創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)論文精選(九篇)

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第1篇：創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)論文范文

現(xiàn)階段世界上對(duì)渣油進(jìn)行優(yōu)化的主要方式主要有五種：焦化、減粘裂化、催化裂化、固定床和沸騰床加氫、溶劑脫瀝青。以下對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的說(shuō)明。焦化的方式是現(xiàn)階段較為常用的渣油轉(zhuǎn)換方式，其可以加工各種不同劣質(zhì)的重質(zhì)渣油，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生大量的焦炭，導(dǎo)致原料油中的殘余碳含量逐漸增多，生產(chǎn)的焦炭也越來(lái)越多。隨著科技的發(fā)展互進(jìn)步，原油中的碳含量逐漸減少，但會(huì)在一定程度上降低原油的質(zhì)量，多環(huán)芳徑與瀝青質(zhì)含量逐漸的增加，并且不可以通過(guò)催化裂化原料直接使用，需要進(jìn)行加氫預(yù)處理與加氫裂化處理，但這一工序存在一定的難度。減黏裂化的方式也是工業(yè)中使用較早的手段，其主要的目的就是降低殘?jiān)剂嫌托枰♂尩慕M成部分。隨著長(zhǎng)期的發(fā)展與使用，殘?jiān)剂嫌椭饕窃诖皇褂门c發(fā)電方面進(jìn)行使用，隨著環(huán)保概念的普遍化，船只所使用的是硫元素含量相對(duì)較低、氫含量相對(duì)較高的天然氣來(lái)替代傳統(tǒng)殘?jiān)剂嫌?。渣油催化裂化只可以?duì)相對(duì)較為干凈的渣油進(jìn)行轉(zhuǎn)化，并對(duì)渣油中殘?zhí)康暮坑幸欢ǖ募s束，簡(jiǎn)單的說(shuō)要求低硫、低碳、金屬含量也要求相對(duì)較低等等，只有這樣才能催化裂化，但在市場(chǎng)中，這種資源相對(duì)較少，難以達(dá)到預(yù)期的效果。

二、懸浮床加氫裂化（VCC）工藝技術(shù)的特點(diǎn)

1.全新的懸浮床工藝全新的懸浮床（VCC）工藝是對(duì)現(xiàn)階段世界上各種不同的懸浮床加氫工藝特點(diǎn)進(jìn)行有效地結(jié)合與利用，并對(duì)相應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新處理，構(gòu)成了較為完整的工業(yè)化新型懸浮床加氫工藝。并得到較為廣泛的使用，目前已經(jīng)在建的有3套。這一項(xiàng)工藝的用途相對(duì)較為廣泛，可以加工硫元素含量與金屬元素含量較高的渣油，也可以對(duì)氮含量、金屬含量、粘度、碳含量、酸值相對(duì)較高的重油減壓渣油輕質(zhì)化加工也有著顯著的效果，并且原油的性質(zhì)相對(duì)較差，該項(xiàng)工藝的效果越是明顯。且可以在不同的環(huán)境下對(duì)原油渣油進(jìn)行轉(zhuǎn)化，并且轉(zhuǎn)化的效率相對(duì)較高，相對(duì)于傳統(tǒng)工藝與劣質(zhì)重油輕質(zhì)化工藝來(lái)講具有明顯的優(yōu)勢(shì)，造成的原材料浪費(fèi)效果也相對(duì)較小，適合現(xiàn)代的社會(huì)發(fā)展。

2.高度分散的催化劑體系這種懸浮床加氫（VCC）工藝主要是通過(guò)多金屬粉末催化劑進(jìn)行高度的分散來(lái)實(shí)現(xiàn)的，反應(yīng)器內(nèi)部的催化劑金屬在原料渣油中只占1%左右，催化劑主要以鐵、鈷、錳、鎳等等金屬系列為主起到非常好的活性效果，其中有一部分的金屬催化劑屬于工業(yè)廢料的回收（如赤泥催化劑），其自身的成本相對(duì)較為低廉。這種方式與國(guó)際上的類似工藝較為常用的固體催化劑等等有著本質(zhì)上的區(qū)別，所以應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行正確的區(qū)分。

3.尾油與蠟油循環(huán)裂化這種工藝（VCC）主要是通過(guò)對(duì)蠟油與尾油一次性通過(guò)加氫裂化、精制的手段來(lái)進(jìn)行渣油處理，其余世界上的其他工藝存在一定的差異，具有較強(qiáng)的區(qū)分與明確性，這種裝置主要產(chǎn)物是進(jìn)行加氫之后的優(yōu)質(zhì)石腦油與柴油，車輛排放所得到的尾油相對(duì)較少?，F(xiàn)階段的懸浮床工藝的產(chǎn)物在線加氫精制工序，不僅對(duì)已有的壓力與反映溫度進(jìn)行充分的利用，也在一定程度上提高了產(chǎn)品的質(zhì)量與效果，在線加氫精制催化劑使用3996加氫催化劑的方式，來(lái)對(duì)溫度進(jìn)行有效的控制，從根本上提高了劣質(zhì)油的優(yōu)化效果。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的研究與探索可以發(fā)現(xiàn)，這一工藝技術(shù)通過(guò)與傳統(tǒng)工藝完全不同的方式來(lái)進(jìn)行劣質(zhì)油處理，通過(guò)新型懸浮床加氫裂化（VCC）反應(yīng)器分區(qū)域冷氫控制來(lái)對(duì)溫度等方面進(jìn)行高效的控制，反應(yīng)溫度度可以達(dá)到470℃，操作壓力220Mpa,在一定程度上加強(qiáng)了操作的效果，從根本上降低反應(yīng)器的控制難度，進(jìn)而提高質(zhì)量。

懸浮床加氫裂化工藝的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)現(xiàn)階段，我國(guó)較為常用的重油輕質(zhì)化工藝主要有三種，分別是固定床加氫、延遲焦化、中有催化裂化，以上對(duì)其中存在的局限性進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析與研究，在此，對(duì)該項(xiàng)技術(shù)的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)進(jìn)行研究與對(duì)比。根據(jù)表格可以看出，按照加工方案的完善配置進(jìn)行估算，對(duì)懸浮床加氫裂化工藝方面的投資較高，但與固定床加氫方案進(jìn)行比較則相對(duì)較低；懸浮床加氫裂化工藝的產(chǎn)品收率、質(zhì)量與分布狀況都是最好的，有其的產(chǎn)量與柴汽比例也相對(duì)較高，所以與傳統(tǒng)的方式進(jìn)行比較具有一定的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)；懸浮床加氫與重油催化裂化方案的內(nèi)部收益都比較大，與其他兩種方式進(jìn)行比較有著明顯的優(yōu)勢(shì)，在投資的回收時(shí)間方面相對(duì)較短，也就是說(shuō)可以獲取更大的經(jīng)濟(jì)效益；懸浮床加氫方案在各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)上都有著較為明顯的優(yōu)勢(shì)，遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)的優(yōu)化方案，這也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與能源需求的重要趨勢(shì)。傳統(tǒng)的方案對(duì)金屬與硫元素相對(duì)較為敏感，一旦含量超標(biāo)就會(huì)導(dǎo)致裝置難以正常的運(yùn)行，所以在對(duì)劣質(zhì)的重油進(jìn)行優(yōu)化與處理的過(guò)程中存在較為明顯的差異。而懸浮床加氫裂化工藝則相對(duì)較為完善，適合現(xiàn)代的重油處理。

三、結(jié)語(yǔ)

第2篇：創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)論文范文

論文摘要:區(qū)域經(jīng)濟(jì)差異一直是區(qū)域經(jīng)濟(jì)學(xué)研究的核心問(wèn)題之一，也是世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)普遍性問(wèn)題。為了更清晰地認(rèn)識(shí)到中國(guó)地區(qū)間經(jīng)濟(jì)差異，將中國(guó)按地域劃分為東、中、西三大經(jīng)濟(jì)區(qū)域，選擇人均實(shí)際GDP以及三大區(qū)域創(chuàng)新活動(dòng)狀況，從區(qū)域創(chuàng)新的視角分析區(qū)域存在經(jīng)濟(jì)差異的原因，為決策者決策提供參考的依據(jù)。

新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景正改變著區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動(dòng)力和機(jī)制，并促使欠發(fā)達(dá)的中西部區(qū)域由以自然資源為基礎(chǔ)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向以知識(shí)創(chuàng)新為基礎(chǔ)的經(jīng)濟(jì)，因此，欠發(fā)達(dá)的中西部省際區(qū)域應(yīng)當(dāng)相應(yīng)調(diào)整其區(qū)域發(fā)展政策，尋求新的區(qū)域發(fā)展途徑。

一、區(qū)域創(chuàng)新的基本理論

(一)區(qū)域創(chuàng)新概述

在現(xiàn)有的文獻(xiàn)中，對(duì)區(qū)域創(chuàng)新研究的方面很多，但對(duì)區(qū)域創(chuàng)新所作的確切定義卻不多，甚至使人有此概念不證自明之感。由于區(qū)域作為地理空間，具有高度的涵容性與綜合性，是一個(gè)中觀層次的自然、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、社會(huì)綜合體。從寬泛的含義上理解，區(qū)域創(chuàng)新是發(fā)生于區(qū)域內(nèi)的所有創(chuàng)新活動(dòng)和創(chuàng)新成果。區(qū)域創(chuàng)新是國(guó)家創(chuàng)新體系的基礎(chǔ)和重要組成部分，體現(xiàn)了國(guó)家創(chuàng)新體系的層次性特征。區(qū)域創(chuàng)新與國(guó)家創(chuàng)新的主要差異總體上表現(xiàn)為，區(qū)域創(chuàng)新具有地方性、獨(dú)特性、開放性，在體現(xiàn)與國(guó)家創(chuàng)新的共性時(shí)也能體現(xiàn)出區(qū)域特質(zhì)。

(二)區(qū)位因素的變化與區(qū)域創(chuàng)新環(huán)境

在全球化和知識(shí)經(jīng)濟(jì)下，區(qū)位因素的成分和重要性發(fā)生了變化，非實(shí)物因素和社會(huì)資本、社會(huì)網(wǎng)絡(luò)等作用在區(qū)域發(fā)展和創(chuàng)新中的作用凸現(xiàn)出來(lái)，區(qū)域發(fā)展業(yè)績(jī)所表現(xiàn)的差異性越來(lái)越多地受制于區(qū)域發(fā)展的非物質(zhì)、非貿(mào)易的區(qū)位因素，它們構(gòu)成區(qū)域創(chuàng)新環(huán)境的內(nèi)容，而創(chuàng)新環(huán)境的質(zhì)量和優(yōu)勢(shì)則決定了區(qū)域創(chuàng)新的基礎(chǔ)條件及區(qū)域吸引和留住各種流動(dòng)性資源的豁性;地理臨近性和動(dòng)態(tài)的集聚經(jīng)濟(jì)對(duì)區(qū)域創(chuàng)新有重要意義。

二、基于創(chuàng)新視角的三大區(qū)域經(jīng)濟(jì)差異分析

(一)三大區(qū)域的創(chuàng)新活動(dòng)差異比較

在研究創(chuàng)新產(chǎn)出時(shí)使用專利數(shù)據(jù)是合理的。本文用專利數(shù)據(jù)衡量區(qū)域創(chuàng)新活動(dòng)，分析三大區(qū)域中的創(chuàng)新活動(dòng)的空間分布，以期揭示三大區(qū)域經(jīng)濟(jì)差異的內(nèi)在原因。

表1提供了中國(guó)三大區(qū)域創(chuàng)新活動(dòng)19%和2005年的人均專利產(chǎn)出情況與排名。由表1可以看出，三大區(qū)域的創(chuàng)新產(chǎn)出的平均水平在考察期的十年中仍然呈現(xiàn)由東到西的逐漸降低的變化態(tài)勢(shì)，創(chuàng)新活動(dòng)的地理分布高度地集中在少數(shù)東部沿海省際區(qū)域。從專利產(chǎn)出的相對(duì)水平看，上海與北京形成了大的創(chuàng)新集群;而浙江、江蘇、山東、廣東、遼寧和福建則形成了中型的創(chuàng)新集群。19%年?yáng)|部、中部和西部的人均專利占全國(guó)人均專利總數(shù)分別為70.06%,14.14%和15.8%;2005年?yáng)|部、中部和西部的人均專利占全國(guó)人均專利總數(shù)分別為76.8%,11.27%和11.93%。數(shù)據(jù)顯示創(chuàng)新活動(dòng)強(qiáng)烈集中在東部等少數(shù)省際區(qū)域之中，創(chuàng)新活動(dòng)呈現(xiàn)強(qiáng)弱的極化現(xiàn)象。從三大區(qū)域的創(chuàng)新產(chǎn)出平均水平看，東部遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中西部區(qū)域，而且創(chuàng)新差距有拉大的趨勢(shì)。

(二)三大區(qū)域經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)差異分析

本文分析所使用的數(shù)據(jù)為我國(guó)各省1996-2005年間的實(shí)際人均GDP(以1995年為基期)，實(shí)際人均GDP是根據(jù)各省名義人均GDP和人均GDP縮減指數(shù)折算得到的。數(shù)據(jù)來(lái)源于中國(guó)1997-2006年的統(tǒng)計(jì)年鑒。

第3篇：創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)論文范文

［關(guān)鍵詞］ 分鏡圖;原畫;畫面感;規(guī)律

動(dòng)畫分鏡圖及原畫設(shè)計(jì)是體現(xiàn)動(dòng)畫片敘事風(fēng)格、構(gòu)架故事結(jié)構(gòu)、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。分鏡圖簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是以圖像呈現(xiàn)的腳本，不僅是對(duì)全片所有鏡頭分切和組接，同時(shí)也是對(duì)每一個(gè)鏡頭的畫面、聲音、時(shí)間等所有構(gòu)成要素的精確設(shè)定，而原畫創(chuàng)作卻是決定動(dòng)畫片動(dòng)作質(zhì)量最重要的一道工序，也可說(shuō)是對(duì)分鏡圖的最終完善。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，在現(xiàn)代電影工業(yè)中，分鏡圖包含了電影、動(dòng)畫、電視劇等各種影像媒體在實(shí)際拍攝之前以圖表的方式來(lái)說(shuō)明影像的構(gòu)成，將故事和劇本視覺化、形象化。這個(gè)過(guò)程不是簡(jiǎn)單的圖解，而是用連續(xù)畫面以一次運(yùn)鏡為單位作分解圖，并且標(biāo)注運(yùn)鏡方式、時(shí)間長(zhǎng)度、對(duì)白、特效等。是影片最初的視覺形象，也是影片計(jì)劃實(shí)施的藍(lán)圖。這是一種具體的再創(chuàng)作，在動(dòng)畫電影中它是一部動(dòng)畫制作的最主要依據(jù)，［1］這個(gè)確定的風(fēng)格就是怎樣運(yùn)用鏡頭，鏡頭間以怎樣的節(jié)奏進(jìn)行切換。所以，一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫分鏡頭制作又叫做動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)，是系統(tǒng)化的視聽設(shè)計(jì)，動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本是集導(dǎo)演處理、美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、音樂提示等一體的工作藍(lán)本，是后續(xù)所有工作的依據(jù)，由此可見，分鏡圖是動(dòng)畫制作中極其重要的一環(huán)，接下來(lái)，就是由原畫來(lái)繼續(xù)進(jìn)一步的工作。原畫是指動(dòng)畫創(chuàng)作中一個(gè)場(chǎng)景動(dòng)作之起始與終點(diǎn)的畫面，以線稿的形式呈現(xiàn)，換句話來(lái)說(shuō)是指物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的關(guān)鍵動(dòng)作，原畫是角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)者，負(fù)責(zé)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的關(guān)鍵動(dòng)作設(shè)計(jì)，根據(jù)分鏡圖將鏡頭影像繪制成精細(xì)的線稿，由分鏡圖上的指示，把畫面中活動(dòng)主體的動(dòng)作起點(diǎn)與終點(diǎn)畫面以線條稿的形式畫在紙上，這一步驟是動(dòng)畫制作過(guò)程中最重要的部分，因此又被稱為“關(guān)鍵動(dòng)畫”［1］。原畫的作用是控制動(dòng)作軌跡特征和動(dòng)態(tài)幅度，其動(dòng)作設(shè)計(jì)直接關(guān)系到動(dòng)畫作品的敘事質(zhì)量和審美功能。其實(shí)，原畫是在大規(guī)模的動(dòng)畫片制作生產(chǎn)中應(yīng)運(yùn)而生的，只是為了便于量產(chǎn)，從而獨(dú)立出來(lái)的一項(xiàng)重要工作，其目的就是為了提高影片質(zhì)量并加快生產(chǎn)周期。現(xiàn)在看來(lái)，原畫在動(dòng)畫制作中處于非常重要的地位，從姿勢(shì)、動(dòng)作、繪畫到色彩等元素被制作者有意識(shí)有目的地串聯(lián)在一起，這一切其實(shí)就是通過(guò)人，這個(gè)人通過(guò)他以為的合適姿勢(shì)和動(dòng)作讓角色活起來(lái)，賦予動(dòng)畫形象性格、意志和情感。［2］由此可見原畫創(chuàng)作是決定動(dòng)畫片質(zhì)量好壞最重要的一道工序。同時(shí)，原畫在設(shè)計(jì)制作時(shí)把角色動(dòng)作與場(chǎng)景等綜合因素合并考慮，因此，如何理解原畫及掌握原畫制作的基本原理和技巧是這個(gè)過(guò)程中至關(guān)重要的一個(gè)步驟。在說(shuō)明和強(qiáng)調(diào)了動(dòng)畫分鏡圖及原畫設(shè)計(jì)的重要性之后，那么怎么才可以更好地把握分鏡圖及原畫的設(shè)計(jì)制作呢，在分析和總結(jié)歷來(lái)的優(yōu)秀動(dòng)畫電影中，也許可以得出以下這個(gè)觀點(diǎn)――畫面感是動(dòng)畫分鏡圖及原畫設(shè)計(jì)的一個(gè)基本原則。

畫面感可以說(shuō)是一種藝術(shù)直覺，對(duì)于專業(yè)從事視覺藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，不是一件很容易的事，但也不是很困難的事。需要注意的是：這里的這個(gè)畫面感并不僅僅是指繪畫領(lǐng)域里的藝術(shù)直覺，而是包含了一種鏡頭審美的總體感覺。也就是說(shuō)，當(dāng)面對(duì)處理一個(gè)分鏡時(shí)，精美的畫面和技法并不重要，重要的是如何把握并獨(dú)特操控電影語(yǔ)言：運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)景、場(chǎng)面及剪輯等，因?yàn)榉昼R圖不是漫畫，雖然視覺沖擊力的要素不可或缺，但這個(gè)沖擊力不是看單獨(dú)的畫面，而是看它所包含的運(yùn)動(dòng)元素以及它在整個(gè)影片剪輯中所處的位置。所以，此處的畫面感至少包含兩重含義，同時(shí)兼顧圖像美及運(yùn)動(dòng)美。故在為一部動(dòng)畫電影做分鏡圖時(shí)，不但要充分考慮及把握定位影片的整體風(fēng)格，而且隨時(shí)要以一顆運(yùn)動(dòng)的心來(lái)操作。也就是分鏡圖并不只是簡(jiǎn)單畫出劇本，而是要在劇本的基礎(chǔ)上增加額外的創(chuàng)意，盡最大的可能豐富原作的想法和細(xì)節(jié)， 換句話說(shuō)，分鏡圖最注重的是鏡頭美感或者說(shuō)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖。而在原畫創(chuàng)作中，情形就開始有所變化，此處的畫面感則更注重圖畫性的視覺美學(xué)，由于原畫的作用是控制動(dòng)作軌跡特征和動(dòng)態(tài)幅度，其動(dòng)作設(shè)計(jì)直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫作品的敘事質(zhì)量和審美功能。故此，對(duì)于任意一張?jiān)嬜髌穪?lái)說(shuō)，都是相對(duì)于前一張和后一張的繼往開來(lái)，在這里必須強(qiáng)調(diào)的是，由分鏡圖開始制作的原畫的首個(gè)視覺形態(tài)奠定了以后將會(huì)出現(xiàn)的若干原畫的基調(diào)，于是在一定程度上講：在分鏡圖階段并不太重視的視覺形象或形態(tài)設(shè)計(jì)在原畫創(chuàng)作一開始就起關(guān)鍵作用，它可能不會(huì)像要求一幅繪畫作品那樣盡善盡美，但是，卻一定要有最基本的構(gòu)圖要求以及形式美感。

在欣賞宮崎駿吉卜工作室的分鏡或原畫作品時(shí)，這種感覺就十分強(qiáng)烈。這些作品并不太注重平面的繪畫性，但確實(shí)對(duì)視覺樣式及畫面構(gòu)成十分講究。吉卜工作室的這種繪制形式毫無(wú)疑義是區(qū)別于他人的視覺樣式，為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的一種選擇呢。其實(shí)這其中包含了一個(gè)樸素的原理――視覺樣式的選擇是心靈圖像的表現(xiàn)。現(xiàn)在試分析一下：每一個(gè)人都有一張面孔。面孔是通常人們相互識(shí)別的最普通的標(biāo)志。從理論上講，世界上沒有完全相同的兩張面孔，即使最相像的雙胞胎也會(huì)有仔細(xì)觀察下的種種差別。故此，作為一種標(biāo)識(shí)性的面孔及其上的器官形狀、位置分布、長(zhǎng)短大小等都是在辨識(shí)過(guò)程中的依據(jù)。在此種意義上講，各器官的功能是無(wú)意義的。但作為形態(tài)來(lái)說(shuō)，其意義則非常重大。這個(gè)重大的重要之處至少體現(xiàn)在視知覺領(lǐng)域，因?yàn)閺膰?yán)格意義上講，這個(gè)世界上不會(huì)有完全相同的兩個(gè)鼻子，就如同這世上沒有完全相同的兩個(gè)人一樣；雖然從表面上看，各鼻子大同小異，都差不多。但就形狀而言，如此簡(jiǎn)單的形狀稍有差異其實(shí)就是一個(gè)巨大的差別，并且，從微觀角度講，鼻子的構(gòu)造其實(shí)并不簡(jiǎn)單，但很遺憾，這些并不能作為平常意義上的判斷依據(jù)，我們所能依據(jù)的，正是表面的形狀，即使它看起來(lái)很難區(qū)別。

作為一種判斷的標(biāo)識(shí)來(lái)說(shuō)，面孔既然能被作為識(shí)別的依據(jù)，就說(shuō)明它在視覺認(rèn)知方面不具備復(fù)雜性，很直觀。但是，在人與人的相處過(guò)程中，這個(gè)標(biāo)識(shí)只能作為一個(gè)是否的基礎(chǔ)判斷；而不能作為是什么的性質(zhì)判斷。因?yàn)?，在這個(gè)標(biāo)識(shí)下面隱藏了一個(gè)龐大的并不能被人類視知覺器官輕易辨識(shí)的抽象系統(tǒng)，俗話所謂知人知面不知心就是類似的道理。如果拋開階級(jí)階層或社會(huì)道德等方面的約束，雖然這些因素很難逃脫超越，但也不是不可能。在對(duì)待一幅具體的畫面時(shí)，這些因素會(huì)不時(shí)干擾觀者的直覺判斷，進(jìn)而將觀感或思緒引向另外的地方，使這個(gè)偏離的結(jié)果更加難以捉摸。事實(shí)上，當(dāng)人們?cè)谧⒁暬蛐蕾p某一個(gè)特殊的面孔時(shí)，往往是在第一時(shí)間的一個(gè)剎那間就已經(jīng)有了一個(gè)基本判斷，此后的欣賞或?qū)徱暺鋵?shí)已經(jīng)是摻雜更多的經(jīng)驗(yàn)或閱歷的核對(duì)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程性的視覺體驗(yàn)會(huì)因人而異產(chǎn)生不盡相同的結(jié)果。對(duì)著任意關(guān)照對(duì)象，這個(gè)眼前的惟一的存在會(huì)幻化出各種各樣的形象，出于任何一種緣由都可能導(dǎo)致這種結(jié)果。

每一張面孔都是一個(gè)獨(dú)特的存在，如果仔細(xì)觀察，每一面孔都會(huì)是一個(gè)十分奇妙的組合物象。至于為什么會(huì)如此這般，那將是一個(gè)深?yuàn)W且牽扯廣泛的復(fù)雜問(wèn)題，也許至今還沒有令人確信的解釋，但任誰(shuí)也不能否認(rèn)這個(gè)問(wèn)題的存在。對(duì)于一位嚴(yán)肅的科學(xué)家來(lái)說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題也許會(huì)稍顯無(wú)聊或根本就是無(wú)聊，但對(duì)一個(gè)相面師或化妝師來(lái)說(shuō)，都或多或少地要不時(shí)面對(duì)這一問(wèn)題，職業(yè)使這個(gè)問(wèn)題有了意思。對(duì)于任何一幅畫面來(lái)說(shuō)，也有類似一張面孔的這般性質(zhì)。為什么要如此組織畫面？為什么要在畫面的這個(gè)或那個(gè)部位安置一個(gè)這樣或那樣的形狀或一塊色彩等諸如此類的問(wèn)題，對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者或欣賞者而言，這始終都是一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題，更甚者，這個(gè)問(wèn)題會(huì)困擾其中一些人的終生實(shí)踐。宮崎駿吉卜工作室的成功之處就在于他們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐找到并建立了一個(gè)合適且明顯的辨識(shí)系統(tǒng)，而體現(xiàn)這一系統(tǒng)的視覺樣式就是那些數(shù)不清的“宮崎模式”原畫，也許在人們的眼中這些原畫和普通的速寫看起來(lái)很接近，但是，它確實(shí)就是屬于“宮崎模式”的畫，你可以學(xué)習(xí)，甚至可以超越，但永遠(yuǎn)不會(huì)一樣。深究這其中的原因，可能很多，明顯的一點(diǎn)就是：這些畫兒不是繪畫，也不是卡通形象設(shè)計(jì)，而是一個(gè)人的全部反映。

意識(shí)是物質(zhì)的反映，如按照正常的邏輯演繹，則可說(shuō)圖畫是物質(zhì)的反映。如果真的是這樣子的，那么繪畫想起來(lái)不知會(huì)是多么無(wú)趣的事。幸好，事實(shí)并非如此，人的意識(shí)能動(dòng)使得同一物事有著不盡相同的形容，有多少人就有著多少產(chǎn)物，個(gè)體的獨(dú)一性決定了相關(guān)產(chǎn)物――畫面的不可重復(fù)的性質(zhì)。不幸的是，這一點(diǎn)只能停留在理論上實(shí)現(xiàn)，世界的豐富恰是因?yàn)樨汃ぁ０凑崭袷剿睦韺W(xué)的說(shuō)法：反映著大腦視覺區(qū)域中所進(jìn)行的生理活動(dòng)的視覺經(jīng)驗(yàn)，與自然界的物體一樣，都服從著同一個(gè)基本的組織規(guī)律。換言之，知覺結(jié)構(gòu)與物理結(jié)構(gòu)之間的一致，是由人類進(jìn)化過(guò)程中神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)周圍環(huán)境的逐步適應(yīng)造成的；人類的意識(shí)結(jié)構(gòu)以及其反映原則也必定符合物質(zhì)世界的一般規(guī)律，且不得不符合更不能不符合，這是一基本的合理反映原則，是人類之為之人類的與生俱來(lái)的使然。格式塔學(xué)派的研究證明：“在心靈為獲得一個(gè)有秩序的現(xiàn)實(shí)概念的斗爭(zhēng)中，總是以一種法定的合乎邏輯的方式，從把握最簡(jiǎn)單的知覺式樣開始，逐漸過(guò)渡到把握最復(fù)雜的式樣?！保?］在上面的引述中，一方面說(shuō)明了圖畫與人類自身的心理經(jīng)驗(yàn)關(guān)系緊密并且相互反映。另一方面也說(shuō)明了探索關(guān)于畫面感的影像實(shí)踐其實(shí)質(zhì)就是在探索人本身。換言之，具有畫面感的影像作品或單個(gè)畫面的潛層結(jié)構(gòu)正是人類自身活動(dòng)所必須遵循的普遍規(guī)律。

對(duì)任何一件事來(lái)說(shuō)，都會(huì)存在一個(gè)始終；即使有所謂半途而廢的事，這個(gè)廢點(diǎn)也是這件事的終點(diǎn)。一件事就是一件事，一件事不是規(guī)律，但一件事中必有規(guī)律存在，這是這件事被認(rèn)知的前提；換一句話說(shuō)，沒有規(guī)律的事是不能被認(rèn)知的。任何一件事，都是有規(guī)律的事；有規(guī)律不是這件事的一個(gè)點(diǎn)，而是一根線，一根貫穿這件事始終的線；也就是說(shuō)，規(guī)律性始終充滿在這件事物的任何一處。既然只有規(guī)律的東西才可能被認(rèn)知，那么可以說(shuō)，一切所謂的形式都是規(guī)律的存在。按照培根的說(shuō)法，把握了形式即就是掌握了規(guī)律。是故，這些規(guī)律通過(guò)一定的形式表現(xiàn)出來(lái)，反映于人為的世界，在空間中或平面上則此形式就代表了一種精神，對(duì)一件藝術(shù)品或藝術(shù)的行為甚至于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也必定如此，這其中也肯定包括動(dòng)畫原畫、分鏡圖及一切視覺影像形式。

［參考文獻(xiàn)］

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［2］ ［日］手冢治蟲.原畫的秘密［M］.李彥樺,譯.臺(tái)北:臺(tái)灣東販股份有限公司,2008.

第4篇：創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)論文范文

關(guān)鍵詞：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；集群發(fā)展；態(tài)勢(shì)；困境；對(duì)策

中圖分類號(hào)：G124 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-723X（2012）10-0111-05

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展是我國(guó)當(dāng)代產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展中的一類新形態(tài)，是指以某一主導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)為核心，吸引大量彼此產(chǎn)業(yè)聯(lián)系密切的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意工作者及相關(guān)服務(wù)機(jī)構(gòu)在某一特定的文化地理空間范圍內(nèi)集聚，形成相對(duì)集中的區(qū)域集合體的一種業(yè)態(tài)現(xiàn)象。西方發(fā)達(dá)國(guó)家發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的既有經(jīng)驗(yàn)表明：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展，有助于整合產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)要素，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)資源的合理配置，從而能降低產(chǎn)業(yè)發(fā)展成本，提高勞動(dòng)生產(chǎn)率。鑒于此，自2004年起，推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展成為我國(guó)諸多省市發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一項(xiàng)重要戰(zhàn)略舉措。“十一五”期間文化部先后命名了兩批共4家國(guó)家級(jí)文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)和四批共204家國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、園區(qū)。那么，時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)這幾年的發(fā)展，我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展到底處于怎樣的一個(gè)狀況，有哪些不足又亟待作出改進(jìn)呢？下面筆者試從三個(gè)方面對(duì)這一問(wèn)題作出一定程度的解答。

一、我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的態(tài)勢(shì)

從總體上看，我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展已初顯成效，但仍處于低水平的發(fā)展階段。具體來(lái)說(shuō)，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的主要形態(tài)。就文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)要素、資源的空間整合形態(tài)而言，目前我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群主要存有三種類型：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地。其中文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶是依托一定的自然生態(tài)資源或人文生態(tài)資源，政府將一些創(chuàng)意園區(qū)或創(chuàng)意企業(yè)集合起來(lái)以形成點(diǎn)狀密集、面狀輻射、線狀延伸的文化創(chuàng)意產(chǎn)品與服務(wù)的生產(chǎn)、消費(fèi)和流通一體化的帶狀走廊，如上海徐匯濱江文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、景德鎮(zhèn)陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、蘇州河創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶等。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)是由政府規(guī)劃的一個(gè)空間有限和具有明顯地理區(qū)域，且文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和設(shè)施都高度集中的地方。這些園區(qū)主要是由文化創(chuàng)意企業(yè)和一些自己經(jīng)營(yíng)或自由創(chuàng)作的創(chuàng)意個(gè)體集合組成，如杭州和達(dá)文化創(chuàng)意園、泰州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、中國(guó)光華文化創(chuàng)意園、羊城創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地主要是依托龍頭企業(yè)拉動(dòng)效應(yīng)，牽動(dòng)整個(gè)地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分工和集聚，進(jìn)而帶動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)。如上海張江創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地、河北東方文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地、新疆“7坊街”文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地等。這三種形態(tài)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群都是在政府的主導(dǎo)下來(lái)完成集群的，市場(chǎng)在其中的導(dǎo)向作用未能得到充分發(fā)揮，因此，它們與真正成熟的產(chǎn)業(yè)集群還存在一定的距離，這種集群式發(fā)展具有一定的單一性和主觀性，不能完全滿足文化消費(fèi)的市場(chǎng)需求，它們與“集群”本身需要達(dá)到的經(jīng)濟(jì)目的、需要實(shí)現(xiàn)的杠桿效益、需要獲得的資本回報(bào)尚存在差距。

2我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的基本格局。我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的空間分布與我國(guó)主要經(jīng)濟(jì)區(qū)的空間分布緊密相關(guān)，也與該區(qū)域的原有產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)密切相關(guān)。目前，我國(guó)已初步形成六大創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群。首都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群以北京為核心，作為全國(guó)的文化中心其在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的地位是其他城市無(wú)法替代的，已經(jīng)形成文藝演出、廣播影視、古玩藝術(shù)品交易等優(yōu)勢(shì)行業(yè)；長(zhǎng)三角創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的上海是該地區(qū)的龍頭城市，帶動(dòng)杭州、蘇州、南京的工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)、廣告策劃等行業(yè)迅速發(fā)展；珠三角創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的廣州、深圳是我國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地的聚集區(qū)，廣告、影視、印刷、動(dòng)漫等行業(yè)走在國(guó)內(nèi)前列，滇海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的昆明、麗江、三亞，在影視、服裝等行業(yè)比較有特色；渝川陜創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的重慶、成都、西安的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)等；中部創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群以湖南長(zhǎng)沙為代表，其電視廣播產(chǎn)業(yè)已形成獨(dú)特的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈。由此可以看出，我國(guó)目前文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的格局尚處于區(qū)域集聚的低水平發(fā)展階段，沒能打破行政區(qū)、經(jīng)濟(jì)區(qū)的界限，突破行業(yè)、部門和所有制的制約瓶頸形成生態(tài)集聚。

3我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的優(yōu)勢(shì)作用。盡管我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展還處于低水平發(fā)展階段，但由集群發(fā)展帶來(lái)的集聚效應(yīng)已日益凸顯。首先，它有力地推動(dòng)了我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)增加值從2000年的不足1000億元，迅速提升到了2004年的2440億元、2006年的5123億元、2008年的7630億元和2009年的8400億元，年均增幅達(dá)到百分之二十幾，高于國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值的平均增幅。普華永道國(guó)際會(huì)計(jì)公司在《全球娛樂和媒體業(yè)展望：2009—2013》中公布的數(shù)據(jù)表明：中國(guó)近年來(lái)的全球文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)份額增速較快，排名逐步上升，目前已位列美、日、德、英之后，世界排名第五。而根據(jù)聯(lián)合國(guó)貿(mào)易和發(fā)展會(huì)議有關(guān)文件，中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是全球所有發(fā)展中國(guó)家和轉(zhuǎn)型經(jīng)濟(jì)體中速度最快，也是目前規(guī)模最大的。[1]（P202）我國(guó)文化企業(yè)的創(chuàng)新能力和核心競(jìng)爭(zhēng)力由此亦有了較大提升，一些演藝企業(yè)的創(chuàng)意品牌已享譽(yù)國(guó)際，常演不衰，如《時(shí)空之旅》、音樂劇《蝶》等。其次，它有力地推動(dòng)了傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合性和創(chuàng)新性決定了其為戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)和國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也是加快產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，推動(dòng)實(shí)體經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的重要基礎(chǔ)。推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展，有助于在與其相關(guān)的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中深植文化因子，幫助相關(guān)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)切入到全球產(chǎn)業(yè)鏈的高端，迅速提升其核心競(jìng)爭(zhēng)力。如我國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群和紹興縣紡織業(yè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群就是通過(guò)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的典型代表。目前景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)和紹興的紡織業(yè)都已走出了產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的困境，正邁向國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際創(chuàng)意的尖端。

二、我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群

發(fā)展面臨的主要困境 新世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)開始步入科特勒所說(shuō)的“感性消費(fèi)時(shí)代”，在這樣一個(gè)時(shí)代，一切產(chǎn)品都可以成為內(nèi)容的載體，由創(chuàng)意給人帶來(lái)獨(dú)特體驗(yàn)的產(chǎn)品和服務(wù)，越來(lái)越贏得消費(fèi)者的青睞，包括汽車、建筑、服裝、食品等在內(nèi)的大量制造業(yè)和服務(wù)業(yè)領(lǐng)域都需要注入創(chuàng)意內(nèi)容以提升其產(chǎn)品的附加值。這樣的時(shí)代呼喚能向制造業(yè)和服務(wù)業(yè)領(lǐng)域提供巨大能量的文化與創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)價(jià)值和服務(wù)的產(chǎn)業(yè)集群。于是順應(yīng)時(shí)勢(shì)所需，我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群開始迅速發(fā)展起來(lái)，集群效果也已經(jīng)初步顯現(xiàn)，但同時(shí)其中的一些突出問(wèn)題業(yè)已暴露出來(lái)，這些問(wèn)題正嚴(yán)重影響和制約著我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的可持續(xù)性發(fā)展和健康成長(zhǎng)。具體表現(xiàn)在以下一些方面：

1制度規(guī)范困境。目前，我國(guó)文化創(chuàng)意集群發(fā)展存在“一哄而起”、“各方逐利難調(diào)”的狀況，缺乏相應(yīng)完善的政策對(duì)之加以良好地規(guī)范。有調(diào)查發(fā)現(xiàn)：我國(guó)西部諸多縣市，在當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)、地方財(cái)力比較有限的情況下，僅憑當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)意愿，盲目發(fā)展動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)園區(qū)，結(jié)果因脫離當(dāng)?shù)氐奈幕Y源和具體條件而難以實(shí)施。[1]（P205）而在我國(guó)一些經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的地區(qū)，雖然政府口頭上大力提倡支持發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群，但是政府職能轉(zhuǎn)變滯后，“缺位”與“越位”并有，公共服務(wù)不夠，土地、房屋、稅收等配套政策遲遲未能出臺(tái)并加以落實(shí)，結(jié)果導(dǎo)致園區(qū)相關(guān)方爭(zhēng)相逐利，各自為政，創(chuàng)意園區(qū)難為為繼。如北京大山子798文化藝術(shù)區(qū)，因成功地混合了工業(yè)建筑和新藝術(shù)空間而成為頗有盛名的文化創(chuàng)意園區(qū)，但隨著其集聚效應(yīng)的提升，該園區(qū)成為各大房地產(chǎn)商凱覦的對(duì)象，該園區(qū)的地產(chǎn)租價(jià)迅速飆升，使得許多創(chuàng)意企業(yè)和藝術(shù)家因負(fù)擔(dān)不起持續(xù)高漲的房租而紛紛退出。

2資源利用困境。目前，我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的資源浪費(fèi)現(xiàn)象較為嚴(yán)重，產(chǎn)業(yè)資源利用率相對(duì)較低。這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)比較普遍。拿動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，目前掛國(guó)家牌的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地有近50個(gè)，其中有文化部命名的國(guó)家動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)振興基地，還有國(guó)家新聞出版總署、廣電總局、科技部等命名的國(guó)家數(shù)字媒體技術(shù)產(chǎn)業(yè)化基地、國(guó)家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地、國(guó)家網(wǎng)絡(luò)游戲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地、國(guó)家動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地園區(qū)和人才培養(yǎng)與研發(fā)基地、國(guó)家軟件產(chǎn)業(yè)基地、國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地等6種園區(qū)，而在地方省市這種多頭管理、多處掛牌的情況更是比比皆是，如江蘇南京就幾乎每個(gè)區(qū)都有自己的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園。這種同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)使得產(chǎn)業(yè)資源被分散使用，資源利用率相對(duì)下降，而由此建立的創(chuàng)意企業(yè)多半顯得小而弱，難以形成集聚效應(yīng)。二是文化資源的粗放式開發(fā)現(xiàn)象嚴(yán)重。目前我國(guó)一些地區(qū)尤其是欠發(fā)達(dá)地區(qū)在發(fā)展文化創(chuàng)意集群過(guò)程中是按照工業(yè)文明的標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值尺度來(lái)進(jìn)行的，盲目追求經(jīng)濟(jì)效益，對(duì)傳統(tǒng)文化資源和當(dāng)代民族文化資源的產(chǎn)業(yè)開發(fā)采取簡(jiǎn)單粗放式的文化開發(fā)方式，忽視傳統(tǒng)文化資源和當(dāng)代民族文化資源的生態(tài)價(jià)值和精神價(jià)值，結(jié)果導(dǎo)致一些無(wú)形或有形的文化資源招致毀滅性打擊并快速消失。如新疆錫伯族人大代表富春麗，就曾公開批評(píng)：“我們建立了民族風(fēng)俗博物館、發(fā)展民俗文化和特色旅游，但是忽略了民族文化的本質(zhì)是語(yǔ)言和文字，我們的錫伯族語(yǔ)言正在慢慢消失?！比钱a(chǎn)業(yè)鏈缺乏有機(jī)整合。目前我國(guó)大部分創(chuàng)意園區(qū)存在著上、中、下游布局不平衡的現(xiàn)象。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)部的上游內(nèi)容原創(chuàng)及開發(fā)、中游創(chuàng)意產(chǎn)品的生產(chǎn)與包裝、下游創(chuàng)意產(chǎn)品的營(yíng)銷、傳播、消費(fèi)、延伸開發(fā)等大多處于互相獨(dú)立、各自為政的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，這也就使得這些創(chuàng)意園區(qū)難以推出優(yōu)質(zhì)的核心產(chǎn)品，缺乏打入海內(nèi)外市場(chǎng)的能力，造成資源利用率低，浪費(fèi)嚴(yán)重。

3人才支撐困境。目前，我國(guó)的文化創(chuàng)意人才嚴(yán)重匱乏，不論是人才總量還是人才結(jié)構(gòu)都遠(yuǎn)不能適應(yīng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要。首先，從數(shù)量上來(lái)看，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，我國(guó)文化創(chuàng)意類人才存在著很大的缺口，就拿數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，大約需要40多萬(wàn)的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意人才，但目前實(shí)際從業(yè)人員僅有3萬(wàn)余人。其次，從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，當(dāng)前我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)復(fù)制模仿型人才多，高端原創(chuàng)型人才少；加工型人才多，高端經(jīng)營(yíng)管理型人才少；單一技術(shù)型人才多，高端復(fù)合型人才少；人員結(jié)構(gòu)比例中高、中、低技術(shù)人員呈金字塔形結(jié)構(gòu)排列，存在嚴(yán)重的人才結(jié)構(gòu)性需求矛盾。高素質(zhì)的文化創(chuàng)意人才、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理人才、復(fù)合型的文化創(chuàng)意專業(yè)人才和國(guó)際性的文化創(chuàng)意人才是目前中國(guó)最為緊缺四類文化創(chuàng)意人才，這四種人才的開發(fā)與培養(yǎng)將是中國(guó)未來(lái)需要著力解決的問(wèn)題。而造成這四種人才缺乏的原因，主要是國(guó)內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史較短，長(zhǎng)期沒有受到應(yīng)有的重視，在創(chuàng)意人才培養(yǎng)方面未形成規(guī)模，且缺乏科學(xué)性與專業(yè)性。

4市場(chǎng)開發(fā)困境。市場(chǎng)需求的持續(xù)增長(zhǎng)是我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群賴以發(fā)展的基礎(chǔ)和根本動(dòng)力。因此，進(jìn)行市場(chǎng)開發(fā)，不斷提升文化創(chuàng)意產(chǎn)品和服務(wù)的市場(chǎng)需求量是推動(dòng)我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的必要之舉。但目前，我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的主體以中小企業(yè)居多，尚屬“幼稚產(chǎn)業(yè)”、“幼稚經(jīng)濟(jì)”，這類產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)開發(fā)往往具有多變性和高風(fēng)險(xiǎn)性的特點(diǎn)，從而也增添了這類產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)開發(fā)的困難。具體來(lái)說(shuō)，這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是投融資不足。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在我國(guó)尚屬新興業(yè)態(tài)，新興產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)開發(fā)往往要比已有傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)開發(fā)更具不確定性，因此，需要更多的資金準(zhǔn)備，沒有足夠的資金準(zhǔn)備，在初期發(fā)展階段，新興產(chǎn)業(yè)往往很難在既有市場(chǎng)結(jié)構(gòu)下打開缺口，占據(jù)一席之地。然而目前我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融資渠道并不多，難以融到充足的市場(chǎng)開發(fā)資金，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前我國(guó)文化創(chuàng)意企業(yè)的市場(chǎng)開發(fā)融資中，有70%是通過(guò)政府注入和向銀行借貸完成的，有20%是通過(guò)獲得風(fēng)險(xiǎn)投資或者股權(quán)投資實(shí)現(xiàn)了融資，只有10%的企業(yè)是從上市渠道獲得了資金。這種以政府和銀行投資注入為主，投資主體相對(duì)單一的融資格局顯然是不利于我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)開發(fā)的持續(xù)健康發(fā)展。二是創(chuàng)意市場(chǎng)立法不完善。由于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù)是以“信息符號(hào)”為載體來(lái)提供，具有生產(chǎn)和服務(wù)的意識(shí)形態(tài)性、便捷性和即時(shí)性的特點(diǎn)，這使得它的市場(chǎng)開發(fā)具有不可預(yù)測(cè)的特點(diǎn)，而當(dāng)前這個(gè)行業(yè)又缺乏規(guī)范的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和公約，行業(yè)立法相對(duì)滯后，缺少完善的信用評(píng)級(jí)體系和專業(yè)評(píng)估公司，這就使得這個(gè)行業(yè)的市場(chǎng)開發(fā)難以獲得“準(zhǔn)信”，且難以有序進(jìn)行。三是內(nèi)容原創(chuàng)力不夠，缺乏有較強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的核心產(chǎn)品。我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的主要目的，是要提高文化產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，擴(kuò)大我國(guó)文化產(chǎn)品和服務(wù)在海內(nèi)外市場(chǎng)的占有率。但是我國(guó)已有的一些文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群所推出的一些文化產(chǎn)品和服務(wù)缺乏原創(chuàng)性，且“入心”不夠，缺乏市場(chǎng)占有力。如深圳環(huán)球數(shù)碼媒體有限公司曾歷時(shí)3年，匯聚100多位藝術(shù)家，總投資高達(dá)13億元的中國(guó)首部全三維數(shù)字動(dòng)畫魔幻電影《魔比斯環(huán)》，票房收入竟不足500萬(wàn)元。

三、推動(dòng)我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

集群發(fā)展的策略探討 “十二五”規(guī)劃的五年，將是我國(guó)和平崛起與全球政治經(jīng)濟(jì)格局深刻變動(dòng)相互疊加的五年，也是我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)通過(guò)集聚發(fā)展，全面提升核心競(jìng)爭(zhēng)力和綜合規(guī)模的戰(zhàn)略機(jī)遇期。我們要迎勢(shì)而上，努力克服各種困難，突破既有困境，推動(dòng)我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群又快又好地發(fā)展。這也就要求我們當(dāng)在以下幾個(gè)方面作出努力：

1加快完善產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的法規(guī)體系。近年來(lái)國(guó)家相繼出臺(tái)了《著作權(quán)法》、《專利法》、《商標(biāo)法》、《音像制品管理?xiàng)l例》、《電影條例》、《演出市場(chǎng)管理?xiàng)l例》等一系列法律、法規(guī)，再加上其他各種行政規(guī)章以及地方性法規(guī)，為我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展提供了一個(gè)基本法律框架背景，這也使得我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展在一定程度上能做到有法可依。但由于我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展起步較晚，發(fā)展水平較低，因此，我國(guó)目前還沒有建立一套專門支撐和規(guī)范文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的法規(guī)體系，這也嚴(yán)重影響和制約了我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的持續(xù)健康發(fā)展。為了更好地支撐和規(guī)范我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展以及協(xié)調(diào)好文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)部各方的利益，當(dāng)前需要著力于以下幾個(gè)方面的立法工作：一是要著力于制定能總攬全局、關(guān)照各方、駕馭大勢(shì)的權(quán)威性文化產(chǎn)業(yè)大法如《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》；二是要著力于完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法；三是著力于完善有關(guān)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)財(cái)政投入保障和預(yù)決算比例的立法；四是要著力于完善新興媒體、網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管方面的立法；五要著力于產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)部企業(yè)與企業(yè)、部門與部門之間權(quán)利和義務(wù)關(guān)系的法定等等。另外，我們還要對(duì)我國(guó)現(xiàn)有的文化產(chǎn)業(yè)政策作出調(diào)整，加大政策對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的傾斜度，進(jìn)一步細(xì)化在稅收、土地、工商等方面的優(yōu)惠條件。如在稅收方面，我們需進(jìn)一步擴(kuò)展免稅政策和稅利返還政策對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群項(xiàng)目的覆蓋范圍；在土地方面，我們要出臺(tái)相關(guān)政策以支持文化創(chuàng)意園區(qū)的企業(yè)和機(jī)構(gòu)以劃撥、競(jìng)拍等多種方式取得必需的土地；在工商管理方面，我們要建立政府綠色通道，適度下調(diào)文化創(chuàng)意園區(qū)的工商注冊(cè)登記門檻以鼓勵(lì)民間資本進(jìn)入；在福利方面，我們要給予創(chuàng)意園區(qū)職工子女就近上學(xué)的優(yōu)惠政策等等。

2著力優(yōu)化產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的區(qū)域布局。如前所述，目前我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展在區(qū)域布局上存在同質(zhì)化、不均衡發(fā)展等問(wèn)題，這些問(wèn)題造成了產(chǎn)業(yè)資源的大量浪費(fèi)、流失，制約著創(chuàng)意集群的持續(xù)健康發(fā)展。為了優(yōu)化我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的區(qū)域布局，當(dāng)前我們須著力于以下幾個(gè)方面：一是要大力創(chuàng)建特色創(chuàng)意集群，避免同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。這一方面，就是要進(jìn)一步完善創(chuàng)意園區(qū)、基地的建制和管理體制，避免同一類創(chuàng)意園區(qū)、基地，多部門掛牌的現(xiàn)象泛濫；另一方面，在進(jìn)行創(chuàng)意園區(qū)、基地規(guī)劃時(shí)，要注意依托當(dāng)?shù)貎?yōu)勢(shì)資源，揚(yáng)長(zhǎng)避短，放大特色，從而形成比較競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，如“十一五”時(shí)期建成的江西景德鎮(zhèn)陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、河南焦作太極文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群等就是很好的典型。二是要科學(xué)開發(fā)，創(chuàng)意利用鄉(xiāng)土文化資源，推動(dòng)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展。這一方面要加強(qiáng)對(duì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的規(guī)劃和管理，避免在條件不成熟的情況下，簡(jiǎn)單開發(fā)既有鄉(xiāng)土文化資源；另一方面要建立發(fā)達(dá)地區(qū)與欠發(fā)達(dá)地區(qū)的對(duì)接扶助機(jī)制，建立發(fā)達(dá)地區(qū)與欠發(fā)達(dá)地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)資源共享平臺(tái)，以推動(dòng)欠發(fā)達(dá)地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展，實(shí)現(xiàn)發(fā)達(dá)地區(qū)與欠發(fā)達(dá)地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群協(xié)同平衡發(fā)展。

3積極拓展產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的融資渠道。目前，我國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展主要是依靠政府的資金注入，投資主體相對(duì)單一，融資瓶頸日益凸顯，不利于長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，因此，我們應(yīng)在繼續(xù)增加政府投入的同時(shí)，注重引導(dǎo)社會(huì)投資、銀行貸款籌資、民間資本投資、上市融資等，以建構(gòu)起較為完善的多元化投融資機(jī)制。為此，當(dāng)前，我們亟須在以下一些方面作出努力：一是要加快立法以鼓勵(lì)社會(huì)團(tuán)體、企業(yè)和個(gè)人對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、基地建設(shè)進(jìn)行捐贈(zèng)；二是要盡快建立公信度高、服務(wù)效率高的文化產(chǎn)權(quán)評(píng)估公司，以此推動(dòng)重點(diǎn)領(lǐng)域的文化創(chuàng)意企業(yè)進(jìn)行股權(quán)融資，特別是推動(dòng)同質(zhì)文化創(chuàng)意園區(qū)、基地實(shí)現(xiàn)跨區(qū)并購(gòu)重組；三是要完善授信模式，加強(qiáng)和改進(jìn)對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、基地發(fā)展的金融服務(wù)，建立健全有利于金融支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、基地發(fā)展的配套機(jī)制；四是可以仿照英、美等國(guó)，采取發(fā)行彩票和倡導(dǎo)志愿者行動(dòng)的辦法來(lái)籌措創(chuàng)意園區(qū)、基地發(fā)展資金和節(jié)省創(chuàng)意園區(qū)、基地的內(nèi)源資金等等。

4努力構(gòu)建產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的人才規(guī)模培養(yǎng)機(jī)制。我國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在集群發(fā)展之后，對(duì)創(chuàng)意人才的需求特別巨大，這就要求我們?cè)谖幕瘎?chuàng)意人才培養(yǎng)上形成規(guī)模發(fā)展的態(tài)勢(shì)，多管齊下，兼收并蓄。具體說(shuō)，一是要發(fā)揮好高等院校的主渠道作用。這就要求高等院校須首先解決好學(xué)科理論與實(shí)際應(yīng)用銜接的問(wèn)題，完善文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)科的理論體系和學(xué)科建制，將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)科教育與實(shí)際的就業(yè)崗位需求緊密掛鉤起來(lái)；其次要變革和創(chuàng)新高等院校培育創(chuàng)意人才的方式和手段，從教材建設(shè)、課程設(shè)置到具體的師生互動(dòng)以及專業(yè)實(shí)踐都要增強(qiáng)創(chuàng)意性、復(fù)合性和應(yīng)用性。二是要鼓勵(lì)和引導(dǎo)各地方的研究所、社科院等學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)相互之間及與國(guó)外一些學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)互動(dòng)、互助、互促，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)資源互補(bǔ)，聯(lián)合培養(yǎng)具有中國(guó)特色的高層次的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)、管理和經(jīng)營(yíng)人才。三是要注重創(chuàng)意人才的引進(jìn)、激勵(lì)和再培訓(xùn)。為此，我們應(yīng)開辟海外高層次人才引進(jìn)的綠色通道，走以關(guān)系（朋友、親戚、師生）引人、以項(xiàng)目（提供才能展示舞臺(tái)）引人、以賽事引人的路子，采取公開招聘、兼職、短期聘用、項(xiàng)目合作、咨詢、講學(xué)、開辦工作室、創(chuàng)作室等多種形式，爭(zhēng)取引進(jìn)一批國(guó)際一流的海外高端創(chuàng)意人才；對(duì)已經(jīng)在創(chuàng)意園區(qū)從業(yè)的人才，應(yīng)當(dāng)定期定制地對(duì)之實(shí)施再培訓(xùn)，以不斷提升他們的創(chuàng)意水平和個(gè)人綜合能力。另外，政府和創(chuàng)意園區(qū)應(yīng)相互配合建立創(chuàng)意人才激勵(lì)機(jī)制，對(duì)于優(yōu)秀創(chuàng)意人才在保險(xiǎn)、住房、晉升、獎(jiǎng)勵(lì)等方面給予傾斜和優(yōu)惠，以留住人才。

5推動(dòng)建立產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的活力有序市場(chǎng)體系。增加文化消費(fèi)總量，提升文化消費(fèi)水平，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。因此，構(gòu)建一個(gè)開放有序、充滿活力的消費(fèi)市場(chǎng)體系，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的內(nèi)在訴求。為此，我們需要從以下幾個(gè)方面努力：一是要著力擴(kuò)大民眾對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)品的消費(fèi)需求量，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展創(chuàng)造充滿活力和前景的市場(chǎng)空間。這就要求我們要通過(guò)貼補(bǔ)、獎(jiǎng)勵(lì)等多種方式引導(dǎo)和刺激民眾對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求；要著力營(yíng)造良好的公共文化服務(wù)來(lái)改善民眾的文化消費(fèi)環(huán)境；要增強(qiáng)文化創(chuàng)意產(chǎn)品內(nèi)容的原創(chuàng)力和吸引力，打造多樣的創(chuàng)意文化精品，滿足不同民眾群體的不同層次的文化消費(fèi)需求。二是要進(jìn)一步完善國(guó)內(nèi)文化市場(chǎng)體系，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展創(chuàng)造一個(gè)開放有序的市場(chǎng)空間。這就要求我們要調(diào)整政府職能，實(shí)現(xiàn)由行政權(quán)力配置文化資源向以市場(chǎng)為主要手段配置文化資源轉(zhuǎn)變；要加強(qiáng)規(guī)劃工作，以規(guī)劃完善文化市場(chǎng)布局，健全文化市場(chǎng)功能，形成文化市場(chǎng)合力，促進(jìn)區(qū)域文化市場(chǎng)體系形成；要加強(qiáng)政策研究和政策制定工作，以政策打破文化市場(chǎng)、行業(yè)壁壘和地區(qū)、部門封鎖，以政策引導(dǎo)和支持文化市場(chǎng)健康發(fā)展。[3]