短篇故事精選(九篇)

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第1篇：短篇故事范文

師：今天老師給你們帶來了一些圖片，你們看――（出示：一組月亮的圖片）關(guān)于月亮的古詩有很多，你能背出一兩句嗎？（生背《靜夜思》）

師：關(guān)于月亮的神話故事也有很多。你們聽說過嗎？誰能把故事的題目講給大家聽？

生：我知道“玉兔搗藥”“吳剛伐木”的故事。

生：我知道“嫦娥奔月”的故事。

師：今天，我們就來學(xué)商隱寫的一首古詩《嫦娥》，看老師寫課題。

【點評】月亮圖片美輪美奐，給學(xué)生無盡的遐想，圖片靜靜地告訴學(xué)生，其實美就在身邊，要善于發(fā)現(xiàn)“生活”中的美。教師激發(fā)學(xué)生在舊知的知識建構(gòu)上，畫上對新知跳躍的一筆。

師：中秋節(jié)的夜晚，我們抬頭仰望天空，一輪圓圓的月亮，就像大玉盤。神話故事中的月宮中有亭臺樓閣，有仙樂陣陣，有云霧縹緲，景色特別迷人。同學(xué)們，如果你住在這么美的地方，會有什么樣的感覺呢？

生：我感到很幸福。

生：我感到很開心，我喜歡這個美麗的地方。

師：神話中的嫦娥就是住在這樣的仙境里，她的感受和大家想象的一樣嗎？我們還是讀讀詩吧。

【點評】被喚起的對美好世界的向往之情，吸引著學(xué)生走近嫦娥、認(rèn)知嫦娥，期待著與嫦娥進行心靈的溝通，探知嫦娥心靈深處的不同。這給學(xué)生深入文本，探求詩中真情搭建了愿景臺。

【教學(xué)片段2】

師：古人說，“詩中有畫，畫中有詩?！蔽覀円贿呑x古詩，一邊想象畫面。

師：在你想象的畫面中，有哪些景物？

生：有“云母屏風(fēng)、燭影、長河、曉星”這幾個景物。

師：同學(xué)們，云母屏風(fēng)、燭影，這是哪里的景物？

生：這是室內(nèi)的景物。

師：長河、曉星又是哪里的景色？

生：這是室外的景物。

師：銀河漸漸隱沒，啟明星也不見了，你知道這又是什么時候的景色呢？

生：這是拂曉的時候。

生：就是天亮的時候。

師：你知道它代表著什么？

生：說明天快要亮了，一夜又要過去了，嫦娥又是一夜沒有睡。我覺得嫦娥很孤單，很不快樂。

師：這漫漫長夜，應(yīng)該進入甜蜜的夢鄉(xiāng)?？墒擎隙鸸陋毜乜粗陌档臓T光，在冰冷的云母屏風(fēng)旁搖曳，她寂寞地看著銀河和啟明星漸漸隱沒，度過了又一個無眠之夜。嫦娥因什么而夜夜睡不著覺？

生：后悔偷吃了靈藥。

師：嫦娥偷吃了靈藥，不是飛上月宮長生不老了嗎？為什么還要后悔呢？

生：因為只有她一個人孤獨地生活著，沒有親人陪伴著她。

師：小朋友想想看，每天傍晚時分，你放學(xué)回到家里，爸爸媽媽也下班了，你們一家人都在干什么呀？

生：圍坐一桌，共進晚餐！

生：一起看書、做作業(yè)，遇到不會的，就一起動腦筋，一起商量，多快樂?。?/p>

生：我會和家人一起看電視。

師：多溫馨、多么幸福?。?/p>

第2篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞：快速處理 15 MW汽輪機 斷葉片事故

中圖分類號：TM311 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）02（b）-0027-01

伴隨著我國經(jīng)濟水平的不斷提高，我國的汽輪機在設(shè)計、加工、使用等方面的技術(shù)水平不斷提高，隨著修理技術(shù)的提高，汽輪機葉片事故的發(fā)生率也降低。但是，事故的發(fā)生率降低不代表沒有事故發(fā)生，仍然有汽輪機事故發(fā)生，每次事故發(fā)生時都會造成人力、物力和財力的較大浪費，因此加強并改進汽輪機維修技術(shù)水平，同時做好提前的預(yù)防維護管理至關(guān)重要，這樣就可以及早的發(fā)現(xiàn)汽輪機葉片存在的問題，本文通過對快速處理15 MW汽輪機斷葉片事故，從而提出有效地的解決辦法以供日后利用。

1 事故發(fā)生狀況

在汽輪機運行過程中，突然出現(xiàn)了其中一臺15 MW抽凝機的凝結(jié)水質(zhì)不達(dá)標(biāo)，通過對凝結(jié)水質(zhì)進行化學(xué)檢測，得出的檢測結(jié)果是除鹽水質(zhì)外全部正常。

針對出現(xiàn)的問題，對運行中的汽輪機進行檢測，當(dāng)靠近汽輪機機組時發(fā)現(xiàn)運行層地坪抖動輕微增加，但是汽輪機機組的聲音沒有任何變化，其他也沒有什么問題。針對這一現(xiàn)象，立刻取出了震動表來檢測汽輪機機組的所有軸承的各個方向上的振動情況，檢測結(jié)果發(fā)現(xiàn)，汽輪機機組的前軸承的垂直振動達(dá)到了45 um，然而汽輪機的后軸承的水平振動卻超過了60 um，其他軸承的檢測結(jié)果沒有大的變動，但是該組汽輪機機組在正常運行時各軸承的振動幅度都是在30 um以下的，通過本次振動檢測，發(fā)現(xiàn)前后軸承都出現(xiàn)了問題。根據(jù)軸承問題，可以確定是汽輪機末級斷葉片事故發(fā)生了，并且斷落的葉片已經(jīng)擊斷了凝汽器的銅管，于是要求立刻關(guān)掉機器，進行維修。但是也出現(xiàn)了這樣的問題，就是既然汽輪機末級葉片斷裂，那么為什么汽輪機機組的后軸承的垂直振動沒有發(fā)生變化呢？因為汽輪機關(guān)掉后，對于企業(yè)來說，供電收入就會下降，而且也會對當(dāng)?shù)氐墓╇娗闆r產(chǎn)生不利的影響，因此，誤操作會對企業(yè)和當(dāng)?shù)氐墓╇姞顩r都產(chǎn)生不利的影響，因此一定要慎重執(zhí)行，必須確保判斷準(zhǔn)確。但是鑒于以上檢測出的凝結(jié)水質(zhì)不達(dá)標(biāo)，汽輪機機組的前后軸承的垂直振動和水平振動等超標(biāo)等問題，進行停機檢測維修。

汽輪機停止運轉(zhuǎn)以后，排氣缸馬上采取噴水來降低溫度，維修人員也穿防護衣服進入了凝汽器的汽側(cè)，然后對排氣缸進行檢測，發(fā)現(xiàn)是汽輪機的末級葉片斷裂兩片，其中一片已經(jīng)被根部都斷裂，然后另外一片是被段落的葉片已經(jīng)擊斷了1/4，還有一片的出汽刃邊有大約1 mm左右的細(xì)小裂紋。再對凝汽器進行檢測以后發(fā)現(xiàn)，銅管已經(jīng)被擊斷、擊破一根。

2 維修方法

對該15 MW汽輪機斷葉片事故進行常規(guī)的拆換大約需要15天左右的時間，這對企業(yè)會造成巨大的經(jīng)濟利益損失，同時對當(dāng)?shù)氐墓╇娗闆r會產(chǎn)生非常壞的影響，因此通過商量決策以后，決定進行一次試驗性的維修計劃。對15 MW汽輪機斷葉片事故發(fā)生，對其原因進行分析，并提出了快速簡便的解決方法，進行了有效地處理，通過打斷180度方向上另一個葉片，從而使轉(zhuǎn)子基本上恢復(fù)正常的平衡狀態(tài)。待到排氣缸的溫度降低以后，停止了噴水，維修人員進行輪班維修工作。由于汽輪機末級葉片的強度較大，因而市場上的絕大多數(shù)手槍鉆鉆頭都不能夠適應(yīng)末級葉片的高強度，因而這對維修工作的開展也造成了很不利的影響，最終不斷地去嘗試，一個接一個的鉆頭去試用，最終成功的將180度方向上另一個葉片打斷了，然后殘余的部位用砂輪機進行整理。當(dāng)然由于是在汽輪機機組內(nèi)部這樣的環(huán)境中工作，因而氣息和溫度都比較難以承受，因此企業(yè)員工在領(lǐng)導(dǎo)的督促下，進行一個小時一次輪班的工作處理進度，這樣確保維修的最高效率，同時汽輪機轉(zhuǎn)子也會不定時的進行人工轉(zhuǎn)動180度，這樣做的目的就是盡快將該15 MW汽輪機斷葉片事故快速處理好。從而保證取得較好的成果，共同促進了汽輪機機組的安全穩(wěn)定的運行過程。

當(dāng)然對于之前已經(jīng)斷裂的葉片也要對其斷裂位置進行打磨，以免造成對整個汽輪機氣流的不利影響，對于一些較小的細(xì)紋進行了打磨處理。對于凝汽器的銅管出現(xiàn)的擊斷和擊破狀況，進行灌水查漏補修的處理。

3 維修結(jié)果及其后期管理維護

整個維修過程結(jié)束后，汽輪機機組連盤兩個小時后，進行啟動，除了有汽輪機后軸承的水平振動超過正常以外，以他的軸承振動都在標(biāo)準(zhǔn)范圍之內(nèi)。之后每隔一段時間，都會利用停機時，對其末級葉片以及凝汽器銅管等狀況進行及時的檢測分析，為的就是防治斷裂葉片片擊打和汽流激振造成葉片損傷，出現(xiàn)的細(xì)小的裂紋將來發(fā)展為新的葉片斷落事故。對于凝汽器的銅管出現(xiàn)的擊斷和擊破狀況，后期進行了換新。

企業(yè)在進行年檢或者是對事故發(fā)生次數(shù)進行統(tǒng)計預(yù)防時，可以通過機電設(shè)備精細(xì)化管理系統(tǒng)導(dǎo)出各個時間段的信息來進行分類檢查管理，從而減少了企業(yè)人力記錄的麻煩和提高了精確度，節(jié)省了大量人力、物力和財力的投入，為企業(yè)生產(chǎn)過程中的成本支出得到有效的控制。從而對于可能出現(xiàn)的問題，及早的做好防護處理。

4 結(jié)語

企業(yè)要實現(xiàn)發(fā)展和獲利，就必須要有完善的管理系統(tǒng)，那么這既包括人員管理系統(tǒng)、財務(wù)管理系統(tǒng)、設(shè)備管理系統(tǒng)等，機電設(shè)備精細(xì)化管理系統(tǒng)為企業(yè)的發(fā)展帶來了重要的改變，能夠促進企業(yè)降低事故發(fā)生，促進企業(yè)設(shè)備的精細(xì)化管理，為企業(yè)降低成本支出，促進企業(yè)經(jīng)濟利益的實現(xiàn)。當(dāng)然通過采用打斷180度方向上另一個葉片的該種快速處理方法適用于小型的汽輪機，小型汽輪機的葉片圓周尺寸小，長度小，葉片材質(zhì)強度還是比較小一些，轉(zhuǎn)子長度也較小，這些都能夠通過采用打斷180度方向上另一個葉片來進行維修處理，因此，比較適用于小型汽輪機的葉片事故處理。

參考文獻

[1] 戴國偉.快速處理15MW汽輪機斷葉片事故[J].科技資訊，2012（26）：85-86.

第3篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞： X線攝片；透視；肋骨骨折

在臨床實踐工作中，胸部外傷后進行影像學(xué)檢查是基層醫(yī)院門診的一種常見病種。一般認(rèn)為這是最基本、最基礎(chǔ)的影像診斷措施，對具有一般影像知識的放射科醫(yī)生來說不是難題，但因其肋骨為一較特殊的組織器官，在普放診斷中及時明確診斷也不是一件非常容易的診療技術(shù)。相關(guān)文獻報道[1]，胸部外傷后采取X線攝片與透視相結(jié)合能顯著的提高肋骨骨折診斷的準(zhǔn)確率及并發(fā)癥的發(fā)現(xiàn)率。對此，筆者有意對我院2011年3月-2013年2月，126例胸部外傷門診患者采取X線攝片與透視相結(jié)合的方法進行協(xié)同診斷取得較好診斷準(zhǔn)確率，與相關(guān)文獻報道的結(jié)果基本一致，現(xiàn)將有關(guān)情況匯報如下，自在于與同道一起交流學(xué)習(xí)，不斷提高胸部外傷后肋骨骨折和并發(fā)癥診斷的準(zhǔn)確率。

1 臨床資料與方法

1.1 一般資料 本組126例胸部外傷患者，男性79例，女性47例。年齡在18-68歲之間，平均年齡為34.22±1.02歲?；颊呔驮\的時間為20min-1W不等，臨床表現(xiàn)為：不同程度的胸痛、壓痛、擠壓痛、骨摩擦音，及自覺癥狀有胸悶、胸部呼吸或咳嗽時劇痛，活動受限等。

1.2 X線檢查方法 X線胸部正位片，胸部正位片攝片分膈上肋骨和膈下肋骨，膈上肋骨采取站立后前位，膈下肋為仰臥位，使用濾線器。斜位的選擇是根據(jù)患者的臨床表現(xiàn)，確定哪一側(cè)胸部貼近暗合，然后，再評估肋骨骨折的部位，將患側(cè)肋骨分為3等份，考慮骨折位于外1/3段者，加攝患側(cè)小角度后前斜位，考慮骨折位于中、內(nèi)1/3段者，加攝對側(cè)反向大角度后前斜位[2，3]。透視在中科美倫DR機上進行透視觀察：將患者站立于透視機診視床上，根據(jù)患者的體厚進行適當(dāng)調(diào)節(jié)電壓的大小。指導(dǎo)患者雙下肢固定，上半身人體延縱軸小幅度往返轉(zhuǎn)動，或者由機器床下電動旋轉(zhuǎn)臺進行醫(yī)師控制旋轉(zhuǎn)，一般轉(zhuǎn)動的角度在150-300之間，觀察每一根肋骨的骨質(zhì)完整性、骨皮質(zhì)連續(xù)性，如見到明確的骨質(zhì)成角、骨皮質(zhì)不連續(xù)、肋骨斷端重疊、反常運動者為肋骨骨折診斷成立，并立即點片。

1.3 統(tǒng)計學(xué)處理 采用SPSS10.0統(tǒng)計軟件包進行統(tǒng)計分析，差異比較采用方差分析X2檢驗，以P

2 結(jié)果

3 討論

X線的臨床運用是從骨骼系統(tǒng)開始的，然后，才進一步拓展到人體其它系統(tǒng)疾病的診斷和治療。所以說X線在骨骼系統(tǒng)疾病診斷中奠定了非常重要的影像學(xué)檢查基礎(chǔ)。特別是骨骼的外傷性診斷運用的較為廣泛[4]。目前，在基層醫(yī)院X線影像設(shè)備已基本普及，給外傷患者的診療帶來極大的方便。尤其是CR或DR系統(tǒng)在影像科圖像處理中進一步投入使用，使放射的診斷能力得到空前的提高。胸部外傷后行X線攝片來探查肋骨是否骨折是一種最常見的檢查方法，多數(shù)肋骨骨折能清晰顯示，但也由于胸部這特殊的組織器官，一張胸片不能完全展示其全貌，所以，也能使得一部分肋骨骨折漏診。給患者的治療帶來一定的影響和進行司法鑒定帶來麻煩，也常導(dǎo)致一些醫(yī)療糾紛[5]。

X線在骨折診斷的過程中，是運用X線平行穿透骨折的間隙，來產(chǎn)生一個顯著的X線密度差異。一般表現(xiàn)為邊緣清楚的透亮線狀、條帶狀陰影。如果X線不能平行穿透骨折間隙就會產(chǎn)生一模糊的低密度帶線樣影或不出現(xiàn)低密度帶狀、線樣影。這樣就給診斷帶來一定的困難。肋骨是一種半圓形器官，攝胸部正位片時，肋骨腋中線緣的肋骨骨折就很難發(fā)現(xiàn)；同樣，在胸部側(cè)位片上，胸部前后緣肋骨骨折也難以顯示；有時，我們即使根據(jù)患者的臨床癥狀與體征，而采取斜位片，但有時也因其骨折間隙的角度問題把握不好，而不能顯示其廬山真面目。

根據(jù)上述原理，我們在實踐中采取攝片加透視相結(jié)合的方法，認(rèn)為此方法能顯著提高肋骨骨折的診斷率。上述結(jié)果我們也不難看出兩種檢查方法相配合的優(yōu)點。攝片在檢查中，除臨床診斷外，還能留下記錄，為患者后續(xù)治療及法律鑒定均能提供積極的依據(jù)。透視檢查能從多角度、全方位進行地毯式探查，調(diào)整不同的角度，能使得骨折線與在某一角度上重合，明顯提高骨折的準(zhǔn)確率。對少量的胸腔積液、皮下氣腫、少量的氣胸均能及時發(fā)現(xiàn)，明顯提高肋骨骨折并發(fā)癥的發(fā)現(xiàn)率。如本組結(jié)果中攝片發(fā)現(xiàn)的并發(fā)癥只有21例，X線透視發(fā)現(xiàn)并發(fā)癥為44例。但隨著X線影像設(shè)備不斷的升級提高，X線成像方式、方法也不斷升級，DR的出現(xiàn)是影像學(xué)檢查又一飛躍，DR在透視中點片能進一步提高診斷正確的信息量。也能存儲患者的信息，有利于治療后期的比較。

總之，我們認(rèn)為電視透視下縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)簡易可行，能從多方位觀察肋骨骨折，是胸部正斜位胸片的重要補充檢查手段，能有效的減少肋骨骨折的漏診率，在基層醫(yī)院具有較好的推廣運用價值。

參考文獻

1.曾東求，譚利華。肋骨骨折的X線與CT診斷[J]，現(xiàn)代診斷與治療，2009，3：55-56。

2.李在明，游繼平，於維鳴，等。三維X線攝影在肋骨骨折診斷中的應(yīng)用（附228例分析）[J]，實用放射學(xué)雜志，2005，11：1224-1225。

3.李小燕，桓電鋼，陳紹康。胸部斜位數(shù)字X線攝影在胸部外傷中的應(yīng)用價值[J]，臨床合理用藥雜志，2010（11）：151。

第4篇：短篇故事范文

[關(guān)鍵詞]：肋骨骨折；影像診斷技術(shù)選擇；臨床價值

基層醫(yī)療衛(wèi)生單位經(jīng)常遇到突發(fā)通、工傷事故，特別是一些隱匿性肋骨骨折的診斷不能不說是一個難點，這是由于其特定的解剖結(jié)構(gòu)所決定的。一旦診斷錯誤、漏診，不但給患者的后續(xù)治療帶來一定的影響，而且還有造成一些不必要的醫(yī)療糾紛，給醫(yī)院的社會效應(yīng)帶來一定的負(fù)面影響。因此，為不斷提高基層醫(yī)院加強對肋骨骨折明確診斷的水平，筆者有意對我院2012年6月-2013年6月78例肋骨骨折患者靜態(tài)CR影像圖片和動態(tài)X線電視透視記錄進行回顧性分析，現(xiàn)報道如下：

1 臨床資料與方法

1.1 一般資料 本組78例患者，男性53例，女性25例，年齡在18歲-66歲之間，平均年齡為45.26±1.22歲；交通事故57例，建筑事故8例，糾紛、斗毆傷11例，肺部疾患咳嗽導(dǎo)致自發(fā)性骨折2例。臨床表現(xiàn)為胸痛、大口呼吸或咳嗽后疼痛加重。體檢提示胸部局部壓痛、擠壓痛、骨摩擦音等。

1.2 X線檢查設(shè)備：國產(chǎn)500毫安X線攝片、閉路透視一體機，國產(chǎn)CR成像系統(tǒng)。

1.3檢查方法：胸部正、側(cè)位膈上肋骨片和膈下肋骨正位片，膈上肋骨采取站立位，膈下肋為仰臥位，均使用濾線器。斜位選擇是根據(jù)患者的臨床表現(xiàn)，確定哪一側(cè)胸部貼近暗合，然后，再評估肋骨骨折的部位，將患側(cè)肋骨分為3等份，考慮骨折位于外1/3段者，加攝患側(cè)小角度后前斜位，考慮骨折位于中、內(nèi)1/3段者，加攝對側(cè)反向大角度后前斜位[1，2]，也可以在X線電視透視下定位點片。X線電視透視：患者站立于透視機診視床上，根據(jù)患者的體厚進行適當(dāng)調(diào)節(jié)電壓的大小或按亮IBS自動電源電壓調(diào)節(jié)鍵。指導(dǎo)患者雙下肢固定，上半身人體延縱軸小幅度往返轉(zhuǎn)動，或者由機器床下電動旋轉(zhuǎn)臺進行醫(yī)師控制旋轉(zhuǎn)，一般轉(zhuǎn)動的角度在150-300之間，觀察每一根肋骨的骨質(zhì)完整性，如見到明確的骨質(zhì)成角、骨皮質(zhì)不連續(xù)、肋骨斷端重疊、反常運動者為肋骨骨折診斷成立[3，4]。同時，也可以在透視前，根據(jù)患者的主訴和體檢情況在患者的胸部局部用醫(yī)用膠布黏貼一鉛字號碼，以備在透視過程中，重點定位觀察?？s小對患者盲目觀察的范圍，縮短透視時間，減少不必要的輻射劑量。

2 結(jié)果

CR正常為胸片顯示肋骨骨折23例，占29.49%；動態(tài)X線電視透視顯示55例，占70.51%，其中新增靜態(tài)CR胸片未能顯示的骨折或多發(fā)性骨折19例。

3 討論

目前，在基層醫(yī)院X線影像設(shè)備已基本普及，給外傷患者的診療帶來極大的方便。尤其是CR或DR系統(tǒng)在影像科圖像處理中進一步投入使用，使放射的診斷能力得到空前的提高[5，6]。胸部外傷后行X線攝片來探查肋骨是否骨折是一種最常見的檢查方法，但普通X線二維成像檢查方法有時很難顯示三維的人體解剖結(jié)構(gòu)，所以，有時能導(dǎo)致一部分肋骨骨折漏診。

筆者經(jīng)過多年的臨床實踐采取胸部正、側(cè)、斜位靜態(tài)CR胸片結(jié)合胸部X電視透視下縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)，進行靜態(tài)和動態(tài)相結(jié)合的方法起到非常好的效果。胸部正位片能顯示前后肋骨和腋肋骨的大致影像，如錯位明顯、骨折線影較寬，診斷不難。難的是隱匿性肋骨骨折，且與X線的方向不平行；還有患者在攝片時不配合、X線攝影條件掌握不好等因素[7]。使得細(xì)小的骨折線變得模糊不清。增加斜為攝影能使一部分腋中線區(qū)的肋骨骨折能顯示出來。給肋骨骨折起到進一步補充。但在實踐操作過程中，有些細(xì)微骨折仍然不能如實反應(yīng)。因此，我們嘗試采取在電視透視縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)取得較好的效果，許多患者輕微肋骨骨折都能在透視下顯示出來。細(xì)微的征象包括：肋骨骨皮質(zhì)輕微皺起、皮質(zhì)連續(xù)性中斷或斷端因呼吸運動影響而反常運動等[8]。如臨床存在明確的外傷史，通過組合檢查仍不能顯示，應(yīng)建議患者定期隨訪復(fù)查。本組CR正常為胸片顯示肋骨骨折23例，占29.49%；動態(tài)X線電視透視顯示55例，占70.51%，其中新增靜態(tài)CR胸片未能顯示的骨折或多發(fā)性骨折19例。說明縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)的動態(tài)X線透視觀察的診斷效果非常明顯。同時，電視透視的條件也可以適當(dāng)調(diào)節(jié)，對診斷也帶來較好的幫助。電視透視也能對肋骨骨折間接征象的跟蹤觀察，如創(chuàng)傷性濕肺、氣胸、少量胸腔積液（血）、皮下氣腫及壁層胸膜外血腫等，患側(cè)的胸壁，往往均有肋骨骨折存在，因此，我們認(rèn)為X線電視透視是胸部外傷后肋骨骨折診斷的重要補充檢查技術(shù)，而且，方法簡單易行，具有較好的實用價值和推廣價值。

參考文獻

1、 曾東求，譚利華。肋骨骨折的X線與CT診斷[J]，現(xiàn)代診斷與治療，2009，3：55-56。

2、 邵為景。X線攝影在肋骨骨折診斷中的應(yīng)用體會[J]，中華中西醫(yī)雜志，2007，8（12）：23-24。

3、 曾東求。肋骨骨折100例X線及CT診斷結(jié)果分析[J]，中華現(xiàn)代影像學(xué)雜志，2008，5（4）：312-313。

4、 楊漢卿，鄒一磚，吳明燦。肋骨骨折漏診原因分析及避免漏診的措施[J]，醫(yī)學(xué)影像學(xué)雜志，2006，05：66-68。

5、 上展增，王家強，潘海英，等。 胸部正位片、多斜位透視并點片在肋骨骨折診斷中的應(yīng)用價值[J]，武警醫(yī)學(xué)院學(xué)報，2009（02）：63-64。

6、 邵巖，呂川。透視下局部數(shù)字點片攝影在肋骨骨折中的應(yīng)用價值[J]，泰山醫(yī)學(xué)院學(xué)報，2009（10）：20-22。

第5篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞： 哈代 短篇小說 威塞克斯 愛情結(jié)構(gòu)

英國作家托馬斯?哈代（1840―1928）是十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)巨匠，除去青年時期短暫的建筑師生涯，他始終筆耕不輟，共出版了14部長篇小說、4部短篇小說集、8卷詩歌集和2部史詩劇。哈代文學(xué)卷帙上的鮮活人物與動人故事都是繪制在“威塞克斯”的地理版圖上，以他生于斯長于斯的英國西南部鄉(xiāng)村為范本，注入了他關(guān)于社會現(xiàn)實與人類境遇的深沉思考。

其中，近50篇短篇小說基本上是哈代在十九世紀(jì)晚期陸續(xù)寫成并散見于當(dāng)時的報刊，正值作家小說創(chuàng)作的巔峰時期，隨后即致力于詩歌、史詩劇創(chuàng)作。本文擬以哈代若干敘寫男女愛情的短篇小說為例，著重從環(huán)境、主題、結(jié)構(gòu)三個維度品讀他在有限空間中繪就的精湛藝術(shù)。

一

哈代的一生，基本上都是在故鄉(xiāng)多塞特郡度過的。創(chuàng)作疆域上的愛敦荒原、卡斯特橋、霍姆斯托克教堂、牛奶場、河谷瀑布、廣場市集等，構(gòu)筑出鄉(xiāng)間人物悲歡離合故事的恰如其分的環(huán)境。這些場景被統(tǒng)稱為“威塞克斯”，是熔鑄了作家深邃思想、濃烈情感和澎湃想象力的詩意存在。偏于一隅的威塞克斯故事，映照出作家對維多利亞盛世中廣大農(nóng)民困苦境遇的深切關(guān)懷與同情，蘊含著對社會現(xiàn)實與古舊觀念的譴責(zé)和批判，彈奏起資本主義工業(yè)侵入田園生活后的挽歌。

同一國度的后輩作家弗吉尼亞?伍爾夫?qū)\懇率真的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格大為激賞，專文撰述過哈代小說的顯著特征與深遠(yuǎn)意義。她以女性作家的敏感與才情寫道：“他的光芒并不直接照射到人物的心坎上。它超越了心靈，向外投射到黑暗的荒原和在暴風(fēng)雨中搖晃的樹木上。當(dāng)我們的目光回到那個房間里面，爐邊的那一群人物早就分散了。每一個男子或婦女，都在孤零零地與暴風(fēng)雨搏斗；他越是離開了其他人的觀察，他把自己的性格越發(fā)充分地揭示了出來?！雹俟说沫h(huán)境，已不是傳統(tǒng)小說藝術(shù)中的情景交融、以景抒情可以容納的，他把環(huán)境描寫帶入更為開闊的層面中。自然環(huán)境已內(nèi)化為小說發(fā)展脈絡(luò)的重要組成部分，尤其是大量的風(fēng)景速寫靜中有動，與故事的起承轉(zhuǎn)合、人物的心理流轉(zhuǎn)具有渾然天成的整體感。《婚宴空設(shè)》里反復(fù)以畫家的素描手法描摹過芙侖河谷的場景，自耕農(nóng)尼古拉斯多年來順著河谷定時前去探望年輕時的情人克瑞斯汀，他們也經(jīng)常在河畔漫步談天，觀四季更替、嘆歲月荏苒，作家在多次引領(lǐng)讀者徜徉于這條熟悉的道路后說道，“水流匆匆正是在物質(zhì)上表現(xiàn)了無盡無休的時光在他們身上沖刷著，消磨他們的生命而沒把他們聯(lián)結(jié)在一起”②；《兒子的否決》里成為夫人的客廳女仆蘇珊總是倚靠在寓所的窗口，守候農(nóng)民們趕著滿載新鮮菜蔬的馬車經(jīng)過樓前的通衢長街，碧綠的豌豆、潔白的蘿卜、長途跋涉的馬匹，生機盎然的景象令終日困在屋中、精神上無所歸依的蘇珊著迷，更在這等候中遇見了曾經(jīng)可能娶她的花匠薩姆。一連串偶然帶來的婚姻改變了她的社會地位，等候場景的抒寫則無聲地傾訴著更適合她的伴侶與生活。

這些小人物的生活植根于十九世紀(jì)末的英國鄉(xiāng)間，他們在社會浪潮的裹脅下或無奈順應(yīng)、或努力前行，所處環(huán)境與他們的敘述血脈相連、緊密無間。如同福克納締造的約克納帕塔法世系、沈從文吟誦的湘西傳奇，獨具特質(zhì)的地理版圖上揮灑著人類共通的情懷與向往，歷經(jīng)時間淘洗與空間遷徙，仍令人感喟不已。

二

哈代在眾多短篇小說中，詠唱不息的是世界文學(xué)史上最為悠久和熾熱的命題――愛情。他一以貫之地關(guān)注普通人在愛情、婚姻中的彷徨與取舍，并用詩化的語言塑造出許多動人心弦的女性形象。古老英國源遠(yuǎn)流長的聯(lián)姻觀念，器重祖蔭和尊貴的血統(tǒng)，推崇學(xué)識與游歷，使得貴族小姐們在仰慕農(nóng)民、手工藝人的俊朗外形和堅毅品格時踟躕不前，年輕時的克瑞斯汀（《婚宴空設(shè)》）、卡羅琳小姐（《懸石壇公爵夫人》）都在思索愛情是否通往婚姻生活的必備要素，貴族們的統(tǒng)治地位與輝煌歷史是她們心里難以割舍的榮耀。

哈代沒有強烈的男權(quán)意識，能夠以溫和的目光審視一幕幕愛情悲劇，對女性人物命運充滿誠摯的同情。但是，囿于當(dāng)時的社會環(huán)境，女性往往缺乏獨立經(jīng)濟來源并在婚姻關(guān)系中處于依附地位，對婚姻生活缺乏清醒認(rèn)識與理智判斷。巴巴拉（《格瑞布府上的巴巴拉》）是柔弱的，私奔后重返自幼成長的衣食無憂的莊園，看到工匠丈夫燒傷的容顏時恐懼顫抖，在第二任丈夫阿普蘭道爾斯勛爵強制她觀看受毀雕像時眩暈，久經(jīng)折磨后萌生出對勛爵的順從與依戀。哈代小說中的表述形象地詮釋了廣大女性在社會中的從屬地位，“不過她本質(zhì)上是那種香豌豆或是旋花藤，需要一根比她自己更堅實的枝條，好在上邊纏繞，開花”③；《懸石壇公爵夫人》中的卡羅琳具備主見和謀略，勢利與自我導(dǎo)致她放棄悼念已故村民丈夫的權(quán)利，地位顯赫卻無法喚回骨肉親情；機智果敢的奈蒂（《奈蒂的房產(chǎn)》）成功捍衛(wèi)了房產(chǎn)與丈夫，但是沒有愛情奠基的婚姻生活，如履薄冰、動蕩不安。

惆悵和悲哀是統(tǒng)攝哈代短篇小說發(fā)展的基調(diào)。作家以詩人的溫和與同情感應(yīng)著人們的精神世界、詠唱著故土上的愛情旋律，相識的甜蜜與生活的歡愉只是躍動其中的小插曲。但是，這些小說人物雖然困守在傳統(tǒng)觀念的圍城里，已經(jīng)嘗試著去遵循內(nèi)心的情感呼喚、嘗試著去爭取理想的婚姻，初步傳達(dá)出自由、平等、獨立的精神訴求，蘊涵著作家對女性精神世界的思考與開掘，彰顯著作家的悲憫情懷和相當(dāng)程度上的現(xiàn)念。

三

短篇小說由于容量的限制，通常措辭更為簡練、戲劇沖突更為強烈。這一點，在許多以該種體裁作品著稱的作家筆下，都得到了驗證。哈代和短篇小說大師歐?亨利、莫泊桑、契訶夫等在敘事藝術(shù)上頗有會心之處，素材的裁剪與情節(jié)的鋪展都趨向于不枝不蔓，直接緊密。以傳統(tǒng)的中國書畫藝術(shù)作譬喻就是“留白”，墨氣淋漓的作品因謀篇布局的奧妙而韻味悠長。

哈代創(chuàng)作的《苔絲》、《無名的裘德》、《遠(yuǎn)離塵囂》等長篇小說均享有盛譽，詩歌、史詩劇在學(xué)術(shù)界和讀者群中也引起經(jīng)久不息的反響?？梢哉f，哈代短篇小說在相當(dāng)程度上貫通了長篇小說、詩歌、史詩劇的結(jié)構(gòu)特征。他的短篇小說里設(shè)置了一系列偶然，偶然與主人公的性格弱點相交織，譜寫出一幕幕令人扼腕嘆息的悲劇，但是敘事的節(jié)奏感張弛有度，既密切圍繞小說情節(jié)，又比其他短篇小說大家的作品舒緩，不主張在戲劇沖突的處戛然而止。《彼特利克夫人》里提摩太在默默承受心理起伏后確認(rèn)了兒子的血緣，故事緣起是女主人公安奈塔癡戀侯爵而在臨終前產(chǎn)生妄想。情節(jié)的逆轉(zhuǎn)至此抵達(dá)最強音，但小說并沒有就此終結(jié)，作家不吝筆墨地刻畫謎底揭曉后提摩太掙扎于血脈承續(xù)和高貴血統(tǒng)間的渴望及痛楚，進一步闡發(fā)作家對于小人物窘困命運的慨嘆；《婚宴空設(shè)》里尼古拉斯和克瑞斯汀婚姻之路的阻礙消除后，他們走進婚姻殿堂的意志和熱情反而遞減，十七年光陰沒有迎來期待的婚姻生活，卻讓他們在相濡以沫中感悟到幸福與安穩(wěn)。障礙消除后的敘事絕非冗余，中和了大起大落、悲欣交集的情緒激蕩，深化了作家關(guān)于愛情、婚姻問題的求索。

哈代短篇小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的張弛有度還得益于講故事的敘事視角與妥帖的心理描寫。講故事從旁觀者、轉(zhuǎn)述者的全知視域展開，客觀從容的敘述里奔流著詩人的溫情?！稇沂瘔舴蛉恕烽_篇即是“那么我愿意告訴你，有一座我很熟悉的古典莊園，離麥切斯特市還不到一百英里”④，《奈蒂的房產(chǎn)》則每一段內(nèi)容都以雙引號開始、以雙引號結(jié)束，通篇都是講故事的語氣；心理描寫演繹著主人公的悲喜劇，《兒子的否決》、《格瑞布府上的巴巴拉》、《婚宴空設(shè)》等作品雖然情節(jié)緊湊，但是都不乏愛情、婚姻之旅中的心理描寫，那些欣喜、猶豫、哀婉、安寧、追悔的意緒均被傳神刻畫，濃墨重彩地抒發(fā)出作家對歲月洪流中浮沉的普通人境況尤其是女性命運的無盡關(guān)懷和積極思考。

哈代本人曾將他的小說劃分為三類，“羅曼史和幻想、愛情陰謀故事、性格和環(huán)境的小說”⑤。綜上所述，這一界定同樣適用于他的短篇小說創(chuàng)作譜系，并在相對凝練的篇幅里進行了融合，彰顯出了更鮮明的特征與濃烈的詩情。這些誕生在威塞克斯大地上的篇章宛若文學(xué)海洋里一顆顆璀璨的珍珠，歷久彌新，帶給讀者們審美感動的同時也導(dǎo)航著他們的人生。

注釋：

①弗吉尼亞?伍爾夫.論托馬斯?哈代的小說.論小說與小說家.瞿世鏡譯.上海譯文出版社，2009：195.

②托馬斯?哈代.婚宴空設(shè).張玲選編.哈代中短篇小說選.張玲，張揚譯.北京：中國文聯(lián)出版社，2007：159.

③托馬斯?哈代.格瑞布府上的巴巴拉.張玲選編.哈代中短篇小說選.張玲，張揚譯.北京：中國文聯(lián)出版社，2007：185.

第6篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；布里爾小姐；幻滅

凱瑟琳?曼斯菲爾德是上世紀(jì)初世界文壇上最負(fù)盛名的女作家之一。她出生于新西蘭、崛起于英國文壇，與其同時代的喬伊斯、勞倫斯、伍爾芙一樣成為現(xiàn)代派文學(xué)的先驅(qū)。曼斯菲爾德在其短暫的一生中創(chuàng)作了許多經(jīng)典的短篇小說，除《序曲》（1917）、《在海灣》（1921）、《園會》（1921）等公認(rèn)的名篇之外，《布里爾小姐》（1920）也是不可多得的短篇佳作。該小說寥寥四千多字，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，也沒有扣人心弦的情節(jié)，更沒有華麗的詞藻。曼斯菲爾德通過細(xì)膩的人物刻畫，看似漫不經(jīng)心的側(cè)寫，時間、空間的隨意轉(zhuǎn)換，人物思維情感的靈動跳躍，使得人物形象栩栩如生，躍然紙上。

主人公布里爾小姐是位上了年紀(jì)，生活清貧，寂寞孤苦的獨身女人。故事發(fā)生在深秋初冬的一個晴朗的下午，她如往常一般坐在公園的長椅上，欣賞著公園樂隊的演奏，有意無意地“偷聽”著身邊形形的人們的對話，為了“置身于他人的生活中那么一小會”。她下意識地對路過的每一個人評頭論足，沉浸在識人辨物的樂趣中。一對老夫妻一直緘默著令她感到失望，跑來跑去的孩子和母雞般護衛(wèi)孩子的母親讓她饒有興趣。挽臂而去的年輕姑娘和軍裝士兵，戴可笑草帽牽著驢子的農(nóng)婦，臉色蒼白匆匆走過的修女，戴貂皮圓帽的下等……。但凡落入布里爾小姐視線的人物，都是有故事的人。她實在是個富有情趣而又樂于觀察的人，平凡的路人不斷激起她對生活探求的樂趣和激情。公園樂隊演奏的樂曲是她非常熟悉的，可是反復(fù)聆聽，她不僅不覺得乏味，倒是由“柔和而清亮”的長笛聯(lián)想到“晶瑩透亮的水珠”，足以讓讀者看到，這樣的公園之行對布里爾小姐清貧而單調(diào)的生活而言是多么大的精神慰籍。

故事是通過布里爾小姐心理活動的變化來推進的，現(xiàn)實生活和夢想狀態(tài)交替出現(xiàn)，制造出戲劇般的效果。長年的獨居生活讓布里爾小姐內(nèi)心獨白更加豐富。當(dāng)她取出狐皮圍脖時，覺得它是個“可愛的小東西”，好好刷了一遍，狐貍的小眼睛再次變得亮閃閃的，讓她高興不已。公園里的熱鬧一下了讓布里爾小姐振奮了起來。聽到樂隊重復(fù)演奏熟悉的曲段，她“抬起頭笑了”。她想象著自己和其他所有人一起伴著樂曲演唱，她“眼含淚水，微笑著”。布里爾小姐沉浸在與眾人產(chǎn)生共鳴的遐想中，心潮澎湃，情緒高漲。想象到自己學(xué)生和病榻上的老人一旦得知自己是“演員”將會對她刮目相看，她早已準(zhǔn)備好了回答的臺詞“我當(dāng)演員已經(jīng)很久了?！笨此破届o的語言之下是她壓抑了多年的想要得到他人肯定和關(guān)注的渴望。故事的結(jié)尾與布里爾小姐一廂情愿的美夢形成了強烈的反差。一對青年男女無意冒犯的談話無意中把她推入了失望的深淵。別人眼里的她是格格不入的“老蠢貨”，她的狐皮圍脖很“滑稽”，像“一條油炸的鱈魚”。最后布里爾小姐失落地逃回了昏暗的像小柜櫥一樣的小屋，把狐皮圍脖扔回盒子里，也把自己扔進了無盡的黑暗和孤獨之中。她這個活在幻想中的演員終究還是成為別人的笑料，這也正是該小說充分揭示的幻滅感主題。

幻滅感是曼斯菲爾德擅長的小說題材。她筆下的主人公純樸善良，長期以來一直想要追求幸福自由的生活，但在飽嘗生活艱辛和世故炎涼后被迫回到孤寂、冷漠的現(xiàn)實。如果把小說中塑造的人物形象與作者個人的生活經(jīng)歷進行對照我們會發(fā)現(xiàn)作者的創(chuàng)作與個人命運息息相關(guān)。曼斯菲爾德短暫的人生就充滿了一次又一次的幻滅感。她年輕時離開家庭的庇護，只身前往倫敦想要實現(xiàn)作家夢。迫于現(xiàn)實的壓力她無奈服從世俗，倉促結(jié)婚，但很快遭遇婚姻失敗。再婚的生活沒有帶給她期望的安全感和幸福。多年疾病的折磨，丈夫的冷漠，父親的疏遠(yuǎn)，兄弟的離世都讓她倍感失望。她的內(nèi)心在追求自己想要的獨立自由生活和放棄理想，屈從社會壓迫之間不斷掙扎。情感和心理上一次次的沖擊，使曼斯菲爾德余生大部分的作品都打上了幻滅主題的印記，也成就了她的諸多絕世佳作。布里爾小姐的理想生活寄托了曼斯菲爾德自身的意愿。她也曾試圖通過和疾病斗爭，尋求真愛，頻繁遷居等努力想要改變自己的生活現(xiàn)狀，但是在這樣一個不被接納，不被理解，到處充斥著自私、虛偽、陰險、冷漠的社會，一個孤寂的女性終究難逃坎坷的命運。

曼斯菲爾德的作品具有鮮明的現(xiàn)代派小說的藝術(shù)風(fēng)格，往往取材生活瑣事，看似平靜平凡實則激流涌動，語言素雅，描寫細(xì)膩，而主題鮮明，筆鋒犀利，《布里爾小姐》一文實為短篇之精品，令人百讀不厭。

參考文獻：

[1] 候維瑞. 現(xiàn)代英國小說史[M] .上海外語教育出版社，1986.

[2] 陳良廷，鄭啟吟等譯.曼斯菲爾德短篇小說選[Z].上海譯文出版社，1998.

[3] 趙友斌，梁永洪.論曼斯菲爾德的后期小說創(chuàng)作[M].外國文學(xué)研究，1999.

[4] 曼斯菲爾德.曼斯菲爾德書信日記選[Z]. 陳家寧譯.百花文藝出版社，1994.

第7篇：短篇故事范文

作者：[美]茱帕？拉希里

翻譯：施清真

出版：上海譯文出版社

時間：2011年3月

定價：27.00元

在當(dāng)今世界文壇，茱帕？拉希里（Jhumpa Lahiri）不算有名，盡管出了三部小說，但三部小說多少都具有某種同質(zhì)性：性別的不平等、愛情的永恒缺憾，移民的身份焦慮，人間的種種隔閡。這種同質(zhì)性或許和作者的經(jīng)歷有關(guān)。作為孟加拉裔印度移民的后代，她生在英國，長在美國，同時，又是善感的女性，長于思考的知識分子。如果說有一座金字塔叫做“寫作的自身條件”的話，那拉希里女士一定能夠站在它的頂端，令無數(shù)寫作者艷羨。不過，反觀拉希里的寫作，它們卻并不似作者文學(xué)雄心的體現(xiàn)，而更像是一位很有語言技巧的心理醫(yī)師在復(fù)述病人們帶來的故事。經(jīng)過復(fù)述，這些故事已不似當(dāng)初那般急迫逼人，秘密的吐露伴隨著平復(fù)與愈合。

2008年，拉希里出版她的第三部短篇小說集《不適之地》?！恫贿m之地》包括八個短篇，標(biāo)題取自書中同名短篇。文中幾乎所有故事的主角都和作者一樣，是從南亞次大陸到美國的移民后代。他們攜著揮之不去的故鄉(xiāng)記憶以及咖喱、香料和大吉嶺紅茶的氣味前來。他們的日常生活和情感在陌生之地展開，呈現(xiàn)出微妙而深刻的復(fù)雜性，每個人似乎都找不到那種讓自己過得習(xí)慣，感覺適宜的環(huán)境。身為移民后代，一方面，新一代擺脫了父輩承受的生活壓力和經(jīng)濟負(fù)擔(dān)，發(fā)展出與父輩在飲食、衣著乃至審美上的差異，卻仍能感受到來自身份（包括膚色、語言等等）、文化、生活方式等各方面的沖突，比如《地獄-天堂》中的女兒，《?，敽涂ㄎ骺恕分械目ㄎ骺耍涣硪环矫?，在融入陌生世界的過程中，新一代又有新的問題，他們難以跳脫故國親情觀念的羈絆，比如《不適之地》中因母親意外亡故陷入困頓的露瑪，《純屬好意》中努力擺脫自責(zé)的姐姐蘇妲。

書中同名短篇寫作尤為精彩。該短篇主要講述母親在手術(shù)中突然過世后，父親到女兒家中做客的故事。在拉希里筆下，突然過世的母親就像一則關(guān)于傳統(tǒng)和習(xí)慣的隱喻，父親在她逝后卸下重?fù)?dān)，女兒卻因其過世難抑傷悲。文中饒有意味地安排父親在女兒的花園里種下一株繡球花，這是母親最喜愛的花，是會隨著土壤的酸堿而變換顏色的花?！斑m應(yīng)”，是花的含義，也是父親無聲的勸慰。父親內(nèi)心的獨白猶如箴言：“但需求終究會消散，逐步降低到細(xì)微淡薄，無所定型，只怕一觸即散。露瑪也會面對這種失落感：她的孩子終將變成陌生人，躲避著她。因為她是他的孩子，所以他想保護她，讓她免于承受這種失落，正如他這輩子始終想讓她免于受到許多事情的傷害?！?/p>

《紐約時報》對拉希里的評價是：“閱讀茱帕？拉希里的故事，猶如在慢鏡頭下觀看不同植物的生長狀況。每一種植物雖有其固定的生長周期，但有些會沖破環(huán)境限制，向外傳播，有些則從內(nèi)部崩解。”誠如斯言，拉希里的寫作總體而言，是一種陳述而非描述式的敘事，著眼點小、文字清麗、運筆克制。但同時，她嚴(yán)肅敏銳，令“小題材、小故事”生出一種雋永意味。

拉希里以女性的視角，反映女性對于愛情、婚姻、家庭、事業(yè)、自我等傳統(tǒng)矛盾作出的思考和抉擇?！逗，敽涂ㄎ骺恕分械暮，?，盡管眾里尋他千百度，但燈火闌珊處相見，?，斶€是堅守自由意志的當(dāng)代女性：“她感到一陣暈眩，這個當(dāng)初毫不搭理她的男孩，這個明知她不可能屬于他、卻依然跟她展開一段韻事的男人，到了最后一刻，他終于要的更多。她內(nèi)心感到欣喜，但也因他的自私而心驚，驚訝他竟指使她該怎么做?！?/p>

拉希里知識分子的身份，使她進一步地超越民族身份與性別視角，從一個更為普遍的人性去冷靜俯視、反思孟裔移民的生存境遇。作者說：“人與人之間溝通的艱難，不僅僅是由于文化的、審美的、不同價值等等的差異，即便是父母和孩子，丈夫和妻子……他們之間的語言交流，情感交流，都是艱難苦澀、謬誤橫生的?！痹诖艘饬x上，拉希里的主題已然超越了米蘭？昆德拉式的“生活在別處”，文中的主人公也不尋求艾麗絲？門羅式的“逃離”，而是在這個越來越平的、沒有烏托邦和桃花源的世界里，采取了某種“心理醫(yī)師”式的態(tài)度，碰到絕望與悲傷之時并不因此遁入純粹思辨或干脆感性出逃，既未將此歸咎于所謂的帝國、時代或者歷史，也毫不回避“對不可總結(jié)無法歸類的復(fù)雜生命境遇的同情與思考”（張定浩語）。拉希里選擇直面人生重圍，復(fù)述出生活背面那百般復(fù)雜且搖搖欲墜的脆弱。

第8篇：短篇故事范文

[摘要]作為當(dāng)代新加坡最有影響力的英語女作家之一，林寶音在新加坡國內(nèi)外享有巨大的聲譽。林寶音用現(xiàn)實主義的小說創(chuàng)作描繪了當(dāng)代新加坡社會的人生百態(tài)。從某種程度上來講，林寶音的小說創(chuàng)作反映了新加坡英語文學(xué)從批判現(xiàn)實主義到新現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)變，是新加坡英語文學(xué)的一個縮影。學(xué)習(xí)和研究林寶音的文學(xué)創(chuàng)作，對于我們了解新加坡文學(xué)和新加坡社會都有著重要的意義。

[關(guān)鍵詞]新加坡英語女作家；林寶音；小說創(chuàng)作

一、前言

作為當(dāng)代新加坡最有影響力的英語女作家之一，林寶音(Catherine Lira)在新加坡國內(nèi)外享有巨大的聲譽，林寶音用自己獨特的、辛辣的諷刺筆調(diào)描繪著當(dāng)代新加坡社會的人生百態(tài)，亞洲周刊評論林寶音時，認(rèn)為她是“新加坡作家中的杰出代表”和“新加坡最好的作家”。

二、生平背景

林寶音1942年出生于馬來西亞的一個大家庭中，這個家庭有總共14個孩子，其中有4個男孩和10個女孩，林寶音在兄弟姐妹中排行第八。她的父親是來自于中國福建省的第三代華僑。林寶音的祖母、姑姑和母親都很擅長講故事。林寶音后來回憶認(rèn)為：“我很可能是從我母親那里遺傳了喜歡講故事的愛好。”在林寶音自己看來，她是一個喜歡聽故事、早熟的聰明孩子，滿腦子的奇思妙想。事實上她是個閑不住的孩子，“經(jīng)常在鄰居家敏捷地竄進竄出，因而經(jīng)常會無意聽到一些大人談?wù)摰钠媛劗愂隆Ｎ覍δ切┦虑楹芨信d趣，凡是我聽到的我都會記下來”。有時候她甚至?xí)艿疆?dāng)?shù)氐拇鬅燄^里去玩，所有的這些經(jīng)歷在后來的她的作品中都得到了或多或少的反映。

在林寶音開始入學(xué)的時候，她的家人將她送進了當(dāng)?shù)氐囊凰⑽膶W(xué)校。從此以后英語成為林寶音的主要的寫作語言。在小學(xué)畢業(yè)之后，林寶音在當(dāng)?shù)氐囊凰⑽膶W(xué)校開始了自己的中學(xué)生活，在那里她以凱瑟琳(Catherine)作為自己的英文名字。在她的中學(xué)時代，林寶音對于寫作情有獨鐘。1959年中學(xué)畢業(yè)之后，林寶音進入到著名的“自由學(xué)校”(Free School)進行大學(xué)預(yù)科的學(xué)習(xí)。在那里她參加了當(dāng)?shù)匚乃嚳锏木庉嫻ぷ?，寫一些和日常生活有關(guān)的文學(xué)評論，有時候也寫一些短小的詩歌。兩年以后，林寶音進入位于吉隆坡的馬來亞大學(xué)學(xué)習(xí)，并且于1964年獲得英語語言文學(xué)的學(xué)士學(xué)位，后來又先后從新加坡國立大學(xué)獲得語言學(xué)的碩士和博士學(xué)位。1970年林寶音全家從馬來西亞移民到新加坡。她曾經(jīng)在很多的新加坡學(xué)校擔(dān)任過教職。1979年林寶音進入新加坡教育部主管的課程發(fā)展協(xié)會的英語語言文學(xué)部門工作。1988年，林寶音在位于新加坡的東盟語言中心擔(dān)任教職，負(fù)責(zé)教授語言學(xué)和語法等課程，并且指導(dǎo)碩士研究生。

1992年1月，在林寶音即將滿50歲的時候，她辭去了所有的工作，專心致志地從事寫作，成為一名專職作家。

三、創(chuàng)作綜述

在30多年的文學(xué)創(chuàng)作生涯中，林寶音出版了多部短篇小說集和長篇小說以及兩本詩集和大量的政論。雖然她的詩歌和政論也很有名，但是毫無疑問，小說代表了林寶音文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。從創(chuàng)作時間來說，林寶音的小說創(chuàng)作可以分為兩個時期，即前期和后期。

1、前期的小說創(chuàng)作

短篇小說集《小小的諷刺：新加坡故事集》(Little Inonies：Stories of Singapore)，是林寶音最早的一部作品，也是林寶音文學(xué)生涯的開山之作。這部小說集1978年首次出版，首次印刷就銷售出了3000多本，這在當(dāng)時已經(jīng)是一個令人驚訝的成績了，后來這部小說集又多次在新加坡國內(nèi)和國外出版。至今在新加坡的當(dāng)?shù)貢?，這部小說集依然是書架上推薦的暢銷書之一，可以說是新加坡英語文學(xué)出版史上的一個傳奇了。如今這部小說已經(jīng)成為新加坡文學(xué)作品的經(jīng)典之作，書中的某些作品已經(jīng)被選入新加坡學(xué)校的英文課本，作為學(xué)生閱讀的范文，與莎士比亞等文學(xué)大師的傳世名作一起被學(xué)生學(xué)習(xí)，由此可見這部小說集在新加坡文學(xué)史上的地位。

在第一本小說集取得成功后，林寶音在1980年推出了自己的第二本短篇小說集《雷公和其他的故事》(or Else，the Lightning Cod and Other Sto-ries)。小說主題關(guān)注的是人與人之間的脆弱的關(guān)系，在小說集中，林寶音對于華人移民的某些傳統(tǒng)風(fēng)俗，例如迷信等進行了諷刺。

在隨后1983年出版的短篇小說集《他們一定會回來，請溫柔的領(lǐng)他們回來》(They Do Return…But Condy Lead Them Back)，作者延續(xù)了以往的風(fēng)格，繼續(xù)對于超自然力給予關(guān)注。這本小說集反映了作者童年時代的一些經(jīng)歷。林寶音對于這部小說曾經(jīng)作過這樣的解釋：“像我這樣的人，使用英語比使用漢語更加舒服，特別是我們在對于一些迷信的現(xiàn)象進行嘲笑的時候。但是無論如何，作為一個華裔，總有些來自于傳統(tǒng)迷信的恐懼深深地印在我們的腦海，即使是后天的教育有時也無法改變?！?/p>

第9篇：短篇故事范文

6月3日，迪士尼影業(yè)正式宣布將于2013年第16屆上海國際電影節(jié)期間舉辦“皮克斯短篇集展映”，一次性呈現(xiàn)16部精妙絕倫、妙趣橫生的皮克斯動畫短片，包括觀眾耳熟能詳?shù)摹侗┝υ婆c送子鹮》《月神》《小臺燈》等，其中最受影迷期待的新短片《藍(lán)雨傘之戀》更是首度在亞太地區(qū)公開放映。

皮克斯動畫工作室自1986年成立以來，推出了數(shù)十部備受好評的動畫長片與短片，贏得了全球觀眾喜愛，其中的長篇動畫《玩具總動員》系列、《超人總動員》、《美食總動員》、《海底總動員》、《機器人總動員》、《飛屋環(huán)游記》等佳作赫赫有名，是不少觀眾最愛的動畫。皮克斯的短篇作品，幾分鐘的時間就把故事講得精妙絕倫，再配以精益求精的動畫效果與回味無窮的主題元素，令觀者印象深刻，收獲不少奧斯卡小金人及提名。

比如《暴力云與送子鹮》《月神》《小臺燈》等皮克斯短片，其知名度及好評度與皮克斯的一系列經(jīng)典長片不相上下，但它們幾乎從未在國內(nèi)的大銀幕公映過，所以本次將于上海電影節(jié)期間舉辦的“皮克斯短篇集展映”，就將是影迷在大銀幕上一睹這些經(jīng)典作品的絕佳機會。

“皮克斯短篇集展映”將展出皮克斯最經(jīng)典的16部絕佳短片，包括展現(xiàn)了皮克斯標(biāo)識來歷的《小臺燈》；早期的古靈精怪作品《小雪人大行動》；受到國內(nèi)影迷熱捧的《暴力云與送子鸛》；獲得過奧斯卡最佳短片提名的《一人樂隊》《綁架課》《魔術(shù)師和兔子》《晝與夜》《月神》；贏得過奧斯卡小金人的《棋逢敵手》《鳥！鳥！鳥！》；衍生自經(jīng)典長片的《麥克的新車》《小杰的攻擊》《電焊工波力》《板牙東京競速》《夏威夷假期》，以及壓軸登場，最受期待的皮克斯最新短片《藍(lán)雨傘之戀》。

在這些短片中，《藍(lán)雨傘之戀》值得特別關(guān)注。本片通過最新技術(shù)制作，講述了一把藍(lán)雨傘愛上一把紅雨傘的動人故事。該片目前還未正式上映，但已在國外試映獲得好評如潮；上海電影節(jié)展映，更是其在亞太地區(qū)的首次公開放映。目前已經(jīng)引發(fā)影迷們最熱切的期待。此外在展映的最后，還將加映皮克斯2013年度長片《怪獸大學(xué)》的預(yù)告片，讓觀眾搶先領(lǐng)略毛怪與大眼仔帶來的全新歡笑與冒險。 （木子）