服飾設(shè)計論文精選(九篇)
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第1篇：服飾設(shè)計論文范文
民族化服裝是民族文化藝術(shù)的顯現(xiàn)，是在各種事物激勵下最真實(shí)的自我反映，它蘊(yùn)含著多種美的元素，不僅僅只表達(dá)一種穿著文化，還包含了人文藝術(shù)。所以在這次設(shè)計中，不單單要表達(dá)出現(xiàn)代服裝設(shè)計的特點(diǎn)，還要表現(xiàn)出民族化原有的本土氣息，凸顯苗族服裝風(fēng)格的精神境界。在設(shè)計上，創(chuàng)作者通過研究現(xiàn)代服裝設(shè)計中層次設(shè)計的創(chuàng)作技法，同時在過程中堅(jiān)持民族服飾藝術(shù)的研究，為打造更完美的時尚作品而努力；在服裝樣式上也突破了傳統(tǒng)服裝的結(jié)構(gòu)，在原有的形態(tài)結(jié)構(gòu)上參考了多種苗服特征，體現(xiàn)了視覺層次的變化，有效地呈現(xiàn)了服裝設(shè)計整體的時尚感。
二、創(chuàng)作構(gòu)思與創(chuàng)作分析
1.創(chuàng)作構(gòu)思
苗族服飾延續(xù)和保持著我國民間傳統(tǒng)的紡織、繡技、挑花、染織等傳統(tǒng)工藝技法，使其在表現(xiàn)上光彩奪目、繁花似錦。此外，苗族服裝因?yàn)闅v史進(jìn)程和宗教文化以及外界文化的影響，在古老苗族服裝款式基礎(chǔ)上又形成了多個支系的特色，如服裝造型、服裝圖文等，具有鮮明的苗族文化氣息和藝術(shù)特征。苗族服飾分為湘西型、黔東型、黔中南型、川黔滇型、海南型五大類和若干款式。各類苗族服飾因地域、勞作環(huán)境、外界影響的不同也略有差異。文章主要以黔東南苗族的服飾為參考進(jìn)行分析。黔東南即貴州省黔東南苗族侗族自治州各縣和鄰近該州的都勻、三都、荔波以及廣西的融水、三江等縣，其服飾特點(diǎn)主要體現(xiàn)在男子的傳統(tǒng)服裝為對襟短衣或大襟長衫，均著長褲，扎腰帶，用長巾纏頭。由于地區(qū)差異性較大，婦女服飾比較復(fù)雜，但在服裝款式、服飾工藝、銀飾、發(fā)式等方面也有共同之處。從服裝款式上看，清水江流域多為交領(lǐng)、右衽、筒袖半體衣；都柳江流域多為大領(lǐng)、對襟、敞胸短衣，內(nèi)掛菱形胸襯；雷山、丹寨、榕江等縣部分地區(qū)為大襟衣。下裝多穿百褶裙，裙子長短各地有異，長裙及踝，中裙至脛，短裙不過膝，最短者僅有15厘米。系圍帕，裹綁腿，僅個別地區(qū)穿褲。服裝分盛裝、常裝兩種，款式相同，盛裝雍容華貴，精致艷麗，常裝素雅，經(jīng)濟(jì)實(shí)用。衣料多以自織自染的青色、咖啡色棉布為主。服飾工藝以刺繡、挑花、蠟染、紡織運(yùn)用比較廣泛，技藝講究，圖案以動植物花紋和幾何花紋為主。筆者重點(diǎn)依據(jù)黔東南地區(qū)的服飾特點(diǎn)，汲取其他苗族不同支系服飾的精髓，并結(jié)合時裝的諸多流行特征，大膽突破既有形式，重現(xiàn)民族服裝設(shè)計的新特征。
2.苗族原創(chuàng)作品分析
（1）苗族原創(chuàng)設(shè)計系列一《悅目苗風(fēng)》設(shè)計分析
第一系列來源于公統(tǒng)型盛裝。盛裝多以紫緞為料，半短袖對襟衣，衣背、衣肩釘銀圓泡、銀片裝飾，腰束織錦腰帶，著及膝蓋的短裙，裙外系前后圍腰，前圍腰以馬尾繡、彩色絲絮貼花繡裝飾，圖案為水車紋、牛角紋、太陽紋等，古樸典雅，套布腳筒或綁腿，腳穿刺繡花鞋。本次設(shè)計的系列服裝在造型上多采用較為立體、夸張的形態(tài)，具有視覺沖擊力。簡約風(fēng)格的裁剪，如弧度優(yōu)美、線條流暢的臀部造型和夸張、立體又不失線條感的胯部造型，不但可以塑造身形，更區(qū)別于未來感設(shè)計風(fēng)格原有的特色，凸顯一種超脫于原本色彩的感覺。在結(jié)構(gòu)上多采用對稱的方式，而在局部色彩上融入不對稱的方法，在各方面整體統(tǒng)一的情況下又不失跳躍感、起伏感和節(jié)奏感。除了鏤空面料，還運(yùn)用了玻璃紗和蕾絲作為輔助材料，給服裝一定的柔軟、起伏、飄逸的線條感，展現(xiàn)柔和、明快的氣息。服裝整體呈現(xiàn)出比較有力的線條，也能體現(xiàn)出剛中含柔的趣味。這次設(shè)計在選材上主要運(yùn)用呢料、棉麻料，因?yàn)檫@些材料對色彩的要求比較高，符合作品需要的色彩對比效果和明亮度。但是在材質(zhì)的厚薄程度上有所變化，主要是由于工藝制作中需要的挺括、硬實(shí)的效果；又因?yàn)榉b需要展現(xiàn)一種具有束縛效果的感覺，所以選擇一些彈性和收縮性較差的材料。
（2）苗族原創(chuàng)設(shè)計系列二《彩衣炫影》設(shè)計分析
第二系列來源于百鳥衣支系。在中華上下五千年歷史中，傳統(tǒng)藝術(shù)文化是祖先留給我們的巨大財富，其中吉祥紋樣是苗族傳統(tǒng)紋樣中最美的紋樣之一。苗族傳統(tǒng)吉祥紋樣具有很高的藝術(shù)價值，適當(dāng)?shù)貙⑵溥\(yùn)用于設(shè)計能夠呈現(xiàn)出東方文化的裝飾風(fēng)格，陶冶人的情操，豐富人的精神生活，將苗族傳統(tǒng)元素運(yùn)用到現(xiàn)代的中式設(shè)計風(fēng)格中，實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計的“舊元素，新組合”。吉祥紋樣的多樣化為當(dāng)代服裝提供了色彩紛呈的表現(xiàn)方式，是中式空間的重要裝飾素材。現(xiàn)代服裝中吉祥紋樣的造型不僅讓人直接欣賞到美，其本身所具有的文化內(nèi)涵對外人來說也是一種極大的享受。在服裝中運(yùn)用傳統(tǒng)吉祥紋樣的實(shí)質(zhì)在于將它再創(chuàng)造并賦予現(xiàn)代的新想法?！恫室蚂庞啊分械募閳D案紋樣是苗族典型的傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，它成雙成對地反轉(zhuǎn)對稱骨骼樣式，既有動態(tài)循環(huán)美，也有靜態(tài)的永恒美，反映了人們對團(tuán)圓、美滿的渴望。雖然不同時期、不同民族的吉祥紋樣樣式具有一定的差異性，但其傳遞的美感與能量是相同的，不僅僅是一個裝飾性的符號，更具有豐富的藝術(shù)氣息。因此，研究其形態(tài)美和文化內(nèi)涵，挖掘其蘊(yùn)含的藝術(shù)圖像構(gòu)成形式以及藝術(shù)載體，有助于繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)文化；同時也可在現(xiàn)代服裝設(shè)計中融入吉祥元素，提升現(xiàn)代服裝設(shè)計的韻味，這對于促進(jìn)設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展具有十分深遠(yuǎn)的意義?！恫室蚂庞啊废盗蟹b注重細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)性，在工藝制作方面采用了平面與立體相結(jié)合的手法，使服裝達(dá)到合體，讓廓形達(dá)到預(yù)期的效果；強(qiáng)調(diào)呢料、棉麻料與面料疊加的效果和整體面料的過渡對比，以及呢料、棉麻料的貼合程度；采用多種皮革拼接的方式，以條狀或者角狀表現(xiàn)系列服裝中原有的捆綁束縛感，甚至用皮條束縛胳膊來達(dá)到應(yīng)有的效果，以此呼應(yīng)系列服裝中這一特征。它是通過抽褶、皺褶、縮縫、絎縫、編織等工藝手法，改變面料原有的形態(tài)特征，在不破壞面料基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，用二維的材料構(gòu)建三維空間，給人以有別于原型的藝術(shù)感受。面料造型藝術(shù)常用的技法有裝飾褶裥、折疊、抽縱、扎結(jié)、扎皺、堆飾（浮雕）、扎花等。在對比中求平衡，在均衡中有對比。對于所有吉祥紋樣來說，對比和均衡都是需要考慮的，盡管有的吉祥紋樣均衡較突出、對比不顯著，或?qū)Ρ容^突出、均衡不顯著。但是對比與均衡只有有機(jī)統(tǒng)一后，才能構(gòu)成多樣，統(tǒng)一的形式美的吉祥紋樣。
（3）苗族原創(chuàng)設(shè)計系列三《涅磐》設(shè)計分析
第三系列來源于大唐型盛裝，俗稱“超短裙”苗盛裝，被民族學(xué)者稱為錦雞式服飾。在強(qiáng)調(diào)保留區(qū)域性文化特色，尊重發(fā)展地域、民間、傳統(tǒng)文化，形成良性循環(huán)的多元化格局的今天，服裝設(shè)計正向更具文化性、審美性、實(shí)用加觀賞性的方向發(fā)展。在擬定面料再造設(shè)計方案的時候，筆者嘗試把點(diǎn)、染、擦等運(yùn)筆用墨的手法運(yùn)用于設(shè)計，結(jié)合扎染法與不同材質(zhì)材料混合搭配，使面料產(chǎn)生或纖細(xì)、或柔美、或粗獷的不同風(fēng)格。作為服裝面料藝術(shù)再造的物質(zhì)基礎(chǔ)，服裝材料的特征直接影響著服裝面料再造的藝術(shù)效果。這次設(shè)計特地選用純白的棉質(zhì)面料，以天然、純粹的質(zhì)感來體現(xiàn)層次效果及不同手法在服裝面料再造中的運(yùn)用。
三、苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用的設(shè)計原則
從對苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用特色的分析中不難發(fā)現(xiàn)，苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用的設(shè)計要依托特定的文化歷史、自然條件、人情風(fēng)俗等因素。這些因素決定了人文設(shè)計需要遵循幾個重要原則。
1.整體性原則
苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用設(shè)計作為一個有機(jī)整體，需要從整體考慮。苗族傳統(tǒng)服飾裝飾設(shè)計需要將造型、理念、實(shí)施與服飾風(fēng)格、整體造型、環(huán)境設(shè)計等方面協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，塑造出天人合一的人文設(shè)計作品，這也是設(shè)計的最高境界。
2.堅(jiān)持民族性
第2篇：服飾設(shè)計論文范文
瑤族歷史應(yīng)該追溯到蚩尤時代。我國境內(nèi)大部分瑤族人民分布在南方地區(qū)，是典型的山地民族，他們大部分生活在桂、湘、滇、粵、贛、海六省的山區(qū)。湖南省常寧市塔山瑤族地處衡陽市西南方陲山區(qū)，其位于三市（郴州、永州、衡陽）四縣（新田、桂陽、祁陽、常寧）交界處。1984年建鄉(xiāng)，全鄉(xiāng)總面積87.5平方公里，分為蒲竹、松塔、西江、上陽四個村，2001年塔山瑤族自治鄉(xiāng)并劃入銅鐘嶺的三個鄉(xiāng)，標(biāo)志著塔山瑤族自治鄉(xiāng)正式建立，并成了湖南省衡陽地區(qū)唯一的少數(shù)民族鄉(xiāng)。據(jù)調(diào)查，常寧地區(qū)的瑤族人，大多數(shù)來自于宜章、桂陽、江華、藍(lán)山、寧遠(yuǎn)、祁陽等地，幾乎匯集了大部分湘南的瑤族同胞，是湘南瑤族之大全，所以瑤族服飾的藝術(shù)特征更具包容性、代表性，塔山瑤族服飾紋樣藝術(shù)就更具有研究意義。
2塔山瑤族服飾紋樣的藝術(shù)特征
塔山瑤族服飾穿戴比較復(fù)雜，服飾分首飾、頭飾、衣服、束帶、裙類及鞋襪類六大類。各個部分的紋樣也不同，這種紋樣的區(qū)別有的是由于類別的客觀形狀不同而不同，有的則是由固定的標(biāo)準(zhǔn)和要求，具有很高的研究價值。
2.1塔山瑤族服飾紋樣的類別
塔山瑤族傳統(tǒng)服飾男女有別，在各個年齡段中也有嚴(yán)格的區(qū)分。其中男性、年幼、老年階段的服飾紋樣相對簡單。從服飾的使用性質(zhì)方面來說，大概分為：衣服、首飾、裙類、頭飾、束帶及鞋襪類六大類。頭飾包括：銅鈴帽、角帽、頂板架、包頭帕、頭帕、頂板帕、小帕（又稱帕端）。衣服有：長大褂和褂子。裙包括：圍裙和胸裙。束帶包括：須帕（特指無須帕）、大帶子、綁腿。鞋襪包括：布襪、布鞋——有翹龍鞋和鑲邊鞋。各個部分都有其具有代表性的紋樣和色彩。
2.2塔山瑤族頭飾紋樣
上衣與頭飾是服飾中突出的部分，而在塔山瑤族的裝飾中是重頭飾輕上衣。頭飾是與其年齡性別等社會關(guān)系有重要的關(guān)系。銅鈴帽：供未成年少女用。塔山瑤族銅鈴帽的面料是青色、里料是深藍(lán)色藍(lán)布。帽布上繡制精美的紋樣。紋樣以規(guī)矩紋樣為主，配以少數(shù)適合紋樣，帽布中間不施花紋留出其背景色或者底色。大部分的是以面料為底子用五色的絲麻線繡制紋樣，少部分的用繡紋覆蓋了面料，顏色富麗鮮艷。一般用橙色、紅色或黃色，以橙色勾勒、紅色系為主體顏色。后長前短，配上小絨毛球與銀質(zhì)的小鈴鐺，尾部掛小串珠“，銅鈴帽”瑤語為“咚啷木”。頂板帕（頂板布）和包頭帕、小帕屬于頭帕。頂板帕（頂板布）就是置于頂板架之上的頂板布，瑤語謂之“bengba”，是成年的未婚女性（15歲直到出嫁）用的。這也是塔山過山瑤的特色，類似清朝宮廷婦女頭飾。是人物合一的飾品，用自己所蓄長發(fā)和支架構(gòu)成。也有比較精致的頂板布裝飾，又加了紅絨球、銀絲線的邊飾。包頭帕主要由高齡女性和男性使用的。男性的頭帕分二種：一種是二頭帶須的頭帕稱之為須帕；另一種是沒有帶須的謂之無須帕。小帕，瑤語為“帕端”，是單層的，大小為長1.8尺、寬1.2尺，四周圍用紅絲線或白線扎角，屬于女性在各個時候都需要的。這是女性的終身使用品。塔山瑤族頭飾的紋樣的構(gòu)圖方式是以二方連續(xù)為主，以銀色為點(diǎn)綴，利用支架形成三維效果，使整個形象趨向立體。在現(xiàn)代的招貼設(shè)計中，在大環(huán)境扁平化的趨勢下，越多的設(shè)計師傾向在大面積扁平化的構(gòu)圖中尋找點(diǎn)綴的立體化。在這一點(diǎn)上，塔山瑤族頭飾的紋樣設(shè)計和當(dāng)今平面設(shè)計中的設(shè)計理念有異曲同工之像。而利用線條的立體展示，也可以用于平面設(shè)計中，特別是Logo設(shè)計中，在有限的空間里展現(xiàn)無限的效果，形成奪人眼球的醒目效果。
2.3塔山瑤族上衣紋樣
塔山瑤族上衣以素色衣裳為底，邊緣刺繡為輔，紋樣和花色不多，構(gòu)成十分美觀。長大褂：棉質(zhì)青布，單層，衣擺過膝至小腿上方，為對襟，不定紐扣，下擺開叉至大腿，衣領(lǐng)、衣袖為絲線繡2～3寸的寬花邊，或者用紅、藍(lán)小布條加花邊鑲邊。紋樣以蝙蝠紋、盤王像風(fēng)車紋、八寶花紋、梅花紋等為主紋，以鋸齒紋、水波紋、平行紋、抽象人形紋等為輔紋，作為間隔或者鎖邊。褂子：即馬甲為里藍(lán)、面青、雙層，下擺到臀部?？p制后在雙肩部鎖縫紅色絲線，黃色絲線加花，襟釘5～7顆銀質(zhì)紐扣，男女同用。塔山瑤族上衣的紋樣以大面積的藍(lán)色、青色為主，以紅色和多色紋樣勾勒邊緣，其顏色搭配符合現(xiàn)代的色彩審美，藍(lán)色和紅色、黃色進(jìn)行撞色。由于其傳統(tǒng)的染織技術(shù)，其色彩飽和度不高，顏色都有灰度。所以，顏色雖是對比色，但是其灰度的加入使得撞色的顏色達(dá)到了一定的和諧度。在書籍裝幀設(shè)計中，顏色的和諧和對比可以運(yùn)用到塔山瑤族上衣的顏色搭配法則。
2.4塔山瑤族裙褲的紋樣
第3篇：服飾設(shè)計論文范文
當(dāng)前那些對女士們充滿誘惑力的漂亮衣服永遠(yuǎn)不會缺乏購買的動力，永遠(yuǎn)不會有賣不出去的一天。正是因?yàn)檫@樣的一種機(jī)遇和商機(jī)，導(dǎo)致現(xiàn)在服裝市場上沒有一點(diǎn)的新鮮感，在現(xiàn)實(shí)中到處都是大批量的生產(chǎn)，市場充滿“山寨貨”的感覺，沒有一丁點(diǎn)自己的特點(diǎn)和創(chuàng)新；品牌效應(yīng)低下，讓大家信任和安心的服飾品牌有限，女士們的消費(fèi)需要無法滿足。盡管有很多的品牌將廣告做得如何的引人注意，如何的大量資金投入，如何的請大牌明星，但是依然沒有一點(diǎn)起色，因?yàn)椴蛔⒅卦谝路系难芯?，沒有更多的創(chuàng)新，一味地生產(chǎn)，讓人們產(chǎn)生了審美疲勞。這個時候美術(shù)設(shè)計進(jìn)入服裝市場，則能創(chuàng)造出更加多元化、更加時尚的衣服，這是服裝市場上的一次革命。
2美術(shù)設(shè)計與服裝設(shè)計的重要性
美術(shù)設(shè)計在服裝設(shè)計中充當(dāng)了重要而且基礎(chǔ)的角色。美術(shù)設(shè)計過程最重要的是感覺，也就是靈感。一個好的設(shè)計的作品必須有內(nèi)涵和深度，也就是所謂的“悟”，悟到再創(chuàng)作，悟到再設(shè)計比不著邊際的設(shè)計好很多，同樣悟的過程也是多看的過程。如圖2這款錯覺藝術(shù)在服裝中的應(yīng)用，就有效地把錯覺藝術(shù)應(yīng)用的到服裝中來，這一應(yīng)用，不僅提升是服裝的藝術(shù)價值，同時又溝通了上裝與下裝的統(tǒng)一性，使服裝的整體性更完備，時尚、典雅和藝術(shù)氣息濃郁。美術(shù)設(shè)計在服裝中應(yīng)用，會產(chǎn)生另一種全新的感覺，首先會對服裝的審美觀會有很大的提高，超強(qiáng)的審美觀是服裝設(shè)計取勝的最大優(yōu)勢，審美觀是檢驗(yàn)服裝妙在何處或者敗在何處的著眼點(diǎn)；其次就是服裝效果同時也檢驗(yàn)著美術(shù)設(shè)計的功底，彰顯設(shè)計者美術(shù)審美和手法功底，成功的服裝設(shè)計，是美術(shù)與服裝的雙重成功。服裝設(shè)計與美術(shù)設(shè)計是相輔相成，相得益彰的。好的美術(shù)創(chuàng)意，推動服裝設(shè)計的藝術(shù)性與審美性，服裝設(shè)計有增加了美術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵與表現(xiàn)的張力，二者相互作用，相互制約，缺一不可。
3美術(shù)設(shè)計對于服裝市場的影響
美術(shù)設(shè)計加入到服裝這個多方融合的大家庭之中，帶來許多新氣象，讓設(shè)計師可以得到更加充分的想象力，從原來的服裝設(shè)計之中走出來，有許多現(xiàn)在流行的、受歡迎的服裝都是由美術(shù)設(shè)計得到的靈感。人們從哥特式建筑中得到靈感，靠美術(shù)設(shè)計，將哥特式風(fēng)格中的夸張，多裝飾元素帶到了服裝之中，設(shè)計出了受歡迎的緊身褲，尖頭鞋。美術(shù)設(shè)計對于服裝市場來說，是非常難得的助力，可以促進(jìn)更多美麗時尚的衣服誕生。
4美術(shù)設(shè)計在服裝市場中的前景分析
從我國的服飾制造業(yè)總體增長態(tài)勢上來看，它的商機(jī)是巨大的，因?yàn)槿巳诵枰┲?，服飾制造業(yè)永遠(yuǎn)不會飽和，服飾的更新?lián)Q代，季度變化，都是大規(guī)模的更新?lián)Q代，服飾的需求永遠(yuǎn)不會降低。美術(shù)設(shè)計在服裝生產(chǎn)中扮演著重要的角色，美術(shù)設(shè)計在未來服裝市場中不可忽視時代的進(jìn)步。時尚潮流的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平的提高，服飾制造業(yè)在不斷地引領(lǐng)消費(fèi)方向，從遮衣蔽體到高端時尚，服飾對于各個階層的人都是非常重要的。所以美術(shù)設(shè)計不但不會被忽視，反而發(fā)揮著越來越重要的作用。美術(shù)設(shè)計在服裝市場中的前景是良好的。如今，服飾產(chǎn)業(yè)跟隨時代的腳步更新人們生活的態(tài)度，加強(qiáng)了服飾制造業(yè)在人們生活中的地位，也影響了時裝設(shè)計師的工作，因?yàn)樯婕暗矫佬g(shù)設(shè)計這一流程。每一位時裝設(shè)計師的絕佳創(chuàng)意，都會對社會帶來一定的經(jīng)濟(jì)效益和社會轟動。所以有更多更好的設(shè)計理念和想法的出現(xiàn)是極為重要的。五彩繽紛，各具特色的服飾不斷涌入時展的潮流中，促進(jìn)服飾制造業(yè)的迅猛發(fā)展。服裝樣式越來越多樣化，還有相對應(yīng)的穿著場合，現(xiàn)今人們更崇尚休閑生活方式，更熱愛體育運(yùn)動，這都將會對服裝樣式的設(shè)計產(chǎn)生巨大的影響，也就是對美術(shù)設(shè)計理念有了更高的要求。
5結(jié)語
第4篇：服飾設(shè)計論文范文
1.1點(diǎn)式
點(diǎn)是相對線和面而言的，點(diǎn)是空間中只有位置，沒有大小的圖形。對服裝櫥窗展示設(shè)計中點(diǎn)的理解可以分為兩大類。一是服裝櫥窗展示設(shè)計的展點(diǎn)，它是展示的重要節(jié)點(diǎn)，設(shè)計師常在節(jié)點(diǎn)處做重點(diǎn)展項(xiàng)的設(shè)計。二是點(diǎn)元素的運(yùn)用，它不一定是個小圓點(diǎn)，可以是一個小的圖案、一個小的色塊，點(diǎn)可以是規(guī)則的，也可以是不規(guī)則的。點(diǎn)具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在服裝櫥窗展示設(shè)計中應(yīng)用點(diǎn)飾時，應(yīng)考慮到櫥窗和賣場整體的設(shè)計，處理好點(diǎn)與線、面之間的關(guān)系。
1.2線式
從概念上講，線即為點(diǎn)的集合。線的表現(xiàn)形式可以分為直線表現(xiàn)形式、曲線表現(xiàn)形式和直線曲線結(jié)合表現(xiàn)形式，設(shè)計師根據(jù)不同的主題選擇不同的表現(xiàn)形式，不同的表現(xiàn)形式也具有不同的特性。在服裝櫥窗展示設(shè)計中，直線是最基本的表現(xiàn)形式之一，使用得當(dāng)?shù)闹本€，能夠取得明確引導(dǎo)觀眾視線的效果，具有明顯的秩序感和穩(wěn)重、理性的特性。曲線可以豐富服裝櫥窗展示設(shè)計的效果，打破單純直線造成的理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊哂袌A潤、運(yùn)動、回轉(zhuǎn)的特性。在服裝櫥窗展示設(shè)計中將直線展示形式和曲線展示形式有機(jī)地結(jié)合起來，達(dá)到最佳效果。
1.3面式
面是有線的運(yùn)動軌跡形成的，強(qiáng)調(diào)形狀和面積，有長度、寬度而無深度。由于在各個方面的幅度、比例不同，面分為圓形、方形、多邊形、三角形以及不規(guī)則的圖形。在服裝櫥窗展示設(shè)計中常用的面有圓形、三角形和矩形。圓形具有較強(qiáng)的視覺向心力，在服裝櫥窗展示設(shè)計中具有很好的適應(yīng)性和強(qiáng)調(diào)性，根據(jù)不同的服裝展示設(shè)計需求，可設(shè)計為球形、扇形、螺旋形等形體，成為服裝櫥窗空間設(shè)計中的視覺重點(diǎn)。三角形是服裝櫥窗展示設(shè)計中常用表現(xiàn)形態(tài)之一，正三角形給人穩(wěn)定、莊重的視覺效果，而傾斜或完全倒置的三角形給人一種不穩(wěn)定的狀態(tài)，視覺沖擊力很強(qiáng)，是服裝櫥窗展示設(shè)計上的焦點(diǎn)。服裝櫥窗展示設(shè)計中矩形表現(xiàn)形式一般來講顯得正統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)，但是缺少變化，可將大小不同或色彩不同的矩形組合在一起，可獲得豐富生動的效果。
2服裝櫥窗設(shè)計的原則
櫥窗展示是當(dāng)今世界各國零售業(yè)廣泛應(yīng)用的一種立體廣告形式，服裝櫥窗展示設(shè)計以高效信息傳達(dá)和信息接收為根本宗旨，不僅是商家傳達(dá)信息能力和傳達(dá)信息宗旨的展示，更是使顧客認(rèn)知、認(rèn)可、認(rèn)同品牌的展示。
2.1以“人”為本
服裝櫥窗設(shè)計應(yīng)充分考慮消費(fèi)者的行走路線，將顧客的靜止觀賞和移動觀賞的角度和最佳視線高度及自遠(yuǎn)至近的視覺效果相結(jié)合。服裝櫥窗展示設(shè)計真正做到以人為本，聯(lián)系顧客心理特征的櫥窗，在服裝櫥窗展示設(shè)計中應(yīng)用消費(fèi)者以往生活場景再現(xiàn)，喚起他們的聯(lián)想，想象置身其中的自己，享受精神上和心理上的雙重愉悅。服裝櫥窗展示設(shè)計只有貼近消費(fèi)者生活實(shí)際場景，才能更容易被消費(fèi)者接受，與其產(chǎn)生共鳴。
2.2展示主題鮮明，風(fēng)格突出
服裝櫥窗展示設(shè)計的主題應(yīng)鮮明，風(fēng)格突出，用最簡潔或最直接的陳列方式及表現(xiàn)形式告知顧客所表達(dá)的主題。在櫥窗空間中選擇商品要與展示計劃、主題相吻合，商品的數(shù)量不宜過多，商品種類和顏色配合不能太雜，要簡潔構(gòu)成，把視線集中在想要表達(dá)的商品上，才具有說服力。
2.3創(chuàng)意美感，豐富店鋪藝術(shù)效果
美是櫥窗展示功能的突出體現(xiàn)，因?yàn)樗藗兊囊暰€，感染和激發(fā)人們對商品的興趣，櫥窗展示的美感是通過商品本身的形狀、色彩、質(zhì)地，以及為了襯托此種商品的背景、裝飾物、燈光的綜合運(yùn)用，以組合、配置、構(gòu)圖等手段來完成。和諧統(tǒng)一，創(chuàng)意美感，豐富店鋪藝術(shù)性效果，是櫥窗設(shè)計的重要追求。
2.4促進(jìn)店鋪銷售業(yè)績的提升
服裝櫥窗是服裝賣場的一個部分，在布局上要和賣場的整體風(fēng)格相吻合，形成一個整體，傳達(dá)的信息應(yīng)該和店堂保持一致，尤其是傳遞賣場內(nèi)的銷售信息時，如折扣促銷，店鋪折扣和櫥窗折扣信息應(yīng)完全一致；如果服裝櫥窗里展示的是“新裝上市”主題，店鋪陳列主題也要以新裝為主，櫥窗和店鋪內(nèi)相呼應(yīng)，并儲備相應(yīng)的新裝數(shù)量，以配合銷售需要，提升店鋪銷售業(yè)績。
3小結(jié)
第5篇：服飾設(shè)計論文范文
該探索方向的目的為確定產(chǎn)品的滅菌劑量（SterilizationDose），即令產(chǎn)品達(dá)到滅菌要求的最小輻照劑量。實(shí)驗(yàn)過程分為以下幾個步驟：選擇產(chǎn)品，了解產(chǎn)品信息；獲取產(chǎn)品樣品；輻照產(chǎn)品；對輻照后產(chǎn)品進(jìn)行菌檢實(shí)驗(yàn)；對實(shí)驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行評價，確定滅菌劑量。
2產(chǎn)品劑量分布測定
該探索方向的目的為確定產(chǎn)品的劑量分布（DoseMapping），即在輻照容器內(nèi)一定裝載模式下產(chǎn)品所接受劑量的空間分布。實(shí)驗(yàn)過程分為以下幾個步驟：選擇產(chǎn)品，了解產(chǎn)品信息；獲取產(chǎn)品樣品；確定產(chǎn)品裝載模式；布置劑量計；將產(chǎn)品裝入輻照容器；輻照產(chǎn)品；測量劑量計得到劑量分布；找出劑量分布中最大最小劑量值及劑量點(diǎn)位置；計算常規(guī)監(jiān)測點(diǎn)劑量和最大最小劑量的轉(zhuǎn)換系數(shù)。
3探索性實(shí)驗(yàn)課程的實(shí)施步驟
探索性實(shí)驗(yàn)課程的具體實(shí)施可以分為“學(xué)生分組”“方案制訂”“實(shí)驗(yàn)操作”及“報告編制”4個步驟。學(xué)生分組：將需要做實(shí)驗(yàn)的學(xué)生按比例分成多個小組，每個小組產(chǎn)生一個組長，由組長負(fù)責(zé)內(nèi)部分工。方案制訂：各小組在“產(chǎn)品最大可接受劑量設(shè)定”“產(chǎn)品滅菌劑量設(shè)定”以及“產(chǎn)品劑量分布測定”中選擇一個探索方向。方向選定后各小組選擇感興趣的產(chǎn)品，了解產(chǎn)品信息和滅菌工藝，制訂出實(shí)驗(yàn)方案。實(shí)驗(yàn)操作：各小組根據(jù)制訂好的方案進(jìn)行具體的實(shí)驗(yàn)操作，獲得實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。報告編制：各小組分析實(shí)驗(yàn)結(jié)果得出結(jié)論，并編制正式的實(shí)驗(yàn)報告。由于每個學(xué)生小組選擇不同的產(chǎn)品進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，完成一個探索方向只相當(dāng)于完成該產(chǎn)品“性能鑒定”的一部分。對于能力比較強(qiáng)的學(xué)生，可以將多個探索方向組合起來，完成產(chǎn)品“性能鑒定”的多個部分或全部，這樣可以提升探索的難度。
4探索性實(shí)驗(yàn)課程指導(dǎo)教師的職責(zé)
在輻射加工探索性實(shí)驗(yàn)課程的實(shí)施過程中，只有所有過程應(yīng)由學(xué)生主導(dǎo)，才能實(shí)現(xiàn)“探索”的目的，培養(yǎng)學(xué)生的主觀能動性和創(chuàng)新性。但這并不意味著該實(shí)驗(yàn)課程不需要教師來指導(dǎo)，指導(dǎo)教師的職責(zé)主要是為學(xué)生提供咨詢、協(xié)調(diào)實(shí)驗(yàn)條件以及評價實(shí)驗(yàn)結(jié)果。這些工作非常重要，應(yīng)當(dāng)由有經(jīng)驗(yàn)的、有責(zé)任心的教師來負(fù)責(zé)。
5結(jié)論及展望
第6篇：服飾設(shè)計論文范文
總體布置
結(jié)合汾河中下游流域的現(xiàn)場實(shí)際情況，沿汾河中下游地區(qū)以太原市為重點(diǎn)，兼顧晉中市、呂梁市、臨汾市和運(yùn)城市，在較寬闊的河灘地建設(shè)人工濕地20處，總面積339.2hm2，共處理污水11.69萬m3/d（即1.35m3/s）。其中灘涂濕地8處，總面積212.33hm2；河槽濕地12處，總面積126.7hm2。
人工濕地在重點(diǎn)段（小店區(qū)）工程設(shè)計中的應(yīng)用
1設(shè)計水量水質(zhì)
（1）設(shè)計水量根據(jù)該區(qū)域可使用土地面積的實(shí)際情況，并考慮汾河的平均流量等因素，確定小店區(qū)工程的設(shè)計水量為50000m3/d。
（2）設(shè)計進(jìn)水水質(zhì)根據(jù)汾河小店區(qū)水質(zhì)監(jiān)測結(jié)果，結(jié)合汾河的水質(zhì)特點(diǎn)，確定工程設(shè)計進(jìn)水水質(zhì)為：CODcr≤125mg/L，BOD5≤25mg/L，NH3-N≤35mg/L。
（3）設(shè)計出水水質(zhì)根據(jù)山西省水利廳和山西省環(huán)保局頒布的《山西省地表水域環(huán)境管理區(qū)域方案》，汾河中下游河段即南內(nèi)環(huán)橋以下河段，其水質(zhì)目標(biāo)為環(huán)監(jiān)二類，其中主要污染指標(biāo)COD優(yōu)于地表水Ⅴ類標(biāo)準(zhǔn)，確定工程設(shè)計出水水質(zhì)為：COD≤40mg/L，BOD≤10mg/L，NH3-N≤10mg/L。
2工藝流程
工藝流程框圖見圖1。工藝流程簡述：汾河河水通過渠寬為B=2m，渠底坡度i=0.01的取水口自流進(jìn)入平流式沉砂池，經(jīng)1.5h的重力沉砂處理后進(jìn)入預(yù)處理提升泵站，河水經(jīng)300QW800-15-55型潛水排污泵提升進(jìn)入斜管式初沉池，經(jīng)1.0h的沉淀后自流進(jìn)入廊道式厭氧池，在HRT=2.0h的時間內(nèi)，采用水流推進(jìn)器使河水在厭氧池中緩慢流動，進(jìn)行厭氧處理；厭氧處理后的出水直接進(jìn)入預(yù)處理的核心設(shè)施，即浮動生化池，河水的有效水深控制在4.5m、浮動填料投加量為20%和氣水比為2∶1的情況下進(jìn)行高效的生化處理，活性污泥濃度控制在4500mg/L左右，處理后的出水經(jīng)斜管式二沉池進(jìn)行泥水分離，出水經(jīng)潛流濕地加壓泵站二次加壓進(jìn)入潛流濕地，河水經(jīng)潛流濕地和表流濕地系統(tǒng)進(jìn)一步處理后重新回到汾河。
3人工濕地在小店區(qū)工程設(shè)計中的應(yīng)用
3.1潛流濕地在工程設(shè)計中的應(yīng)用
潛流濕地系統(tǒng)采用復(fù)合型構(gòu)筑濕地，水力停留時間3d，表面有機(jī)負(fù)荷設(shè)計<0.012kg（/m2•d），設(shè)計水力負(fù)荷<0.4m3（/m2•d）。占地面積約18.6hm2。共分為62組，每組5個單元。依據(jù)地形地勢進(jìn)行設(shè)置，每個單元平面內(nèi)尺寸為30m×20m。各單元尺寸與結(jié)構(gòu)基本一致，各單元四周240mm磚墻護(hù)圍，單元深度1.3m。濕地由濕地防滲膜、濕地植物、集配水系統(tǒng)及導(dǎo)膜管構(gòu)成。自下而上各層的分布：防滲層、導(dǎo)淤層、填料層、種植層。
3.2表流濕地在工程設(shè)計中的應(yīng)用
每5個單元潛流濕地出水對應(yīng)一個表流濕地單元，每個表流濕地分3個梯度，每梯度下降50mm，進(jìn)一步通過植物根系吸收、表面流自凈等功能去除污染物，達(dá)到最終設(shè)計出水水質(zhì)。表流濕地設(shè)計分為62組，每組約0.9hm2，表流濕地總面積55.8hm2，表面有機(jī)負(fù)荷設(shè)計<0.001kg（/m2•d）。
3.3景觀表流濕地在工程設(shè)計中的應(yīng)用
在汾河小店橋北380m，南320m，寬約160m的左岸灘地設(shè)一景觀濕地，利用處理后的水形成較大的水面，水岸邊界地上種植如荷花、香蒲、蘆葦、菖蒲、澤瀉等水生植物。并設(shè)防腐木棧道，親水平臺、園路等親水設(shè)施。
工程設(shè)計中的注意事項(xiàng)
1實(shí)現(xiàn)濕地內(nèi)部配水均勻性
沿河岸輸水主干管采用鋼管，濕地內(nèi)所有配水管道均采用U-PVC給水管管材，耐壓等級為P≥0.4Mpa，垂直下方各45度角對稱穿孔，孔徑φ12mm，間距300~500mm不等。由配水主干管將污水引入各濕地單元，布水方式為穿孔管向填料層布水。
2填料選擇與級配的合理性
填料用量大，宜當(dāng)?shù)厝〔摹Ｔ谔?0km外的山有綠巖石，采用綠巖石經(jīng)破碎后篩分，按不同規(guī)格進(jìn)行濕地填料級配，防滲膜以上填料級配依次為：亞黏土100mm；80~120mm粒徑300mm厚；50~80mm粒徑100mm厚；30~50mm粒徑100mm厚；10~30mm粒徑100mm厚；粗砂層100mm厚。填料頂層為200mm厚種植土。
3濕地防滲措施的安全性
為防止污染地下水，工程采用防滲措施，首先在原土基礎(chǔ)上（整平后的設(shè)計底面）夯實(shí)，需達(dá)到壓強(qiáng)12t/m2，然后在濕地底部夯實(shí)黏土上及四周均鋪設(shè)一層高密度聚乙烯（HDPE）膜，本設(shè)計選用1200g/m2HDPE膜。
4濕地植物配置的多樣性
從北方濕地植物的生長狀況、環(huán)境適應(yīng)性、抗病蟲害能力以及群落配置、合理布局與景觀美學(xué)等方面選擇適宜的濕地植物種類。蘆葦、茭白、香蒲、草、澤瀉、鳳眼蓮等植物具有年生長期長，生物量大，對高溫惡劣環(huán)境適應(yīng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，合理配置使?jié)竦刂参锓N類豐富。
5防止?jié)竦貎?nèi)部堵塞措施的相關(guān)性
對于填料層防堵的問題，需要考慮濕地處理系統(tǒng)各單元間的關(guān)聯(lián)性，可采取以下措施：一是工藝前端采用預(yù)處理工藝，降低污水的懸浮物含量，控制進(jìn)入濕地的COD；二是通過選擇合適的基質(zhì)粒徑及級配，控制孔隙率，基質(zhì)粒徑及級配的選擇應(yīng)在保證凈化效果和防止堵塞兩者之間選擇一個平衡點(diǎn)；三是在導(dǎo)淤層設(shè)置倒膜管，定期排放濕地內(nèi)脫落的生物膜，防止填料層淤堵。
第7篇：服飾設(shè)計論文范文
觀察多年快時尚服裝品牌的產(chǎn)品，我們可以從中發(fā)現(xiàn)一些特點(diǎn)。如UNIQLO品牌，UNIQLO是來自日本的服裝品牌，其服裝產(chǎn)品有典型的日本設(shè)計特點(diǎn)：服裝款式簡潔卻不呆板。UNIQLO的服裝穿在身上，可以體現(xiàn)年輕人既活潑又有一絲成熟的特點(diǎn)。UNIQLO服裝的款式由于其簡潔的特點(diǎn)，只有幾種類型可選。為了避免簡單、重復(fù)的問題，UNIQLO的設(shè)計師在顏色、紋樣方面做了很多的努力，而這也成了UNIQLO服裝的一大特點(diǎn)。每個季度UNIQLO新上市的服裝都有很多顏色、花式、圖樣供人們選擇，以滿足人們的個性需求。UNIQLO的設(shè)計方式在生產(chǎn)上有很大的好處，由于款式只有幾種，企業(yè)在準(zhǔn)備物料時就可以盡量減少布料品種，而單一布料的數(shù)量又是龐大的，這無疑可以很好地節(jié)約成本。由于很好地控制了成本，UNIQLO的服裝在價格上就具有很強(qiáng)的競爭力，而且這種控制成本的方式又不會影響服裝本身的品質(zhì)。再看西班牙品牌ZARA的服裝。從服裝的定價來說，ZARA的價格比UNIQLO更高一些，ZARA主要依靠其設(shè)計和每款極少的庫存讓消費(fèi)者為它買單。大批量的服裝生產(chǎn)可以降低成本，少量的服裝生產(chǎn)則可以滿足人們另外一種需求——個性。ZARA的服裝設(shè)計感很強(qiáng)，而且每種款式在一家店里只有幾件，賣完就沒貨了。這樣有兩方面的好處：一是可以有效吸引追求個性的消費(fèi)者，對于看重服裝設(shè)計感的消費(fèi)者來說，個性必定是他們在意的；而ZARA的少量生產(chǎn)模式，使得生活中很少撞見同款的服裝，這使得ZARA有一批忠實(shí)的消費(fèi)者。二是對于企業(yè)來說，少量的生產(chǎn)使得產(chǎn)品幾乎沒有庫存量，資金就不會被壓在庫存中，有利于企業(yè)的經(jīng)營和發(fā)展。少量多款的模式，使ZARA專賣店中的款式流動特別快，幾乎每周都會有新款服裝上市，每隔一段時間，店面里就會有新設(shè)計的服裝款式，新穎的產(chǎn)品能吸引更多的消費(fèi)者。ZARA模式中有一點(diǎn)值得我們特別注意，即設(shè)計師如何設(shè)計出如此之多的新款服裝。ZARA有大量的設(shè)計師負(fù)責(zé)服裝設(shè)計，其中有一部分設(shè)計師的工作就是長期在全球的時尚設(shè)計中心如米蘭、巴黎等地關(guān)注最時尚的服裝設(shè)計作品，然后對這些服裝作品進(jìn)行改進(jìn)，變成ZARA店中銷售的服裝。從商業(yè)角度來說，ZARA的做法無疑是成功的。
二、快時尚品牌對于服裝設(shè)計教育的啟示
服裝設(shè)計教育的目的在于培養(yǎng)優(yōu)秀的服裝設(shè)計師，所以服裝設(shè)計教育必須從實(shí)際出發(fā)，時刻關(guān)注市場，才能培養(yǎng)出市場所需要的人才。特別是中國的消費(fèi)市場，有很多特點(diǎn)，如，普通人的消費(fèi)會考慮多方面因素，服裝的性價比是最重要的一個方面；由于中國近些年經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，與世界的交流日益密切，人們的審美水準(zhǔn)有了很大的提升，人們需要時尚的服裝?；谇拔膶鞎r尚服裝品牌服裝設(shè)計的分析，快時尚品牌對于服裝設(shè)計教育有幾點(diǎn)啟示：
1.在服裝設(shè)計中要注意控制成本。
在服裝設(shè)計教育中，應(yīng)當(dāng)讓學(xué)生在平時制作出真正的服裝，而不是只在紙上或者電腦上畫出一幅幅看似漂亮的服裝設(shè)計效果圖。只有在真實(shí)的服裝設(shè)計過程中，學(xué)生才能真正理解如何控制布料、各種裝飾品以及人工方面的成本。
2.在控制成本的前提下做出多種多樣的服裝設(shè)計方案。
設(shè)計師要在一定的成本限制內(nèi)做出多種服裝設(shè)計方案，就要從服裝的款式、顏色搭配、紋理圖案、材料的質(zhì)感等方面進(jìn)行設(shè)計，才能滿足市場的多樣化需求。
3.在服裝設(shè)計中要學(xué)會借鑒，不能閉門造車。
第8篇：服飾設(shè)計論文范文
在進(jìn)行服裝品牌形象個性化設(shè)計的時候，主要考慮到從一下幾個方面來進(jìn)行形象塑造，第一就是本品牌服裝要確定目標(biāo)群體，就是本品牌面臨的消費(fèi)者是哪一類人群；其次就是確定品牌目標(biāo)消費(fèi)群體所追求的核心價值；最后一步就是設(shè)計明確的符號象征來來代表這類人群的核心價值。消費(fèi)者在服裝消費(fèi)的過程中，往往會通過品牌形象符號來認(rèn)識品牌傳遞的特定價值。比如優(yōu)雅一詞的含義，人們腦中所謂的優(yōu)雅概念實(shí)際上是由一些具體的符號組成的———言談中富有哲理、有品位的著裝、簡潔飄逸的行事風(fēng)格等等。準(zhǔn)確的定位后需要做的工作就是利用恰當(dāng)和富有吸引力的符號或者符號體系來表現(xiàn)出品牌的核心價值，這樣消費(fèi)者就能在豐富的同類產(chǎn)品和品牌中很容易辨認(rèn)出那個符合其內(nèi)心需要和價值取向的品牌，并產(chǎn)生出由衷的品牌認(rèn)同感。由此看來這種個性化的服裝品牌形象設(shè)計不僅能夠表達(dá)出消費(fèi)者所要追求的核心價值，還能進(jìn)一步提升品牌的競爭力。
二、服裝品牌視覺形象設(shè)計的數(shù)字化趨勢
在當(dāng)今社會中，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在不斷的發(fā)展進(jìn)步，這種情況下，服裝品牌形象設(shè)計走數(shù)字化道路是不可避免的了。在互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字化設(shè)計中，形象設(shè)計可以能夠更加活潑生動，其標(biāo)志能夠更加打動消費(fèi)者。數(shù)字化的發(fā)展不僅要求服裝品牌形象設(shè)計更加的符合時代的要求，而且在一定程度上給服裝品牌形象設(shè)計的特征提供了一定的機(jī)會。在以往的服裝品牌形象設(shè)計中，往往是靜止的符號畫面，然而數(shù)字化的發(fā)展使得靜止的符號可以變成動態(tài)的形象特征，更能表達(dá)服裝品牌所要傳遞的信息理念。數(shù)字化發(fā)展下的服裝品牌形象將更具有時代感，符合現(xiàn)代人的審美觀，也能從一定程度上反應(yīng)企業(yè)的文化特征。信息時代的到來促進(jìn)了服裝品牌形象設(shè)計的發(fā)展，同時也給服裝品牌形象設(shè)計帶來了巨大的挑戰(zhàn)?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展使得服裝品牌形象設(shè)計的風(fēng)格與以往的設(shè)計風(fēng)格有所不同，更能體現(xiàn)科技帶來的巨大魅力。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，使得精美的繪制圖案成為可能，靜止的圖案也可以變成動態(tài)的在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行宣傳。在設(shè)計和需求的矛盾中，技術(shù)起到了關(guān)鍵的作用，使得設(shè)計能夠更加符合人們的要求。隨著時代的進(jìn)步發(fā)展，人們對個性化的要求也越來越高，而數(shù)字化的發(fā)展則給了企業(yè)一個平臺，企業(yè)能夠通過這個平臺向消費(fèi)者征詢建議，了解消費(fèi)者所追求的核心價值觀，從而能夠設(shè)計出能更加接近消費(fèi)者要求的圖案。
三、服裝品牌視覺形象設(shè)計的發(fā)展趨勢
服裝品牌視覺形象設(shè)計在未來的發(fā)展過程中，將朝著個性化和數(shù)字化兩個方面發(fā)展。個性化能夠滿足客戶的心里需求，數(shù)字化走進(jìn)了服裝設(shè)計將改變以往的設(shè)計模式。新技術(shù)、新媒介的使用，不僅能夠使得服裝品牌的設(shè)計更加的合理。而且能夠促進(jìn)企業(yè)品牌更好地傳播，這樣能夠使得傳播更加有效。服裝品牌的傳播是人們認(rèn)識了解服裝的重要途徑。較之傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體、廣播媒體以及電視媒體，利用數(shù)字信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)媒體、移動網(wǎng)絡(luò)媒體具有更高的傳播效率，它使信息傳播的范圍和速度都產(chǎn)生了革命性的跨越式的發(fā)展，它強(qiáng)大的傳遞、溝通、分享信息的能力使人們沖破了時間和空間的界限。
四、結(jié)語
第9篇：服飾設(shè)計論文范文
（一）交互式教學(xué)方式的必要性
只會紙上談兵是不能夠創(chuàng)造價值的，理論和實(shí)踐是缺一不可的。中職學(xué)校在服裝教學(xué)中需要秉持理論與實(shí)踐相互結(jié)合的理念，讓學(xué)生自己動手，加深學(xué)生的操作能力。只有通過實(shí)踐的檢驗(yàn)，學(xué)生才能夠熟悉和掌握所學(xué)的知識；才能夠提高自身的專業(yè)技能；才能夠在服裝企業(yè)的人才競爭中脫穎而出。交互式教學(xué)模式正好迎合了這一要求。綜上所述，在中職服裝設(shè)計教學(xué)中，使用交互式的教學(xué)模式不僅有利于提高學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力，而且也順應(yīng)了專業(yè)知識的教學(xué)要求。
（二）交互式教學(xué)方式的基本要求
1．以人為本的要求。
具體的表現(xiàn)在：在教學(xué)目標(biāo)上，強(qiáng)調(diào)個性與創(chuàng)造性的發(fā)展；在課程內(nèi)容上，強(qiáng)調(diào)學(xué)生的親身體驗(yàn)；在教學(xué)方法上，主張教師引導(dǎo)，學(xué)生是知識的探險者和追求者。交互式教學(xué)要求“以人為本”，重在為學(xué)生營造良好的學(xué)習(xí)氛圍，讓他們在愉悅的氛圍中既學(xué)習(xí)到理論知識，又能讓他們在學(xué)習(xí)中得到放松，同時又培養(yǎng)了他們的自學(xué)能力和創(chuàng)新精神。這種以人為本的要求中，重視學(xué)生的感受力，強(qiáng)調(diào)學(xué)生的主觀能動性，有利于學(xué)生積極、主動地學(xué)習(xí)。
2．強(qiáng)調(diào)實(shí)踐的重要性。
服裝設(shè)計是理論和實(shí)踐相結(jié)合的學(xué)科。只有將服裝設(shè)計的理論運(yùn)用到具體的實(shí)踐設(shè)計中，才算是真正地將服裝設(shè)計的知識領(lǐng)悟到。交互式的教學(xué)方式重在實(shí)踐，提倡學(xué)生參與到課堂中，從而發(fā)揮學(xué)生的主觀能動性和創(chuàng)造力。
二、實(shí)行交互式教學(xué)方式的動力
近年來，中職服裝設(shè)計教學(xué)存在著各種各樣的問題，急需改變傳統(tǒng)的教學(xué)模式，實(shí)行能夠打破傳統(tǒng)教學(xué)方式的新形式，交互式教學(xué)恰恰符合這一需求。
（一）教學(xué)方式缺乏實(shí)踐性
服裝設(shè)計人才應(yīng)該具備綜合能力，而根據(jù)現(xiàn)在的教學(xué)模式，多數(shù)都是采取傳統(tǒng)的“教師講、學(xué)生聽”的模式，教學(xué)內(nèi)容也多為理論性質(zhì)，嚴(yán)重偏離了社會發(fā)展的實(shí)際，這也不利于學(xué)生今后工作中的操作。
（二）教學(xué)思路缺乏針對性
這幾年來，隨著人們生活質(zhì)量的變化，服裝行業(yè)得到了飛速的發(fā)展。目前服裝企業(yè)的專業(yè)分工更加細(xì)化，在企業(yè)中分工分明，而在中職服裝專業(yè)教學(xué)中，缺乏專業(yè)方向，沒有按照服裝工種的不同開展有目的的教學(xué)，使得教學(xué)目標(biāo)比較籠統(tǒng)。
（三）教學(xué)理念的陳舊性
由于“應(yīng)試教育”的觀念根深蒂固，許多中職院校還是延續(xù)多年的教學(xué)理念和教學(xué)方式，針對現(xiàn)在服裝市場的發(fā)展已經(jīng)落后了，缺少了對市場調(diào)研的分析，所以教學(xué)體系也會陳舊，也是由于這樣，對知識，教學(xué)模式都應(yīng)該進(jìn)行更新和轉(zhuǎn)變。
三、交互式教學(xué)方式在中職服裝設(shè)計教學(xué)中的具體運(yùn)用
服裝設(shè)計屬于藝術(shù)性較強(qiáng)的學(xué)科，所以這種課程要營造愉悅的氛圍，只有在相對輕松的環(huán)境下，學(xué)生的創(chuàng)作靈感才會激發(fā)出來。
（一）《服裝美術(shù)基礎(chǔ)》課程中的應(yīng)用
《服裝設(shè)計基礎(chǔ)》是服裝設(shè)計的入門課程，它在職業(yè)教育里服裝設(shè)計教學(xué)中起著重要的作用，在設(shè)計理論知識的學(xué)習(xí)中發(fā)揮著異常重要的作用。因此，把互動教學(xué)模式應(yīng)用到《服裝設(shè)計基礎(chǔ)》這門課程中，可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，提高他們對服裝設(shè)計的關(guān)注度。在第一次上課的時候，做一個“以型猜圖”的互動游戲把學(xué)生帶入主題。首先，教師要在課前準(zhǔn)備一些材料，分別在紙上寫畫上一些著名的建筑或者人像等，如鳥巢、廣州塔、明星頭像等，然后把學(xué)生平均分成若干組。宣布比賽規(guī)則：各組依次給出一個同學(xué)去作為代表，以搶答的形式，猜出具體的事物，答對的加分，讓學(xué)生理解幾何形體組合的意義。“以型猜圖”讓學(xué)生在游戲課堂中鍛煉了他們的創(chuàng)造力和想象力，同時也激發(fā)了他們的專業(yè)學(xué)習(xí)興趣。
（二）《項(xiàng)目設(shè)計》課程中的應(yīng)用
《項(xiàng)目設(shè)計》這門課程在中職的服裝教學(xué)中占有比較重要的地位。讓學(xué)生學(xué)習(xí)服裝設(shè)計師的基本工作技能，熟悉服裝企業(yè)的從設(shè)計到生產(chǎn)整個工作流程，訓(xùn)練學(xué)生的團(tuán)隊(duì)合作精神，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作才能。培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會捕捉到市場流行趨勢與企業(yè)產(chǎn)品風(fēng)格的切合點(diǎn)；如何在設(shè)計過程中熟練運(yùn)用學(xué)到的理論知識應(yīng)用到實(shí)際的生產(chǎn)設(shè)計中；如何培養(yǎng)學(xué)生形成市場意識，使自己的設(shè)計商品在激烈的市場競爭中得到消費(fèi)者的認(rèn)可。在此情況下，推行項(xiàng)目教學(xué)法，通過引入企業(yè)品牌，進(jìn)行品牌企劃定位，服裝產(chǎn)品自主研發(fā)的方法，將真實(shí)的產(chǎn)品設(shè)計項(xiàng)目引入課堂，真題真做，自主研發(fā)一個季節(jié)的服飾。“y-jolie”這個服裝品牌是企業(yè)授權(quán)，由我校教師帶領(lǐng)的開發(fā)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行品牌定位并主導(dǎo)設(shè)計的一個服裝品牌。通過導(dǎo)師主持，設(shè)計團(tuán)隊(duì)輔導(dǎo)，讓學(xué)生從市場調(diào)研開始，通過市場調(diào)研、面料采集、主題討論、主題版設(shè)計制作、主題風(fēng)格效果圖繪制、款式圖的設(shè)計及繪制、樣衣試制等環(huán)節(jié)，逐個進(jìn)行實(shí)踐練習(xí)，學(xué)習(xí)服裝設(shè)計師的基本技能，將知識和技能融入到工作任務(wù)中。
四、結(jié)語
