服飾設(shè)計(jì)論文精選(九篇)

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第1篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

民族化服裝是民族文化藝術(shù)的顯現(xiàn)，是在各種事物激勵(lì)下最真實(shí)的自我反映，它蘊(yùn)含著多種美的元素，不僅僅只表達(dá)一種穿著文化，還包含了人文藝術(shù)。所以在這次設(shè)計(jì)中，不單單要表達(dá)出現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，還要表現(xiàn)出民族化原有的本土氣息，凸顯苗族服裝風(fēng)格的精神境界。在設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者通過(guò)研究現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中層次設(shè)計(jì)的創(chuàng)作技法，同時(shí)在過(guò)程中堅(jiān)持民族服飾藝術(shù)的研究，為打造更完美的時(shí)尚作品而努力；在服裝樣式上也突破了傳統(tǒng)服裝的結(jié)構(gòu)，在原有的形態(tài)結(jié)構(gòu)上參考了多種苗服特征，體現(xiàn)了視覺(jué)層次的變化，有效地呈現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)整體的時(shí)尚感。

二、創(chuàng)作構(gòu)思與創(chuàng)作分析

1.創(chuàng)作構(gòu)思

苗族服飾延續(xù)和保持著我國(guó)民間傳統(tǒng)的紡織、繡技、挑花、染織等傳統(tǒng)工藝技法，使其在表現(xiàn)上光彩奪目、繁花似錦。此外，苗族服裝因?yàn)闅v史進(jìn)程和宗教文化以及外界文化的影響，在古老苗族服裝款式基礎(chǔ)上又形成了多個(gè)支系的特色，如服裝造型、服裝圖文等，具有鮮明的苗族文化氣息和藝術(shù)特征。苗族服飾分為湘西型、黔東型、黔中南型、川黔滇型、海南型五大類和若干款式。各類苗族服飾因地域、勞作環(huán)境、外界影響的不同也略有差異。文章主要以黔東南苗族的服飾為參考進(jìn)行分析。黔東南即貴州省黔東南苗族侗族自治州各縣和鄰近該州的都勻、三都、荔波以及廣西的融水、三江等縣，其服飾特點(diǎn)主要體現(xiàn)在男子的傳統(tǒng)服裝為對(duì)襟短衣或大襟長(zhǎng)衫，均著長(zhǎng)褲，扎腰帶，用長(zhǎng)巾纏頭。由于地區(qū)差異性較大，婦女服飾比較復(fù)雜，但在服裝款式、服飾工藝、銀飾、發(fā)式等方面也有共同之處。從服裝款式上看，清水江流域多為交領(lǐng)、右衽、筒袖半體衣；都柳江流域多為大領(lǐng)、對(duì)襟、敞胸短衣，內(nèi)掛菱形胸襯；雷山、丹寨、榕江等縣部分地區(qū)為大襟衣。下裝多穿百褶裙，裙子長(zhǎng)短各地有異，長(zhǎng)裙及踝，中裙至脛，短裙不過(guò)膝，最短者僅有15厘米。系圍帕，裹綁腿，僅個(gè)別地區(qū)穿褲。服裝分盛裝、常裝兩種，款式相同，盛裝雍容華貴，精致艷麗，常裝素雅，經(jīng)濟(jì)實(shí)用。衣料多以自織自染的青色、咖啡色棉布為主。服飾工藝以刺繡、挑花、蠟染、紡織運(yùn)用比較廣泛，技藝講究，圖案以動(dòng)植物花紋和幾何花紋為主。筆者重點(diǎn)依據(jù)黔東南地區(qū)的服飾特點(diǎn)，汲取其他苗族不同支系服飾的精髓，并結(jié)合時(shí)裝的諸多流行特征，大膽突破既有形式，重現(xiàn)民族服裝設(shè)計(jì)的新特征。

2.苗族原創(chuàng)作品分析

（1）苗族原創(chuàng)設(shè)計(jì)系列一《悅目苗風(fēng)》設(shè)計(jì)分析

第一系列來(lái)源于公統(tǒng)型盛裝。盛裝多以紫緞為料，半短袖對(duì)襟衣，衣背、衣肩釘銀圓泡、銀片裝飾，腰束織錦腰帶，著及膝蓋的短裙，裙外系前后圍腰，前圍腰以馬尾繡、彩色絲絮貼花繡裝飾，圖案為水車紋、牛角紋、太陽(yáng)紋等，古樸典雅，套布腳筒或綁腿，腳穿刺繡花鞋。本次設(shè)計(jì)的系列服裝在造型上多采用較為立體、夸張的形態(tài)，具有視覺(jué)沖擊力。簡(jiǎn)約風(fēng)格的裁剪，如弧度優(yōu)美、線條流暢的臀部造型和夸張、立體又不失線條感的胯部造型，不但可以塑造身形，更區(qū)別于未來(lái)感設(shè)計(jì)風(fēng)格原有的特色，凸顯一種超脫于原本色彩的感覺(jué)。在結(jié)構(gòu)上多采用對(duì)稱的方式，而在局部色彩上融入不對(duì)稱的方法，在各方面整體統(tǒng)一的情況下又不失跳躍感、起伏感和節(jié)奏感。除了鏤空面料，還運(yùn)用了玻璃紗和蕾絲作為輔助材料，給服裝一定的柔軟、起伏、飄逸的線條感，展現(xiàn)柔和、明快的氣息。服裝整體呈現(xiàn)出比較有力的線條，也能體現(xiàn)出剛中含柔的趣味。這次設(shè)計(jì)在選材上主要運(yùn)用呢料、棉麻料，因?yàn)檫@些材料對(duì)色彩的要求比較高，符合作品需要的色彩對(duì)比效果和明亮度。但是在材質(zhì)的厚薄程度上有所變化，主要是由于工藝制作中需要的挺括、硬實(shí)的效果；又因?yàn)榉b需要展現(xiàn)一種具有束縛效果的感覺(jué)，所以選擇一些彈性和收縮性較差的材料。

（2）苗族原創(chuàng)設(shè)計(jì)系列二《彩衣炫影》設(shè)計(jì)分析

第二系列來(lái)源于百鳥(niǎo)衣支系。在中華上下五千年歷史中，傳統(tǒng)藝術(shù)文化是祖先留給我們的巨大財(cái)富，其中吉祥紋樣是苗族傳統(tǒng)紋樣中最美的紋樣之一。苗族傳統(tǒng)吉祥紋樣具有很高的藝術(shù)價(jià)值，適當(dāng)?shù)貙⑵溥\(yùn)用于設(shè)計(jì)能夠呈現(xiàn)出東方文化的裝飾風(fēng)格，陶冶人的情操，豐富人的精神生活，將苗族傳統(tǒng)元素運(yùn)用到現(xiàn)代的中式設(shè)計(jì)風(fēng)格中，實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的“舊元素，新組合”。吉祥紋樣的多樣化為當(dāng)代服裝提供了色彩紛呈的表現(xiàn)方式，是中式空間的重要裝飾素材。現(xiàn)代服裝中吉祥紋樣的造型不僅讓人直接欣賞到美，其本身所具有的文化內(nèi)涵對(duì)外人來(lái)說(shuō)也是一種極大的享受。在服裝中運(yùn)用傳統(tǒng)吉祥紋樣的實(shí)質(zhì)在于將它再創(chuàng)造并賦予現(xiàn)代的新想法?！恫室蚂庞啊分械募閳D案紋樣是苗族典型的傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，它成雙成對(duì)地反轉(zhuǎn)對(duì)稱骨骼樣式，既有動(dòng)態(tài)循環(huán)美，也有靜態(tài)的永恒美，反映了人們對(duì)團(tuán)圓、美滿的渴望。雖然不同時(shí)期、不同民族的吉祥紋樣樣式具有一定的差異性，但其傳遞的美感與能量是相同的，不僅僅是一個(gè)裝飾性的符號(hào)，更具有豐富的藝術(shù)氣息。因此，研究其形態(tài)美和文化內(nèi)涵，挖掘其蘊(yùn)含的藝術(shù)圖像構(gòu)成形式以及藝術(shù)載體，有助于繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)文化；同時(shí)也可在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中融入吉祥元素，提升現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的韻味，這對(duì)于促進(jìn)設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展具有十分深遠(yuǎn)的意義?！恫室蚂庞啊废盗蟹b注重細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)性，在工藝制作方面采用了平面與立體相結(jié)合的手法，使服裝達(dá)到合體，讓廓形達(dá)到預(yù)期的效果；強(qiáng)調(diào)呢料、棉麻料與面料疊加的效果和整體面料的過(guò)渡對(duì)比，以及呢料、棉麻料的貼合程度；采用多種皮革拼接的方式，以條狀或者角狀表現(xiàn)系列服裝中原有的捆綁束縛感，甚至用皮條束縛胳膊來(lái)達(dá)到應(yīng)有的效果，以此呼應(yīng)系列服裝中這一特征。它是通過(guò)抽褶、皺褶、縮縫、絎縫、編織等工藝手法，改變面料原有的形態(tài)特征，在不破壞面料基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，用二維的材料構(gòu)建三維空間，給人以有別于原型的藝術(shù)感受。面料造型藝術(shù)常用的技法有裝飾褶裥、折疊、抽縱、扎結(jié)、扎皺、堆飾（浮雕）、扎花等。在對(duì)比中求平衡，在均衡中有對(duì)比。對(duì)于所有吉祥紋樣來(lái)說(shuō)，對(duì)比和均衡都是需要考慮的，盡管有的吉祥紋樣均衡較突出、對(duì)比不顯著，或?qū)Ρ容^突出、均衡不顯著。但是對(duì)比與均衡只有有機(jī)統(tǒng)一后，才能構(gòu)成多樣，統(tǒng)一的形式美的吉祥紋樣。

（3）苗族原創(chuàng)設(shè)計(jì)系列三《涅磐》設(shè)計(jì)分析

第三系列來(lái)源于大唐型盛裝，俗稱“超短裙”苗盛裝，被民族學(xué)者稱為錦雞式服飾。在強(qiáng)調(diào)保留區(qū)域性文化特色，尊重發(fā)展地域、民間、傳統(tǒng)文化，形成良性循環(huán)的多元化格局的今天，服裝設(shè)計(jì)正向更具文化性、審美性、實(shí)用加觀賞性的方向發(fā)展。在擬定面料再造設(shè)計(jì)方案的時(shí)候，筆者嘗試把點(diǎn)、染、擦等運(yùn)筆用墨的手法運(yùn)用于設(shè)計(jì)，結(jié)合扎染法與不同材質(zhì)材料混合搭配，使面料產(chǎn)生或纖細(xì)、或柔美、或粗獷的不同風(fēng)格。作為服裝面料藝術(shù)再造的物質(zhì)基礎(chǔ)，服裝材料的特征直接影響著服裝面料再造的藝術(shù)效果。這次設(shè)計(jì)特地選用純白的棉質(zhì)面料，以天然、純粹的質(zhì)感來(lái)體現(xiàn)層次效果及不同手法在服裝面料再造中的運(yùn)用。

三、苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用的設(shè)計(jì)原則

從對(duì)苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用特色的分析中不難發(fā)現(xiàn)，苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用的設(shè)計(jì)要依托特定的文化歷史、自然條件、人情風(fēng)俗等因素。這些因素決定了人文設(shè)計(jì)需要遵循幾個(gè)重要原則。

1.整體性原則

苗族傳統(tǒng)服飾裝飾應(yīng)用設(shè)計(jì)作為一個(gè)有機(jī)整體，需要從整體考慮。苗族傳統(tǒng)服飾裝飾設(shè)計(jì)需要將造型、理念、實(shí)施與服飾風(fēng)格、整體造型、環(huán)境設(shè)計(jì)等方面協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，塑造出天人合一的人文設(shè)計(jì)作品，這也是設(shè)計(jì)的最高境界。

2.堅(jiān)持民族性

第2篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

瑤族歷史應(yīng)該追溯到蚩尤時(shí)代。我國(guó)境內(nèi)大部分瑤族人民分布在南方地區(qū)，是典型的山地民族，他們大部分生活在桂、湘、滇、粵、贛、海六省的山區(qū)。湖南省常寧市塔山瑤族地處衡陽(yáng)市西南方陲山區(qū)，其位于三市（郴州、永州、衡陽(yáng)）四縣（新田、桂陽(yáng)、祁陽(yáng)、常寧）交界處。1984年建鄉(xiāng)，全鄉(xiāng)總面積87.5平方公里，分為蒲竹、松塔、西江、上陽(yáng)四個(gè)村，2001年塔山瑤族自治鄉(xiāng)并劃入銅鐘嶺的三個(gè)鄉(xiāng)，標(biāo)志著塔山瑤族自治鄉(xiāng)正式建立，并成了湖南省衡陽(yáng)地區(qū)唯一的少數(shù)民族鄉(xiāng)。據(jù)調(diào)查，常寧地區(qū)的瑤族人，大多數(shù)來(lái)自于宜章、桂陽(yáng)、江華、藍(lán)山、寧遠(yuǎn)、祁陽(yáng)等地，幾乎匯集了大部分湘南的瑤族同胞，是湘南瑤族之大全，所以瑤族服飾的藝術(shù)特征更具包容性、代表性，塔山瑤族服飾紋樣藝術(shù)就更具有研究意義。

2塔山瑤族服飾紋樣的藝術(shù)特征

塔山瑤族服飾穿戴比較復(fù)雜，服飾分首飾、頭飾、衣服、束帶、裙類及鞋襪類六大類。各個(gè)部分的紋樣也不同，這種紋樣的區(qū)別有的是由于類別的客觀形狀不同而不同，有的則是由固定的標(biāo)準(zhǔn)和要求，具有很高的研究?jī)r(jià)值。

2.1塔山瑤族服飾紋樣的類別

塔山瑤族傳統(tǒng)服飾男女有別，在各個(gè)年齡段中也有嚴(yán)格的區(qū)分。其中男性、年幼、老年階段的服飾紋樣相對(duì)簡(jiǎn)單。從服飾的使用性質(zhì)方面來(lái)說(shuō)，大概分為：衣服、首飾、裙類、頭飾、束帶及鞋襪類六大類。頭飾包括：銅鈴帽、角帽、頂板架、包頭帕、頭帕、頂板帕、小帕（又稱帕端）。衣服有：長(zhǎng)大褂和褂子。裙包括：圍裙和胸裙。束帶包括：須帕（特指無(wú)須帕）、大帶子、綁腿。鞋襪包括：布襪、布鞋——有翹龍鞋和鑲邊鞋。各個(gè)部分都有其具有代表性的紋樣和色彩。

2.2塔山瑤族頭飾紋樣

上衣與頭飾是服飾中突出的部分，而在塔山瑤族的裝飾中是重頭飾輕上衣。頭飾是與其年齡性別等社會(huì)關(guān)系有重要的關(guān)系。銅鈴帽：供未成年少女用。塔山瑤族銅鈴帽的面料是青色、里料是深藍(lán)色藍(lán)布。帽布上繡制精美的紋樣。紋樣以規(guī)矩紋樣為主，配以少數(shù)適合紋樣，帽布中間不施花紋留出其背景色或者底色。大部分的是以面料為底子用五色的絲麻線繡制紋樣，少部分的用繡紋覆蓋了面料，顏色富麗鮮艷。一般用橙色、紅色或黃色，以橙色勾勒、紅色系為主體顏色。后長(zhǎng)前短，配上小絨毛球與銀質(zhì)的小鈴鐺，尾部掛小串珠“，銅鈴帽”瑤語(yǔ)為“咚啷木”。頂板帕（頂板布）和包頭帕、小帕屬于頭帕。頂板帕（頂板布）就是置于頂板架之上的頂板布，瑤語(yǔ)謂之“bengba”，是成年的未婚女性（15歲直到出嫁）用的。這也是塔山過(guò)山瑤的特色，類似清朝宮廷婦女頭飾。是人物合一的飾品，用自己所蓄長(zhǎng)發(fā)和支架構(gòu)成。也有比較精致的頂板布裝飾，又加了紅絨球、銀絲線的邊飾。包頭帕主要由高齡女性和男性使用的。男性的頭帕分二種：一種是二頭帶須的頭帕稱之為須帕；另一種是沒(méi)有帶須的謂之無(wú)須帕。小帕，瑤語(yǔ)為“帕端”，是單層的，大小為長(zhǎng)1.8尺、寬1.2尺，四周圍用紅絲線或白線扎角，屬于女性在各個(gè)時(shí)候都需要的。這是女性的終身使用品。塔山瑤族頭飾的紋樣的構(gòu)圖方式是以二方連續(xù)為主，以銀色為點(diǎn)綴，利用支架形成三維效果，使整個(gè)形象趨向立體。在現(xiàn)代的招貼設(shè)計(jì)中，在大環(huán)境扁平化的趨勢(shì)下，越多的設(shè)計(jì)師傾向在大面積扁平化的構(gòu)圖中尋找點(diǎn)綴的立體化。在這一點(diǎn)上，塔山瑤族頭飾的紋樣設(shè)計(jì)和當(dāng)今平面設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)理念有異曲同工之像。而利用線條的立體展示，也可以用于平面設(shè)計(jì)中，特別是Logo設(shè)計(jì)中，在有限的空間里展現(xiàn)無(wú)限的效果，形成奪人眼球的醒目效果。

2.3塔山瑤族上衣紋樣

塔山瑤族上衣以素色衣裳為底，邊緣刺繡為輔，紋樣和花色不多，構(gòu)成十分美觀。長(zhǎng)大褂：棉質(zhì)青布，單層，衣擺過(guò)膝至小腿上方，為對(duì)襟，不定紐扣，下擺開(kāi)叉至大腿，衣領(lǐng)、衣袖為絲線繡2～3寸的寬花邊，或者用紅、藍(lán)小布條加花邊鑲邊。紋樣以蝙蝠紋、盤王像風(fēng)車紋、八寶花紋、梅花紋等為主紋，以鋸齒紋、水波紋、平行紋、抽象人形紋等為輔紋，作為間隔或者鎖邊。褂子：即馬甲為里藍(lán)、面青、雙層，下擺到臀部。縫制后在雙肩部鎖縫紅色絲線，黃色絲線加花，襟釘5～7顆銀質(zhì)紐扣，男女同用。塔山瑤族上衣的紋樣以大面積的藍(lán)色、青色為主，以紅色和多色紋樣勾勒邊緣，其顏色搭配符合現(xiàn)代的色彩審美，藍(lán)色和紅色、黃色進(jìn)行撞色。由于其傳統(tǒng)的染織技術(shù)，其色彩飽和度不高，顏色都有灰度。所以，顏色雖是對(duì)比色，但是其灰度的加入使得撞色的顏色達(dá)到了一定的和諧度。在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中，顏色的和諧和對(duì)比可以運(yùn)用到塔山瑤族上衣的顏色搭配法則。

2.4塔山瑤族裙褲的紋樣

第3篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

當(dāng)前那些對(duì)女士們充滿誘惑力的漂亮衣服永遠(yuǎn)不會(huì)缺乏購(gòu)買的動(dòng)力，永遠(yuǎn)不會(huì)有賣不出去的一天。正是因?yàn)檫@樣的一種機(jī)遇和商機(jī)，導(dǎo)致現(xiàn)在服裝市場(chǎng)上沒(méi)有一點(diǎn)的新鮮感，在現(xiàn)實(shí)中到處都是大批量的生產(chǎn)，市場(chǎng)充滿“山寨貨”的感覺(jué)，沒(méi)有一丁點(diǎn)自己的特點(diǎn)和創(chuàng)新；品牌效應(yīng)低下，讓大家信任和安心的服飾品牌有限，女士們的消費(fèi)需要無(wú)法滿足。盡管有很多的品牌將廣告做得如何的引人注意，如何的大量資金投入，如何的請(qǐng)大牌明星，但是依然沒(méi)有一點(diǎn)起色，因?yàn)椴蛔⒅卦谝路系难芯?，沒(méi)有更多的創(chuàng)新，一味地生產(chǎn)，讓人們產(chǎn)生了審美疲勞。這個(gè)時(shí)候美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)入服裝市場(chǎng)，則能創(chuàng)造出更加多元化、更加時(shí)尚的衣服，這是服裝市場(chǎng)上的一次革命。

2美術(shù)設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)的重要性

美術(shù)設(shè)計(jì)在服裝設(shè)計(jì)中充當(dāng)了重要而且基礎(chǔ)的角色。美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程最重要的是感覺(jué)，也就是靈感。一個(gè)好的設(shè)計(jì)的作品必須有內(nèi)涵和深度，也就是所謂的“悟”，悟到再創(chuàng)作，悟到再設(shè)計(jì)比不著邊際的設(shè)計(jì)好很多，同樣悟的過(guò)程也是多看的過(guò)程。如圖2這款錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)在服裝中的應(yīng)用，就有效地把錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)應(yīng)用的到服裝中來(lái)，這一應(yīng)用，不僅提升是服裝的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)又溝通了上裝與下裝的統(tǒng)一性，使服裝的整體性更完備，時(shí)尚、典雅和藝術(shù)氣息濃郁。美術(shù)設(shè)計(jì)在服裝中應(yīng)用，會(huì)產(chǎn)生另一種全新的感覺(jué)，首先會(huì)對(duì)服裝的審美觀會(huì)有很大的提高，超強(qiáng)的審美觀是服裝設(shè)計(jì)取勝的最大優(yōu)勢(shì)，審美觀是檢驗(yàn)服裝妙在何處或者敗在何處的著眼點(diǎn)；其次就是服裝效果同時(shí)也檢驗(yàn)著美術(shù)設(shè)計(jì)的功底，彰顯設(shè)計(jì)者美術(shù)審美和手法功底，成功的服裝設(shè)計(jì)，是美術(shù)與服裝的雙重成功。服裝設(shè)計(jì)與美術(shù)設(shè)計(jì)是相輔相成，相得益彰的。好的美術(shù)創(chuàng)意，推動(dòng)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)性與審美性，服裝設(shè)計(jì)有增加了美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與表現(xiàn)的張力，二者相互作用，相互制約，缺一不可。

3美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于服裝市場(chǎng)的影響

美術(shù)設(shè)計(jì)加入到服裝這個(gè)多方融合的大家庭之中，帶來(lái)許多新氣象，讓設(shè)計(jì)師可以得到更加充分的想象力，從原來(lái)的服裝設(shè)計(jì)之中走出來(lái)，有許多現(xiàn)在流行的、受歡迎的服裝都是由美術(shù)設(shè)計(jì)得到的靈感。人們從哥特式建筑中得到靈感，靠美術(shù)設(shè)計(jì)，將哥特式風(fēng)格中的夸張，多裝飾元素帶到了服裝之中，設(shè)計(jì)出了受歡迎的緊身褲，尖頭鞋。美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于服裝市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是非常難得的助力，可以促進(jìn)更多美麗時(shí)尚的衣服誕生。

4美術(shù)設(shè)計(jì)在服裝市場(chǎng)中的前景分析

從我國(guó)的服飾制造業(yè)總體增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)上來(lái)看，它的商機(jī)是巨大的，因?yàn)槿巳诵枰┲?，服飾制造業(yè)永遠(yuǎn)不會(huì)飽和，服飾的更新?lián)Q代，季度變化，都是大規(guī)模的更新?lián)Q代，服飾的需求永遠(yuǎn)不會(huì)降低。美術(shù)設(shè)計(jì)在服裝生產(chǎn)中扮演著重要的角色，美術(shù)設(shè)計(jì)在未來(lái)服裝市場(chǎng)中不可忽視時(shí)代的進(jìn)步。時(shí)尚潮流的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平的提高，服飾制造業(yè)在不斷地引領(lǐng)消費(fèi)方向，從遮衣蔽體到高端時(shí)尚，服飾對(duì)于各個(gè)階層的人都是非常重要的。所以美術(shù)設(shè)計(jì)不但不會(huì)被忽視，反而發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。美術(shù)設(shè)計(jì)在服裝市場(chǎng)中的前景是良好的。如今，服飾產(chǎn)業(yè)跟隨時(shí)代的腳步更新人們生活的態(tài)度，加強(qiáng)了服飾制造業(yè)在人們生活中的地位，也影響了時(shí)裝設(shè)計(jì)師的工作，因?yàn)樯婕暗矫佬g(shù)設(shè)計(jì)這一流程。每一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師的絕佳創(chuàng)意，都會(huì)對(duì)社會(huì)帶來(lái)一定的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)轟動(dòng)。所以有更多更好的設(shè)計(jì)理念和想法的出現(xiàn)是極為重要的。五彩繽紛，各具特色的服飾不斷涌入時(shí)展的潮流中，促進(jìn)服飾制造業(yè)的迅猛發(fā)展。服裝樣式越來(lái)越多樣化，還有相對(duì)應(yīng)的穿著場(chǎng)合，現(xiàn)今人們更崇尚休閑生活方式，更熱愛(ài)體育運(yùn)動(dòng)，這都將會(huì)對(duì)服裝樣式的設(shè)計(jì)產(chǎn)生巨大的影響，也就是對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)理念有了更高的要求。

5結(jié)語(yǔ)

第4篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

1.1點(diǎn)式

點(diǎn)是相對(duì)線和面而言的，點(diǎn)是空間中只有位置，沒(méi)有大小的圖形。對(duì)服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中點(diǎn)的理解可以分為兩大類。一是服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)的展點(diǎn)，它是展示的重要節(jié)點(diǎn)，設(shè)計(jì)師常在節(jié)點(diǎn)處做重點(diǎn)展項(xiàng)的設(shè)計(jì)。二是點(diǎn)元素的運(yùn)用，它不一定是個(gè)小圓點(diǎn)，可以是一個(gè)小的圖案、一個(gè)小的色塊，點(diǎn)可以是規(guī)則的，也可以是不規(guī)則的。點(diǎn)具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中應(yīng)用點(diǎn)飾時(shí)，應(yīng)考慮到櫥窗和賣場(chǎng)整體的設(shè)計(jì)，處理好點(diǎn)與線、面之間的關(guān)系。

1.2線式

從概念上講，線即為點(diǎn)的集合。線的表現(xiàn)形式可以分為直線表現(xiàn)形式、曲線表現(xiàn)形式和直線曲線結(jié)合表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師根據(jù)不同的主題選擇不同的表現(xiàn)形式，不同的表現(xiàn)形式也具有不同的特性。在服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中，直線是最基本的表現(xiàn)形式之一，使用得當(dāng)?shù)闹本€，能夠取得明確引導(dǎo)觀眾視線的效果，具有明顯的秩序感和穩(wěn)重、理性的特性。曲線可以豐富服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)的效果，打破單純直線造成的理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?，具有圓潤(rùn)、運(yùn)動(dòng)、回轉(zhuǎn)的特性。在服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中將直線展示形式和曲線展示形式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，達(dá)到最佳效果。

1.3面式

面是有線的運(yùn)動(dòng)軌跡形成的，強(qiáng)調(diào)形狀和面積，有長(zhǎng)度、寬度而無(wú)深度。由于在各個(gè)方面的幅度、比例不同，面分為圓形、方形、多邊形、三角形以及不規(guī)則的圖形。在服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中常用的面有圓形、三角形和矩形。圓形具有較強(qiáng)的視覺(jué)向心力，在服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中具有很好的適應(yīng)性和強(qiáng)調(diào)性，根據(jù)不同的服裝展示設(shè)計(jì)需求，可設(shè)計(jì)為球形、扇形、螺旋形等形體，成為服裝櫥窗空間設(shè)計(jì)中的視覺(jué)重點(diǎn)。三角形是服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中常用表現(xiàn)形態(tài)之一，正三角形給人穩(wěn)定、莊重的視覺(jué)效果，而傾斜或完全倒置的三角形給人一種不穩(wěn)定的狀態(tài)，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，是服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)上的焦點(diǎn)。服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中矩形表現(xiàn)形式一般來(lái)講顯得正統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)，但是缺少變化，可將大小不同或色彩不同的矩形組合在一起，可獲得豐富生動(dòng)的效果。

2服裝櫥窗設(shè)計(jì)的原則

櫥窗展示是當(dāng)今世界各國(guó)零售業(yè)廣泛應(yīng)用的一種立體廣告形式，服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)以高效信息傳達(dá)和信息接收為根本宗旨，不僅是商家傳達(dá)信息能力和傳達(dá)信息宗旨的展示，更是使顧客認(rèn)知、認(rèn)可、認(rèn)同品牌的展示。

2.1以“人”為本

服裝櫥窗設(shè)計(jì)應(yīng)充分考慮消費(fèi)者的行走路線，將顧客的靜止觀賞和移動(dòng)觀賞的角度和最佳視線高度及自遠(yuǎn)至近的視覺(jué)效果相結(jié)合。服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)真正做到以人為本，聯(lián)系顧客心理特征的櫥窗，在服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)中應(yīng)用消費(fèi)者以往生活場(chǎng)景再現(xiàn)，喚起他們的聯(lián)想，想象置身其中的自己，享受精神上和心理上的雙重愉悅。服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)只有貼近消費(fèi)者生活實(shí)際場(chǎng)景，才能更容易被消費(fèi)者接受，與其產(chǎn)生共鳴。

2.2展示主題鮮明，風(fēng)格突出

服裝櫥窗展示設(shè)計(jì)的主題應(yīng)鮮明，風(fēng)格突出，用最簡(jiǎn)潔或最直接的陳列方式及表現(xiàn)形式告知顧客所表達(dá)的主題。在櫥窗空間中選擇商品要與展示計(jì)劃、主題相吻合，商品的數(shù)量不宜過(guò)多，商品種類和顏色配合不能太雜，要簡(jiǎn)潔構(gòu)成，把視線集中在想要表達(dá)的商品上，才具有說(shuō)服力。

2.3創(chuàng)意美感，豐富店鋪藝術(shù)效果

美是櫥窗展示功能的突出體現(xiàn)，因?yàn)樗藗兊囊暰€，感染和激發(fā)人們對(duì)商品的興趣，櫥窗展示的美感是通過(guò)商品本身的形狀、色彩、質(zhì)地，以及為了襯托此種商品的背景、裝飾物、燈光的綜合運(yùn)用，以組合、配置、構(gòu)圖等手段來(lái)完成。和諧統(tǒng)一，創(chuàng)意美感，豐富店鋪藝術(shù)性效果，是櫥窗設(shè)計(jì)的重要追求。

2.4促進(jìn)店鋪銷售業(yè)績(jī)的提升

服裝櫥窗是服裝賣場(chǎng)的一個(gè)部分，在布局上要和賣場(chǎng)的整體風(fēng)格相吻合，形成一個(gè)整體，傳達(dá)的信息應(yīng)該和店堂保持一致，尤其是傳遞賣場(chǎng)內(nèi)的銷售信息時(shí)，如折扣促銷，店鋪折扣和櫥窗折扣信息應(yīng)完全一致；如果服裝櫥窗里展示的是“新裝上市”主題，店鋪陳列主題也要以新裝為主，櫥窗和店鋪內(nèi)相呼應(yīng)，并儲(chǔ)備相應(yīng)的新裝數(shù)量，以配合銷售需要，提升店鋪銷售業(yè)績(jī)。

3小結(jié)

第5篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

該探索方向的目的為確定產(chǎn)品的滅菌劑量（SterilizationDose），即令產(chǎn)品達(dá)到滅菌要求的最小輻照劑量。實(shí)驗(yàn)過(guò)程分為以下幾個(gè)步驟：選擇產(chǎn)品，了解產(chǎn)品信息；獲取產(chǎn)品樣品；輻照產(chǎn)品；對(duì)輻照后產(chǎn)品進(jìn)行菌檢實(shí)驗(yàn)；對(duì)實(shí)驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行評(píng)價(jià)，確定滅菌劑量。

2產(chǎn)品劑量分布測(cè)定

該探索方向的目的為確定產(chǎn)品的劑量分布（DoseMapping），即在輻照容器內(nèi)一定裝載模式下產(chǎn)品所接受劑量的空間分布。實(shí)驗(yàn)過(guò)程分為以下幾個(gè)步驟：選擇產(chǎn)品，了解產(chǎn)品信息；獲取產(chǎn)品樣品；確定產(chǎn)品裝載模式；布置劑量計(jì)；將產(chǎn)品裝入輻照容器；輻照產(chǎn)品；測(cè)量劑量計(jì)得到劑量分布；找出劑量分布中最大最小劑量值及劑量點(diǎn)位置；計(jì)算常規(guī)監(jiān)測(cè)點(diǎn)劑量和最大最小劑量的轉(zhuǎn)換系數(shù)。

3探索性實(shí)驗(yàn)課程的實(shí)施步驟

探索性實(shí)驗(yàn)課程的具體實(shí)施可以分為“學(xué)生分組”“方案制訂”“實(shí)驗(yàn)操作”及“報(bào)告編制”4個(gè)步驟。學(xué)生分組：將需要做實(shí)驗(yàn)的學(xué)生按比例分成多個(gè)小組，每個(gè)小組產(chǎn)生一個(gè)組長(zhǎng)，由組長(zhǎng)負(fù)責(zé)內(nèi)部分工。方案制訂：各小組在“產(chǎn)品最大可接受劑量設(shè)定”“產(chǎn)品滅菌劑量設(shè)定”以及“產(chǎn)品劑量分布測(cè)定”中選擇一個(gè)探索方向。方向選定后各小組選擇感興趣的產(chǎn)品，了解產(chǎn)品信息和滅菌工藝，制訂出實(shí)驗(yàn)方案。實(shí)驗(yàn)操作：各小組根據(jù)制訂好的方案進(jìn)行具體的實(shí)驗(yàn)操作，獲得實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。報(bào)告編制：各小組分析實(shí)驗(yàn)結(jié)果得出結(jié)論，并編制正式的實(shí)驗(yàn)報(bào)告。由于每個(gè)學(xué)生小組選擇不同的產(chǎn)品進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，完成一個(gè)探索方向只相當(dāng)于完成該產(chǎn)品“性能鑒定”的一部分。對(duì)于能力比較強(qiáng)的學(xué)生，可以將多個(gè)探索方向組合起來(lái)，完成產(chǎn)品“性能鑒定”的多個(gè)部分或全部，這樣可以提升探索的難度。

4探索性實(shí)驗(yàn)課程指導(dǎo)教師的職責(zé)

在輻射加工探索性實(shí)驗(yàn)課程的實(shí)施過(guò)程中，只有所有過(guò)程應(yīng)由學(xué)生主導(dǎo)，才能實(shí)現(xiàn)“探索”的目的，培養(yǎng)學(xué)生的主觀能動(dòng)性和創(chuàng)新性。但這并不意味著該實(shí)驗(yàn)課程不需要教師來(lái)指導(dǎo)，指導(dǎo)教師的職責(zé)主要是為學(xué)生提供咨詢、協(xié)調(diào)實(shí)驗(yàn)條件以及評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)結(jié)果。這些工作非常重要，應(yīng)當(dāng)由有經(jīng)驗(yàn)的、有責(zé)任心的教師來(lái)負(fù)責(zé)。

5結(jié)論及展望

第6篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

總體布置

結(jié)合汾河中下游流域的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，沿汾河中下游地區(qū)以太原市為重點(diǎn)，兼顧晉中市、呂梁市、臨汾市和運(yùn)城市，在較寬闊的河灘地建設(shè)人工濕地20處，總面積339.2hm2，共處理污水11.69萬(wàn)m3/d（即1.35m3/s）。其中灘涂濕地8處，總面積212.33hm2；河槽濕地12處，總面積126.7hm2。

人工濕地在重點(diǎn)段（小店區(qū)）工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1設(shè)計(jì)水量水質(zhì)

（1）設(shè)計(jì)水量根據(jù)該區(qū)域可使用土地面積的實(shí)際情況，并考慮汾河的平均流量等因素，確定小店區(qū)工程的設(shè)計(jì)水量為50000m3/d。

（2）設(shè)計(jì)進(jìn)水水質(zhì)根據(jù)汾河小店區(qū)水質(zhì)監(jiān)測(cè)結(jié)果，結(jié)合汾河的水質(zhì)特點(diǎn)，確定工程設(shè)計(jì)進(jìn)水水質(zhì)為：CODcr≤125mg/L，BOD5≤25mg/L，NH3-N≤35mg/L。

（3）設(shè)計(jì)出水水質(zhì)根據(jù)山西省水利廳和山西省環(huán)保局頒布的《山西省地表水域環(huán)境管理區(qū)域方案》，汾河中下游河段即南內(nèi)環(huán)橋以下河段，其水質(zhì)目標(biāo)為環(huán)監(jiān)二類，其中主要污染指標(biāo)COD優(yōu)于地表水Ⅴ類標(biāo)準(zhǔn)，確定工程設(shè)計(jì)出水水質(zhì)為：COD≤40mg/L，BOD≤10mg/L，NH3-N≤10mg/L。

2工藝流程

工藝流程框圖見(jiàn)圖1。工藝流程簡(jiǎn)述：汾河河水通過(guò)渠寬為B=2m，渠底坡度i=0.01的取水口自流進(jìn)入平流式沉砂池，經(jīng)1.5h的重力沉砂處理后進(jìn)入預(yù)處理提升泵站，河水經(jīng)300QW800-15-55型潛水排污泵提升進(jìn)入斜管式初沉池，經(jīng)1.0h的沉淀后自流進(jìn)入廊道式厭氧池，在HRT=2.0h的時(shí)間內(nèi)，采用水流推進(jìn)器使河水在厭氧池中緩慢流動(dòng)，進(jìn)行厭氧處理；厭氧處理后的出水直接進(jìn)入預(yù)處理的核心設(shè)施，即浮動(dòng)生化池，河水的有效水深控制在4.5m、浮動(dòng)填料投加量為20%和氣水比為2∶1的情況下進(jìn)行高效的生化處理，活性污泥濃度控制在4500mg/L左右，處理后的出水經(jīng)斜管式二沉池進(jìn)行泥水分離，出水經(jīng)潛流濕地加壓泵站二次加壓進(jìn)入潛流濕地，河水經(jīng)潛流濕地和表流濕地系統(tǒng)進(jìn)一步處理后重新回到汾河。

3人工濕地在小店區(qū)工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1潛流濕地在工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

潛流濕地系統(tǒng)采用復(fù)合型構(gòu)筑濕地，水力停留時(shí)間3d，表面有機(jī)負(fù)荷設(shè)計(jì)<0.012kg（/m2•d），設(shè)計(jì)水力負(fù)荷<0.4m3（/m2•d）。占地面積約18.6hm2。共分為62組，每組5個(gè)單元。依據(jù)地形地勢(shì)進(jìn)行設(shè)置，每個(gè)單元平面內(nèi)尺寸為30m×20m。各單元尺寸與結(jié)構(gòu)基本一致，各單元四周240mm磚墻護(hù)圍，單元深度1.3m。濕地由濕地防滲膜、濕地植物、集配水系統(tǒng)及導(dǎo)膜管構(gòu)成。自下而上各層的分布：防滲層、導(dǎo)淤層、填料層、種植層。

3.2表流濕地在工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

每5個(gè)單元潛流濕地出水對(duì)應(yīng)一個(gè)表流濕地單元，每個(gè)表流濕地分3個(gè)梯度，每梯度下降50mm，進(jìn)一步通過(guò)植物根系吸收、表面流自凈等功能去除污染物，達(dá)到最終設(shè)計(jì)出水水質(zhì)。表流濕地設(shè)計(jì)分為62組，每組約0.9hm2，表流濕地總面積55.8hm2，表面有機(jī)負(fù)荷設(shè)計(jì)<0.001kg（/m2•d）。

3.3景觀表流濕地在工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在汾河小店橋北380m，南320m，寬約160m的左岸灘地設(shè)一景觀濕地，利用處理后的水形成較大的水面，水岸邊界地上種植如荷花、香蒲、蘆葦、菖蒲、澤瀉等水生植物。并設(shè)防腐木棧道，親水平臺(tái)、園路等親水設(shè)施。

工程設(shè)計(jì)中的注意事項(xiàng)

1實(shí)現(xiàn)濕地內(nèi)部配水均勻性

沿河岸輸水主干管采用鋼管，濕地內(nèi)所有配水管道均采用U-PVC給水管管材，耐壓等級(jí)為P≥0.4Mpa，垂直下方各45度角對(duì)稱穿孔，孔徑φ12mm，間距300~500mm不等。由配水主干管將污水引入各濕地單元，布水方式為穿孔管向填料層布水。

2填料選擇與級(jí)配的合理性

填料用量大，宜當(dāng)?shù)厝〔?。在太?0km外的山有綠巖石，采用綠巖石經(jīng)破碎后篩分，按不同規(guī)格進(jìn)行濕地填料級(jí)配，防滲膜以上填料級(jí)配依次為：亞黏土100mm；80~120mm粒徑300mm厚；50~80mm粒徑100mm厚；30~50mm粒徑100mm厚；10~30mm粒徑100mm厚；粗砂層100mm厚。填料頂層為200mm厚種植土。

3濕地防滲措施的安全性

為防止污染地下水，工程采用防滲措施，首先在原土基礎(chǔ)上（整平后的設(shè)計(jì)底面）夯實(shí)，需達(dá)到壓強(qiáng)12t/m2，然后在濕地底部夯實(shí)黏土上及四周均鋪設(shè)一層高密度聚乙烯（HDPE）膜，本設(shè)計(jì)選用1200g/m2HDPE膜。

4濕地植物配置的多樣性

從北方濕地植物的生長(zhǎng)狀況、環(huán)境適應(yīng)性、抗病蟲(chóng)害能力以及群落配置、合理布局與景觀美學(xué)等方面選擇適宜的濕地植物種類。蘆葦、茭白、香蒲、草、澤瀉、鳳眼蓮等植物具有年生長(zhǎng)期長(zhǎng)，生物量大，對(duì)高溫惡劣環(huán)境適應(yīng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，合理配置使?jié)竦刂参锓N類豐富。

5防止?jié)竦貎?nèi)部堵塞措施的相關(guān)性

對(duì)于填料層防堵的問(wèn)題，需要考慮濕地處理系統(tǒng)各單元間的關(guān)聯(lián)性，可采取以下措施：一是工藝前端采用預(yù)處理工藝，降低污水的懸浮物含量，控制進(jìn)入濕地的COD；二是通過(guò)選擇合適的基質(zhì)粒徑及級(jí)配，控制孔隙率，基質(zhì)粒徑及級(jí)配的選擇應(yīng)在保證凈化效果和防止堵塞兩者之間選擇一個(gè)平衡點(diǎn)；三是在導(dǎo)淤層設(shè)置倒膜管，定期排放濕地內(nèi)脫落的生物膜，防止填料層淤堵。

第7篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

觀察多年快時(shí)尚服裝品牌的產(chǎn)品，我們可以從中發(fā)現(xiàn)一些特點(diǎn)。如UNIQLO品牌，UNIQLO是來(lái)自日本的服裝品牌，其服裝產(chǎn)品有典型的日本設(shè)計(jì)特點(diǎn)：服裝款式簡(jiǎn)潔卻不呆板。UNIQLO的服裝穿在身上，可以體現(xiàn)年輕人既活潑又有一絲成熟的特點(diǎn)。UNIQLO服裝的款式由于其簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，只有幾種類型可選。為了避免簡(jiǎn)單、重復(fù)的問(wèn)題，UNIQLO的設(shè)計(jì)師在顏色、紋樣方面做了很多的努力，而這也成了UNIQLO服裝的一大特點(diǎn)。每個(gè)季度UNIQLO新上市的服裝都有很多顏色、花式、圖樣供人們選擇，以滿足人們的個(gè)性需求。UNIQLO的設(shè)計(jì)方式在生產(chǎn)上有很大的好處，由于款式只有幾種，企業(yè)在準(zhǔn)備物料時(shí)就可以盡量減少布料品種，而單一布料的數(shù)量又是龐大的，這無(wú)疑可以很好地節(jié)約成本。由于很好地控制了成本，UNIQLO的服裝在價(jià)格上就具有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，而且這種控制成本的方式又不會(huì)影響服裝本身的品質(zhì)。再看西班牙品牌ZARA的服裝。從服裝的定價(jià)來(lái)說(shuō)，ZARA的價(jià)格比UNIQLO更高一些，ZARA主要依靠其設(shè)計(jì)和每款極少的庫(kù)存讓消費(fèi)者為它買單。大批量的服裝生產(chǎn)可以降低成本，少量的服裝生產(chǎn)則可以滿足人們另外一種需求——個(gè)性。ZARA的服裝設(shè)計(jì)感很強(qiáng)，而且每種款式在一家店里只有幾件，賣完就沒(méi)貨了。這樣有兩方面的好處：一是可以有效吸引追求個(gè)性的消費(fèi)者，對(duì)于看重服裝設(shè)計(jì)感的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，個(gè)性必定是他們?cè)谝獾模欢鳽ARA的少量生產(chǎn)模式，使得生活中很少撞見(jiàn)同款的服裝，這使得ZARA有一批忠實(shí)的消費(fèi)者。二是對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，少量的生產(chǎn)使得產(chǎn)品幾乎沒(méi)有庫(kù)存量，資金就不會(huì)被壓在庫(kù)存中，有利于企業(yè)的經(jīng)營(yíng)和發(fā)展。少量多款的模式，使ZARA專賣店中的款式流動(dòng)特別快，幾乎每周都會(huì)有新款服裝上市，每隔一段時(shí)間，店面里就會(huì)有新設(shè)計(jì)的服裝款式，新穎的產(chǎn)品能吸引更多的消費(fèi)者。ZARA模式中有一點(diǎn)值得我們特別注意，即設(shè)計(jì)師如何設(shè)計(jì)出如此之多的新款服裝。ZARA有大量的設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)服裝設(shè)計(jì)，其中有一部分設(shè)計(jì)師的工作就是長(zhǎng)期在全球的時(shí)尚設(shè)計(jì)中心如米蘭、巴黎等地關(guān)注最時(shí)尚的服裝設(shè)計(jì)作品，然后對(duì)這些服裝作品進(jìn)行改進(jìn)，變成ZARA店中銷售的服裝。從商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，ZARA的做法無(wú)疑是成功的。

二、快時(shí)尚品牌對(duì)于服裝設(shè)計(jì)教育的啟示

服裝設(shè)計(jì)教育的目的在于培養(yǎng)優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師，所以服裝設(shè)計(jì)教育必須從實(shí)際出發(fā)，時(shí)刻關(guān)注市場(chǎng)，才能培養(yǎng)出市場(chǎng)所需要的人才。特別是中國(guó)的消費(fèi)市場(chǎng)，有很多特點(diǎn)，如，普通人的消費(fèi)會(huì)考慮多方面因素，服裝的性價(jià)比是最重要的一個(gè)方面；由于中國(guó)近些年經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，與世界的交流日益密切，人們的審美水準(zhǔn)有了很大的提升，人們需要時(shí)尚的服裝。基于前文對(duì)快時(shí)尚服裝品牌服裝設(shè)計(jì)的分析，快時(shí)尚品牌對(duì)于服裝設(shè)計(jì)教育有幾點(diǎn)啟示：

1.在服裝設(shè)計(jì)中要注意控制成本。

在服裝設(shè)計(jì)教育中，應(yīng)當(dāng)讓學(xué)生在平時(shí)制作出真正的服裝，而不是只在紙上或者電腦上畫(huà)出一幅幅看似漂亮的服裝設(shè)計(jì)效果圖。只有在真實(shí)的服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，學(xué)生才能真正理解如何控制布料、各種裝飾品以及人工方面的成本。

2.在控制成本的前提下做出多種多樣的服裝設(shè)計(jì)方案。

設(shè)計(jì)師要在一定的成本限制內(nèi)做出多種服裝設(shè)計(jì)方案，就要從服裝的款式、顏色搭配、紋理圖案、材料的質(zhì)感等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能滿足市場(chǎng)的多樣化需求。

3.在服裝設(shè)計(jì)中要學(xué)會(huì)借鑒，不能閉門造車。

第8篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

近年來(lái)，湖南省教育廳實(shí)施了很多職業(yè)教育的重點(diǎn)項(xiàng)目，以服裝專業(yè)為例，有中職教師培訓(xùn)與考核標(biāo)準(zhǔn)、高職技能抽查考試標(biāo)準(zhǔn)與題庫(kù)、中職專業(yè)教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、“專遞課堂”資源等，而在組織以上項(xiàng)目開(kāi)發(fā)時(shí)是單線開(kāi)展的，很少有項(xiàng)目是中高職同步開(kāi)發(fā)的。因此，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院在承接以上項(xiàng)目時(shí)，就自發(fā)地以中高職銜接為主線設(shè)計(jì)各類項(xiàng)目的內(nèi)容。如，中職服裝專業(yè)教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在前期開(kāi)發(fā)階段就明確了中職和高職的教學(xué)內(nèi)容。中職教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)中的裙裝設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)與工藝等核心課程又與“專遞課堂”資源建設(shè)中的四門核心課程一致。又如，服裝設(shè)計(jì)專業(yè)MOOC課程項(xiàng)目中的五門課程，也是結(jié)合了中職教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和“專遞課堂”資源的課程進(jìn)行有效銜接。這樣的系統(tǒng)設(shè)計(jì)既使項(xiàng)目之間相互銜接，又避免了重復(fù)建設(shè)，做到項(xiàng)目資源共享、持續(xù)優(yōu)化建設(shè)。

二、如何將中高職銜接做出亮點(diǎn)，做出特色，課程銜接是關(guān)鍵

第一，中高職課程銜接應(yīng)從中高職的就業(yè)定位銜接出發(fā)，根據(jù)服裝行業(yè)企業(yè)的需求，明確中高職銜接人才培養(yǎng)的定位，將服裝設(shè)計(jì)定制工國(guó)家職業(yè)資格標(biāo)準(zhǔn)融入其中，本著“能力遞進(jìn)、由簡(jiǎn)入繁”的原則，以“全面素質(zhì)的人才觀、系統(tǒng)培養(yǎng)的現(xiàn)代職教觀、能力遞進(jìn)的課程觀、學(xué)以致用的教學(xué)觀、第三方評(píng)價(jià)的質(zhì)量評(píng)價(jià)觀、服務(wù)區(qū)域產(chǎn)業(yè)升級(jí)的專業(yè)發(fā)展觀”六個(gè)理念為核心，以“基礎(chǔ)模塊+專業(yè)模塊”的形式，系統(tǒng)設(shè)計(jì)專業(yè)課程體系。第二，將服裝專業(yè)MOOC課程項(xiàng)目與中高職銜接項(xiàng)目“捆綁”建設(shè)。服裝專業(yè)MOOC課程項(xiàng)目由設(shè)計(jì)色彩、時(shí)裝畫(huà)技法等五門課程構(gòu)成，而這五門課程又正是中高職銜接項(xiàng)目課程體系中的課程，其中的服裝制版與工藝、品牌產(chǎn)品企劃還是名師課堂項(xiàng)目中的兩門課程。MOOC課程群和名師課堂建設(shè)重點(diǎn)在應(yīng)用，因此在中高職銜接項(xiàng)目建設(shè)中，一方面，讓學(xué)生在中職3年階段，通過(guò)MOOC課程群和名師課堂進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)在線學(xué)習(xí)，考核合格后可以在升入高職2年階段，免修該課程；另一方面，通過(guò)服裝專業(yè)MOOC課程和名師課堂項(xiàng)目建設(shè)，帶動(dòng)其他專業(yè)的MOOC課程建設(shè)，中高職銜接班的學(xué)生可以通過(guò)MOOC課程選修第二專業(yè)。第三，要充分調(diào)研對(duì)接的四所中職學(xué)校當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況，根據(jù)其實(shí)際情況，建設(shè)特色課程、亮點(diǎn)課程。如，隆回職業(yè)中專所在的邵陽(yáng)地區(qū)，就有著花瑤挑花、灘頭年畫(huà)、藍(lán)印花布、城步苗繡等豐富的非遺文化和少數(shù)民族文化，隆回職中目前也開(kāi)設(shè)了花瑤挑花、灘頭年畫(huà)的課程。在中高職銜接項(xiàng)目中與中職學(xué)校一起，共同建設(shè)花瑤挑花、藍(lán)印花布、扎染蠟染等特色課程，并發(fā)展成為MOOC課程和名師課堂，既可以進(jìn)行教學(xué)又可以面向社會(huì)培訓(xùn)。

三、調(diào)動(dòng)中職學(xué)校的積極性，是中高職銜接取得實(shí)效的重要因素

第9篇：服飾設(shè)計(jì)論文范文

半長(zhǎng)形燈籠褲是以蘇格蘭貴族領(lǐng)地為背景的田園生活的產(chǎn)物。制作半長(zhǎng)形燈籠褲的面料主要是粗花呢或法蘭絨，根據(jù)文獻(xiàn)［1］的敘述，這種半長(zhǎng)形燈籠褲于1863年左右開(kāi)始出現(xiàn)，其設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于當(dāng)時(shí)的來(lái)復(fù)槍隊(duì)義勇兵所穿的褲子。在《西洋服裝史》中，將半長(zhǎng)形燈籠褲的靈感歸因于第一次世界大戰(zhàn)中英國(guó)禁衛(wèi)旅的軍官們所穿的獨(dú)特馬褲，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，這種寬松風(fēng)格的褲子開(kāi)始流行。不久，一種新的及膝褲出現(xiàn)，在軍官馬褲的基礎(chǔ)上加長(zhǎng)了10cm左右，并迅速在英國(guó)風(fēng)靡開(kāi)來(lái)。雖然這些關(guān)于起源的說(shuō)法現(xiàn)已無(wú)從考證，但是半長(zhǎng)形男士燈籠褲似乎與軍隊(duì)有著不解之緣。甚至有服裝研究家還寫(xiě)到，將維多利亞王朝的細(xì)長(zhǎng)形褲改良并制成半長(zhǎng)形燈籠褲，成為了第一次世界大戰(zhàn)中裁縫店的代表性工作，可見(jiàn)這種形制的褲子在20世紀(jì)初的影響力之大。根據(jù)低垂程度的不同，半長(zhǎng)形燈籠褲有各種不同的名稱，如“加5cm”“加10cm”“加20cm”等。最流行的是“加10cm”，即長(zhǎng)度為從膝蓋往下10cm的褲子，從1921年至1938年，流行了十幾年。傳統(tǒng)半長(zhǎng)形男士燈籠褲如今只出現(xiàn)于英國(guó)某些運(yùn)動(dòng)場(chǎng)或者野外等特殊場(chǎng)合，局限在功能性要求較高的運(yùn)動(dòng)類服裝中，如高爾夫套裝、狩獵套裝等，極少在日常生活中見(jiàn)到其身影。目前，這種經(jīng)典的男裝制式在英國(guó)的地位已衰退，也未引入到中國(guó)的服裝設(shè)計(jì)浪潮中來(lái)。

2半長(zhǎng)形男士燈籠褲的構(gòu)成元素

半長(zhǎng)形男士燈籠褲的構(gòu)成元素主要有造型、面料、結(jié)構(gòu)、功能性等方面。造型上不同于傳統(tǒng)的及膝中分褲，這種半長(zhǎng)形燈籠褲的長(zhǎng)度一般在膝蓋以下約10cm，膝蓋下有吊襪帶將褲口固定住，這10cm的多余面料會(huì)被這條帶子兜住，在腿與面料之間形成一個(gè)足夠?qū)捤傻目臻g，形成整體寬松如布袋的形制。半長(zhǎng)形男士燈籠褲采用的是極具英國(guó)特色的標(biāo)準(zhǔn)粗花呢或者法蘭絨面料。其結(jié)構(gòu)很獨(dú)特，前片的腰部一般會(huì)有為了增加活動(dòng)量而設(shè)計(jì)的活褶，后片通常設(shè)計(jì)的比前片要深一些，尤其當(dāng)面料很厚的時(shí)候，這個(gè)深度要更大。與普通褲子最大的區(qū)別在于腿部空間更加飽滿和臀部有足夠多的松量。

3半長(zhǎng)形男士燈籠褲型的設(shè)計(jì)新思路

自之后，西方的服飾形態(tài)和服飾文化深刻影響和沖擊了中國(guó)的審美和著裝觀念。服裝設(shè)計(jì)者需要拓寬思路，巧妙地借用外來(lái)的優(yōu)秀服飾文化，使其煥發(fā)出新的東方色彩，為傳統(tǒng)的中國(guó)服飾帶來(lái)新鮮的氣息。

3.1造型設(shè)計(jì)及應(yīng)用

半長(zhǎng)形男士燈籠褲夸張且獨(dú)特的造型很難融入中國(guó)當(dāng)今的服裝市場(chǎng)，但是近幾年中國(guó)哈倫褲的快速流行給半長(zhǎng)形燈籠褲型的借用提供了較好的契機(jī)?，F(xiàn)代的哈倫褲型來(lái)自一種短裙和瘦牛仔褲的交叉運(yùn)用。典型的式樣是褲管從膝蓋上開(kāi)始有寬松下垂的分叉，上部像裙子，下部褲腿收緊又像褲子，深受年輕人的青睞。無(wú)論男性還是女性，男性標(biāo)識(shí)著叛逆，女性向往著自由。然而半長(zhǎng)形燈籠褲在中國(guó)服裝界很少見(jiàn)，女裝中基本都是長(zhǎng)及腳踝的，男裝中幾乎沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。為適應(yīng)現(xiàn)代人的生活方式和審美，傳統(tǒng)半長(zhǎng)形燈籠褲需要做一些與時(shí)俱進(jìn)的本土化創(chuàng)新設(shè)計(jì):在造型上可突破原有的袋裝型，通過(guò)不同部位的放量形成多種不同的形狀，迎合流行和個(gè)性的需求。單就造型來(lái)說(shuō)，可向葫蘆形發(fā)展，即上部稍微緊身，加大下部腳口兜住的空間，褲口的卡夫可直接采用有伸縮性的寬橡筋而省去附加吊襪帶以及束口處的扣袢，使外觀更加時(shí)尚，穿著更加簡(jiǎn)單。

3.2面料選用

半長(zhǎng)型男士燈籠褲采用的面料具有較濃的英國(guó)特色。厚重的粗花呢和法蘭絨都是幾乎沒(méi)有彈性的冬季面料，其活動(dòng)的空間主要在于面料兜起而產(chǎn)生的褲腿松量，而非借助于面料本身的性能，所以，半長(zhǎng)形燈籠褲其實(shí)可由多種面料甚至是夏季面料來(lái)縫制，完全不會(huì)影響它的功能性，只是不會(huì)顯得那么英式了。故可打破其英式傳統(tǒng)的面料特點(diǎn)，采用適應(yīng)當(dāng)下流行的面料，使其在面料質(zhì)地、厚度、彈性等方面都加以改變，減少它對(duì)面料和季節(jié)的依賴性。如哈倫褲的面料一般都很薄，垂感很好，適合春秋和夏季穿著，一旦換上厚重的面料，其收緊的褲腿就會(huì)嚴(yán)重影響到活動(dòng)，而且無(wú)法下垂的褲襠也失去了裙子的影子，所以它對(duì)面料和季節(jié)的要求是比較苛刻的。相信將半長(zhǎng)形燈籠褲的面料換上適于夏季的苧麻織物、絲綢或者薄型棉織物，一定會(huì)為清涼的夏季服飾增添更多款型。

3.3結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及應(yīng)用

半長(zhǎng)型男士燈籠褲(加長(zhǎng)10cm)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)紙樣如圖3所示。傳統(tǒng)半長(zhǎng)形男士燈籠褲腰圍的松量約為8cm，前片的褶量和后片的省量在滿足腰圍松量的情況下達(dá)到平衡，即褶量與省量之差要在腰圍松量的控制之下。隨著面料本身的改變，整體松量會(huì)隨之改變，也可根據(jù)各自運(yùn)動(dòng)量的需求加大或者縮小。松量是個(gè)可控值，可根據(jù)面料厚度、個(gè)人體型及穿著愛(ài)好來(lái)設(shè)定，面料越薄松量可相對(duì)設(shè)小，對(duì)應(yīng)的褶量也要相應(yīng)減小，使得前后片內(nèi)外縫的形態(tài)保持平衡，確保控制褲子的外形，所以褶量和省量的設(shè)定要以褲子的形態(tài)為最終考核點(diǎn)，一般可供設(shè)計(jì)的范圍極其有限，這就形成了結(jié)構(gòu)上的另外一個(gè)創(chuàng)新設(shè)計(jì)點(diǎn)，即褶量和省量的平衡關(guān)系。因臀圍比腰圍有更多施展設(shè)計(jì)的空間，褶量同時(shí)給臀圍也放出了一定的量，且隨著褶的打開(kāi)和閉合，臀圍會(huì)產(chǎn)生不同的松量空間。另外大襠、小襠的尺寸也會(huì)影響到臀圍的松量，這些都是可設(shè)計(jì)之處。膝蓋到腳口的長(zhǎng)度決定了面料形成的空間大小，距離越長(zhǎng)，空間越大，所以調(diào)節(jié)這個(gè)距離以及束口的位置都會(huì)改變燈籠褲的形態(tài)結(jié)構(gòu)。

3.4功能性的發(fā)揮與應(yīng)用

半長(zhǎng)形燈籠褲獨(dú)特的空間設(shè)計(jì)是保障其功能性的關(guān)鍵因素，使其在各種運(yùn)動(dòng)、休閑場(chǎng)合穿著具有舒適性和易活動(dòng)性。鑒于這些特點(diǎn)，通過(guò)改進(jìn)設(shè)計(jì)可以將這種男裝文化延續(xù)和發(fā)展。文獻(xiàn)［9］顯示，當(dāng)時(shí)高爾夫球手的標(biāo)準(zhǔn)裝束就是一款肥大及膝的燈籠褲。這種裝扮在徒步旅行者和其他一些戶外運(yùn)動(dòng)者中也很流行，引領(lǐng)了一時(shí)的運(yùn)動(dòng)風(fēng)尚。高爾夫這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)盛行了好幾個(gè)世紀(jì)，但是從20世紀(jì)20年代開(kāi)始才正式拉開(kāi)了高爾夫時(shí)尚的序幕。高爾夫運(yùn)動(dòng)員不僅為了自己的球技好，同時(shí)也希望自己的穿著看上去時(shí)髦和瀟灑。當(dāng)時(shí)的半長(zhǎng)形燈籠褲之所以被大眾接受還有一個(gè)更重要的原因就是它的功能性。相比于傳統(tǒng)褲裝，燈籠褲在膝下所增加的10cm長(zhǎng)度剛好為運(yùn)動(dòng)員的活動(dòng)提供了更加充足的空間，將褲腿長(zhǎng)出的部分扎到高爾夫球手的長(zhǎng)襪里，這樣他們運(yùn)動(dòng)起來(lái)會(huì)更靈活，不過(guò)現(xiàn)在很少見(jiàn)到這種裝束搭配了。當(dāng)高爾夫運(yùn)動(dòng)逐漸平民化時(shí)，適用于休閑時(shí)間穿著的高爾夫服飾也會(huì)開(kāi)始普及，然而遺憾的是，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)的高爾夫服裝市場(chǎng)里，歐、美、日、韓的產(chǎn)品占了很大的市場(chǎng)份額，國(guó)內(nèi)企業(yè)主要是以代加工為主，缺少國(guó)產(chǎn)的高爾夫服飾產(chǎn)品和設(shè)計(jì)，今后急需在這個(gè)領(lǐng)域開(kāi)發(fā)新的品類。

4結(jié)語(yǔ)