態(tài)主義的設(shè)計(jì)理念

從19世紀(jì)后期開始流行，從人類社會與自然環(huán)境相互協(xié)調(diào)的關(guān)系出發(fā)，并以其動態(tài)平衡為設(shè)計(jì)目標(biāo)的生態(tài)主義設(shè)計(jì)理念是低碳園林景觀設(shè)計(jì)中的重要方面。作為最早反映人與自然關(guān)系發(fā)展的設(shè)計(jì)理念，其融合了植物學(xué)、生物學(xué)、農(nóng)學(xué)、地理及氣象等多門學(xué)科，在生態(tài)理念設(shè)計(jì)中經(jīng)常采用基于生態(tài)主義的思想生態(tài)理念中的生態(tài)主義理念同時(shí)還體現(xiàn)在尊重自然、將生態(tài)自然與藝術(shù)相結(jié)合方面，以達(dá)到一種環(huán)境友好、自然和諧的效果。

2.基于資源節(jié)約的設(shè)計(jì)理念

資源節(jié)約理念最早也來源于生態(tài)主義的可持續(xù)思想，目前主要在建筑、園林景觀領(lǐng)域，并出現(xiàn)了綠色住宅和節(jié)約型園林等理念，得到了廣泛的推廣。資源節(jié)約是實(shí)現(xiàn)生態(tài)理念設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，其理念的核心內(nèi)容包括高效和循環(huán)，重點(diǎn)體現(xiàn)在能源的高效使用和物質(zhì)資源的循環(huán)使用。

電、熱及亮化等能耗是景觀使用過程中的重要碳消耗源，因此節(jié)能高效是低碳景觀設(shè)計(jì)的必要目標(biāo)，一般而言，景觀的節(jié)能高效主要通過四個(gè)途徑實(shí)現(xiàn)：一是設(shè)計(jì)低耗能的景觀系統(tǒng)。通過方位、結(jié)構(gòu)形式、綠化配置、自然通風(fēng)等設(shè)計(jì)方法，改變或調(diào)整景觀、建筑的能耗，例如通過建筑方位、結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)建筑物的“冬暖夏涼”，通過植被、綠化的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)對氣流、污染擴(kuò)散、噪音和光線的控制。二是新能源的使用。在照明、取暖、燈光以及景觀動力等方面廣泛采用太陽能、風(fēng)能、地源熱和生物質(zhì)能等新能源，降低對煤炭、天熱氣及電網(wǎng)等傳統(tǒng)能源的消耗，同時(shí)提高了能源利用率，可大量的減少傳統(tǒng)能源導(dǎo)致的碳排放。三是材料的使用和廢棄物循環(huán)。生態(tài)理念盡量采用合理、環(huán)保的材料，從材料的生產(chǎn)、建造及廢棄處理全過程的降低碳排放，目前比較常用的方法包括：盡量采用本地、原有材料，盡量減少廢料乃至于實(shí)現(xiàn)零廢料，材料及廢棄物的循環(huán)使用。四是水資源的循環(huán)處理。水處理和景觀是園林景觀中的常見部分，以往的水景設(shè)計(jì)往往注重其藝術(shù)、美學(xué)方面的特征表達(dá)，而水處理則依賴于公共處理系統(tǒng)或直接缺失，由此而形成水資源的能耗、損耗均偏高。生態(tài)理念下的水資源處理和水景設(shè)計(jì)則偏向于開源節(jié)流、自然循環(huán)的設(shè)計(jì)，在雨水收集、灌溉、中水處理等方面充分利用自然力和生物特性，實(shí)現(xiàn)自然水系的自凈化功能。

3.后工業(yè)化設(shè)計(jì)理念

自上個(gè)世紀(jì)60，70年代以來，西方發(fā)達(dá)國家逐漸進(jìn)入后工業(yè)化時(shí)代，許多工業(yè)產(chǎn)業(yè)逐漸縮減或轉(zhuǎn)移，產(chǎn)生了大量的工業(yè)廢棄用地，很多廢棄的工廠、礦山、鐵路、倉庫和碼頭用地需要改造成園林景觀等公共空間，因此景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域開始在工業(yè)廢棄地環(huán)境下進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)探索，在環(huán)保、生態(tài)理念的影響下，逐漸形成了自然生態(tài)恢復(fù)、治理的低碳設(shè)計(jì)理念，并成為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的重要部分。

4.注重科技與科技創(chuàng)新的理念

景觀設(shè)計(jì)作為人類對于生存自然環(huán)境的主觀改造與意識表達(dá)，其本身即是藝術(shù)與科學(xué)的集合，是一門多學(xué)科交叉的綜合學(xué)科。隨著現(xiàn)代社會科技因素的不斷增加，對于景觀設(shè)計(jì)要求和內(nèi)涵的不斷加深，科技因素在景觀設(shè)計(jì)中的比重也隨之變大，著名設(shè)計(jì)師密斯曾說：“當(dāng)技術(shù)的使命完成之際，其將升華為藝術(shù)”。生態(tài)理念設(shè)計(jì)作為最新的景觀設(shè)計(jì)前沿學(xué)說，其更重視科技創(chuàng)新的影響，并忠實(shí)履行著科學(xué)升華為藝術(shù)的職責(zé)?？萍技捌鋭?chuàng)新理念包含兩個(gè)方面，一是設(shè)計(jì)方法的科學(xué)理性化；二是采用最新科技創(chuàng)新的成果。

（二）設(shè)計(jì)原則及內(nèi)涵

1.自然為主的原則

自然為主的原則包含了兩個(gè)方面：一是通過自然力做功，例如水力、重力、風(fēng)力、太陽能及生物能等，實(shí)現(xiàn)景觀的自我凈化、維護(hù)與成長，減少由于外界非自然力引起的碳排放。二是在藝術(shù)創(chuàng)造上的自然為主原則，突破人工雕琢與修飾的美學(xué)范疇，重新審視自然之美，進(jìn)入自然美學(xué)的新層次。

2.最小干預(yù)原則

最小干預(yù)原則與上述的自然為主的原則有共同的部分，最小干預(yù)原則即意味著在保持原始自然生態(tài)基礎(chǔ)上，盡量減少人工建造干預(yù)自然生態(tài)，采用最高效、最合理的方式對初始景觀、生態(tài)進(jìn)行建造，在藝術(shù)設(shè)計(jì)上具有結(jié)構(gòu)主義和極簡主義的理念，給予原生態(tài)以最大的理解與尊重，從而減少了人工干預(yù)所需要的能耗，降低了碳排放。

3.循環(huán)集約原則

循環(huán)集約原則是生態(tài)理念的直接體現(xiàn)，循環(huán)集約原則既包括資源、能源，還包括了設(shè)計(jì)建造的過程，例如：對景觀空間的高效利用，對建造材料的集約使用，對于能源和材料的節(jié)約與回收利用。其也反映前述資源節(jié)約理念的實(shí)踐本質(zhì)。

三、園林景觀的低碳文化內(nèi)涵及特征

優(yōu)秀的園林景觀設(shè)計(jì)是自然景觀設(shè)計(jì)與內(nèi)在精神文化的統(tǒng)一，相對于傳統(tǒng)的“天人合一”的思想，低碳園林景觀設(shè)計(jì)則顯示了另一種層次的人與自然和諧統(tǒng)一。

園林景觀的低碳文化引導(dǎo)社會理念的進(jìn)步，它倡導(dǎo)一種合理、適度消費(fèi)的觀念，提倡以自然為主，充分利用自然和科學(xué)的力量達(dá)到降低碳排放的效果，人們通過設(shè)計(jì)、建造和使用低碳景觀園林的過程中體會、傳承這種順應(yīng)自然的和諧文化，在這種實(shí)踐過程中改造自然的同時(shí)也改造了人類自身。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李澤厚.美學(xué)三書[M].天津：天津社會科學(xué)院出版社，2003.

第2篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

關(guān)鍵詞：日本枯山水；造園藝術(shù)；景觀設(shè)計(jì)

縱觀日本的園林文化可以看出，他們在完善自我的基礎(chǔ)上也相應(yīng)的借鑒了中國園林方面的藝術(shù)，再經(jīng)過洗練加上其所追求的禪宗美學(xué)，已經(jīng)達(dá)到了極高的造詣，日本枯山水園林藝術(shù)是園林文化的創(chuàng)新與發(fā)展，具備很強(qiáng)的民族特色，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也非常廣泛。

一、日本枯山水造園藝術(shù)的構(gòu)成元素

枯山水主要是用石塊來當(dāng)做大山或者島嶼，用白沙當(dāng)做小溪或者海洋，屬于庭院山水景觀的一種，在禪宗寺廟的應(yīng)用相對比較廣泛。那些設(shè)計(jì)者把禪宗美學(xué)跟現(xiàn)代園林藝術(shù)結(jié)合在一起，運(yùn)用相對抽象的手法，給園林景觀一種枯寂的美，或者說是哀怨的美，帶給人超凡脫俗的感覺。日本的枯山水造園藝術(shù)的構(gòu)成元素有植物、石燈籠、石塔、鋪地、理水、洗手缽以及須彌山石組幾種，下面我們選擇其中幾個(gè)來闡述：

1、植物

日本枯山水園林藝術(shù)主要是為了營造精密的美感，在中國“枯藤老樹昏鴉”自古就有傷春悲秋的感覺，日本枯山水也是這樣。我們觀察這種園林的植物，可以看出其配置特點(diǎn)，一方面這種園林藝術(shù)的植物配置的種類比較少，但是即便是這么少的植物種類也是有很好的層次感，彼此相得益彰，一般的主景植物就一兩種，點(diǎn)綴植物也不多，但是很精細(xì)。另一個(gè)方面植物的選擇通常是那些常綠植被，基本不會開花，這點(diǎn)能夠突出景觀所強(qiáng)調(diào)的永恒的美感，用色彩跟植物葉片來對比，把日本枯山水園林的古樸、美觀、淡雅顯示了出來。事實(shí)上，有的枯山水景觀也會選擇那些開花的植物，主要目的是把色彩對比的震撼感凸顯出來，像杜鵑或者紅楓等；還有一個(gè)方面就是主要景觀是常綠植物，充分利用翠綠、黃綠或者墨綠等同一類色系的區(qū)別來展示色彩變化。

2、石燈籠

枯山水園林中的燈籠一般都是用石材制作而成，被擱置在庭院中，起到觀賞作用，也可以起到照明作用。這種元素的雛形是中國佛院中供佛的供燈，這種燈流傳到日本這個(gè)國家之后，就被改造到庭院園林設(shè)計(jì)中，成為獨(dú)特的景觀元素之一，象征著無限的光明。

3、鋪地

在日本枯山水園林景觀中，飛石是其特有的創(chuàng)造元素，其中的間距主要是根據(jù)人類的普通步伐來進(jìn)行設(shè)計(jì)，飛石的具體形狀一起其圓滑程度都會對整個(gè)園林的景觀效果產(chǎn)生影響。我們打個(gè)比方，在宮廷園林景觀設(shè)計(jì)中，飛石就會很大，具備比較寬的間距，而茶室景觀中的飛石小巧、纖細(xì)，間隔不是特別大。

二、日本枯山水造園藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著社會的發(fā)展進(jìn)步，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)對日本枯山水園林藝術(shù)提出了新的要求。在進(jìn)行現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的時(shí)候，要從傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)中吸取其中的精華，積極融合傳統(tǒng)藝術(shù)讓其設(shè)計(jì)更加符合現(xiàn)代化理念：第一個(gè)層面，可以把握日本枯山水園林景觀中的基本布局和傳統(tǒng)原則，用上文所述的白沙與石塊等來象征海洋與高山，讓園林的創(chuàng)設(shè)更上一個(gè)高度；第二個(gè)層面，在具體細(xì)節(jié)化方面，局部的園林景觀材料運(yùn)用上可以給大家展示出多樣化的感覺，讓觀者體會到強(qiáng)烈的時(shí)代感，更加富有趣味性。第三個(gè)層面，結(jié)合本國具體實(shí)際，把抽象寫意的日本枯山水造園手法跟傳統(tǒng)園林景觀結(jié)合，在這基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)造獨(dú)居本國特色的新型景觀設(shè)計(jì)作品。下面我們以幾個(gè)具體實(shí)例來分析日本枯山水造園藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：

1、屋頂上的枯山水庭園

這個(gè)園林景觀主要呈現(xiàn)在屋頂上，把白沙、石塊以及植被擱置在屋頂之上，這是在傳統(tǒng)園林造詣上的創(chuàng)新發(fā)展，代表作是在美國芝加哥市一棟大樓上，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與人類的進(jìn)步，把沉重的景觀元素搬上高樓是完全有可能實(shí)現(xiàn)的。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)的時(shí)候會考慮到場地的荷載量，選擇那些纖維增強(qiáng)混凝土，通過相應(yīng)的工藝來制作，從而保證這個(gè)元素跟其他元素的結(jié)合。此外，由于美國的西部冬季氣候比較嚴(yán)寒，設(shè)計(jì)師在植物的根部還進(jìn)行了巧妙的設(shè)置，加上了一些加熱的電纜，這些新的技術(shù)讓日本枯山水園林景觀得以應(yīng)用到其他國家和地區(qū)。

2、播摩科學(xué)技術(shù)中心庭園

這個(gè)園林景觀是著名的西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師彼得•沃克，這位大師比較注重極簡主義的體驗(yàn)，這個(gè)中心庭院帶給參觀者的感受就是神秘的超現(xiàn)實(shí)主義。整個(gè)庭院的地面全部被砂海覆蓋，兩座高山拔地而起，位于庭院中央，分別是石山與苔蘚山。在設(shè)計(jì)的時(shí)候，山體遵循枯山水的設(shè)計(jì)元素，用的是相對負(fù)責(zé)的幾何體，在山體的下方用砂石的波紋來環(huán)繞，這點(diǎn)也是枯山水的設(shè)計(jì)體現(xiàn)，兩座山是相對的，中間設(shè)置的有古木和石頭。人們徜徉在其中的時(shí)候會感受到園林景觀設(shè)計(jì)的精致，體會到空間藝術(shù)在其中的表現(xiàn)。在園林的另一邊設(shè)置的還有竹林，網(wǎng)格狀的規(guī)格，竹林中有薄薄的霧，所有的設(shè)置都是設(shè)計(jì)師精準(zhǔn)尺度的把握，從中表現(xiàn)出日本枯山水景觀那種靜謐的力量，讓人流連忘返。

3、蘇州博物館新館庭園

中國的傳統(tǒng)文化博大精深，在蘇州博物館新館設(shè)計(jì)的時(shí)候，還是沿襲了傳統(tǒng)元素，在建筑物的色彩選擇上以當(dāng)?shù)孛窬拥幕疑桶咨珵橹饕{(diào)。貝聿銘是新館庭院景觀設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)人員，把蘇州園林古典裝飾等逐步簡化，用幾何體為主要形狀，主要是為了表達(dá)那種純凈的感覺。在新館庭園的假山、砂石等配置的時(shí)候，把中國傳統(tǒng)的江南園林的疊山藝術(shù)與枯山水藝術(shù)融合。為了表現(xiàn)相對比較清晰的輪廓，創(chuàng)造出剪影的感覺，就在庭院北墻下片山橫展于沙礫之上，這點(diǎn)用明朗的表達(dá)方式展示給參觀者的是群山起伏的感覺，在有限的天地空間中展示枯山水效應(yīng)，但是又比單純的枯山水更加靈動。日本的枯山水元素結(jié)合中國傳統(tǒng)園林景觀元素把東方園林的藝術(shù)魅力無限放大，取兩國園林景觀藝術(shù)的長處，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，創(chuàng)造出美輪美奐的效果。

三、結(jié)論

綜上所述，枯山水造園藝術(shù)是日本園林景觀的代表，給園林設(shè)計(jì)賦予了恬淡和純凈的氣氛。在新時(shí)期，園林景觀設(shè)計(jì)人員可以吸取日本枯山水園林造景的精華，結(jié)合本地特色，從而創(chuàng)造出更迎合現(xiàn)代社會需求的園林景觀藝術(shù)。

參考文獻(xiàn):

[1]池田二郎.日本造園設(shè)計(jì)與鑒賞[M].陳吾,譯.北京:中國科學(xué)技術(shù)出版社,2009:18.

[2]王曉俊.西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)[M].南京:東南大學(xué)出版社,2012:204.

第3篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

該住區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)以“出水芙蓉”為設(shè)計(jì)理念，將雨水景觀設(shè)施與“芙蓉花園小區(qū)”景觀設(shè)計(jì)交融，在景觀的功能性與裝飾性中找到一個(gè)平衡點(diǎn)，讓景觀承擔(dān)其責(zé)任，成為一種新型的小區(qū)景觀設(shè)計(jì)，較為典型地運(yùn)用了古典園林設(shè)計(jì)手法且有所突破。

設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量的生態(tài)技術(shù)(譬如LID)來完善方案，并且結(jié)合社區(qū)這個(gè)城市中的最基本單元，努力尋找解決城市洪澇問題的方法。小區(qū)入口橋采用實(shí)木鋪設(shè)，體現(xiàn)了古色古香的古典園林韻味。入口橋兩端均設(shè)計(jì)有跌水景觀，正應(yīng)古色古香的“小橋流水人家”;橋的前方設(shè)計(jì)有一面類似古典民居影壁的入口景觀墻，給人既古典，又現(xiàn)代化的感覺。循小區(qū)主道路依次設(shè)置小陡坡、雨水種植溝、大型雨水花園、公共藝術(shù)品、休憩廣場、涼亭、中央水景、小型雨水花園、魚水走道，這種將古典園林小品與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合的手法，讓古典園林設(shè)計(jì)手法在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中依舊保持生命力，并且發(fā)揮著獨(dú)特的生態(tài)作用。

小區(qū)的周圍分別設(shè)計(jì)有雨水滲透池、兒童活動區(qū)、游樂區(qū)、木棧道、行人商業(yè)街道、雨水樹池景觀、商業(yè)街活動區(qū)、商業(yè)街旁綠化等，充分考慮到因大量降雨導(dǎo)致的生態(tài)解決方案，又不影響整個(gè)小區(qū)的園林造型與功能，因此實(shí)乃古典園林設(shè)計(jì)手法在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的延續(xù)。

2景觀設(shè)計(jì)手法應(yīng)用的現(xiàn)實(shí)意義

隨著城市的高速發(fā)展，人口劇增，資源稀缺，生態(tài)失衡，環(huán)境問題愈來愈明顯，如果再不采取有效措施，大規(guī)模生態(tài)災(zāi)難將一觸即發(fā)。近年來，城市暴雨洪澇災(zāi)害尤其明顯，如雨季的廣東潮州、東北三省，以及四川省部分地區(qū)已遭受暴雨所引發(fā)的局部洪澇。在如今“綠色建筑”和“低碳社會”的大背景下，該設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了生態(tài)在景觀中舉足輕重的地位，必須讓景觀承擔(dān)生態(tài)恢復(fù)能力，才會有美好生活，最后再談美麗。在人們在為前工業(yè)化帶來的便捷感到慶幸時(shí)，同時(shí)也給后工業(yè)時(shí)代的未來發(fā)展留下了禍根。

在人們改造大自然獲得短暫的勝利時(shí)，大自然已經(jīng)進(jìn)行了有力回?fù)?。我國廣東潮州梅州，東北三省的嚴(yán)重洪澇，除了毀壞房屋、莊稼，同時(shí)也奪去鮮活的生命，讓人痛心疾首。四川省局部地區(qū)也發(fā)生了洪澇，造成人員傷亡。當(dāng)初人類改造自然，現(xiàn)在自然予以回?fù)簟Ｔ谶@個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前，設(shè)計(jì)師們必須反省設(shè)計(jì)的目的，重新審視自己對設(shè)計(jì)的認(rèn)識，更好地認(rèn)識到設(shè)計(jì)除了解決問題，同時(shí)應(yīng)具備極強(qiáng)的社會責(zé)任感。城市的美化固然重要，但是城市的生態(tài)恢復(fù)更加重要。這一點(diǎn)認(rèn)識也是園林景觀設(shè)計(jì)師需要具備的素質(zhì)。

3結(jié)論

第4篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；景觀設(shè)計(jì)；點(diǎn)線

中圖分類號：S731 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-0432（2011）-06-0242-2

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活水準(zhǔn)的提升，優(yōu)美、寬敞的生活空間已成為公眾的需求。人們除了滿足一般使用功能的基礎(chǔ)上，開始關(guān)心創(chuàng)造自然的、生態(tài)的、可持續(xù)發(fā)展的生存環(huán)境。平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面結(jié)合應(yīng)用，能使景觀設(shè)計(jì)中的功能與觀賞相協(xié)調(diào)，給人一種舒適，優(yōu)美的感覺。

1 點(diǎn)在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)中，點(diǎn)的應(yīng)用隨處可見，小到景觀中的一塊石頭，大到一個(gè)建筑物，都可以看成為點(diǎn)的形式。點(diǎn)既可以表示所在位置，也可以表現(xiàn)形狀，通常情況下，在景觀中點(diǎn)可以表現(xiàn)為具體的一種元素，如用一個(gè)圓點(diǎn)來表示一棵樹，無論是單株還是多株用點(diǎn)表示都可以，能用點(diǎn)表示的還有置石、噴泉、樹池、花壇、亭、廊等。

在平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)是非常重要的設(shè)計(jì)元素之一，任何形狀的物體在無限縮小后都會成為一點(diǎn)，所以任何形狀的物體都可以理解為點(diǎn)，點(diǎn)首先會成為人視覺的中心。在景觀設(shè)計(jì)中點(diǎn)要素的分布成為點(diǎn)狀要素。如：“圣地之門”主題公園，兩條長長的樹陣排列，在平面上就是兩排整齊的點(diǎn)的排列，人走在公園中，人的視線鎖定在“門”這個(gè)主題上，造成了兩邊視線的遮擋， 景觀上起到了引導(dǎo)視線的作用⑴，同時(shí)視覺上給人一種莊重、神圣的感覺。

其次，以自然或人為占有空間形式，并與周圍空間相依存在的是空間匯集點(diǎn)，如廣場中的一棵大樹，一個(gè)標(biāo)志塔，一件雕塑作品，一個(gè)噴泉或一個(gè)平臺，這些點(diǎn)都會對景觀的空間產(chǎn)生一種特殊性。例如：神仙灣別墅區(qū)建成的標(biāo)志塔，深圳美絲化纖廠豎起的旗桿與基座，大連星河樂園數(shù)百米長廊末端高數(shù)十米的一個(gè)觀景臺及其海底的海洋生物館，這些都是空間匯集點(diǎn)，這里點(diǎn)的要素也在提醒著人們注意，吸引著人們到具有特定空間意義的景觀中來。

2 線在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在平面設(shè)計(jì)中，線型分為直線、曲線、斜線、折線等不同的線型。不同的線型在于景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用會產(chǎn)生不同的景觀效果。

2.1 直線的應(yīng)用

直線豎硬、剛直、明快，線條的粗細(xì)還能反映出力量、速度等特征。在景觀設(shè)計(jì)中直線具有很強(qiáng)的導(dǎo)向性，例如景觀中的道路就是應(yīng)用最廣泛的線型應(yīng)用。直線最容易與建筑物的輪廓線相融合。

2.2 曲線的應(yīng)用

在平面中曲線還劃分為拋物線、弧線、雙曲線，通常曲線會令人產(chǎn)生優(yōu)雅、流暢、輕快、活潑的感覺。因?yàn)榍€具有柔美感，曲線在自然景觀中能取得很好的協(xié)調(diào)。中國古典園林設(shè)計(jì)中，曲線的應(yīng)用可謂是經(jīng)典至極，曲徑通幽。曲線對于空間的圍合和劃分也有著重要的應(yīng)用，能夠形成流暢、簡潔、入目、規(guī)整又不乏柔和的景觀空間感覺，在形式上呈現(xiàn)畫面風(fēng)格。從功能上說，這種曲線形狀是設(shè)計(jì)一些景觀元素的理想選擇，如某些機(jī)動車和人行道適用于這種平滑流動的形式。在空間表達(dá)中，曲線常會帶給人們神秘感。沿視線水平前望，曲線似乎時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、時(shí)明時(shí)暗，上下起伏。在景觀設(shè)計(jì)中不單單是道路可以應(yīng)用到曲線，例如 觀景座椅，水池邊緣，綠籬的修剪，花徑的處理都可以贏到用曲線。

2.3 斜線的應(yīng)用

斜線和直線相配合會形成交線和夾角，給人一種很強(qiáng)烈的沖擊感和刺激感。在景觀設(shè)計(jì)中，斜線的運(yùn)用也比較廣泛，會形成豐富的空間感，引發(fā)人們的注意力，給人留下深刻的印象。斜線的經(jīng)典應(yīng)用案例就是法國巴黎的安 雪鐵龍公園，設(shè)計(jì)師用一條沿對角線布置的寬闊的線型斜路，會將原本流于平淡的構(gòu)圖變得活潑而具有動感，將原本看著松散而漫不經(jīng)心的結(jié)構(gòu)變得別致起來。在景觀設(shè)計(jì)中，例如一些花池的設(shè)計(jì)，道路的設(shè)計(jì)，景墻的設(shè)計(jì)，鋪裝的設(shè)計(jì)等都會采用斜線的形式進(jìn)行設(shè)計(jì)。在景觀的總平面里有時(shí)為了打破其形成的呆板印象和缺少變化，也會應(yīng)用斜線。

2.4 折線的應(yīng)用

折線是把原本在同一方向上的線改變方向的延伸。不同的轉(zhuǎn)折角和轉(zhuǎn)折方式能夠使道路的動態(tài)感豐富起來，在景觀中既可以使人在行動和觀賞中體會到韻律感，又可改變?nèi)说囊暰€方向，以至于產(chǎn)生愉快的感覺。在景觀設(shè)計(jì)中折線形的景觀要素在承擔(dān)景觀營建功能的同時(shí)，還可以分擔(dān)其中的功能。道路兩旁的景觀花池、花臺，折線的造型，可把花臺分為一個(gè)個(gè)小的符合不同人群需要的相對獨(dú)立的休息空間，既可使人從中尋求心理上的私密性，又可使人擺脫因花臺的簡直而帶來的視覺疲勞，而凸顯造型生動活潑的個(gè)性。

3 面在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1 圓形的應(yīng)用

圓形面在景觀設(shè)計(jì)中具有“內(nèi)守”和“渾然、”張力的特征。圓的魅力在于它的簡潔性、統(tǒng)一感和整體感。它也象征著運(yùn)動和靜止雙重特性，正如本杰明霍夫所說：“圓規(guī)的雙腿保持相對靜止卻能繪出完美的圓。如：托弗爾德萊尼所設(shè)計(jì)的謝園中的水池是一個(gè)完整的正圓形容器，容器外形隱喻人類尋找與著與自己生活息息相關(guān)的水和光來源的過程。正圓形由其形狀的完美，往往會使設(shè)計(jì)略顯呆板，因此在景觀設(shè)計(jì)中經(jīng)?？吹綑E圓形的廣場、樹池、花壇，打破正圓帶來的遺憾，使原本安靜的廣場、樹池、花壇有了動態(tài)的趨勢。

3.2 方形的應(yīng)用

歐洲的古典園林景觀中，方形應(yīng)用的比較多，特別是皇家的園林，方形的鋪底，給人一種大方、單純、莊嚴(yán)的規(guī)律感，然而正方形四邊相等，缺乏變化，會產(chǎn)生乏味單調(diào)感，因此在很多時(shí)候人們習(xí)慣用長方形作為直線和直角的結(jié)合，長方形鋪底具有平穩(wěn)、單純、安定、整潔、規(guī)律之感。

在矩形中，以符合黃金比例分割的矩形更富于美感。矩形也是最簡單和最有用的設(shè)計(jì)圖形，它同建筑原料形狀相似，易于同建筑物相配。在建筑物環(huán)境中，正方形和矩形或許是景觀設(shè)計(jì)中最常見的組織形式，原因是這兩種圖形易于衍生出相關(guān)圖形。

3.3 三角形的應(yīng)用

現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中還經(jīng)常會有三角形的應(yīng)用，如景觀個(gè)性化構(gòu)筑物，個(gè)性的鋪裝等，三角形在平面設(shè)計(jì)中被認(rèn)為是最穩(wěn)固的形狀，在景觀的應(yīng)用中也是如此，能給人一種穩(wěn)定、靈敏、銳利、醒目的感覺。

點(diǎn)、線、面三因素是平面設(shè)計(jì)中的造型要素，是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中圖形產(chǎn)生的源泉。在同一景觀設(shè)計(jì)中，僅僅使用一種設(shè)計(jì)主體固然能產(chǎn)生很強(qiáng)的統(tǒng)一感，例如：重復(fù)使用同一類型的形狀、線條、角度，同時(shí)依靠改變他們的尺寸和方向來回避單調(diào)。但是在通常的情況下，需要連接兩個(gè)或更多相互對立的形體?；蛘咭蚋拍钚苑桨钢写嬖趲讉€(gè)次級主體；或因材料的改變導(dǎo)致形體的改變；或因設(shè)計(jì)者想用對比增加情趣。不管何種原因，都要注意創(chuàng)造一個(gè)協(xié)調(diào)的整合體，具有景觀線形優(yōu)美、空間充滿變化、層次豐富、形式感強(qiáng)等特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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2003.

第5篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

關(guān)鍵詞：居住區(qū);生態(tài)節(jié)約型；江南

中圖分類號：TU984文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：

引言

隨著人們生活水平的提高,對居住區(qū)的綠化已經(jīng)提出了生態(tài)化的要求。要獲得良好的生態(tài)景觀,要從生態(tài)、地表水循環(huán)和節(jié)約型植被設(shè)計(jì)理念入手,進(jìn)行景觀規(guī)劃。對居住區(qū)生態(tài)理念要有進(jìn)一步的認(rèn)識,保護(hù)原有的已相對穩(wěn)定的生態(tài)群落,適當(dāng)稀植,給植物預(yù)留生長空間,充分發(fā)揮居住區(qū)綠化的生態(tài)效益。然而江南園林作為我國園林中重要流派，受地域條件限制，有其獨(dú)特的風(fēng)格和魅力，既呈現(xiàn)了中國園林景觀的發(fā)展階段，也代表了江南文化元素在園林景觀中的展示。

一、江南園林景觀的藝術(shù)特點(diǎn)

江南園林有其獨(dú)特之處，隨著歷史的變化，江南園林將時(shí)代的變化融入其本身的特點(diǎn)，江南園林在有限的空間里營造自然山水，小中見大，意蘊(yùn)深厚。江南園林的藝術(shù)特征體現(xiàn)了中國園林文化對美的追求，是建筑美、自然美與人文美相融合，對時(shí)間周期性、空間周期性等變化的追求呈抽象化、多樣化特點(diǎn)。江南園林所延續(xù)的傳統(tǒng)歷史文化及造園藝術(shù)是任何建筑形式所不可代替的，它通過平面的布局、空間的組織、意境的創(chuàng)造等等造園手法形成一個(gè)完整的設(shè)計(jì)體系。

二、江南園林景觀營造

江南園林景觀設(shè)計(jì)從以山水自然為主體的設(shè)計(jì)理念到具體的空間布局，加以一系列空間處理的技巧與手法，其內(nèi)涵深刻，體現(xiàn)和融合了中國古代哲學(xué)及藝術(shù)精神，這些光輝和精髓之處值得借鑒?，F(xiàn)代城市景觀設(shè)計(jì)、園林景觀設(shè)計(jì)只有在傳統(tǒng)園林文化的基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)造出更具有其現(xiàn)有時(shí)代特色景觀。

1、綠地達(dá)標(biāo)、綠化布局科學(xué)合理

居住區(qū)綠化空間是住宅生態(tài)環(huán)境的主要載體,沒有一定的綠化用地保證,人居生態(tài)環(huán)境的優(yōu)化是無法實(shí)現(xiàn)的。所以居住區(qū)總體規(guī)劃、綠地達(dá)標(biāo)是首要條件。我國現(xiàn)行的城市綠地率指標(biāo)是依照國情確定的,而絕非生態(tài)環(huán)境理想的定額。居住區(qū)總體規(guī)劃按國家規(guī)定必須落實(shí)綠地率≥30%,公共綠地居住區(qū)級為1.5m2/人(含小區(qū)、組團(tuán)級),小區(qū)級1m2/人(含組團(tuán)級),組團(tuán)級0.5m2/人。至于有些條件好的住宅區(qū)上述指標(biāo)能適量提高自是更好。

居住區(qū)綠地綠化植物是其主體,綠化對城市生態(tài)系統(tǒng)的改善和調(diào)節(jié)作用,更是園林綠化綜合功能中的主要方面。居住區(qū)綠地規(guī)劃布局,要從場地的基本條件、地形地貌、土質(zhì)水文、氣候條件、植物生長狀況和市政配套設(shè)施等方面,分析論證其可行性和經(jīng)濟(jì)性,對各類綠地作出科學(xué)合理的布局。

2、節(jié)約原材料,減少能源消耗也是生態(tài)景觀營造的重要環(huán)節(jié)

節(jié)約型園林設(shè)計(jì)就是節(jié)約用地、建設(shè)費(fèi)用低、管理費(fèi)用低和對周圍生態(tài)環(huán)境干擾最少的綠化形式。在景觀設(shè)計(jì)前期應(yīng)當(dāng)實(shí)地勘察,對原有地形、土壤、植被、水體、構(gòu)筑物、交通設(shè)施、周邊環(huán)境要有充分了解,才能設(shè)計(jì)出成本最低、生態(tài)效果最好的景觀。同樣在施工過程中充分利用原有物體也能降低成本。

2.1小區(qū)綠化及屋頂綠化用土可用施工剝離的表土

現(xiàn)在的居住小區(qū)多在田園或種植區(qū)進(jìn)行開發(fā),而這些地方的表土多是肥沃的園土或千百年來形成的表層肥沃土壤,是不可再生的資源。在小區(qū)開發(fā)建設(shè)之前可以進(jìn)行表土剝離儲藏于不影響建設(shè)的地方,而后應(yīng)用于綠化工程,這樣既節(jié)約土方成本又可使植株生長良好。

2.2合理利用野生植物

野生植物是最符合本地生態(tài)要求的植物群落,合理利用可以大大降低養(yǎng)護(hù)成本。

2.3收集利用雨水灌溉綠地

在小區(qū)內(nèi)設(shè)置雨水收集系統(tǒng),利用收集來的雨水進(jìn)行灌溉,節(jié)約用水成本。

3、地形處理

生態(tài)景觀應(yīng)該源于自然,地形處理應(yīng)該自然得體。一般情況下,住宅區(qū)的綠地地塊面積都比較小,只能采用微地形處理的手法將之設(shè)計(jì)成0.5-1.2m的起伏高差,形成略微綿延起伏的自然緩坡,使它看起來自然舒緩,心曠神怡。

地形處理是造園的基礎(chǔ),設(shè)計(jì)人員及施工人員都應(yīng)掌握精湛的地形處理技巧,只有通過精心的地形設(shè)計(jì)和施工過程中對地形設(shè)計(jì)的充分把握,才能造出良好的地貌景觀效果。如果地形處理不善,就容易造成視覺效果差或積水,嚴(yán)重影響景觀效果。

4、水系處理

人有親水性,有水即有靈氣,尤其是動態(tài)的水體,潺潺流水象征著財(cái)源滾滾,滿足人們的心理需求。

4.1居住小區(qū)水景的正確應(yīng)用

綠景和水景交融的空間生動而美妙,好的水景設(shè)計(jì)能夠再現(xiàn)自然的景觀效果,所以,大型住宅區(qū)不可沒有水景。但是,也不能片面為了追求水景而建造大面積的水體,這樣,不僅投資高,養(yǎng)護(hù)也難。小區(qū)水景設(shè)計(jì)不能完整地表現(xiàn)大自然的水系體系,只能微縮地表現(xiàn),取其精華,表其神韻。

4.2小區(qū)水系的大小形狀等控制

小區(qū)水系的總面積不能太大,一般不能超過綠地總面積的20%。水體的線形設(shè)計(jì)宜相對集中,忌分散和細(xì)長。水面形狀以聚合為主,以蜿蜒細(xì)流為輔。

4.3小區(qū)水系的水質(zhì)控制

水體必須清澈見底,水質(zhì)清晰。必須花大力氣使水循環(huán)流動以達(dá)到流水不腐的目的。如高低錯(cuò)落的跌泉、流泉、水梯、噴泉、涌泉、水霧等流動水都可以增強(qiáng)水的自凈能力。

4.4小區(qū)水系的水岸處理

在注重水體景觀的同時(shí)也要注意水岸處理,它是一項(xiàng)容易被忽略且不易設(shè)計(jì)及施工好的項(xiàng)目。岸線設(shè)計(jì)宜自然曲折,有流水般的線條。應(yīng)采用多樣化的生態(tài)型駁岸。

可以采用自然石堆砌:一般在水平面以下5-10cm用亂石為材,其上用景觀石為料,如黃臘石、英石、大卵石、湖石、海礁石等。注意景觀石并非機(jī)械環(huán)繞水面一周,形同鎖鏈,而是斷斷續(xù)續(xù),忽隱忽現(xiàn)地?cái)[布。

植物配置

居住小區(qū)由于空間小,更應(yīng)注重植物的造景效果,柔化景觀空間。要注意綠化與宅屋的采光、通風(fēng)的協(xié)調(diào)。樹種的選擇應(yīng)盡量考慮到葉面積指數(shù)高的樹種,要以地帶樹種為主。以本地的鄉(xiāng)土適生樹種為骨干樹種,也可以種植一些本地適生的果樹。

（1）科學(xué)合理地規(guī)劃植物生態(tài)群落，根據(jù)植物的不同體形、不同習(xí)性、不同生長速度、不同物候期選擇綠地的植物類型，從造景和美學(xué)的角度來考慮的同時(shí)還要從適地適樹與生態(tài)效益栽培學(xué)和生態(tài)學(xué)的角度來考慮，實(shí)現(xiàn)小區(qū)園林植物所能發(fā)揮的最大生態(tài)效益。

（2）園林植物配置提倡喬木為主要種植物，搭配種植水生植物和宿根花卉，植物以本地的鄉(xiāng)土樹種為主，為了造景需要可引進(jìn)適量的外來品種，這樣能降低資源消耗和節(jié)約能源。園林植物的配置還應(yīng)注重植物群落的環(huán)境適應(yīng)性，保證植物在養(yǎng)護(hù)管理方面的簡便性和經(jīng)濟(jì)性。設(shè)計(jì)植物景觀時(shí)要避免人工性過強(qiáng)、水分和肥料消耗過高、養(yǎng)護(hù)管理費(fèi)時(shí)費(fèi)工，公園應(yīng)盡量少種植不利于人體健康、病蟲害多的樹種，多種植易于抗風(fēng)、養(yǎng)護(hù)植物。

（3）園林植物應(yīng)避免單一化，要具有多種特色，充分發(fā)揮其形、味、色、香等功能，構(gòu)建適合人們生活需要的植物空間。例如，可以通過桂花的香味吸引游客來園林游覽，可以利用堅(jiān)果類植物吸引鳥類。還可以把各種植物進(jìn)行功能分區(qū)，如水生植物片區(qū)、觀花片區(qū)、遮蔭片區(qū)等。植物還可以根據(jù)設(shè)計(jì)功能的不同進(jìn)行不同的規(guī)劃，如起遮擋分割作用的植物可以緊密種植，游人活動區(qū)種植植物要考慮導(dǎo)風(fēng)、引風(fēng)。

6、堆山置石

山石出身自然,但可雕琢,有很強(qiáng)的可塑性。山石在住宅區(qū)綠地中要用得恰到好處,游刃有余,符合風(fēng)格和形式的統(tǒng)一。山石品種的多樣性保證了可以為線條、色彩等方面的統(tǒng)一找到適當(dāng)?shù)氖摹?/p>

假山就是一種大自然的濃縮,它源于自然,師法自然,把自然界中山石的氣勢引入庭園,采用各種手法營造,再配以一些植物,讓人有置身山野之感。堆置假山的形體規(guī)模宜小不宜大,其所用山石應(yīng)盡量就地取材,亦可運(yùn)用塑石手法營造。這樣利于節(jié)省投資和人力,也利于造景。

結(jié)束語

隨著歷史的變遷，人們應(yīng)學(xué)會吸收歷史精華、棄其糟粕，學(xué)會理解和欣賞各種類型的自然，使得現(xiàn)代城市景觀、園林景觀更加多樣化。可采用多種景觀設(shè)計(jì)手法，在尊重自然的前提下結(jié)合現(xiàn)有技術(shù)，探索出一條可持續(xù)發(fā)展的城市景觀、園林景觀建設(shè)之路。

參考文獻(xiàn)

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第6篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

[關(guān)鍵詞]風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì) 園林專業(yè) 課程

專業(yè)教育具有一定的獨(dú)特性、研究性以及相當(dāng)?shù)膶?shí)用性，。因此，隨著行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步，也要求教師的教學(xué)方法與手段應(yīng)隨之調(diào)整與更新， 從而保證各個(gè)不同時(shí)代的學(xué)生能更好地掌握專業(yè)知識，滿足時(shí)代的需要。對于園林專業(yè)的教學(xué)，當(dāng)然也同樣具有這些特點(diǎn)?，F(xiàn)代風(fēng)景園林的教學(xué)內(nèi)容隨著園林學(xué)科的發(fā)展，也不斷地在擴(kuò)展。要實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容如此規(guī)模的擴(kuò)展，就必須按照園林專業(yè)的現(xiàn)代知識結(jié)構(gòu)和能力結(jié)構(gòu)框架設(shè)置課程。

一、“風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)”的課程內(nèi)容和要求

“風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)”課程是風(fēng)景園林專業(yè)的必修課程， 此課程是以園林設(shè)計(jì)初步為基礎(chǔ)，與園林樹木學(xué)、花卉學(xué)、、園林建筑等課程息息相關(guān)，同等重要的課程， 也是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)等后續(xù)課程的重要依據(jù)。本課程是集理論與實(shí)踐于一身的綜合性課程。學(xué)生通過本課程的學(xué)習(xí)， 掌握園林規(guī)劃設(shè)計(jì)的基本原則及布局，通過熟練的表現(xiàn)技法，將設(shè)計(jì)理念清楚表達(dá)在圖紙上。不僅如此，學(xué)生可將該課程所學(xué)與其它植物類、建筑小品類專業(yè)課程結(jié)合，從而將設(shè)計(jì)思想表達(dá)得更充分，更詳細(xì)。風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)的課程由理論及設(shè)計(jì)兩部分組成。理論部分包括對園林中外史的簡介，園林的美學(xué)特性、布局形式、植物建筑造景的特點(diǎn)，以及各類園林景觀設(shè)計(jì)的程序；設(shè)計(jì)部分則是通過案例解析及實(shí)作練習(xí)，掌握地形、道路、山水、建筑、植物等園林要素的搭配。

由于風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)是一門設(shè)計(jì)類的學(xué)科課程，因此需要學(xué)生具備一定的設(shè)計(jì)表現(xiàn)能力和藝術(shù)審美情操。同時(shí)，要求對園林四大要素的特點(diǎn)、布局掌握扎實(shí)。這樣，才能保證所設(shè)計(jì)的作品美觀、實(shí)用。

二、教學(xué)中存在的問題

（一）學(xué)生基礎(chǔ)知識不扎實(shí)

中職教育的學(xué)生整體上來講，基礎(chǔ)知識薄弱、學(xué)習(xí)習(xí)慣不夠規(guī)范。這就意味著學(xué)生在學(xué)習(xí)中會容易放棄，不夠堅(jiān)持。再加上學(xué)生的文化藝術(shù)修養(yǎng)不是太高、少有學(xué)生具有較好的手繪表現(xiàn)能力。從而在設(shè)計(jì)訓(xùn)練當(dāng)中會失去耐心，頭腦中缺乏所謂的“靈感”，造成所設(shè)計(jì)的作品空洞、表現(xiàn)不規(guī)范、美感差。

（二）課程時(shí)數(shù)不夠，教學(xué)內(nèi)容繁多

過去，園林規(guī)劃設(shè)計(jì)課程是兩學(xué)期、周學(xué)時(shí)為4學(xué)時(shí)以及一周實(shí)習(xí)的教學(xué)安排。教改以后，直接濃縮為一學(xué)期，減少一半。這就打破了理論和設(shè)計(jì)的比例。因?yàn)槔碚撝R繁多，若刪減過多，設(shè)計(jì)階段難保設(shè)計(jì)質(zhì)量；若不刪減，設(shè)計(jì)訓(xùn)練的次數(shù)不夠，也會影響學(xué)生的實(shí)際設(shè)計(jì)能力的訓(xùn)練。所以在課程安排上著時(shí)困難。

（三）外出實(shí)習(xí)機(jī)會不夠多

鑒于園林專業(yè)對園林要素，尤其園林植物的要求，外出參觀實(shí)習(xí)對于學(xué)生專業(yè)提高有相當(dāng)大的幫助，尤其是對園林要素、園林布局的直觀認(rèn)識。隨著課程時(shí)數(shù)的減少，首先就是外出教學(xué)時(shí)數(shù)的減少，從而造成學(xué)生對園林的認(rèn)識僅僅限于書本和圖片，不夠全面。

三、教學(xué)改革的初探

（一）正確適當(dāng)縮減風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)的理論部分

該課程的理論知識包括園林中外史簡介、園林美學(xué)特性、園林布局、園林要素和各類綠地園林設(shè)計(jì)。其中，中外史簡介作為園林鑒賞部分，對于學(xué)生對園林分類及特點(diǎn)的了解有一定的促進(jìn)作用。在課程時(shí)數(shù)足夠的情況下，盡可能的講解一些中外名園。而園林美學(xué)特性作為純理論部分可大幅度縮減。作為園林基礎(chǔ)知識的園林布局和園林要素部分，是園林設(shè)計(jì)好壞的根本。所以這部分內(nèi)容需要花較多的時(shí)數(shù)。

該課程的設(shè)計(jì)理論部分包括道路、廠區(qū)、居住區(qū)、學(xué)校、醫(yī)院、公園、屋頂?shù)炔煌愋偷膱@林綠地的設(shè)計(jì)訓(xùn)練。整體來講，每一類綠地的設(shè)計(jì)訓(xùn)練都分三個(gè)階段。第一階段，通過例案掌握此類園林設(shè)計(jì)布局和要素的特點(diǎn)；第二階段，進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)作練習(xí)；第三階段，通過方案講解，評獎(jiǎng)，找出方案不足之處進(jìn)而不斷完善。因此，這部分需要占據(jù)更多的時(shí)數(shù)，需要盡可能多的時(shí)間去體會各類綠地的特點(diǎn)并且掌握。

（二）欣賞借鑒優(yōu)秀的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)案例

風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)作為一門設(shè)計(jì)類課程，要求學(xué)生在掌握基本設(shè)計(jì)理論，繪圖表現(xiàn)技能的基礎(chǔ)上，更多地是要具有豐富多樣的設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力和實(shí)際操作能力。因此，為了加強(qiáng)能力的培養(yǎng)，在教學(xué)中將理論的講解、設(shè)計(jì)作業(yè)的練習(xí)、園林設(shè)計(jì)案例的引入有序地交叉結(jié)合起來，使學(xué)生的專業(yè)學(xué)習(xí)能與社會發(fā)展步伐保持一致。通過自然與園林設(shè)計(jì)、社會生活與園林設(shè)計(jì)—游憩空間、視覺景觀與園林設(shè)計(jì)、審美意境與園林設(shè)計(jì)這四個(gè)主題內(nèi)容，分別融入介紹先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念和一個(gè)或幾個(gè)獨(dú)特而又具有代表性的設(shè)計(jì)作品，讓學(xué)生在案例的閱讀、思考、分析、討論中，建立起一套適合自己的完整而又嚴(yán)密的邏輯思維方法和思考問題的方式[1]。

（三）加強(qiáng)學(xué)生實(shí)作練習(xí)及實(shí)踐性教學(xué)

首先是通過分組設(shè)計(jì)方案、演示方案、口述講解設(shè)計(jì)理念等練習(xí)形式，來訓(xùn)練學(xué)生的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力及個(gè)人設(shè)計(jì)理念的表達(dá)能力，豐富活躍學(xué)生的設(shè)計(jì)思想。其次，在教學(xué)中適當(dāng)安排學(xué)生外出參觀實(shí)習(xí)。通過對一些優(yōu)秀園林作品的參觀及到施工現(xiàn)場的學(xué)習(xí)，可以促進(jìn)學(xué)生對植物配置的認(rèn)識。對于植物的觀賞特性和規(guī)格大小，有更直接的感性認(rèn)識，從而可以提高學(xué)生植物造景設(shè)計(jì)立面圖、效果圖以及種植施工圖的繪制能力。

四、小結(jié)

風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)是一門應(yīng)用性較強(qiáng)的設(shè)計(jì)類課程。通過這門課的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生能將不同類型園林植物靈活配置，將園林植物與其他園林景觀要素合理搭配，做出更好的設(shè)計(jì)作品，是我們專業(yè)教師需要不斷努力，為之不斷探索的方向。

[參考文獻(xiàn)]

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[3]胡長龍.園林規(guī)劃設(shè)計(jì)，中國農(nóng)業(yè)出版社，1999

[4]鄭曙旸.景觀設(shè)計(jì)[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社.2001

第7篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)；水景元素；特征；運(yùn)用

中圖分類號： S611 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

一、園林設(shè)計(jì)中水景的重要地位

1. 生態(tài)發(fā)展需要

自然界生態(tài)系統(tǒng)中，濕地是人類生存與社會發(fā)展的一種珍稀的自然資源，生態(tài)價(jià)值與資源價(jià)值巨大，被譽(yù)為“物種寶庫”?，F(xiàn)代社會強(qiáng)調(diào)生態(tài)環(huán)保，人們也越發(fā)關(guān)注生態(tài)系統(tǒng)的穩(wěn)定平衡發(fā)展，園林設(shè)計(jì)中加入水景設(shè)計(jì)，有利于園林生態(tài)系統(tǒng)有序發(fā)展，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展與科學(xué)發(fā)展。

2.中華民族的人文美學(xué)

在中國上下五千年的文化中，水在景觀中總是不可或缺的一項(xiàng)元素，在人們的生活和生產(chǎn)中更是離不開生命之源――水。在古老的文人墨客都對水有著莫名的情感，例如李白的“抽刀斷水”，老子認(rèn)為“上善若水”， 陶淵明的“縱情山水”，自古有云“桂林山水甲天下”，孔子評價(jià)“水有五德”，水也在各個(gè)方面得到應(yīng)用，所以景觀的水景元素也要盡量多的使用，結(jié)合中國元素成就一份東方風(fēng)情，由此可見水在中華文化里的深刻意蘊(yùn)與獨(dú)特魅力。

二、水景在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.運(yùn)用水的光影特征

巧妙組織富有詩意的景觀設(shè)計(jì)。光影特性是水景的重要特征之一，因?yàn)樗旧淼奈锢硖匦?，以及在自然光線與環(huán)境的調(diào)節(jié)影響下，水色最為樸素也最富有變化。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，充分運(yùn)用水的光影特征，與周邊的樹木、建筑等相互映襯，豐富水體光影，又映襯岸邊的景致。當(dāng)水流經(jīng)水池、臺階或水墻的表面時(shí)，這些建筑物體表面附著的裝飾材料的顏色會反映在水中，使水體看起來具有豐富的色彩。水的光影效果有三種，一種是水體本身的波光，當(dāng)水面朦朧，由于自身的折光，會有波光粼粼的景象，例如，傍晚湖邊迷人的晚霞，湖光帆影都是水體的波光效果，賦予了周邊景觀灑脫飄逸的審美情趣；二是，當(dāng)水體平靜無瀾，由于折射，水面會產(chǎn)生對周圍物象的倒影，呈現(xiàn)出對周邊環(huán)境的復(fù)制影像，使景觀有虛有實(shí)，增加了景深，擴(kuò)大了景觀空間，并且，這種景觀會隨風(fēng)浮動，若隱若現(xiàn)，使景觀更加富有情趣。（如圖）

2.運(yùn)用水的可塑性特征

水是流動的物質(zhì)，它的連續(xù)性就成為連接不同空間的“紐帶”，在景觀設(shè)計(jì)中，能夠作為多個(gè)不同功能空間相連接的載體，使人們對空間有連續(xù)感。水與陸地質(zhì)感不同，因此，在景觀設(shè)計(jì)中，水景元素有能夠起到分割空間的作用。當(dāng)水面達(dá)到一定的寬度時(shí)，難以跨越的水體便成功的切斷了空間，水景設(shè)計(jì)在此時(shí)就起到了隔離的作用。水體的分割與墻體等實(shí)體物的分割不同，水體屬于軟性元素，劃定界限的同時(shí)，又保持了空間的流動性，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，充分運(yùn)用水景元素的這一特征，能夠使整體空間達(dá)到分而不離的效果。

3.運(yùn)用水景元素的音響特性

我們都知道，水元素在不同的狀態(tài)下會產(chǎn)生不同的聲音效果，因此，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，我們可以運(yùn)用水元素的音響性，來營造景觀環(huán)境設(shè)計(jì)中的意境美。例如，叮咚的泉水聲音，平淡而綿長，能夠使人感覺平靜、自然；潺潺的溪流聲，配合小橋與石板等樸素的自然素材，能夠營造出一種“小橋流水人家”的意境美感；而洶涌澎拜的瀑布聲，響遏行云，能夠使人內(nèi)心心潮澎拜。

4.利用水體的生態(tài)功能

現(xiàn)代人們對于生活空間的生態(tài)要求越來越高，而在景觀設(shè)計(jì)中，生態(tài)環(huán)保更是不要的基礎(chǔ)條件之一，正因如此，水景元素在景觀設(shè)計(jì)中的生態(tài)作用就越來越明顯，并且越來越重要。水體本身就有可以凈化空氣，調(diào)節(jié)空氣的干濕溫度，改善小氣候等多種生態(tài)功能，利用水體的這些功能特點(diǎn)，與景觀設(shè)計(jì)中一定的建筑技術(shù)相結(jié)合，使水景元素?fù)?dān)負(fù)起為景觀建筑降溫、吸熱、除塵以及節(jié)能等重要任務(wù)?，F(xiàn)代人們的生活中，方方面面都特別重視可持續(xù)發(fā)展以及生態(tài)問題，而水元素的的生態(tài)功能是非常重要且不可缺少的。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，水景元素即能有著美化環(huán)境的作用，又起到優(yōu)化生態(tài)環(huán)境的作用。

5.景觀設(shè)計(jì)過程中要注重水景元素與其他藝術(shù)形式的結(jié)合

在景觀設(shè)計(jì)中，水景的設(shè)計(jì)不是孤立的，在設(shè)計(jì)過程中要與其他藝術(shù)形式相互結(jié)合。在很多的現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，我們經(jīng)?？吹剿嘏湟云渌囆g(shù)形式，例如，噴泉從雕塑中噴涌而出，例如天鵝噴水雕塑、蟾蜍噴水雕塑、海馬噴水雕塑等等，有的時(shí)候，當(dāng)水從這些精美的雕塑中噴涌而出的時(shí)候，既生動又形象，會有一種巴洛克一樣的風(fēng)格，類似這樣的結(jié)合形式一般出現(xiàn)在西方的景觀設(shè)計(jì)中比較多，一般雕塑與噴泉是水景元素設(shè)計(jì)中的主景部分，另外在布置一些小品設(shè)計(jì)在主景的周邊，或者是矗立在池岸，來襯托主體的藝術(shù)特征。另外，水與假山的結(jié)合也非常的出彩，如湖中假山就是非常有意境美的一種結(jié)合形式，尤其體現(xiàn)在中國古典園林的造園藝術(shù)當(dāng)中，水與山的搭配形式是必不可少的，將水景以不同的形式，搭配山石，以及花草樹木的植被，小品建筑等來組合景點(diǎn)，以流動的水與穩(wěn)重的山等形成鮮明的對比。

6.在景觀設(shè)計(jì)過程中要掌握好水景元素的整體尺度

水是柔性的，以各種形式的存在狀態(tài)展現(xiàn)出水元素的美。在景觀設(shè)計(jì)的過程中，水體的尺度掌握是否合適，決定了水體是否與于景觀設(shè)計(jì)中其他藝術(shù)形式的協(xié)調(diào)，以及在整個(gè)環(huán)境設(shè)計(jì)中的地位關(guān)系等。水景元素中包括水池、噴泉、瀑布、假山、雕塑等設(shè)計(jì)小品，它們之間能否保持合理的搭配，保持和諧的整體狀態(tài)，這需要在景觀設(shè)計(jì)過程中要有主有次，主景與襯景合理安排，因此在設(shè)計(jì)時(shí)，要根據(jù)各種元素的功能需求與空間構(gòu)圖需求，合理設(shè)計(jì)水景，使其融入到整體的景觀設(shè)計(jì)中。

另外，在進(jìn)行水體設(shè)計(jì)時(shí)，要特別注意人與水體之間的尺度，比如說岸的高度、水體的深淺，以及水體形式是否能夠滿足人的親水性，這些都是評價(jià)水體環(huán)境的標(biāo)準(zhǔn)。人都具有親水性，所以在設(shè)計(jì)過程中要利用這一點(diǎn)，拉近水景與人的距離，在安全措施齊全的情況下，甚至可以使游人融入到水景中。例如，在水面架設(shè)浮橋，種植浮萍，或者是建造水中的亭臺，允許游人置身水中，保持這種與水景之間合理的尺度關(guān)系，增加意境美之外，還能夠給人以美的享受。

三、水景設(shè)計(jì)實(shí)際案例

1. 曲水流觴

奧運(yùn)村中，TTC霧森于整條水系貫穿，水域周邊運(yùn)用霧效設(shè)計(jì)，清霧飄渺，結(jié)合水景噴泉，將江南的煙雨迷蒙于奧運(yùn)村真實(shí)展現(xiàn)，向各國朋友展示景觀的變幻莫測。綠植中采用了霧化效果，將古樸大氣的自然風(fēng)光真實(shí)還原，營造出一個(gè)詩情畫意的水墨園林，展示了中國特色。

2. 詩情畫意

濰坊的白浪河濕地公園將自然元素與人文元素融合，向人們徐徐展開一幅詩意畫卷，小區(qū)、街頭等地均有形態(tài)各異的自然景觀，人們在其中可以輕易體驗(yàn)到魚翔淺底、瀑布飛流直下以及涌雪堆玉的獨(dú)特自然景觀，豐富著人們?nèi)粘Ｉ睢?/p>

3. 枯山水

枯山水將理水運(yùn)用到了極致，其設(shè)計(jì)采用了砂石代水、以草代水的理水手法，在草坪上置白色汀步與景石，自高低起伏的臺地屋頂中將呈現(xiàn)波浪狀的草地傾瀉而下，此外，利用石橋、水車與水磨體現(xiàn)水之意境，均是枯山水的內(nèi)涵表現(xiàn)。

結(jié)束語

水景設(shè)計(jì)在園林設(shè)計(jì)中發(fā)揮重要作用，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)水景的過程中，應(yīng)首先考慮如何對現(xiàn)有資源的有效利用，從生態(tài)角度考慮，以期能夠在滿足人們觀賞價(jià)值的同時(shí)，達(dá)到節(jié)水環(huán)保的目的，真正實(shí)現(xiàn)水景的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 李果.淺析景觀設(shè)計(jì)中的水景應(yīng)用[J].大眾文藝.2010（19）.

第8篇：古典園林景觀設(shè)計(jì)案例范文

關(guān)鍵詞：文化戰(zhàn)略；城市空間；空間效應(yīng)

1. 引言

曲江新區(qū)實(shí)行“文化立區(qū)、旅游興區(qū)”的發(fā)展戰(zhàn)略，它所產(chǎn)生的效應(yīng)是多維度的，除了空間效應(yīng)，還有伴隨著經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和社會效應(yīng)。其中空間效應(yīng)是城市發(fā)展中最直觀的體現(xiàn)。

2.發(fā)展背景

2.1歷史文化沿革

在歷史上，曲江興起于秦漢，繁盛于隋唐，它彰顯著中國古代園林及建筑藝術(shù)的偉大成就。曲江新區(qū)內(nèi)共有7處文物保護(hù)單位，其中國家級保護(hù)單位4處，陜西省保護(hù)單位3處。

2.2發(fā)展背景

1993年，陜西省政府正式批準(zhǔn)其為省級旅游度假區(qū)。2003年更名為“西安曲江新區(qū)”， 明確實(shí)行“文化立區(qū)、旅游興區(qū)”的發(fā)展戰(zhàn)略，成為以文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)為主導(dǎo)的城市發(fā)展新區(qū)，也是陜西省實(shí)施“文化強(qiáng)省”戰(zhàn)略的核心區(qū)域。

2.3研究范圍界定

將主要范圍劃定在曲江新區(qū)核心區(qū)的范圍，即東起長鳴公路；西至翠華南路、緯一街、長安路南段；南起雁塔區(qū)南界址；北至小寨東路、西影路，面積達(dá)40.97平方公里。

3. 空間效應(yīng)

從文化戰(zhàn)略所產(chǎn)生的空間效應(yīng)來看，一方面促進(jìn)了城市內(nèi)部空間的重組，另一方面又加快了城市空間向外擴(kuò)展。內(nèi)部空間的重組主要體現(xiàn)在通過對區(qū)域內(nèi)功能空間的置換以及歷史文化資源的整合與再開發(fā)，形成特色鮮明的城市風(fēng)貌、創(chuàng)造豐富的文化空間和文化景觀、出現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)等幾個(gè)方面。

3.1歷史文化風(fēng)貌突出

曲江新區(qū)整體形成了以唐風(fēng)為主，特色鮮明的歷史風(fēng)貌。通過劃分不同類型風(fēng)貌區(qū)、控制建筑高度、統(tǒng)一色調(diào)等方法達(dá)到整體風(fēng)貌的和諧統(tǒng)一?，F(xiàn)已形成了以大雁塔――大唐芙蓉園景區(qū)為核心的唐風(fēng)歷史文化風(fēng)貌區(qū)，在其西南及東側(cè)形成了以居住為主的風(fēng)貌協(xié)調(diào)區(qū)，最外側(cè)為現(xiàn)代風(fēng)貌區(qū)。

唐風(fēng)歷史文化風(fēng)貌區(qū)集聚了大量的歷史文化遺跡和新建的仿唐文化建筑群，如區(qū)域內(nèi)的大唐不夜城、大唐芙蓉園等全部采用了新唐風(fēng)的建筑風(fēng)格，氣勢恢宏、尺度宜人。中間的圈層是風(fēng)貌協(xié)調(diào)區(qū)，區(qū)域內(nèi)建筑、景觀等整體環(huán)境的設(shè)計(jì)在運(yùn)用現(xiàn)代材料和技術(shù)手法的基礎(chǔ)上融入一些唐代的元素，既有現(xiàn)代質(zhì)感，又不失古典特色。

3.2 文化空間形式多樣

2002年以前，曲江的城區(qū)面積僅3平方公里，只有唐大雁塔、寒窯等少數(shù)幾個(gè)旅游景點(diǎn)，年接待游客不足120萬人次。隨后在文化戰(zhàn)略的引導(dǎo)下，建成了一大批具有鮮明主題特色、形式多樣的文化空間。

3. 2.1 歷史文化遺址公園

曲江新區(qū)在文化戰(zhàn)略的引導(dǎo)下，先后建成開放了六大遺址公園 ，公共園林面積總計(jì)3300多畝。這些文化空間均以歷史遺址為依托建立的公共文化空間。

3.2.2 游憩性公共文化空間

在文化戰(zhàn)略指引下，結(jié)合曲江新區(qū)文化資源保護(hù)的要求，將一批重要的文化資源衰敗地區(qū)進(jìn)行系統(tǒng)改造更新，與已有的綠化系統(tǒng)、開敞空間相結(jié)合形成自成系統(tǒng)而又不失自身特色的各類游憩性公共文化空間。如陜西民俗、戲曲大觀園、和諧廣場等。此類文化空間是有效聯(lián)系各項(xiàng)文化資源，促進(jìn)城市文化氛圍形成的重要手段。

3.2.3 文化消費(fèi)空間

簡單說來就是容納文化性消費(fèi)活動的場所。它與商業(yè)空間的區(qū)別在于：文化消費(fèi)空間除了包含商業(yè)空間外還包含娛樂空間、文化休閑空間。曲江新區(qū)的文化消費(fèi)空間主要是圍繞著核心景觀大雁塔、大唐芙蓉園和曲江池分布，形成了“兩軸、多片”的空間發(fā)展格局。其中一主軸是以雁塔南路為軸線形成的文化消費(fèi)空間，一次軸是垂直于慈恩西路的大唐通易坊片區(qū)?！岸嗥敝饕冈诤诵木坝^周邊分布的相對集中的文化消費(fèi)空間。具體代表性的文化消費(fèi)空間有大唐不夜城、新樂匯、大唐通易坊等。

3.2.4 文化設(shè)施空間

曲江新區(qū)的文化設(shè)施主要分布在大雁塔――大唐芙蓉園周邊?？蓪⑦@類文化空間劃分為公共性文化設(shè)施、演出類文化設(shè)施、傳媒類文化設(shè)施三類。這些文化設(shè)施有的是公益性的，如博物館、美術(shù)館、音樂廳，有的是經(jīng)營性的文化設(shè)施，如電影城、國際會展中心。截止2011年，曲江新區(qū)內(nèi)部已建成開放的博物館及文化場館達(dá)27家。

3.2.5 文教科研空間

曲江新區(qū)的文教科研空間比較豐富，中小學(xué)幼托的分布主要是依據(jù)居住用地的規(guī)劃及服務(wù)半徑配套設(shè)置。其他類型的文教科研空間主要集中分布在區(qū)域的東北角和西北角。

3.3 文化景觀層次豐富

城市空間文化景觀的改變是實(shí)施城市文化戰(zhàn)略產(chǎn)生的比較直接的效果。以唐文化為主線的大雁塔北廣場處處散發(fā)著大唐文化的魅力。如入口處的大唐盛世書卷銅雕、萬佛燈塔和大唐文化柱、地面鋪裝的地景浮雕，甚至燈箱、石欄等建筑上都題有著名詩篇。秦二世陵遺址公園是曲江文化體系中秦歷史文化遺存地。它的建設(shè)是以秦亡警示文化為主題。公園內(nèi)的新建建筑突出體現(xiàn)秦文化的力量、壯美、宏大等特點(diǎn)，公園內(nèi)的園林景觀設(shè)計(jì)也都凸顯著這一文化主題，如秦磚漢瓦廣場和十二字方磚景觀墻等。

3.4 文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)形成

曲江新區(qū)目前已形成了唐文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、會展產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。其中唐文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)是以曲江唐文化景區(qū)為依托，形成了包括大雁塔南北廣場、大唐芙蓉園、大唐不夜城等系列文化項(xiàng)目在內(nèi)的唐文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。會展產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)位于曲江新區(qū)的西南角，它是以曲江國際會展中心為核心，配套建設(shè)了物流、餐飲、酒店、娛樂、商住等服務(wù)設(shè)施。曲江文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，帶動了一大批文化企業(yè)入?yún)^(qū)發(fā)展，形成了20萬平方米辦公資源的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)。唐文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)起步較早，發(fā)展已相對成熟，另外兩個(gè)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)目前還在快速的發(fā)展中。

3.5 城市空間不斷擴(kuò)展

目前曲江一期的建設(shè)已經(jīng)接近尾聲，而文化、旅游兩大支柱產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要更多的城市空間。2009年西安市委、市政府研究通過的《曲江新區(qū)擴(kuò)區(qū)發(fā)展規(guī)劃》將其核心區(qū)面積擴(kuò)大到40.97平方公里，面積增加近一倍。并確定擴(kuò)區(qū)的發(fā)展方向?yàn)橄驏|、向南發(fā)展。

4. 結(jié)語

曲江新區(qū)實(shí)行“文化立區(qū)、旅游興區(qū)”的發(fā)展戰(zhàn)略，在彰顯曲江的文化內(nèi)涵，樹立區(qū)域文化形象的同時(shí)，也在很大程度上加劇了空間的演變和發(fā)展。城市內(nèi)部空間的重組與更新以及空間的向外拓展都是文化戰(zhàn)略所產(chǎn)生的空間效應(yīng)的具體表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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