著作權(quán)法著作權(quán)論文
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一、著作權(quán)的概念與范圍
著作鄰接權(quán)即不是作品的直接創(chuàng)作者，以有助于作品的普及為目的的歌手、演奏家，或者表演者等舞臺(tái)演出者和唱片制作者、廣播事業(yè)者，授予他們進(jìn)行類似著作活動(dòng)的作者權(quán)利。實(shí)際上這種行為與直接的著作權(quán)有所不同，是將創(chuàng)作的作品進(jìn)行再加工、再提煉的過(guò)程，所以被稱為著作鄰接權(quán)。著作鄰接權(quán)也分為人格權(quán)與財(cái)產(chǎn)權(quán)，一般受保護(hù)期限規(guī)定為舞臺(tái)演出者從登臺(tái)演出開(kāi)始50年，唱片制作者從唱片發(fā)行之后50年，包括電視、收音機(jī)在內(nèi)的有線廣播也規(guī)定播出之后50年為著作鄰接權(quán)的保護(hù)期間。伴隨著世界性通信技術(shù)水平的迅速發(fā)展，著作權(quán)也出現(xiàn)了全球化問(wèn)題。在活用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行外語(yǔ)教育時(shí)，經(jīng)常在不知情的情況下與國(guó)外的著作權(quán)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這在1886年《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼條約》中已有體現(xiàn)。此國(guó)際條約經(jīng)過(guò)數(shù)次修訂，現(xiàn)在被全世界公認(rèn)為是有關(guān)著作權(quán)保護(hù)的國(guó)際性公約。為了應(yīng)對(duì)數(shù)字作品時(shí)代的到來(lái)，1996年12月經(jīng)過(guò)反復(fù)的補(bǔ)充與修訂，在日內(nèi)瓦通過(guò)了《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約（WCT）》②和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約（WPPT）》。信息數(shù)字化所帶來(lái)的最大的變化與課題是使用的容易性問(wèn)題與制定相應(yīng)的著作權(quán)保護(hù)政策。
二、日本著作權(quán)的變化與發(fā)展
日本1899年制定的著作權(quán)法是以“尋求作品的保護(hù)與使用的活性化，并對(duì)文化發(fā)展有所貢獻(xiàn)”為目的。日本的著作權(quán)法規(guī)定電影之外的作品的受保護(hù)期限為作者死后50年，這一受保護(hù)期限是從保護(hù)“著作權(quán)”，還是保護(hù)“作品”的雙重視點(diǎn)出發(fā)加以考慮而規(guī)定的。美國(guó)和歐洲規(guī)定著作權(quán)的受保護(hù)期限為70年，日本也有呼吁“應(yīng)該延長(zhǎng)保護(hù)期限至70年”的活動(dòng)。但是重視著作權(quán)保護(hù)勢(shì)必就要限制作品的使用，因此與著作權(quán)相比，從重視作品的使用保護(hù)這一視點(diǎn)出發(fā)也有反對(duì)延長(zhǎng)著作權(quán)保護(hù)期限的觀點(diǎn)。保護(hù)“著作權(quán)”，還是保護(hù)“作品”一直是圍繞日本著作權(quán)問(wèn)題的兩大主流觀點(diǎn)。著作權(quán)與作品原則上均歸屬于作者，但是從被創(chuàng)造的創(chuàng)作作品這一視點(diǎn)出發(fā)，考慮“使用”與“保護(hù)”究竟哪個(gè)更有價(jià)值，是需要深入探討的問(wèn)題?？傊?，之前日本的著作權(quán)法中規(guī)定作為作品的法定使用、私人使用（非盈利性質(zhì)）、圖書(shū)館等教育機(jī)構(gòu)以教育為目的的包含復(fù)制在內(nèi)的使用均按著作權(quán)例外規(guī)定處理。信息（著作）的數(shù)字化也帶來(lái)了認(rèn)識(shí)上的變化，對(duì)日本信息數(shù)字化的認(rèn)識(shí)發(fā)現(xiàn)于1982年商品化音樂(lè)CD的發(fā)售。體積小、易于隨身攜帶的音樂(lè)CD的商品化意味著數(shù)字化產(chǎn)品被大量生產(chǎn)和無(wú)限量的非法復(fù)制時(shí)代的到來(lái)。進(jìn)入1990年伴隨著真正的信息數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，日本對(duì)著作權(quán)法進(jìn)行了再認(rèn)識(shí)，并于1992年、1997年和1999年進(jìn)行了3次大規(guī)模的著作權(quán)法修改工作。上文提到的非盈利性質(zhì)的以私人為目的的復(fù)制與使用被禁止，與之前的著作權(quán)法相比，新修訂的“法”中開(kāi)始認(rèn)識(shí)到著作權(quán)人所擁有的固有權(quán)利問(wèn)題，也相應(yīng)地制定了有關(guān)權(quán)利的內(nèi)容與處理的條目。這是意識(shí)到信息數(shù)字化引起媒介環(huán)境變化，提出應(yīng)對(duì)內(nèi)容使用與流通方式變化問(wèn)題所反映出的必然結(jié)果。數(shù)字化作品是時(shí)代的要求，其廣泛普及與著作權(quán)問(wèn)題緊密相連。數(shù)字化作品是指通過(guò)電子媒體可以下載或的音樂(lè)、信息、影像等數(shù)字形式的商品。日本是建構(gòu)世界水平網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施的國(guó)家之一。2000年開(kāi)始普及互聯(lián)網(wǎng)與廣播信息數(shù)字化，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)影像作品的流通及其商業(yè)化。語(yǔ)言作品、音樂(lè)作品的數(shù)字化以向網(wǎng)絡(luò)傳輸為前提，對(duì)影像作品的著作權(quán)問(wèn)題在日本著作權(quán)法中也有特別記載。日本關(guān)于影像作品的著作權(quán)，因?yàn)闄?quán)利人與使用者團(tuán)體之間存在著協(xié)約規(guī)定，所以在不是各團(tuán)體成員的情況下規(guī)定必須解決個(gè)人的著作權(quán)問(wèn)題。在作者不明的情況下著作權(quán)歸文化廳管理，規(guī)定通過(guò)仲裁制度申請(qǐng)作品的使用，想要使用作品的使用者必須向文化廳證明自己為了尋找著作權(quán)人所付出的努力，并且需要3周的時(shí)間才能得到文化廳的批復(fù)。獲得許可后使用者還必須向文化廳繳納類似于使用費(fèi)的保證金。實(shí)際上與使用作品相比，倒不如說(shuō)為了使用所花費(fèi)的費(fèi)用與時(shí)間更多。日本為了保護(hù)數(shù)字作品的著作權(quán)，從作品“法定的使用”這一視點(diǎn)出發(fā)規(guī)定每個(gè)作品的權(quán)利限制，主要在允許復(fù)制④，防止不正當(dāng)復(fù)制，抑制不正當(dāng)復(fù)制三個(gè)方面加以重視。以上對(duì)日本著作權(quán)法的概念及其變化進(jìn)行了考察，并著重對(duì)日本數(shù)字作品的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題加以論述，闡明為了數(shù)字作品的順利流通，需要對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)者的著作權(quán)人的權(quán)利問(wèn)題充分重視，使其得到最大限度的保護(hù)。
三、韓國(guó)著作權(quán)的變化與發(fā)展
韓國(guó)的著作權(quán)作為法律被制定、公布是在1957年。以“保護(hù)學(xué)術(shù)、藝術(shù)作品的作者，發(fā)展民族文化”為目的制定的韓國(guó)著作權(quán)法起初是效仿日本，但是因?yàn)樵诒Ｗo(hù)著作權(quán)人或著作權(quán)方面與實(shí)際情況存在差異，于1986年進(jìn)行了修訂。修訂后的著作權(quán)法承認(rèn)計(jì)算機(jī)程序的著作權(quán)，并開(kāi)始強(qiáng)化有關(guān)作品的概念。之后，1994年、1995年又先后進(jìn)行了兩次修訂。伴隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，增加了新的著作權(quán)侵權(quán)問(wèn)題，2000年韓國(guó)再次修訂了著作權(quán)法。其修訂的主要內(nèi)容為：
（一）新設(shè)著作權(quán)人在線傳送權(quán)；
（二）允許圖書(shū)館數(shù)字復(fù)制及相互傳送；
（三）接受數(shù)字復(fù)制概念。2007年進(jìn)行了應(yīng)對(duì)數(shù)字內(nèi)容與媒體相融合這一急劇變化狀況下的著作權(quán)法的全面修訂工作。修訂后的著作權(quán)法明確規(guī)定在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行的傳送，除著作權(quán)人要求之外均屬于違法行為，將采取技術(shù)手段加以屏蔽。2009年針對(duì)有效防止網(wǎng)頁(yè)上下載等違法行為對(duì)著作權(quán)法進(jìn)行了再修訂，強(qiáng)化了對(duì)違法行為的處罰措施與力度。韓國(guó)一般把通過(guò)媒體、有線或無(wú)線基礎(chǔ)設(shè)施而獲得的被流通、被消費(fèi)的信息統(tǒng)稱為數(shù)字內(nèi)容。內(nèi)容是指文字、聲音、影像等形式的所有信息內(nèi)容，包括出版、音樂(lè)、電影、影像，游戲，DB（數(shù)據(jù)庫(kù)）等所有領(lǐng)域的信息資料。數(shù)字內(nèi)容是指把所有的內(nèi)容數(shù)字化。數(shù)字化伴隨著媒體的相互融合，各媒體領(lǐng)域與概念也在發(fā)生相應(yīng)的變化，這就意味著必須要考慮與之相關(guān)聯(lián)的著作權(quán)適用范圍的擴(kuò)大與變化問(wèn)題。實(shí)際上，迄今為止的媒體是指從鉛字媒體到電波媒體（聽(tīng)覺(jué)），從電波媒體再到影像媒體（視聽(tīng)覺(jué)）的變化，由此開(kāi)創(chuàng)了多媒體時(shí)代。本文中所提及的多媒體是指不同性質(zhì)的作品形態(tài)教科書(shū)、音（錄音制品），靜止影像（照片作品）以及動(dòng)畫(huà)（視聽(tīng)覺(jué)作品）結(jié)合為一個(gè)媒體，根據(jù)需要能夠再生或者生成信息的復(fù)合的創(chuàng)作作品。下面通過(guò)實(shí)例對(duì)韓國(guó)數(shù)字作品著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題進(jìn)行探討。最近在韓國(guó)的日語(yǔ)教學(xué)中，為了教授生動(dòng)的日語(yǔ)，大部分教師都在課堂上采用數(shù)字化資料（如動(dòng)畫(huà)片）進(jìn)行授課。雖說(shuō)是為了教學(xué)，但這種行為已經(jīng)屬于違反著作權(quán)的行為。首先，在不了解作者的情況下放映作品，教師的這種行為是對(duì)“著作權(quán)（財(cái)產(chǎn)權(quán)）的上映權(quán)”的侵害行為。其次，如果教師為了學(xué)生學(xué)習(xí)效果的提高與授課的順利進(jìn)行而對(duì)一部分內(nèi)容進(jìn)行編輯更改，則屬于對(duì)“作者人格權(quán)同一性保持權(quán)”的侵害行為。由于這只是使用CD放映的課堂行為，侵害著作權(quán)只限于教師，但是相同的行為，如果是在日語(yǔ)學(xué)習(xí)網(wǎng)站，即成為數(shù)字內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行的話，則不只是教師，就連使用內(nèi)容進(jìn)行學(xué)習(xí)的學(xué)習(xí)者也侵犯了著作權(quán)，這是在語(yǔ)言教育現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常會(huì)遇到的實(shí)際案例。因?yàn)槭窃凇耙越逃秊槟康摹钡恼J(rèn)知下進(jìn)行的教學(xué)活動(dòng)，所以意識(shí)到侵害著作權(quán)的教師和學(xué)習(xí)者微乎其微。但是實(shí)例中的行為確實(shí)是侵犯韓國(guó)著作權(quán)法的違法行為，損害了作者的利益。從這一現(xiàn)象中不難發(fā)現(xiàn)在作者未知的空間內(nèi)，按照使用者的需要對(duì)固有的作品進(jìn)行變形、再生產(chǎn)，任意使用這一新的問(wèn)題，堂而皇之地進(jìn)行侵害著作權(quán)的行為直接導(dǎo)致了富有獨(dú)創(chuàng)見(jiàn)解的著作行為的萎縮。問(wèn)題的關(guān)鍵在于對(duì)著作權(quán)的認(rèn)識(shí)，即在充分認(rèn)識(shí)作為獨(dú)創(chuàng)創(chuàng)作的著作行為的基礎(chǔ)上，需要尊重其作品固有的社會(huì)環(huán)境及提高對(duì)著作權(quán)的認(rèn)知度。四、小結(jié)21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展一方面促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步，另一方面又造成了一系列問(wèn)題，主要體現(xiàn)在：
（一）互聯(lián)網(wǎng)使用作品的容易性，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為的大量發(fā)生；
（二）互聯(lián)網(wǎng)信息的高速流動(dòng)性對(duì)傳統(tǒng)著作權(quán)保護(hù)的地域性和時(shí)間性提出挑戰(zhàn)；
（三）互聯(lián)網(wǎng)信息形態(tài)的多樣性對(duì)傳統(tǒng)著作權(quán)的適用性與穩(wěn)定性造成沖擊。在這種情況下，傳統(tǒng)的著作權(quán)法對(duì)一些新出現(xiàn)的著作權(quán)問(wèn)題顯得力不從心，對(duì)著作權(quán)的再認(rèn)識(shí)，可以說(shuō)是時(shí)展的必然要求。本文在這一全球化時(shí)代背景下，就信息的數(shù)字化與數(shù)字內(nèi)容擴(kuò)大化的著作權(quán)變化問(wèn)題進(jìn)行了探討，闡明在日常生活中發(fā)生的無(wú)意行為實(shí)際上是違反著作權(quán)的行為，其結(jié)果會(huì)成為妨礙創(chuàng)作作品發(fā)展的主要原因。著作權(quán)開(kāi)始在國(guó)際上被認(rèn)知已經(jīng)是100年前的事情，期間對(duì)著作權(quán)解釋與認(rèn)識(shí)的變化可以說(shuō)是受到國(guó)家立場(chǎng)的影響。本文中談到日韓著作權(quán)的不同之處在于日本重視“作品”的使用，而韓國(guó)更重視“著作權(quán)”的保護(hù)，這是由于兩國(guó)對(duì)創(chuàng)作作品基本視角與態(tài)度的不同造成的。著作權(quán)盡管有上百年的歷史，但在著作權(quán)的一般認(rèn)知上還存在欠缺。這種現(xiàn)狀的改善一般會(huì)考慮通過(guò)制度層面的技術(shù)措施進(jìn)行強(qiáng)制改善，但筆者認(rèn)為如何提高對(duì)國(guó)際化的著作權(quán)的認(rèn)知度則更為重要。
作者：席娜 單位：天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)